Две очаровательные московские девушки Юля и Аня объединились в проект с оригинальным названием Javybz летом 2006 года. Вдохновившись сотнями прослушанных пластинок и тысячами тщательно изученных статей и музыкальных блогов, они пришли к неизбежному выводу о том, что пора бы уже оказаться по другую сторону диджейского пульта.
Первые сеты Javybz стали настоящим открытием для искушенной столичной публики. Прекрасный вкус и широчайший спектр стилей (классика хип-хопа, фанк, соул, диско, джаз, рон-н-ролл — да, впрочем, все что придет на ум) привели Юлю и Аню к участию в нескольких крупных фестивалях, выставках и безумных дружеских вечеринках.
Но и этого им было мало — девушки запустили серию собственных меломанских мероприятий “All Styles All Smiles” в известном клубе «Культ». В этой грандиозной затее основными ориентирами для Javybz являлись легендарные нью-йоркские «тусовки» The Loft и Paradise Garage, и, признаться честно, юные леди блестяще сумели передать тот самый дух свободной Америки 70-х и 80-х.

Изящный график, построенный на официальной статистике, стопроцентно доказывает масштабный мухлеж в пользу «Единой России». Ну не умеют они врать аккуратно. Самое забавное, что ровно такая картина наблюдалась на прошлых выборах — ничему эти люди не учатся


Наткнулся в «Живом журнале» на статистику по последним региональным выборам, спасибо юзеру uborshizzza.

Вот смотрите. Разными цветами — разные партии. По горизонтали — сколько людей пришло на выборы; ведь в разных местах разное количество людей пришло — где-то 20%, где-то 50%. По вертикали — какой процент из этих пришедших поддержал данную партию. Кликните, чтобы увеличить:

Чтобы разобраться в этой картинке, давайте посмотрим на левую часть графика. Вот где-то пришло 20% избирателей (найдите эту точку на горизонтальной оси); назовем этот несознательный участок «Поселок Двоечники». Эти ленивые люди, которые плохо ходят на выборы, распределили голоса примерно так, как мы и подозреваем: голубенькое «ЕдРо» выше всех, ниже коммунисты, потом ЛДПР, затем «Яблоко» наравне со «Справедливой Россией», где-то внизу «Патриоты», про которых я слышу в первый раз.

Но что если на какой-то участок пришло больше людей — 30%, 40%, 50%? Назовем эти поселки Троечники, Хорошисты и Отличники — двигайтесь по горизонтали вправо и ищите их.

Впечатление такое, что во всех этих поселках голосовали две группы избирателей.

Во-первых, уже знакомые нам с вами Двоечники, которые отдают свои голоса разным партиям ровно с тем же распределением, что в их родном поселке.

А во-вторых, те дополнительные, кто пришел голосовать, сверх тех жалких 20%, что голосовали в поселке Двоечники. И вот эти передовики, эти граждане, благодаря которым их поселки выглядят достойно, обнаруживают странную особенность.

Они все — все как один — голосуют за «Единую Россию», партию власти, создавая ей немыслимую поддержку: в поселке Отличники вчетверо большую, чем в поселке Двоечники. Странно? Вроде бы люди всюду люди, и исходное соотношение популярности партий, как и в поселке Двоечники, должно бы сохраняться и при большей явке...

Разгадка простая: не было никакой большей явки; мы все Двоечники. Троечников, Хорошистов и Отличников не существует. Всюду пришло 20%; все голоса сверх этого числа — вброс бюллетеней за «Единую Россию».

И лично мне это кажется отличной новостью: наш народ — не стадо баранов. Несмотря на полностью зажатую прессу, отсутствие честных дебатов, безумные избирательные законы, мы не превратились в электорат, который отдает партии власти в четыре раза больше голосов, чем всем остальным партиям. Их гегемония не более чем зыбкий, неряшливый обман. Правда, вместо них нас бы ждали коммунисты и ЛДПР, но это отдельный разговор.

Путина сравнили с Медведевым
Олигархи им важнее, чем простые люди

Аналитический Центр Юрия Левады опубликовал на сайте результаты опроса, где россиянам предлагалось ответить на вопрос: чьи интересы выражают премьер-министр Владимир Путин и президент Дмитрий Медведев. По мнению россиян, Владимир Путин так и не смог откреститься от силовых структур, а Дмитрий Медведев — от штампа ставленника Владимира Путина.

Социологи представили итоги исследования во временном ракурсе. Так, в сентябре 2000 года 39% россиян не сомневались, что Владимир Путин представляет интересы спецслужб. А в октябре этого года респондентов, приписывающих главе правительства роль главного силовика России, стало на 12% меньше. «Вполне понятно, что в начале своей деятельности Владимир Путин ассоциировался с «конторой», — рассказал РБК daily президент Института стратегических оценок Александр Коновалов. По его мнению, теперь имя главы правительства больше связывают с госкорпорациями и крупными бизнес-организациями, «на ключевые посты которых расставлены бывшие соседи по кооперативу «Озеро» и прочие близкие знакомые Владимира Путина».

Как отметил политолог, этот факт нашел отражение в опросе. Так, за девять лет на 6% возросло количество людей, которые считают, что глава правительства отстаивает интересы олигархов, банкиров и крупных предпринимателей.

В свою очередь, гендиректор Международного института политической экспертизы Евгений Минченко заявил РБК daily, что данные опроса выступают лишь «эхом проводимой правительством антикризисной политики», когда государство приложило немало усилий, чтобы помочь выстоять банковской системе страны. Это «эхо» отразилось и на мнении россиян в отношении главы государства Дмитрия Медведева. Так, с декабря 2007 года на 8% возросло число россиян, считающих, что он защищает именно права олигархов.

Дмитрий Медведев на протяжении своего президентства России все же смог справиться со стереотипами ставленника Путина и утвердиться как самостоятельный политик. Если в феврале 2008 года 42% опрошенных считали, что действующий глава государства представляет интересы ближайшего окружения Путина, то в октябре 2009 года число таких людей составило лишь 25%. Эта цифра, по словам Евгения Минченко, могла быть и меньше, если бы заявления Медведева о модернизации экономики приобрели реальные шаги. «Людям нужна картинка, — отметил политолог. — А пока в космос никто не полетел».

Вместе с тем заданные президентом приоритеты борьбы с коррупцией убедили россиян, что глава Российского государства не поддерживает государственных чиновников и бюрократию. В связи с этим количество россиян, считающих, что глава государства поддерживает чиновников, снизилось с 20 до 16%.

А в отношении защиты интересов населения россияне отдали свои голоса в пользу Владимира Путина. В итоге на 3% выросло количество простых людей, служащих, рабочих, тружеников села, которые считают, что он отстаивает их интересы. Дмитрий Медведев, наоборот, потерял 3% респондентов из этой категории.
Премьер с метлой

Правительство готовит исчерпывающий перечень госуслуг, которые могут оказываться населению за плату. Об этом сообщил в Калининграде премьер-министр Владимир Путин. «Мы сейчас на правительственном уровне готовим соответствующие решения — исчерпывающий перечень платных услуг населению. Все остальное должно быть бесплатно», — цитирует премьера агентство Прайм-ТАСС. Он также добавил, что необходимо избавляться от посреднических структур, которые зарабатывают деньги, помогая гражданам получить необходимые справки и документы. «Надо вымести поганой метлой всех посредников отсюда, чтобы между гражданином и органом власти не вставала никакая организация, к которой бы пинками загоняли граждан для того, чтобы они там деньги свои оставляли», — сказал Владимир Путин.

Известный в России детский врач, директор «Московского НИИ неотложной детской хирургии и травматологии» и член Общественной палаты Леонид Рошаль выступил с резкой критикой новых автомобильных аптечек. Напомним, что в новых аптечках, которые надо будет покупать уже с 1 июля 2010 года, отсутствуют все лекарственные препараты, включая и такие как аспирин, анальгин, валидол и активированный уголь. Зато появится сразу 10 бинтов (!) шести (!) различных видов и три вида лейкопластырей (а еще будет кровоостанавливающий жгут, салфетки, перчатки, ножницы и «устройство для проведения искусственного дыхания «Рот-Устройтсво-Рот»).

Леонид Рошаль просто не понимает, как в Минздравсоцразвития могли додуматься до полного исключения всех лекарственных препаратов, даже самых элементарных. «Это не Голикова – Голикова в этом мало что понимает, – это ее помощники, которые занимаются здравоохранением, это все делают они», - заявил Леонид Рошаль в интервью «Русской службе новостей». - «Это подстава».

«Я выступаю как профессионал, а не как политик. Я говорю как человек, который 60 лет за рулем, человек, который неоднократно останавливался, когда что-то случалось, когда надо было оказать помощь», - сказал господин Рошаль. «Я думаю, что, все же, это отсутствие профессионализма», - добавил знаменитый хирург, имея в виду утверждение нового списка лекарств в автомобильных аптечках.

Кроме того, господин Рошаль поставил под сомнение профессиональный уровень директора департамента организации медицинской помощи Ольги Кривонос, которая и сообщила средствам массовой информации о составе новой автомобильной аптечки.

«Мы этот вопрос сейчас обсуждали на комиссии по здравоохранению Общественной палаты РФ; я думаю, что мы еще чуть-чуть поработаем и предложим конкретный взвешенный состав медикаментов этой аптечки», - сказал Леонид Рошаль. «Если Минздрав будет как-то возражать, то мы просто обратимся к населению России: кто хочет, приобретите, пожалуйста, в аптеке то-то и то-то, положите в пакетик, пусть он будет лежать рядом в автомобиле», - добавил хирург. – «Мы найдем другой способ, каким образом автомобилистам посоветовать, что с собой брать».

Первый взрыв прогремел в казарме Буйнакского гарнизона, где проживали российские военнослужащие и их семьи. Ничем не примечательное пятиэтажное здание, находящееся на окраине города, было подорвано в конце сентября 1999-го года при помощи грузовика, начиненного взрывчаткой. От взрыва межэтажные перекрытия обрушились друг на друга, так что здание превратилось в груду горящих развалин. Под этими обломками находились тела шестидесяти четырех человек - мужчин, женщин и детей.

Тринадцатого сентября прошлого года, на рассвете, я вышел из своей московской гостиницы и направился в рабочий район, расположенный на южной окраине города. Я не был в Москве двенадцать лет. За это время город оброс небоскребами из стекла и стали, московский горизонт был щедро утыкан строительными кранами, и даже в четыре утра жизнь в ярких казино на Пушкинской площади била ключом, а Тверская была заставлена джипами и БМВ последних моделей. Эта поездка по ночной Москве дала мне возможность краем глаза взглянуть на подпитанные нефтедолларами колоссальные перемены, произошедшие в России за девять лет нахождения Владимира Путина у власти.

Однако, мой путь тем утром лежал в "прежнюю" Москву, в маленький парк, где по адресу Каширское шоссе 6/3 когда-то стояло невзрачное девятиэтажное здание. В 5:03 девятнадцатого сентября 1999-го года, ровно за девять лет до моего приезда, дом по адресу Каширское Шоссе 6/3 был разнесен на куски бомбой, спрятанной в подвале; сто двадцать один жилец этого дома погиб во сне. Этот взрыв, прозвучавший через девять дней после буйнакского, стал третим из четырех взрывов жилых домов, произошедших в течение двенадцати дней того сентября. Взрывы унесли жизни около 300 человек и ввергли страну в состояние паники; эта серия терактов была в числе наиболее смертоносных во всем мире, произошедших до падения башен-близнецов в США.

Недавно избранных премьер-министр Путин обвинил во взрывах чеченских террористов и приказал применить тактику выженной земли в новом наступлении на мятежный регион. Благодаря успеху этого наступления, никому до этого не известный Путин стал национальным героем и вскоре получил полный контроль над властными структурами России. Этот контроль Путин продолжает осуществлять и по сей день.

На месте дома на Каширском шоссе сейчас разбиты аккуратные клумбы. Клумбы окружают каменный монумент с именами погибших, увенчанный православным крестом. На девятую годовщину теракта к памятнику пришли трое или четверо местных журналистов, за которыми наблюдали двое милиционеров в патрульной машине; однако ни для тех ни для других особых занятий не нашлось. Вскоре после пяти утра к памятнику подошла группа из двух десятков человек, в большинстве своем молодых, предположительно - родственники погибших. Они зажгли у монумента свечи и возложили красные гвоздики - и удалились так же быстро, как и пришли. Кроме них у памятника в тот день появились только двое пожилых мужчин, очевидцы взрыва, которые послушно на телевизионные камеры, рассказали, как ужасно это было, такой шок.

Я заметил, что один из этих мужчин выглядел сильно расстроенным, стоя у памятника - он плакал и непрерывно вытирал со щек слезы. Несколько раз он начинал решительно уходить прочь, как будто заставляя себя покинуть это место, но каждый раз замешкивался на окраине парке, поворачивался и медленно возвращался обратно. Я решил к нему подойти.

"Я жил тут неподалеку,- сказал он. - Я проснулся от грохота и побежал сюда". Крупный мужчина, бывший моряк, он беспомощно обвел руками цветочные клумбы. "И ничего. Ничего. Вытащили только одного мальчика и его собаку. И всё. Все остальные были уже мертвы".
Как я выяснил впоследствии, у старика в тот день прозошла и личная трагедия. Его дочь, зять и внук жили в доме на Каширском шоссе - и они тоже погибли в то утро. Он подвел меня к памятнику, показал на их именна, высеченные в камне, и снова стал отчаянно тереть глаза. А потом яростно зашептал : "Они говорят, что это сделали чеченцы, но это всё вранье. Это были люди Путина. Все это знают. Никто не хочет об этом говорить, но все об этом знают".

Владимир Путин - зловещее восхождение к власти.

Загадка этих взрывов до сих пор не раскрыта; загадка эта заложена в саму основу современного российского государства. Что произошло в те страшные сентябрьские дни 1999-го года? Может быть Россия обрела в лице Путина своего ангела-мстителя, пресловутого человека действия, раздавившего врагов, напавших на страну, и выведшего свой народ из кризиса? А может быть кризис был сфабрикован российскими секретными службами, с тем чтобы привести к власти своего человека? Ответы на эти вопросы важны потому, что если бы взрывов 1999-го года и последовавших за ними событий не было, то было бы трудно себе представить альтернативный сценарий прихода Путина на то место, что он занимает на текущий момент - игрок на мировой сцене, глава одной из могущественнейших стран в мире.

Странно, что ответ на этот вопрос хотят получить так немного людей за пределами России. Считается, что несколько разведывательных агентств провели свои собственные расследования, но результатов расследований обнародовано не было. Очень немногие американские законодатели проявили интерес к этому делу. В 2003-м году Джон Маккейн заявил в Конгрессе, что "имеются заслуживающия доверия сведения, что к организации взрывов было причастно российское ФСБ". Однако ни правительство Соединенных Штатов, ни американские СМИ не проявили никакого интереса к расследованию дела о взрывах.

Это отсутствие интереса наблюдается сейчас и в России. Непосредственно после взрывов самые разные представители российского общества выражали сомения в официальной версии случившегося. Один за другим эти голоса умолкали. В последние годы целый ряд журналистов, занимавшихся расследованием случившегося, были либо убиты либо умерли при подозрительных обстоятельствах - как и двое членов Думы, участвовавших в комиссии по расследованию терактов. На данный момент почти все, кто в прошлом выражал отличную от официальной позицию по этому вопросу либо отказывается от комментариев, либо публично отрекся от своих слов, либо мертв.

Во время моего прошлогоднего визита в Россию я обращался к целому ряду людей, так или иначе связанных с расследованием событий тех дней - журналистам, юристам, правозащитникам. Многие отказывались со мной говорить. Некоторые ограничивались перечислением широко известных нестыковок в этом деле, но отказывались высказывать свою точку зрения, ограничиваясь замечанием, что вопрос остается "спорным". Даже старик с Каширского шоссе в конце концов оказался живой иллюстрацией той атмосферы неуверенности, что висит над этой темой. Он с готовностью согласился на повторную встречу, на которой обещал познакомить меня с родственниками погибших, кто так же, как и он, сомневаются в официальной версии событий. Однако позже он передумал.

"Я не могу", сказал он мне во время телефонного разговора, состоявшегося через несколько дней после нашей встречи. "Я поговорил с женой и с начальником, и они оба сказали, что если я с вами встречусь, то мне конец". Я хотел узнать, что он под этим подразумевал, но не успел - старый моряк повесил трубку.

Нет сомнений, что отчасти эти умалчивания вызваны воспоминаниями о судьбе Александра Литвиненко, человека, посвятивсего свою жизнь доказательству того, что в деле о взрывах домов существовал заговор спецслужб. Из своей лондонской ссылки Литвиненко, беглый офицер КГБ развернул активную кампанию по компрометации режима Путина, обвиняя последнего в самых разнообразных преступлениях, но особенно - в организации взрывов жилых домов. В ноябре 2006-го мировую общественность шокировало известие об отравлении Литвиненко - предполагается, что смертельную дозу яда он получил во время встречи с двумя бывшими агентами КГБ в одном из лондонских баров. Перед смертью (которая наступила только через двадцать три мучительных дня) Литвиненко подписал заявление, в котором прямо обвинил Путина в своей смерти.

Однако Литвиненко был не единственным, кто работал над делом о взрывах. За несколько лет до своей смерти он пригласил к участию в расследовании другого экс-агента КГБ, Михаила Трепашкина. В прошлом отношения между партнерами были довольно запутанными, говорят, что в 90-х годах один из них получил приказ о ликвидации другого. Однако именно Трепашкин, находясь в России, смог добыть большинство тревожащих фактов по делу о взрывах.

Трепашкин, кроме всего прочего, вступил в конфликт с властями. В 2003 году он был отправлен в тюремный лагерь в Уральских горах, на четыре года. Однако, ко времени моего визита в Москву в прошлом году он уже был на свободе.

Через своего посредника я узнал, что у Трепашкина есть две маленькие дочери и жена, которая страстно желает, чтобы ее муж не лез в политику. Принимая во вниманиэ это, а также факт его недавней отсидки и убийство коллеги, я не сомневался, что наше общение с ним не заладится так же, как мои попытки общения с другими бывшими несогласными.

"О, он будет говорить", заверил меня посредник. "Единственное, что они могут сделать, чтобы заставить Трепашкина замолчать - это убить его".

Девятого сентября, через пять дней после взрыва в Буйнакске, терорристы ударили по Москве. На этот раз их целью стало восьмиэтажное здание на улице Гурьянова, в рабочем райoне на юго-востоке города. Вместо грузовика со взрывчаткой террористы заложили бомбу в подвале, но результат оказался практически таким же - все восемь этажей здания рухнули, похоронив под обломками девяносто четырех жильцов дома.

Именно после взрыва на Гурьянова зазвучал сигнал общей тревоги. В течение первых часов после теракта сразу несколько официальных лиц заявили, что ко взрыву причастны чеченские боевики, в стране было введено особое положение. Тысячи работников правоохранительных органов были посланы на улицы опросить, а в сотнях случаев и арестовать, людей с чеченской внешностью, жители городов и сел организовывали народные дружины и патрулировали дворы. Представители самых разных политических движений стали призывать к отмщению.

По просьбе Трепашкина наша первая встреча состоялась в переполненном кафе в центре Москвы. Сначала пришел один из его помощников, а через двадцать минут пришел и сам Михаил с кем-то то вроде телохранителя - молодым человеком с короткой стрижкой и пустым взглядом.

Трепашкин, хотя и небольшого роста, был крепко сложен - свидетельство многолетних занятий боевыми искусствами, и, в свои 51, все еще красив. Его самой привлекательной чертой была не сходящая с лица полуудивленная улыбка. Это придавало ему некую ауру дружелюбия и общей приязненности, хотя человеку, сидящему напротив него в роли допрашиваемого, такая улыбка, наверное, действовала бы на нервы.

Некоторое время мы говорили на общие темы - о необычно холодной погоде в Москве, о переменах, произошедших в городе со времени моего последнего визита - и я чувствовал, что Трепашкин внутренне меня оценивает, решая, насколько много можно мне рассказать.

Затем он начал рассказывать о своей карьере в КГБ. Большую часть времени он занимался расследованием дел о контрабанде антиквариата. В те времена Михаил был абсолютно предан советской власти и особенно КГБ. Его преданность была настолько велика, что он даже принимал участие в попытке не допустить Бориса Ельцина до власти с тем, чтобы сохранить существующий строй.

"Я понимал, что это будет концом Советского Союза", объяснил Трепашкин. "Более того - что будет с Комитетом, со всеми теми, кто сделал работу в КГБ своей жизнью? Я видел только приближающуюся катастрофу".

И катастрофа произошла. С распадом Советского Союза Россия погрузилась в экономический и социальный хаос. Одним из наиболее разрушительных аспектов этого хаоса стал переход агентов КГБ на работу в частный сектор. Некоторые открыли свой бизнес или присоединились к мафии, с которой они когда-то боролись. Другие стали "советниками" у новых олигархов или старых аппаратчиков, отчаянно пытавшихся подгрести под себя все мало-мальски ценное, при этом на словах выражавших поддержку "демократических реформ" Бориса Ельцина.

Со всем этим Трепашкин был знаком не понаслышке. Продолжая работать в преемнице ФСБ, Трепашкин обнаружил, что грань между криминалитетом и государственной властью все более расплывчата.

"В деле за делом было своего рода смешение", говорил он. "Сначал находишь мафию, работающую с террористическими группировками. Затем след уходит к бизнес-группе или в министерство. И что тогда - это все еще уголовное дело или уже официально санкционированная тайная операция? И что конкретно означает "официально санкционированная" - кто вообще принимает решения?"
Владимир Путин - зловещее восхождение к власти.

В конце концов, летом 1995-го года, Трепашкин оказался вовлеченным в дело, навсегда изменившем его жизнь. Это дело привело к конфликту между ним и верховным руководством ФСБ, один из членов которого, как утверждает Михаил, даже планировал его убийство. Как и многие другие подобные дела, расследовавшие коррупцию в пост-советской России, это было завязано на мятежный чеченский регион.

К декабрю 1995-го года боевики, целый год сражавшиеся за независимость Чечни, поставили российскую армию в кровавое и позорное патовое положение. Однако успех чеченцев не был вызван одним только превосходством в выучке. Уже в советские времена чеченцы контролировали большую часть преступных группировок в Союзе, так что криминализация российского общества была только на руку чеченским боевикам. Бесперебойную поставку современного российского оружия обеспечивали коррумпированные офицеры российской армии, имевшие доступ к такому оружию, а платили за него чеченские преступные авторитеты, раскинувшие свою сеть по всей стране.

Насколько высоко уходило это тесное сотрудничество? Михаил Трепашкин получил ответ на этот вопрос ночью первого декабря, когда группа вооруженных офицеров ФСБ ворвалась в московское отделение Солди-банка.

Этот рейд стал кульминацией сложной операции, которую Трепашкин помог спланировать. Операция была направлена на обезвреживание печально известной группировки банковских вымогателей, связанной с Салманом Радуевым, одним из лидеров чеченских террористов. Рейд увенчался невиданным успехом - в руках ФСБ оказались два десятка злоумышленников, в их числе - два офицера ФСБ и армейский генерал.

