http://fotoknigi.org/

Словарь терминов

LCD-экран 
LCD (Liquid Crystal Display) - жидкокристаллический дисплей является важной частью цифрового фотоаппарата, практически все информация отображается через него. На ЖК-экране отображаются все многочисленные настройки и режимы фотосъемки, здесь можно также просмотреть уже отснятые кадры. Практически во всех фотокамерах LCD-дисплей используется как дополнение к видоискателю - на экране отображается будущий кадр таким, каким его "видит" объектив камеры, а в некоторых бюджетных моделях видоискатель может вообще отсутствовать - его полностью заменяет ЖК-экран. Эта функция весьма полезна при съемке из неудобных положений или с близкого расстояния. На данный момент практически все цифровые фотокамеры оснащаются жидкокристаллическим дисплеем. В некоторых бюджетных моделях фотокамер он может отсутствовать. Существенным недостатком LCD-экрана является то, что он потребляет изрядное количество энергии и быстро разряжает батарейки.

Баланс белого - авто 
Наличие в фотокамере режима автоматической установки баланса белого цвета. Баланс белого - это функция, позволяющая компенсировать искажения цветов, вызванные разными источниками освещения (солнечный свет, лампа накаливания или флуоресцентный свет). Цифровые фотокамеры не обладают способностью глаза приспосабливаться к изменениям окружающей цветовой гаммы и со сменой освещения начинают искажать цвета. Белый цвет может казаться белым при дневном свете и иметь другой оттенок в других условиях освещения. Например, съемка при домашнем освещении "грешит" желтизной всего окружающего, т.к. в спектральном составе света, излучаемого лампами накаливания, значительно больше красно-желтых лучей. Для коррекции цветовых искажений, возникающих при съемке сюжетов в разных условиях освещения, и используется функция баланса белого. Большинство цифровых фотокамер имеют функцию автоматической (без вмешательства оператора) настройки баланса белого. При автоматической настройке система обработки изображения воспринимает цвет фотографируемого предмета, определяет, лучи какого цвета доминируют в съемочном освещении, и так подстраивает цветовую чувствительность камеры, чтобы конечное изображение имело одинаковые уровни всех цветовых составляющих. Благодаря функции автоматического баланса белого становится возможным воспроизведение относительно естественных цветов. Однако программа автоматики не в состоянии учесть все многообразие источников освещения.

В интервью исполнителя высшей меры наказания, опубликованном в ежемесячнике «Очная ставка», этот профессионал сказал, что "в затылок стрелять нельзя. Это не дает гарантии быстрой смерти, и приговоренный может еще какое-то время испытывать страшные мучения. Выстрел нужно производить в жизненно важные органы". В какие именно, исполнитель не уточнял, но из его слов следует, что мозг к ним не относится.

Известны случаи, когда после страшных травм головного мозга, по всем медицинским критериям абсолютно несовместимых с жизнью, человек все-таки не умирал. В медицинском вестнике Нью-Йорка за описан уникальный случай, происшедший с матросом речного буксира, тянувшего за собой баржу, на палубе которой в два яруса громоздились большие ящики.

По нелепой случайности, как раз в тот момент, когда буксир подходил к мосту с низкой аркой, находившийся на носу баржи матрос вздумал посмотреть, не ослабло ли крепление верхнего яруса. Он взобрался на ярус и поднял голову над ящиками. Поскольку он стоял спиной к мосту, то не увидел надвигавшейся опасности, и нижний острый край балки мостового пролета, как бритвой, срезал часть черепа примерно на 5-6 см выше правого глаза.

А дальше произошло настоящее чудо. Несмотря на страшную рану, когда через пару часов матроса доставили в больницу, он все еще был жив. Врач стал обрабатывать рану, не очень-то надеясь спасти необычного пациента, как тот вдруг открыл глаза и спросил, что с ним случилось. Когда же врачи закончили свою работу и забинтовали уменьшившуюся на целую четверть голову, пострадавший неожиданно слез с операционного стола, потребовал свою робу, заявив, что хочет домой. Его, конечно, никуда не отпустили. Но... через два месяца матрос вернулся на судно! Травма, по-видимому, никак не сказалась на нем. Изредка он жаловался на головокружение, а в остальном был вполне здоровым человеком. Лишь спустя 26лет после несчастного случая у него частично парализовало левую руку и ногу.

Учитывая давность лет, можно было бы усомниться в достоверности этой истории. Но медицине известны не менее поразительные случаи, происходившие и в более близкие к настоящему времена. Так, в 1935 году в госпитале Святого Винсента в Нью-Йорке родился ребенок, как говорится, «без царя в голове»: у него вообще не было мозга. И все же в течение 27 дней ребенок жил, ел и плакал, ничем не отличаясь от обычных новорожденных. Его поведение было совершенно нормальным и об отсутствии мозга до вскрытия никто даже не подозревал.

В 1957 году перед Американской ассоциацией психологов с сенсационным докладом выступили доктора Ян Брюэль и Джордж Олби. Они успешно провели операцию, в ходе которой пациенту в возрасте 39 лет пришлось удалить все правое полушарие. Причем, к величайшему изумлению врачей, он не только быстро выздоровел, но и не утратил впоследствии прежних умственных способностей, которые были выше среднего.

В 1940 году в клинику доктора Н.Ортиза положили 14-летнего мальчика. Его мучили ужасные головные боли. Через две недели он умер, до самого конца находясь в сознании и здравом уме. Когда врачи произвели вскрытие то ахнули: почти всю черепную коробку занимала огромная саркома - злокачественная опухоль, практически полностью поглотившая мозговую ткань. То есть довольно длительное время мальчик жил без мозга.

