Эпиграф:	— Что вы тут? — А чтобы вот!
	(М. Задорнов)

Несоответствие содержания речи её смыслу – явление естественное, обычное и повседневное. Часто на заданный вопрос человек отвечает либо автоматически, либо что-то своё, никак не связанное с вопросом. Особенно изощрённые формы это принимает, когда имеет место быть недостаток контекста или столкновение интересов, а уж, если первое поддерживается намеренно или второе маскируется, то сложность (читайте – неясность) предмета коммуникации возрастает в квадрате.

В этом смысле перед человеком, например, ведущим переговоры или дающим или, наоборот, выполняющим какие-то технические задания, пишущим отчёты или требующим отчёта с других, особенно, когда тем, мягко говоря, не шибко-то охота отчитываться, встаёт страшная задача: как спросить так, чтобы ответ имел хоть какое-то отношение к спрошенному.

Даже в формализованных бюрократических играх это ведёт к тому, что "тёртый калач" приобретает в своей области совершенно изощрённое мышление и такой кокон из коммуникативных шаблонов и ключей, через который до сознания человека не достучишься, во-первых, поскольку этот кокон экранирует внешние сигналы, перехватывает и обрабатывает их согласно выработанным для него алгоритмам, а во-вторых, поскольку сознание человека всецело занято перебором ключей, сканированием контрольных точек, выбором и инициализацией выполнения ментальных шаблонов – и у него банально не хватает ресурсов на индивидуальную и хоть сколько-нибудь глубокую обработку тех немногих сигналов, которые умудрились-таки пройти сквозь экран, силами самого сознания, а не посредством инициализации запрограммированных шаблонных модулей.

В "частной жизни", лежащей вне административной и юридической сфер, где нет нормативных актов, всяческих инструкций, а существует лишь некая скользкая интерсубъективно-аморфная субстанция, называемая этикой, оказывается и зацепиться-то не за что, и чтобы хоть как-то коммуницировать, о чём-то договариваться, что-то обсуждать, приходится намеренно расфокусировать оптику, понижать резкость, ожидаемую точность ответа. Проще говоря, делить слова собеседника на n. Хотя и это помогает далеко не всегда, поскольку разделить-то разделишь, а вот какая из этих n частей окажется содержательной, а какая – шумом в канале, да и что именно попадёт в контент, а что в шум, остаётся непонятно, ибо резкость сбита – и одинаково не в фокусе оказывается всё: и то, что не надо, и то, что надо. Еслли же плюнуть на это дело и "не связываться", выходит повседневная реализация гадского принципа "не верь, не бойся, не проси", применимого понятно-где и пригодного лишь для кратковременного выживания в экстремальных условиях, но никак не для нормальной жизни.

Хождение по одним и тем же граблям – старинная человеческая забава, особенно для случаев, когда больше ходить не по чему. Множество людей то и дело совершают для себя открытие, например, слова ""буду нужен – стучись/звони/пиши/обращайся" означают не всякую ерунду типа "я всегда рад тебя видеть", а прозрачный намёк класса "не лезь без дел особой важности, не до тебя, сунешься – пошлю".

По-моему, это "открытие" человеком делается в очередной раз тогда, когда индивиду по какой-то причине потребовался канализационный слив для какого-то эмоционального негатива, открывается этот люк двумя инструментами, первый, цинически-сладострастный: "я знал, я знал, что ______(нужное вписать) – и вот, в очередной раз 'убедился' в том, что я прав'", ну и второй – гневный или, наоборот, смирительный "ну вот опять...как так можно". В случае, когда человек изначально просто "закидывал удочку" на удачу, заведомо не теряя ничего, и в случае, когда осуществлялась проверка на предмет теоретически возможного изменения в лучшую сторону, подобное "открытие в очередной раз" не делается, поскольку, по большому счёту, все и так знают, понимают, догадываются или чувствуют, что дело обстоит именно так, и никак иначе. В точности. И сами говорящие "буду нужен – звони-заходи-пиши-стучи-обращайся", пусть неосознанно, а подразумевают именно это.

Причём, такая или похожая формулировка не только означает, главным образом "не лезь без дел особой важности", но и указывает на попытку завуалировать этот подтекст, через формулировку от противного. Ситуация предполагает, что человек уже обратился, а тот, к кому он обратился, отказывая ссылается на то, что обратились к нему с делом недостаточной, по его мнению, важности, и отказывая, он говорит; "...а вот, когда, действительно, нужен буду, вот тогда и обращайся". Аналогичная ситуация, когда один у другого спрашивает, когда лучше к нему зайти или позвонить, а другой отвечает "я сам зайду/позвоню", что означает "не смей ко мне заходить/звонить до того, как я разрешу.

Миллион раз наблюдал, что такое определение смысла на 100% справедливо, и понимать эти слова следует только так, и никак иначе. Примечательно, что нельзя сказать, что, мол, формулировка не очень удачная. Она, на самом деле, филигранная, такие не сваливаются небрежно, а придумываются тщательно, после чего тестируются на предмет наличия "скрытых" смыслов и однозначности их извлечения. Поэтому, если человек уж сказал не "я всегда рад тебя видеть" (что в контексте этой темы тоже довольно уклончиво), а иносказательно "буду нужен..." и "обращайся", то смысл будет именно "не лезь без дел особой важности", "не до тебя", а "сунешься – пошлю" и никакой другой.

Возможен другой вариант: один сам до другого достучаться пытался, но не мог, ему это надоело, и он говорит, мол, "мне это надоело, больше я сам не буду, если тебе надо будет, ты и стучись", или выходит из какого-то проблемного разговора или ситуации с мыслью "наверное, я тебе не нужен, раз ты поступаешь/говоришь со мной так-то, поэтому я гордо удалюсь...", но это просто выражение обиды и ничего больше, поскольку означает-то это следующее "сейчас-то ты меня достал, мне плохо/неприятно – и я тебя пошлю куда-подальше, но когда в будущем тебе будет плохо, я понадоблюсь – и ты сам приползёшь обратишься, то я уж так и быть, проявлю великодушие буду рад".

Смысл второго, конечно, отличается от первого, но при всех разновидностях второго главное – это обида и желание отомстить обидчику получить реванш. Это, конечно, не глухой игнор, но штука явно негативно заряженная, хотя её и можно подать под эмоциональным соусом. А в первом случае человеку никакого отмщения реванша не нужно.

Если это говорится не при отказе, а по завершении чего-то, причиной к чему было то, что к человеку обратились, это может означать две вещи. Первое: "отвязался, сохранив лицо". Второе: "я кое-что с этого поимел, и не против поиметь ещё".

— Тополь, Тополь, я Берёза, тебя не засекли? Приём.
— Берёза, я Тополь. Дятел движется в вашу сторону. Через 3 минуты пускайте Кукушку.
— Ёлки-палки, сосна на сосне, сосна на сосне!.. Листвяк ушёл на дно – и ни пузыря! Когда ещё всплывёт...
— Разговорчики! Дубам быть наготове!

Шумел сказочный лес...

Ну шо за манеры, возьми их холера, то с праздником дамочек распоздравлять, а чуть лишь закончился праздник и первым – ну – снова ругать, на чём свету стоять. Оно б ничего, кабы знание меры присутствовало, иль хоть добрая страсть, а ведь нет ничего ни надежд и ни веры, про третье – так лучше и вовсе молчасьть... От щясьсьтья такого мне бы сквозь землю взять, да ввинтиться в какой-то песок, но я ведь, увы, ни страх, ни материй превозмочь тяготения так и не смог. И всё, что осталось слова и манеры, и ты-то уж знаешь, как резких словес не хочу говорить, но лести нет веры, даже под маскою дара небес.

PS: Сегодня опять на меня наткнулось. А я даже не помню, откуда это было столько позитива.

---

Новозеландцы ищут главного чародея
В Новой Зеландии наметилась вакансия на самую необычную должность - официального чародея страны.
Нынешний чародей Иен Блэкенбери Шанелл, проработавший на этом посту десять лет, объявил, что хочет вернуться к нормальной жизни и ищет преемника.

Официальному чародею, в частности, вменяется в обязанность делиться мудростью, основанной на мистических учениях, с местными жителями и туристами, а также во время засухи исполнять ритуальный танец дождя.

Официальный чародей Новой Зеландии, кандидатуру которого утверждает премьер-министр, считается живым произведением искусства и потому освобожден от житейских обязанностей, таких, как, например, уплата подоходного налога.

Надёжный источник. Из BBC, меж прочим

---

Вот я и комментирую думаю:

Насчёт танца — это, конечно, проблема... С мистикой у меня — тоже сложности, однако, благодаря её дискурсивной природе это, пожалуй, решаемо.
Однако.
В чародеи б я пошёл —
пусть меня научат.
А что...
Работа приличная, налогов нет можно покупать всякие музыки и программы и прочие непсихотропные запчасти для субъективной реальности, погодные условия подходящие, то есть тёплые, опять же, язык — английский, что тоже подходит. (Как-никак Страна Британского Союза.) И опять же, всяческой мудрости учиться, учиться и учиться — хоть каждый день. А что до "произведения искусства" — так у меня даже и ник почти подходящий, почти готовый. Тем более, что тут, на ЛиРе, уже и тексты "автоматически скрываются для удобства", как только про них чего сказать захочешь.
Интересно, как оно там резюме-пишецо?

На советском телевидении конца 70х — начала 80х годов в программе был один обязательный пункт, иногда он соответствовал своему названию, а иногда в "программе передач", и имено в таком виде врезалось в память, диктор его объявляла так:

"С 12:00 до 16:00 — пятнадцатиминутный технический перерыв".

Архивная запись месячной давности, которую хотел выложить "когда это всё кончится".

Ох уж эти рэпрепортажи. Ну как ни напишу тут чего, так обязательно репорташш. Причём, ладно бы хоть о чём-то таком-этаком, которое вызывает волнения и суды-пересуды в толще масс народных, а нет. Репортируется всё либо о чём-то, не менее ярком, чем Солнце, не менее далёком, чем Луна, не более осязаемом, чем радуга в любых количествах, ну или не менее глубоких и жидких, чем Байкал Кстати, мне как-то не пришло в голову вовремя, но события, описанные в прошлом, сейсьмическом, посте, были инициированы никем иным, как самим Ктулху. Во-первых, во всех прошлых землетрясениях ощущалась, главным образом, раскачка, то есть движение из стороны в сторону, а в этот раз — ещё и вверх подбрасывало, как бывает, когда кто-то очень сильный и массивный пинает снизу, с другой стороны. Во-вторых, как показали наблюдения нескольких знакомых, после всей этой экзекуции народу, позакрывавшему магазины-банки-школы-конторы, ну и просто высыпавшему из домов было очень весело шутки, смех со всех сторон, бурное общение — как прорвало. А "убивать и веселиться" — это и есть девиз Ктулху, впрочем, на сей раз воплощена оказалась лишь вторая часть.

Ну так о чём это я..... Эээ.... Смеркалось, да. Впрочем, нет. Эт пока рано.

Было дело, как-то раз сказало одно телерадио, а оно, вообще, знаете ли обожает говорить всяческие штуки, и даже если его выключишь, оно, всё равно продолжает говорить, используя всех окружающих в качестве медиумов.... шо-то всё мысль — куды не направляй, а она всё свернуть налево норовит... Так вот, и сказало оно однажды, мол, недолго осталось вашему Солнцу светиться, вот оно затмится — и сразу сделает всем "интересненько", правда, ненадолго, ну так оно ведь Солнце, а не солнечный зайчик, с которым можно забавляться почти в любой момент утра, дня и вечера. Дорогая редакция, естественно, поспешила сохранить сию сакральную дату, дабы продлить ежеполуторагодную традицию ходить в баню выходить в эфир с репортажами о смысле жизни космоса, который, разумеется, заключается ни в чём ином, как в том, чтобы дать возможность дорогой редакции заявить о себе миру.
В результате проявленной озабоченности исследованием возможности запечатления сего рокового момента было выявлено наличие светофильтров не ближе, чем в Иркутске, где-то в автограде, что, даже с учётом на сей раз полного наличия фотоаппарата, радовало мало, ибо сие находится вне доступных пределов. Было принято неверное, но единственно возможное решение — использовать сварочную маску с, увы, непотребно узкой полосой пропускания, которая, впрочем, лет 30 не была такой чистой, как перед мероприятием.

А вот теперь — Смеркалось!

Погода не располагала к съёмке небесных тел, если, конечно, не считать таковыми проплывающие над головой залежи ваты, поэтому точно определить неточно записанный момент не представлялось возможным. Когда смеркаться начало как-то уж особенно активно, дорогая редакция не удержалась и с ворчанием "ёмоё, началось... щяс ведь, заразо, кончится", спустилась вниз, во двор, откуда открывался достаточно широкоэкранный вид на нужную сторону света.

Сказать, что при всей своей широкоэкранности, этот вид не внушал оптимистических ожиданий, это проявить максимум дипломатии и полит-корректности. Впрочем, пусть так.

Штормило. Стоило только совместить в нужном положении объекты "фотоаппарат большой шершавый", "голова единственная драгоценная" "маска чёрная дурацкая" и "светило яркое горячее", как земля начинала качаться, очевидно, из-за упомянутого здесь выше ... эээ ... ниже ... РАНЬШЕ шторма на Байкале. Поэтому в качестве места дислокации дорогой редакцией был выбран японский автомобиль, ведь стеснённое пространство обычно облегчает понимание, особенно, когда надо найти точку опоры сразу для нескольких объектов. Пространство ведь потому и называется стеснённым, что содержит большое количество точек опоры на единицу объёма. Судя по ржанию молодых бычков за окном, со стороны процесс съёмки выглядел весьма комично. Впрочем, могу себе представить....

Судя по проплывающим по небу залежам ваты, сперва показалось, что увидеть хоть что-нибудь, а тем более, снять, не удастся. Но было решено караулить: а вдруг всё-таки в один прекрасный момент обнаружится на этом теле вселенского хаоса некое светлое пятно, сквозь которые вожделенный луч света пробьётся-таки к тёмному царству наших нескончаемых будней. В общем, дорогая редакция приступила к ожиданию. Удачных моментов было немного: Солнце показывалось нечасто и совсем ненадолго, либо уж совсем не полностью, времени на всяческие настраивания-подлаживания было катастрофически мало. Поэтому большая часть кадров суть дела не отражала.

Всем этим приходилось заниматься очень быстро, ну а спешка, она, как известно, нужна при охоте на мух блох. Однако, несколько адекватных, внятных, кадров всё-таки удалось поймать.

Снимать приходилось через маленькие дырочки в вате, впрочем, лёгкие разводики на фоне светила даже добавляют некоего, извиняюсь за выражение, колорита.

Ситуация усугублялась тем, что светофильтр пропускал так мало света, что пришлось увеличивать выдержку до экстравагантных значений, не сочетающихся с выдержкой, свойственной человеческому организму, даже играющему в "море волнуется раз...", при таких значениях выдержки и спешки даже японский тип организации пространства помогает мало. А сочетание спешки и выдержки в одном времени и месте — это какая-то совсем странная штука, из которой обычно получаются одни оксюмороны.

И ведь, что самое главное-то... Самое главное — это закон бутерброда, следуя которому шторм и коэффициент оксюморона реальности увеличивается на самом интересном месте.

Дело близилось к кульминации. Молодые бычки на улице прекратили ржать, какие-то дамочки, размахивая руками и волосами радостно вели интерактивные телефонные репортажи о столь масштабном магическом явлении природы, но тучи сгущались, сгущались, сгущались. Поэтому даже первую серию этого фильма под названием "наезд" досмотреть до конца не удалось. Вместо такой ожидаемой кульминации пришло такое...тяжёлое... бесформенное... тёмное... наглое... И смеркаться закончило. То есть смёрклось намертво.

И пришлось дорогой редакции убираться во все свои свояси, несолоно хлебавши немного наснимавши...

Зато потом, при осветлении некоторых кадров, особенно, неудачных, обнаружились забавные эффекты.

На одной картинке — светило, вокруг которого пояс облаков. Может, это даже Земля — сжалась от ужаса — и светится.

На другой — светящийся корабль инопланетян завис над горами Кавказа. Привёз нашим кавказским соседям чудотворный эликсир всесилия и магическое кольцо всевластия. А может быть, корабль и успел улететь, а это какое-то странное природное явление, Луна, например. Но что бы это ни было, мы видим это в последний раз, ибо книгу всезнания инопланетяне оставили себе.

А на третьем — лечу в самолёте и смотрю в окно через оооочень тёмные очки — большинство облаков снизу. Очень поздний вечер или раннее утро, не знаю.

PS: Зато в результате проведённого сеанса связи с Космосом до меня дошёл один замечательный мысль. Не надо вглядываться в облака, ища там знаки Провидения, его нет. И космические корабли из дальних миров никогда не прилетят. "Нет никакой Америки, да и Европы — нет", как выразился Макаревич, и вообще, не надо смотреть на облака, и совсем уж не стоит их фотографировать и разглядывать потом на экране... и чеховское "облако, похожее на рояль" никогда роялем не станет... а что стоит, так это иногда подходить к окну на секунду, чтобы мельком взглянуть на небо. Мельком. И всё.

Конец.

Ээхх... Охохооох... Ох уж эти реп-портажи... Уухх!

Вот так оно и бывает. Проснёшься, значит, лежишшь-себе, никого не трогаешь, думаешь о чём-то приятном вроде "а шоб оно всё провалилось к чёртовой бабушке", как вдруг приходит сам чёртовый дедушка — и начинааается. Всё вокруг трещит, ходуном ходит, диски просыпаются, ЛАТРы начинают биться о ножки стола и... что самое интересное, не виденное и не ощущённое до сего момента ни разу, это то, что не только стены начинают двигаться, хлопая и брякая дверцами шкафов, просыпая диски, но и по кровати кто-то начинаед упруго долбить снизу, а стоит встать на пол на ноги, как понимаешь, что по кровати — это ещё не долбят. В общем, когда всё шатается из стороны в сторону, это дело известное и в базе данных опыта такая сенсорная информация есть, но чтобы оно всё ещё и подпрыгивало вверх, такого не было никогда. Мне, отвлекаясь от телевизора, значит, говорят, мол, надо выйти на улицу, шоб чего не того-этого, а я объясняю, мол, зачем это надо...всё равно, обломками завалит, если что, это ж город а не чистополье какое, и даже не лес. В ответ — собирают документы, какие-то деньги... Видимо всерьёз считают, что, к тому времени, как этот супер-бупер-экспериментальный дом с какой-то там антисейсьмической плавающей подушкой развалится, в нашем городе ещё останется жильё, которое можно будет снять. Ага, щясс, как же... Вот я и объясняю, что, мол, не надо гнать волну, смотри свой телевизор и краем глаза поглядывай вон на те пятиэтажки, да вон на те, я говорю, поглядывай, а на эти — не отвлекайся, они новые... Так вот, как они начнут падать, можно идти на улицу. Тут звонит телефон и начинается всё снова, со всеми душеспасительными нравоучениями. Хорошо, что подобные тектонические мероприятия повышают жизненный тонус до такого состояния, что до момента, когда прилетит панелью по башке, все переговоры проходят бодро и весело, а главное, конечно — это быстро. В общем, пришлось опять бравурно напомнить, что дом экспериментально-антисейсьмический, а если я демонов не вижу, значит, их нет. А положив трубку, пришлось развернуться и внести рациональное предложение: если пойдёшь вниз, возьми фотоаппарат. Вот. Хоть что-то на память останется. А иначе смысл жизни потерян навсегда. Ведь всё ж похибло, всё, шо нажито непосильным трудом: три магнитофона, три кинокамеры импортных, куртка замшевая, три... Ну а первый пинок стихии, он, как правило, самый сильный, второй — уже редко похож на первый, а все последующие — так, реверберация, поэтому бежать куда-попало — либо поздно, либо незачем, тем более, далеко ли убежишь в тапочках...
На самом деле, было куда, как круче, чем в памятном феврале 1999, тогда и амплитуда раскачивания стен была меньше, и главное, раскачивались они так исключительно из-за резонанса, который у конструкции нашего дома обнаружился где-то между 3 и 4 Герцами. Да и вертикальных колебаний, можно сказать, не было, то есть были небольшие, тоже резонансные, а резонанс, он усиливает, поэтому, на самом деле, "качка" тогда была куда меньше, и исключительно в горизонтальных направлениях. А тут — просто удивительное зрелище. Во-первых, явным образом и с какой-то феерической амплитудой мотало из стороны в сторону, а во-вторых, наблюдались существенные удары снизу вверх, так, что всё прям' подпрыгивало. И поди ж ты — никаких резонансов, никакой "аутораскачки", а всё — натуральное, экологически гармонически чистое; то есть — когда дом подпрыгивает вверх не потому, что так ему велят, понимаете ли, гармонические колебания, а потому, что ему чёртовые дедушка и бабушка жёстко наподдали снизу. Потом ещё... и ещё...
Забавно, что в обычном случае у нас тут часто "тормозит" SMSинг, а когда протрясло станцию, то на меня свалились сразу несколько взбаламученных SMS, которые, видимо, до этого момента выпали в осадок и пребывали в глубинах отсотойника. Зато сразу после этого свясс прекрытился. Интересно, как обстоят дела с повреждениями на теплотрассах. Таки Новый Год на носу.

UPD: Дежурит МЧС, больницы на ушах, детские сады и ещё что-то эвакуируется, работа администраций и предприятий остановлена, сотовая свясь не работает. Oops... кажется, уже работает. Говорит из улицы, что эвакуированы все учреждения, снуют скорые, военные и милицейские машины, закрыто, вообще, всё, учреждения, магазины... Нет, похоже, связь работает только в одну сторону...

Локальная балльность пока неизвестна, но, как говорится, "зуб даю" под моей личной пятой точкой было много больше, чем под ней же ровно 9 с половиной лет назад. (Прошлое супертектоноприключениеобразца 1999 года состоялось 26 февраля, а нынешнее — 27 августа, что, с учётом поправки на один день короткого февраля означает ровно полгода. Рай для нумерологов и прочих мистиков-эзотериков.)

PS: А полторы недели назад едет, значит, человек с дачного "острова" в город, а над головой нависла буча во всё небо, и эту бучу аццки пучило, что ажно гремело-сверкало и лилолилолило, а дороги, то есть асфальта, не было видно, вообще, зато была река, по бокам которой торчали деревья, и некоторые смельчаки ехали медленно, ориентируясь на середину этой реки, а большинство — стояли по обочинам, созерцая атакующие их реактивные коряги класса земля-воздух, от одной из которых одно неназванное лицо еле-увернулось. А после этого нас дважды протаранили, один раз прямо на стоянке. В общем, кажется, кое-чьи проклятья начинают сбываться.
Такие дела.

PPS: Интересно, как обстоят дела с повреждениями, так сказать, тектонической этиологии, на теплотрассах. Таки Новый Год на носу...

UPD_2: Сообщили, что в Ангарске упал дом. Мда, и правда, началось шутки кончились.

UPD_3:Сообщили, что дом не упал, а только разрушился в какой-то части. Если нижеприведённая новость с бабра.ру — правда, то... Дааа...

Читать новость

Когда там, по прогнозам, Байкал собирался разлиться и занять дополнительные площади? И куды плыть бежать?...

Не... Всё-таки, некоторые по части проклятий — зело сильны, да.

UPD_last: Задал мне человек (админ) вопрос, молился ли ты на ночь эвакуировался ли ты, мол, когда землетрясение было. Я ему отвечаю, мол, неа, дом такой-растакой, первый в городе такой, с сейсьмоподушкой и т.п. А он мне задумчиво так отвечает: "Ну и часто ты видел работоспособную бета-версию?"