Внутри банка офицеры ФСБ нашли кое-что еще. Чтобы предохраниться от возможной ловушки, вымогатели расставили по всему зданию электронные жучки, управление которыми велось из микроавтобуса, припаркованного неподалеку от банка. И хотя эта мера предосторожности оказалась малоэффективной, возник вопрос о происхождении прослушивающей аппаратуры.

"Все подобные устройства имеют серийные номера", объяснил мне Трепашкин, сидя в московском кафе. "Мы отследили эти номера и обнаружили, что они принадлежали либо ФСБ, либо министерству обороны".

Вывод, напрашивающийся из этого открытия, ошеломлял. Поскольку доступ к подобному оборудованию имели немногие, стало понятно, что в деле могли быть замешаны высокопоставленные офицеры спецслужб и армии - в деле, не просто криминальном, но в таком, чьей целью был сбор средств на войну с Россией. По меркам любой страны это было не просто факт коррупции, а измена родине.

Однако, не успел Трепашкин приступить к расследованию, как он был отстранен от дела Солди-банка Николаем Патрушевым, главой отдела собственной безопасности ФСБ. Более того, говорит Трепашкин, против задержанных во время рейда офицеров ФСБ не было выдвинуто никаких обвинений, а почти все остальные задержанные были вскоре без шума выпущены на свободу. К концу расследования, длившегося почти два года, в жизни Трепашкина наступил перелом. В мае 1997-го года он написал открытое письмо Борису Ельцину, в котором описал свое участие в деле, а также обвинил большую часть руководства ФСБ в целом ряде преступлений, включавшем сотрудничество с мафией и даже прием членов преступных группировок на работу в ФСБ.

"Я думал, что если президент узнает о происходящем, - сказал Трепашкин,- то он примет какие-то меры. Я ошибался".

Точно. Как выяснилось позже, Борис Ельцин был также коррумпирован и письмо Трепашкина предупредило руководство ФСБ, что в их ряды затесался несогласный. Через месяц Трепашкин уволился из ФСБ, не выдержав, по его словам, давления, которое на него стали оказывать. Однако это не означало, что Трепашкин собирался тихо скрыться в тумане. Этим же летом он подал в суд на руководство ФСБ, включая директора Службы. Он словно бы надеялся, что честь Конторы все еще может быть спасена, что какой-то неведомый до сих пор реформатор сможет взять на себя ответсвенность по переустройству агенства. Вместо этого, его упорство, похоже, убедило кого-то в руководстве ФСБ, что проблема Трепашкина должна быть решена раз и навсегда. Один из тех, к кому они обратились за решением, был Александр Литвиненко.

В теории Литвиненко выглядел подходящей кандидатурой для такого задания. После возвращения из тяжелой командировки в Чечню, где он служил в контрразведке, Литвиненко был направлен в новое, секретное подразделение ФСБ - Управление по разработке и пресечению деятельности преступных объединений (УРПО). Алесандр не знал в то время, что управление было создано с целью проведения тайных ликвидаций. Как пишут в своей книге "Смерть диссидента" Алекс Голдфарб и вдова Литвиненко, Марина, Александр узнал об этом, когда в октябре 1997-го года его вызвал к себе глава управления. "Есть такой Трепашкин", якобы сказал ему начальник, "Это твой новый объект. Возьми его дело и ознакомься".

В процессе ознакомления, Литвиненко узнал об участии Михаила в деле Солди-банка, а также о его судебной тяжбе с руководством ФСБ. Александр не понимал, что он должен предпринять по поводу Трепашкина.

"Ну, это дело щекотливое", так, по словам Литвиненко, сказал ему начальник. "Он ведь вызывает директора ФСБ в суд, интервью раздает. Надо его заткнуть - это личное распоряжение директора".

Вскоре после этого, как заявлял Литвиненко, в список потенциальных жертв был включен Борис Березовский, олигарх со связями в Кремле, чьей смерти, похоже, хотел кто-то, облеченный властью. Литвиненко тянул время, придумывая многочисленные отговорки по поводу того, почему приказы о ликвидации до сих пор не были выполнены.

По словам Трепашкина в то время на него было совершено два покушения - одно из засады на пустынном участке московского шоссе, другое - снайпером на крыше, которому не удалось совершить прицельный выстрел. В остальных случая, как утверждает Трепашкин, он получил предупреждения от друзей, все еще работавших в Конторе.

В ноябре 1998-го года Литвиненко и четверо его коллег из УРПО выступили на пресс-конференции в Москве с рассказом о существовании заговора с целью убийства Трепашкина и Березовского и о своей роли в нем. На пресс-конференции присутствовал и сам Михаил.

На этом, без особых фанфар, всё и заглохло. Литвиненко, как руководитель группы офицеров-диссидентов, был уволен из ФСБ, но этим наказание тогда и ограничилось. Что касается Трепашкина, то он, как это ни странно, выиграл судебный иск против ФСБ, вторично женился и устроился на работу в налоговую службу, где и намеревался тихо дослужить до пенсии.

Но затем, в сентябре 1999-го года, взрывы жилых домов сотрясли основания российского государства. Эти взрывы вновь выбросили Литвиненко и Трепашкина в теневой мир заговоров, на этот раз - объединенных общей целью.

Посреди паники, охватившей Москву после взрыва на Гурьянова, ранним утром 13-го сентября 1999-го года в милицию поступил звонок о подозрительной активности в многоквартирном доме на юго-восточной окраине города. Милиция провела проверку сигнала, ничего не выявившую, и покинула дом 6/3 на Каширском шоссе в два часа утра. В 5:03 здание было разрушено мощным взрывом, унесшим жизни 121-го человека. Через три дня целью стал дом в Волгодонске, южном городе, где жертвами бомбы, заложенной в грузовике, стали семнадцать человек.

Мы сидим в московском кафе, Трепашкин хмурится, что на него совсем не похоже, и долго смотрит вдаль.

"В это было невозможно поверить", в конце концов произносит он. "Это была моя первая мысль. В стране паника, добровольные дружины останавливают людей на улице, повсюду милицейские блокпосты. Как же так получилось, что террористы свободно перемещались и имели достаточно времени, чтобы спланировать и провести такие сложные теракты? Это казалось невероятным."

Еще одним аспектом, вызывавшим вопросы у Трепашкина, были мотивы взрывов.

"Обычно мотивы преступления лежат на поверхности", объясняет он. "Это либо деньги, либо ненависть, либо зависть. Но в этом случае - каковы были мотивы чеченцев? Очень немногие над этим задумывались".

С одной страны, это легко понять. Нелюбовь к чеченцам прочно укоренилась в российском обществе, особенно после их войны за независимость. В ходе войны обе стороны творили неописуемые жестокости по отношению друг к другу. Чеченцы не задумываясь переносили боевые действия на территорию России, их целью зачастую становилось мирное население. Вот только война закончилась в 1997-м, с подписанием Ельциным мирного договора, дававшего Чечне широкую автономию.

"Тогда зачем?", спрашивает Трапешкин. "Зачем чеченцам провоцировать российское правительство, если они уже получили все, за что воевали?"

И еще одна вещь заставляла бывшего следователя задуматься - состав нового российского правительства.

В начале августа 1999-го года президент Ельцин назначил третьего премьер-министра за последние три месяца. Это был худощавый, сухой человек, практически неизвестный российской публике, по имени Владимир Путин.

Основная причина его неизвестности была в том, что всего за несколько лет до назначения на высокий пост, Путин был лишь одним из многих офицеров среднего звена в КГБ/ФСБ. В 1996-м году Путин получил должность в хозяйственном управлении администрации президента, важный пост в ельцинской иерархии, позволивший ему получить рычаги влияния на внутрикремлевскую политику. Судя по всему, он использовал время, проведенное на этом посту, с толком - в течение следующих трех лет Путин был повышен до заместителя главы президентской администрации, затем назначен директором ФСБ, а затем - премьер-министром.

Но несмотря на то, что Путин в сентябре 1999-го года был относительно незнаком российской публике, Трепашкин имел хорошее представление об этом человеке. Путин был директором ФСБ, когда разразился скандал с УРПО и именно он уволил Литвиненко. "Я уволил Литвиненко потому, - сказал он репортеру,- что офицеры ФСБ не должны созывать пресс-конференций ... и они не должны делать внутренние скандалы достоянием общественности".

Не менее тревожащим для Трепашкина было назначение преемника Путина на посту директора ФСБ - Николая Патрушева. Именно Патрушев, будучи главой отдела собственной безопасности ФСБ, отстранил Трепашкина от дела Солди-банка и именно он был среди самых рьяных сторонников версии "чеченского следа" в деле о взрывах жилых домов.

"То есть, мы наблюдали такой поворот событий,- говорит Трепашкин.- Нам говорили: 'Чеченцы виноваты во взрывах, так что нам надо с ними разобраться'".

Но затем призошло нечто очень странное. Это случилось в сонной провинциальной Рязани, в 200-х километрах на юго-восток от Москвы.

В обстановке супербдительности, охватившей население страны, несколько жильцов дома 14/16 на улице Новосёлов в Рязани заметили подозрительные белые Жигули, припаркованные рядом с их домом вечером 22-го сентября. Их подозрения переросли в панику, когда они заметили, как пассажиры машины перенесли в подвал здания несколько больших мешков, а затем уехали прочь. Жильцы позвонили в милицию.

В подвале были обнаружены три 50-килограммовых мешка, подключенные с помощью таймера к детонатору. Здание было эвакуировано, а в подвал приглашен взрывотехник из местного ФСБ, который определил, что в мешках находился гексоген - взрывчатое вещество, которого бы хватило, чтобы целиком разрушить это здание. Одновременно с этим все дороги из Рязани были перекрыты блокпостами, а за белыми Жигулями и их пассажирами развернута настоящая охота.

На следующее утро известия о рязанском происшествии разошлись по всей стране. Премьер-министр Путин похвалил жителей Рязани за их бдительность, а министр внутренних дел похвалился успехами в работе правоохранительных органов, "такими, как предотвращение взрыва в жилом доме в Рязани".

На этом все могло и закончиться, если бы той же ночью двое подозреваемых в планировании теракта не были задержаны. К изумлению милиции, оба задержанных предъявили удостоверения работников ФСБ. Вскоре из московской штаб-квартиты ФСБ поступил звонок с требованием отпустить задержанных.

На следующее утро директор ФСБ выступил на телевидении с совершенно новой версией событий в Рязани. По его словам, происшествие в доме 14/16 на улице Новосёлов было не предотвращенным терактом, а учениями ФСБ, направленными на проверку общественной бдительности; мешки же в подвале содержали не гексоген, а обычный сахар.

В этом заявлении - масса нестыковок. Как соотнести версию ФСБ о мешках с сахаром с выводом местного эксперта ФСБ о том, что в мешках был гексоген? Если это действительно были учения - почему местное отделение ФСБ ничего об этом не знало и почему сам Патрушев молчал на протяжении полутора дней, прошедших с момента сообщения о происшествии? Почему взрывы жилых домов прекратились после инцидента в Рязани? Если теракты были делом рук чеченских боевиков - почему они с еще большим усердием не продолжили свое черное дело после провального для ФСБ с точки зрения PR случая в Рязани?

Но время для всех этих вопросов было уже упущено. В то время как премьер Путин произносил свою речь 23-го сентября, превознося бдительность рязанских жителей, военные самолеты уже начали массированные бомбежки Грозного - столицы Чечни. В течение следующих нескольких дней, российские войска, которые до этого сосредотачивались на границе, вошли в мятежную республику, положив начало второй чеченской войне.

После этого события развивались стремительно. В своем новогоднем обращении 1999-го года, Борис Ельцин ошеломил российский народ сообщением о своей немедленной отставке. Этот шаг делал Путина исполняющим обязанности президента до проведения следующих выборов. Вместо запланированного лета, дата выборов была назначена всего через десять недель после отставки Ельцина, что оставляло совсем мало времени для подготовки остальным кандидатам.

Во время опроса общественного мнения, проведенного в августе 1999-го года, за избрание Путина президентом высказалось меньше двух процентов опрошенных. Однако марту 2000-го Путин, на волне популярности, вызванной политикой тотальной войны в Чечне, был избран 53-мя процентами проголосовавших. Началась эра Путина, бесповоротно изменившая Россию.

Нашу следующую встречу Трепашкин назначил в своей квартире. Я был удивлен - мне сказали, что из соображений безопасности Михаил редко приглашал гостей к себе домой, хотя я и понимал, что он осознает, что его врагам известно, где он живет.

Его квартира, расположенная на первом этаже в высотном здании на юге Москвы, производила хорошее впечатление, хотя и была обставлена по-спартански. Трепашкин показал мне свое жилье и я отметил, что единственным местом, где наблюдался некоторый беспорядок, была маленькая комната забитая бумагами - переоборудованный под офис встроенный шкаф. Одна из его дочерей была дома во время моего визита, она принесла нам чай, когда мы расположились в гостиной.

Смущенно улыбаясь, Трепашкин рассказал, что существует еще одна причина, по которой он редко приглашает гостей, связанных с работой - его жена. "Она хочет, чтобы я не занимался больше политикой, но поскольку ее сейчас нет дома ... ". Его улыбка угасла. "Это из-за обысков, конечно. Однажды они вломились в квартиру, - он машет рукой по направлению к входной двери, - с оружием, выкрикивая приказы; дети были очень напуганы. На жену это сильно тогда подействовало, она все время боится, что это случится опять".

Первый из этих обысков случился в январе 2002-го года. Одним поздним вечером группа агентов ФСБ вторглась в квартиру и перевернула все вверх дном. Трепашкин утверждает, что они ничего не нашли, но смогли подбросить достаточно улик - секретных документов и боевых патронов, чтобы прокуратура смогла возбудить против него уголовное дело по трем пунктам обвинения.

"Это был сигнал, что меня взяли на карандаш, - говорит Трепашкин, - что если я не одумаюсь, за меня возьмутся всерьез".

Трепашкин догадывался, чем было вызвано такое внимание со стороны ФСБ - за несколько дней до обыска он начал получать звонки от человека, которого путинский режим считал одним из главных предателей - Александра Литвиненко.

Владимир Путин - зловещее восхождение к власти.

Подполковник Литвиненко быстро оказался в опале. После пресс-конференции в 1998-м, на которой он обвинил УРПО в подготовке убийств, он провел девять месяцев в тюрьме по обвинении в "превышении полномочий", после чего был вынужден покинуть страну, в то время как прокуратура готовила против него новые обвинения. Литвиненко и его семья при поддержке олигарха-изгнанника Березовского, осели в Англии, где Александр начал совместную с Борисом кампанию по разоблачению того, что они называли преступлениями путинского режима. Основным фокусом кампании было расследование фактов о серии взрывов в жилых домах.

Поэтому Литвиненко ему и звонил, обяснил Трепашкин. Литвиненко по понятным причинам не мог приехать на родину, и им был нужен кто-то, кто смог бы провести расследование в России.

Легко это было только на словах, поскольку к 2002-му году Россия сильно изменилась. За два года нахождения Путина у власти независимые СМИ практически прекратили свое существование, а политическая оппозиция была маргинализирована до такой степени, что не играла никакой роли.

Одним из индикаторов этих изменений стал пересмотр всех аспектов самого слабого дела ФСБ - дела об "учениях" в Рязани. К 2002-му году руководитель рязанского ФСБ, возглавивший охоту за "террористами" официально поддерживал версию об учениях. Местный специалист-взрывотехник, утверждавший перед телекамерами, что в рязанских мешках была взрывчатка, внезапно замолчал и исчез из поля зрения. Даже некоторые жильцы дома 14/16 на улице Новосёлов, снявшиеся в документальном фильм через 6 месяцев после событий и отчаянно протестовавшие против официальной версии, сейчас отказываются с кем-либо беседовать, ограничиваясь заявлениями, что, возможно, они ошибались.

"Я сказал Литвиненко, что смогу помочь в расследовании только в том случае, если буду привлечен к делу официально, - объясил мне Трепашкин, сидя в своей гостиной. - Если я начну разбираться самостоятельно, то власти моментально выступят против меня".

Официальная роль для Трепашкина была организована в ходе встречи, организованной Березовским в его лондонском офисе, в начале марта 2002-го года. Один из присутствовавших на встрече, член Госдумы Сергей Юшенков, согласился организовать специальную комиссию по расследованию обстоятельств взрывов, Трепашкин был приглашен в эту комиссию в качестве одного из расследователей. На встрече присутствовала Татьяна Морозова, 35-летняя российская эмигрантка, проживающая в Милуоки. Мать Татьяны была в числе погибших во время взрыва на улице Гурьянова - согласно российскому законодательству это давало ей право доступа к официальным записям о ходе расследования. Поскольку Трепашкин получил незадолго до этого лицензию адвоката, Морозова должна была назначить его своим поверенным и послать запрос в суд с просьбой предоставить доступ к материалам дела о взрыве.

"Я согласился с обоими предложениями, - сказал мне Трепашкин,- но оставался вопрос, с чего начать. Многим отчетам нельзя было доверять, многие люди изменили первоначальные показания, так что я решил обратиться к вещественным уликам".

Легко сказать, трудно сделать. Реакция властей на взрывы отличилась излишней поспешностью, с которой зачищалось место теракта. Американцы копались в руинах Всемирного торгового центра в течение шести месяцев после его падения, рассматривая эту площадку как место преступления. Российские власти разгребли завалы на месте взрыва на улице Гурьянова уже через несколько дней, а все обломки были отправлены на городскую свалку. Какие бы улики не оставались - а было неясно, существовавли ли они в природе - все они предположительно находились на складах ФСБ.
Скотт Андерсон

Один напиток окрыляет, другой - придает красок нашей серой жизни, третий - впрыскивает в нас адреналин...


Даже удивительно, как мы могли сотни лет жить без энергетических напитков. А сейчас выпил баночку и, как тот заяц из рекламы батареек, и на свидание первым пришел, и гора ему покорилась, и марафон выиграл... Молодежь просто вливает в себя энергетики - рынок этих безалкогольных напитков в России составляет 20 миллионов литров в год. Еще более популярны алкогольные коктейли с содержанием «энергии». Но вот почему-то побед да и успешных людей больше не становится. А некоторые и вовсе оказываются на больничной койке, перебрав «энергии».

ЖИЗНЬ НИЧТО - БОДРОСТЬ ВСЕ

Войдя в больничную палату, пропахшую корвалолом и валокордином, я сразу поняла, кто мой клиент. Между двумя пожилыми мужчинами, дремавшими на кроватях, с книжкой в руках сидел парень лет 16 - 19. Худощавое лицо с сероватым оттенком выражало усталость. Несколько дней назад его только перевели из реанимации.

- Привет! Я - Даша.

- Привет! Мне врач сказал, что ты журналистка. Правда?

- Ага. Саш, а что с тобой произошло? Мне твои друзья такого понарассказывали! Говорили, что ты решил эксперимент над мозгом поставить, накачиваясь энергетиками, что ты научился не спать и тусить ночи напролет...

- Да уж. Оттянулся летом... Но экспериментов я никаких не ставил...

Его друзья, как я и ожидала, приврали. Но история оказалась печальнее, чем они представляли. В этом году Саша окончил 11-й класс. Понервничать пришлось немало. Особенно парень волновался перед ЕГЭ по русскому языку - поступать он хотел на филологический факультет, и надо было постараться получить максимум баллов.

В ночь перед экзаменом Саша, нарушая все запреты, не спал, а готовился. Понимая, что организм уже и так истощен, юноша запасся несколькими баночками безалкогольных энергетических напитков.

- Я даже удивился. Реально спать не хочется. Такое впечатление, как будто кто-то стартер повернул и организм включился. И на этих баночках я продержался не только до утра, но и до самого экзамена. К счастью, почти 100 баллов набрал, - рассказал Саша. - И потом я все экзамены так сдавал. А что? Бодрый, веселый, свежий. Ведь раньше с трудом с постели по утрам вставал, а после баночки энергетика жизнь бьет ключом.

Александр сам не заметил, как подсел на чудесные баночки.

- Летом я решил перед серьезной студенческой жизнью оторваться. Тусил по клубам, встречался с девочками, практически не спал. Сначала действительно организм работает на полную и не устает. Но потом все время приходится увеличивать дозу, иначе усталость накрывает с головой. Если раньше мне хватало двух баночек, то теперь уходило по 3 - 4. А в тот вечер я выпил около шести. Упал. И дальше пустота, - вспоминает Саша.

Александра «Скорая» забрала прямо из клуба. Думали, сердечный приступ, оказалось - инсульт. Две недели он провалялся в реанимации. К счастью, обошлось без тяжелых последствий.

- Сначала мы никак не могли понять, что произошло с парнем. Бригада «Скорой помощи» рассказала только, что он повторял все время про каких-то энергетиков. Алкоголя в крови не было, а парень оказался на грани смерти. Потом выяснилось, что у него аневризма головного мозга. Причиной кровоизлияния стало повышенное давление, - объяснил мне главврач больницы, в которую попал Саша. - А рост давления спровоцировало употребление в больших количествах энергетических напитков. Конечно, энергетики сами по себе не страшны, но если злоупотреблять, то давление начинает скакать, возможны перебои в сердечной деятельности. Малейшее отклонение или врожденное сердечно-сосудистое заболевание - и все эти энергетические шалости могут закончиться летально. Но ребята в клубах не задумываются об этом и в огромных количествах хлещут эти напитки.

ПОЛНЫЙ ОТРЫВ

Саша мне что-то рассказывал про так называемые energy party. Просмотрев афиши, я действительно нашла пару энергетических дискотек. При входе мне тут же выдали баночку энергетика, которая входила в стоимость. Долбящая по ушам музыка, дергающиеся в такт потные подростки... В зале было не продохнуть во всех смыслах этого слова - толпы народу, а про кондиционеры, видимо, забыли. Настоящий аншлаг был у барной стойки.

- Мне «энерджи коктейль», - то и дело раздавались крики.

Я решила не отставать от массы и, простояв в очереди, заказала себе коктейль.

- А что туда входит?

- Водка и энергетик, - скороговоркой ответил вспотевший бармен. - Так давать?

Честно признаться, водку я пила раза два в жизни, но отказаться было уже как-то некрасиво. Я уверенно кивнула головой. Первый осторожный глоток... Второй и за ним сразу третий. Раньше я думала, что водка - гадкий, обжигающий напиток. А вот энергетик полностью загасил этот вкус. Коктейль пился необычайно просто. Я попросила повторить и отправилась на танцпол зажигать со всеми - энергетик сделал свое дело. Не прошло и 10 минут, как в голове зашумело, а ноги стали заплетаться. Но я же выпила всего ничего. На лбу выступил холодный пот. Я отошла в сторонку. Парень брал уже пятый коктейль и, судя по всему, не собирался останавливаться. Девочки-официантки все время кружили рядом и предлагали очередные энергобаночки. Из-за духоты страшно хотелось пить. Народ разбирал энергетики на ура.

СИЛЫ КРАДУТ У ОРГАНИЗМА

Что же порождает бешеный спрос на эти напитки? В клубе я познакомилась с заядлым любителем энергетических тусовок Алексеем.

- Понимаешь, энергетики - это клево со всех сторон. Во-первых, вкусная газировка! Во-вторых, реально драйва добавляет, тусить можно не останавливаясь. Но самое крутое - это алкогольные коктейли с содержанием энергии. Они в таких же баночках продаются. Офигенно вкусно и сразу втыкает. Вот пока водка подействует... А тут сразу вштыривает, - вдохновенно делился он.