Наконец, в Новой Англии (США) во время земляных работ 25-летний рабочий Финеас Гейдж стал жертвой несчастного случая. При взрыве динамитной шашки массивный металлический прут 109 см длиной и 3 см в диаметре вонзился в щеку несчастного, выбил коренной зуб, прошил мозг и череп, после чего, пролетел еще несколько метров, упал. Самое же уличительное то, что Гейдж не был убит на месте и даже не так уж сильно пострадал: лишь потерял глаз да зуб. Вскоре его здоровье почти полностью восстановилось, причем он сохранил умственные способности, память, дар речи и контроль над собственным телом.

Во всех случаях мозговая ткань была настолько сильно нарушена в результате травм или болезней, что по традиционным медицинским канонам наш «верховный главнокомандующий» просто не должен был выполнять свои функции мыслительного аппарата и регулировщика жизненных процессов в организме. Получается, что все пострадавшие жили практически «без царя в голове», хотя и в разное время. Но, оказывается, бывает и так, что человек какое-то время остается живым вообще без головы, хотя сточки зрения медицины это абсолютно невозможно.

Живые после смерти

В начале 50-х годов в нашем Военном институте иностранных языков добрую половину слушателей составляли бывшие фронтовики. Летом, когда мы выезжали в военные лагеря, по вечерам в курилке собирался, как теперь говорят, ток-клуб, люди рассказывали всевозможные байки из фронтовой жизни. Однажды старшина Борис Лучкин поведал прелюбопытную историю.

Как-то во время поиска в тылу у немцев командовавший их разведгруппой лейтенант наступил на прыгающую мину-лягушку. У таких мин был специальный вышибной заряд, который подбрасывал ее на метр-полтора вверх, после чего происходил взрыв. Так случилось и в тот раз. Во все стороны полетели осколки. Причем один из них начисто снес голову лейтенанту, шедшему впереди в метре от Лучкина и таким образом спасшему его. Но обезглавленный командир, по словам старшины, не рухнул на землю, а продолжал стоять, хотя у него остались только подбородок и нижняя челюсть. Выше не было ничего. И вот это страшное тело расстегнуло правой рукой ватник, вытащило из-за пазухи карту с маршрутом движения и протянуло ее, уже залитую кровью. Лучкину. Только после этого убитый лейтенант упал.

Поиск был сорван. Разведгруппе пришлось возвращаться к своим. Тело командира, даже после смерти «думавшего» о своих солдатах, они вынесли и похоронили возле штаба полка. Однако тогда никто не поверил рассказу Лучкина о невероятном происшествии, тем более что остальные разведчики, шедшие сзади, не видели всех его деталей и поэтому не смогли подтвердить слова старшины.

Признаюсь, мы в курилке тоже не поверили в реальность солдатской байки. Но сейчас собранные в моем досье случаи заставляют по-иному отнестись к ней. Средневековые хроники повествуют о таком эпизоде. В 1636 году король Людвиг Баварский приговорил к смертной казни некоего Дица фон Шаунбурга с четырьмя его ландскнехтами за то, что они подняли против него восстание. Когда приговоренных привели на место казни, согласно рыцарской традиции Людвиг Баварский спросил у Дица, каково будет его последнее желание. К величайшему удивлению короля, тот попросил поставить их всех в один ряд на расстоянии восьми шагов друг от друга и отрубить голову ему первому. Он пообещал, что начнет бежать без головы мимо своих ландскнехтов, и просил монарха помиловать тех, мимо кого он успеет пробежать.

Здесь нужно сделать небольшое отступление. Сельские жители хорошо знают, что, когда на колоде петуху рубят голову, нужно крепко держать птицу в руках. Иначе она может вырваться и. обезглавленная, начнет метаться по двору, заливая все вокруг кровью. Очевидно, фон Шаунбург знал об этом поразительном феномене и решил попытаться таким необычным образом спасти своих верных ландскнехтов. А вот король, далекий от сельского быта, не ведал об этом. Смеясь, он обещал исполнить просьбу бунтовщика. Благородный Диц выстроил своих товарищей в ряд, а сам встал с краю, опустился на колени и положил голову на плаху. Но как только ударом топора палач снес ее, Диц вскочил на ноги и помчался мимо застывших в ужасе ландскнехтов. Только пробежав мимо последнего из них, он замертво упал на землю. Потрясенный король решил, что тут не обошлось без вмешательства дьявола, но все же выполнил свое обещание и помиловал ландскнехтов.

О другом случае "жизни после смерти" сообщается в рапорте капрала Роберта Крикшоу, обнаруженном в архиве британского военного министерства. В нем излагаются прямо-таки фантастические обстоятельства гибели командира роты йоркширского линейного полка капитана Теренса Малвени во время завоевания англичанами Индии в начале ХIХ века. Это произошло в ходе рукопашной схватки при штурме форта Амары. Капитан снес саблей голову солдату противника. Но обезглавленное тело не рухнуло на землю, а вскинуло винтовку, в упор выстрелило английскому офицеру прямо в сердце и лишь после этого упало.

Еще более невероятный эпизод приводит журналист Игорь Кауфман. Сразу после войны в лесу под Петергофом грибник нашел какое-то взрывное устройство. Захотел рассмотреть его и поднес к лицу. Грянул взрыв. Грибнику напрочь снесло голову, но он прошел без нее двести метров, причем три метра по узенькой доске через ручей, и только затем умер. Журналист подчеркивает, что это не байка: материалы остались в архиве уголовного розыска. Выходит, даже внезапная и полная утрата мозга вовсе не влечет за собой мгновенную смерть человека. Но тогда кто или что управляет его телом, заставляя совершать вполне разумные действия?