Занавес.

Прямой мизантропический репортаж с прямого репортажа телетрансляции с глубоководного погружения батискафов в Байкал на канале «Вести». Правда, она только что закончилась.

Идёт телетрансляция — "Наука из Байкала", спускают в глубину чудные батискафы... Закадровым оракулом звезда всея канала рассказывает мифы, показывая факты...; и волны и диспетчерские, катера и баржи мелькают на экране, бегущими строками зачёркнуты, динамики вещают тоном важным о том, что шторм волнуется, мешаясь под ногами. Глубоководный штурм идёт, железные машины из глубины достанут мировой рекорд, но все духи — метафизики, они — хранят глубины, и вот — Немой Гигант на штурм ответил штормом. Нечаянно подумалось: Героям же так трудно исследовать глубины... А вдруг старик Байкал облегчит им задачу — и следующим утром все — кааак засоревнуются, кто раньше написал о том, что в странном качестве «подарка для героев» — геологов, этнографов, историков... Байкал, а также, и для мистиков, для СМИ и эМЧеэСников образовал ещё один (второй) залив  «Провал»...

PS: Если кто ничего нигде не в курсе, то вот и вот информация, чтобы иметь представление, о чём речь.

Сбежать надумав или уходить, "Не поминайте Лихом!" — восклицают, забыв о том, что Лихом поминают обычно тех, кто Лихо разбудил.

Окопавшись в чьём-то глубоком тылу, отвернувшись к стене, в самом тёмном углу, замерев и закрыв глаза, начинаем увлечённо читать-бормотать заклинанье: Кабала кабалы в кабале с кабалою — связана крепче пчелы с Брич-Муллою — духом по воздуху, буквой по духу — мечется-мчится и сеет разруху в умах и в сердцах и в помятых блокнотах, и каждый вдохнувший её, идиотом став на мгновенье, как снова родится, обрадуется — и — закабалится — всецело под нашей окажется властью! И! Вот она, радость! И! Вот оно, щястье! Но срок заклинанья проходит... — "И вот..?" — Всё снова становится... Наоборот

Несмотря на то, что глобус не выбирают, как не выбирают родителей, а так называемый "Глобус Украины" — это раскрученная задорновская хохма, сама идея сувенира типа "глобус на выбор" — по-моему, ничего. Уже одно то, что приколы в этом жанре, действительно, существуют, говорит в пользу жизнеспособности идеи, несмотря на её истоки. На самом деле, можно было бы делать "суверены" — глобусы какой-нибудь одной страны, правда, если страна большая, то смысл затеи теряется, поскольку, площадь большой страны, и правда, сопоставима с площадью сухой поверхности естественного прототипа глобуса, и если "натянуть" на глобус большую страну, масштаб не очень-то и изменится. А вот из подробного глобуса небольшой страны получается вполне-себе интересный сувенирчик; только, чтобы всё получилось, придётся исказить геометрию карты страны так, чтобы её можно было бы уложить на глобус, так, чтобы противоположные границы соединялись и таким образом вычитались. Ещё одна "изюминка" в том, что, в этом случае карта может быть очень подробной. Конечно, для городов и деревень с домами и лесов с деревьями — наверное, мелковато, но тем не менее, подробная карта с железными и автомобильными дорогами и прочими справочно-развлекательными информационными атрибутами — это хорошо. Даже в эстетическом смысле; хотя, чтобы иметь эстетическую ценность, графическое исполнение должно быть безупречным. Не знаю, какая это аццкая работа совместить, например, географические карты и подробные спутниковые, вряд-ли это реально самому сделать на таком уровне, но такой "космический" сувенирчег был бы замечательный. Главное в этом — чтобы работа была сделана из ознакомительно-эстетических побуждений, а не из психологических, политических, националистических и т.п.
Ну и к дате: шоб карта естественного прототипа глобуса, которую показывают в иллюминаторе или как оно там называется у космического корабля, в один прекрасный момент не оказалась военной политической. В общем, с Днём Космонавтики всех.

UPD: Человек из Латвии рассказывает, что в школьное время, где-то в году 1992-94 они прям-таки изучали ничто иное, как глобус Латвии. Значит, идея с глобусом Украины — заимствованная, как минимум, у прибалтов, насчёт 91-92 годов не скажу уверенно, но к 94 пассаж Задорнова существовал, точно. Следовательно, его авторство идеи оспоримо. А в этом случае меня не оставляет один вопрос...

Тесты нынче проходят многие. Немало народа даже любят это дело. Всякого рода разоблачительные суждения о людях, связанные с этим увлечением, довольно распространены. Если человек любит, ну если даже и не любит, а хотя бы "балуется" тестами, найдутся вокруг любители упрекнуть его в суеверии, и хорошо, если только в нём. Дело бывает доходит до всяких завирально-оккультно-конспирологических теорий, на основании которых делаются выводы вроде того, что, если человек, говорящий, что он не суеверен и понимает бессмысленность разного рода "популярных тестов" и гороскопов, проходит эти самые тесты и/или, о ужас, прочитал или выказал хоть какой-то интерес к гороскопам в СМИ, то значит, он, на самом деле, суеверный, даже не просто суеверный, тёмный дремученевежественный, и вообще неумный, тип, скрывающий своё невежество и мракобесие, дабы "сойти за умного" в "приличном обществе", к которому эти разоблачители причисляют, разумеется, себя, ну и ещё парочку надутых снобов из круга "своих".
Суть и движущие силы подобного разоблачительства, в принципе, понятны, а вот настоящее объяснение пристрастию к развлекательным тестам крутилось-крутилось у меня в голове на языке, долго крутилось, а ну никак не получалось ухватить, а тут, с помощью lj_achi_lova, как-то неожиданно всё само сформулировалось и встало на свои места.
Проходя тесты, можно получать всякие неожиданные результаты действий, даже если это всего лишь выбирание одного из предложенных пунктов ответа. Позитивный развлекательный момент здесь в том, что от этих результатов ничто не меняется, но их можно сравнивать со своим представлением о себе, впечатлениями от опыта и т.п, таким образом, проходя тест, человек создаёт некую "картинку", которую помещает внутрь другой картинки — картинки собственных представлений о себе, тут же конструируемой в тематически связанном с тестом ключе. Таким образом человек получает своеобразный эффект "картинка в картинке", с картинками этими можно проводить всяческие манипуляции, которые, по условию игры "тест — это несерьёзно", не обременены психологическим грузом. Это и есть то, что людям нравится в прохождении гороскопов, точнее, сам механизм того, КАК именно это "нравится" происходит.
И метод действия и все сопутствующие и вызываеммые ощущения в общем аналогичны детским забавам с калейдоскопами, когда поворачиваешь калейдоскоп и смотришь, что на сей раз получится, потом ещё... То есть тесты как некий развлекательный атрибут массовой культуры — это такие "калейдоскопы для взрослых". Принцип "действия" гороскопов тот же, калейдоскопный, и он сам по себе не содержит мистической, религиозной, и прочих суеверно-магических составляющих.. Мне думается ещё, что компьютерные "логические игры", содержащие элемент азарта, будь то разного рода тетрисы, сапёры, танки и летательные фишки, да хоть всякие там карточные пасьянсы/косынки, всё это очередная, пусть и своеобразная, инкарнация всё тех же калейдоскопов.
И сразу летит на свалкувся трактовочная демагогия, накрученная вокруг этого занятия на тему, как это хорошо, плохо, умно, глупо и т. п. Проходя тесты и читая гороскопы, человек просто крутит калейдоскоп и смотрит псевдослучайные картинки с азартом типа: "а что получится на этот раз?".

Некоторое, совсем недолгое, время назад весь рунет облетело умеренно поэтичное сообщение агентства "Интерфакс" с фирменным экспертным комментарием от "Ленты.Ру", посвящённое, как нетрудно догадаться, последствиям объявленного накануне штормового предупреждения по Москве:

---

Ураган в столице: Стая котов поднялась в воздух над Москвой

Сильный порыв ветра поднял в воздух стаю котов в центре Москвы. По сведениям корреспондента агентства "Интерфакс", ставшего случайным свидетелем редкого природного явления, коты "с дикими завываниями... проносились над землей".
Инцидент произошел в районе станции метро "Белорусская" в ночь с 25 на 26 марта 2008 года. По свидетельствам очевидцев, животные в результате удара стихии не пострадали.

Комментарий Ленты.ру:

По приблизительным расчетам эксперта "Ленты.Ру", для полета плоского прямоугольного кота массой 3 килограмма площадью 500 см2 с углом атаки в 10-15 градусов необходим порыв ветра скоростью больше 35 метров в секунду (стоит отметить, что ветер подобной силы способен разрушать дома). Отметим, что расчет этот, разумеется, условен, так как плоских прямоугольных котов в природе не бывает, а кота и вентилятора подходящей мощности в распоряжении редакции для проведения эксперимента на момент написания заметки не оказалось.

---

Плотность легкового автомобиля, а тем более, плотность пустой прямоугольной фуры меньше плотности цельнозаполненного прямоугольного кота. Поэтому снос быстроедущих машин с дороги порывом ветра не удивляет (сам видел снос легковой машины, правда, лет 10 назад, а фуры — позавчера, в телевизоре). Палатка с четырьмя человеками внутри на Байкале в 1991 г. не взлетела, но катилась быстро и подскакивала высоко. Лодки летают хорошо, а надувные — ваапче, почти, аки птицы. Лично мне представляется, что ветер скоростью в 35 м/с дома ещё не разрушает, а разрушает, в основном, как-попало построенные "коробки", хотя вполне-себе может массово срывать крыши. Скорее всего, плоские прямоугольные коты, детектируя критические значения порывов ветра, попытались осуществить экстренное перемещение в пространстве с целью нахождения менее дискомфортного места, в процессе чего и оказались унесёнными ветром, ибо трение перемещения ниже трения покоя. Если бы коты знали этот закон, они бы предпочли прижаться к земле, где ветер традиционнно слабее, заодно увеличили бы собственную устойчивость засчёт увеличения площади опоры, в результате чего целее бы были. Это наглядный пример, подтверждающий истину о том, что в современных условиях всеобщее образование просто необходимо.
Далее, если бы Дорогая редакция знала, что вентелятор требуемой мощности, будь он хоть реактивный, обладает существенной инерцией, поэтому, незафиксированный кот при попытке дунуть на него из этого монстра воспользуется своим опорно-двигательным аппаратом и, развивая скорость, сравнимую с предполагаемой силой ветра, которым на него хотели дунуть, скроется из прямой видимости быстрее, чем этот вентелятор наберёт хоть какую-то мощность. Поскольку кот, в отличие от человека, работает под однозадачной ОС, простой и быстрой, плюс к тому, опять же, в отличие от человека и вентелятора требуемой мощности, имеет низкую массу тела, следовательно, и малую инерцию, удержать на месте перед вентилятором до момента, когда вентилятор разгонится до требуемой мощности, можно только хорошо зафиксированного кота. Но с зафиксированным котом данный эксперимент провести тоже не получится, поскольку хорошо зафиксированный кот, даже прямоугольный и плоский, не может летать, а может только подавать специфические звуковые сигналы, соответствующие его состоянию и мнению о происходящем с ним. Всё это также говорит о том, что в современных условиях всеобщее образование необходимо.
Поскольку вопросами биоэтики Дорогая Редакция не задавалась, их целесообразно опустить до лучших времён.

UPDPS:В ответ на резонное замечание о недооценке автором сих строк коварства изобретательности экспериментаторов, имеющих в своём арсенале методы фиксации, не позволяющие подопытному двигаться, но не прикрепляющие его к опоре, я могу только ещё раз подчеркнуть, что ДА, в современных условиях, тем более, при такой степени массового коварварства метеорологов очевидцев и средств массовой информации всеобщее образование просто необходимо, категорически.

Пятого числа сего года в нашем огороде, в ДК "современник" состоялся концерт Сергея и Татьяны Никитиных, один концерт, но в двух частях и в двух же, ранее у нас не бывавших, лицах.Народу было, по-моему... а... сколько влезло, столько и было. Вот.
Поскольку они работают в "обычном" жанре бардовской песни, но в необычном для этого жанра амплуа, вступительная речь, являющаяся характерным признаком концертов такого рода, была необычной: вместо концепции, пошедшей ещё с конца 60х, заключающейся в словах, мол "это не концерт тут у нас, а встреча", Татьяна Никитина рассказала, что они берут чужие стихи, достойные называться "настоящей поэзией", пишут на них музыку, и концерт — это своего рода спектакль, постановка (а не просто "встреча"). Начали, если я, конечно, ничего не перепутал (а перепутать вполне мог, поскольку первые песни три всё время пытался сфотографировать артистов из зала, выключив вспышку и дальномер, чтобы не блымкать им в лицо, впрочем, как оказалось, результат получился неудовлетворительным), так вот, начали, кажется с "визитной карточки "под музыку Вивальди", хотя на мой взгляд, "Собака бывает кусачей", "Брич-Мулла", "приходит время" или "большой секрет для маленькой..." куда визитнее, может, и ошибаюсь, так как не могу похвастаться подробным знакомством с материалом. Но это, действительно, была визитка, которую следовало предъявить после вступительного слова, а "подключение зала к космосу" произошло на следующей песне "Ваше благородие, госпожа...", где Никитин предложил залу произнести первую строчку. Это, разумеется, была заготовка, задумка, направленная именно на "включение" зала, поскольку само собой разумеется, что самой "народной" фразой из этой песни стало "ваше благородие, госпожа удача", которая не в начале звучит, а в третьем куплете, но любой зал, в любом городе, именно эту строку и выдал бы в первую очередь, что, собственно, и произошло, и дальше — очень к месту было остановиться и сказать о том, какой же у нас народ оптимистичный/жизнерадостный, сразу — и об удаче запели, а не о победе, например, да и начать заново. Понятно, что это не импровизация, но до того здорово... все аж "проснулись", окончательно и бесповоротно. Между песнями Никитины рассказывали, в основном, об авторах стихов, на которые написаны песни, однако, тема "Иронии судьбы" тоже была упомянута, и Сергей Никитин почему-то сказал о втором фильме такую фразу "в этом безобразии я не участвовал, и если оно к Эльдару Рязанову не имеет отношения, то мне там делать нечего", это не дословно его слова, но близко к тексту и с сохранением категоричности. Ещё не могу не сказать об одном моменте, тут уж, как говорится, "кто про что, а вшивый — про баню": когда Никитины рассказывали про поэтессу Юнну Мориц, о том, какой она специфический человек, как она, отрешённая от мирской суеты, живёт в своём мире, "коконе", прозвучала фраза "совершенно ничего не понимает в политике — и очень ею интересуется"... Говорю же, не мог удержаться, чтобы не воспроизвести :)
Сам же концерт в целом прошёл, если можно так сказать, "на волне",море позитива и море воздуха. Видимо, у Никитина своего рода конёк — эмоциональное чувство ритма, почти это самое, что в роке драйвом зовётся; и этого самого драйва было столько, что лично у меня создалось ощущение, что это не "бардовская "встреча" а ну почти рок-н-ролльный концерт, только какой-то рок-н-ролл уж очень интеллигентный и... светлый. Кстати, никакого напряжения, связанного с свойственым бардовским делам недопопаданием в ноты, памятным по ангарским же концертам Олега Митяева, а также, кстати, по концертам группы "Машина времени" (только не тем, что были в Ангарске, а всяким юбилейным разных лет, что показывали в телевизоре) — в этом смысле здесь тоже был воздух, то есть полное отсутствие напряжений, надрывов и прочих вяжуще-тянущих явлений, и зал подпевал вполне охотно,, причём, даже по собственной инициативе, некоторые этак пританцовывали, сидя, что было понятно по характерным движениям головы. Кстати, за тем, чтобы гитара была настроена хорошо, Сергей Никитин следил постоянно и тщательно: пока супруга говорила "речь", он отходил от микрофонов вглубь сцены и настраивал гитару, гитара отвечала ему аналогичным вниманием и звучала хорошо.
О самих Никитиных впечатления такие: в телевизоре недавно, толи в новогодних, толи в предновогодних передачах его показывали, он был какой-то старый и... ну вялый чтоли, вот именно, про что говорят "постаревший" или "он сдал", а тут ничего такого не было, совершенно живой такой дядька, с драйвом :) У Татьяны Никитиной, судя по их записи, имевшейся у меня в детстве, не концертной, но, судя по хорошему качеству, не "домашней", драйва не было никогда, но была лёгкость, подвижность может,даже какая-то особенная, вот её-то, лёгкость то есть, время истратило, это в голосе часто пропадает, особенно, у женщин с "высокопевучими" голосами. Впечатление о Сергее Никитине сложное: конечно, он постарел, но иногда бывает так, что с возрастом что-то уходит, а что-то появляется. Вот у Юрия Кукина появился некий надлом, которого не было, и после записи, купленной несколько лет назад на концерте в Ангарске же, старые его записи лично мне слушать было невозможно. А у Окуджавы, например, что уйти успело, ушло, но ничего не пришло, если судить по последнему концерту в Париже. Когда Никитин во втором отделении концерта стал исполнять новые — блюзовые — вещи на несерьёзные стихи, мне подумалось: а вот он такой, почти облысевший, с совершенно седыми остатками волос, а вот бы ему ещё седую бороду, причём так, чтобы белую, совсем... Вот бы дядька был, этакий сногсшибательный "добрый-старец-аксакал" :)
О поэзии... Стихи, как и песни, — совершенно разные, серьёзные, несерьёзные, детские и не очень. Иногда, когда берутся серьёзные стихи, музыка может показаться несколько легковесной, но поймал себя на ощущении, что всякие "серьёзные", предполагающие некую драматичность, стихи с никитинской, живой, но лёгкой, музыкой или подачей уходят от пафоса или какого-нибудь там драматизма и приобретают явный философический оттенок. И действительно ведь, чтобы "философствовать", нужна лёгкость, тонкая ирония, , даже чуткость, совершенно чуждая пафосным страстям, а чтобы "поэтизировать" — всё с точностью до наоборот. И "серьёзные" стихи становятся философическими, а несерьёзные — просто живыми и остроумными, а детские песни без детского контекста становятся юморными, слыша которые, автоматически начинаешь по-дуррраццццки улыбаться, подпевать, отбивать ритм и т.п. Например, обнаружилось, что "тот самый" образцовый мульт-видеоклип "Пластилиновая ворона" — это, оказывается, песня о выборах. А уж о чём, на самом деле, может быть песня "Большой секрет для маленькой компании" (если, вообще, не "кампании", а то ведь — кто знает...), это уж — как в другой песенке поётся, "думайте сами, решайте сами" :)

В общем, море воздуха, море позитива, и весь концерт — на одном дыхании, и с блюзовыми вкраплениями и почти рок-н-ролльным задором, очень светлый и интеллигентный. Я не являюсь поклонником Никитиных, но получил ааагромммное удовольствие, и кажется, далеко не один я. Вот, такие сказки нашего городка.

И вообще, как утверждают последователи и поклонники Григория Грабового,

---

---

---

(неизвестнооткудавзято) "Человек приятный и открытый Утром провалился в люк открытый. А под вечер выбрался из люка Меланхолик, мизантроп и злюка." ————————————Чтобы в мире было меньше мизантропов, прочих злюк, не спешите тех, кто рядом, спихивать в открытый люк. Ну а если уж случилось — кто-то шёл, да сам упал — закрывайте люк быстрее, чтобы злее мир не стал. Постепенно закрывайте день за днём за люком люк — избавляясь и от люков, и от всех зануд и злюк. Каждый мизантроп в итоге обретёт свой уголок, где рычать, шипеть и дуться сможет сколь угодный срок. Мир достанется открытым и приятнейшим людЯм, что в без(з)люковом пространстве воспарят... И улетят.

UPD: Автора исходного четверостишия зовут Николай Голь.

Не выходит каменный цветок... у мастера по дереву

Однажды всех нас вылечат – и это хорошо, и каждый сможет написать затейливый стишок о том, как занимательно свою он жизнь прожил, о том, как зажигательно он букофки кружил вокруг себя, да и вокруг читателей-других, из букв не сложат некролог, из них составят стих о том, что всех нас вылечат – и это хорошо, и каждый сможет написать затейливый стишок о том, как занимательно свою он жизнь прожил, о том, как зажигательно он букофки кружил вокруг себя, да и вокруг читателей-других, из букв не сложат некролог, из них составят стих о том, что всех нас вылечат – и это хорошо, и каждый сможет написать затейливый стишок о том, как занимательно свою он жизнь прожил, о том, как зажигательно он букофки кружил вокруг себя, да и вокруг читателей-других, из букв не сложат некролог, из них составят стих о том, что всех нас вылечат – и это хорошо, и каждый сможет написать затейливый стишок о том, как занимательно свою он жизнь прожил, о том, как зажигательно он букофки кружил вокруг себя, да и вокруг читателей-других, из букв не сложат некролог, из них составят стих о том, что всех нас вылечат – и это хорошо, и каждый сможет написать затейливый стишок о том, как занимательно свою он жизнь прожил, о том, как зажигательно он букофки кружил вокруг себя, да и вокруг читателей-других, из букв не сложат некролог, из них составят стих о том, что всех нас вылечат – и это хорошо, и каждый сможет написать затейливый стишок о том, как занимательно свою он жизнь прожил, о том, как зажигательно он букофки кружил вокруг себя, да и вокруг читателей-других, из букв не сложат некролог, из них составят стих о том, что всех нас вылечат – и это хорошо, и каждый сможет написать затейливый стишок о том, как занимательно свою он жизнь прожил, о том, как зажигательно он букофки кружил вокруг себя, да и вокруг читателей-других, из букв не сложат некролог, из них составят стих о том, что всех ...... и каждый...

РЫС шатается по свету, наблюдает то и это, не вылазя из Москвы; что-то пишет в гостевых, в чаты по ночам заходит, разговорчики заводит, при анализе суждений занимается члененьем их на части. Молодец! – Горы смысловых колец обязательно отыщет: он же РЫС, а значит, рыщет! Только вот одна беда: голодает он всегда! даже председатель TaiLy, SelFishka–обитель тайн, и королева всех Маргош тратят драгоценный грош, на большие шоколадки, что так дороги и сладки – всё для РЫСа! Для него им не жалко ничего! Ну а он – всё принимает, но на встречи прибывает крайне редко. Может быть, он боится, что женить на себе его захочет кто-то? – Прямо ясны очи на него – как устремит!.. Вдруг, и правда, победит?.. В общем, этот РЫС везде, сделав вид, что весь в труде, принимает угощенья и другие... обращенья. Он любим, обласкан, сыт, и никем не позабыт. А теперь, друзья, представьте: это при таком раскладе – "тихий-скромный", говорит... Да наверняка, сидит, оккупировав сей омут под личиной тихо-скромной, самый главный в мире чёрт! Обаянье – тоже спорт! :-D) Ну да ладно, не за этим в новом солнечном рассвете я опять сюда зашёл, понимая хорошо, что да хоть шепчи – услышат, но ведь оказалось выше смехотворных моих сил (что б я там ни затаил) шито-крыто воздержаться... Но как ни крути, сражаться я – никак не потяну, так, что лучше – улизну от такой оравы томной, шумнобУйной–тихоскрОмной, но поскольку в мире честь у мундира тоже есть, то уж, проявляясь явно, пусть, кому-то и забавно, передам привет большой первому, кто тут на мой след нечаянно наткнётся, и второму – пусть смеётся, третьему – пусть поворчит, и четвёртый – пусть молчит… Вам на месте я на этом оставляю по привету! Исчезаю… Всем пока! Не поймали?! – Ха-ха-ха! :-))) 29.06.2003 ——> 14.11.2004 Но неумолимо время сплетает всё по новой схеме... Кто думать мог, хотя бы, год назад, что так произойдёт… Взял как-то РЫС, да испарился, с природою соединился; с полсотни дней никто не знал, где и зачем он пропадал… Но что ни думай, тем не менее, в лесу он встретил Провиденье, а может, встретил Мудреца, что открывает всем глаза на всё подряд для развлеченья, а может быть, для назначенья и становленья в строгий строй, которому идти войной предписано в Великой Книге против всего, что вдруг возникнет на некоем Большом Пути… Как так могло произойти, что на пути том очутился и я? – Не знаю… Воротился наш РЫС, исполнен новых сил, и с ходу разом объявил войну всему, что только встретил, и всем почти, кого заметил… Отныне он – такой, герой… Был добрый РЫС, а ныне – Воин…

Ещё...
То есть уже... 15-01-2006



Вернулся РЫС с войны, А может, не вернулся, но, как бы то ни было, оказалось ему через некоторое время совершенно нечем заняться. Всё стало долгим и нудным. Он сидел лёжа на диване и думал: эх, вот хорошо было бы найти сокровище, построить трибуну и рассказывать с трибуны сказки добрым людям, чтобы не скучали. Каждый раз при этой мысли у него в голове начинали вертеться строчки, всё время разные, но похожие:

Летучая кошка летучую мышь догонит ли в небе или шалишь ...