И я реально на себе испытала это «вштыривает» - после одного коктейля чувствовала себя, как после бутылки вина. А утром... Лучше вообще не вспоминать.

Так что же содержится в этих загадочных баночках, от чего современную молодежь торкает, штырит и ЕГЭ на 100 баллов сдавать помогает? В Институте питания РАМН сразу разоблачили первый миф: в человеческих «батарейках» на самом деле никакой энергии нет. В состав входят кофеин и таурин, которые просто используют энергетические запасы организма, не давая ничего взамен. Получается, как у автомобиля: чем больше мы нагружаем мотор, чем быстрее мы ездим, тем больше износ движка. Именно поэтому в первое время регулярного употребления энергетических напитков хватает 1 - 2 баночек, а потом все время приходится увеличивать дозу, чтобы организм использовал даже самые свои сокровенные запасы энергии, хранящиеся на крайний случай. Но привыкания, подчеркивают специалисты, нет, в составе ничего такого не содержится.

Однако исследователи отмечают, что вкус энергетиков и ряда других газированных напитков неприедающийся. Жидкость из баночки можно пить постоянно и она не надоедает - в отличие, например, от обычной воды с сахаром.

- Сейчас молодежь ведет ночной образ жизни, спит мало. Поэтому вместо сна в организм заливается еще одна баночка, тем более что вкус не надоедает, - объясняет нарколог Сергей Полятыкин. - С каждым разом доза растет, поскольку усталость накапливается. И приходит время, когда энергетических напитков уже просто может не хватить для поддержания такого состояния. И это приводит к тому, что некоторые ребята переходят на более серьезные допинги, а иногда в ход идут наркотики.

При этом подсаживаются на энергетики не только заядлые тусовщики. Заливают усталость школьники и студенты-отличники, чтобы лучше готовиться к экзаменам, молодые специалисты, чтобы не тратить драгоценное время на сон, а успеть заработать лишнюю копейку.

ПОСЛЕ ПЕРВОЙ И ВТОРОЙ...

Конечно, к наркотикам после энергетика приходят единицы. Большинство молодых тусовщиков приползают в итоге к забору. Почему, спросите вы. А все просто - потому что алкоголь с «энергией» лучше вштыривает и заряжает. Производители, узнав, что молодежь наловчилась делать алкогольно-энергетический микс, просекли фишку и стали выпускать готовые алкогольные коктейли с содержанием «энергии». Но мало кто понимает, что в таких коктейлях энергия есть только на баночке. Потому что если вы используете напиток для того, чтобы повысить свой тонус, концентрацию, внимание, то алкоголь действует абсолютно противоположно и намного сильнее.

- Учеными еще до конца не изучено взаимодействие алкоголя с кофеином, таурином и прочими тонизирующими веществами. Точно уже можно сказать, что энергетик усиливает действие алкоголя, способствует быстрейшему всасыванию в кровь и, как правило, неадекватному поведению, - объясняет Полятыкин. - Такие напитки пьются очень легко, алкоголь не чувствуется, а в результате выпитым оказывается литр водки.

И заглатывание энергетических коктейлей становится нормой - они же слабоалкогольные! Водку по дороге в институт не выпьешь, для этого нужны компания, закуска, ритуал, одним словом, а вот коктейль - милое дело. Сама банка, которую удобно держать в руке и пить на ходу, так и кричит: «Ребята, выпейте меня!»

РЕКЛАМА ЗАРЯЖАЕТ И ЗАРАЖАЕТ

И пока подростки заодно с ребятами постарше потихоньку заряжаются, спиваются, попадают в реанимацию, реклама твердит о том, как энергетики окрыляют, бодрят тело и дух, открывают новые горизонты. А горизонты, прямо скажем, не самые светлые и широкие.

- Молодежь подсела на эти энергетики только по одной причине - это модно. Все пьют, везде рекламируют - значит, и мне надо! Для подростков к тому же это первый шаг к взрослой жизни: на этикетке ведь указано «до 18», а раз выпил - значит, уже большой! - полагает психоаналитик Елена Прядкина. - А более взрослым ребятам важно не отставать от тусовки. И если им все время твердят, что напиток вернет крылья и подарит незабываемое свидание, то рано или поздно они поймаются на удочку. А дальше свое дело сделают и состав, и вкус.


СКАЗАНО

«Это выкачивание из человека всех жизненных ресурсов. В нормальном состоянии человек не переходит тот биологический клапан, который в нем заложен. А тут отодвигается порог и появляется чувство избыточной энергии, а потом наступает истощение. Это исчадие, так называемые энергетики, поставлено на промышленную основу и масштабируется с попустительства государств, на территории которых производится и распространяется эта продукция».

(Глава Роспотребнадзора Геннадий ОНИЩЕНКО.)

КСТАТИ

Энергетики сердцу не по душе

Специалисты больницы Генри Форда в Детройте обнаружили, что высокие уровни кофеина и таурина - основных составов тонизирующих напитков - отрицательным образом влияют на сердечную функцию и кровяное давление и препятствуют действию лекарств от сердечных болезней.

Кардиологи провели эксперимент: отобрали 15 здоровых добровольцев, замерили у них давление и велели в течение недели выпивать до двух банок энергетиков в день и не употреблять другие формы кофеина. Результаты показали, что уже в первый день эксперимента сердцебиение участилось на 8%, а к последнему - до 11%. При этом давление участников исследования повысилось на 8 - 10%.

Австралийские эксперты из Королевской больницы Аделаиды также пришли к мнению, что не содержащие сахара энергетики увеличивают опасность тромбов, сердечного приступа и инсульта. Медики утверждают, что напитки могут нести даже смертельные последствия для людей с сердечными патологиями и сосудистыми аномалиями.

КОММЕНТАРИЙ СПЕЦИАЛИСТА

Руководитель лаборатории НИИ питания РАМН Константин ЭЛЛЕР: «Две баночки пить можно. Но раз в неделю, а не каждый день!»

- В Институте питания утверждено два ГОСТа - на энергетический безалкоголь и на энергетические слабоалкогольные напитки. Вторая категория намного опаснее. Такие напитки снижают порог потребления алкоголя. Человек берет бутылку вина, он понимает, что пьет вино. А если он берет какую-то цветную бутылочку, которая выглядит, как какой-то безалкогольный напиток, то он быстро пьет и не понимает, что получает огромную дозу алкоголя. А они еще рекламируются как тонизирующие. Но самое страшное, что в таких напитках используется низкокачественный спирт. Поскольку на энергетический слабоалкогольный напиток жестких нормативов по проверке нет. Вот отходы и пускают в эту штуку. Создаются широкие возможности для недобросовестных производителей. Доказать, что спирт низкокачественный, невозможно - в составе напитка и сивушных масел полно, и куча других ингредиентов.

Что касается безалкогольных энергетиков, то их состав безопасен - но только при условии, что вы будете пить не больше двух баночек в день. Причем не каждый день, а с перерывами, не чаще раза-двух в неделю.

По нашему ГОСТу содержание кофеина не должно превышать 400 мг в литре, а в энергетиках его заметно меньше. На бутылочку 0,33 это примерно 100 миллиграммов кофеина. В чашке кофе - больше. Разговоры о привыкании к кофеину - глупость. Кофеин повышает трудоспособность, концентрацию на какое-то время. И все. Также в составе энергетиков таурин - аминокислота, которая входит в состав детского питания.

Запрещать безалкогольные энергетики глупо. Ведь многим людям они помогают сфокусировать внимание, выдержать сложные дни. Вся проблема в том, что молодежь не знает меры и не может остановиться после первой баночки.

Коля Budu@Ketama Original
Коля Budu — человек, весьма известный в московской клубной «тусовке»; впрочем, как и за ее пределами. Именно гостеприимный Николай «рулил» еще тем, старым «Городом» на Шмитовском. С открытием его новой версии Budu перебрался на Старую Басманную, где успешно работал арт-директором на протяжении долгих лет — вплоть до закрытия этого легендарного заведения в конце 2008-го.
Сотрудничая с добрым десятком лучших промоутеров столицы, Коля сумел превратить «Город» в настоящую техно-Мекку. В клубе на Старой Басманной успели поиграть, пожалуй, все значимые диск-жокеи и музыканты жанра — Laurent Garnier и Richie Hawtin, Hardfloor и Josh Wink, Claude VonStroke и Dusty Kid, Alexander Kowalski и Oliver Huntemann. Завсегдатаи «Города» с ностальгической улыбкой вспоминают, как на эти вечеринки приходили тысячи человек, которые забивали оба танцпола под завязку — да так, что не закрывались двери. История культового клуба завершилась шумным рейвом в «Гауди» с участием без малого полусотни топовых российских диджеев.
Помимо этого Budu успел примерить на себя должность арт-менеджера «Цеппелина» и принять участие в организации десятков масштабных событий — от «Казантипа» и фестиваля Fortdance до «Пикника “Афиши”» и Зимней музыкальной конференции в Сочи. Сегодня, благодаря заслуженной репутации суперпрофессионала, Коля не испытывает дефицита в предложениях о сотрудничестве, а поэтому можно не сомневаться в том, что уже в скором времени мы станем свидетелями рождения его нового клубного проекта.
Отдыхая от повседневной работы, Коля Budu периодически ставит любимую музыку в баре «Солянки», заглядывает на огонек к Дмитрию Бергу в «16 тонн», а на набивший оскомину вопрос о планах на будущее отвечает, что не прочь перебраться поближе к морю — в Юго-Восточную Азию или Латинскую Америку. Правда, лет этак через 10. А это значит, что мы совершенно точно успеем застать специальный меломанский сет Коли Budu в chillout-кафе «Кетама». Воскресенье — только “Ketama Original”.

Manasseh Sound System была образована несколькими друзьями в далеком 1985 году в Великобритании. Их оборудование было достаточно скромным: и колонки, и усилители — все они собирались и паялись вручную, на голом энтузиазме, но это никого особо не заботило — парни были страстно увлечены идеей создания настоящей «ямайской» саунд-системы. Сутки напролет они крутили даб и реггей, сумев собрать вокруг себя немало лондонских поклонников раста-движения.
В 1987-м, вернувшись из путешествия на Ямайку с горой раритетных пластинок и дабплейтов, Ник Рафаэль и Джереми Армстронг («костяк» Manasseh Sound System) пришли на тогда еще пиратское радио Kiss FM с предложением о создании тематической передачи. Новое шоу выходило в эфир глубокой ночью на протяжении 12 (!) лет и, без преувеличения, стало настоящим культурным феноменом, воспитавшим не одну тысячу «продвинутых» британских подростков.
Помимо тщательного, досконального изучения roots-сцены, участники саунд-системы с успехом пробовали себя в роли музыкантов. Дебютный альбом Manasseh увидел свет в 1989 году на лейбле Алекса Патерсона (The Orb) и Youth (Killing Joke) WAU / Mr. Modo Records. В начале 90-х Ник с друзьями запустили собственную площадку Riz Records, в одночасье ставшую одним из самых авторитетных dub/reggae-лейблов Великобритании. Сам же Ник под разными псевдонимами выпускался на десятках различных импринтов, включая такие «мейджоры», как Sony, BMG и Columbia, а в 1999 году принял непосредственное участие в записи альбома Dido “No Angel” — одной из лучших поп-пластинок 90-х.
Сегодня Ник Рафаэль — единственный активный участник Manasseh. Он много гастролирует (как правило, с неизменным Brother Culture на микрофоне — кстати, он уже приезжал в «Кетаму» в мае), выступает на масштабных фестивалях в Европе и США. 31 октября Nick Manasseh станет почетным гостем вечеринки “Ketama Live”.

В настоящее время рэп и хип-хоп культура в целом становятся
всё более популярными и рэперский сленг оказывает значительное влияние на
сленг молодёжи.
В силу этих причин становится небезынтересным рассмотреть,
что представляет собой данная культурное направление , каковы история и
тенденции её развития, почему и как она входит в язык современной русской
молодёжи и насколько ей понятна. Настоящая работа посвящается изучению
указанных вопросов, что и делает её актуальной.
Объектом исследования при этом является молодёжный сленг. В качестве
предмета мы рассмотрим хип-хоп культуру и рэперские выражения.
Целью является исследование тенденций формирования указанного сленга.
Тезис – рэперский сленг оказывает влияние на молодёжный сленг в целом.
Задачи работы заключаются в том, чтобы
1) раскрыть сущность сленга как особой речевой субкультуры,
2) рассказать об истории хип-хоп культуры,
3) охарактеризовать составные элементы хип-хопа,
4) составить классификацию рэперских слов и выражений.
Методами исследования являются наблюдение и типология.
В приложении даётся словарь сленговых слов и выражений,
разделённый на отдельные группы в зависимости от использования и сферы
функционирования.
Практическая значимость работы заключается в том, что материалы
исследования могут быть использованы для спецкурса, рассматривающего
тенденции развития современного нелитературного языка в контексте
субкультуры молодёжных сообществ.
Структура: работа состоит из введения, трёх глав, заключения, списка
литературы (14 наименований), приложения, включающего в себя словарь слов
рэперского сленга.




Сленг как особая речевая субкультура.

Вся лексика того или иного языка делится на литературную и
нелитературную. К литературной относятся:
1)книжные слова;
2)разговорные слова;
3) нейтральная лексика;
Вся эта лексика употребляется в литературе, в устной речи в
официальной или неофициально обстановке. Существует также нелитературная
лексика, в составе которой выделяются следующие группы слов:
территориальные диалектные слова;
слова социальных диалектов:
- профессионализмы
- сленг, жаргон, арго
- вульгаризмы
нецензурная лексика
Настоящее исследование посвящено рассмотрению слов, относящихся
к социальному диалекту.
Эта часть лексики отличается своим разговорным и неофициальным
характером.
Профессионализмы – это слова, используемые небольшими группами людей,
объединенных определенной профессией.
К жаргонизмам относятся слова, используемые определенными социальными
или объединенными общими интересами группами. Как правило, данная лексика
несёт тайный, непонятный для всех смысл.
Под сленгом подразумеваются слова, которые часто рассматриваются как
нарушение норм стандартного языка. Это очень выразительные, ироничные
слова, служащие для обозначения предметов, о которых говорят в повседневной
жизни.
Необходимо отметить, что некоторые ученые жаргонизмы относят к сленгу,
таким образом, не выделяя их как самостоятельную группу, и сленг определяют
как особую лексику, используемую для общения группы людей с общими
интересами.
Слово арго произошло от фр.’argot’- речь определенных, замкнутых
групп, которая создается с целью языкового обособления. Это в основном
специальная или своеобразно освоенная общеупотребительная лексика.
Вульгаризмы представляют собой грубые слова, обычно не употребляемые
образованными людьми в обществе, специальный лексикон, используемый людьми
низшего социального статуса: заключенными, торговцами наркотиками,
бездомными и т.п.
Ограничим наши наблюдения сферой сленга, остановившись в частности на
сленге рэперов, которые перенесён в русский язык с проникновением в русскую
культуру хип-хоп культуры чернокожего населения США.
Сам термин “сленг” в переводе с английского языка означает:
речь социально или профессионально обособленной группы в противоположность
литературному языку;
вариант разговорной речи (в т.ч. экспрессивно окрашенные элементы этой
речи), не совпадающие с нормой литературного языка.
Сленг состоит из слов и фразеологизмов, которые возникли и
первоначально употреблялись в отдельных социальных группах и отражал
целостную ориентацию этих групп. Став общеупотребительными, эти слова в
основном сохраняют эмоционально-
оценочный характер, хотя иногда “знак” оценки изменяется.

Заметим, что с точки зрения стилистики жаргон, сленг или арго – это не
вредное явление в системе языка, которое вульгаризирует устную речь
говорящего, а органическая и в какой-то мере необходимая часть этой
системы.
Как уже отмечалось, термин сленг применяется в двух значениях: как
синоним жаргона и как совокупность жаргонных слов, жаргонных значений
общеизвестных слов, жаргонных словосочетаний, принадлежащих по
происхождению к разным жаргонам и ставших, если не общеупотребительными, то
понятными достаточно широкому кругу говорящих. Авторы различных сленг-
словарей именно так понимают сленг.
При этом попавшие в сленг жаргонизмы могут получить иное значение, чем
в жаргоне-источнике. Иногда это происходит с помощью жаргона-посредника.
Сленг, представлявший собой особое использование метафор и экспрессии,
являет собой срез речевой культуры, охватывая различные социальные и
возрастные слои общества. Особое внимание вызывает сленг, заимствованный
русским языком через хип-хоп культуру, ярко выраженную в рэпе.
Сленг чёрного населения Америки представляет собой интереснейший
лингвистический феномен, бытование которого ограничено не только
определенными возрастными рамками, но и социальными, временными
пространственными рамками. Он бытует в среде чернокожего населения,
живущего в гетто и отдельных более или менее замкнутых референтных группах.
Как все социальные диалекты, он представляет собой только лексикон, в
основе которого лежит общенациональный язык, его фонетическая и
грамматическая основа.
Отметим основные способы формирования лексики сленга:
а) иноязычные заимствования. Пример: герла (девчонка), стрит (улица),
пэренты (родители), зиппер (молния);
б) аффиксация. Пример: приколоться (обращать внимание, цепляться,
насмехаться, увлекаться), прикол (то, над чем можно насмехаться, чем можно
увлечься), приколист (тот, кто любит придираться, шутить над кем-либо),
прикольный (забавный, интересный), приколъно (весело, оригинально);
в) метафоризация. Пример: киски (узкие треугольные темные очки)
заголяк (полное отсутствие чего-либо);
г) блатные арготизмы. Пример: беспредел (полная свобода, разгул) ксива
(документы), мочить (бить);
д) развитие полисемии. Пример: кинуть (украсть что-либо у кого-
либо, взять что-либо у кого-либо и не отдать, смошенничать при совершении
сделки, не сдержать, обещание, обмануть);
е) антономасия. (имя собственное как нарицательное) Пример: левиса
(Джинсы), машка, ниташа (девушка), слушать мендельсона (присутствовать на
акте бракосочетания), гнать муму (врать);
ж) синонимическая или антонимическая деривация (один из компонентов
фразеологизма заменяется близким или противоположным по значению словом
общенационального языка или сленга). Пример: забить косяк (набить папиросу
наркотиком для курения) – заколотить косяк —> приколотить косяк —> прибить
косяк; сесть на иглу (начать регулярно использовать наркотики) —> подсесть
ни иглу —> подсадить на иглу (приучить кого-либо к употреблению наркотиков)
подсадить на винт —> подсадить на джеф —> слезть с иглы (перестать
употреблять наркотики) —> соскочить с иглы —> спрыгнуть с иглы;
у) усечение корней (апокопа). Пример: юг (югослав), транк
(транквилизатор), фен (фенамин);
3
и) усечение корней (апокопа). Пример: юг (югослав), транк
(транквилизатор), фен (фенамин);
к) телескопия. Пример: мозжечокнуться (сойти с ума от мозжечок +
чокнуться), ландафшиц (учебник физики Ландау и Лифшица);
л) уиивербизация (стяжение). Пример: академка (академический отпуск),
линейка (линейная алгебра), автомат (зачет, полученный автоматически);
м) аббревиация. Пример: зоя (злюка);
н) замена слова паронимом (так называемая фонетическая мимикрия).
Пример: салют (солутан), семочка (семинар), ракетчик (рэкетир);
о) каламбурная подстановка. Пример: бухарест (молодежная вечеринка),
безбабье (безденежье);
п) метатеза (перестановка звуков или слогов). Пример: фуфли (туфли),
фаршик (шарфик);
р) энентеза (вставка звука или слога). Пример: шпалера (высокий, худой
человек).

В сленге отражается образ жизни речевого коллектива, который
его создал. Наиболее развитые семантические поля – “Человек” (с
дифференцией по полу, родственным отношениями, по профессии, по
национальности. Например: чувак, ман), “Внешность” (Например: лох), “Досуг”
(Например: вечеринка, музыка, выпивка, курение, наркотики).
Сленгизмы интенсивно используются в языке прессы. Почти во всех
материалах, где речь идет о рэперах, интересах, об их праздниках и кумирах,
где содержатся сленгизмы в большей или меньшей концентрации (Пример: «18-го
ноября немало известный член Wu-tang-а Cappadonna почтил нашу деревню своим
скромным визитом. Поводом столь высокого поступка стало его Европейское
турне, оно и мотивировало г-на Капучино дать концерт… Охранники начали
пускать по 15-20 человек и блокировали вход, пока те, кто зашел не купят
билеты, не пройдут контроль и т.п. Как только опускалась рука жлоба,
стоящего на входе начиналась дэцльная давка, которая становилась сильнее с
приближением к входу…» Репортаж с выступления Cappadonna’ы 18 ноября 2002
года на сайте www.gazeta.ru). Распространенная сленговая лексика попадает в
журналы и газеты очень быстро, что даёт возможность объективно судить о
ее частотности.
Как экспрессивный элемент, образующий «стилистический слом», сленг
эффективно используется в микродозах и в прозе и в поэзии. Такое
использование сленга в стилистических целях является способом превращения
его из лексики ограниченного употребления в более активный лексический
слой.
Сленг – это универсалия. Многие черты роднят сленг со всяким арго.
Это, “во-первых, его депрециативность: он весьма критически, иронически
относится ко всему, что связано с давлением государственной машины. В этом
ощущается резко выраженный идеологический момент – сленг с самого своего
возникновения противопоставляет себя официальной системе.
Второй чертой, которая роднит сленг со всяким арго, является его
метафоричность.
Третья черта – это доминирование репрезентативной, а не
коммуникативной и тем более не криптолалической ф у н к ц и и.
Наше исследование показывает, что сленгу, как всякому субязыку,
свойственна некоторая размытость границ. Вычленить его как замкнутую
подсистему, как объект наблюдения можно только условно.

Изучение и сравнение системы функциональных стилей разных языков
приводит к выводу, что сленг – это один из функциональных стилей, к
которому прибегают носители

языка с относительно высоким уровнем образования (его «энглизированность» –
веское тому доказательство) только в определенной ситуаций общения. В
других ситуациях они пользуются другими стратами шкалы стилей. Пока сленг
чернокожего населения используется чернокожим населением, когда они
общаются между собой в непринужденной, неофициальной обстановке, никакого
“загрязнения” не происходит. То же касается и языка художественной
литературы: когда сленгизмы входят в него как элементы речевой маски
персонажа, это не вызывает никакого протеста, если делается с тактом и
эстетически мотивированно.
Первой причиной появления новых слов в сленге является,
стремительное, “прыгающее” развитие жизни: практически каждую неделю
происходят более или менее значимые события. Кроме того, существующие
термины или наименования чаще громоздки и неудобны в ежедневном
использовании. Это обуславливает тенденцию к сокращению, упрощению слов.
Повальное увлечение рэпом, граффити, брейком – хип-хоп культурой. Это
привело к проникновению сленга чернокожего населения Америки в российскую
языковую действительность. Однако этот социодиалект не является столь
распространённым, чем молодёжный сленг или компьютерный сленг.
Рассмотри некоторые из направлений хип-хоп культуры, которые
оказали влияние на развитие её сленга.




Хип-хоп культура и её сленг.