Божественная суть души

Прежде чем пытаться дать ответ на этот вопрос, обратимся к главному вопросу философии, который на протяжении столетий является предметом спора материалистов и идеалистов. Последние утверждают, что дух, сознание, мышление, психическое - первичны, а материя, природа, физическое - вторичны. Материалисты же настаивают на том, что первична материя, которая никем несотворена. Поэтому еще совсем недавно на вопрос: "Есть ли Бог-Творец? наука отвечала категорическим "нет". Но жизнь, а с ней и процесс познания не стоят на месте. И сегодня наука в корне пересмотрела свою точку зрения относительно Бога-Творца или Высшего Разума.

"После изменения фундаментальных представлений о пространстве, времени и причинности, появления теории относительности и квантовой механики мир уже не предстает абсолютно детерминированной машиной, в которой Богу просто нет места. Например, научная космология сегодня ставит проблемы о происхождении Вселенной, которые давно решены теологией. Было ли что-нибудь до момента, когда время равнялось нулю? Если нет, то откуда вообще возникла Вселенная? И ученые приходят к выводу о существовании Творца... Создание любой стройной научной системы неизбежно приводит к мысли о существовании абсолютного бытии или Бога". Это поразительное признание сделал не кто иной как президент Российской академии наук Юрий Осипов.

Долгое время ученые вообще отказывались обсуждать вопрос о душе, пренебрежительно называя ее «поповской выдумкой». А вот народный опыт никогда не подвергал сомнению наличие души у человека. Да к тому же отводил ей важнейшую роль в его жизни. Это нашло отражение хотя бы в том, что в языке устойчиво существуют многие выражения, связанные с этим понятием. Например, такие как «на душе кошки скребут», «чужая душа потемки», «камень с души спал», «душа ушла в пятки»), «брать грех на душу» и т.д. и т.п.

Парапсихологи называют эту «божественную искру» энергетической сущностью. Но дело не в терминологии. Главное в другом: людям не дано познать научным путем промысел божий, то есть его замыслы и деяния. Поэтому можно сколько угодно гадать, для чего Творец дал человеку душу, и какие функции она выполняет в нашем бренном теле. Но факты, описанные в этой статье, говорят о том, что в экстремальных ситуациях эта энергетическая сущность на какое-то время берет на себя управление организмом, заменяя мозг, и только потом покидает тело. Это происходит очень редко, причем, возможно лишь тогда, когда конкретный челочек должен выполнить какую-то миссию, предначертанную свыше. Иного ответа я пока не вижу.

Источник: Правда

Взято с science.pravda.ru

http://www.kuraev.ru/forum/view.php?subj=14681&section=20

Митрополит Сурожский Антоний

МЫ СОЗДАВАЛИ ОБЩИНУ ТРУДОМ И ВЕРОЙ
(НГ религии №6 от 21.08.2002)

Дорогой владыка Иларион, с чувством глубокой скорби начинаю это письмо. Неужели ты не понимаешь и не чувствуешь, что, давая всенародную огласку трагедии, которая разыгралась в Сурожской епархии со времени твоего прибытия в Англию, ты не только расшатываешь стройную (до твоего приезда) жизнь епархии, но подрываешь многолетний труд, положенный другими, и всенародно позоришь имя Русской Церкви во всей Европе и Америке? А картина, которую ты даешь, большей частью не соответствует действительности. И сколько озлобления и мстительности может непредубежденный читатель прочесть в твоих личных нападках на владыку Василия и других!

Ты пишешь, что я сам просил Патриарха отрядить тебя в Сурожскую епархию. Сначала речь шла о твоем назначении исследователем при Кембриджском университете. Позже митрополит Смоленский и Калининградский Кирилл сказал, что он тебя в помощь мне не отпустит иначе как в сане епископа. Я на это согласился с готовностью, ожидая в твоем лице чуткого, понятливого сотрудника. В этом я ошибся: я ожидал одного человека, а прибыл другой. В самый первый день твоего приезда ты мне сказал глубоко смутившую меня фразу: "Когда на меня возложили руки при хиротонии, я почувствовал, что я теперь архиерей и ЧТО У МЕНЯ ВЛАСТЬ". Это меня ужаснуло, так как я всю жизнь верил, что мы призваны СЛУЖИТЬ, а не властвовать. Я обратил на это твое внимание, но, видно, безуспешно: с самых первых дней твоего пребывания в нашей среде ты своим авторитарным обращением настолько восстановил против себя все лондонское духовенство, что у меня попросили разрешения устроить встречу между нами, на которой они могли бы высказать тебе свои переживания.

Эта встреча благого результата не имела, ты не сумел "услышать" крик раненых душ и только вынес вражду против тех, кто с искренностью и правдивостью говорил тебе правду. То же самое случилось и тогда, когда другая группа духовенства (владыка Анатолий, опытный и правдивый архиепископ, протоиереи Сергий Гаккель и Михаил Фортунатто) встретилась с тобой и высказала свои недоумения, к которым я прибавил и свои критические замечания. Ответить нам ты отказался. Смущение, связанное с тобой, стало шириться и "темнеть". Ты начал, пользуясь всеми встречами с прихожанами, собирать вокруг себя почитателей и сторонников, все больше разделяя приход на "своих" и "иных". Я попросил тебя посещать провинциальные приходы, что ты и сделал очень успешно, однако и в них после твоих посещений началось разделение на "своих" и "чужих" не только среди мирян, но и среди духовенства.