РЫС начинал сперва напевать, потом пританцовывать, вводя себя в транс до тех пор, пока перед ним не возникала изничего какая-то невразумительно-туманно-неясная некта, которая, даже не успев окончательно возникнуть из своего ничего, сразу же принималась, как и подобает "настоящей женщине", качать права:

А вот и море около, как будто кот наплакал, я в нём как мышь промокла, продрогла как собака!

И только РЫС хотел-было что-то ответить, но уже окончательно образовавшаяся мышь успела обрести не только ясные очертания, но и харрактеррр, поэтому, пока она продолжала свои пламенные речи, ему, то есть РЫСу ничего не оставалось, кроме, как превратиться в ухо:

Собака летучая кошку летучую ... зачем я себя этой гадостью мучаю. Спасите спасите о ужас о ужас я больше не вынырну если нырну, немного поплаваю чуть поднатужась, но силы покинут и я утону :(( Вы мне бы сегодня сказать не могли бы, я рыбная мышь или мышная рыба?

Но РЫС, как настоящий не-кот, не мог бы пребывать в замешательстве долго, и как только сориентировался в обстановке, совладал с этим уроганом и вставил не просто слово, а целых тридцать слов:

Эт раньше ты думала, стоя над кручею: "Ах, как бы мне сделаться тучей летучею!" — Ну вот ты и стала летучею тучею! Теперь – я решаю по этому случаю: Догонит ли в воздухе — или шалишь — Летучая кошка летучую мышь?..

И в этой невидимой перебранке вдруг начинали рождаться кошачьи-мышачьи мелодии, жуткое количество которых и перерасло через некоторое время в качество. И получилась песенка (качать здесь).

Песенка про то, как РЫС прорыл тоннель. А куда бы, вы думали? – Конечно же, на Восток, к восточным красавицам! Песенка не на русском языке, ввиду чего краткий концептуальный перевод прилагаеца:

Трансляцио: Итак, жил-да-был в одном лесу РЫС. Ну, жил, да и жил, мяффкал, фыркал, ел, да пил, очень Запад не любил, всё "где Запад, там - закат" приговаривал. И вот однажды ночью услышал он магические голоса. Прислушался, повертел локаторами... - голоса были с Востока. Обрадовался тому РЫС, сразу понял, что это были призывные песни восточных красавиц, и решил он что Путь его лежит на Восток. Для своих лет он хорошо знал геометрию и отчётливо себе представлял, что путь по поверхности земного шара, на самом деле, куда длиннее прямого от точки отправки к точке прибытия, и конечно же, стал рыть тоннель, прямо из лесу.

Концепцио: примерно через 5 секунд после начала повествования и далее, в течение где-то 110 секунд РЫС самоотверженно роет тоннель, поэтому его голоса мы не слышим, зато слышим, как он активно, организованно работает, сквозь звуки этой глубоко(й) физической работы доносятся голоса красавиц, по которым РЫС и ориентируется. И только через 110 секунд - тоннель, наконец, прорыт, и, весь усталый, РЫС, выныривает на поверхность, оглядывается, и мы по его характерно-восторженному "вааа...", "вуааа...", "ВУАААУ!" понимаем, что технически подкованный, РЫС, конечно же, не ошибся в навигации - и оказался точно в самом эпицентре. С чем его всем миром и поздравляем.

И было ему там щясьтье !!

---

Краткий FAQ к песенке:

Q: То есть он там себе гарем соорудил и жил как Падишах?

A: Если бы. :) На самом деле, ему и сооружать-то ничего не пришлось. Он ведь всё точно рассчитал и вынырнул из-под земли, словно он не не-кот, а крот в магической, равноудалённой от всех красавиц, точке, а эти равноудалённые красавицы, как только увидели его, так сразу и, забыв о том, как ещё недавно мерились своей знатностью и делили царство, все хором к нему равноприблизились. А вот насчёт падишаха –а чем чёрт ни шутит, возможно.

Q: А не доберутся ли восточные красавицы до тебя?

A: Нет. Они же восточные, а значит, и не могут быть субъектом решения, выбора или действия, а могут быть только объектом. Поэтому они сами добраться никуда не могут в принципе. Восток дело тонкое. А я тут непричём, вообще: см. где я, а где красавицы Восток...

Q: Кстати, а почему именно восточные?

A: Как это почему? Во-первых, подтверждение этому есть в самой песенке, слушайте внимательнее. Во-вторых, герой не любил Запад, следовательно, туда не стал бы когти навострять. На Север тоннель рыть тоже не стал бы, поскольку в вечной мерзлоте никаких красавиц нет – холодно там; да и рыть её почти невозможно. На Юг – опасно: там очень жёсткий естественный отбор, поэтому можно и по голове получить, в том числе и от самих красавиц. Методом исключения остаётся единственный вариант.

Q: А как же мыши, которые были в начале истории, что с ними? Их бросили?

A: Эти мыши оказались компьютерными, всецело погрузившимися в глухую нору, и лишь хвост связывал их с ноосферой. Это не радовала РЫСа, из-за чего он и взялся за дальнейшее рытьё норы до состояния тоннеля на Восток ещё в самом начале истории. Именно этому наша история обязана своим хеппиендом.
_________

PS: Запись с кассеты, ей более 10 лет, так что, как говорится, не очень "взыщите".

Песенку качать здесь.

..."Хватит радиопередач! Даёшь – телетрансляциЮ!.." – слышались гневные крики из зала... Вот такая cisartkela прилетала к нам позавчера. Итак, сцена. Открытое Солнце светит прямо сзади, как и подобает истинному софиту. Его предзакатным светом и освещены дома, над которыми разворачивается действо. Действующие лица – синее небо, белые облака, чёррррные тучи, прогнувшись под массой которых "хрустальный купол небес" и треснул, и... не одна, даже не две, а целых ТРИ (!) радуги. С виду их как бы две – менее яркая внешняя, улетающая в космос, и более яркая внутренняя, но если присмотреться, то видно, что внутренних, на самом деле, две, а не одна; они почти параллельны, но в середине, где при беглом взгляде кажется, что радуга размывается, при более пристальном – видно, что эффект размытия создаётся двумя пересекающимися, скрещивающимися радугами. Мало того, внизу, сразу под ними видна ещё одна, четвёртая радуга, правда, очень уж маленькая; детская наверное. В первую же секунду, как только дорогая редакция это увидела, со столла спрыгнул самый мобильный шпион-телефот, в результате щёлкнутости которого и появилась эта панорадостная панорама. Фотоаппарат тоже попытался запечатлеть событие, но пока он раскачивался, да медлительно возился, всё священнодействие уже кончилось. Однако, по намеренно для наглядности преувеличенному фрагменту ниже видно, что их не две, а именно три. Вот такая, тройная, прилетала к нам позавчера и светилась птица-радуга "над разноцветных крыш палитрой", как только что выразилась Росинка А вот, что познавательного пишут об этом явлении всёзнающие развлекательные сетевые тезаурусы (вынесено из комментариев): • В скандинавской мифологии радуга — это мост Биврёст, соединяющий Мидгард (мир людей) и Асгард (мир богов). • В древнеиндийской мифологии — лук Индры, бога грома и молнии. • В древнегреческой мифологии — дорога Ириды, посланницы между мирами богов и людей. • По славянским поверьям, радуга, подобно змею, пьёт воду из озёр, рек и морей, которая потом проливается дождём. • Ирландский лепрекон прячет горшок золота в месте, где радуга коснулась земли. • В преданиях иранских грузин радуга олицетворяет дорогу домой; пройдя по радуге, грузин может попасть домой из любой точки. • По чувашским поверьям, если пройти сквозь радугу, можно поменять пол. • В Библии радуга появилась после всемирного потопа как символ прощения человечества, и является символом союза (на иврите- брит) бога и человечества (в лице ноя) о том что потопа никогда больше не будет.(глава бейрешит) В общем, много интересных вещей о радуге было выдумано разными народами мира. Забавно, что славянские мифы среди всех выглядят наименее разукрашенными всякими мифологическими красками, даже наоборот, они выглядят наиболее естественнонаучно: объясняют явление, а не интригуют на почве его непонятности. Но главное, что объединяет все эти представления, это позитивность. Всегда и у всех радуга ассоциируется с чем-то хорошим.

Выход "в эфир" запланированной ранее "радиопередаче" о Пандоре не состоялся ввиду закрытия, разумеется, самой уникальной библиотеки россказней. А время шло... своим чередом, всеми путями, какие только есть и каких ещё нет. И "дорогая редакция" предлагает вашему величеству вниманию очередную, так сказать, заключительную "радиопередачу" в целом уже цикле о Высоцком в "Нашей" жизни, тем более, что...

Сегодня, 25 июля 27 лет назад умер В. Высоцкий.

В моём детстве Высоцкого было много. Точнее, несколько часов. Это, наверное, часа два-два с половиной записей на катушках с оркестром, и часов 5 концертных записей на кассетах. (Сомневаюсь, нужно ли говорить, что практически всего Высоцкого, который имелся дома, я знал наизусть.) Музыку я, понятное дело, любил страшенно, но Высоцкий стоял особняком. Особняком от всей музыки. Скорее, это было что-то вроде аудиотеатра одного актёра, и в эти "спектакли" можно было погружаться, уходить с головой; в этом мне виделся такой эффект присутствия/вовлечённости, которого в других "местах", даже в общении класса "человек-человек" живьём и "человек-социум" было как-то уж очень мало. Записи на катушках (где большинство песен с оркестром), были дома, наверное, сколько я себя помню, а кассеты и концертные записи появились позже, наверное, году уже в восьмидесятом. Когда я их в первый раз послушал, меня даже постигло этакое разочарование – не слышать привычной "музыки" (то есть аранжировки) оказалось как бы бедно и скучно. Вот, такое детство. Некоторое время даже, уже во взрослой жизни, у меня была своего рода азартная игра по типу "счастливого билета" – услышать песню Высоцкого, которую ещё не знаю.

Сейчас я рад послушать иногда, понемногу, но, честно говоря, слушать его долго уже трудно, да и то, всё-таки, не необходимы, но очень желательны какие-то связи с "тем" временем, знание его, его атмосферы... Либо концепция "оголённого нерва общества" получает некий новый смысл: несмотря на рассудочную возможность приведения почти всего, что угодно, к так называемым "вечным темам", в каждый данный момент "нерв" "звенит" по-разному, и "в наши дни" окружающий мир этому "нерву" посылает совершенно другие сигналы, слишком другие... либо... просто вкусы дрейфуют, да и всё.

Услышав в очередной раз "в наши дни" что-то из... всё-таки, прихожу к мысли о том, что несмотря на все разговоры почитателей о том, что якобы что-то важное теряется в студии, особенно, в записи с музыкантами, лично мне, если говорить об авторском исполнении, бОльшая часть записей больше нравится именно в оркестровом варианте. Хм. То есть бОльшая часть "музыкальных" записей (с оркестром) мне нравится, хотя, опять же, по-моему, "консервативное" звучание группы не дотягивает по напряжённости до, всё-таки, куда более рОковой харизмы экспрессии Высоцкого. Если за точку отсчёта брать сольное исполнение, то записи с оркестром звучат несколько "подслащено" или "разбавленно", а если за основу брать исполнение с оркестром, то сольное будет беднее музыкально, но ярче в личностном плане, а у меня первые впечатления, следовательно, и "точка отсчёта", это записи с оркестром, по большей части.. Но в моём случае есть ещё и другой момент – особенности моего восприятия музыки вообще, ну и, конечно, возраста. То, что появилось "позже" было где-то в мои лет 6, а то, что "раньше", оно – "было-всегда", а в этом возрасте ещё слишком мало, чего понимаешь, особенно, "по-человечески". А вот музыку – слышишь всё равно. Тем более, что всё остальное в домашней фонотеке было музыкой, преимущественно, иностранной. И ещё один момент – качество записи. То, что появилось "потом", как раз, сольные записи, в большинстве своём были куда более низкого качества, на кассетах.

Моё отношение к сольным и оркестровым записям постепенно менялось, без каких-то радикальных колебаний, очень постепенно и с небольшой амплитудой. Сперва лучше воспринимались более "музыкальные" варианты, потом, лет после 10-12, когда начинал больше понимать, фокус смещался и крен пошёл в сторону сольных, также, сольные записи – в основном, концертные, а концерты ведь тоже раз на раз не приходятся, особенно, с учётом образа жизни Высоцкого, поэтому не все они удачные, и чтобы насобирать удачных примеров, тоже нужно время, постепенно слышал больше удачных вариантов – и впечатление менялось. А в последние годы уже "маятник" опять качнулся в сторону "оркестра", и это,наверное, имеет ещё и окраску ..ну.. реванша чтоли. По-моему, у Высоцкого, кроме "стихов, положенных на ритмическую основу", в песнях ещё и много музыки, которую, пусть и в подслащенном или каком-нибудь "переосмысленном" виде, но хочется всё-таки услышать, а не только угадывать. У меня "отлегло", когда в 90х получили известность высказывания композиторов (особенно помнится мысль Шнитке) о том, что музыка там есть, её много, она часто не такая простая, как может показаться, и она недооценивается, в том числе, и с подачи самого автора, из раза в раз утверждавшего о "ритмической основе" для стихов, и только, и не очень-то заботившегося о раскрытии этой стороны, поскольку ему было важно другое.

Могут ли другие исполнять его песни...

Существуют всякие воззрения на то, какой он автор и какой исполнитель. Кто-то считает его хорошим автором, и только, кто-то считает, что песни его "жизнеспособны" исключительно в авторском исполнении, причём, эта позиция подразделяется на предпочтение исполнения под гитару и исполнения с оркестром. Уж совсем натуристы-фундаменталисты больные на голову утверждают и, что никто не способен петь его песни, и, что многие из них петь – (чуть ли не?) кощунство. В частности, лично слышал, что "коней" якобы никто не должен исполнять, дескать "как можно не понимать, почему" – "Ибо воистину". А лично я – охотно признаю разные вкусы и взгляды, не понимаю стукнутых головой фанатиков класса "я один знаю, как надо", вернее, не принимаю ТАКУЮ вкусовщину.

Никогда не взялся бы утверждать, что даже авторские исполнения, особенно, лучшие в обоих вариантах, и сольном, и оркестровом, могут быть заменой друг-другу, поскольку Высоцкий – человек, и что-то у него получалось лучше, что-то – хуже, что-то у других может получаться лучше, чем у него, что-то и совсем никак. Например, "женские" песни, о которых далее ещё пойдёт речь. Да и сам он говорил "другие могут исполнять мои песни хуже, могут лучше, но в любом случае, не так,к ак я" (это близко к тексту). Вернее, так: для человека, который "просто шёл мимо", это всё неважно, что попалось, то и попалось, а для человека, кому это значимо, что-то может быть и там, и там, особенно, если брать вещи, которые не совмещаются вместе, то есть качества, находки, которые невозможно совместить в одном объекте. Исключение, наверное, могут составлять только люди, которым Высоцкий интересен/ценен сам по себе, без непосредственной привязки к песенному творчеству

Сейчас, как мне кажется, время, а это почти 30 лет после смерти, уже расставило всё по своим местам, и вопрос о возможности и, тем более, допустимости исполнения его песен артистами не просто устарел, а, фактически, снят, то есть решён. Сейчас есть "памятники" "той эпохи", есть стихи, которые можно читать или не читать, есть песни, которые можно петь или не петь. Мне кажется, лучше – петь, при любом раскладе. Другое дело, что петь-то их, тем более, "после" Высоцкого, это вызов, и далеко не многие решились бы этот вызов принять, ещё меньше тех, кто смог бы это сделать достойно при условии, что и оригинал, скажем так, очень неплох. Не помню, говорил уже или нет, но по-моему, именно Высоцкий, а не кто-либо другой – это самый, что ни есть, родоначальник всего "серьёзного", и социально ориентированного и размышляющего советского, да пожалуй, и пост-советского "русского рока".

Я, конечно, не претендую на какое-либо владение ситуацией в части исполнения песен Высоцкого артистами, но, думаю, есть очень удачные варианты, хотя их немного. О некоторых из них я и хотел порассказывать, точнее, просто поделиться своими впечатлениями.

Первое, что помню, было исполнение нескольких военных песен в самом конце 80х незнаюнепомнюкакой группой, одной из нескольких (вроде "Голубых беретов"), а может, и многих "солдатских" рок-групп, с участием, преимущественно, из военных, особенно, вернувшихся из Афганистана, с соответствующим же военным или около-военным репертуаром. Песен было штуки четыре, кажется, но я помню две наиболее удачные "сыновья уходят в бой" и "это наши горы" (что особенно под Афганистан подходило). Вокал был никакой, но это была самая-самая первая интерпретация, мне показавшаяся интересной. Слышал из телевизора или из радио, но ничего, совершенно ничего не помню, что за группа, и какие песни ещё у неё были. У меня нет и никогда не было их записей.

Следующим была "Банька" в исполнении Гарика Сукачёва. Эта песня мне никогда (в исполнении самого Высоцкого) не нравилась, и кстати, была одной из немногих, которую я не знал на память, именно в силу этой причины. И Сукачёв, по-моему, "раскрыл" её, причём, я несколько раз слышал от разных людей (круга моих родителей, которые рок, вообще-то, не жалуют, а уж Сукачёва – тем более:), что песня зазвучала по-новому, мол, у самого Высоцкого так не звучало, всё это куда интереснее. Этой записи у меня тоже нет, но одно время она так "плотно крутилась" на радио, особенно. на УКВ, что "расслушать" её во всех деталях не было проблемой.

Следующим номером идёт госпожа Галина Хомчик. Я её не любитель, но даже за две песни из альбома "По-женски о вечном" – снимаю шляпу. Первая "Белый вальс". Песня написана для фильма, точнее, к ситуации, когда вот сегодня – выпускной бал, после которого, прямо завтра, парням идти на фронт. В настрое авторского исполнения песни звучало что-то такое... (как это будет по русски) agitation... ну...возбуждение чтоли, этот самый "оголённый нерв", но вот лирики (а это ведь лирика) как-то было не очень. А вот госпожа Хомчик, почти сохранив это самое agitation (а вот – правильное "то самое слово" – сохранила волнение, так просто, что и на ум не приходит), но внесла туда, как раз, ту долю лиричности и "женскость", которой "оригиналу", по моему убеждению, укреплённому недавно, так не хватало, чем и перенесла фокус с войны на "общечеловековую" лирическую составляющую, тоже, можно сказать, "раскрыла" песню с этой стороны. Ну и поскольку это вальс, трёхдольное почти неуправляемое движение, да с таким драматизмом, получается что-то сумасводящее, если слушаю "контексте", то даже ком в горле остаётся, а если "издалека", то... всё равно, хочется сказать "очень круто", как бы неуместно это не звучало. Вторая песня "так случилось, мужчины ушли" (мужчины ушли на фронт, а женщины – остались, "ковать победу в тылу"). Тоже женская. Ничего такого особенного сказать не могу, её автор, наверное, "посильнее" исполняет, но у Г.Хомчик, по-моему, просто очень хорошая интерпретация, нет там никакой новизны или неожиданности, "смещения акцентов" и т.п. Наоборот, сделано очень-очень бережно (и трогательно, в том числе, и этим).
"...Мужчины ушли" – исключительно "женская" песня, а "..вальс" – формально, не так, чтобы уж совсем однозначно, но по сути, тоже. Будь автор хоть каким мастером, того эмоционального эффекта от исполнения не будет, если он не женщина, при прочих равных условиях. Тут уж ничего не поделаешь, "карма такая". Но и ведь женщина, как Высоцкий, вряд-ли споёт. Слишком всего много, в одном объекте эти качества не совмещаются, никак.