Граффити

Принято думать, что граффити появились на свет в Нью-Йорке конца 60-х,
когда тинейджер по имени Деметривс впервые начал выводить свой творческий
псевдоним TAKI и номер своей улицы 183 на стенах и станциях подземки по
всему Манхеттену. Вскоре другие тинейджеры заприметили TAKI и стали спрэить
собственные имена. Ранние «райтеры» ни черта не заботились о том поймут ли
их каракули уличные зеваки. Однако, с появлением сотен «голодных»
писателей, читаемость отдельного наскального хита стала приобретать особую
важность и все с одной единственной целью – привлечь внимание прохожих. На
этом этапе стиль письма и выбор места также играли заметную роль. Каждому
хотелось выделится из общей массы и получить признание себе подобных.
Краска граффити постепенно стала «просачиваться» внутрь вагонов. Выбор
локаций начал уступать в важности и первостепенности самому письму.
Изначально все буквы строились ровно в ряд и читались легко. С появлением
радикальных стилей трудночитаемые каракули привлекали все больше внимания.
Стиль письма, как способ индификации исчерпал себя. Это спровоцировало
обращение к цвету и размеру. Появилась тенденция выписывать свои имена на
внешней стороне поездов тонкими вытянутыми белыми буквами. И – что делало
их непохожими – во всю длину и ширину вагона.
Следующая революция в стиле произошла, когда Пистол – Бруклинский
мастер – впервые нарисовал 3D. Работа состояла из самого имени в красно-
белом с голубой окантовкой, что давало трехмерное настроение.
Как только культура заявила о себе в полный голос, был снят
документальный фильм «Cтиль», написаны книги. Скоро мода прошла, и остались
те, кто реально двигал культуру граффити много-много лет.
В Россию граффити пришло с запозданием. Когда в Америке и Европе (кто
ездил, тот видел разбомбленные стены). После бурных бомбежек граффити
начало принимать цивилизованный оборот, в России оно только зарождалось.
Все это было (и во многом остается) нелегально до сих пор.
В Россию граффити попало в конце 80-х годов, не быстро перестало быть
забавой немногих.
Слэнг граффитчиков состоит в основном из заимствованых слов из
английского языка. Как таковые эти слова напрямую связаны с предметом. В
Америке назвать это слэнгом очень сложно, т.к. эти слова означают предмет,
о котором идет речь. Но в русском языке эти слова стали слэнгом. Очень
часто разговоры «художников» понятны только другим «художникам». Это играет
важную роль в существовании слэнга. Так как вид этой деятельности являеться
незаконным, то такое общение удобно в присутствие других людей. Это
позволяет не привлекать лишнее внимание к себе.
В наборе слов граффитчиков следует отметить преобладание
существительных и глаголов. Это связано с тем, что граффити связано с
рисованием. Следовательно, разные части рисунков называются определенным
образом. Аналогичная ситуация с глаголами. Действия, производимые
художниками для “маскировки”, названы не их прямыми




значениями.
Пример: Бомбинг – процесс создания рисунка.
Тэгать – оставлять свою подпись на стене или под рисунком.
Кусок – рисунок.
Брейк-данс.


В конце шестидесятых – начале семидесятых годов появилась первая форма
танца «Брэйкинг» называвшаяся «get on the Good Foot». Танцевал ее Джэймс
Браун. «Good Foot» был единственным танцем, в котором люди стали сочетать
падение на землю с элементами вращения. Однако эта форма танца
просуществовала не так долго: Пуэрториканцы (Rock Steady Crew) привнесли в
танец пластичность и обогатившие его акробатическими номерами. Би-Боинг или
просто «Брейкинг» – это сугубо танцевальное ответвление в хип-хоп культуре.
Брейкинг делиться на нижний и верхний. Нижний брейкинг требует не только
навыков, но и хорошей физическо-акрабатической подготовки. Его составными
частями являются: top или up rock (означают перемещение с ноги на ногу
перед тем, как зайти на нижний элемент), footwork (так называемые забеги),
spining moves или power moves (крученые элементы и связки между ними) и,
наконец, freeze (фиксация положения тела при выполнении определённого
элемента). В отличие от нижнего брейкинга, верхний брейк больше требует
пластичности и умения танцевать, чем физической подготовки, т.е. физические
нагрузки в верхнем брейкинге, гораздо легче. Верхний брейк включает в себя
Electrik Boogie (имитирование робота и.т.д.) и Pop Loking (ближе к
классическому дискотечному танцу, но с резкими, оригинальными фиксациями
рук, ног, всего туловища).
Би-Боинг зародился в Бронксе, в одном из районов Нью-Йорка. Изощренный
в своих формах, он привлекает внимание необычностью и зажигательностью.
Название «Брэйк Дэнс» появилось позднее, в начале 80-х годов. Название «Би-
бойз» было придумано Dj Кул Джей Херком, отцом Рэп музыки, в начале 70-х
годов.
В брейкерском слэнге заметно преобладание названий элемнтов танца.
(Гвоздь – вертикальный прокрут на голове. Стэп – движение на ногах.
Свеча – кручение на руке в вертикальном положении.) Аналогично граффити,
брейкерский словарь состоит в основном из слов, заимствованых из
английского языка. Названия элементов означают действия, которые
производяться во время танца (Фриз – фиксация положения тела. Дать гвоздя
– выполнить крчение на голове. ) или животных, на которых похож данный
элемент.
(Черепаха – кручение на руке. Крокодил – хождение на руках вокруг своей
оси. )



Рэп.


Рэп – это чтение рифм под музыку. Это – форма разговора, которая
глубоко уходит своими корнями в старинную Африканскую культуру. В Америке
рэп интропретируеться как словесная акробатика и поединок рифм среди чёрных
людей.
Рэп стал для молодых жителей Нью-Йорка особым способом самовыражения.
Большую роль сыграло то, это была форма искусства, доступная каждому.
Человеку не нужно было денег или дорогих вещей чтобы рифмовать. Рэп был
словесным умением, которое можно было тренировать и практиковать почти в
любых условиях и при любых обстоятельствах.

Главное в рэпе – всегда быть оригинальным и рифмовать в такт (бит)
музыки. Рэпер ничем не ограничен в самовырожении. В качестве темы может
выступать все что угодно.
Рэп популярен и по сей день среди городской молодёжи по тем же
причинам, по каким он был так популярен в первые годы своего существования.
За всю историю Америки музыка, рождавшаяся в Черных кварталах Америки,
всегда имела сопутствующую субкультуру, отражающую политические,
общественные и экономические особенности того времени. Рэп не исключение.
Рэп является частью хип-хоп культуры. Первоначально эта культура
состояла из четырех основных элементов: graffiti, break dance, dj'ing
(cuttin' и scratchin') и emceeing. Хип-Хоп является образом жизни, имеет
свой собственным язык, стиль одежды, музыку и духовный настрой, и это всё
непрерывно развивается. В настоящее время если брэйк данс и граффити – не
очень употребляемые слова, то рэп и хип-хоп употребляются одинаково часто.
Тем не менее надо заметить, что все элементы культуры хип-хоп все еще
существуют. Они тоже выходят на новые уровни в своём развитии.
Одним из элементов субкультуры рэперов являеться сленг. Сленг рэперов
очень разнообразен и очень насыщен словами из других видов сленга. Так,
например, можно встретить очень много “блатных” выражений (бык –
напряженная личность. Прогон – заведомо неискреннее заявление.) и т.д.
Так как хип-хоп культура является уличной культурой, то люди увлекающееся
ей попадают на улицу, слышат разговоры таких же не очень образованных
людей. Рэпера это люди не из высшего общества. В основном это люди которые
проводят большую часть жизни на улице. Они разговаривают исполюзуя очень
много ненормативной лексики и других простых “народных” выражений.Рэперский
слэнг постоянно развиваеться и пополняетья новыми выражениями. Люди говорят
так, как им удобно, а не так, как установлено какими-либо правилами или
порядками. (Пати – вечерина. Рулез – классно. Палить – наблюдать.)





Отчет составления словаря сленгизмов, бытующих в отечественной

хип-хоп культуре.



Принципы составления словаря.

В словаре содержиться сленг хип-хоп культуры. За основу взяты
выражения присущие рэперам, т.е. слова бытующие в современной хип-хоп
культуре. Так как сама культура делиться на на некоторые независимые
течения, то и словарь разделен на несколько частей. Каждая из них
соответствует своему направлению. В представленном ниже словаре
присутствуют три части: общий сленг, граффити, брейк-данс. Все слова
упорядочены в алфавитном порядке. В словаре после каждого слова указано его
возможное употребление, т.е. приведена фраза с употреблением данного слова.
Заметно преобладание существительных и глаголов. Это связано с тем, что в
основном слэнгизмы обозначают предметы или действия.


Восприятие некоторых сленгизмов молодежью.

Ниже представлен текст одной рэперской песни с использованием
слэнгизмов присущих хип-хоп культуре. Данный текст был предложен для
прочтения представителям молодежи и старшего поколения.


Возвращение повелителя рэп-лирики
Хранителя подземелий бита, вы видели меня на рэп-сцене
Пару лет назад
Один из немногих с тех пор на дороге было много преград
Нет пути стороной
Мистер Молодой, генерация стоит стеной за моей спиной
Враги с мокрым бельем
Бегут домой, когда мы по улице идем.
Пацаны с пустых кварталов города,
Волки уставшие от жизненного холода,
Альянс горящий огнем согревает сердца,
Каждая фраза пронзает души, словно стрела.
Моя братва жонглируя словами пробивает стены рифмой
И фэйков разрывает
Дэни Би и Димак, сотни наших атак
Летят вокруг и их боится каждый враг.
Словно дуло пистолета, СМ или Берета
Когда MMC приделе, осечек уже нету
Мой арсенал не пестрит разнообразием,
Но мрази бояться рэпа как чистюля грязи.
Они в экстазе от псевдодеятелей культуры.
Эти дуры создали левые аббревиатуры
9
Но наш стиль сравним с закалкой арматуры
Безгранична мощь хип-хап мускулатуры

Срывая башни нашим людям
делал хоп назло лохам и фальшивым судьям
Я понял суть а ты сожрал наклейку от рекламы
Стреляешь деньги на ЦД у папы и мамы
Кричишь что хопер, кидаешь понты
Носишь широкие штаны но не вникаешь в суть этой игры
Мои руки длинны, ММС долгорукий
Я дал хип хопу как жизнь как Сахаров науке
И эти звуки доказательство тому
Что я иду вперед за целью и отдаю суду всех лживых
во имя чистоты стиля
вчера мы были андеграунд – сегодня все знают кто мы такие
Молодой, Пражская хип хоп организация
Псайко генерация, звучат овации
2001-пока я жив
мой рэп будет звучать, словно ядерный взрыв



Молодежью текст был воспринят вполне нормально. Присутствие сленга не
способствовало какому-либо изменению или неправильному восприятию смысла.
Представители молодежного течения не испытывали затруднений с восприятием
текста во время его прочтения. Это обусловлено тем, что сленг хип-хоп
культуры очень тесно связан с общим молодежным сленгом и многие слова
позаимствованы из других молодежных течений, что привело к очень нечетким
границам между всеобще употребляемыми слэнгизмами и слэнгизмами из какой-
либо определенной субкультуры.
В отличие от молодежи, старшее поколение столкнулось с проблемами,
связанными с осмысление текста, при его прочтении. Некоторые выражения были
поняты с некоторым искажением. В общем текст был понят, за исключением
некоторых моментов. Было затруднено восприятие отдельных выражений из
сленга хип-хоп культуры. Но в общем представителями и того и другого
поколения смысл всего текста был понят.




Итак, сленг многофункционален. Прежде всего, он дает иронический
эффект – уже по способу словообразования он предназначен именно для сленга.
За счет уже описанного нами эффекта избыточности, с одной стороны, и за
счет чрезвычайно высокой скорости освоения – с другой. Слово еще
воспринимается как чуждое, инородное сочетание звуков, а уже создает
словообразовательное гнездо, активно склоняется и спряга
Что касается хип-хоп культуры, то она состоит из отдельных элементов.
Каждый из которых совершенно отличается от другого. Это делает хип-хоп
культуру богатой и красочной.ется.
Итак, оценивая сленг чернокожего населения Америки, живущего в гетто,
в целом, можно сказать следующее. Как и при использовании любого языка или
сколь угодно малого подъязыка, здесь также возникает подобие
«лингвистической относительности». Эта «относительность» имеет чисто
эмоциональный характер, сленг построен так (и для того), чтобы создать
эффект «двойного отстранения» – не только описанная на сленге реальность
кажется отстраненной, но и сами носители сленга отстраняют себя от
окружающего мира. Первая отстраненность стремится быть иронической. Что
касается «второй отсраненности», то, видимо, это уже свойство и функция не
только данного сленга. Здесь, на наш взгляд, проблема становится в разряд
общекультурных.
История сленгов – это история «окраинной культурой», маргинальном и –
маргинальным языком.
В дальнейшем интересно было бы проследить, как будет развиваться принцип
построения текстов с ориентацией на сленг, насколько широко будут
распространятся приемы языковой игры (сленга) и как они могут
взаимодействовать с другими видами игрового поведения.

Также мы составили классификацию рэперских слов и выражений.
Классификация составлена по принципу разделения на отдельные составные
элементы.





СЛОВАРЬ



Приветствия, выражения, общий сленг, люди.



Афэч - Тусовка в которой больше 40 челов. – Не слабый афэч.


База – дом. – Пойдем на базу.


Беспременно – обязательно. Беспременно сделаю.


Ботаник - человек, увлеченный учебой. – Эй, ботаник.


Браза – брат. – Хай, браза.


Бычьё - напряженная личность. – Вон бычьё стоит.


Вазап - (от what's up) - как дела? – Вазап, ман.


Вальнуть – убить, избить. – Его недавно завалили.


Вап – да. – Ты сделал ? – Вап.


Вкурить – понимать. - Вкурил тему?


Волына – пистолет. – Спрячь валыну.


Всё ровно - всё нормально. – Как дела? – Все ровно.


Голда – золото. – Весь в голде.


Грызло – лицо. – Вот это грызло.


Дать в грызло – побить. – Вчера ему в грызло надавали.


Дробило - МС любитель, новичёк. – Вот дробило.


Замесить – побить. – Меня вчера замесили.


Заруливать - приходить, посещать. – Сегодня к тебе зарулю.


Зенки – глаза. – Че зенки пялишь?


Кайя – Марихуана. – Убери кайю.


13


Крыша - компания которая защитит. – С крышой поговорили.


Кульно – (от cool) прикольно, здорово. – Кульно выступил.


Кэш - (от cash) деньги, наличные. - Верни кэш.


Лажа – плохо. – Лажовая тема.


Ламер - начинающий юзер. Неуважительное обращение. – Ну ты лаймер.


Лямка - 1 000 000. – Три ляма должен.


Маза – хорошая. – Мазовая тема.


Ман – человек. – Хай, ман.


Минус – музыка без речетатива. – Хороший минус.


Мордоворот - недостойный человек. – Вот он мордоворот.


МС – (от Master of the Ceremony). Человек который говорит рифмой, человек
увлекающийся рэпом и хорошо читающий его. Человек который ведет пати. –
Крутой МС!


Натады - на потом. – Отложи натады.


Не гони пургу - Не говори ерунду, не обманывай. – Хорошь гнать пургу.


Нига – рэпер. – Хай, нига.


Овца - пассивная личность. – Ну ты овца.


Палить – Следить, наблюдать. – Хорошь палить.


Пати – вечеринка. – Идешь сегодня на пати ?


Пис - (от peace) мир. – Пис, брат.


Прогон - заведомо неискреннее заявление. – Хватит прогонять.


Респект - уважение, хорошее расположение к человеку. - Респект, ман.


Рулёз - круто, классно. – Рульно читаешь.


Сага – тема, история. – Интересная сага.


Систа – сестра. – Хай, систа.


Слипер – непонимающий человек. – Ну ты слипер.


Смываться - уходить, покидать. – Смываемся отсюда.


14


Телега - минус и читка, песня. – Хорошая телега.


Фишка – хорошая вещь. – Неплохая фишка.


Хомячить - есть, кушать, потреблять пищу. – Заканчивай хомячить.


Хром – пистолет. – Убери хром.


Чейс – сумка. – Дай чейс.


Чел – человек. – Хай, чел.


Чикса – девушка. – Прикольная чикса.


Читка – чтение рэпа. – Клёво читаешь.


Шарить – понимать. – Хорошо шаришь.


Шмаль – конопля. – Хорошая шмаль.


Яп - (от уeap) ага, да. – Ты идешь ? – Яп.



Граффити.



Аутлайн – (от outline) окантовка букв, тени и т. д. – Аутлайн сделай.


Бабл – (от bubble letter) один из самых первых и старых стилей в граффити.
Стиль написания букв, где главное - мягкость и объёмность форм. В основном
используется для бомбинга. – Он бабл рисует.


Бамбила - Человек который портит хорошие стены плохими граффити. – Ты-
бомбила.


Бит – (от to bite) копировать чей-то стиль. – Хватит битеть.


Биф - (от beef) вражда, проблемы. – У них биф.


Бомба – (от bomb) быстрый рисунок. Рисуется краской, зачастую используется
1-2 (иногда 3) цвета. – Красивая бомба.


Бомбить – рисовать бомбы. – Хватит бомбить.


Дайм – (от daim style) стиль, разработанный райтером DAIM. Стиль букв в 3D,
рисуется без


15


аутлайн, основной акцент ставится на тени. – Он любит дайм.


Крю – (от сrew) несколько (а порой и очень даже много) художников,
объединённых в одну команду. – Неплохая крю.


Кусок – тоже, что и пис. – Качественный кусок.


Кэп - (от сap) - насадка на баллон. Существуют разные насадки, позволяющие
регулировать толщину линии. – Дай свой кэп.


Пис - (от masterpiece) Рисунок на стене. – Красивый пис.


Райтер – (от writer) собственно тот, кто рисует граффити. – Я–райтер.


Скетч – (от sketch) набросок, эскиз. Может быть как чёрно-белым, так и
раскрашенным. – Красивый скетч.


Скетчбук – (от sketchbook) блокнот, тетрадь и т. д., в которой художник
делает свои скетчи. – Покажи скетчбук.


Тагер – (от taggers) те ,кто занимается только простановкой тэг. – Он
тагер.


Той – (от toy) - 1) неопытный человек в граффити, желторотик; 2) человек,
который в граффити не из-за любви к искусству, а по другим причинам. Это
приводит либо к битингу, либо к нежеланию постоянно совершенствоваться.
Такие люде не удостаиваются ничего, кроме презрения и ненависти со стороны
художников. – Он-той.


Тэга – (от tag) это подпись райтера. Пишется либо краской, либо маркером. У
каждого райтера своя тэга. Бывают тэги крю. – Поставь тэгу.


Тэгать - проставлять свои тэги. – Заканчивай тэгать.


Убить –конкретно зарисовать стену, вагон. Можно убить чужую тэгу проставив
поверх неё свою. – Убей его.


Фил ин - зарисовка внутри аутлайн. – Осталось фил ин сделать.



Брейк-данс



Ворм - прыжок на пол с прогибанием вращение на спине - сначало выполняется
мах ногами –


16


затем уже само вращение. – Он делает щас ворма.


Гвоздь - Вертикальный прокрут на голове, ноги вместе. – Сделал гвоздь.


Глайд - различные варианты лунных дорожек. – Красивые глайды.


Гэлик - кручение с переходом(вайндмил), рука-плечо-спина-плечо-рука
возможны варианты. – Хороший гелик.


Даласал - кручение ног(как уголок,только ноги расширены)вокруг себя. –
Круто крутит депалас.


Дать гвоздя – закрутиться на голове без использования рук. – Он дал гвоздя.


Дорожки - это когда ноги бегают вокруг тебя. Движения самое что не на есть
начальное и имеет множество вариантов(например - часики). – Легкие дорожки.


Крэк - кручение на руке с подпрыгиванием. – Хороший крэк.


Свеча - прыжок сверху на прямую руку и вращение на ней. – Качественная
свеча.


Свип - (от swip) это движение трудно описать. – Сложный свип.


Стэп – (от step) движения на ногах. – Неплохие стэпы.


Татл - бег на руках вокруг себя кручение на руке. – Для татла нужны сильные
руки.


Трэк - наклонное вращение на голове с подпиранием руками, как на татле
Часто используются связки, например, свип-бочка-гэлик-даласал и другие. –
Сделал трэк.


Флай – то же, что и депалас. – Крутой флай.


Фляг - назад через руки (руку) кручение на голове. – Прикольный фляг.


Фриз – (от freeze) фиксация положения тела при выполнении определенного
элемента. – Я сделал фриз.


Электробуги – (от electric boogie) пластичные движения руками, ногами и
вообще всем телом: различные петли, волны и другие + множество движений в
стиле робот. – Он хорошо танцует электробуги.

Для того чтобы начать изучение истории развития хип-хопа, необходимо
ознакомиться с таким направлением в музыке, как РЭП, что с перевода
буквально означает – ритмическая поэзия (легкий удар палкой).
Большинство из нас знакомо с творчеством таких исполнителей, как Борис
Гребенщиков, Виктор Цой и многие другие, чьи произведения мы относим к рок-
поэзии. На протяжении многих лет учеными, как литераторами, так и
лингвистами изучалось их творчество, и все мы привыкли считать их “ассами”
своего дела.
1) В 90-х годах ХХ века произошли изменения в области политики,
экономики и культуры нашей страны. Из разных стран в Россию “привезли”
то, что было для наших родителей и для нас неведомо на протяжении всей
жизни. То же самое касается культуры и музыки.
Сначала мы рассмотрим, как всё это происходило в Америке – настоящей
родине Хип-Хопа, а затем проанализируем, как Хип-Хоп культура появилась в
России. Итак, поехали…


2) Зарождение Хип-Хопа



История хип-хопа, как можно вычитать из большой красной советской
энциклопедии, началась в 1969 году в Южном Бронксе - черном гетто Нью-
Йорка. Правда, словца "hip-hop" тогда еще не было - DJ Африка Бамбаатаа
выдумал его пять лет спустя, когда повзрослевшая культура уже нуждалась в
общем названии. А в 1969-ом другой легендарный DJ, Кул Херк, придумал
другое слово: "b-boys" - сокращение от "break boys" - "парни, пляшущие в
брэйках".

Всякая субкультура начинается с имени. Битники, хиппи, панки,
растаманы, даже русские нигилисты прошлого века - все осознавали себя
движением лишь после того, как обыватели нарекали их какой-нибудь
оскорбительной кличкой. Это естественный ритуал - в Африке младенец не
считается человеческим существом, пока община не даст ему имя.

И вот Кул Херк придумал словечко "b-boys". Его оригинальное содержание
было невинным, но общество, как всегда, расшифровало по-своему, восприняв
молодую дискотечную поросль как "bad boys" - "хулиганье". Их подружек
обыватели окрестили "flygirls" - "мушки", смазливые, броско одетые уличные
девчонки, что-то типа одесской "марухи" или "шмары". Как всегда бывает,
молодежь гордо подняла эти погонялки на знамя - и культура хип-хоп
вылупилась на свет.