Впервые после пятидесяти трех лет моего служения в Великобритании и Ирландии начало рождаться взаимное отчуждение. Ты начал ставить священникам на вид, что даже после многих лет служения они не удостоились церковных наград. (Я на самом деле в награды не верю, считая, что служить Богу и людям - самая большая честь, которая может выпасть на долю человека, и отмечал крестом лишь многолетнее служение и саном протоиерея многолетние труды.) Также ты обращал внимание священников на незначительность их "зарплаты" и на то, что некоторые из них совмещают служение Богу и людям с мирской работой, ввиду того что приходы в провинции немногочисленны и пастырское окормление верующих не может заполнить "рабочий день". Я сам несколько лет совмещал пастырское служение с работой врача в Париже. Денежная тема, как и тема о награждениях, стала играть роль, которую она раньше не играла. (Сам ты потребовал 40 тыс. фунтов.)

А теперь я хочу перейти на основную тему и сказать несколько слов о самой Сурожской епархии, являющейся "наследницей различных течений в истории современной Русской Церкви". До революции во всех столицах были посольские храмы, после революции их не стало, но зародились молитвенные центры либо в оставшихся часовнях и храмах (как в Париже), либо в домовых церквах. Они обслуживались духовенством, которое уже жило за границей, либо новоприбывшими изгнанниками. Их отличала крайняя беднота и пламенная русская православная вера в Бога и Родину. Поколение моих родителей и мое поколение познали Бога "по-новому": до революции Бог пребывал "во славе" в церквах и соборах, здесь же Бог открылся нам как Изгнанник, преследуемый на нашей Родине и "не имущий, где главу преклонити". В Нем мы с изумлением познали Бога-Изгнанника, Который все понимает, "ниже Которого никто не может быть унижен". В предельной бедноте домов и храмов Он жил среди нас, Он был нашей надеждой и силой, утешением и вдохновением. И из этих глубин прозвучал голос Бердяева, говорящий нам, что мы не побежденное стадо, но что Бог нас избрал, чтобы мы в немощи нашей принесли православие всему миру. И мы по-новому увидели и себя, и земли нашего изгнания. Мы нашли призвание в том, в чем раньше было неизбывное горе. И мы стали свидетелями православия и возлюбили нашу бедноту, которая открывала нам доступ к самым обездоленным.

Много лет спустя я встретил Патриарха Алексия I, будучи только что рукоположенным во епископы, он мне дал поручение: строить Церковь, которая была бы православной до самых своих глубин, чисто русской духовной и богословской традиции и была бы открыта всем, кто ищет Бога или Его еще не ищет, какова бы ни была их национальность и язык. В то же время и лондонский приход созрел для осуществления этого призвания. Умножились смешанные браки, дети стали менее свободно говорить по-русски. Мы тогда открыли школу, где преподавался русский язык и все предметы, которые связаны с русской культурой и православием. Мы обнаружили, что русская стихия дремлет даже в душах детей, для которых русский язык уже не был языком их мысли и речи. Когда мы стали учить детей русским песням, одна девочка подошла ко мне и сказала: "У меня всегда было чувство, что что-то в моей душе спит, с тех пор как мы начали петь песни на русские мотивы, случилось, будто чья-то рука коснулась дремлющих струн моего сердца, и оно все запело". Но смешанные браки числом увеличились, все больше мужей и жен уже не были русскими по происхождению (за все годы мы совершали браки на восьми языках). Тогда русскоговорящие члены прихода решили вводить в богослужения английский язык (до этого я в частном порядке для небольших групп детей и молодежи периодически служил по-немецки, по-французски и по-английски). Так вырос многоязычный, многонациональный приход чисто русской традиции. И когда мне митрополит Крутицкий Николай (Ярушевич) предложил перейти на служение в Америку, я ответил, что для твердого установления многоязычного многонационального русского православия в Англии мне нужно еще тридцать лет.

Эти годы прошли, и ты, владыка, мог бы полностью включиться в работу, охватив и огромный наплыв новых русских эмигрантов. Но ты стал разделять одних от других, тогда как при прекрасном знании языков ты мог бы стать "всем для всех". Я тебя просил не вносить ничего нового в епархию, пока ты не впитаешь ту жизнь, которой она жива, но ты решил вести "свою" работу по-своему. На замечание одного священника о том, что ты меняешь нашу практику, ты ответил: "Он поступает по-своему, я - по-своему".

Такое строительство было возможно лишь при ПОЛНОЙ ВЗАИМНОЙ ОТКРЫТОСТИ всех членов прихода и епархии. Эта открытость требовала с самого начала готовность прислушиваться друг ко другу независимо от иерархического положения, ибо воля и истина могут открыться только через готовность слушать и слышать другого, кто бы он ни был. Этого ты не сумел принять. На критику ты отозвался негодованием, чувством унижения и обиды и отреагировал враждебным отношением к тем, кто не только имел право говорить с тобой без обиняков, но считал это своим долгом перед тобой и перед общиной, Церковью все высказывать без прикрас. Только на началах такой открытости надеялся я построить общину, состоящую из ответственных людей, не боящихся высказываться на все темы жизни. На этих началах мы строили приходские советы, приходские собрания, собрания священников, съезды епархии, архиерейские совещания, одним словом, все встречи, на которых каждый мог бы все сказать, что он думает, в уверенности, что будет услышан. Такой подход исключает всякую авторитарность ("с епископом не спорят"). Такой подход требует глубокого принятия другого не как иного, а как друга, как частицу Тела Христова.