Теперь – Александр Иванов. На мой взгляд, его второй сольный альбом "Когда вырастут крылья" примечателен только двумя песнями; чьими – естественно, догадайтесь с одного раза :) Первая – "Было так, я любил и страдал", она написана, кажется, тоже, как и "Белый вальс" для какого-то фильма; вспоминал я, вспоминал, да вспомнил лишь фрагмент мелодии проигрыша, исполняемой оркестром, не столько лирично, или там.. "типа эмоционально", сколько именно тревожно. В сольном авторском исполнении эту песню знаю лет с 6-7, но именно мелодию расслышал именно в оркестровом исполнении уже во взрослом возрасте, причём, в проигрыше, несмотря на то, что... вот специально слушал потом – Высоцкий её так и поёт, но у него она как-то не замечается. А ведь какая она красивая... Но слышно это только в том варианте, который настолько "подслащён", что в качестве песни Высоцкого звучит, по-моему, никак. Вспоминаю эту версию – и в голове звучит мелодия проигрыша, за ней тянется мысль о том, сколько потеряла эта мелодия в версии Александра Иванова, но... С песней он сотворил нечто особенное, чего, наверное, не делал никто другой: у него получилась такая, чисто в музыкальном плане, интерпретация, аранжировка (правда основательно изменена мелодия и всякие там акценты), что песня звучит как этакая мощная драматичная "центральная" ария из рок-оперы, где от тревожности Высоцкого, наверное, и ничего не осталось, теперь вместо неё – какой-то дикий эмоциональный взрыв,отчаяние, доводящее до действия; в критической точке напряжение доходит до чуть ли не "слов сквозь зубы" (правда, на этот эффект сыграла мне думается, компрессия, в результате чего в пике голос Иванова звучит, как речь человека, до боли стискивающего зубы и кулаки. Петь сквозь зубы нельзя, но это тот случай, когда динамическая компрессия, с помощью которой уродуются почти все записи, начиная с середины 90х, вероятно, даже и случайно, сотворила вот такой "сюрреальный" эффект, и получился вот такой образ, причём, по-моему, без этого... как его... эпатажа. Ставлю рядом сольный авторский оригинал и версию Иванова – впечатление складывается такое, что это о разных ситуациях, вернее, о разных стадиях одного и того же сюжета, как разные акты одного и того же спектакля. Это по аналогии со спектаклем с Высоцким в роли Гамлета, где знаменитый монолог звучит дважды – герой произносит одни и те же слова в разные моменты жизни совершенно по-разному. В авторском исполнении (мне) видится отступающие опустошение и обречённость, оставшиеся после того, как всё уже прогорело, все бури, переломы, разочарования в прошлом, и человек "отходит", и пустота на "пепелище" начинает понемногу отступать, заполняться, дело движется к оптимистической развязке, но этому, по драматургии, должен ведь был предшествовать некий эмоциональный взрыв, перелом, когда это всё "горело", вот он-то и пойман у Иванова, и такая, "тихая" и красивая, витиеватая мелодия там возникнуть ну никак не могла – ей среди "бури страстей" просто нет места. А вот потом после "битвы", как раз ей самое время появиться. И эти вещи ведь совершенно несовместимы в одной песне, хотя, думаю, сюжет, который у Иванова, предполагался и Высоцким, не мог не предполагаться. Вот.. Думаю, "остальную" рок-оперу "вокруг" такой арии написать – стоит. И в ней, наверное, эта ария могла бы прозвучать дважды. Сперва в кульминации, в "сильном" варианте Александра Иванова, а потом, в конце, в развязке – в "тихом" варианте самого Высоцкого – "жизнь продолжается"... Да, и раз уж в этом году, видимо, у большого количества народа "весеннее обострение" случилось летом, и наарод с этой "любовью" с ума посходил, "дорогая редакция" предлагает вашему вниманию, уважаемый народ, именно эту вещь. Только в плейлисте она долго не проживёт, поскольку фрфрфрфсшфксгхх...тут помехи в эфире...сквозь которые некий внутренний голос Эфира сообщает, что мне ему бы очень не хотелось, чтобы при открытии моего дневника прям в эфире звучало такое, а чтобы некоторые "радиолюбители", особенно, из "реала", не перепужалися, решив, что это не посвящение ффсем в-эти-дни-недели-месяцы-сумасошедше-обескрышенным, а некий, не дай бог, тайный message "со смыслом", что на самом деле, не....фрфрфрффф....действите....цхбаршшшщсщхкпуцц...здесь помехи в эфире прекращаются и приём сигнала полностью восстанавливается.
Вторая песня в исполнении Александра Иванова – "дом хрустальный". У меня тут ассоциации такие: Вот есть такой прожжёный, мега-матёрый рокер, металлист... Такой, который даже к холодильнику подъезжает на байке. В общем, весь прям' "в латы закованный", железнее некуда. Так вот этого самого железного дровосека байкера-да-рокераоднажды, стало быть, посетило тааакое чуйствие, да так его торкнуло, что он взял свою гитару, да и написал самую "тихую", мягкую-добрую и возвышенную, и вообще, задумчиво-мечтательно-задушевную песню в своей жизни, и рискуя заработать репутацию отступника, чем на веки вечные впасть в немилость своих сотоварищей, вложив туда весь возможный мечтательный лиризм, на какой только было в принципе способно его "железное сердце". (А вы только представьте себе, какие тогда у этого рокера все остальные песни, если эта – самая мягкая, добрая, лиричная, "тихая" и... :)

Григорий Лепс. Выпустил целый альбом песен. В то время, когда все остальные исполнители (из того, что лично я знаю) идут больше по пути "раскрывания" какой-то конкретной песни , тем самым оставаясь, всё-таки, хорошими "исполнителями одной песни" (ну, двух-трёх –максимум), Григорий Лепс пошёл другим путём: он, как мне думается, стал "подбирать ключик" не к произведению, а к самой стилистики автора, сути авторского подхода. Он, как мне кажется, не интерпретирует песню под себя, а делает попытку своего рода реконструкции подхода самого Высоцкого. Но это я тут так выражаюсь, а многие, как неособолюбители Высоцкого, так и его особолюбители и особонелюбители с удовольствием бы пообвиняли господина Лепса в подражательстве. Мол, "копирует-с манеру-с, и всё-с...". Не знаю я, по какой иной причине, кроме боязни того, что его начнут костерить за якобы подражательство, Лепс вносит в исполнение какие-то "свои штрихи", чем изрядно, опять же, на мой вкус, портит всё дело. Альбом песен Высоцкого, выпущенный им, называется "Парус", и эта же песня "Парус" – самая удачная вещь, и в ней всё спето наиболее близко к тому, как это делал автор, без всяких украшательств и рюшечек-излишеств. Но видимо, если ТАК сделать более одной песни, можно получить массу обвинений в подражательстве, что, понятное дело, неприятно, тем более, когда ты единственный пытаешься реализовать авторский замысел не "интерпретируя", а по возможности близко к тому, как это бы делал автор. Опасения обвинений в подражательстве можно понять, но лично мне очень-очень жаль, что Григорий Лепс, "подобрав ключик" к тому, как исполнять Высоцкого, особенно, в смысле музыки, не остался до конца принципиален, тем более, что лучшая песня – именно та, где он дошёл до конца. На самом деле, именно "Парус" следовало бы поставить сегодня в плейлист, и если бы не тот факт, что её уже "крутили" недавно, а главное, если бы не "помехи в эфире", так бы я и сделал, ибо это – самая "высоцкая" из всех слышанных мной неавторских версий его песен. Хочется подчеркнуть то, о чём говорилось выше, что Лепс, в принципе, воспроизводя (но не имитируя) манеру Высоцкого, и даже обладая довольно похожим тембром голоса, нашёл СВОЙ подход – "ключик" именно к к музыке... не к тому, как это петь, а к тому, как это играть. Причём, что впечатляет, речь идёт не об одной-двух-трёх песнях, а именно о подходе в исполнении. А сам "Парус" получился какой-то совершенно крышесносящий, погружающий в атмосферу этой войны со стихией, граничащую с паникой – ну вот ничего не могу с собой поделать – электрогитары и "rock organ" сливаясь звучат, как штормовой ветер в ушах, ударные с басом раскачивают всё на свете – и какой уж там парус.. и мачты сломать – только так...И..не тревога, паника...бегство, бегство... А когда тебя ещё и обдаёт несильным, конечно, но настоящим, в такт тревожно вибрирующим, прохладным ветром с двух сторон (из фазоинвертеров), это что-то совсем-совсем...такое...незнаюкакое-то, в общем. Уухх.. Мурашки от такого бегут ещё как.

Следующая песня – "Я несла свою беду" в исполнении группы "Парк Горького". В альбомах группы этой песни нет, но на концертах в России они её исполняли. Услышана мной она была на выставке-продаже фОнерных изделий телевизионном концерте-юбилее Аллы Пугачёвой в 1998 году. На этом мероприятии эстрадные артисты отечественного производства перед телекамерами в Кремлёвском зале под фонеру "исполняли" песни, которые когда-то исполняла сама "примадонна". Примечателен этот балаганчик-междусобойчик концерт был, пожалуй, только тем, что многие ну оочень сильно не попадали губами в фонограмму, а фонограммы иногда сбоили, например, некто Е. Осин просто весело "пропел" строчку дважды, когда диск "поскакал", а В. Леонтьев, который, вообще-то, поёт обычно вживую, ну в кои веки решил на телевидении спеть под фонограмму, и на тебе...как оно всё заикалось и прыгало...и кончилось тем, что ему пришлось петь самому, дуэтом с собственной фонограммой. Жалко его было дико – он сделал песню с красивейшей электронной аранжировкой, "прелести" которой мерзкенький на тот момент звук Кремлёвского зала просто бы похоронил, а ведь песня была предназначена для одного единственного исполнения. Последняя примечательность, если можно так сказать, там была, когда В. Рыбин (гр. Дюна) пожелал Пугачёвой счастливой семейной жизни словами "чтобы вы жили долго и счастливо и умерли в один день от оргазма". Так вот, посреди всей этой потехи-распотехищи вдруг объявляют сюрприз, мол, а вот теперь специально для Аллы Борисовны из Америки прилитела группа, которая поёт только по-английски, суприсс типа. И посереди всей вот этой вот гламурно-фОнерной катавасии – МОЛЧА вышли два товарищщчча с гитарами, сели на ступеньки, ведущие со сцены в зал, как я понимаю, затем, чтобы в зале было слышно, что у них всё вживую, и мощно так "врезали" (в той атмосфере иначе это назвать нельзя) песню Высоцкого, к Пугачёвой не имеющую никакого отношения, потом встали и МОЛЧА ЖЕ ушли, никаких тусовочных речей и реверансов. Смотрелось, как будто это прилетели инопланетяне и песню спели совершенно инопланетянскую, "нездешнюю". И это даже не моё впечатление... – Кажется, у всех присутствующих в зале был такой же "лёгкий шок". "Я несла свою беду" в исполнении "Парка Горького" – это, в отличие от предыдущей, самая "не-высоцкая" песня из всех, о которых тут говорится. Песня изначально женская, поэтому исполнялась не от первого – "я" –, а от второго – "ты" –лица, с соответствующими изменениями в тексте. Мне долгое время казалось, что сделано это было на скорую руку, ну, типа люди занятые, "времени мало" и т.п., а на самом деле, текст можно было бы изменить и получше, в смысле с меньшими потерями, но недавно стал всяко-разно "крутить-вертеть" в голове текст... и... нет, лучше, чем они сделали, чтобы не впадать в переделывание всего подряд, наверное, уже нельзя. В смысле музыки от Высоцкого там не осталось буквально ничего, и мелодия изменилась до (полу)неузнаваемости, и настрой тоже, категорически. Из "тихой" лирики, которую в пору произносить шёпотом, а то и, вообще, молча, всё превратилось в какую-то мощную захватывающую фолк-рОковую акустическую балладу, после которой хочется зажечь свечку и, уставившись на неё, молчать в темноте.
Запись этой песни у меня появилась буквально несколько дней назад, а до этого я её в последний раз слышал году в 2000-2001. Сейчас слушаю, и сверх-свежее впечатление: в песню в её "женско-рефлексивном" виде плача по самой себе и своей "тяжкой женской доле" так, как Парк Горького это сделал, исполнять нельзя категорически. Но если, несмотря на то, что такая, как бы диалоговая, подача категорически нехарактерна для Высоцкого, изменить первое лицо от автора "я" на второе лицо от рассказчика "ты" (а это абсолютно нормальный приём, поскольку практически все хорошие "женские" песни пишутся-таки мужчинами), то сразу всё другое. Но дальше, если исполнять с "оригинальным" настроем и мелодией, то в этом "ты" будет обязательно читаться "я", поскольку написано-то мастером, и просто так ничего изменить не получится, причём, категорически. Отсюда и вырастает интерпретация, и даже с таким огромным отходом от оригинала, по-моему, получается здорово, хотя это, конечно же, дело вкуса но в любом случае, совместить одно с другим совершенно невозможно..
О звучании, кажется, группы Queen говорили "стена звука", а тут не стена звука, и даже не "молва с кривотолками, а какая-то прямо ночная тайга с буреломами. Как говорится, "ломись-не-хочу", а не хошь – тут помирай. Но к концу, всё-таки, светает. И всё становится видно. Но... уже никому не нужно...

А буквально вчера человек, прочитавший этот текст, рассказал мне ещё об одной интерпретации, которую я никогда не слышал и о существовании которой даже и не знал. Это "Лирическая" в исполнении группы "Чиж и К". Только что скачал и послушал. Первое впечатление такое: Получилась какая-то совсем уж сказочная версия, именно по-сказочному трогательная, где и колдуны, и заколдованный лес, и терем с балконом, и дворец, и шалаш, и то "где найти невозможно" – это всё никакие не выразительные средства художественного языка, никакие не метафоры и не образы, а самые реальные объекты, в самом прямом смысле: и лес – это лес, и колдуны – колдуны, и дворец и шалаш – это именно дворец.и шалаш. Но увы, вокал – по-моему, никакой, то есть полная "художественная самодеятельность"; однако, слышал группу "Чиж", поэтому рискну предположить о Сергее Чигракове (кажется, его так зовут, не уверен), что это просто очень сильно "не его" песня. (Ну и что, что не его... Марина Влади её тоже пела не потому что это прям-таки её песня и она её прямо так замечательно поёт, а потому, что она жена автора). И из-за этого, несмотря на то, что песня имеет своё лицо, причём, настоящее, а не карикатурное и не "нарисованное", по-моему, она всё-таки, именно как отдельная песня не удалась. Но... Именно в этом исполнении песня практически готова совершенно очаровательно прозвучать в (детском?) (музыкальном?) фильме-сказке. Её мог бы исполнять прекрасный принц, отправившейся на поиски своей возлюбленной, и поначалу ненашутку пугающийся "настоящей жизни" вне дворцов и придворных земель, в мрачном "заколдованном лесу". А ещё её мог бы именно так петь какой-нибудь бродячий артист вроде Трубадура в "Бременских музыкантах". А финальной песней в этой фильм-сказке тогда стала бы известная "Замыкая круг" Криса Кельми со товарищи. (Или песня Майкла Джексона, также со товарищи, под названием "We are the World, We are the Children", это подчти одна и та же песня, хоть и в сказочном качестве – хуже.)

Все вышеупомянутые – "интерпретации" (с некоторыми оговорками) мне лично очень нравятся, и умеренно "похожие" и до анти-аутентичности "непохожие" на оригинал. Как бы то ни было, песни то и дело поются, но хороших интерпретаций – вот...раз, два... и обчёлся. Некоторое время назад (наверное, в прошлом году) был некий концерт, толи в юбилей какой, толи в память, там его песни исполнялись разными отечественными эстрадознаменитостями, преимущественно, молодыми. И похоже это было...на фабрику звёзд. Точнее, на одно зрелище, которое я дедуктивно ассоциирую с этой самой фабрикой. А ситуация такая: исполняют, значит, А. Маршал (экс Парк Горького) с двумя "полуфабрикатами" песню, кажется, "Bang", посередине сам Маршал с бас-гитарой, а с двух сторон – какие-то несуразные "полуфабрикаты", похожие на чёртиков, которых в машинах на стекло подвешивают на резинке, чтобы они прыгали на ухабах, поворотах и т.п... Ну и картинка – монументальный весь из себя "феликс железный" Маршал, и два прыгающих и машущих ручко-ножко-головками чёртика из-под лобового стекла. Вот на этих-то чёртиков наши "звёзды эстрады" чаще всего и похожи при столкновении с чем-то, имеющим харизму и несущем какой-либо вызов, как в случае с Высоцким. Но они не должны сдаваться. И удачи им на этом пути :)

Что мне в нём...

Наверное, настоящесть. Чем настоящесть отличается от наигранности? – Не отсутствием игры, пафоса и т.п., а наличием настоящего, присутствие которого может открывать дорогу всему придавать смысл остальному. В творчестве и в восприятии творчества, как и по мнению самого Высоцкого, важно придумать настоящее, то есть, чтобы обязательно присутствовало придуманное, и чтобы это придуманное было настоящим, а не имитацией. Разумеется, были и есть всякие замечательные поэты, виртуозно обращающиеся со словом, образами и т.п., но это, как правило, такой дискурсивный эскейпизм, когда в качестве укрытия от всего подряд строятся и украшаются всяческие словесные дворцы, витиевато разукрашенные, как только можно. Поэзия решает эстетические задачи, а вот со вмещением смысла – дела хуже. Высоцкий не эстетствует, он, "нерв", принимает сигналы и отвечает на них. И сигналы настоящие, и ответ тоже. И слово тут уже не "строительный материал", не эстетская "глина для творца/мастера", а вместилище смысла (но не речемыслительных конструкций), отсюда и происходит то, что воевавшие люди принимали его за фронтовика, спортсмены за спортсмена, зеки за зека.. моряки, лётчики... Всё, наверное, потому, что у него слово – не игрушка, а вместилище смысла, переживаний, части возможной жизни, оно важно, ценно и уважаемо, именно содержательное слово, а не игра слов, "настоящий" смысл, а не его эстетская презентация и не поэтический эскейпизм, броско названный "уходом из этики в эстетику", а наоборот, отчаянное деятельное стремление двигаться от речемыслительной эквилибристики эстетики к этике, со словом – в мир, в котором сила не в слове, а в ньютонах. Против шерсти... настоящее против искусства. Вот так.

Может быть, поэтому и все перепевки песен – жёсткие, как правило, даже жёстче, чем у самого автора. Лично мне, и "Банька" и "Было так, я любил и страдал" в авторских исполнениях откровенно не нравились, а "Дом хрустальный", Белый вальс" и "Беда" – проходили мимо, а после таких вот интерпретаций возвращаюсь к ним и по-новому, и более внимательно.

Ещё мне думается, что Высоцкий, как вряд-ли кто другой в его время, повлиял на "живой русский язык".

Во времена Ломоносова русский язык находился на вторых ролях и использовался преимущественно как бытовой язык, Ломоносов, может, и не он один, будучи первым пиитом России, сумел заново вдохнуть жизнь в русский язык, после этого то же самое проделал другой первый пиит России – Пушкин, возродивший жизнь в языке буквально из пепла во времена, когда языком образованных людей России был французский. Мне думается, что в принципе аналогичное явление (в масштабах советского периода второй половины двадцатого века) представлял собой и Высоцкий, несмотря на некоторое количество замечательных поэтов и писателей: они, как выразился Окуджава – "говорят о себе", ну и я бы к этому добавил – "для своих", а Высоцкий говорил обо всех и для всех, и его популярность сделала его творчество и его язык социально значимым явлением, противостоящим затягивающей всё в себя, как в болото, канцелярщины в языке и жизни. До таких масштабов элитарной "большой" и "высокой" литературе было не добраться. И мне кажется, что в условиях пост-советской информационной интервенции русский язык, не имей он этого лишнего грамма прочности, добавленного Высоцким, пострадал бы куда сильнее, чем это было де факто. Так, что вот – наука всем конструктивистам, традиционалистам и прочим ревнителям-хранителям... Языковое и культурное пространство прирастает достижениями творцов, а не "национальными идеями" и не протекционизмом агрессией по отношению к "чужим" и прочей гео- и, тем более, этнополитической демагогией.

Хочется ещё сказать об одной песне.

В 1987 году состоялся сборный эстрадный, кажется, благотворительный, концерт, посвящённый годовщине чернобыльской аварии. Песни там пелись от чего-нибудь антивоенного до содержащих сентенции вроде "солнце устало светить", "мир устал воевать", что-то "автомат устал стрелять", "болеть устало"... ну и всё в таком духе, этакий фаталистический депресняк в стиле лайт, что, впрочем, понятно и естественно, и никакой иронии не вызывает.
Но в один прекрасный момент – вышел на сцену Александр Градский с гитарой и, супротив общей тематической и эмоциональной "конфигурации" мероприятия, совершенно "не в тему", спел буквально только что написанную песню памяти тогда ещё не "реабилитированного" в глазах наших СМИ Высоцкого, пел со слезами, и был момент, он даже остановился, но, всё-таки, допел до конца и, кажется, "пробил" всех в зале. Сейчас эта песня существует, она известна, сыграна, "как надо", саранжирована и т.п., но это всё "не то" по сравнению с "тем" первым исполнением. А я вот помню...

"Но как ведётся в святой Руси,
сколь поэта ни возноси,
его высь иже в небеси,
ну а тело – в земле."

PS: Уж не знаю, получилось ли у меня что-то внятно(е) сказать о Высоцком после Высоцкого.
Но очень хотелось.

Краткое содержание предыдущей серии:

Да, "пьянка и бессознанка" – лучшие друзья "умного человека", по этим признакам, наверное, его и отличают от всех остальных. – Все пути ведут в Рим.

НО! на самом деле, раз уж Высоцкий безнадёжно устарел, эта песенка будет прелюдией к следующей серии нашей всецело замечательной радиопередачи. Как говорится, "оставайтесь с нами".

В колонках играет: Нателла Болтянская — "Сократ"

"Продолжаем нашу передачу."

Недавно (кажется, в августе) "дорогая редакция" в полном составе, то есть обоими ушами, находилась в поле действия самого большого телевизора. Если перефразировать Визбора, то были детали крупны и цвета ярки. Изначальный план, вообще-то, состоял в том, чтобы всего лишь пройти мимо телевизора, но оттуда раздалось нечто, которое напоминало собой другое нечто. Первым нечтом оказалась гражданочка по имени Нателла Болтянская, которая играла на гитаре и пела песни. Именно её песню "Сократ" мы и слушали в прошлом выпуске нашей сугубо замечательной радиопередаче. Главное, что бросилось "в глаза", это некое сходство с Высоцким, и в смысле характера содержательности текстов и в смысле игры на гитаре, то есть применялись какие-то моменты, характерные для Высоцкого, например, последовательности аккордов. Правда, тексты были, в основном, недостаточно для Высоцкого сюжетно насыщены, зато избыточно прямолинейны в своей социальной остроте. В беседе с ведущей она сказала, что её любимый автор-исполнитель – это Галич. Что ж, да... стихи, в основном, были, действительно, ближе к Галичу. (Лично я к Галичу как к поэту отношусь нормально, а вот его исполнение (на мой вкус) – это что-то трудновыносимое.) Очень было интересно послушать песни гражданочки Нателлы Болтянской, и вообще, от передачи остался серьёзный такой осадок. И далее, разумеется, было решено влезть в интернет поискать, что там про неё слышно, чай журналистка поющая, не хухры-мухры. И нашёлся её сайт, на котором все эти песни благополучно и лежали, откуда и были самодовольно утащены непомерно ушлой редакцией нашей программы.

Послушаны. Сперва меня посетило такое суриозное разочарование, что ни в сказке сказать, ни пером описать. Ну вот как-то "фсёнетакребята", и точка. Но после сеанса обильной душераздирающей рефлексии по этому поводу выяснилось, что, оказывается, разочарование-то касалось не иначе, как утраченного сходства с Высоцким, то есть в телепередаче сходство было явным, а в записанных песнях – нет, а без него, видимо, от неожиданности всё остальное восприниматься перестало. Пришлось перезагрузиться и воспринимать всё заново. Оказалось, что она и сама – ничего, и даже без Высоцкого. Как говорится, век – живи, два – учись, три – обойдёшься.

Теперь о другом.

Некоторое время назад, во время акции правящих националистов в Эстонии по демонстративному переносу памятников и бунта, эту акцию сопровождающего, я выложил песенку немецкоязычной дискогруппы "Чингис Хан" под гордым названием "Der Verrator", посвятив её Эстонии (и Польше до кучи).. Только успел я это сделать, как гляжу, а мстительный ЛиРушный флешевый плеер у себя в заголовке сразу же написал dead_art – Verrator". Вот тут-то он себя и выдал! – Сразу стало понятно, что его подослали спецслужбы Речи Пасполитой для ведения информационной войны, пропаганды и прочей увлекательной подрывной деятельности. Ладно, думаю, бог с ним: обоюдопропиарились – и квиты. Но, как говорится, скоро сказка сказывается, да не всему коту сразу Масленица делается. Приходит однажды Tavolga и, пристально так разглядывая меня через прицел, как я её когда-то через лупу, говорит, а с чего, мол, это вдруг для Эстонии, и тем более, Польши, петь такие песенки, по какому, собсно, самоуправу? – Тем более, что Россия сама от Прибалтийских государствий отделилася, и вообще, в России тоже памятники переносятся, и уж тем более, народ, в том числе и ветераны-победители бедствуют, а коли уж Россия всех с потрохами не купила вовремя обратно, так и нечего обижаться, что, мол, где-то там всеми возможными способами имеются русские, и не только неграждане. И вообще, сказала она, глядя в прицел, мол, упомянутый вами Вильнюс – это столица Литвы, а не Эстонии, посему, если вы будете с такой лёгкостью переназначать столицы, территории и юрисдикции, литовские власти ведь могут и обидеться: Это сейчас в Литве нет русских "неграждан", а вот, если власти обидятся, то они могут и появиться, и они, в свою очередь, тоже могут обидеться: кааак понаехают чемодан-вокзал-ваш-славный-город-Сибирск и отключат вам там весь газен-светен-интернетен, шоб жысть мёдом не казалась! Но ведь всякий знает, что интернет – это наше всё, и всё прогрессивное человечество давно знает, что никакой жизни за его пределами не существует и нечего мне тут лапшу на уши вешать про прелести "настоящей жизни"... – Дык от такой перспективы любой Камень впадёт в священный трепет – и растрескается окончательно. А если ещё и пространство вокруг будет населено обиженными на меня людьми, говорящими на загадочном эстонском языке что-то типа "чумадан-вокзал-там-и живи-теперь", то шо я, спрашиваица, делать буду? Ну в самом деле, не выполнять же их "пожелания". – Я им смогу сказать лишь две, пусть и главные на свете, фразы: "ich bin buddhist ду-бИст" и "моя твоя nicht verstehen" – ну и как так жить... Без интернета.... И без собаки. И без нефти-газу. И без ракеты. А они в ответ ведь могут обрадоваться и тут же начать демонстративно, с проработкой всех нюансов и деталей, отмечать свой национальный праздник "Обломайтис", тогда – вообще, караул. Но и он не поможет, эт уже не караул, а прямо конвой какой-то.