А подоплека была такая: Кул Херк перебрался в Бронкс с Ямайки - и
принес с собой традицию кингстонских уличных танцулек, на которых DJ крутит
пластинки с рэггей-минусовкой, а поэты вживую начитывают речитатив. Но
главное было не в музыке, а в уличности, независимости этих мероприятий и
ведущей роли ди-джея. До того американский DJ был бесцветной наемной
лошадкой в больших клубах и ставил то, что хотят хозяева - а они любили
нудную белую попсу. На Ямайке же DJ был королем, хозяином саунд-системы -
музыкальной студии, вокруг которой вертелась вся молодежная жизнь. Он сам
устраивал пати, давал микрофон в руки уличных поэтов или лично прогонял
пламенные «раста-телеги».

Кул Херк открыл в нью-йоркских гетто - эру дешевых подпольных вечеринок. Не
то чтобы в Нью-Йорке все были такие тупые, что сами додуматься не могли
(запевалами нового движения были также Pete DJ Jones, DJ Hollywood, Eddie
Cheeba, "Love Bug" Starski и прочие местные братья) - просто Кул Херк
вовремя оказался там, где его ждали. Черные и пуэрториканские подростки
сотнями набивались в подвалы и заброшенные дома, где проводились
самопальные пати, толпились у дверей клубов, где играли их любимые ди-джеи.
Собственно, там и родилась как таковая клубная культура. Кул Херк первым
притащил на вечеринку две вертушки и начал пускать музыку нонстопом. Для
этого пластинки пришлось сводить - DJ стал творцом, артистом,
харизматическим лидером. Вскоре его стали величать MC ("master of
ceremonies" - "церемонимейстер"). И хотя словцо было взято из телевизора,
где оно применялось к местным якубовичам, фанаты Кул Херка вернули ему
древнюю сакральную торжественность.

Для черной общины все это было культурной революцией. До хип-хопа
организующим началом, глашатаем и правительством негритянских гетто были
черные радиостанции. На самом деле, это было очень хорошее радио. Мы,
привыкшие к казенным радиоточкам и заводным FM-попугаям, о таком не
слыхали. Это были маленькие станции, жившие одной жизнью с гетто,
обсуждавшие всамделишние разборки, крутившие любимую музыку и, главное,
поддерживавшие некий местный климат, заставлявший людей чувстовать себя
дома. По сути они и делали гетто общиной. Радио ди-джей назывался "griot" -
"рассказчик", его истории были культурной пищей сообщества. (Он был чем-то
вроде сказочника - специального человека, имеющегося в каждой африканской
деревне: по вечерам он пересказывает односельчанам вечные мифы, объясняющие
законы их жизни, - и в спорах, сопровождающих каждый такой рассказ,
осязается людская сопричастность.)

Телевидение или крупные станции могли быть популярнее в гетто, чем местное
радио, но верила черная публика своему гриету. Так что, когда вожди народа
вроде Мартина Лютера Кинга хотели донести что-нибудь до негров на местах,
они писали обращение к ди-джеям. А фанк-звезды, начиная с Джорджа Клинтона,
чтобы подчеркнуть общинность своей музыки, стилизовали альбомы под
радиопередачи. (Потом это стало общей модой - даже наш Гребенщиков, не
подозревая о первичном смысле приема, записывал между песнями эффектные
радиошумы...)

Так было до начала 70-х, когда душевный мир черного радио стал
разваливаться. Черные станции, добившись долгожданного равноправия и
признания со стороны белых, начали хорошо зарабатывать на рекламе, богатеть
и ориентироваться на среднестатистического слушателя. В эфире застучало
белое диско. Гриеты еще плели свои расказни, но развитие остановилось. А
молодежи все это уже стало казаться надоедливой банальностью. Она осталась
одна.


Тут-то и появился Кул Херк со своими маевками. Он крутил родной черный
фанк типа Джеймса Брауна или "Sly & Family Stone", соул и ритм-н-блюз.
Вскоре для удобства танцоров он начинает повторять инструментальные
перерывы (брейки) между куплетами и играть каждый брейк минут по десять. В
это время публика расступалась и крутые плясуны по очереди показывали
сверстникам свои способности. Их-то Кул Херк и прозвал би-боями. Сам танец,
соответственно, получил имя "break-dance".

Году к 1972-му b-boys и flygirls стали оформленным движением - со своей
музыкой, одеждой и «оторванным», бесшабашным стилем жизни. Десятилетие
спустя этот стиль был заснят в наивном, но культовом фильме "Beatstreet":
малолетние негритята и латиносы живут неизвестно где, тусуются по каким-то
зимним нью-йоркским помойкам, пар изо рта идет, воровато встряхивают свои
баллончики, чтобы заграфитить очередную стенку или машину - и беспрерывно
танцуют...

Легендарный отец панка Малькольм Макларен, первым из белых продюсеров
обративший внимание на молодое брейкерское племя, описывал ту атмосферу
так:

"Однажды в Нью-Йорке я увидел большого черного человека, который
прогуливался в майке "Never Mind The Bollocks". Мы разговорились, и он мне
сказал, что очень любит "Sex Pistols" - не музыку, а идею, - и пригласил на
свою вечеринку в этот же день. Звали его Африка Бамбаата. Я тогда плохо
знал Нью-Йорк и два часа ловил такси, потому что никто не хотел ехать в
Южный Бронкс. В конце концов, один таксист сказал мне: "Садись, закрывай
все окна, прячь свои деньги в носок. Но имей в виду: назад ты никакого
такси не поймаешь - их там не бывает." Когда мы приехали, уже темнело. Я
вышел из машины, чтобы посмотреть тот ли адрес, но когда обернулся, ее и
след простыл. Вокруг высились большие нежилые дома с черными проемами окон.
Никакой вечеринки видно не было, зато вокруг было много черных парней. На
самом деле я немного испугался. И тут я услышал звуки музыки, они
доносились оттуда же, откуда струился маленький лучик света. Наконец я
увидел грубые столы, на которых стояли вертушки. Черные люди, крутя
пластинки, перебрасывались микрофоном и что-то дико кричали в него поверх
играющей музыки. Человек, который пригласил меня, стоял надо всем этим,
скрестив руки на груди, как повелитель всего этого кромешного ада. И вот я
стою рядом с Африкой Бамбаатой и вижу колышущийся океан танцующих людей.
Играют пластинки Гарри Ньюмена, "The Cars", Джеймса Брауна. Двое его
здоровенных дружков зажигают факелы, устанавливают их на полу, люди
начинают расступаться, расчищая место - и эти парни начинают танцевать на
голове! Мне стало казаться, что я не в Нью-Йорке, а в африканских джунглях.
Это было очень натурально, первобытно, вдохновляюще..."

Парубки тусовались в спортивных костюмах, дутых болониевых жилетках,
бейсболках набекрень и огромных белых кроссовках с длинными язычищами.
Дивчины - в таких же жилетках и сочных облегающих лосинах. Потом этот наряд
станет парадной униформой хип-хопа, а белоснежные адидасовские шузы - таким
же культовым символом поколения, как шляпа для ковбоев. Игрушечный
кроссовок будут носить на груди вместо крестика. Но поначалу культового
значения этой одежде никто не придавал – «треники» одевали, чтобы плясать
было удобнее, а ди-джеи по-прежнему рядились во фриковые, карнавальные
костюмы в стиле фанк.

В костюмах b-boys и flygirls тоже встречались придурошно-фанковые
детали - типа толстенных "золотых" цепей с массивным знаком $ на груди или
узких пластмассовых очков - тех, что в перестройку у нас назывались
"лисками". В сочетании со спортивным костюмом голды походили на золотые
медали олимпийских чемпионов, что гарлемским хлопцам, конечно, очень
нравилось.

Но главным ингредиентом в том «винегрете» был, естественно, танец. Это
был универсальный язык, выражавший все чувства, расставлявший людей по
местам, отделявший братьев от всего остального города и делавший их
могучими колдунами тех джунглей. Танец был ключом к миру, непонятным для
родителей, рассказом нового гриета. В каждом брейке танцоры устраивали
ритуальную битву перед лицом Господа и подружек. Это был переоткрытый
заново древний обряд, бессловесная молитва, соткавшая в гетто новую
религиозную реальность.

Сам по себе брейк-данс, конечно, не был новостью. "Впервые он был
описан в прошлом веке в Новом Орлеане, как "kongo square dance". На площади
"Kongo Square" собирались отдохнуть, повеселиться и посостязаться в танце
рабы. Особенно распрягались они на ежегодном карнавале "Марди Грасс"
(существующем, кстати, по сию пору), где устраивались даже командные
соревнования - с делением по сохранявшемуся еще тогда этническому принципу.
Но смутные упоминания об акробатических танцах рабов встречаются и раньше,
а схожие элементы хореографии встречаются как в Африке, так и среди
диаспоры. (Например, в черной Бразилии бытуют "капоэйра" - близкая к брейку
смесь танца с боевым искусством и "дезафиу" - жанр, аналогичный рэпу.)"

В конце 60-х - брейк существовал еще в виде двух самостоятельных танцев
- нью-йоркского акробатического стиля, который у нас называли "нижним
брейком", и лос-анжелесской пантомимы ("верхний брейк").

Акробатический стиль был латиноамериканского происхождения (вообще, хип-
хоп не стоит ассоциировать с одними черными), и именно его первоначально
крутили би-бои в брейках. Отсюда его оригинальное название - "breaking".
Популярен у черных он стал после того, как в 1969 году Джеймс Браун написал
фанк-хит "The Good Foot" и исполнил на сцене элементы этого танца.

Лос-анжелесская пантомима, называемая "boogie", шла от негритянской
традиции. Знаменитый "tiсking" - ломаная пляска, в которой танцора то и
дело заклинивает в разных положениях, - имеет явные африканские корни.
"Вэйвинг", при котором тело движется свободными волнами, очевидно,
возник как ритмический "припев" к тикингу. В том же 1969 году Дон Кэмпбел,
собрав разные буги-фортели, создал "кэмпбэллок" - попсовый вариант
народного танца. Вскоре его название трансформировалось в "locking", а сам
стиль стал сценическим стандартом для черных певцов (большинство звезд MTV
типа Джанет Джексон до сих пор так и движутся).

А в дискотечный брейк лос-анжелесский буги пришел в основном в виде
стиля "робот". Те, кто «тусовался» в перестройку на Арбате, его помнят:
белые перчатки, темные очки и непроницаемая физиономия. "Робот" был
танцевальным воплощением мифологии фанка.
Придуманный Джорджем Клинтоном научно-фантастический миф гласил, что в
Золотом Веке Фанка на земле жили танцующие народы, которые не стыдились
своих желаний и не пытались ничего контролировать. И "свобода была
свободной от необходимости быть свободной". Так было, пока власть не
захватили священники и политики во главе с сэром Ноузом. Они принесли с
собой Принцип Удовольствия и привили людям желание владеть и править. Люди
стали жирные, злые и натянутые - а танцевать разучились. Немногие
староверы хранили в тайне секрет девственного фанка, но в мире власти и
жадности это было все труднее и труднее. Тогда последние ревнители древнего
благочестия сели на космический корабль "Mothership" и улетели. И вот
теперь, тысячелетия спустя, апостолы фанка возвращаются, чтобы снова
научить людей танцевать. Инопланетяне на летающих тарелках, о которых пишут
в газетах, - это и есть те самые посланцы. Их, собственно, стиль "робот" и
изображал.

Напихав в негритянские головы таких идей, Клинтон плотно подсадил
братьев на "сайнс-фикшн". Каждый фанк-концерт превращался в коллективную
торжественную встречу пришельцев. "Mothership" ассоциировался у черной
публики с мамой-Африкой, в которую не нужно возвращаться, - она сама вот -
вот явится тут... Футуристическая идеология фанка повлияла не только на
танец, но и на музыку хип-хопа - а именно на нежную любовь ко всякого рода
микшерам, сэмплерам, ревербераторам и драм-машинкам. Что же касается
брейка, то нью-йоркские би-бои довольно быстро освоили буги, и из двух
стилей синтезировался всеми любимый танец. Третьим его компонентом стали
стилизованные приемы ушу из репертуара Брюса Ли - например, эффектный
подъем с пола пружинистым прыжком.

Году к 72-му в Бронксе и Гарлеме было уже полно брейкерских бригад (нью-
йоркское "crew" значит то же, что и лос-анжелесское "clic", - бригада,
артель, банда), деливших территорию города и танцевавших каждая на своем
перекрестке. Между делом они гоняли на роликах (экзотическая штука в то
время) и графитили стены. Бригады постоянно разваливались и,
перетасовавшись, собирались под новым названием - всего их была не одна
сотня. Самыми известными, существующими и по сей день, стали легендарные
"Rock Steady Crew" и "New-York City Breakers". Именно их ритуальные "битвы"
позднее будут засняты на видео и, облетев весь мир, встряхнут миллионы
подростков, как электрический ток. К "Rock Steady Crew" принадлежал и самый
знаменитый брейк-дансер на белом свете, латинос по кличке Крэйзи Легз -
впоследствии лауреат всяческих престижных хореографических наград, педагог
и заслуженный би-бой Соединенных Штатов.


История граффити.


Другой всем известной ипостасью раннего хип-хопа было граффити.
Родилось оно году в 70-м, когда 16-летний негр Деметривс из Вашингтон Хайтс
стал метить стены нью-йоркского даунтауна своей кличкой - Taki 183. Такая
метка называлась "тэгом" и представляла собой классический пример би-
бойских кличек. Она складывалась из собственно псевдонима и номера родной
улицы: Lenny Len Lake 2, Rip 7, Tracy 168 и так далее. Иные би-бои
выдумывали себе крикливые прозвища в духе индейских вождей - тот же Crazy
Legs или, к примеру, The Man With a Thousand Moves...

Сам по себе тэг искусством не был - он, собственно, ничем не отличался
от каракуль наших подъездных королей - "Вована" и "Лысого". Taki был ничуть
не изобретательней остальных - писал простым маркером и без «наворотов». Но
Taki был маньяком: своим тэгом он изгадил пол-Нью-Йорка, заслужив
всенародную славу (в 1971 году "The New York Times" напечатала о нем
большую статью) и бросив вызов остальным би-боям.

Началось соревнование - каждый стремился наляпать свой тэг на более
видном и неожиданном месте, сделать его больше и красивее. По сути это было
такой же формой карнавальной перебранки, как брейк или рэп. Очень быстро
тэги превратились в настоящие картины ("pieces" - вероятно, от
"masterpiece" - "шедевр"), с персонажами и индустриальными пейзажами.
Лупоглазые персонажы-караксы (от "characters") обычно брались из
американских комиксов или японских мультиков-манга.

Скоро в ход пошли пульвера (как правило "крилон") и через несколько лет
все тэги стали цветными. Но по началу культовым оружием граффитистов были
самодельные маркеры - в банку из-под дезодоранта напихивалась "копирка" и
заливалась спиртом с ацетоном; отверстие затыкалось старым носком. Не
удивительно, что с такой штуковиной в кармане би-бой чувствовал себя
анархистом-бомбометателем. Рисовать граффити на слэнге стало называться "to
bomb"...

Зато на кисти существовало табу - художник, застуканный за работой
кистью, дисквалифицировался. Картины рисовались сразу и набело - спреем
картину не подправишь. Мастерство граффитиста заключалось в твердой руке и
умении подбирать цвета и распылители; грамотные бомберы знали бездну
номеров, обозначающих оттенки крилона.

К 1972-му в городе появилось несколько граффити-бригад - "The EX
Vandals", "The Soul Artists", "United Graffiti Artists". В том же году би-
бой Super Kool 223 додумался надеть на пульверизатор распылитель от крема
"Gilette". Это дало широкие ровные полосы, и Super Kool нарисовал первую
большую цветную картину, превратив граффити в монументальное искусство в
духе Сикейроса.

Один за другим возникали новые стили написания тэгов: Phase 2 придумал
пузатый шрифт "bubble letters"; Blade и Comet - огромные "плоские" черно-
белые буквы "blockbuster"; потом появился, объемный шрифт "3D", придуманный
King 2 и Pistoll; и наконец возник самый сложный - "wildstyle", в котором
буквы, хитро переплетаясь, складываются в абсолютно нечитаемую паутину -
почище китайских иероглифов и арабской вязи.

Между стилями и бригадами шла постоянная борьба, запечатленная в
знаменитом фильме "Style Wars" (название взято из одноименного графита
работы Knock, посвященного той же теме). Часто соперничество вело к
замалевыванию чьих-нибудь картин собратьями по цеху. Одна из бригад даже
так и называлась - "Т.С.О." ("The Cross Outs"- "рисующие поверх"), другим
известным вандалом был би-бой Cap, а шрифт "blockbuster" изобрели
специально для таких подлостей.
Конечно, "кросс-аут" был занятием в высшей степени рискованным -
смельчака могли покалечить. Но если бы не дух храбрости и оголтелости,
витавший тогда над гетто, - вообще бы не было никакого граффити.

Вскоре бомберы взяли в художественный оборот личный автотранспорт и
вагоны метро. Год спустя би-бой Riff продемонстрировал пассажирам первый
полностью (top-to-bottom) разрисованный вагон, а Flint 707 «разделал под
орех» чью-то машину, создав "top-to-bottom-whole-car".

Публика «обалдела» - журнал "New York Magazine" учредил ежегодную Премию
Таки за лучший граффит, а власти объявили бомберам войну. Носить в кармане
баллончик стало опаснее, чем пистолет. Десять лет спустя, в 1983-м,
художник Майкл Стюарт, застигнутый полицией за бомбингом, был забит до
смерти. Брейкерам запретили танцевать в метро. Мэр Нью-Йорка Эд Коч выделил
22 миллиона долларов на строительство двойного забора с колючей проволокой
вдоль всех линий подземки. Между рядами забора было установлено
патрулирование копов с собаками. Фирма "MTA" изобрела специальную машину
"Buffen" для очистки вагонов от живописи, и мэрия закупила десятки таких
машин. Вскоре выяснилось, что после общения с "Buffen" вагоны начинают
безутешно ржаветь, чахнут и умирают.

Короче, войну власти проиграли – 1981 год, год наибольших репрессий,
был для граффити самым продуктивным. У брейкерских бригад стало хорошим
тоном устраивать "битвы" в сабвее, под носом у полиции - и разбегаться при
ее приближении. "Whole-car" - роспись плохо стоящей машины - тоже стала
видом благородной охоты. Кроме того, в ответ на гонения бомбинг приобрел
идеологическое содержание и стал для черной молодежи формой революционной
борьбы. Как объяснял в интервью политграмотный би-бой Дж.Уолтер Нигроу:
"Хитрость в том, чтобы нарисовать там, где они не достанут. И когда Вавилон
падет в огне, останется свидетельство того, что не все здесь были
болванами..."


Возникновение рэп-музыки.

Но самым большим прорывом хип-хопа в Царство Небесное было, конечно,
возникновение музыки рэп. Началось все в 1975 году, когда все тот же Кул
Херк на вечеринке в клубе "Hevalo" подключил микрофон и начал во время
брейка говорить с танцующей толпой. Это было вполне в духе ямайкской
традиции разговорного рэггей (который, кстати, именно к тому моменту стал
по-настоящему известен в Америке). Толпе понравилось - ди-джеи взяли
практику на вооружение. Поначалу дело не шло дальше односложных покриков
или скандирования какой-нибудь подбадривающей фразы. Позже в монолог стали
включаться коротенькие лимирики - и наконец разгулялась нехитрая
поэтическая импровизация - чаще всего по мотивам той песни, которая
крутилась на вертушке. Обычно MC начитывал публике какое-нибудь
четверостишье, а потом, чтобы собраться с мыслями, скандировал что-то типа:


Yes Yes Y'all,

Yes Yes Y'all,

One Two Y'all

To The Beat Y'all!

Рэпом это тогда еще не называлось, а называлось словом "emceeing".

Хотя слово "рэп" и описываемая им ритуальная перебранка существовали в
черном фольклоре давным-давно. Рэп вообще стар как мир и в той или иной
форме существует в любой традиционной культуре. В доисламском арабском мире
подобный жанр процветал на ярмарках. Каждый бедуинский клан выставлял
своего поэта-ритора, который начитывал импровизационную ругань ярко
выражено сакрального характера. Дело обычно кончалось массовой резней.
Такие же состязания, называемые "ямб", имели место в Древней Греции на
праздниках в честь Диониса и Деметры. В древнескандинавской традиции они
известны как "mannjafbr" ("тяжба мужей"), - обязательный элемент святочных
игр. В одной из эддических песен, "Песне о Харбарде", в бранном поединке
сходятся боги Один и Тор. Другая песнь - "Lokasenna" - специально посвящена
такой сваре. Там хулиганский бог Локи на пиру богов нарушает ритуальный мир
и начинает со всеми ругаться. В староанглийском языке было специальное
слово, аналогичное "рэпу", - "yelp". В древнегерманском это "gelp", в
старофранцузском - "gab". Михаил Бахтин в своей великой книжке о Франсуа
Рабле подробно описывает этот самый "gab" на праздничных парижских
площадях.

"Корни собственно рэпа теряются в африканской традиционной культуре:
состязаниях на ритмичность между детьми и празднествах культа плодородия.
Из последних, видимо, что перешли в рэп ритуальные кощунства и другие
элементы карнавального действа: иронические славословия и проклятия.

Обрывочные сведения о подобных рэпу состязаниях среди афро-американцев
встречаются давно, но научно рэп и его формы ("dozens" и "signifying",
также называемые "talking shits") были впервые описаны в 30-е годы в
Гарлеме и Южном Бронксе. Подростки соревновались в том, чтобы как можно
четче и ритмичнее сымпровизировать по определенным строго каноническим
правилам стихотворный текст, состоящий из поочередно проговаривавшихся трех
четверостиший (отсюда "dozens" - "дюжины"). Два соперника по очереди во все
нагнетающемся ритме обменивались dozens, пока кто-то один не сбивался либо
риторическое превосходство кого-то не становилось очевидным. Целью рэпа
было как можно сильнее оскорбить противника. Зачин (первое четверостишие)
был посвящен бахвальству: прославлялись достоинства импровизатора с
сильными преувеличениями. Затем следовал столь же преувеличенный
презрительный отзыв о сопернике и удивление, как он осмелился состязаться с
лучшим в мире мастером рэпа, могучим виртуозом. Дальнейшие четверостишия -
а их могло быть сколько угодно - строились следующим образом - события
жизни квартала, жизненные наблюдения, идеи "Black Power" и вообще все, что
могло придти в голову.

Так могло продолжаться часами, и если победитель не выявлялся, то дело
решалось дракой с участием болельщиков".

Этнографы описывали dozens как ритуал. Психологи же отмечали его
сходство с новейшими психотерапевтическими практиками, при которых терапевт
и пациент погружаются в транс и врач начинает по полной программе опускать
больного, снимая в нем внутренние зажимы и делая способным к инсайту. При
грамотном подходе после такого сеанса пациент чувствует себя не униженным,
а свежим и полным вдохновения. Стоит вспомнить, что по статистике
самоубийств афро-американцы находятся на одном из последних мест в мире, -
и это при повальной криминальности и наркомании...

"Signifying отличался от dozens большей свободой импровизации:
применялось синкопирование и намеренное искажение ритма, при которых
импровизатор преодолевал головокружительные по сложности пассажи, чтобы
выбраться из них и вернуться к изначальному ритму. Signifying близок к
русской скороговорке. Такая скороговорка насчитывает десятки строк, причем
верхом совершенства считается использование единственной рифмы на
протяжении всего текста..."
Вот эти жанры и стали постепенно расцветать на нью-йоркских дискотеках.