После короткого времени твоего пребывания в нашей среде, когда взаимные отношения стали слишком натянуты, я решил созвать все духовенство на встречу, на которой каждый смог бы все высказать и на которой я сам вдумчивым обсуждением проблем смог бы водворить мир и открыть путь к открытости и крестному принятию друг друга. Я сознательно тебя на эту встречу не пригласил, чтобы все могло быть высказано и объяснено, чтобы открылся путь, быть может тернистый, но такой путь, по которому мы пошли бы, "взяв крест" и с готовностью собой пожертвовать ради тебя и друг друга. Увы! Кто-то дал тебе знать об этом собрании. Ты на него прибыл, разразился часовым докладом и погубил возможное единство. И сделал ты это, даже не снесясь со мной. Собрание стало стычкой, еще резче отделившим тебя и "твоих" от "других" и перепутавшим все в сознании многих, так как мирное обсуждение твоего положения и той бури, которая грянула в связи с твоим приездом, стало невозможным. До этого еще твои сторонники начали "наводнять епархию полемической литературой, вербуя и священников и мирян в твой лагерь", при активном и вредном участии твоей матери (которая за все месяцы пребывания в Лондоне ни разу не подошла ко мне даже поздороваться). Весь упор такого собрания в том, чтобы верующие - ответственные православные - воссоздали то единомыслие и единодушие, которое было пошатнулось. Этому ты не дал сбыться, а только углубил разделение, радуясь, что "многие" стали на твою сторону, не понимая, что речь ла не о победе одних над другими, а в воссоздании того единства, которое существовало в течение ЗЗ лет до твоего приезда. Мы создавали с трудом и верой ответственную, зрелую общину. За этот труд мы должны взяться заново. Ты оказался причиной (не только поводом) к разрыву. Мне пришлось после нашего разговора втроем (с тобой, владыкой Василием и мной) попросить тебя подать Святейшему прошение о переводе тебя на другую кафедру или должность. (Письмо, посланное тобой Патриарху, ты не счел нужным мне показать, я об этом и не просил, доверяя тебе.)

А теперь, не довольствуясь той смутой, которую ты произвел в сложной, но единой созревающей епархии, ты и твои сторонники решили вынести всю эту тьму в среду иноязычных недоброжелателей, только ожидающих повода затопить грязью нашу многострадальную Русскую Церковь. Епархия "в становлении" (в ней собрались различные национальности Христа ради, как в древней Церкви, кладущей начало будущей Православной Церкви Западной Европы, живущей верой и кровью мучеников Церкви Русской) будет воспринята как распадающаяся община, которая не устояла и забыла свое призвание.

В твоих публичных выступлениях меня прежде всего поразило непонимание встревоженности ответственных деятелей епархии. Владыка Василий, например, ждал воего приезда, как и все мы, с открытым сердцем, надеждой на сотрудничество и с надеждой на будущее. Ты напрасно усмотрел у него недоброжелательность. Однако он вернулся из России после участия в твоей хиротонии в смущении. Ходили слухи о том, что, как только я уйду на покой, именно ты будешь назначен митрополитом Сурожским без году неделю после того, как стал епископом, самым младшим архиереем Русской Церкви. Это шло против всех наших ожиданий и было несовместимо с правилом об избрании архиерея епархией и принятием его Патриархией. Мы все ожидали, что на мое место вступит владыка Василий, и были удивлены тем, что такое решение принято Москвой без единого слова, обращенного к нам. Ты сам по приезде сообщил мне ту же новость якобы со слов митрополита Кирилла, взявшего с тебя слово, что ты мне об этом ничего не расскажешь. Ты не счел возможным этого скрыть от меня как от своего духовника. Но когда в силу распространившихся слухов я поставил напрямик вопрос владыке Кириллу, то он мне ответил, что это ложь, что ничего подобного он тебе не говорил... Как избежать смущения?

Известие это, конечно, потрясло многих, усмотревших в нем то, что ты называешь "вмешательством Москвы". Причем не Патриарха, а именно ОВЦС, являющимся всего лишь административной инстанцией, а не иерархическим началом, которым может быть только Патриарх.

В действиях владыки Василия ты усмотрел вражду по отношению к себе, тогда как на самом деле его реакция соответствует нашим чувствам на подобное самоуправство. Так же как владыка Василий и я, отреагировали и выборные члены епархиального и епископского советов, но без той личной злобы, которую ты усматриваешь во всяком проявлении неодобрения. Для тебя они стали врагами, тогда как на самом деле они являются хранителями строя епархии, защищающими нас от управления ОВЦС, которому многие русские не доверяют из-за сложных отношений, существовавших и, быть может, до сих пор еще существующих между Церковью и государством.

Мы в свое время предоставили Патриарху набросок возможного Устава, соответствующего и Вселенским канонам, и Постановлениям Собора 1917-1918 гг., и, что немаловажно, законам Великобритании. Патриархия на нашу повторную просьбу рассмотреть и принять этот Устав (если нужно с небольшими поправками) ни словом не отозвалась. Мы предполагали безмолвное согласие, имея в виду слова, сказанные мне покойным Патриархом Алексием I: "Мы этот Устав в данное время принять не можем, но живите по нему". Согласие, а не холодное отвержение без обсуждения. Но мы горько ошиблись: видимо, в твоем лице ОВЦС хочет безраздельно управлять всей русской диаспорой.

В течение десятилетий было невозможно пригласить кого-либо из России в нашу епархию из-за недоверия, которое внушали нам некоторые деятели, посещавшие нас из далекой, любимой, но все еще несвободной Родины. Этим объясняется то, что у нас нет достаточного числа русских молодых священников. В этом также играют роль и стесненные денежные обстоятельства (много лет мы не хотели получать какую бы то ни было помощь из России, чтобы деньги не стали кандалами на наших руках и ногах, а главное, на нашей совести и свободе).

Все сейчас меняется, и кое-что можно было бы и пересмотреть. Но, во всяком случае, выбор священника должен быть, безусловно, за нами. Если бы ты приехал к нам священником и после нескольких лет осел бы окончательно и был бы нами принят, то не было бы теперешних проблем.