И вот бы мне, прямо в окошечке прицела – да встать в полный рост на манер настоящего героя, да каааак глянуть сурово в ответный прицел, чтоб там с обратной стороны дым пошёл, да как ударить себя пяткой кулаком в грудь, да как высказать всю сакральную мысль о том, что, мол, да, я понимаю, что города, вообще, стоят на костях, почти в прямом смысле особенно, города крупные и старые, и перенос памятников бывает неизбежен (тем более, поисковые работы и восстановление имён павших – в общем-то, дело благородное), но всё-же, есть разница между быто-хозяйственным разгильдяйством или коммерческой жадностью и политическим проектом по целенаправленному разрушению устоев, чем, собственно, и отличается характер миграции памятников в России и Эстонии, как и между имевшим место хулиганством, реализующим потребность в зрелищах, в России и бунтом в Эстонии (или социальным взрывом, уж как хотите). И вообще, можно было бы сказать: "я знаю, что это не моя война, и к той победе я не имею ни малейшего отношения, более того, я бы и не победил – не мог бы победить, такие, как я – не могли бы победить, кишка у них тонка для настоящего противостояния на уничтожение, только что с того в мирное время?"... Ещё я мог громогласно поведать миру, что я в момент стихийного переноса Вильнюса в Литву обслушался другой песенки, которая была столь замечательна и так услаждала слух, что при её звуках главная извилина потеряла волю и перестала слушаться команд с пульта управления точно так же, как теряет волю полосатый слон при звуках флейты, а при виде и запахе рыбьего жира – полностью перестаёт подчиняться дону Карбофосу; и сей конфуз, мол, произошёл в рамках не тренда,а погрешности, и вина в инциденте лежит исключительно на волшебной лире.

Да, можно было бы рассказать и о том, что я в курсе, кто такая столица Эстонии, которую в те самые дни все, даже самые ленивые на каждом углу называли ABBYY ТАЛЛИНН, и даже при моём самом глубочайшем невежестве Вильнюс мог занять это место исключительно под наркотическим воздействием волшебной силы искусства, ещё можно было уж окончательно блеснуть эрудицией и отчитаться, дескать я осведомлён о том, что в Эстонии есть неграждане, но им, в отличие от неграждан в Латвии, разрешается иметь собственные юридические лица и недвижимые туловища, а в латвии для управленческих должностей существует почти профессия, которая так и зовётся "латыш",а ещё там есть Рига, (а в Риге есть консерватория, поэтому уже выбрана "песенка", которая прозвучит в аккурат через две наших замечательных "радиопередачи"), а вот в вышеупомянутой Литве никаких неграждан нету, поэтому не следовало мне покушаться на их столицу, дабы эти неграждане там, чисто случайно, не появились. Но по большому счёту, могу признаться, что прибалтика для меня – тёмный лес, хотя с недавнего времени я уже знаю, что в этом тёмном лесу под каждым кустом – по непуганому интернету, и не надо далеко ходить, чтобы выбрать себе экземплярчик по чего у нас в России – днём с огнём... Зато я мог бы самодовольно, даже нарциссически, похвастаться, что знаю наизусть целое грузинское слово, и ещё несколько грузинских слов – в вольном пересказе близко к тексту, а комбинации из трёх пальцев второй руки, оставшихся незагнутыми после перечисления всех этих слов поштучно, хватило бы на то, чтобы разбудить моего старого-верного компьютерного мыша, который любезно проведёт любого любопытного в компьютер, где, не в пример нескольким грузинским словам хранится несколько сот грузинских фотографий. А ещё я знаю, что в Грузии есть тбилиси; и пусть каждый тбились отдельно –довольно мал, но множество Тбилисей вместе, образуют целый город, который в их честь так и называется – Тбилиси, более того, сей город в рейтинге популярности среди тбилисей занимает почётное первое место, и в нём периодически собираются все-все тбилиси и их потомки, и за такое многолюдие и многоликость город Тбилиси по-другому и зовут "СТО_ЛИЦа". А вот на Украине столицы – две, Это Донецк и Львов, но, чтобы они не поругались, на столе естьещё и – Киев, который отвлекает их друг от друга всяческими зрелищами, массовыми затеями и прочими спецэффектами и острыми ощущениями, примерно, как Вашингтон в США. И в России тоже столицы – две. Но поскольку в России нет ни своего Киева, ни своего Вашингтона, чтобы их сдерживать, эти столицы никак не могут поделить общий стол, вот и воюют друг с другом, один говорит, мол, у меня есть Кремль, каменно-неприступный, царь-колокол, шоб всех оглушить-оглоушить, ну и царь-пушка, естественно, которая и так понятно, для чего предназначена, мол, пиф-паф-навесом-ойёйёй... А другой отвечает, мол, а у меня зато есть Смольный, откуда, если что, можно и ещё пострелять, есть, есть Нева, а вода может затечь даже в самую неприступную крепость, уже не говоря о солёном море, от которого царь-колокол заржавеет и никого оглушить уже не сможет. "Зато у меня есть власть и рынок" – возмущается в ответ первый – "куды вам всем без моего влияния", – "ну и чем вы собираетесь на своём этом рынке торговать без нашей культуристой и антикварности?" – буйствует второй, – "и кем это вы там собрались властвовать с помощью своей власти? – Самими собой чтоли?", ухмыляясь добавляет он... Так и живут. И пока столицы делят стол между собой, весь остальной многоклеточный организм потихоньку делится на одноклеточные постепенно отползающие в разные стороны, и вот уже Владивосток – вроде Восток уже не для, а почти от России, но Запад для, а не от Японии, которая прибывает потоком японских машин, с русской смекалкой едущих наоборот. И вот: Чита – уже не Чита, а Китай Chi-Тhаi, только чуток севернее, а так – вполне-себе Chi-Тhаi; а Иркутск, ещё если повезёт, утопится в самом большом пресном озере планеты, которое, как раз, планирует стать ещё больше, чтобы вместить всех желающих, и даже ЮНЕСКО испугалось его протекционировать как памятник природного творчества, грозящий разрушиться от народного творчества, мол, какое же это "самое чистое озеро", когда в нём столько утопленников? – Да, там ещё можно топиться, но не питаться, и вообще, разве можно ТАКОЕ называть сладким словом "экология"?... Тем более, что, тем временем... обе столицы России, отпочковавшись от всего остального организма, в целях по-европейски комфортабельного анабиоза самосохранения так и тянутся в Европу, которая и сама, из-за своих комфортозависимых установок вроде: "потом нам будет худо, но это уж потом – и мы не доживём, а наши дети что-нибудь придумают", того гляди окажется в глубокой ...этой...Европе, конечно же.

Ещё есть СТОЛЬКО всяких интересных вещей, о которых я бы мог громогласно поведать миру, отвечая на вопрос, поставленный, надо сказать, не самым острым ребром, но зато с другой стороны подпёртый высокотехнологичным аппаратом класса РПГ27, но никакого риторического великолепия не вышло, и опять всё "получилось как всегда". Сказка никак не сказывалась. Поэтому оставалось одно... Неееет! – Если кому стукнула в голову гениальная идея, что, мол, коли сказка не сказывается, то пора дело делать, он глубоко ошибся. – Коли сказка не сказывается, остаётся, конечно же, ПЕТЬ ПЕСНЮ! И пошёл я, значит, в поисках "той самой песни" в тёмный тихий уголок репу чесать.

Долго ли, коротко ли.... а выросла репа большая-пребольшая: Ну, какую же, наконец, песню следует посвятить России, если уж Эстонии посвящена песня "Der Verrator", так, чтобы при этом не перекосило рамку прицела, ведь неровен час – и может оказаться, что и мне через него куда-нибудь придётся поглядывать с высоты полукруглой смотровой площадки, представляющей архитектурную ценность. Всякие душераздирающие и претендующие на душераздирающесть, а также, иронично-залихватские, впрочем, как и самовосхвалительные произведения из области "русского рока" отпали сами-собой, и без колебаний отправились тёмным лесом в дальние дали. Тут-то, как Гениальный Сыщик из-под земли, из мутных глубин базы данных с победным кличем "Здесь, и только у нас!" вынырнула та самая Нателла Болтянская, песня которой звучала в нашей прошлой "музыкальной радиопередаче", и с разговора о которой началась нынешняя. И действительно, в обход и Высоцкого и остальных титанов "русского рока", у неё оказалось самое точное решение поставленной задачи в виде "той самой песни", под названием "Тараканьи бега".

Странно, но лично у меня с текстом этой песни почему-то ассоциируются строки Высоцкого "летела жизнь в плохом автомобиле и вылетала с выхлопом в трубу", а в музыке не навязчиво но устойчиво слышится сукачёвское "Эй, ямщик, поворачивай к чёрту!!!". А что? – Думаю, и то и другое сюда очень даже подходит. Впрочем, как подходит и всё перечисленное не только к России, но и к "европейским ценностям" с их "Новой Европой". Да, кстати. Это какая-то совсем не бардовская песня, а по-настоящему рОковая; вообще, мне кажется, все "титаны русского рока", в чьём творчестве хоть как-нибудь присутствует... хм... как это говорится... "социальная проблематика", были бы, по-моему, очень горды иметь такую песню в своём "боевом арсенале".

Так вот, в прошлой "передаче" не случайно прозвучала песня "Сократ". Лично я воспринимаю "Сократа" и "Тараканьи бега" как единое целое, точнее, как первую и вторую части одного произведения, но это, вероятно, так увязалось всё в моём больном блюдичке с голубой коёмочкой воображении потому, что и в альбоме у автора они тоже идут подряд в этом порядке. Мысль такая: если "в споре уступает тот, кто умнее", и тем более, гордится этим, то становится понятно, почему "миром правит глупость". И если те, что поумнее, решают по жизни играть в Сократа и "быть выше" всяческих противостояний, проблемо-неприятностей, недоброжелателей и прочих жизнеотягчающих обстоятельств, прикрываясь своей якобы мудростью, а на самом деле, всё той же праздностью, только не суетного, а эскейпистского толка, то рано или поздно им придётся присоединяться к победителю, а победителей не судят и не выбирают, с полным отказом от всего, кроме, пожалуй, своих грёз от потери чувства реальности в "пьянке и бессознанке", и кончится всё тем же – тараканьими бегами, что в русском языке является символом бессмысленного времяпрепровождения и праздного образа жизни, а в литературном английском языке символ того же – крысиные гонки (rat race). У Сократа был ученик, прям-таки фанат философии, считавший философию самым главным, что только может быть в жизни, а Сократ спросил как-то его, мол. а в тонущей лодке ты кого будеш звать на помощь – философа или человека, который хорошо умеет плавать... Собственно, вот в этом и разница между Сократом и его высокомерными подражателями, желающими одновременно быть выше всего и ни за что ни в ответе. Кто начинает игры в Сократа, кончит тараканьими бегами. И связь тут причинно-следственная. Только вот тараканы заводятся сперва в голове, а уж потом наружу лезут, когда вырастут большие и крепкие... как те же крысы, готовые к гонкам. Тогда их уже бесполезно отстреливать. Ассоциативно, как и всё предыдущее, вспоминается один рок-диалог, всё о том же. Сперва Высоцкий заявил, что крысам на корабле не место – "пусть уходят с корабля – они мешают схватке бесшабашной", остаются только те, кто могут драться, у кого достаточно крепки тараканы в голове для того, чтобы драться до последнего, несмотря ни на что, в условиях заведомой обречённости. Ему возразил Макаревич: без крыс на корабле никак нельзя, они первыми предупреждают об опасности "из тех бы крыс хотя бы одну – и люди б тогда спаслись, но славный корабль пошёл ко дну, оставшись без верных крыс". Им обоим ответил Тальков, мол и те и другие могут стать жертвами обмана. Что характерно: у всех троих корабли ушли на дно. Мы все умрём. А вы?

Вот такое объяснение, почему "тараканьи бега" посвящаются России-today, точнее, России пост-советской с захватом пары-тройки последних лет СССР. А менталитет отражают во всей красе. Ну...почти во всей. Сумбурным оказался "ответ чемберлену", ну уж какой получился. Зато столь же пафосный. :)

PS: А вообще, всё обязательно будет хорошо. Все будут жить гармонично. И эстонец - наоборот-японец; и грузин, что поёт не один; и еврей - всех-на-свете-хитрей, и всякий семит - его фаворит; и русский - жертва усушки-утруски; и туркмен, что не знает перемен; и украинец - с запада ЯНЬец, с востока ИНЬец; и поляк, что всем делает знак; и англичанин - чванлив-пуританин; и француз (помню всё - уже боюсь); и швед, весь с иголки одет; и американец - с кольтом гость-самозванец; и серб, теряющий герб; и косовский албанец + с наркотою ранец; и чечен, вскрывший тысячи вен; и китаец - как у деда Мазая заяц; и японец - явный автомарафонец; и араб - охотник до женщин; и немец - тот ещё перец; и....все-все-все, сколько же их там ещё, и всяких, и разных... И вот все станут жить хорошо, гармонично и правильно. Только для этого обязательно должна прилететь на Марс летающая тарелка, какой-нибудь Тау-Китянский Шварцнеггер обязательно должен вспомнить всё – и припомнить всем, найти там спрятанную от досужьего глаза заветную кнопку, по нажатию которой заработает мощный лазер, чей луч разогреет Солнце, которое взбунтуется и выбросит всю свою энергию, разом, выдаст нам всё, что у него о нас набурлило-накипело... И настанет тогда миру подлунному полный меч-кладенец. – И полетят молекулы-носители гена человеческого прочь отсюда с семнадцатой космической скоростью, и тогда-не-знаю-когда, там-не-знаю-где, но совершенно точно – обязательно... зародится новая жизнь, где всё будет изначально и окончательно замечательно.

Откуда известно, что где-то возродится новая жизнь? – А этого не может не произойти, статистически: не существует в мире такого события, вероятность которого равна нулю. Как это произойдёт? – Не знаю. Ведь статистика не даёт осмысленных ответов. А логика двигается слишком мелкими шагами – и так далеко не забирается.

А пока остаётся только отправлять в эфир радиосигналом: "Мы – потерянная цивилизация. Никогда, ни-ко-гда не повторяйте наших ошибок!", и праздно ждать, ждать...делая ставки...на тараканов, на крыс, мышей, морских свинок и прочую лабораторную братию... когда ещё прилетит эта летающая тарелка... И сделает, наконец, всех сразу счастливыми, как в том детском кино на Кассиопее всё правильно.... за нас... А если за нас, значит, и без нас. А там, где всё происходит без нас, мы не нужны, но кому какое до этого...

Итак,
в колонках играет: Нателла Болтянская — "Тараканьи бега".


NB:Шоб не было никаких там недотолков, кривомолвок и прочих последствий гиперразумения, специяльль но саапщчяю ффсем (не)заинтересованным лицам: Tavolga – эт вам не объект, о котором тут якобы в частности идёт речь, а соавтор постинга.

Уже несколько дней толи с подачи, толи просто по "якорю" от гражданочки Радуги (Cisartkela) можно сказать, повторно знакомлюсь с творчеством группы "Ария", благо, у меня его нашлось почти на гиг в компьютере – есть, из чего "изюм" повыковыривать. А когда-то...


""Всё, во что ты навеки влюблён,
уничтожит разом
тыщщеглавый убийца-Дракон.
Должен быть повержен он! –
сильнее всяких войн –
ВОЛЯ!
И
РАЗУМ!""

Буфф - буфф - буфф - дыщс - буфф - дыщс - буфф - дыщс -буфф - дыщс -------->>


PS: Кстати, о "железной пяте": Не только пята должна быть железной.
А кто не может стать мягче, тот может стать жёстче! Стать драконом. И завладеть всеми сокровищами. И останется лишь дождаться преемника, который, желая стать новым драконом, научит тебя финальному искусству быть мягче. В конце концов, все крайности встретятся. Главное только – вовремя давить тараканов, шоб не превратились в дракончиков и не прогрызли черепушку систему защиты и не расплавили реактор – и не вывели из строя раньше времени нафиkk всё оборудование.

Вот такой на сегодня фольклорно-фентезийный фен-шуй.

PPS Кстати...

Предисловие:
24 апреля 2006 года был выложен текст "РЫС о дружбе". Диаметрально противоположный и по названию, и по тематике, и по "всему_вообще", что только может быть, текст "РЫС о любви" предполагалось выложить в тот же день через год. Но у меня в голове каким-уж-не-знаю образом этак бездарно-бессмысленно-и-беспощадно "завершился очередной гештальт", примерно за неделю до этой даты, а вспомнил только в мае. И тогда подумалось, что, раз прошлый РЫС был о дружбе, то этот, противоположный, вполне уместен во Всемирный День Вежливого Человека, и дело было отложено ещё на месяц, до дня сегодняшнего. Но и опять чуть не забыл ведь. В общем, планирование – зло! Ату! Но сегодня зло проиграло. Значит, устроим-ка по случаю этакий бунт крайних противоположностей, во славу хрен-знает-чего :) Это совсем-совсем другой РЫС. Или так: этот РЫС – совсем-совсем другой.

---

Как-то приснились стихи на старо-английском языке, я и нового английского не знаю, но там у костра бог знает сколько лет назад, удалось частично запомнить, а теперь восстановить смысл , на русском. Трудно переводить из снов, емкость языка, очень большая, а наши слова не такие. Разница, как между кирпичем и городом.

Но что получилось, то получилось.

Автор неизвестен, изображение разказчика и слушателей не восстановить.

Баллада без любви.

(не очень удачный перевод со старо-английского)

красивые слова , а дела … натыкаются на копье
приходится убивать … врага это грустно но
придумал один урод , способ выжить тому кто силен в бою
но возникла любовь.
Из красивых поступков не построишь дом в котором можно жить
без красивых поступков построишь , дворец , но будешь нежить
такая была идея, чтобы процент мог взять себе урод
но мешала любовь.
он классно выглядит, он красив и весел, она в него влюблена.
она искала его среди сотни других, наконец нашла.
они вдалеке друг от друга жить не смогли и построили дом.
а любовь умерла.
Здесь, что-то не так . Скажете вы. Они прожили сто лет.
Он нежен и весел был до ста, а она красива в ответ.
Их дом был уютен и полон друзей, где ошибка?
любовь умерла у других.
Смотри в огонь, там дорога, к дороге прилипла тоска.
Убили её , он в схватке с врагами держится до конца.
безжалостный бой против смерти , но он отказался платить.
а двое красивых теперь смогут любить.
Ты думаешь те кто погиб хотели отдать любовь другим , кто прожил?
Нет, первые просто забрали, из сломанных рук … скажи кто из них жил?
Вторые хотели построить свой дом
но мешала любовь.
Слова говорятся в лесу у огня, здесь тихо тепло и светло.
никто не узнает цены, не захочет узнать , но платить суждено.
за добрую долгую жизнь.
в этой жизни … не будет любви


В оригинале это звучало необычно, потому что очень странно понимать на незнакомом языке, к тому же я просто сидел у огня и грелся, живя там.
Сложнее было переводить. Потому, что в памяти был сюжет и особая постановка слов, но не наших слов, а слов оттуда.
Поэтому для перевода пришлось несколько раз снова заходить в тот день по памяти.
Старик говорит, что любовь возможна только в понимании того, что она оплачена, оплачена теми кто из-за войны с внешним злом не могли любить, но именно они любили.
Старик говорит, что суррогата из красивых слов много, но никто из пользующихся заменой, про любовь не слышал. А те, кому удалось понять и почувствовать, хотя бы на миг, обречены на сражение и уже не успеют построить дом для себя, потому что дом не имеет ценности и одного понимания мало, нужна драка за других, иначе счастливые влюбленные про любовь (что это такое) даже узнать не смогут, а будут наслаждаться суррогатом ничтожной ценности, и жить при этом не имеет смысла. (нежить)
А те, кто дерется и знает любовь, живут, даже если они погибли. Плата за долгую, счастливую радостную жизнь это отсутствие любви. Эту плату и берет враг, давая взамен фальшивку.
Враг.
Это наиболее приближенное слово в русском языке. Ещё – «урод», в смысле «выродок»; оно обозначает врага, и это не человек, а некая высшая сила.
Суть слов старика в том, что любовь невозможна в радостной счастливой жизни двоих для себя. Двое красивых людей думают, что любят, но на самом деле они просто украли слабый отсвет настоящей любви у тех, кто любил. А враг – подсовывает красивым и благополучным суррогат, ценность которого ничтожна. Враг мстит тем, кто не очень-то принципиален.
В первый раз они совершают гадость не из-за умысла, а из-за простой лени. Потому что гадости делать энергетически выгоднее и приятнее, а для хороших поступков энергию тратить надо. Здесь аналогия с учением: тратить энергию в целом для развития полезнее, но сначала трудно и поэтому некоторые стараются этим заниматься, как можно, меньше. А еще, общественное мнение ленивых поощряет. Например, девушки любят богатых или проявивших себя сильными мужчин, а то, как достигнуты богатство и слава – трудом или преступлением, не очень важно. Почет в обществе связан не с трудом человека, а с его достатком и силой/статусом. Поэтому, когда любви и почета не хватает, а достигнуть сразу не получается, многие ищут легкий путь.
Вот тут-то враг и предлагает свой лёгкий и красивый суррогат – и разовый поступок может превратиться в привычку; «болезнь» может заходить так далеко, что виноваты уже не люди, а их привычки. Но это не приговор: Людям бывает стыдно, когда «вирус», породивший привычку, погибает, но только стыдиться часто нечего потому, что свой иммунитет к привычкам человек неспособен контролировать. Так, что задача сводится к «антивирусной» профилактике или – в крайнем случае – к «лекарству».
Старик в реале объясняет просто ... он говорит «посмотри в огонь». Поскольку умение видеть в огне присутствует у тех, кто слушает, понимание сложной сути сказанного происходит мгновенно и в полном объеме, старик не только рассказывает но и показывает. Эту особенность языка вообще невозможно передать русскими словами, и он, вообще, мог молчать, и молча, просто показать на огонь, но старик любит рассказывать.
Вот даже такое длинное толкование не пояснило всех тонких взаимосвязей и оттенков мной, вероятно, не переведённого, но им сказанного.
Но это – лишь место в моей памяти, как и много-много других мест в разных странах и временах; я же не телепат, чтобы передавать картинки из своей памяти . – Рассказываю, что могу рассказать словами. Если бы я умел рисовать, то все равно не смог бы отобразить то что может отобразить память.
Наверно это связано с особенностью передачи данных внутри процессора человека – возможен подробный язык, а для общения между процессорами приходится пользоваться медлючим модемом и слабой звуковой связью, речью.
Я могу только рассказать способ зрительного входа в свою собственную память, (кстати странно, но эта память является памятью и других людей когда то живших или будущих жить, наверное потому, что все люди дальние родственники).