Традиции фанк-концертов, на которых публика поет не меньше, чем
музыканты на сцене, обязывали би-боев перекрикиваться с ди-джеями. Это
заставило всех вспомнить про dozens. Постепенно рэперы стали вылезать к ди-
джейскому микрофону и по очереди начитывать свои рифмы. Все это,
разумеется, делалось импровизацией - читать по бумажке было бы смертным
грехом. Способности черных хлопцев к спонтанной поэзии поражают. Но надо
сказать, что наши собственные бабули и дедули умели то же самое: частушки,
исполнявшиеся на деревенских "беседах" тоже были чистой импровизацией -
никто их заранее не писал. Вообще, частушки, певшиеся по очереди, как
вопрос-ответ, удивительно похожи на рэперскую перебранку, а "беседа", мало
чем отличалась от гарлемских пати.
Конечно, каждый рэпер втихаря готовил "домашние задания" - выдумывал
рифмы и темы для следующего пати; Mele Mel, один из первых чтецов,
признавался, что просиживал за этим занятием по-полдня. Но зато и отдача
была фантастическая: ранние рэперы проводили у микрофона не час и не два, а
всю ночь - нонстопом... И всю ночь нужно было читать так, чтобы держать
публику в напряжении и "качать" танцпол. "We born to rock the world!" - пел
потом этот самый Mele Mel и в общем не заливал.

В 1976 году Африка Бамбаатаа начинает делать длинные миксы и вскоре
сводит свой самый знаменитый бутерброд - накладывает ломаный ритм фанка на
пьесу "Trans-Europe Express" группы Kraftwerk, лидеров немецкого
электронного авангарда. В результате на свет появляется новый музыкальный
стиль - "электро-фанк" или просто "электро" - священная музыка брейкеров,
та самая, под которую юная Москва плясала в эпоху борьбы с пьянством и
социализмом.

В то же году ди-джеи Grandmaster Flash и Grand Wizard Theodore
одновременно изобретают скрэтч. Кроме того, Грэндмастер Флэш придумывает
способ автоматически зацикливать брейки - что создает невиданные
возможности для би-боев и рэперов. Последние постепенно выходят на
авансцену и, спустя пару лет, становятся главными фигурами пати,
неблагодарно задвинув MC на задворки.

Тем же летом Грэндмастер Флэш и Кул Херк выносят вертушки в парк и
открывают практику "опэн-эйров" - танцулек на открытом воздухе. Там, под
сенью деревьев, Флэш и его дружок Ковбой сходятся с Меле Мелом и еще тремя
настоящими пацанами и при помощи драм-машины, микшера и вертушек создают
первую на свете рэп-группу "Grand Master Flash & The Furious 5".

Строго говоря, рэп под музыку записывали и раньше. В середине 60-х
черный поэт-битник Амири Бараку (ранее известный как Лерой Джонс) сочинил
рэпообразную поэму "Black and Beautiful" и выпустил на независимой студии
"Джихад" пластинку с ней. Спустя какое-то время его товарищ Хаки Мадхубути
(не волнуйтесь - это тоже псевдоним) издал пластинку своих стихов "Raping
and reading" в сопровождении "Ансамбля африканских освободительных
искусств". Наконец, в 1968 году три черных интеллектуала с абсолютно
невыговариваемыми именами создали группу "Last Poets" и записали несколько
революционных рэп-альбомов. Название "Последние Поэты" было взято из поэмы
южноафриканского пиита Вилли Кгоситсайла, писавшего, что время стихов
прошло и место поэта - на баррикаде. "Last Poets" тоже считали себя
последними буревестниками черного мятежа. В альбоме "Niggers are Scared of
Revolution" они на чем свет честили малохольных братьев:
"Запуганные революцией, запуганные комплексом Бога белого человека,
запуганные метро, запуганные друг другом, запуганные собой, запуганные
когтями американского орла. Риторика сделала вас психами, барабаны
заставили продать ваши пальцы. Поэзия, как гашиш, вознесла вас на мягких
подушках в самые прекрасные выси..."

В начале 70-х "Last Poets", как и обещали, бросили поэзию, взялись за
оружие - и вскоре один из них сел за вооруженный грабеж магазина. Не ведали
они, что настоящая, черная революция будет делаться теми самыми стихами, а
их группу рэперы будут благодарно величать "первыми поэтами"...

Вообще история хип-хопа - уникальный пример того, как буквально за
одно поколение босяцкий фольклор становится поп-мэйнстримом, дворовые
скоморохи - суперзвездами, а горячая каша традиции отливается шоубизнесом в
формы массовой культуры.

Хип-хоп действительно стал новой точкой сборки черной общины, создав
культуру всеобщего участия. Чуть раньше такая же история произошла с рэггей
на Ямайке: туристов поражало, что любой кингстонский подросток хуже или
лучше, но разбирается в технологии изготовления рэггей-записей и канонах
стихосложения и начитки. В то время как в нормальных странах большинство
людей являются потребителями музыки, здесь все поголовно были ее
производителями. Каждый паренек был так или иначе связан с какой-нибудь
саунд-системой: играл в группе, двигал рычажки на пульте, крутил пластинки,
начитывал текст или на худой конец таскал колонки на вечеринках. Конечно,
такой расклад возможен только во времена культурных и религиозных взрывов,
когда высвободившаяся в музыке энергия манит людей, как магнит железную
стружку.

1976 год в Бронксе был таким временем. Все плясали, бомбили, сводили,
все друг с другом конкурировали, всем было друг до друга дело. Покрытые
тэгами поезда катались из одного района в другой, донося информацию о
незнакомых художниках и связывая город в единую студию. А мемориальные
граффити (картиры, посвященные умершим или погибшим би-боям, музыкантам или
просто членам уличных банд) как бы воссоздавали в гетто традиционную
африканскую общину, мыслящую себя как соседство живых, умерших и тех, кто
еще не родился. (Увы, одним из первых мучеников хип-хопа, запечатленным на
поминальных фресках, стал DJ Кул Херк - в 1977 году он был зарезан на
пороге клуба во время собственной вечеринки. Но скучно на небесах ему не
было - с каждым годом скорбных картин становилось все больше...)
MC стал новым сказочником, хип-хоп - новым мифом и культурным
минимумом, определяющим бытие человека в общине. У древних греков таким же
минимумом была эпиграмма - она воплощала в себе их риторический
рационализм, кодировала структуру мышления. У японцев времен Басе ту же
роль играла хокку. Знание их канонов было минимумом, необходимым для
принадлежности к той или иной культуре, общине, полису. В Гарлеме и Бронксе
эту роль играл рэп - если ты мог ответить на чужой dozens – значит, ты
понимал окружающих, участвовал в общей захватывающей жизни, чувствовал себя
дома.

Тем временем хип-хоп менялся. В 1974 году DJ Африка Бамбаатаа, бывший в
прошлом атаманом уличной банды "Black Spades" ("черные совки»), создает
полурелигиозную организацию "Zulu Nation" (а вернее, коренным образом
реформирует одноименную группировку футбольных фанатов) - и тем кладет
начало идеологизации хип-хопа. Собственно, тогда же появляется и само
понятие "хип-хоп", объединяющее музыку, танец, стиль жизни и идеологию.

Задачей "Zulu Nation" было культивирование брейка, рэпа, граффити и
других "африканских" искусств - с целью воспитания в черных парнях
национальной гордости и отвлечения их от бессмысленной агрессии,
преступности, и кокаина. Основываясь на личном опыте, Бамбаатаа призвал
«братков» воплощать агрессию в рэпе - ибо это ведет к подлинной африканской
духовности.
После второй мировой войны в джаз приходит би-боп - и вместе с ним
новый образ черного музыканта. Вместо добродушного улыбчивого Луи
Армстронга на сцене появляется загадочный, агрессивный, полусумасшедший
артист типа Паркера или Мингуса. С этого момента "Нация Ислама" становится
повальным увлечением черных музыкантов - исполнителей би-бопа, фри-джаза и
соул.
В 1984 году балетный театр Сан-Франциско открывает сезон гала-концертом
сорока шести брейкеров, сотня би-боев выступает на закрытии лос-анжелесской
олимпиады. По стране катит первый коммерческий хип-хоп тур. В Лос-Анжелесе
открывается легендарное радио KDAY, вещающее чистый хип-хоп. "Rock Steady
Crew" организуют театральную компанию "Ghettoriginal", организующую брейк-
гастроли по всему миру.

Вскоре на стадионе в Филадельфии перед 20 тысячами восторженных негров
"Run DMC" исполняют хит "My Adidas", скидывают свои кроссовки и швыряют в
толпу. Процесс снимается телевидением. Ушлые рэперы переписывают кассетку и
посылают в Германию - чтобы «фирмачи» порадовались. "Adidas", конечно,
выпускает по этому поводу три новых модели. Миллионы родителей по всему
миру мучаются от детских истерик и пытаются понять, чем же эти кроссовки
лучше остальных. "KRS One" делают рекламные джинглы для "Nike" и "Sprite".
Хип-хоп стремительно превращается в коммерческую игру...



3) Русский рэп

Теперь можно проанализировать, как хип-хоп пришёл в Россию. Сразу
становится заметно, что этот новый стиль пришёл после ухода коммунистов от
власти. Тогда, когда появилась некая свобода мысли и слова, и образовалась
группа Bad Balance.

Основатели российского хип-хопа – группа Bad Balance

В России рэп появился только в конце восьмидесятых - конце девяностых
годов. Сформировалась так называемая первая волна русского рэпа. Группы,
создававшиеся тогда, были чистейшим underground'ом, основавшемся только на
собственных амбициях и стремлении продвигать культуру Хип-Хопа в России.
Группа Bad Balance образовалась именно в тот период, и является одной из
самых старейших отечественных рэп-групп. Bad B, в какой-то мере, можно
считать отцами-основателями русского рэпа, как такового...

:: История названия группы ::

История группы Bad Balance начинает свой отсчет с лета 1989 года, когда в
город Санкт-Петербург из славного украинского города Донецка приехал
поступать в Университет Гуманитарных Наук Влад Валов (более известный
сейчас, как Мастер ШеFF). Следует сказать, что до этого Влад был участников
break-dance команды 'Белые Перчатки', с которой он ездил по различным
фестивалям, проводящимся в стране. Так вот, в Питере Влад встретился с
LA'ем, они познакомились, хорошенько попили крепкого питерского пивка и,
увидев общие интересы, решили создать танцевальную группу, которая способна
была бы убрать всех в стране по брейк-дансу. Необходимо напомнить, что в то
время был очень популярен этот танец и часто проходили серьезные breaking
battle's, примерно раз в два месяца, практически по всем городам страны и
ближнего зарубежья. ШеFF и LA целый месяц парились над названием, были
прочитаны многие книги, перелистаны словари и старые писания. Таким
образом, 20 сентября 1989 года было придумано название группе...
А легенда, на самом деле, такова: ШеFF приобрел себе высокие тапки фирмы
New Balance, которые тогда достать было просто невозможно. LA'ю они тоже
нравились и когда появились вторые тапки этой фирмы у ШеFF'а, LA замутил их
на свой пуховик. Но тапки эти оказались просто подделкой и буквально
развалились на глазах, а через несколько дней полностью убились. Исходя из
этих событий и было придумано название группе. ШеFF'у вообще нравилось
слово 'баланс' (Balance), а у LA'я по этому поводу возникало совсем другое
слово - Bad. И тут сразу все стало на свои места. Сегодня много улиц страны
знают имя Bad Balance, которое уже стало легендарным среди поклонников Хип-
Хопа…

:: Так зарождался стиль, первые расклады ::

"Так зарождался стиль, первые расклады. Вспоминать почаще надо, не
помешает…", - такие слова были произнесены Влади из ростовской группы
"Каста" в одной из его песен. Между прочим, весьма правильные слова. Ведь
для того, чтобы понять то, что происходит сейчас с группой, надо знать
историю, чувствовать все тонкости и этапы развития команды.

Итак, начнем. Конец 1989 года. Собирается команда. Первыми присоединились
Лага и Swan, так был сделан первый постановочный номер под названием
"Казаки". Это был сложный танец в стиле locking, который сразу поставил
высокую планку Bad B. Затем следует череда выступлений на различных break-
dance фестивалей, проводимых по всей стране, где занимала только первые
места, никому не отдавая своего первенства. Через несколько месяцев к
команде присоединились Скаля и Бармалей и совместно с ними были сделаны еще
два непобедимых номера высокого (на тот момент, конечно) качества:
'Ленинградские ковбои' и 'Лалыбай'. С этого момента все брейкеры страны
ехали на фестивали с одной надеждой, убрать Bad Balance, но это так никому
и не удалось.

В начале 1990 года в Bad Balance приходит новый человек Wolf, известный
как первый DJ страны, который сделал аппарат для скретча из старой 'Веги' и
груды металлолома. Начались первые эксперименты группы в рэп-музыке и со
своими инструментами. Весной того же года был написан первый музыкальный
хит группы - 'Ленинград'. Уже к лету 1990 года был полностью готов первый
альбом на базе домашней студии, который был назван "Семеро одного не ждут",
который кстати так и не вышел в свет (сейчас этот альбом лежит у ШеFF'а в
загашнике, когда-нибудь придет время и для этого альбом, по крайней мере,
хочется в это верить). Альбом этот содержал исключительно инструментальные
композиции, которые писались исключительно для break-dance выступлений,
т.е. это была музыка, под которую было удобно танцевать ломаный танец.
Кстати, по поводу названия. Такое название альбому ("Семеро одного не
ждут") было придумано по той причине, что Михей (R.I.P.) планировал
присоединиться к группе, но никак не мог решиться переехать из Донецка в
Питер, а слава Bad B. тем временем все набирала обороты, это и сыграло
решающую роль в приезде Михея.

Летом 1990 года Михей, также как и ШеFF годом раньше, поступает со всеми
другими членами группы в Университет Гуманитарных Наук, т.к. ректором
университета было дано добро на льготное поступление в ВУЗ. Ректор видел
будущее за этими парнями, понимал, что эти ребята действительно талантливые
и много сумеют добиться. Он обещал сделать концерты группы в США, в
качестве культурного обмена между университета. Все хотели получить высшее
образование, поэтому решение на поступление в этот ВУЗ было принято
мгновенно. Тем временем, продолжалось развитие команды Bad Balance, как
танцевального коллектива. К первому октября 1990 года была готова первая в
России 45-минутная костюмированная танцевальная программа. Теперь в группе
насчитывалось уже семь человек.

:: Запись первого альбома ::

1990 год. По всей стране гремела перестройка, есть было нечего, культура
умирала, а группа тем временем пыталась оформить документы на выезд в США
для концертных выступлений. В то время выехать за границу вообще было
крайне проблематично, поэтому МИД с легкостью завернул дело и выбросил в
мусорное ведро. Но группа несмотря ни на что пыталась продолжать работать.
В начале осени удалось выехать в Америку только лидеру Bad Balance -
ШеFF'у, где он пробыл почти три месяца, тщетно пытаясь сделать повторное
приглашение группе. МИД после того раза, еще трижды отказал парням в
выезде. Ректор университета ничего не мог сделать и только разводил руками.
ШеFF'у удалось получить от крупной Вашингтонской продюсерской компании
серьезное приглашение, с которым он вернулся в Россию. К этому времени Wolf
покинул группу и занялся своим сольным проектом - "Имя Защищено", куда
вошли Марамой и Кефир. Несмотря на это, было принято решение продолжать
писать полноценный рэп-альбом. Все зарабатывали, как могли и приносили в
общую кассу свои сбережения для записи. Было очень трудное время тогда.
Запись альбома началась на студии ДДТ, а позже продолжилась на студии Эдиты
Пьехи. Первая записанная композиция - 'Донецкий край', отдавала настоящим,
теперь уже русским рэпом.

В конце года состоялся первый отечественный рэп-фестиваль - Рэп-ПИК'90,
где Bad Balance именно с этой композицией заняла первое место. На питерском
фестивале участвовали также группы: Академия-2, Термоядерный Джем, MD&C
Павлов, Дубовый Гаайъ, Имя Защищено и другие. Было очевидно, что рэп
определенно берет верх над брейк-дансом и необходимо было искать новые пути
прививания Хип-Хоп культуры. К началу 1991 года МИД наконец-таки поставил
разрешение группе на выезд в США, но на этот раз американское консульство
не дало разрешение на выезд. Несмотря на это, Bad Balance были заняты
работой над альбомом "Выше Закона", который по сути своей является первым
отечественным рэп-альбомом. Название этого альбома было придумано после
многократных отказов группе на выезд зарубеж. Последние телеги к альбому,
были дописаны на студии группы Форум. Полное непонимание работников студии
серьезно раздражало участников Bad B, поэтому в один прекрасный момент они
набили морду звукорежиссеру и потребовали заменить его на другого. Отказать
им было трудно, режиссер был заменен, но в питерской среде поп-исполнителей
прокатилась волна неприятия рэп-музыки в целом. Не стоит забывать, что в то
время в стране правила поп-музыка, а рок-музыка была слишком далека от
новой культуры и ни в коем случае не хотела идти на контакт. Образовался
вакуум или, так называемая, Ленинградская блокада. Конец записи альбома
совпал с пятым отказом властей о выезде группы за границу. Альбом был
выпущен только на аудиокассетах (еще бы, ведь CD тогда просто не
наблюдалось, а пластинки уже вроде ушли в прошлое) ограниченным тиражом и
выброшен на рынок через пиратскую сеть, т.к. официальная дистрибьюция в
стране не работала вообще. Так у группы повились первые поклонники, которые
понимали, что такое настоящий рэп и давно ждали появления отечественных рэп-
героев, коими и стали пацаны из группы Bad Balance.

Впервые в стране, группой была создана коллекция одежды, которая
выражалась только в тишетах и кенгурухах с логотипом Bad Balance - Abowe
the low. Стоит обратить внимание на то, что в английском написании
существует две ошибки, которые были допущены специально, чтобы отличаться в
правописании от названия известной американской рэп-группы из Лос-Анджелеса
"Above the law". Три сотни первых тишетов разлетелись среди друзей и
знакомых. В том же 1991 году в группе появляется новый персонаж Моня, и
тогда полностью определился новый состав группы: LA (DJ), ШеFF, Михей
(MC's), Скаля, Лага, Богдан, Swan и Моня (танцоры).

:: Последующее развитие группы ::

В августе 1991 года Bad Balance получает гран-при на Всероссийском рэп-
фестивале, который был сделан Студией Класс и Артемием Троицким в Парке
Культуры. Господин Троицкий позже сказал, что эти парни знают, что такое
настоящий рэп и по энергетике их смело можно сравнить с американской
группой Public Enemy. Это заключение, наверняка, было сделано после того,
как был исполнен первый вариант композиции 'Дети Сатаны'. Да, действительно
текст отвечал действительности, а вот production (музыка) никуда не
годился. В любом случае, каждый, кто видел это действие на сцене, подходил
и выражал свое уважение группе. Именно после этого фестиваля многие
заговорили о том, что рэп на русском языке невозможен, что это всего лишь
подражание черным афроамериканцам, у которых стиль жизни сильно отличается
от нашего. Люди не хотели соглашаться с тем, что страна меняется и видели в
группе Bad Balance врагов или спецагентов с Запада. Поэтому полностью
игнорировали и не давали развиваться живой уличной культуре. Но все-таки
клоунаду, синтетически придуманную, некоторые умники начали проталкивать.
Так на сцену готовили к выходу Богдана Титомира и группу Мальчишник. Но это
все будет в будущем...

По возвращении в родной город состоялось несколько съемок на питерском
телевидении и прошло промо на местных радиостанциях. Таким образом, весь
прогрессивный Питер знал, что в их городе есть, как и во всем мире, рэп, и
не просто рэп, а лучший в стране рэп. Именно после этого нашелся человек,
который сказал, что готов поддержать финансами группу. Его звали Андрей
Бережной, его бизнес - фабрика по пошиву модных в то время плащей. Он
зарабатывал много денег на том, что не приносило ему удовлетворения, и
поэтому он искал хоть малую возможность изменить мир одинаковых плащей. А.
Бережной вел переговоры по съемке документального фильма о группе. Картина
была запланирована на весну будущего года. Со второй половины осени и до
весны следующего года прошло около 20 концертов в Питере и других городах.
Один участник коллектива серьезно занялся граффити и дизайном, и все меньше
уделял внимание танцу. Однажды он почувствовал, что ему лучше найти себя в
дизайне. Все парни высказали ему огромное уважение, за то, что он сделал
для Хип-Хопа в свои годы и закатили классные проводы. Звали этого человека
Богдан. Тем временем на заработанные от концертов деньги, были заказаны за
границей модные свитшеты, тишеты, ветровки и бейсболки модной в то время
среди американским рэпперов, команды Riders, а также навороченные тапки
Nike. В то же время, для группы бесплатно были сшиты черные слаксы и плащи
на базе первого спонсора отечественного рэпа. Теперь группа выглядела
серьезно и стала понемногу пугать поп-артистов.
:: Альбом 'Налетчики Bad B.' ::

Весной 1992 года было принято решение записать настоящий рэп-альбом с
качественным звучанием и более уличной лирикой. Команда уже окончательно
тогда разделилась на две части: одна отвечала за танец (Лага, Swan, Скаля,
Моня), а другая за рэп (LA, Михей, ШеFF). Андрей Бережной познакомил ШеFF'а
с мастером спорта международного класса по кик-боксингу Александром
Савиновым, который тренировал в своей школе лучших кик-боксеров города и
готовил их к международным соревнованиям. Вникнув в суть Хип-Хопа, он
предложил свой зал для репетиций Bad Balance, а также давал парням уроки
кик-боксинга. Так, за короткое время группа подружилась с замечательными
спортсменами, и в свою очередь подсадила их на рэп-музыку. Теперь "крыша"
для группы была не нужна, потому как все спортсмены города готовы были
любого порвать за Bad B. Начинала зарождаться правда улиц. Пришло время
разделиться, половина группы ехала писать альбом; их путь лежал в Moscow
City, в студию GALA Records (самую качественную и престижную на то время
студию). Деньги на запись альбома были получены у Андрея Бережного.