Я не стану возвращаться к вопросу о том, как архиепископ Анатолий был принужден уйти на покой для того, чтобы уступить тебе свое место. Об этом я писал отдельно.

Дорогой владыка, пожалей Русскую Церковь и вели своим сторонникам прекратить подрывную деятельность. Замолчим все, станем молить Бога о его мире и положим благое начало дальнейшему строительству Сурожской епархии и твоей новой деятельности на благо Русской Церкви вне приделов Великобритании и Ирландии. Да будет Христос посреди нас!

Оптический и цифровой zoom
Начнем с определения понятия объектива. Что это такое, зачем оно нам нужно? Для лучшего понимания всех тонкостей придется обратиться к сухой теории.
   Мы поймали в видоискатель красивую картинку. Ее мы дальше будем называть скучным термином объект съемки. Чтобы получить фотографию, аппарату нужно корректным образом осветить светочувствительный элемент (или пленку). Для этого камера определенным образом пропускает свет через оптическую систему линз. Эту самую оптическую систему передачи изображения из быстротекущей реальности в запечатленную на носителе вечность мы и называем объективом.
   Объектив состоит из нескольких линз, особым образом объединенных между собой. На самом деле оптических систем в объективе может быть от двух до пяти. Несмотря на разнообразие объективов, все они устроены и работают одинаково: фокусируют проходящие через линзы лучи света на светочувствительной пленке или, если речь идет о цифровых камерах, на светочувствительной матрице (сенсоре). На рис. 3.1 изображена схема фокусировки световых лучей линзой объектива.
   Главная характеристика объектива, определяющая его способность освещать светочувствительный материал (сенсор или пленку), называется светосилой. Чем больше отверстие объектива и чем короче его фокусное расстояние, тем он считается светосильнее. Эта зависимость светосилы объектива от физических размеров выражается величиной относительного отверстия, которая показывает, сколько раз диаметр отверстия укладывается в фокусном расстоянии объектива. По светосиле объективы делят на сверхсветосильные (со значением отношения 0,7-2), светосильные (2,8-4,5) и малосветосильные (5,6 и меньше).
   Фокусом объектива, как, впрочем, и любой другой линзы, называется точка, где собираются (фокусируются) лучи света, параллельные главной оптической оси этого объектива. Фокус находится на главной оси объектива. Воображаемая плоскость, которая походит через фокус под прямым углом к главной оптической оси объектива, называется фокальной плоскостью. На этой плоскости в пленочном фотоаппарате располагается пленка, а в цифровом — светочувствительная матрица.
   Фокусное расстояние (англ. focal length) — это расстояние от оптического центра объектива до плоскости светочувствительной матрицы или (для нецифровых фотоаппаратов) пленки. Обычно фокусное расстояние указывается на объективе и измеряется в миллиметрах. У объективов с переменным значением данного параметра указывается диапазон фокусных расстояний объектива. Вот это самое переменное фокусное расстояние (zoom) и позволяет «приближать» и «удалять» объект съемки, добиваясь при этом наилучшей картинки.
   В наше время фотографы все чаще полагаются на автоматическую систему фокусировки. Наводка на резкость с помощью автофокуса срабатывает, как правило, при нажатии спусковой кнопки до половины. Камера с автофокусом сама «схватывает» резкость по предметам в центре кадра.
   В теории все замечательно, но на практике гораздо сложнее. Почему? Проведите эксперимент: возьмите лупу и наведите ее на любой предмет. Изображение в ее центре будет достаточно четким, а по краям - размытым и размазанным. Эти отклонения от идеальных условий называются аберрациями.
   Самые простые объективы имеют постоянное фокусное расстояние и не обладают системой фокусировки. При съемке камерой с объективом, обладающим постоянным фокусным расстоянием, хорошо получаются предметы, расположенные от фотографа не ближе 4-5 метров.
   У более сложных объективов тоже постоянное фокусное расстояние, но они могут фокусироваться. Фокусировка бывает ручной и автоматической. Одни камеры оснащены системой автофокусировки, другие - нет.
   Фокусное расстояние цифровых камер обычно довольно мало по сравнению с пленочными (на рис. 3.2 это расстояние обозначено буквой f).
   Рассмотрим рис. 3.2, на котором расстояние от оптического центра невелико и, выражаясь корректно, система настроена на минимальное фокусное расстояние. Угол зрения при этом достаточно широкий.  Объективы с небольшим фокусным расстоянием по этой причине называют широкоугольными или короткофокусными. Такие объективы зрительно удаляют предметы съемки, поэтому при съемке с их использованием в кадр попадает больше предметов.
   Широкоугольные объективы позволяют снимать крупные объекты (дома, деревья, целые пейзажи), так как имеют большую глубину резкости. Поэтому и расположенные близко от фотографа предметы, и удаленные от него на снимке выглядят почти одинаково четкими. Недостаток таких объективов в том, что они несколько «изгибают» линию горизонта по краю снимка.
   Теперь взгляните на рис. 3.3. Фокусное расстояние на нижнем примере увеличено вдвое, из-за чего угол зрения сузился. Увеличение фокусного расстояния вдвое еще называют двукратным зумом (от англ, zoom — приближение). Обратите внимание на то, что объект на снимке получится увеличенным: хотя угол зрения сужен, картинка занимает на матрице столько же места, сколько в первом случае. На рис. 3.3 также видно, что угол обзора камеры определяют фокусное расстояние и размер ее сенсора.
   Длиннофокусные объективы используются для съемки удаленных объектов, так как они зрительно уменьшают расстояние. Узкий угол зрения позволяет также делать фотографии крупного плана объектов: фрагмент лица, цветок во всех подробностях, глаз или кошачьи усы и т. д.