У кого-то возникнет закономерный вопрос, что это РЫС тут растарахтелся, даже не определив для начала само понятие «любовь». –
Хык. Замечание в самую точку.
А РЫС чего, переводчик, по-вашему? Тогда заделаюсь сказочником. Гы. Тока сказки разные будут, тама и страшных много. Эта не страшная, эта добрая. Потому что про жизнь.

Действительно, понятие «любовь», данное в стихотворном рассказе, отличается от понятия «любовь» в среднестатистическом его понимании. То, что сказано на уровне мгновенного понимания, языком сна, словами отражается двусмысленно.
Но в жизни все гораздо проще. Пусть живут молодой человек и девушка. Пусть в силу внешнего фактора кому то из них любовь никогда не светит, например, молодому человеку, тогда девушка, которая могла бы его любить, в иной реальности, повторяет его путь, поровну разделяя трудности. Принцип равного распределения трудностей и радостей – основа любви.
Получается, что они друг друга любят, но любовью в привычном понимании слова это не является.
Из-за случайного распределения судеб некоторая часть молодых людей и девушек в реале могут встретиться и полюбить друг друга в привычном понимании слова, но это, только и именно, потому что для первой пары встреча невозможна.
Смысл рассказа в том, что те из влюбленных в реале кому удалось вспомнить причину по которой они могут любить, уже не станут тратить время на укрепление личного благополучия, потому что оно у них уже и так есть – они «вспомнили» «настоящую» любовь. А все свои усилия (вдвоем) направят, на борьбу с внешним фактором, оказывающим враждебное влияние на первую пару, которые дрались и любили никогда не встречаясь.
Это – странное свойство человека потому, что помогая первым, они автоматически ухудшают свою возможность выжить. Это странное свойство и названо Стариком термином «Любовь».

Вечная проблема не очень навороченных магнитофонов и виниловых проигрывателей прошлого – отклонения скорости воспроизведения или её дрейф. Сразу стоит оговориться, что всякая особо навороченная техника не рассматривается.

Что интересно: если отклонение скорости идёт в сторону увеличения, то оно (в разумных пределах) воспринимается нормально, то есть не очень критично, а всякую там лёгкую танцевальную музыку, если можно так сказать, даже "приободряет", в силу чего увеличение скорости иногда даже приветствовалось, приветствовалось, кстати, так же, как, например, некоторый подьём высоких частот на записи, что иногда, если не сказать часто, относили к плюсам аппарата. Но если скорость отклоняется от нормы не вверх, а вниз, то есть "тянет", причём, ну хоть насколечко заметно наслух, это сразу вызывало резко негативные ощущения, особенно, если в записи присутствовали живые инструменты или голос (а с чисто электронной музыкой этот субъективный негатив был куда меньше.). Если сходить из того, что задача магнитофона - максимально точное воспроизведение,то закономерен вопрос, откуда берутся предпочтения для ошибок.

По-моему, природа этих предпочтений в следующем: Ошибки скорости в той аппаратуре статистически имели тенденцию в сторону замедления, которое, как описано выше, вызывало резко негативные ощущения. Убыстрение же, наоборот, и встречалось куда реже, и столь негативных ощущений не вызывало. В пользу объективности такого посыла говорят и обильно встречающиеся в новейшее время, как отдельные факты повышения частот музыкальных нот, так и общая стабильная тенденция всего музыкального строя к повышению: Со времён Баха и Моцарта, когда частота "эталонного" звука музыкального строя, то есть ноты ля первой октавы, варьировалась между 415 и 420-421 Гц, в более поздние, но ещё старые времена были и варианты в 427 и 435 Гц, ныне эталоном ещё считается 440, однако, фактический оркестровый эталон в наше время упорно ползёт вверх, на 444 Гц, а настройка Берлинского Филармонического оркестра уже 447, а например, в джазовой среде первой половины двадцатого века, ещё до повышения эталонной частоты до 440Гц (с 435 чтоли?) имели место радикальные эксперименты с повышением и до 448, и даже до 450 и более – вплоть до 460Гц. В общем, "всё выше и выше и выше"... Вот такая вот муз-психолингвистикалогия :)

При таком положении дел и теоретической неизбежности погрешности в скорости воспроизведения – вполне естественно, что предпочтение отдаётся ошибкам такого типа, которые, во-первых, имеют меньший субъективно отрицательный эффект, а во-вторых, часто позволяют скомпенсировать уже имеющиеся ошибки противоположного типа; то есть, замедление нормальной правильной записи, это однозначное зло, а вот убыстрение – теоретически, тоже вроде бы зло, но, во-первых, куда меньшее, а во-вторых, это явление, идущее в русле общей эволюционной тенденции в изменении человеческого восприятия музыкальных звуков. А уж убыстрить уже замедленную когда-то впрошлом запись до нормального состояния – это даже благо (а следует учитывать, что в СССР многие записи переписывались по цепочке несколько раз, и вероятность "подцепить" описываемый "недуг" в этой цепочки была велика).

С подчёркиванием высоких частот при перезаписи ситуация кстати, была совершенно аналогичная: всяческие дефекты и "ползучие" неисправности тракта магнитофона (будь то несовпадение настройки головок с записью, по углу ли, по высоте ли, или постепенное изменение геометрии зазора головок по мере их износа, или собственно размагничивание ленты или её плохого контакта с головкой) однозначно ведут к частичной (патологические случаи не берём) потере – ослаблению или, размыванию именно высоких частот, что с, учётом довольно сильного высокочастотного шума у магнитофонов, штука довольно болезненная. Многократно переписанные записи часто несли на себе отпечаток всего вышеперечисленного, поэтому повышающая коррекция высоких частот вверх при записи часто сказывалась на субъективном восприятии ну очень положительно. Кстати, повышение уровней в области высоких частот в спектре – так же, как и повышение частот нот, идёт в русле эволюции человеческого восприятия звука. К тому же, тут работал принцип "много – не мало", если что, можно и поубивать излишки. Другое дело, что этим часто пытались управлять при помощи не коррекции предыскажений АЧХ записи, а уменьшения тока подмагничивания, что разумеется, имело нехороший побочный эффект в виде завала АЧХ, резкого сужения динамического диапазона и увеличения нелинейных искажений в области низких частот. Так эти "весы" и "качались"... Как правило.

Возвращаясь к проблеме скорости... поразмышлялось мне как-то о причинах, почему в "той", СССРошной, технике "съезжало" всё, в основном, именно вниз... Почему это происходио с простыми советскими проигрывателями, это понятно.. При работе у них физически стираелся вал двигателя, в процессе этого износа постепенно уменьшаясь в диаметре, отсюда и... А поскольку частота вращения двигателя у этих примитивных существ определяется частотой переменного тока в сети, подстраивать их не было никакой возможности. Второй момент – резиновый передаточный ролик. Вообще, резиновый ролик при работе всегда немного проскальзывает, причём, величина этого проскальзывания довольно стабильна и зависит от свойств материала. Со временем, расположенная непосредственно вблизи сильно нагревающегося двигателя, работающего от сети, резина ролика высыхает, ухудшается сцепление, да ещё и уменьшается пятно контакта – и проскальзывание, естественно усиливается.

С магнитофонами история интереснее. Валы у них не стирались, поскольку там бОльшие скорости, бОльшие нагрузки, и поверхности роликов, как правило, делались с учётом этого, из-за больших скоростей вращения высыхание роликов куда меньше сказывалось, чем в виниловых проигрывателях, зато масло, имеющее свойство густеть, играло в этих глюках, иначе не назовёшь, очень важную роль. Далее, в магнитофонах, в отличие от проигрывателей с прямым сетевым приводом, использовались асинхронные двигатели, которые имеют бОльшую мощность, чем синхронные, зато у них "плывёт" частота оборотов, ибо не связана намертво с частотой переменного тока сети; а ещё у одномоторных магнитофонов нагрузка по раскрутке всей механики была всё на том же двигателе, что при отсутствии обслуживания – вообще, труба (в смысле адекватности скорости), особенно с учётом готовности частоты оборотов двигателя, при такой большой нагрузке на него, "плыть" ещё и в зависимости от температуры двигателя (то есть густоты масла). Это же дело имеет место быть, но в куда более мелких (каламбур, конечно) масштабах. Но это ещё не всё.

С магнитофонами был ещё один, особо шедевральный психологический прикол. Если учитывать всё вышеприведёное многообразное изобилие возможных мелких "расстройств", влияющих на скорость, прикол этот приобретает уж совсем особую "феерическость":

Сейчас старых магнитофонов практически нет, и изменение скорости как-то, всё-таки. стало носить не столь тенденциозный характер (о цифровой технике мы тута сегодня не болтаем, а болтаем только об аналоговой). Но тем не менее... Вот были звукозаписи, в них с одной ленты переписывался звук на другую. Какой магнитофон ставили на запись? - А конечно, тот, который новее и типа лучше пишет. Ну а ведь он, действительно, лучше.. У него и настройки/регулировки нормальные, и детали новые, т.е. потери на трении в механике меньше, и масло не загустело, он же новый! :) Поэтому он работает правильно.. А тот, с которого писали, в том числе, и из-за отсутствия должного ухода (например, смазки) начинает этак притормаживать... Т.е. с "тормознутого" писали на "правильный", естественно, что потом выходило, что уже и при правильном возпроизведении получалась отменно тормознутая запись. Впрочем, меломаны, у которых было по несколько магнитофонов, тоже следовали этой логике, но у них, в отличие от коммерческих звукозаписей, техника в плане обслуживания была более ухоженная, хотя это, наверное, относится только к тем, кто сам мог обслуживать.

А не так давно – наткнулся на одну "штуку", которая меня, вообще, в шок повергла. Слушаю я, значит, одну кассету, записанную с лазера в году номер 1996, и чуйствую, что она этак притормаживает (магнитофон тот же, на котором была сделана запись, и он полностью исправен и обслужен). Теперь у меня уже есть это же на CD, (а кассета просто так, осталась – есть-пить же не просит), дай, думаю, сравню с диском. Так оно и было, конечно. Тормозьяяяяя :) Думаю, а запишу-ка я сейчас для прикола то же самое туда же снова - за одно и узнаю, насколько лента износилась за это время. И записал. (А раньше, когда кассета новая была, я замерял и записывал на бумажку точную, до секунды, её длительность, чтобы это... Которое то... В общем, (маньяки поймут) – записать (по возможности) так, чтобы точно в длину уложиться, чтобы не было "хвостов".) Записал. Глядь, а там появились "хвосты" примерно секунд по 35. Измерил время...– Точно, она длиннее стала... Типа вытянулась :) Если округлить, то получается интересная штука... было 30 мин, стало 30 мин и 30 сек.. (А точно было 32:01, а стало 32:35). Удлинилась где-то на 1/60, это 1.66 процента. Щяс в уме, конечно, не посчитаю через из двух корень двенадцатой степени (полутон – это множитель, равный корню двенадцатой степени из двух, соответственно, тон – корню шестой степени из двух)) , поэтому не скажу точно, но это где-то 0,22-0.35 тона.. (навскидку) Бууу, какая ерунда получается...

Насколько я помню. старые ленты 80-начала 90х ТАК не растягивались... Правда, может, это не замечалось потому, что растягивались они, только пока были новыми, а использовались настолько подолгу, что все уже успевали забыть, что было, когда они были новые. Гы. В общем, моя было долго смеяться сквозь слёзы. Вернее, до слёз. Почти :)

Почему-то (еле удержался, чтобы не написать "зато") только после этого "эксперимента" меня "осенило", почему в ГОСТах для нашей бытовой аппаратуры допуски отклонения скорости были равны 2%. Казалось бы, это ведь жутко много. Впрочем, многость-то, как раз, понятна, меньше допуски было деллать просто опасно по вышеуказанным причинам, иначе слишком много техники, ещё на гарантии, попадало бы в "заводской брак". Но тогда почему и не больше? Конечно, можно хоть сколько раздувать допуски, но почему-то ведь именно на этой величине остановились, должно же этому быть хоть какое-то разумное объяснение... А тут – "дошло".

Минимальный общепризнанный музыкальный интервал это полтона, он же корень 12й степени из двух, он же множитель, равный примерно 1.059, он же интервал, равный 5.9% от частоты при движении вверх, вверх (вниз – меньше). Если исходить из того, что абсолютный слух идентифицирует с точностью, не ниже этого интервала, то любые возможные отклонения скорости воспроизведения должны быть заведомо меньше его диапазона, а если разделить полутон на два, то получаем максимальный допуск в четверть тона, это корень 24-й степени из двух, он же множитель частоты, примерно равный 1.029, он же интервал в 2.9% от частоты вверх (вниз-меньше). Чтобы абсолютный слух, идентифицировал ноты уверенно, допуск должен быть заведомо меньше погрешности этого самого слуха, а а за неё, как говорилось выше, взят минимальный интервал. Значения в ГОСТе тоже должны быть, скажем так, практичными. Например, если прописать величину 2.9302237, то этот ГОСТ будет предполагать наличие, как минимум, возможности измерения с такой точностью (в этом примере – семь знаков после запятой), а как максимум, серийнопригодных методов измерения и измерительной техники, обеспечивающей эту точность, в противном случае, будут другие ноты, следовательно, и формально будет уже другая, затранспонированная чёрт-те-куда, музыка (а транспонировать что-попало по своему усмотрению звуковой технике – ну никак не полагается – под страхом тотального отключения от его величества электричества). Самое близкое допустимое целое значение в процентах – это 2. Кажется, ещё был допуск в 2.5%, но это уж совсем давно. В общем, и туда нельзя, и сюда нельзя. Никуда нельзя :)

Но это обоснование исключительно объективистское. А мне давно была интересна субъективная сторона вопроса, то есть связанная с ощущениями и впечатлениями. Как эти отклонения скорости или её нестабильность воспринимаются абсолютным слухом.
Если идёт речь об идентификации и/или записи нот, то там, допустим, существует логика, согласно которой при недостаточной точности идентификации на слух происходит логическое распознавание, но тут работает относительность, координатная система, а меня заинтересовал другой аспект, не технический, а психологический: то, как слышится то есть, какие ощущения, ассоциации и т.п. вызывает подобные системные отклонения от строя у человека с абсолютным слухом. Если они незначительны, то человек слышит ноты, а если они серьёзнее – и близко к пограничной зоне (четверть тона), то как тогда... если не ноты уже, то что... И какой эффект плывущая высотность производит на голову слушающего. Это, скорее, относится ко внутренней механике работы слухового анализатора, но оно и неизбежно должно как-то выражаться на уровне ощущений и стихийных ассоциаций. Как я понимаю, если человек слышит (то есть узнаёт) стандартные ноты в звуке, то при существенном (около 50% минимального интервала) должна же происходить какая-то "сшибка", которая должна давать какие-то особые ощущения. Это с одной стороны. С другой стороны, если исходить из того, что это явление было, можно сказать, неотъемлемым свойством аналоговой звукозаписи, а до относительно недавнего времени большая часть звуковоспроизводящей техники и была аналоговой, а стандарты, учитывали, как минимум, объективную сторону вопроса, никаких уж слишком больших неприятностей это вызывать не должно... Наверное...

Кому-то из старых грандов отечественной муз.критики, имени не помню, концертирующему классическому музыканту пришлось однажды играть концерт на рояле, который был настроен на полтона ниже. Он сыграл всё, на лету поднимая на полтона, а после концерта получил нервный срыв. Допустим, срыв он мог получить в результате напряжения от такой "экстремальной игры", но почему-то же для него транспонировать в реальном времени оказалось лучше, чем играть "как обычно", но при этом слышать "совсем другую" музыку. Это, конечно, случай исключительный, но в принципе, проблема слушания, связанная с высотной ошибкой, должна возникать у людей, у которых точность определения абсолютного значения высоты равна или выше, чем минимальный интервал. Этакий когнитивный диссонанс, но на уровне ощущений. Но это ещё ничего, если речь идёт об отклонении. А если дрейф (когда весь строй потихоньку "плывёт", вернее, "ползёт")?... Тудааа.... Сюдааа... Ещё сюдаа... Тут постоит... Потом чуть-чуть тудаа... Ещё.... Тогда что?... Это и мне-то, без абсолютного слуха, очень даже неприятно, причём, неважно, вверх всё это "плывёт" или вниз. Сенсорная загадка такая.

А допустим, есть запись, где имеет место явно заметный и практически бессистемный дрейф скорости. Что с ней делать? Как удалить этот дрейф... Вручную я пробовал – это жутко долго и мучительно, поскольку приходится "рисовать кривулю" на слух, постоянно проверять, в том ли месте "поползло", насколько "уползло", насколько резко "уползло", в результате, через некоторое время просто перестаёшь это дело слышать. Интересно, есть ли такой плагин, который мог бы это дело корректировать в (полу)автоматическом режиме; например, с обсчётом наиболее вероятных вариантов в спорных местах и предложением пользователю конечного их числа. А то если треков несколько, то каждый обрабатывать полностью вручную – это, лучше, предварительно застрелиться, тем более, что при дрейфе скорости, в отличие от её статического отклонения, чувствуются даже очень незначительные изменения, там счёт идёт уже не на тоны, и даже не на проценты, а на герцы, такое точно скорректировать вручную, имея ввиду кривые изменения – по-моему, нереально.

Зато в результате размышлизмов на эту тему и просмотра сопутствующей и способствующей им информации были сделаны некоторые выводы.

1. После получившегося стихийным образом "чистого эксперимента" с кассетой (MAXELL XL2S60), неожиданным откровением стало то, насколько может вытягиваться лента за 10 лет, причём, судя по всему, это положение дел близко к нормальному, поскольку никакие детонации или иные аберрации вповедения ленты не были замечены. Кстати, с катушками таких финтов не замечалось, правда, последняя катушка, какая у меня есть, была выпущена в 1991 г (а может, в 93, не знаю даже).

2. То, что неприятные ощущения, вызываемые даже небольшим замедлением воспроизведения записи, многократно сильнее и неприятнее ощущений, вызываемых аналогичным его ускорением, на самом деле, не такой уж и субъективный фактор. Вернее, это фактор интерсубъективный, то есть свойство восприятия большинства "слушающих" людей, которое не только качественно, но даже и количественно и коррелирует с тягой музыкального строя к повышению в глобальных масштабах.

3. Поскольку музыкальный строй не шибко-то стабилен, а направление его "дрейфа" однозначно, можно проделывать со старыми записями трюки по "оживлению" повышая скорость на 0.91-1.18 % , что соответствует принятому в наши дни повышению частоты ноты ля с 440 до 444-447 Гц. Были проведены такие эксперименты с электронной музыкой 70-80х годов и роком, связанным с электроникой, выбор был обусловлен тем, что в электронном звучании отсутствует "натуральность", отклонение от которой может быть предосудительно. J.M. Jarre, Tangerine Dream и Pink Floyd звучат замечательно. А с музыкой в стиле диско – вообще, здорово.

4. Зарубка на "носу": Если имеется некая запись с отклонением скорости, то, пытаясь вернуть её к норме, вовсе следует не столько стремиться точно втолкнуть её в звучание "по камертону" (ибо это, как оказалось при детальном рассмотрении, далеко не "незыблимая" вещь, а очень даже и "зыблимая", я уже молчу про случаи, когда настройка весьма случайна, например, глупо было бы предполагать, что, например, Ю.Визбор гитару по камертону настраивал), сколько исходить из общей субъективной приемлемости звучания. Раньше казалось, что надо делать правильно, а оказалось, вернее, вербализовалось, что правильность, мягко говоря, условна.

5. Корректировать дрейф скорости вручную – дело гиблое.

6. Магнитная запись – rulezforever. Увы, капут...

7. Наверняка, в ГОСТах ещё полно курьёзов.

PS: Некоторое время назад попал на старый, неактивный уже несколько лет форум по кассетникам, оттуда попал на сайт, посвящённый "раритетной" доцифровой аудиотехнике. И кааак открыл я там раздел, посвящённый моим любимым катушечникам, пооткрывал их картинки и характеристики, у каких есть... Аж слюной изошёлся весь. – Ну такие они крааасииивые :) Есть там, например, магнитофон выпуска 1968 года, а диапазон у него 20-22000 Гц, и это ещё только на скорости 19. А какие ленты-то тогда были...ууу... ну, тип 6 и 9..., лучше, чем аналогичные советские ленты, конечно, и конечно, не на советских лентах эти результаты получались, но всё равно, впечатляет. А уж про более новые, современные (начала-середины восьмидесятых) и навороченные аппараты – можно и, вообще, почтительно помолчать. Но молчать – неинтересно. И характеристики у них замечательные, и выглядят они – уухх, как... И вид у многих из последних сногсшибательный, и характеристики такие же. 80е – такая высшая "точка совершенства" магнитной записи.

PPS: Всё-таки, я жуткий любитель магнитной записи. Сейчас частенько включаю катушечник, можно слушать, а можно и просто, чтобы покрутился. И когда он крутится, в комнате становится... Теплее.

Вот и сказки конец, а кто слушал... оооочень утомился.

Когда я – Камень, я не притворяюсь

Помнится, в самом-самом конце двадцатого века зав. отделом культуры нашего города сказала по местному телевизору буквально следующее: "Нафига нам такая культура, которая не приносит денег?" — Можно было бы порассуждать о том, что культура-де (а особенно, культуро-ориентированные направления системы дополнительного образования) и не может приносить деньги, ибо у неё иные задачи, но это – как слонам кнопки подкладывать, тем более, было это, по нынешним временам, так давно, что уже и не правда. Только ведь выразилась-то так, во-первых, женщина, а во-вторых, женщина, заведующая культурой.
А сегодня вещает утром телевизор местные новости, где рассказываются особенности местных законодательных нововведений, касающихся приватизации жилья; и сообщается, что буквально на днях выиграла суд по делу о незаконном увольнении с работы бывшая начальница ангарского БТИ,незаконно уволенная несколько лет назад, причём, дело тогда дошло до привлечения ОМОНа. Я, конечно, понимаю, что за начальник должен быть такой, чтобы, чтобы его снять, надо ОМОН привлекать, но передача с новостями продолжалась, и телевизор сказал, что в связи с восстановлением её на работе возникли проблемы у нынешнего начальника БТИ.
Казалось бы, какие проблемы могут возникнуть у нынешнего начальника, если увольнение его предшественника было незаконным – значит, никаких проблем нет,просто его назначение является незаконным и подлежит отмене. А это ведь власть, как говорится, "власть – она моя".
И странно, казалось бы, почему обычному трудовому спору в судах длиться несколько лет, но дальше телевизор показал интервью с этим нынешним начальником, которое расставило всё на свои места. А начальник там сказал буквально следующее: "Есть люди, которые со всем согласны и не дёргаются, а есть такие, кто борются и борются не работают, а только деньги получают". Вот такая веселуха. Человек, начальник государственной службы уровня города даже по телевизору в открытую ни грамма не стесняется вот такого вот гнилого бандитского базара. Ему главное, чтобы никто не дёргался. Впрочем, это для всех бандитов главное.