Запись началась в конце апреля. Парни в составе ШеFF'а, LA'я и Михея,
остановились в гостинице Измайловская и каждый день в течении двух месяцев
шла работа над новым альбомом "Налетчики Bad B", после выхода которого в
1993 году группа наконец смогла доказать, что рэп на русском языке не
только возможен, но и имеет ряд своих преимуществ перед западным. В студии
познакомились с Богданом Титомиром, который в то время гремел по всей
стране со своей необоснованной выдумкой 'Высокая Энергия'. Встреча была
резкой, как в уличных боевиках, т.к. Bad B. не приветствовали ничего, что
могло бы принести ущерб их делу. Но пообщавшись с Богданом, парни поняли,
что правильней будет объединиться и повернуть историю развития уличной
музыки в нормальное русло. Он мог дать им возможность донести их идеи до
большего числа людей, а они могли ему подсказать, что такое настоящий рэп.
С тех пор завязалась дружба БО (так позже "балансовцы" окрестили Богдана) и
группы Bad Balance, которая длится и по сей день. По Москве пошел слух, что
питерские парни делают реальное дело, которое по всему миру начинает резко
набирать обороты. Так, известный московский промоутер Игорь Селеверстов,
почувствовав золотую жилу, предложил группе выступать в его клубе - Jump.
Об этом клубе знала вся Москва и попасть туда было очень престижно любому
обывателю или моднику. Парни подписали контракт на четыре месяца о
выступлении в клубе - три раза в неделю и следовательно получали 1200$ в
месяц. Начинался первый реальный рэп-бизнес. После возвращения в Питер
обнаружилось, что два бойца из отряда хотят уйти налево, якобы в серьезный
бизнес. Как только ни старались ШеFF и LA удержать парней, но ничего не
получилось. Из группы ушли Swan и Лага. Теперь состав Bad B. выглядел так:
ШеFF, Михей, LA, Скаля и Моня. Ощущалась нехватка еще в одном танцоре. И
ровно через два дня появился Тимир, выходец из Питера и представитель новой
волны брейк-данса. Он был принят, т.к. имел высокий авторитет в
танцевальном Питере. Группа приобрела новый ореол. Были сшиты костюмы из
рабочей ткани, в стиле питерских заключенных. Кстати говоря, известная
линия одежды RocaWear только в начале 2000 года начала выпускать похожие
модели из аналогичной ткани. Шли выступления в клубе Jump, группу реально
признали. На вырученные деньги ШеFF предложил купить первую командную
машину - Жигули (четверку). Эта тачка реально стала боевой машиной пехоты,
т.к. все учились водить. О группе заговорили все...

:: Поездка группы в Германию ::

В конце октября 1992 года Bad Balance взорвали всю молодежь Москвы в
Спортивном Комплексе Лужники, и началась первая повальная волна
отечественного рэпа. Затем в 1993 году выходит альбом "Налетчики Bad B",
который происходит эффект взорвавшейся бомбы. Хочется повториться, сказав,
что этот альбом полностью сломал рамки Хип-Хопа в нашей стране, потому что
до "Налетчиков", вся страна слушала то, что им заранее готовили; все знали
только группу 'Мальчишник' и Богдана Титомира. Также хочется повториться, и
насчет того, что альбом "Налетчики Bad B" является поистине культовым, а
также считается первым альбомом, в котором был представлен традиционный
славянский рэп. Тогда рэп-музыка впервые повела за собой людей, тысячи
людей. Началось правильное развитие Хип-Хоп культуры.

В 1993-1994 годах культура продолжала грамотно развиваться, народ стал
втыкать, Bad Balance собирали большие, по тем временам, залы. Богдан
Титомир пригласил ребят съездить с ним по стране в рамках совместного тура,
выступать на разных концертах. В 1994 году ребята решили уехать в Германию,
плюнули на все, собрали, как говорится, рюкзаки побольше и уехали. Приехав
на место, поселились в сквоте (причем, это была целая трехкомнатная
квартира с мебелью и удобствами. Хотя за квартиру парни, конечно, не
платили. Зарабатывали деньгу тем, что танцевали на улицах, танцевали на
площади в центре Берлина. Когда начало холодать да и колени вообщем-то
надоело бить, начали мыть стекла машин на перекрестках. Это была, в общем-
то, довольно легкая нажива. В удачные дни бизнес давал по 100-120 марок в
час на человека. Спустя небольшой промежуток времени, когда ребята уже
нормально обосновались, стали выступать по клубам. Получив огромный
резонанс в немецких клубах, Bad Balance стали выступать профессионально в
турах многих известных рэп-команд. Пацаны нашли связи с людьми, которые
позже помогли им подняться. Один раз к ним подошел человек, дал свою
визитную карточку и сказал: "Приходите ко мне, поговорим!". Так все и
стартануло. Их пригласили на Берлинский Хип-Хоп фестиваль, где группу
заметили промоутеры. Одна из европейских фирм подписала с группой контракт
на концертную деятельность, и Bad B. стали путешествовать и выступать
везде. Bad Balance выступали на концертах по всей Европе с известными рэп-
командами: "Poor Righterours", "London Pose" и "Urban Speices". Всего было
шесть туров в рамках акции "Хип-Хоп против насилия" по Австрии, Франции,
Бельгии, Голландии, Германии.

:: 'Городская тоска' - философия урбана ::

В 1995 году 'балансовцы' решили, что пора бы уже возвращаться на Родину,
хотя они запросто могли остаться и в Германии, так как там они были, можно
сказать, нарасхват. Поступало множество предложений о выступлениях, были
приличные (по тем временам, конечно) гонорары. Но Bad B. решили развивать
уличную культуру в России. Вернувшись в Москву, полные сил и энергии, они
организовывают там Центр Хип-Хоп культуры, стали показывать народу, что
такое настоящий Хип-Хоп и всячески его рекламировать. В Санкт-Петербурге
тоже был организован филиал Центра Хип-Хоп культуры. При его поддержке на
радио Катюша была организована первая радио-программа, посвященная Хип-Хоп
культуре под названием Hip-Hop Info. Позже это название перешло на журнал,
который стали выпускать Валов и компания, посвященный соответственно Х-Х
культуре. Позже была открыта компания и звукозаписывающая студия с
аналогичным названием. Кстати, студия Hip-Hop IN4 была на тот момент
единственной профессиональной студией, на которой могли записаться на
высоком уровне деятели Х-Х культуры. Создание Центра стало отправной точкой
для старта фестиваля Rap Music, там же был создан и оргкомитет. Стремление
создания беспрецедентной акции привлекли первых спонсоров и меценатов. В
результате в декабре 1994 года был разожжен костер под названием RAP Music,
до сих пор согревающий сердца миллионов людей! Bad Balance, впитав в себя
все новые фишки и приемы, увиденные ими в Европе, попробовали сделать
совместный проект с живыми музыкантами и начали писать альбом "Bad B.
Про.", который предполагал отчасти живое звучание. Было записано три
композиции с живыми музыкантами, где были сделаны первые поиски сочетания
рэп-музыки и тяжелого рока (ярким примером можно привести телеги "Тик Твою
Мать Так" или "Колыбельную"). Но в середине записи альбома, Bad Balance
уезжают в Америку, в город Лос-Анджелес, для того чтобы полностью понять
отличие европейской музыки от американской. Другими словами - попытаться
изучить их кухню. В Америке проводились выступления в малых клубах и
знакомство с уличными МС, которые дали новые представления, как мог бы
правильно развиваться русский рэп. По приезду из Штатов группой была
записана культовая композиция 'Городская Тоска', которая поменяла
представление людей о русском рэпе. На эту песню также был снят первый клип
группы, после выхода которого на экраны все продвинутые головы страны
подсели на Хип-Хоп культуру. Началась настоящая волна отечественного рэпа,
теперь уже тысячи людей знали наизусть слова и учились правильно рифмовать,
чтобы не упасть в грязь лицом перед своими друзьями. Когда альбом был
полностью закончен, начались гастрольные туры по всей стране и ближнему
зарубежью. После туров по стране Bad B. получили приглашение выступить в
Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Германии и т.д. Ребята сразу получили контракт,
выступали по средним клубам с очень известными людьми от Method Man'a до
Run-DMC, участвовали также в такой фиче как Samart Jam. После тура по
Америке, Bad Balance искал новое дыхание, которое помогло бы сделать альбом
неповторимым.

:: Город Джунглей, я люблю тебя, как звезды ::

Это дыхание было найдено в Азии, а именно в Таиланде, где группа дала
ряд концертов для интернациональной публики. Солнце, океан, песок,
растительность и внутреннее успокоение дали объяснения, почему рэп не может
создаваться в такой среде. Рэп от Bad B. - это, прежде всего, протест и
несогласие с общепринятыми нормами, которые ведут человека, как личность в
тупик. Именно там началась тоска по нашей дикой реальности. Вернувшись в
Россию ребята засели на Gala Records начали писать альбом "Город Джунглей",
который также стал классикой жанра. Этот альбом стал последним полноценным
LP группы, на котором принимал участие Михей. Позже Михей решил покинуть
группу и замутить, уже давно готовившийся, сольный проект (ну не совсем
сольный, конечно, по первоначальной задумке там еще должен был быть
Mr.Bruce, но судьба распорядилась иначе) под названием 'Михей и Джуманджи'.
Заглавная песня альбома стала новой философией урбана, дала новое понимание
этой философии. Каждая строчка в песне - это зашифрованный код, который
может разгадать только Избранный человек, человек, который реально
врубается в Х-Х культуру. Два неповторимых клипа, снятые на песни из этого
альбома - "Как сон" и "Все будет хорошо", исполненные профессиональными
режиссерами и операторами, показали что пришло время для больших перемен,
начиналась новая эра, начиналась пора выхода на новый качественный уровень.


:: Образование Bad B. Альянса ::

Середина 1998 года. ШеFF и Legalize, тогда уже отдалившийся от группы DOB
Community, изобрели новую схему, которая могла бы по-настоящему поднять
отечественный Хип-Хоп на определенный уровень. Так началось образование
новой формации под названием "Bad B. Альянс", за фундамент которой был взят
основной состав группы Bad Balance. Михей тогда уже покинул Bad B. и начал
мутить свой собственный проект "Михей & Джуманджи", музыка которого была
основана на фанк и реггей-мотивах. Уже была записаны первые совместные
телеги с Legalize'ом под названием 'Готовы ли вы?', которая вошла в альбом
"Город джунглей", и песня "Война", записанная совместно с БО после
бомбардировки НАТО братской Югославии. Сложилась новая схема, схема
'Альянса'. Вначале была создана команда Легальный Бизне$$ (Legalize,
N'Pans), сольный проект ШеFF'а; затем в глубинах каменных джунглей был
найден ДеЦл, после создали девичий рэп-проект "Белый Шоколад",
ориентированный в основном на клубную аудиторию. Началось новое время,
время 'Альянса'. Начался качественный подъем отечественной рэп-музыки.

Сейчас, я думаю, следует углубиться в том, какова же была задумка ШеFF'а
и Лигалайза; что они хотели сделать, чего добиться, создавая Альянс? А
схема-то Bad B.Альянса на самом деле очень проста. Вначале планировалось
запустить ДеЦла, рэпы которого должны были приобщить к культуре учащихся
средних школ (в возрасте от 12 до 15 лет. Затем должны были появиться ЛБ
(Легальный Бизне$$), которые должны были быть ориентированы на людей
постарше, для которых рэп уже являлся не просто модной музыкой, а смыслом
жизни. Bad Balance же - это просто 'рэп для рэпперов', это музыка
ориентирована на тех, кто существовать без рэпа уже не может, кто начинал
слушать рэп еще во времена "первой волны" в России... Стоит также упомянуть
еще о трех (вернее, четырех) проектах, также входивших в Альянс. Это 'Три
ди-джея', 'Белый Шоколад', Tommy и 'АлкоФанк'. Итак, проект 'Три ди-джея':
DJ TO№1K, LA и Shooroop, за основу композиции бралась не своя музыка, а
кусочки множества песен других исполнителей. Довольно-таки прикольная фишка
получалась. Но это же и стало причиной того, что проект заглох. Ведь нужно
было выпустить альбом, чтобы о нем узнали массы, а для того, чтобы
выпустить альбом, нужно было получить согласие всех авторов, куски, чьих
творений использовали ди-джеи в своем проекте. А это, между прочим, задачка
не из легких...
Проект Tommy - это сольный проект, всем сейчас известной девушки Тамары
(Tommy Girl), самой техничной (в смысле, считки) девушки в русском рэпе; но
это только мое мнение. Было записано несколько композиций, но из-за плохого
состояния здоровья девушки проект было решено исключить из Альянса. Девушки
из 'Белого Шоколада' несли на себе ответственность за Хип-Хоп,
ориентированный на клубы. Проект AlkoFunk вообще не покатил, потому что
фанк-музыка не очень хорошо принимается в России. Короче ладно, со схемой
теперь уже бывшего Альянса вроде разобрались, поехали дальше...

Итак, Bad B. Альянс начал полноценное функционирование. Началось
осуществление схемы, придуманной ШеFF'ом и Лигой у палатки с пивом;
началась жесткая гастрольная деятельность, запись на студии, создание
нового материала. Был снят клип Легального Бизне$$'а, где впервые был
засвечен ДеЦл (до этого, он проходил обучение брейк-данса в школе у Мони).
Затем был выпущен первый клип ДеЦла - 'Пятница'. Кстати, песня эта имеет
довольно интересную историю. ШеFF решил отдать написание первой телеги для
ДеЦла (а вернее, текста для нее) известному рифмоплету московских улиц,
Лигалайзу. Не задолго то того, как должна была проводиться запись этого
трека, ШеFF позвонил Лиге и спросил, как там обстоят дела с текстом, ведь
все-таки ДеЦлу надо его хотя бы порепетировать перед записью. Лига сказал,
что все нормально, а на самом деле текста для ДеЦла он даже не думал писать
(забыл, наверное). Так вот, текст к песне 'Пятница', с которой собственно и
началось становление ДеЦла, как МС, Лига писал за несколько часов до записи
этой композиции, в полупьяном состоянии, в метро, направляясь домой с какой-
то приватной вечеринки. Ну, а ДеЦл достаточно неплохо (нет, ну согласитесь,
что для самого первого раза неплохо ;)) сумел зачитать этот текст. Следом
за 'Пятницей' был запущен и всем известный супер-хит ДеЦла 'Слезы', в
котором была использована музыка и слова из композиции группы MAD DOG.
Следом выходит песня и клип Bad B. Альянса (в составе ШеFF'а, ДеЦла и
Лигалайза) под названием "Надежда на завтра". Именно эта песня перевернула
умы миллионов людей, реально подсадив их на рэп. Затем летом 1999 года
выпускается альбом ДеЦла "Кто ты?". После альбом Легального Бизне$$'а.
Начинаются гастроли по городам нашей необъятной матушки России, где группы
и исполнители, состоящие в Альянсе выступают как вместе, так и раздельно.
Практически на всех выступлениях Альянс и группы, входившие в него, публика
встречала на ура. Для самих 'Балансов' одним из самых запоминающихся
концертов стало выступление в городе Баку. Концертная деятельность
перемежалась с записью треков на студии. Так продолжалось примерно до конца
1999 года. В декабре этого года проходит ежегодный RAP Music, затем в
начале января проводится церемония вручения премии "Голос Улиц". А после
этих двух событий группа в обновленном составе (ШеFF, LA, Mr.Bruce, Малой и
Лигалайз) выезжает в Америку, New York City, для записи треков к шестому
альбому Bad B.

Итак, 5 января 2000 года происходит самое знаменательное событие (ну, на
тот момент) в истории группы: ребята отправляются в NY City. Когда они
прилетели, их встречал микроавтобус, на котором проехали через весь
Манхеттен в дом, который был специально арендован для парней. В доме этом,
между прочим, проживали еще два парня из Италии, которые чего-то
противозаконно натворили у себя дома и нелегально поселились в Штатах, а
также девушка из Риги, которую привез американец-бизнесмен на стажировку в
свой кафетерий. На следующий день после приезда в Нью-Йорк парни пошли
искать студию, на которой можно было качественно записать альбом и, вроде
как, нашли. Но там их встретил один из музыкантов Ленни Кравитца и немного
обломал их, сказав, что на этой студии пишут только рок-музыку. Парни
расстроились, но музыкант этот понял, в чем дело и решил помочь. Он начал
обзванивать всех своих знакомых продюсеров, чтобы те помогли найти для
парней хорошую студию. Тем временем, Малой обзва

27 октября, в день смерти Михея, собрались его друзья и родные, чтобы вспомнить и помянуть Сергея. К этой дате был сделан клип на последнюю песню Bad B. с участием Михея "Тихо тают дни", которую записали за неделю до его ухода. Было сказано немало слов о нём, и много воспоминаний. Весь вечер в его память исполнялись его песни и песни посвященные ему. О нём и для него пели Инна Стил, Sexy Лия, Bad B., Big Black Boots, MDC Павлов. Собралась почти вся старая туса Bad B.: L.A., Брюс, Малой, Баскет, Моня, ШеFF.
Нина Павловна, Евгений Алексеевич – родители Михея: Приехали к сыночку на год, на Ваганьковское кладбище помянуть его. Нам очень больно и тяжело. Было у нас четверо детей, стало трое. Шесть внуков у нас, есть и правнучки, но Серёжи нет, который любил нас. Любил он маму больше всех "Мам, ты не думай о смерти. Вот живи себе и живи потихоньку. Я вам помогаю". Никогда не думала, что будем хоронить сына. И вдруг…
Брюс:Я потерял друга детства, человека как человека и гения музыкального, который меня очень сильно дополнял и вдохновлял – это очень важно. Но самое главное – это друг, так как это место стало пусто. Он был единственный. Такие люди встречаются раз в сто лет. Он реально был гением. Если бы он не был гением, может он бы и жил. А он уже все сделал.
L.A.:Я потерял учителя и друга детства.
Баскет:Настоящий уличный пацан. Помню его еще маргиналом. Мы тусовали вместе. Главное его качество – очень душевный парень был. Он очень переживал за всех.
Малой (Игорь Резниченко):Мы с ним жили в общаге, у нас койки рядом стояли. Все это творчество варилось у нас в комнате. Безусловно, он имел значимое место в моей душе. Но честно говоря, я не испытал какой-то вот такой глубокой утраты с его уходом, мне всегда кажется, что он где-то рядом. Мне не кажется, что его нет. Он всегда присутствует. Безусловно, это талантливый и значимый человек в этой музыке – это очевидно. Без него много в хип-хопе, в частности в Bad Balance стало иначе. Конечно, это группа самобытная и она будет долго жить, потому что есть такие люди как Влад Валов.
ШеFF:Со смертью Михея мы потеряли голос, который проникает в душу.
Купер:Я Михея видел в последний раз за неделю перед его уходом. Мы очень сильно отметили. И было такое впечатление, что мы отметили с ним его уход. Я тогда не думал об этом. Я считал, что он выживет после инсульта, встанет на ноги и с ним все будет хорошо. Я любил его как человека. Он был добрым.
Эл Solo:Я вместе миллионами остальных потерял человека, который понимал что такое ломаный ритм. А таких в нашей стране были единицы. Он был профессионал своего дела.
Инна Стил:Михей – родственная душа. Есть такое понятие, и не важно в каком виде: друг, любовник, коллега. Он мгновенно занял громадную часть моей души и до сих пор её не отпускает. С его уходом я потеряла только трехмерную связь с ним. Я очень по нему скучаю. В душе Михей со мной всегда. И я уверена, что люди, которые очень любят друг друга в жизни, непременно на небе встречаются. Я верю в вечную жизнь.
Pans:Я думаю, что не только я потерял, но и все мы, кто делаем рэп в России, мы потеряли огромного, очень большого человека, который двигал всю эту культуру. Вот мы такого человека потеряли и это очень грустно.
Marie Poline:О нем можно говорить только хорошее и очень долго. Прошел год после его смерти, и я думаю что Влад, так же как и я осознал горечь этой утраты, потому что раньше это не осознавалось – это было как шок, удар. Я думаю, за этот год каждый ни раз вспомнил Михея.
G Wylx:Самое страшное - это представить, что чувствует его мать. Я видел ее на концерте. Я отводил глаза, потому что не мог выдержать этого взгляда. Как будто это я был виноват в том, что произошло с Михеем. Странное чувство.
Между тем, коллективом Bad Balance выпущен альбом "Памяти Михея", в который вошли следующие композиции:
1. Ангел хранитель
2. Африка
3. Бэла Бэланс Нас
4. Городская тоска
5. Джаз - это "немузыка"
6. Дорога домой
7. Игры
8. Как сон
9. Питерские миги
10. С новым годом!
11. Светлая музыка
12. Страсть
13. Тихо тают дни (ремикс)
14. Шоу бизнес

Родился Сергей в городе Донецке. Жил в Макеевке; активно занимался спортом; в школе был непоседлив, нередко прогуливал уроки. Первый музыкальный опыт приобрел благодаря аккордеону: "Дома валялся аккордеон старый, я на нем пиликал-пиликал, вот мне мама и говорит: может, в школу музыкальную пойдешь? А я: конечно, пойду! 2 года отучился в музыкальной школе и бросил". Этот случай характерен для Михея: он постоянно менял свои увлечения, почти всегда останавливаясь на половине пути. Он не мог определиться с выбором жизненного призвания. Несмотря на неудачный опыт в музыкальной школе, по окончании 8-го класса Сережа поступил в музыкальное училище в Ростове-на-Дону по классу ритм-секции. Походил туда 2 месяца и опять бросил. "Затем поступил в металлургический техникум, там проучился аж 4 месяца и ушел в обычное ПТУ, чтобы хоть где-то получить среднее образование". Во время учебы в ПТУ успел поработать актером в донецком театре имени Артема. Наконец, окончив училище по специальности "наладчик автоматических линий с числовым программным управлением", уехал в Ленинград поступать в Высшую профсоюзную школу культуры. Проучившись там некоторое время, перешел в Ленинградский университет. И, наконец, закончив его, Сергей переехал в Москву. Уже в то время он активно занимался творчеством: В 1986 году в нашу страну пришел брейк данс и вместе с ним новые формы ритма. Это нравилось Сергею Крутикову, и он стал приобщаться к новому течению. Таким образом, в начале 1987 года он пришел в школу брейк данса к ШЕFFу и Моне и стал отрабатывать стиль электрик буги. С этого момента он стал слушать Африка Бамбаатаа, Куртис Блоу, Бисти Бойз и Милли Мэла. Отечественных исполнителей в этом стиле еще не было. Прогрессируя в танцевальном искусстве, уже в конце 1987 года, он в составе дуэта Точка Замерзания получил второе место на Всесоюзном Фестивале по брейк дансу. После этого фестиваля к нему приклеился псевдоним - Михей. Показав прогресс в танце, он получил уважение у хип-хоп нации. В Питерском университете гуманитарных наук он становится членом группы Bad Balance. Первые их рэп шаги, первые композиции, первый альбом, все это связано с Михеем. Учеба в университете и рэп музыка, как профессия будущего помогли ему найти свое лицо.
Трудный путь к вершинам русского хип-хопа лежал через Германию, куда весь состав Bad B. отправился в 1994 году. Несколько баксов на шесть человек, это то, с чем приехала команда в Европу, а возвращались парни уже победителями. Все города Европы знали, что русский рэп имеет свое неповторимое лицо и очень пронзительный вокал, которым обладал Михей, скрашивающий речитатив. В 1994 году, в заброшенном Берлинском доме, где тайно от властей проживали пацаны из Bad B., Михей написал песню - Сука Любовь, которая пролежала в его кармане до 1999 года. В 1996 году ШЕFF с Михеем в Лос-Анджелесе написали супер рэп хит - Городская Тоска. По приезду в Россию они сняли первый настоящий видео клип. Состоялось множество гастролей по всей стране, и везде Михей шокировал публику своим глубоким, мелодичным голосом.
В 1998 году ШЕFF и Михей гастролируют по странам Азии, где власти Таиланда предлагают им остаться в стране и развивать молодежную культуру. Но сильное стремление возвращения на родину оказалось намного сильнее райского наслаждения. Парни вернулись в Россию, чтобы взорвать русскоязычную бомбу лирики и мелодии. В 1999 году был закончен последний совместный альбом Bad B. с Михеем. Альбом - Город Джунглей навсегда останется в классике русской музыки. Как раз после этого коммерческого взлета в "Плохом Балансе" назначался кризис. В результате многочисленные слухи об уходе Михея в сольную карьеру обернулись реальностью. Разрыв с группой был тяжелым, сопровождаясь бурным конфликтом Михея с Валовым. После его ухода ШеFF преобразовал "Bad Balance" в "Bad B. Альянс". Михей же начал работать над своим собственным проектом. Название для новой группы было взято из приключенческого фильма "Джуманджи" с Робином Уильямсом в главной роли. В покорении отечественного шоу-бизнеса Сергею помогли старые друзья. Школьный друг Саша стал директором группы, присоединились к нему и товарищи по "Бэд Би" - Моня, занявшийся постановкой и организацией танцев группы, и Брюс, бас-гитарист. По словам Михея, в "Bad Balance" ему не хватало мелодии, к которой, несмотря на любовь к читке рэпа, он всегда тяготел. Дебютный альбом "Сука любовь" взорвал российский рынок, песни с него - "Сука любовь", "Туда", "Мама" - стали хитами, а сам Михей был признан лучшим исполнителем 1999 года. Группа стала активно гастролировать с материалом первого альбома. Новые песни Михей записывал редко - и были это либо совместные работы ("На дачу" с "ТНМ Конго", "По волнам" с "VIA Чаппа"), либо кавер-версии ("Троллейбус" Цоя, "Рыбка" Барыкина). Единственной песней, написанной и записанной одним Михеем, стал хит "Для тебя". Дата выхода второй пластинки постоянно откладывалась.
В 2002 году Влад Валов позвонил ему и пригласил на открытие своего хип-хоп магазина - 100 %. Но Михей пришел к нему через пару недель, на съемку клипа - Бабы последнее дело. Был хороший случай для того, чтобы забыть все обиды, и они как два брата просто обнялись, уничтожив все препятствия в сложных отношениях. В этот же день, договорились сделать несколько хитов, которых от них ждала вся страна. Но через пару недель, у Михея случился инсульт, и все силы были направлены на его выздоровление. Влад Валов сделал несколько концертов Bad B. в поддержку Михея, с программой - "Все Хиты" (композиции с 1992 по 1999 гг.), и вырученные деньги команда (Мастер ШЕFF, Купер, Al Solo и ди-джей LA) перевела на лечение Михея. В середине октября, Михей начал поправляться и изъявил желание попробовать спеть в новой композиции Bad B..Но вечером 27 октября жизнь талантливого певца оборвалась. Когда ему стало плохо, родные вызвали скорую. Но, хотя она приехала уже через 20 минут, было уже поздно: врачам оставалось констатировать смерть. Причиной безвременной кончины музыканта стала острая сердечная недостаточность. Сергей "Михей" Крутиков похоронен на Ваганьковском кладбище. Вокруг его смерти и по сей день ходят множество грязных слухов, я не буду об этом писать, могу сказать точно только одно - с ним до самого конца была его группа "Джуманджи", и весь старый состав BAD B., который вновь объединился, чтобы Михей пошёл на поправку.