   Длиннофокусные объективы хороши для портретной съемки. Очень интересная подробность: длиннофокусные объективы обладают свойством визуального сжатия. Объекты съемки словно приближаются друг к другу. Такие искажения, исходящие от оптики, как уже было сказано, называются аберрациями и возникают обычно по краям кадра, вызывая смазанность, нечеткость краев изображения.
   Как видно из рассмотренных нами рисунков, фокусное расстояние находится в обратной зависимости от угла зрения: чем оно больше, тем меньше угол зрения, и наоборот.
   У объектива есть еще одна важная характеристика — поле изображения, то есть область, которую занимает изображение на светочувствительном материале (в случае с цифровой камерой речь идет, разумеется, о матрице). Объектив обычно круглый, а значит, поле изображения тоже ограничено окружностью. Ее диаметр зависит от фокусного расстояния. Матрица же имеет форму квадрата (рис. 3.4). Для лучшего использования поля изображения диаметр поля изображения цифрового объектива равен длине диагонали матрицы.
   Угол зрения цифрового аппарата принято сравнивать с углом зрения 35-миллиметровой камеры. Для 35-миллиметровых фотоаппаратов считается стандартным объектив с фокусным расстоянием 55 мм (угол зрения такого объектива приблизительно равен углу зрения человека). Но длина стороны матрицы цифровика намного меньше 35 мм, поэтому объектив ее укорочен.
   Получается, что если аналоговая и цифровая камеры имеют объективы с одним и тем же фокусным расстоянием, то угол зрения цифровика будет заведомо меньше. К примеру, стандартный объектив цифровой камеры с фокусным расстоянием 4,5 мм приблизительно соответствует 28-миллиметровому объективу 35-миллиметровой камеры. Следовательно, при одном и том же фокусном расстоянии объектива на датчик попадает меньшая часть снимаемой сцены.
   Помимо простых объективов с постоянным фокусным расстоянием без системы фокусировки и тех объективов, которые при постоянном фокусном расстоянии все же умеют фокусироваться, существует и третий вид объективов. Они обладают переменным фокусным расстоянием и называются вариообъективами. В таких объективах группы линз передвигаются относительно друг друга, поэтому объектив можно настраивать на нужное фокусное расстояние. Обычно фокусное расстояние в таких объективах настраивается не на весь спектр значений (от минимального до максимально возможного), а на некий средний диапазон.
   Камера с вариообъективом очень удобна, особенно если она имеет систему автофокусировки. В этом случае фотограф может забыть о технике и сосредоточиться на художественной выразительности снимка. Поэтому при прочих равных условиях лучше покупать камеру с вариообъективом.
   В последнее время русский язык многое позаимствовал из английского, поэтому длинное слово «вариообъектив» в разговорной речи сократилось до коротенького «zoom» (произносится «зум»), или «оптический зум». Зум-объектив — это объектив с переменным фокусным расстоянием.
   На практике оптический зум показывает, во сколько раз увеличивается изображение при изменении фокусного расстояния объектива от минимального до максимального. Если в вашей камере установлен вариообъектив, то вы можете изменять фокусные расстояния. При уменьшении или увеличении фокусного расстояния изменяется угол зрения зума. Впрочем, это вам уже известно.
   С помощью зум-объектива можно приближать удаленные объекты, к которым невозможно подойти, и получать широкий охват вблизи, когда нельзя отойти дальше от снимаемого объекта. При этом следует учесть, что с изменением фокусного расстояния на фотографии меняется перспектива.
   В цифровых фотоаппаратах, помимо оптического зума, имеется еще и цифровой зум. Если оптический служит для уменьшения фокусного расстояния объектива (при этом он принимает широкоугольное положение), то цифровой зум увеличивает центральную часть картинки до размера полного кадра. При этом получается эффект наезда камеры, причем происходит это без искажения картинки. Такое свойство — увеличение находящегося в поле съемки предмета средствами оптики — называется трансфокацией.
   Цифровой зум увеличивает диапазон трансфокации объектива. Но из-за того, что изображение проецируется не на всю матрицу, а на меньшее количество пикселов, его разрешение оказывается ниже, чем при использовании оптического зума. Соответственно снижается и качество изображения, при большом увеличении -весьма значительно.
   Трансфокация позволяет совмещать в кадре предметы, находящиеся на разном расстоянии от фотографа, «играть» планами и масштабами, сфотографировать силуэт дерева на фоне огромной Луны...
   Думаем, теперь вам лучше понятны слова, которыми в технических характеристиках восхваляются достоинства камеры. Если рекламный проспект сообщает, что «камера оснащена 3-кратным оптическим и 2,7-кратным цифровым зумом», то это означает, что камера обладает восьмикратным увеличением (цифра 8 получается из умножения 3 на 2,7).
   Увы, такой рекламный трюк пытается соблазнить вас обманом. В реальности цифровой зум — это просто увеличение центральной части кадра. Ту же операцию можно легко (и бесплатно!) проделать в программе редактирования изображений — лучше всего в Photoshop, которой посвящена вторая часть книги.\

Типы устройств памяти
Никакой камере не обойтись без запоминающих устройств: в пленочных фотоаппаратах картинки хранит на себе пленка, в цифровых — память того или иного вида. Очень долго одной из причин дороговизны цифровой фототехники являлась именно высокая стоимость мобильных носителей информации.
   Впрочем, за последние годы память подешевела в разы, но и сегодня она все еще стоит весьма недешево. Об этом говорит уже тот факт, что никто из владельцев мобильных цифровых устройств — будь то камеры, смартфоны (мобильники с функциями КПК) или компьютеры-наладонники — не жалуется на излишние объемы памяти. Все говорят лишь о недостаточном ее количестве, нехватке, отсутствии.