ЖЖюзер krylov написал об интересном (для меня) феномене разброда и шатаний вокруг буквы "ё" в русском языке. А я думаю, мол, неее... вот не пройду мимо такой штуки, и всё тут. Поэтому щяс тут у себя развыступаюсь. Сперва хотел, как обычно добавить в цитатник с моим комментарием внизу, но... дай, думаю, постом выложу чтоли, "Ибо_Воистину!" :)

Но для начала – исходный текст. Ссылка на пост в конце цитаты.

ОрфографическоЁ

Когда-то в русском языке был "ять". Звук уже пропал его звучание свелось к "е" - но "на письме оно осталось". В тогдашних школах заучивание правил написания ятя съедало чуть ли не половину времени, отведённого на рус-яз. Впрочем, те, кто всё-таки выучил все правила точнее, зазубрили все случаи употребления начинали видеть в яте смысл: "отличает грамотных от неграмотных" (а если быть совсем точным, начитанных от неначитанных). То есть ять под конец своего существования функционировал как "высокая буква", весь смысл которой заключался в этом самом маркировании "грамотных – культурных".

И была буква "ё". Точнее сказать, звук-то был, а вот буквы как бы не было. Потому что в высоком старославянском таковой буквы не значилось а потому и употребление её в русском считалось как бы избыточным. Её систематически заменяли на "е". Это имело место и добезцаря, и после. Терялось правильное написание множества слов начиная с постоянной неразберихи между "все" и "всё" и кончая (ино)странными именами типа "Рентген" и "Ришелье" (впоследствии к ним добавился "Фрейд"). Впрочем, "кто знал, тот знал" - и с удовольствием срезал профанов фразочками типа "как говорил Фрёйд". И с презрением смотрел на "колхозника", который учился по книжкам и просто не знал таких деталек. (Кстати, большинство рерихнутых не знают, что фамилия их кумира звучит как Рёрих).

Неупотребление "ё", таким образом, тоже работало на маркирование "грамоты культуры". Но, в отличие от ятя, куда как хитрее. Если начитанный человек становился ятеполноценным автоматически, то с "ё" всё работало в обратную сторону: простодушный автодидакт со своим "фрейдом" оказывался в пролёте перед лицом интеллигентской тусовки, которая из уст в уста передавала сакральное знание "Гёринг", "Ришельё", "Фрёйд".

Что мне не нравится в "ё" - это пресловутые две точки. Лучше подошёл бы гачек или какой-нибудь другой диакритический знак, не требующий два раза тычкать пером в бумагу. Сам я пишу когда пишу от руки "ё" с галочкой вроде "й".

Но вообще-то следовало бы вовсе похерить не слишком удачное изобретение Дашковой (к тому же, говорят, слямзенное с этикетки шампусика "Mo›t & Chandon"). Диакритика в кириллице это смешно. Хотя бы потому, что диакритика в латинице связана с подспудным страхом слишком отступить от священных литер языка квиритов. (Кстати, интересно, что язык, принципиально не использующий диакритику английский в конце концов и победил). Но нам-то что с этого? Неужели нельзя "взять и нарисовать" себе что-нибудь красивое и подходящее?

На худой конец букву можно вовсе выкинуть и писать "йо". Йожик, да. Даже это лучше, чем как щаз.

Ссылка

Во! Это ж надо, какой бутерброд с маслом и прочими спецэфектами. Прямо не могу удержаться :)

Как эффектно такая аналитическая справка бьёт по самым разным пуристам и натуристам от языка, да и антинаучно эстетствующим традиционалистам-консерваторам. Например, воюет одна группа пуристов против давней, но развивающейся и в данный момент тенденции игнорировать букву "ё", мол, это "новомодное течение" для "бескультурных людей", типа отрицания устоев и прочего такого. А другие, которые, как раз, и любят игнорировать букву "ё", им ответят, мол, вот вы претендуете на грамотность и правильность и традиционность вашего видения языка, а сами-то ничего о родном языке и не знаете, мол, букву "ё" ввела уже графиня Дашкова при Екатерине, а раньше-то в русском языке никакой буквы "ё" и не было; и вы, мол, никакие не традиционалисты, ибо выдаёте списанную не так давно новодельную рухлядь за "классический антиквариат"... На это им пуристы ответят, мол, культура развивается, и вот уже в последние царские времена можно было отличить грамотного, точнее, начитанного человека от неначитанного... Ну и дальше в таком духе; бесконечные игры...

Между тем, "замечательное" свойство человеческой природы – стремление к элитарности, в котором главное – найти критерий, как отличать своего элитарного от не своего, неэлитарного. Вполне понятно, что, если в России общий уровень грамотности оставлял желать лучшего, а светские элиты были довольно немногочисленны и представляли собой, главным образом, этакие междусобойчики, ничего удивительного, что их члены или считающие себя достойными элитарного статуса "пупы земли" склонны ужесточать требования "фейс-контроля" при входе, чтобы ограничить приток новых членов в группу, ну и естественно, сместить контингент в сторону тех, которые склонны подчиняться, то есть быть управляемыми. Забавно, что аж несколько букв алфавита ("ять", "ер" и "ё") могут быть принесены в жертву этакой претензии на "культурную" исключительность. Ещё более забавно другое следствие самого стремления к выделению таких критериев: уже само наличие потребности в таком критерие говорит о том, что иными способами эти "культурные" не очень-то могут отличить себе подобных от "некультурных", следовательно, разница, мягко говоря, не так велика, даже по их собственному мнению; а уж то, что даже они сами её толком не видят, если нет возможности отличить экзаменуемого по "знаку Г.Т.О. на груди у него", и "больше не знают они ничего", говорит само за себя :)

Вот и вся грамотность. Вот и вся культурность.

Кстати, забавно: Автор цитаты гордится незнанием английского или немецкого, а между тем, знай он немецкий хоть чуть-чуть, он бы знал, что не "Фрёйд", а "Фройд" и не столько "Рёрих", сколько "Рёрихь", но это – так, мелкие язвительные придирки к хорошему тексту и интересному посылу. По вопросу с буквой "ё", в смысле того, что это не "излишек", а нормальная буква, я солидарен с автором, кстати, по поводу использования диакритического знака – тоже. Вообще, гипотетически, это могла быть просто буква с другим начертанием, но в сложившейся ситуации черта над "е" выглядит вполне адекватно. Кстати, если говорить о "письменном" "шрифте", то, насколько я знаю, раньше использовались на письме черты под буквой "ш" и над "т", и может, ещё какими, так, что использование при письме вместо двух точек черты над буквой "е" – по-моему, вполне адекватно, и даже имеет некий традиционалистский колорит, что всяким славянофилинам даже на руку :)

Насчёт же самой буквы "ё" лично у меня видение ситуации такое:

С одной стороны, действительно, логичнее было бы писать "йо", "йа" и "йэ", тем более, что это позволило бы вывести из своего рода маргинального положения и ввести в полноценное использование букву "э", которая в русском языке на данный момент употребляется практически лишь в начале слов, а исключения представляют собой немногочисленную, и главное, закрытую группу. Хотя, честно говоря, на мой взгляд "йэ" –крайне странное сочетание.

С другой стороны, ещё есть буква "и", которая по своему фонетическому значению и особенностям употребления аналогична буквам "е", "я" "ю" и "ё", хоть и представляет собой не два, а один звук, и эти отличны от свойств букв "а", "о" "у" и "ы". Упразднение букв "я", "ю", "ё" и "е" и введение вариантов написания "йа", "йо", "йу", "йэ" и "ьа", "ьо", "ьу", "ье", "ьи" ("ии" или "йи") ставит букву "и" в позицию какого-то жуткого по производительности неясностей исключения, что не только слишком уж масштабно разрушительно действует на сложившийся фонетический строй языка в письменном его отображении, но и приводит к образованию новых исключений, аналогичных случаям с "ять" и "ер". Это не только наваливающиеся проблемы с буквой "и", которые потянут за собой и "расшатывание" положения "й", также, это влияет на особенности употребления разделительного знака. В общем, путанницы и всякого рода "индикаторов начитанности" образовалось бы сразу столько, что мало бы не показалось даже самым ярым реформаторам и оптимизаторам.

С третьей стороны, в русском языке сложилась очень цельная и гармоничная система использования букв ряда "е", "ё", "ю", "я" и "и", (а также, разделительного знака), отображающая особенности реальных фонемно-морфемных связей и самого строя языка. Никаких объективных причин избавляться об буквы "ё", и тем более, подвергать сомнению остальные "двойные" гласные, по-моему, нет. Противники буквы "ё" в пользу её отмены приводят аргумент, мол, она существует только в ударном положении, а в безударном, всё равно, заменяется на "е", что говорит о неполноценности оной буквы. "Неполноценность буквы", вообще, аргумент спорный, а вот неполноценность аргумента, в отличии от неполноценности буквы, лично мне очевидна.

Дело в том, что в русском языке существует явление редукции (неодинакового звучания) гласных, ослабляемых в безударном положении. Звуки "а" и "о" в русском языке – близкие, в результате этого безударное "о" практически звучит как "а"; а например, "э" (передаваемое через "е") - очень близко к "и", поэтому в безударном положении часто из первого получается второе. А вот "у" –такой самостоятельный гласный, который не имеет такой "пары", поэтому остаётся всегда, как есть. Редукция может быть устойчивой, как в случае с гласным "о", который в безударном положении обязательно становится звуком "а", а может быть неустойчивой, как в случае с "э" (представляемом через букву "е"), который в безударном положении когда превращается в "и", а когда нет; более того, он может звучать по-разному и в полу-ударных случаях, например, смысловые, фразовые, синтагматические, ритмические ударения. Например, в слове "пегас" может звучать как "и", так и "э", а вот в слове "перекатиться" первая "е" будет в большинстве случаев произнесено как "э", поскольку в таком длинном слове на первый слог почти наверняка придётся ритмическое ударение, и он будет полу-ударным. А вот, например, в слове "вечером" второе "е" почти наверняка будет произнесенно не как "и", а как "е", причём, без какого-либо ритмического на то основания. В общем, лично я бы настаивал на том, что редукция звука "э" (в букве "е") в русском языке является неустойчивой и необязательной.

Случай с буквой "ё" очень примечателен. Примечателен он, во-первых, тем, что в безударном положении обязательная редукция звука "о" в тех случаях, когда он обозначается через букву "ё" идёт не по обычному алгоритму до звука "а", а по некоему альтернативному – до звука "э" (обозначаемого через букву "е"). Но и этот звук в русском языке, как было описано выше, изначально подлежит редукции, пусть и не обязательной. Таким образом, во-вторых, этот случай примечателен тем, что здесь редукция гласного – двухступенчатая, почти, как ракета :) Причём, вторая cтупень этой редукции – необязательная, а первая-то очень даже обязательная, ибо звук "о" в русском языке в безударном положении под страхом пытки слушателя ни в коем случае не может оставаться неизменным. Поэтому то, что буква "ё" отображает свой "главный" звук только в ударном положении, вытекает из самой логики строя русского языка, с буквой "о" ситуация точно такая же, поскольку у них один и тот же звук, редукция которого в безударном положении обязательна, а вот её алгоритмы – радикально различны, что и отражается на написании.

Русское письмо не является фонетическим – и редукция на нём не отображается, однако случай с буквой "ё" – это единственный в русской фонетике случай двухступенчатой редукции гласного, поэтому, я думаю, что отображение "обязательной части" этого явления на письме, причём, способом, исключающим стихийное образование исключений (извиняюсь за каламбур), что немаловажно, это естественно и по-своему замечательно. Причём, это – ни с каких ни с эстетских позиций, а из чисто практических соображений информативности и ясности.

Видимо, графиня Дашкова ну ооочень отчётливо осознавала (или чувствовала) этот тонкий момент, потому и предложила образовать недостающую букву "ё" от уже имеющейся "е", что позволило передать и визуально обозначить на письме такую хитрую фонетическую закавыку.

PS: А вот твёрдый знак в алфавите я считаю категорически лишним.
После реформы в начале двадцатого века тввёрдый знак утратил обозначение твёрдости, которое и раньше-то, до реформы, было ненужно, а уж теперь – и подавно, он сохранил только функцию разделительного знака, но в этом случае он абсолютно ничем не отличается от мягкого знака, поскольку смягчение любого согласного в случаях использования разделительного знака происходит независимо от того, какой это знак. Bсключения отсутствуют. Следовательно, двойственность этого знака "твёрдый и мягкий" - это очередная "ять" и "ер" для русского языка. Некоторые говорят, что твёрдый знак нужен для обозначения префиксов. В этой связи мне всё время охота задать им вопрос, что же, по их мнению, означают буквы – фонемы или морфемы? С какой стати одни буквы алфавита, значит, используются как фонографические символы, а другие как этакие морфеморазделители внутри слова?.. И почему бы тогда не ввести школьный "разбор по составу" в правила правописания? – Вот бы и писали, находя в каждом слове отдельно, префиксы, корни, суффиксы, флексии, и выделяли тут же, как всё в той же школе- один уголок, дуга, другой уголок, рамочка... Выглядело бы "круче" иероглифов, наверное, зато ввсё видно :)

По-моему, совершенно идиотское правило – использовать специальную букву для избирательного отделения префикса от корня внутри слова, причём, в зависимости от того, с какой-такой буквы этот корень начинается; и всё это при условии полного, то есть абсолютного и окончательно-бесповоротного фонетического безразличия. И что интересно: в языке совершенно безосновательно и бессмысленно употребляются два "ятя" непроизносимых знака, но в это же время не только уподобляются и считаются за одну букву не только совершенно разные "е" и "ё", но и "и" и "й"
Брр...

PPS:Специально для... того, кого надо, кого для:
Не стоит стремиться не употреблять и выбрасывать из письменной речи букву "ё". Даже, если отсутствие её становится нормой, это ещё не значит, что её присутствие вдруг становится ошибкой, кто так скажет, того – за школьный учебник, и потом – на обязательный экзамен с угрозой... эээ... ну... с какой-нибудь там угрозой чего-нибудь... :)
А буква "Ё" – это очень правильная и грамотная буква. Она – харооошая!

PPPS: А английский язык "победил" совсем не потому, что "принципиально не использует диакритику", а потому, что в мире было велико влияние англосаксонской культуры, великобритании, потом "британского союза" и США. До Первой Мировой таким языком был немецкий (он же был во второй половине девятнадцатого века и начале двадцатого международным научным языком, как английский сейчас – международный), а ещё раньше – французский, а ещё, если копнуть вглубь веков, там отыщется испанский. Это всё вопросы цивилизационного доминирования, а не лингвистических казусов. "Но нам-то что с этого", если главная задача – быть непохожими, то руководство к действию, а если иная, то материал и повод к размышлению.

И вот тут-то, как "рояль в кустах", очень к месту и вовремя пришлась цитата by TaiLy:

Андрей Усачев: "Книга идиом"

ВЕЛИКИЙ МОГУЧИЙ РУССКИЙ ЯЗЫК

Великий могучий русский
Язык показал я французу,
А он показал - французский,
А я дал месье по пузу!

Мы в бой с ним вступили близкий,
Катались, вопили, рычали...
Но тут показал нам английский
Нахальный один англичанин.

Тогда мы с французом встали
И два языка показали.

Он сразу полез с нами в драку,
И в боксе он был неслабым:
Мы с ним показали поляку,
Китайцу и двум арабам.

С трудом нас разняли прохожие...
И поняли мы, дураки:
Какие у нас похожие
Великие языки!

Внимание-вынимание! Работают все буквы алфавита радиопикселы экрана.
В эфире мобильная обсерватория Lifestation с экстренным выпуском астропрактических новостей.

Сегодня, девятнадцатого марта 2007 года в промежуток между 10:00 и 11:30 по местному времени происходило форменное безобразие в виде солнечного затмения. Дорогой редакции чудом враждебной техники удалось зафиксировать сей выдающийся судьбоносный момент новейшей истории. О событии нам поведал один известный господин, пожелавший остаться неизвестным. Он прогуливался по информационным каналам, и вдруг обнаружил на телетайпе срочное сообщение: Инициативное информационное агентство ICQ-Информ сообщает о начавшемся несколько минут назад солнечном затмении, которое, дабы доставить почтенной публике максимум удовольствия, продлится ещё почти час". Дорогая редакция в авральном порядке бросила лениться в надежде каким-либо образом зафиксировать сие эпохальное событие.
Сперва была сделана попытка зафиксировать это событие с помощью цифрового мобильного телескопа со встроенным телефоном (первый снимок), впрочем, в неудачности этой попытки никто и с самого начала не сомневался (что говорит о реалистическом представлении о мире у авторов).
Далее была предпринята попытка найти хоть какие-нибудь светофильтры, в процессе чего не помогла ни "помощь зала", ни "звонок другу", впрочем, второе не было совсем бесполезным, ибо в результате выяснилось, что поиски светофильтров следует бросить ввиду их полнейшей бесперспективности, и чем раньше, тем лучше, переключив всё внимание на проявление находчивости для нахождения иных способов решения проблемы снижения освещённости. В качестве светофильтра было решено использовать дискету, которая, хоть и страдает изрядной для такого дела матовостью, но в качестве затемнителя при разглядывании самого близкого к нам небесного светила вполне подходит, особенно, при отсутствии иных вариантов. Первый снимок – попытка съёмки без светоограничивающих "приборов", на втором - результат съёмки сквозь дискету в качестве светофильтра. Как оказалось, дискета обладает недостаточным светопоглощением, ввиду чего была попытка использовать зелёный плексиглас. Результат показал, что это, наверное, годится для пародирования спецэффектов, но никак не для съёмки затмения (третий снимок).

После того, как было потеряно две трети времени, осталось только одно - снимать через две дискеты. И тут появилась первая удача – первый кадр, на котором было видно затмение.


Однако, на экране мобильного телескопа такой маленький объект, который собой представляет наше священное светило, затменное мрачной Луной, довольно трудно проследить, поэтому дальше пробовались съёмки в режиме наезда (цифрового зума). В качестве побочного результата выяснилось, что лучше было снимать без зума, а изменять разрешение потом, в фотошопе, ибо фотошоп даёт чуть-чуть более качественное преобразование, но эффект оказался не фатален.

Так было ещё сделано несколько документальных кадров с места съёмки, на которых внеземное содержание предстало, пусть и не во всей красе, но в довольно отчётливой фактуре.

Еще один подлёдный камень - то, что снимать приходилось, одновременно, держа открытыми окошки двух дискет, совмещая их с объективом мобильного телескопа, настраивая зум и прислонив всю эту конструкцию к стене. Дело в том, что собственное я в роли штатива оказалось неустойчивым, а съёмка такого возвышенно-далёкого объекта дрожжащими на холоде руками чревата систематическим бегством объекта из кадра.


Времени оставалось уже совсем немного. Последний кадр. Прощальный:

Вскоре затмение кончилось; и уже через несколько минут маленькая хитрая Луна плавно отпускала Солнце на волю, вновь уступая ему дорогу.
Через несколько минут после этой астротелефотосессии выяснилось, что, на самом деле, это было не солнечное затмение, и даже не возможность выпендриться, засняв затмение с помощью мобильного телескопа со встроенным телефоном, тетрисом и мп3-плейером и двух старых дискет, и даже не способ контакта с иными мирами и расцвечивания мира обыденного, а маааленькое, но от этого не менее настоящее, щясьтье.

---

,

-

---

Читается плохо, выглядит глупо, зато игрушечки. В общем, креативу – бойкот!
Фсем гражданочкам мои запоздалые поздравления. Ну и пожелание, чтобы они
заморачивались
на чём-нибудь
ПАЗЗЕТТИВНОМ!