Очень интересный музыкант я, познакомился с его творчеством лет в 15 и с тех пор, я просто в легком экстазе от его вещей которые он делает. Вот кратенькая инфо о нём которую смог найти и немного дабавить.....))))

кто заинтересовался комментируем))))


Борис Романов (DJ Onlee) с детства воспитывался на хорошей музыке. Beatles, Led Zeppelin и Deep Purple — именно эти легендарные группы сформировали его вкус, ну а потом, как водится, Onlee переключился на электронику.
В 1994 году, перепробовав с десяток профессий (от врача до сборщика летательных аппаратов), Onlee реализовал свою давнюю мечту, открыв “Only Records” — один из первых музыкальных магазинов в Москве. Чуть позже был дан старт одноименному лейблу, выпустившему официальные компиляции британских лейблов Glasgow Underground и 20:20 Vision (смиксованные диджеями Санчесом и Сапуновым) и альбомы известных столичных downtempo-групп Tetris и «Весна на улице Карла Юхана».
В качестве диск-жокея Борис Романов дебютировал в передаче “Pin Tweaks” на женском радио «Надежда». Справедливости ради, стоит отметить, что программа ненадолго задержалась в эфире, поскольку руководство «Надежды» наотрез отказывалось называть музыкой раннее творчество Афекса Твина. После этого Onlee стал частым гостем на «Субстанции», а затем с авторской передачей перебрался на «Радио Рокс».
В 1997-м, после печально известного экономического обвала, магазин Only Records приказал долго жить, однако Борис не терял оптимизма. Вместе с Сергеем Санчесом он запустил знаменитые «четверги» в «Пропаганде». Позже Onlee стал «пятничным», а затем и «субботним» (мероприятия “Origin”) резидентом «Пропки». Кроме этого, проект Бориса «Субэлектроника» вот уже несколько лет успешно существует в стенах «Шанти».
Сегодня за плечами Onlee не только выступления во всех значимых клубах Москвы, но и сеты в Англии, Норвегии, Австрии, Португалии, Испании, Бельгии, Германии, Швейцарии, Франции и США, что является прямым доказательством его востребованности.
18 октября Борис Романов продемонстрирует свой многолетний меломанский и диск-жокейский опыт на традиционной воскресной вечеринке “Ketama Original”.
Воскресенье, 18 октября
Кафе «Кетама»
Борис Романов aka Onlee @ Ketama Original

Владимир Соловьев - «Евангилие от Соловьева»


[создать свой список книг!]

Результаты ЛДПР на выборах в Мосгордуму и ряд других региональных парламентов были занижены. Об этом заявил лидер ЛДПР Владимир Жириновский, комментируя озвученные сегодня итоги голосования.

«Данные экзитполов и социологов, которые никогда ЛДПР особенно не симпатизировали, свидетельствовали о нашем 100-процентном прохождении в Мосгордуму. У нас было в пределах 10%. Результаты ЛДПР по Москве занижены лишь по одной причине: на самом деле явка оказалась гораздо ниже, чем объявили. Не было никаких 35%, на избирательные участки пришли процентов 20 избирателей. И поскольку стыдно сказать всей стране, что 80% москвичей не желают голосовать, прекрасно понимая, чья победа будет обеспечена, естественно, меняют все протоколы. А за счет искусственного завышения явки опускаются и результаты всех оппозиционных партий», - сказал Владимир Жириновский.

Он считает, что больше всего от этого пострадала ЛДПР, на втором месте КПРФ: «Коммунистам меньше занижают, так как боятся их массовых акций протеста». По словам Владимира Жириновского, в целом ЛДПР потеряла около 4% голосов избирателей. «Результат «Справедливой России» наоборот чуть завышен. Например, им помогли в Туле, в Марий Эл», - сказал лидер ЛДПР, отметив, что в Москве результат «СР» все-таки не стали поднимать до такого уровня, чтобы партия прошла в парламент. «Патриоты России» и «Яблоко», считает Владимир Жириновский, не могли попасть в МГД. «Я уже говорил, ни одна ельцинская демократическая партия даже 5% больше никогда не наберет», - добавил Владимир Вольфович.

По его оценке, реальный результат «Единой России» - 40%. За ЛДПР в Москве проголосовали не менее 10% избирателей. О том, что московские показатели занижены, свидетельствует средний результат по стране – 15%. Есть участки, где за Либерально-демократическую партию России проголосовали 70%. По словам Жириновского, чем дальше от областного центра, тем результат ЛДПР выше.

«В Туле у нас при подсчете на участках было от 9 до 19% и вдруг утром оказалось 6%. Это фальсификация и обман. Самое главное, мы знаем, что это делают на местах. Это не подведение итогов выборов, это не волеизъявление граждан, просто чиновники пишут то, что требуется. Заниженные результаты голосования лишний раз свидетельствуют, что ЛДПР действительно оппозиционная партия. Нас душат и давят. Это делали и до выборов, и во время подведения итогов голосования», - подчеркнул Владимир Жириновский.

По данным ЛДПР, как и прежде, в ходе осенней избирательной кампании был отмечен целый ряд нарушений. Кандидатов от ЛДПР шантажировали и угрожали им расправой. Представителей ЛДПР не включали в избирательную комиссию, сторонников парии выводили из очереди на жилье, угрожали им отключить газ. А во время самих выборов происходило вбрасывание бюллетеней, и был отмечен подкуп избирателей.

Сегодня вечером на площади Краснопресненской заставы прошел завершающий избирательную кампанию митинг ЛДПР. Уже в это воскресенье состоятся выборы в Московскую городскую Думу, местные и региональные органы власти.

Депутаты Государственной Думы, активисты и сторонники партии вышли сегодня на митинг, чтобы выразить свою гражданскую позицию. Моросивший дождь не помешал участникам митинга собраться на площади и поддержать ЛДПР. «Может быть, погода в Москве не совсем благоприятная, но если сравнить с тайфуном на Филиппинах или землетрясением в Индонезии, мы должны себя чувствовать хорошо. Москву не трясет и этот небольшой дождь – не наводнение», - сказал Председатель ЛДПР Владимир Жириновский. Он поблагодарил всех собравшихся, избирателей, активно голосующих за ЛДПР.

Как отметил Владимир Вольфович, события, происходящие в Москве, влияют и на общероссийскую, и на мировую ситуацию. А потому выборы в парламент столицы нашей Родины имеют большое значение. «Ранее нам не удавалось добиться, чтобы наши представители были в Московской городской Думе», - отметил лидер ЛДПР. Он напомнил, что Москва - это огромный город, подаривший миру множество талантов. Москва всегда призывала к миру, а если и направляла свои армии, то лишь для того, чтобы остановить агрессора. Здесь звучали и звучат призывы к демократии. «20 лет наша страна живет по общеевропейским стандартам – у нас другая Конституция. У нас много партий и многоукладная экономика. Мы выбираем больше, чем любая европейская страна. Там выборы проходят раз в два года, а у нас - 2 раза в год. Россия может быть еще более демократической, чем Европа, и тем более, чем Америка», - заявил Владимир Жириновский.

В своем выступлении он затронул актуальные политические темы: «Обаме присудили Нобелевскую премию. За что? Везде стоят американские оккупационные войска, в крови Афганистан, Ирак. Сегодня взорвался очередной смертник в Пакистане, погибли десятки и ранены сотни людей. Незаконно создано государство Косово на Балканах за счет сербской земли. Год назад грузинские агрессоры бомбили Цхинвал. И всё при содействии и участии американцев. Из Министерства обороны США исходит информация, что они собираются размещать ракеты на территории Украины. Видите, как они хитрят. В Польше и Чехии не будут размещать ПРО, а на Украине собираются, то есть еще ближе к нашим границам».

В этом году ЛДПР исполняется 20 лет. «Все эти годы мы защищали интересы простых людей. Начальники и богатые о себе всегда заботились хорошо. Нас волнуют те, кто ущемлен. Те, кто еще живут в коммунальных квартирах, в ветхих домах. Те, у кого на день – 100-200 рублей», - отметил Владимир Жириновский. Он еще раз обозначил проблемы, которые просто необходимо решать депутатам Московской городской Думы: в Москве высокий уровень преступности, очень много иностранных рабочих, процветает коррупция. Город перегружен транспортом, загазован. Больницы переполнены, половина диагнозов, которые ставят врачи, не подтверждается. Существуют жилищные проблемы, растут цены, - перечислял многочисленные неразрешенные вопросы Владимир Вольфович.

«Важно, чтобы в нашем городе были созданы благоприятные условия для обычного москвича. Мы обещаем сделать все, что от нас зависит, чтобы москвичи чувствовали - это их родной город, а не просто торговая площадка для торговцев со всего мира. Мы хотим, чтобы к нам приезжали наши друзья, те, кто нас ценит и уважает. А всем, кто со злым умыслом и преступными мыслями, мы говорим - Москва для них закрыта. Здесь должен быть порядок, достаток и культура, чтобы мы все гордились, что мы - москвичи», - заявил Владимир Жириновский.

На выборах в Мосгордуму ЛДПР в избирательном бюллетене идет под №1. Надеемся на вашу поддержку, москвичи. И хотим, чтобы 11 октября вы проголосовали также как в декабре 1993 года, когда на выборах в Госдуму ЛДПР набрала 23% голосов избирателей. Приходите на выборы и голосуйте за ЛДПР!

Как тогда так получилось, что ты один из первых русских рэпперов, кто записался с хип-хоп артистом мирового уровня?
Ну, с Капой (сокр. от Cappadonna) там история отдельная. Я хорошо знаком с его родственником Lounge Low, и через него я и вышел на Cappadonna. Мы поговорили, пообщались, и потом я просто предложил приехать в Москву, «посмотрите как чего, выступите, мы сделаем концерт, там, может, запишемся вместе». Естественно, я им проплатил денюжек, бесплатно никто ничего не делает.

Если не секрет, какова была цена вопроса?
5000 $. Расплатились, рассчитались, записались… по-другому там никто не работает. Все всем платят, это нормальные рыночные отношения. Но вот смотри, предложили «Каста», они же сразу прибежали, как только он приехал, «давай, мы такие-то, давай писаться». Он им сказал: «Десятку ребят или вы на х#й идете». Все, абсолютно все, кого бы мы ни назвали из отечественных рэпперов, по крайней мере, из тех них, кто записывался с кем-либо более-менее важным, платили за это деньги, и здесь нечего скрывать. Очевидное должно быть очевидным.

Правда, что там чуть ли не лучшие друзья за деньги пишутся?
Ну а вы думали че? Они настоящие тру рэпперы? Все давно кончено, рэп погиб грубой смертью еще в 98-ом. Понимаешь, все же жадные, они делят все очень четко, подписываются договора, делается раздел прибыли. Потому что сейчас, когда там с одного трека, одного сингла люди могут заработать… могли, сейчас уже тоже нет… там два года назад могли заработать ох#енно большие деньги и, естественно, при таких раскладах люди за свои бабки переживают и везде пытаются как-то заработать.

С артистами понятно, а что ты можешь сказать про слушателей и отличаются ли они от российских?
Да, конечно, абсолютно. У нас, у русских людей, душа другая. У нас разные бэк-граунды, разный окружающий мир, разное телевидение, разная музыка, разные друзья, все разное. Здесь, например, понятия дружбы не существует. Вернее, это есть, просто считается глупым, если тебе скажут, что ты мой друг, это 100% тебе п#здят. Соответственно, и люди, и слушатели такие же. Здесь ты можешь увидеть человека, который будет слушать рэп, которому 55 лет, и он банкир какой-нибудь. Когда приходишь на хип-хоп концерт, там девочки разодетые, парни одетые как негры, над которыми все черные смеются, пальцем показывают и ржут, виггаз бл#дь, белые негры. Здесь очень людей раздражает, когда белый чувак одевается как черный, вот эти широкие спущенные штаны, цепи, машина на дисках хромированных, это все очень смешно выглядит для местных. Поэтому я нашел себя в кепочках Lacoste и шортах Ben Sherman. Так как-то более по-нашему что ли... prorap.ru

Ну это вроде как считается модным, в России, например, сейчас моден гоп-рэп, где мат через слово, ему, кстати, ничуть не уступают рассказы про наркотики и тяжелую жизнь…
Хочется верить, что это когда-то изменится, я уже тебе говорил, что российский рэп развился за счет богатых детей, когда-то вложивших немалые деньги своих родителей в хип-хоп. Это лично мое мнение, можно соглашаться, можно не соглашаться, я уверен, что куча людей сейчас там из андеграунда повылазят сейчас и начнут пукать, что вы такие… не надо на нас все валить, но, ребят, вас бы не было если бы не было нас, если бы не было Ле Трука когда-то, меня и других героев разного масштаба, но одного времени.

Расскажи подробнее об этом, так сказать специально для тех, кто сейчас вылез из андеграунда.
В свое время были вложены приличные бабки (в случае с Децлом это вообще лямы), там счет на миллионы шел. В случае со мной там гораздо меньшие суммы, но все равно… таких, как я и Децл, было достаточно в свое время, и, если б не мы, хип-хоп бы абсолютно не развивался, он находился бы на том уровне, на котором он находился. Потому что толчка не было, это никому не нужно было, никто не хотел ничего делать…

Ты, кстати, сейчас наблюдаешь за Российским рэпом?
Да, конечно, я только за ним и наблюдаю... С огромным уважением отношусь к Ассаи, потому что считаю, в таком возрасте писать такую лирику – это дорогого стоит. Парень очень талантливый и умный. Также я очень хорошо отношусь к Краснодеревщику, к Триагрутрике, ТГК ох#енно вообще, Каста,Le Arestantz, Crip-a-Crip. Еще мне очень нравится Камора из Москвы, но удивили, к сожалению, пока только одним треком, первым своим. Смоки Мо – неплохо, но подсел на американщину и стал конкретно копировать, видимо, денег мало человеку, решил талант на продажу поставить... Впрочем, это временно, я более чем уверен.

Раз уж мы заговорили о русскоязычном творчестве, то расскажи про свой второй альбом?
Он принципиально отличается от всего того, что делал я, что делали другие и что будет сделано вообще в будущем. За почти семь лет произошло очень много стремных и не очень событий в моей жизни, они изменили мое видение мира, я начал многое понимать, чего я раньше не понимал и начал писать совершенно другие тексты. Безусловно, в какой-то степени идея жидкости сохранилась, если ты, например, послушаешь трек «Один», там можешь найти два-три смысла, там не то что смысл, не то, что ты один живешь, один сдохнешь, там много разных смыслов запрятано. Для меня было важно, чтобы альбом повзрослел, чтобы все эти понты, вся эта рэпповая фигня отошла на второй план и осталась только одна вещь, это вот смысл жизненный. И неважно, слушаешь ты, не слушаешь хип-хоп, важно, чтобы ты послушал и сказал: «Да, мужик правильно говорит, реальные вещи, как будто книжку прочитал». Так было когда-то с Ву и Дэд Президентс или с теми же Jedi Mind Tricks, MF DOOm так же работает. Это здоровый, правильный рэп, на мой взгляд.

Значит, больше не будет треков типа «Хип-хоп амиго» и «Хочешь быть сумасшедшим»?
«Хип-хоп амиго» - это был первый трек, мне было 15 лет, текст написал Шеff, а «Хочешь быть сумасшедшим» недалеко ушел, текст мой, правда, уже был, но мне тоже было 15 лет, поэтому как бы… ну, ты понимаешь, это все смешно. Смысл и текст для меня всегда были прежде всего, а сейчас особенно, я считаю что смысловая нагрузка в том хип-хопе, который я делаю, очень важна.

Ты знаком с большим количеством не последних людей, имеющих прямое отношение к рэпу. Кому решил доверить продакшн альбома?
Popovi4`у… Кстати, очень хороший, талантливый человек. За, наверно, последние семь лет это наиболее одаренный человек, с которым я работал, он знает что делает, а это очень сложно: когда на руках только акапеллы, сделать так, чтобы не потерять настроение трека и где-то даже усилить.

В продолжение темы твоего творчества, оправдал ли ожидания твой первый альбом?
Нет, не оправдал, альбом, который вышел тиражом 2000 экземпляров… естественно, ты понимаешь, что это значит… Да и ничто не может оправдать ожидания, когда тебе 16 лет, тогда, как говорится, тебе все плечу, ты самый крутой, ты знаешь все, у тебя все зае#ись, и все г#вно, а ты ох#енный, поэтому, естественно, не оправдал. Единственное, за что я действительно рад, так это за идею жидкости, которую я собственно п#зданул у Wu- Tang, а потом подработал-переработал на свой лад, и мне это очень понравилось.

В чем заключалась идея жидкости?
Жидкость в треке – для меня – заключается в том, что я нахожусь в четырех стенах своей комнаты, но могу взять в руки ручку и бумажку и могу написать, что нахожусь где-нибудь в Гренландии, сижу на зеленой травке и смотрю на океанский прибой, и я буду там находиться в этом месте, хотя, на самом деле, я сижу в своей комнате. То есть, разум разжижается посредством того, что ты пишешь, кем ты становишься, я могу стать хоть вампиром, хоть королем, я могу стать кем угодно в своем тексте, ты, в принципе, рисуешь картину, которая может изменяться, видоизменяться и принимать любые формы. Идея же жидкости – два смысла, которые могут быть в треке, это смысл поверхностный, который ты слушаешь один, два, три… но потом на четвертый раз ты вставляешь наушники в уши, берешь там сигареточку, косячок, я не знаю, кто что берет… садишься и молча, тихо слушаешь трек, спокойно разбирая каждое слово, ты видишь, что там не один смысл и что под этим большим смыслом есть малый, так было во многих треках на первом альбоме, может, так где-то не получалось…

Думаешь, много народа оценили идею альбома «Жидкий монах»?
Понят он не был абсолютно, причем не только людьми, но и мной самим, потому что, когда я прослушиваю тех же «Жидких воинов»… с первого трека я понимаю, что там смысла до х#я, но понять его практически невозможно. Когда я писал этот альбом, это были наркотики в больших количествах, всякие галлюциногены и прочее…

Сегодня на пленарном заседании Государственной Думы рассматривался в третьем чтении проект федерального закона «О внесении изменений в статьи 69 и 119 Таможенного кодекса Российской Федерации» (об определении Правительством РФ пунктов пропуска через Государственную границу РФ для отдельных видов вывозимых товаров).

Лидер ЛДПР Владимир Жириновский прокомментировал данную инициативу. «Этот закон рассматривается, к сожалению, с большим опозданием. Наш таможенный кодекс уже предусматривал право Правительства России устанавливать пункты пропуска для прибытия отдельных видов товаров», - заявил Владимир Жириновский.

По словам Председателя ЛДПР, наконец, депутаты пришли к мнению, что надо контролировать и вывоз товаров с территории России. «Практика показала, что от нас могут уходить товары, которые не соответствуют таможенным документам. Это наносит огромный ущерб стране. Во-первых, вывозится то, что нам самим нужно, кроме того, мы теряем еще очень много средств на неправильно указанных вывозной таможенной пошлине и объемах вывозимого товара», - подчеркнул лидер ЛДПР.

«Вот ночью подходит к пункту пропуска огромный эшелон с лесом. Ну и кто определит сколько там реально леса? Все на глазок. Пункты пропуска не всегда оборудованы соответствующей техникой. А ведь мало того, что нужно зафиксировать все объемы товара, необходимо знать и его качество, сортность и прочее. Иначе это приводит к большим потерям в поступлении доходов от вывозных пошлин», - отметил Владимир Жириновский.

«Почему ушло столько лет на принятие этого закона? Почему наш комитет не занимался этим вопросом? Почему правительство вынуждено искать дополнительные пути получения денег в доходную часть бюджета? За что мы платим зарплату аналитикам, экспертам, консультантам в комитетах? Они существуют 16 лет, а мы ждем пока Правительство само начнет изыскивать средства для контроля», - сказал лидер ЛДПР.

Также Владимир Вольфович поднял вопрос о таможенной пошлине на вывоз российского леса, «мы предлагаем рассмотреть вопрос о вывозе леса, но Правительство не хочет. Приезжают заморские ходатаи, и мы оставляем вывозную пошлину в их интересах, многое теряя. Вдоль границы с Китаем с их стороны стоит огромное количество деревоперерабатывающих фабрик, а с нашей стороны - пустота. Но в Китай, Финляндию, во все страны мира идет именно наш лес. Почему мы не можем решить этот вопрос? Лес наш, еще наши предки им пользовались и жили за его счет».