	Сначала всё было, как обычно; серо и буднично... Некая гражданочка штрадала по железной руке, которая, по её мнению, навела бы порядок в её голове мире обязательно. Но откуда какой-то там граж...дамочке знать, во что может обратиться мысль, небрежно брошенная на ветер... 1. Порядка в мире нет, и мы грустим об этом, зачем нам тьма и свет, когда ПОРЯДКА нету, и камень — как курок, чуть держится на камне, едва лишь ветерок подует — что же с нами случится, и зачем все прошлые старанья, и замки на песке, и горы-обещанья себе или кому ещё, уже неважно, теперь ничто невсчёт, корабликом бумажным куда-то уплывёт и жизнь, и её краски, а с ней — художник тот, что нам рисует маски... На извечный сказочный вопрос "что всего быстрей?" известен столь же извечный сказочный ответ "мысль", однако, мысль летит, хоть и быстро, но не точно, поэтому уж в какую точку вселенной она прилетит и в каком там предстанет виде, это тайна, покрытая мраком. Но иногда случаются странные казусы, когда мысль вдруг попадает в плодородную почву чьего-то воображения, в результате чего начинают происходить всякие странности. А что может произойти... А чёрт знает, что... 2. Однажды один аноним придумал себе анонимку, у них появились потом инкогнито и кое-кто, и в долгие ночи и дни они всей толпой сочинили и маленький светский салон, и строчек почти миллион. И быть бы всему хорошо, как в тысячах прочих идилий, да только без лиц и имён друг-друга никак не узнать. И чтоб не настигнул нас шок всех, господа дорогие, как учит вселенский закон, давайте иметь имена. И тут всё завертелось-закрутилось, собрались анонимы, придумали друг другу имена и устроили салон, для обмена свободным временем и вниманием. 3. Они создают уют, заваривают пианино, сыграют на чае, едва появится необходимость, вот так они и живут — красиво и в меру активно, и кажется, я перепут- ал некоторые слова. (Тут должно быть ещё одно, но оно так и не написалось) Разный народ захаживает в светский-эстетский салон, посмотреть на интерьер и обитателей, послушать ленивую музыку и старые анекдоты, а также блеснуть остроречием и красноумием. Среди публики встречаются и философы, но поскольку их, очень мягко говоря, немного, они чаще ведут когда вдохновенные, когда откровенные диалоги то с рюмкой, то с "залом" в лице всех остальных посетителей и завсегдатаев, которые, впрочем, с готовностью соглашаются побыть в роли публики, ведь иначе, им пришлось бы самим напряжённо придумывать, чем заполнять неудобные паузы. 4. "Ученик, твоя жизнь обернётся", — великий Сократ говорил: "не со вращением Солнца по небу вкруг нашей Земли; ты жизнью своей управляешь: твой путь на земные года ты вместе с женой обретаешь — и сторону света и даль, в которой однажды исчезнешь. Хорошая будет жена — станешь, мой друг, исключеньем, из тысячи правил, но знай: плохая жена попадётся, из злых и коварных фемин — и станешь ты, друг мой, философ. Тогда и договорим..." — Сократа давно уже нету и нет его учеников, лишь древние мифы-легенды дошли сквозь глубины веков до времени нашего брата... Уходит ли что-то вперёд? Иль всё, как и было когда-то?.. Циклический круговорот?... Сейчас, лишь на свет появиться успев, тут же жаждет любой — ни больше, ни меньше, влюбиться. Влюбиться! — Любою ценой! Влюблённый же, хоть и внезапно, а хоть и намеренно, он скорей отлюбиться обратно прям' жаждет. Таков уж закон, что главный объект устремлений у всякого — то, чего нет, а "то, что имеем, не ценим", или не рады цене... Объектами двух этих классов, в основном, населён этот мир; их много, их — жуткая масса! Ну а теперь — о других: Исключений больше не стало, их по-просту встретишь едва ль, исключенья сродни идеалам — и кажется дальняя даль обителью их отдалённой, куда не дойдёшь, сколь ни шёл бы путник, мечтой окрылённый... А имя ей: "БытьХорошо"... Как прежде, философов мало; приметны, ярки и остры, философы бродят устало средь вас, безнадёжно мудры, планета им — мир искривлений и пересечений путей, на коих случаен и гений, дурак, добродей и злодей, их путь — это мудрость и ветер!.. ... ( --- растерянная пауза --- ) Тут у философа вышла заминка... Он вдруг почувствовал, что так увлёкся, что воздушный змей его "мудрости" потерял нить, и "ветер" занёс его в какие-то не те дали. Паузой тут же воспользовался поэт, до этого момента тихо сидевший в уголке, наслаждаясь приятным обществом, под которым, главным образом, понимал общество, уделяющее не очень пристальное внимание его уж слишком публичной персоне. Имея намерение, если не обернуть всё в шутку, то дружески подколоть философа, ну и конечно, блеснуть остроумием, поэт подхватил нить, как эстафету: ... их путь — это пепел и ветер, и что им до наших забот, ведь столько такого на свете, что ото всего отвлечёт, тем боле, обычно найдутся, другие, стараньем чьих рук обустроится место под Солнцем, и капля уюта вокруг, но это — как жизнь в океане: миллион берегов, но любой среди миллиона и каждый... Любой и каждый — чужой; К какому из них ни пристанешь, куда по нему бы ни шел, не станут и дальние страны землёю, где "Быть Хорошо". Так вот: вспоминая Сократа, вспоминая в который уж раз, мог бы сказать наш оратор: Сократ, ты не очень-то прав, но нам ничто не мешает представить: с теченьем времён и тот, кто влюбиться мечтает, и кто "отлюбиться" готов обратно, а лучше — и дальше, получит свой пламенный шок, уснёт и проснётся однажды в стране этой "БытьХорошо", НО не в силах ни мудрые сказки, ни сладких фантазий мешок помочь нам хотя бы представить Философа в "БытьХорошо". С победным видом поэт заканчивает свою речь. Свою "законную" шпильку он ввставил — и больше ничего говорить громко сегодня он, по-видимому, не собирается, но философа это только раззадорило. Уважающий себя философ не задаёт светской публике вопрос "ты меня уважаешь?", поскольку он себя и так уважает. А ничего чужого ему не надо. Даже уважения! Ведь он — настоящий философ. А настоящий философ всякую новую беседу начинает с эпиграфа: 5.. Эпиграф: . . . . . "... и огромные гербарии зелёные приволакивают только невлюблённые; и они же сочиняют сочинения, и огромные решают уравнения, и выращивают маленьких крольчат... а влюблённые — вздыхают и молчат..." С виду все такие аакрылённые, на словах — ну прям-таки влюблённые, объяснив тем всяческие выверты, а на деле — как из бронзы вылитый и вовеки неподвижный Сфинкс, всё молчат, как будто бы завис сверх-компьютер в голове у каждого... Ну так соберём же мы отважного духа в кулаке, чтобы уверенно, не в порыве страсти, а намеренно, весь вдохнув возможный воздух в грудь, наконец, решиться сказануть всё, что скрупулёзно и ответственно за туманом скрыто от общественных глаз, столь чутко-любопытно-бдительных! В общем, заявляем убедительно, проливая весь авторитетный свет: НИКАКИХ ВЛЮБЛЁННЫХ В МИРЕ НЕТ!!! Это всё — мечтания писателей, это всё — писания мечтателей; всех этих страдателей-вздыхателей- высокопарно-пафосно-молчателей... — их выдумали много лет назад, так направим же наш ясный свежий взгляд, не замутнённый притчами и сказками, возвышенски-эстетскими раскрасками, химическо-оптическими встрясками, да житейски-всяческими дрязгами, и зададим себе простой вопрос, не в шутку, а в полнеиший серьёз: Не потому ль они неуловимы столь, что не видны, их даже не услышишь, коль не нарисуешь всё в вооображении вплоть до словес и их произношения, что попросту их в нашем мире нет? — А вы себе уж думайте ответ... Понемногу бутылка пустеет, философ постепенно теряет контроль над своими мыслями и не боится этого, ведь уж он-то точно знает: достоинство настоящего философа в том, что он может развивать любую мысль до тех пор, пока та не превратится в свою полную противоположность, поэтому ни перевёртыши, ни взаимоисключайности у философов не считаются недостатками. Встаёт с кресла: 6. Характеры — вечные акторы вечной войны. минута покоя обычай такой выявляет: сегодня ты, в дальней дали, не имеешь цены, а завтра — и рядом ценности не представляешь... ... изрекает он на манер тоста, залпом выпивает, со стуком ставит рюмку на столик и начинает, нервно расхаживая по свободному пространству, громко и возбуждёно декламировать: 7. Какой тебе смысл — быть бескрыло, бездомно влюблённым и мучиться "сладкою мукой" иллюзий, печалей и грёз, кого-то себе сочинить и в полУ-забытьи раскалённом перила и крыши терять, слетая с катушек-колёс..., ведь всеобщеизвестно давно, даже нет, так ДАНО, изначально (!), что объектов страстей на земле никогда не хватает на всех, даже мыслям-мечтаньям людей очень разных печальною тайной почему-то сливаться дано на чужих перекрестьи путей... Чуть мелькнёт у кого в голове: "А ведь это, наверное, ангел?", "Да пускай и не ангел... Но кто?.." — в этой точке рождается МИФ, и конечно, найдётся и знак, что придуманный миф подтверждает, и конечно, проснётся кураж, что означенный миф укрепит... Ну а там — хоть беги на край света и прячься от этих иллюзий средь других, на краю, ну а хочешь — попробуй рискни и за край, отпирайся от бешеных снов и считай оговорки обузой, и молчи на ТОТ САМЫЙ вопрос и... вопросов — не задавай (!), только всё это — лишь суета, ничего суетою не сделать... Ею не отвратить ни пустынный песок, ни потоп, ни пожар: МИФ, иллюзий творец, душ ловец, и твоею душою владеет отныне, небрежно, как бог, уж таков его прОклятый дар... Философ обессиленно опускается на диван... Между тем, ловец душ Кумир Миллионов тоже здесь. Он поэт. Он даже успел сегодня сказануть пару слов. Он сидит тихонько в уголке и смооотрит, смооотрит... на пламя свечи..., которую для него хозяйка салона зажигает, когда он приходит в таком настроении. Он-то знает, какие мифы про него слагают порывистые светские воображательницы, ему в мире всё известно, ему всё всё знакомо, удивить в ЭТОЙ жизни его давно невозможно. Минуту назад он лениво выслушивал излияния философа, а теперь - обвёл помещение усталым томным взглядом и погрузился в свои усталые тягостные кумирские мысли... Ведь, пусть никто их не понимает, но кумиры — это, на самом деле, очень тонкие и ранимые психики... 8. Времяпровождение за творчеством кумира многим увлекательно, и хоть день, хоть ночь — кто кистью, кто пером, а кто волшебной лирой, а кто — одной фантазией унесённый прочь, в блаженном недеянии, родственном нирване, страдает–созидает..., в итоге — сотворит хоть что-то; и неважно, бесформенным ли камнем, шедевром ли искусства он мир обогатит, ведь толпы почитателей охотно дорисуют завершённый образ, изображая фильтр, все трещины зальют, изъяны загрунтуют, оставив только то, что память обелит. Но вглубине глубин останется за кадром маленькая тайночка, которую, даст бог, последний кто-нибудь, отчаянно-нахально разбив к чертям картинку, унесёт с собой. Тайна... Ох уж эта тайна... Она бы и рада, чтобы её кто-нибудь отсюда унёс, ей ведь тоже всё надоело, она бы и рада рассказать всё о себе, заявить о себе, закричать, сделать что-нибудь вызывающее, но она же тайна... — Она не может. Ей нельзя. Поэтому ничего не говорит... Поэтому и приходится слухам вечно делать всё за неё: 9. Наверняка замечали не раз, что мало, кто многое видеть горазд — что шаг, то небрежный, что взгляд, то случайный, а миром, тем временем, властвуют тайны... У тайн есть, как космос, огромный талант: для них ну никак не придумать числа, сколько ни бейся, но главное — вот, что: укрыться от них — издевательски сложно, но их раскрывать — многократно трудней, и если кому-то такая затея по нраву, то ниже приводится справка (умеренно точно, зато очень кратко): На чёрную тайна похожа дыру: молчит и не светится, только вокруг летает, летает, летает, летает, и всё, что достала, в себя поглощает, однажды, конечно же, время придёт, в себя слишком многое тайна вберёт, и вдруг — поперхнётся, зажжётся, взорвётся — и на миллиарды звёзд распадётся, и засияют из разных сторон галактики. Те, кто сиять не силён, займутся обычным, как будни, мельканьем — всем, кто бессветно-угрюм, в назиданье: мол, всякий живущий, помни и знай: столько бесхозных, но пламенных тайн в космосе, тёмном холодном и мрачном, летают, и их основная задача: как хитрый шпион Невидимка-Молчок, подкрасться к кому-то и... цоп на крючок!.. А может, и хуже: их цель основная — собою наш мир переполнить до края, чтобы никто не посмел избегать участь ловить их и... раскрывать; того ж, кто решил в уголке затаиться, запрятаться и отверте...уклониться от этого щяссьтия, тайны найдут и вытащат на их таинственный суд — и бог, упаси, если, как по указу, все тайны ему пораскроются сразу. Тайны, тайны... Что ж с ними сделаешь... Такие уж они cоздания... А тем временем, уже глубокая ночь. Все разошлись; и теперь, когда лёгкое светское общение позади, осталось только погасить свет и ... и впервые за этот вечер, отрешившись от веселья и влюблённостей, на миг вспомнить и о любви... 10. Миром правят Любовь и Вражда — античные так мудрецы полагали; в тысячелетиях войн города, народы, веры, ученья сменяли друг-друга… По-новому виделся мир, разным (хи)мерам — иные аршины гениальными созданы были людьми, от камня — к информационной машине... Однако, в природе войны и любви человеческий разум ничто не исправил: и в том и в другом — законы одни; их Вечная Правда — отсутствие правил

---

ТЯЖЕЛО УХОДИТЬ Тяжело уходить, но идти - легко и приятно, оставляя другим их святые права, и тогда отступает беда, только было б хоть чуточку ясно, что ты есть и идёшь зачем и куда. Затерявшийся мир на каком-то из пересечений времён ли, пространств бесконечно ничтожных миров, вечно слитых в одном лабиринте игры направлений, помыслов, устремлений, намерений и языков… Кто-то ищет в нём свет, образ вечности, символ нетленный и находит звезду, что безмолвно ведёт его путь; кто-то ищет свой дом и мечты уголок сокровенный, где укрыться от бед, расслабиться, просто уснуть он бы мог иногда, оставаясь хоть каплю уверен, что не сменятся вдруг алгоритмы движенья теней, стародавнейший друг хоть на миг, но останется верен и не будет потерян в ускользающем образе дней. Он встречает людей, что в бесчисленном множестве масок и во лжи откровений воспевают и празднуют жизнь - виртуальный процесс узнаванья придуманных красок, смыслов (вер или сказок?) И сознанье творит миражи… Ты найдёшь что искал, чего ждал в темноте и молчаньи средь моделей и схем; среди лиц, силуэтов и спин во что верил, пока блуждал по дорогам исканий, из всей бездны путей для себя выбирая один; ты отыщешь себя в этой вновь обретаемой жизни ты откроешь ответ на извечно стоящий вопрос; как когда-то давно, каждый миг наполнится смыслом, взгляд твой снова блеснёт и - всё снова всерьёз! И как будто бы, всё, Наконец потихоньку сложилось, и навеки ушли неприкаянно-злобные дни; двери в дружеский мир вдруг одна за другою - открылись, но в висок застучит и завоет пора: "Уходи"… "Уходи…" - от друзей, тебе души когда-то открывших, и от принятых вер, пониманий, законов и уз; от извечных надежд, вдруг коврами твой путь устеливших, и от страха потерь и желания потери вернуть. И опять - уходить… от всего, что даёт тебе цену; от познанья плодов уносить только знанье в себе, от нуждания в том, чему вечно останешься предан, и внимания тех, кто до гроба предан тебе. И построенный мир - не забыть, а всего лишь, оставить, не приняв даже в дар, до поры столь желанный, покой, и лишь в памяти жить будут те, кто доподлинно знает, что без них - никогда в полной мере не будешь собой. Уходить к небесам, что зовут равнодушно, как боги, в лабиринты орбит устремить и мысли и взгляд, чтоб однажды в ночи в час расплаты иль просто тревоги как спасительный знак увидать вдали звездопад. Уходить тяжело… А идти - легко и приятно, если цель - открывать, а не лишь бы куда-то бежать, а бегущий всю жизнь обречён беспомощно рваться от себя, но во всём лишь себя он готов узнавать. Тяжело уходить. Но идти - легко и приятно, оставив другим их призы и права. - Иногда отступает беда, только было б хоть чуточку ясно, что ты есть и идёшь зачем и куда.

____________ 1999

---

---

НЕНАЧАТОЕ Сколько можно играть роль в комедии положений, сколько можно творить вне пределов оков; быть готовым принять массу доводов и возражений, но так и не уйти дальше черновиков… Разложив по местам обрывки каких-то оказий, разобраться во всём, о чём слышал, что сам пережил, по сознания углам осколки разбитых фантазий и нелепых надежд собирать… собирать… - В миражи. А потом - проживать, что воссоздано, снова и снова, из ненужных побед сотворив себе маленький ад, быть не в силах сказать от души ни единого слова и лишь только внутри что могло бы родиться сжигать. И вот так - обратишь жизнь-комедию - в эпос сражений; где трагедией сил - обреченность при виде зари… А хоть чуточку сдвинь маску злобы и пренебреженья - и останется лишь только драма бессилья внутри. 1999

---

Ещё один квазиисторический субдокумент лог... Взят здесь.
Ох уж эти старые-пыльные архивы... Ох уж эта пустынная планета Марс...
Попытки оживить и населить которую, судя по всему, делались не раз. И кто все мы они - против Её Величества Пыли...

Часть V На Марсе РАССКАЗ НАЧАЛЬНИКА НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОГО БЛОКА РЫСа (ПРОДОЛЖЕНИЕ. НАЧАЛО В N27, N28, N31, N34)    - На Марсе! – На Марсе-е-е-е … На том бережо-о-чке! Мыла Маргошечка белый скафандер! – Раздавалось в шлемофонах весьма немелодичное РЫСиное пение.    РЫС сегодня страшно фальшивил, но петь он любил. Команда, попадая в настройках на РЫСиную частоту, давилась от хохота, что РЫСу даже нравилось. И он фальшивил тогда еще усерднее.     Маргоша конечно же никакой скафандр на Марсе не мыла, где мыть, в снегу чтоли? Или в пыли. К томуже и скафандры марсианской экспедиции были самоочищающиеся.     Она сегодня бюллетенила в районе кухни, помогая Але советами.     Команда, жила на Марсианской поверхности третий месяц. Красные пески всем надоели, да и работы особенной не было, потому что развитием роботожизни на планете теперь руководил главный процессор. Люди совершали иногда экспедиции для контроля. Сами размножались арбузы биостанций, сами росли заводы, готовящие роботов, сами чередовались сезоны песчаных бурь, Марс вообще жил сам по себе, не проявляя интереса к пришельцам.     Зато экипаж облазил самые высокие горы, побывал в самых низких впадинах, покатался на лыжах по сухому льду полярных шапок. Марс медленно обрастал сетью воздушных туннелей. Очень удобно, кстати, вместо дорог, между городами. По прозрачным полимерным туннелям можно летать без скафандров, внутри был воздух Земного давления, и даже не холодный в солнечную погоду, потому что материал стенок пропускал свет, но не выпускал назад тепло, словно парник. Ну а там, где туннели еще не выросли, десант пользовался сверхзвуковыми разведкатерами, беззаботно сжигая запасы топлива.     Топлива было много, перегрева ведь Марс не боялся.     Сегодня на центральной биостанции собрались почти все. Шумно и весело отмечали третий месяц с момента посадки первого арбуза. Это теперь их более тысячи, а тогда был один единственный, и самый маленький. Selfishka специально притащила отколупнутый образец с его поверхности, который сразу же поместили на почетное место под стекло истории.     И Aynu Shams сделал торжественную запись в бортовой летописи.     Центральная станция, по сравнению с первенцем, отличалась размерами как, средних размеров стадион от дачного домика. А когда то и первый арбуз казался большим.     По случаю торжеств ТИЛ везде расставила питательные вазы с цветами из своей коллекции. Свежесть воздуха получилась необыкновенная. А в центре посадили большущую пальму с растущими на ней кокосами.     Пальма была продуктом генной инженерии, поэтому выросла за три месяца, но кокосы были естественными, великолепно привитыми Земными биологами. Они отрабатывали роботоуправление на дальних расстояниях и результат эксперимента теперь можно было съесть.     - Фишка! – Тебе сала порезать? – Поинтересовался dead art c деланным безразличием.     - САЛО??? – Selfishka подскочила как ужаленная африканским питоном.     - Ты чаво! – Издеваешься?     - Откуда тут сало???     - Из холодильника, откуда же ещё. – Dead art даже не изменил интонации.     - Из холодильника начальника Научно технического блока – Добавил он осторожно.     - У РЫСа есть сало? – selfishka перешла на шёпот.     - А чьё оно? – Сделала она страшное лицо.     - Я не уверен – Продолжил dead art, - но вчера Катер доставил РЫСу большой контейнер с надписью ХОЛОДИЛЬНИК, а к нему была прилеплена табличка САЛО и НЕ КАНТОВАТЬ.     - Из чего я сделал умозаключение, что если имеется сало, то его можно порезать.     При слове сало Selfishka невольно вздрогнула.     - Слушай! Так давай его порежем! И … Это …     - Где холодильник? – Перешла она к делу.     - Тьфу чёрт!     - Dead art!?? Ты шутишь? - Фишка добавила в голос грозные нотки.     - Зачем РЫСу холодильник, если за бортом минус семьдесят?     - Я и сам сначала подумал … зачем? – Филосовски заметил dead art.     - Но РЫС после возвращения с орбиты вообще странный, может холодильник ему для запасных частей нужен.     - А САЛО для смазки - Cъехидничала Selfishka.     - Пойдем вскрывать! – Чего тут думать.     Она решительно направилась в сторону Научно технического отсека, думая на ходу, что РЫС большая жадина, если не сказать сильнее. Как так, привезти САЛО и целый день держать от неё в секрете. А посылку могли прислать с Земли скоростным рейсом, она вспомнила вчерашние, якобы, помехи в радиолокационном слежении за дальним космосом. Dead art ради любопытства пошел следом.     Возле РЫСиного отсека уже крутился Маргошкин разведывательный робот.     - Вот он то нам и нужен! – Подумала Selfishka.     - Эй, малый, подойди! – Отдала она команду.     Робот, подволакивая левую заднюю присоску, мягко приблизился.     Фишка, надвинула спец-очки,и зайдя в исполнительный процессор робота, как админ, произнесла: - Пошли!     Робот почуствовав присутствие человека в башке, очень обрадовался. Думать своей головой роботы конечно умеют но очень не любят, это-ж каждую милисекунду напрягаться надо. А человек и подскажет и поломанную присоску поправит и научит, глядишь, тому, чего в корабельном инете нету.     - Где лапу покалечил? – Поинтересовалась Фишка, обмениваясь с роботом приветственными импульсами.     - Вчера был задет струей взлетающего катера.     - А к доктору почему не пошел?     - Боюсь! – Честно признался робот, почувствовав, что обмануть этого человека невозможно.     - Ладно! Починим! – Фишка, передней лапой робота аккуратно взламывала кодовый замок РЫСа.     Робот запоминал последовательность операций. Вдруг когда-нибудь пригодится. Подошел dead art и замер в тени коридора.     Наконец замок поддался и дверь плавно ушла в сторону.     - Так, теперь надо отвлечь КЫШа! – мысленно произнесла Selfishka.     - Наверняка он увлечен картой Фобоса! – В последнее время КЫШ усиленно изучал этот спутник Марса.     - Просто так к управлению РЫСиным роботом не подберешся, робот последнего поколения и совсем не дурак.     - Голос синтезируй! – Вдруг тихо подсказал dead art.     Фишка хлопнула себя перчаткой по лбу. – Ну точно!     Через пару секунд в отсеке раздалась точная копия голоса РЫСа.     - КЫШ! – Занеси в каюту Selfishki учебник палеоботаники! –Только по секрету и срочно! Просьбу в памяти не фиксируй, это для Фиши сюрприз!     КЫШ машинально рванулся к полке с книгами и схватив нужную вылетел из отсека, думая, что дверь открыл РЫС. У робота, даже умного, железная логика, дверь кроме хозяина открыть никто не мог, значит запрашивать код подтверждения команды не обязательно, к тому же Selfishky КЫШ уважал. О том, чего она сама тут с dead art (ом) делает, КЫШ даже не подумал.     Фишка и dead art подошли к странному устройству, опутанному трубками и проводами. Внутри что-то тихо жужжало.     - Нож не забыл? – Произнесла разведчица.     - Чтобы порезать? – Уточнил dead art.     - Ну да! – Пожала Фишка плечами.     - Забыл – Сказал dead art – А может оно там заледенело? Тогда топор нужен.     - Чёрт! Где тут дверца? – Selfishka разбиралась в холодильниках неплохо, но этот был необычный.     - Точно топор нужен! – Заявила она.     - Гляди – температура заморозки минус 170 градусов.     Она ткнула пальцем в овальный электронный прибор.     - Dead art! Будь другом, поищи! У РЫСа должны быть инструменты, он запасливый.     - Ладно! – Откупоривай, будет тебе топор! – Флегматично заявил dead art.     Он вспомнил, как РЫС хвастался коллекцией средневекового оружия, собранной на стене его каюты. (Изготовлено все было, естественно, на Марсе.) Правда, в глубине было темно, но dead art, частенько гостивший у РЫСа ориентировался на ощупь.     Где–то, через три минуты из темноты раздался металлический звон, а спустя пару мгновений появился сам dead art в бронзовом шлеме, с огромным рыцарским мечом на плече. Шлем сползал на глаза.     - Ну, кому тут надо САЛО рубить! – Произнес он басом, с удивлением глядя на трясущуюся в беззвучном хохоте, возле открытой дверцы Selfishky.     - Сейчас запросто мечом рассеку!     Фишка уже ржала во весь голос и не могла остановиться.     - Рубить то будем? – Теперь не очень уверенно спросил dead art…     Фишка чуть не свалилась на пол.     - Я …. я тебе покажу … рубить!     Она сделала загораживающее холодильник движение.     - А ну брось саблю немедленно!     dead art непонимающе уставился на десантницу. Он тяжело опустил меч на табуретку, поправил шлем на голове. Задумчиво почесал затылок.     - Чего с тобой? Где сало то?     - Иди сюда - Осторожно махнула рукой Фишка. - Только не греми над ухом.     Храбрый рыцарь приблизился. На зеленой панели анабиозной камеры за тонким стеклом, зоны низких температур, в паутине жизнеобеспечивающих каналов дрыхли восемь маленьких новорожденных поросят – первенцев, готовых заселить эту красную ветренную и бездушную Марсианскую пустыню.

PS: Интересно, сколько признаков жизни нужно для жизни...

Цитата ветки хокку типа, не думайте )) by snuffbox

Страница из раздела от 31.07.2003 газеты Astrapress сообщества "Через тернии к звёздам". Видите, даже в рамочке :)


UPD.22.11.2006: PS: А ведь страшная это штука - глубина веков. Какая же она прожорливая, всё-таки... - Не поперхнётся, проглотит любую историю быстрее, чем та доберётся до своего законного логического хеппиенда.