Объяснять необходимость многомерного представления проекта ландшафта не надо. Что бы объяснить заказчику, что вы собираетесь сделать с его участком одних слов не достаточно. Ко всем прочим документам, необходим 2-х мерный план (вид сверху) и 3-х мерный план - желательно. Вот об этих двух качествах мы сегодня поговорим в статье.

Цель обзора: дать представление о существующих программных продуктах ландшафтного моделирования. Именно с точки зрения ландшафтного дизайнера проводится оценка и сосредоточено внимание на лучших/плохих сторонах того или иного программного продукта.

Итак, программ для 2-х мерного планирования хоть отбавляй, от достаточно универсальных графических пакетов CorelDraw, PhotoShop до специфических, предназначенных только для определенных действий. Простых, а также легких в обучении, плюс ко всему понятных программ по построению 3-х мерных сцен ландшафта и получения качественного результата - практически нет. Т.е. они конечно существую, но без соблюдения вышеперечисленных условий.

К классу таких программ относятся профессиональные пакеты, которые достаточно трудоемки в изучении, сложны в использовании и требуют больших вычислительных ресурсов компьютера, плюс ко всему отличаются высокой стоимостью от 2000$ и выше. Цена пакета 3D Studio VIZ - 2300$. Для освоения этого пакета, как минимум необходимо полгода (при наличии свободного времени !), для быстрой работы нужен компьютер не менее PIII-1000 с графическим ускорителем, а для получения качественного и окончательного проекта необходим богатый практический опыт и собственные наработки.

Профессиональные студии видеографики, частные мастера, в основном, делают проекты зданий т.е. архитектурное моделирование. Качественный и количественный состав растений в таких проектах оставляет желать лучшего - 2, 3 вида деревьев, пару видов кустарников и цветов, вот все что мы увидим. А для полноценного представления сада необходимо как минимум, 10 видов деревьев, различные по высоте и окраске кустарники и цветы, дополнительные строения. Архитектор не сосредотачивается на отдельных деталях, но для ландшафтного дизайнера, именно сочетание мелких деталей является наиболее существенным.

Итак,

Обзор продуктов мы будем оценивать по следующим характеристикам:

1. Качество 2-х мерного представления.
2. Качество 3-х мерного представления.
3. Доступность и разнообразие объектов (деревья, кустарники, дома).
4. Совместимость с распространенными форматами данных.
5. Требования к ресурсам компьютера.
6. Простота использования.
7. Общие выводы.

Программные продукты:

1. Sierra Land Designer 3D 7.0
2. Complete Landscape Designer 3
3. Expert Landscape Design 3D
4. Punch! 3.5.1
5. 3D Max 3.0 + 3D VIZ 3.1
6. "Наш сад 3D prо"
7. Archi Cad 7.0


1. SIERRA LAND DESIGNER 3D 7.0

Общий вид программы:

Профессиональная программа для ландшафтного проектирования. Отличный 2-х мерный вид, много возможностей по проектированию, расстояния, площадь и т.п. Огромная база по растениям, с возможностью добавления собственных вариантов и фильтром по зоне, типу растения. Достаточно проста в обучении. Подходит для стандартных композиций ландшафта.

Вот что получается:
 

Вполне приличный 3-х мерный вид, правда все объекты 2-х мерные, но на качестве не страдает. Плюс огромное количество самих объектов: перголы, шпалеры, ворота и т.п., велосипед изобретать не надо. Можно самому "строить" дом, для более реалистичного представления; окна, двери, лестницы - есть в наличии. Так же есть возможность отдельно проектировать освещение. Стадии ландшафта можно посмотреть по временам года, а так же посмотреть изменение солнца в течение дня.

Достоинства
Приемлемый 3-х мерный вид, простота в использовании, быстрота в обучении.

Недостатки
Есть возможность делать индивидуальные вещи, но эта возможность скорее тягость:)

Выводы
На мой взгляд, лучшая, по соотношению простота обучения/качество конечного результата, программа для 3-х мерного дизайна ландшафта.

Стоимость продукта
Официально в Россию не поставляется.


2. COMPLETE LANDSCAPE DESIGNER 3

Довольно приятная программа в работе, даже на русском языке. Есть база данных по растениям, различным постройкам и т.п. Хотя описание на английском, но кто разбирается поймет без проблем. Неплохой поиск по растениям и объектам, с возможностью задания различных параметров. Например: поиск кустарников, светолюбивых, средней влажности почвы, нейтральной кислотности, и с вечнозеленым типом листвы выполняется простым выделением нужных полей.

Создание плана начинается с загрузки фона (фото) т.е. то, на чем строится дизайн. Сначала фотографируется нужный объект, затем накладываете на него объекты (деревья, цветы и т.п.) и получается окончательный вариант. Достаточно оригинальный и простой вид представления будущего проекта.

 Но, использование такого подхода оправдано лишь тогда, когда необходимо показать не общий вид плана, а некоторую ее часть, например вход в дом с будущим оформлением. Общей картины участка программа не дает.

Достоинства
Приемлемый 2-х мерный вид (фото).

Недостатки
Данный продукт специализирован на создании фото, и в этом его достоинства и недостатки, а именно невозможно посмотреть проект с различных точек.

Выводы
Имеет смысл использовать для конкретного показа определенного объекта.

Стоимость продукта
Официально не поставляется в Россию, только пиратские версии.

3. EXPERT LANDSCAPE DESIGNER 3

Поразительная программа, которая занимает на диске всего 4.5Мб. Дополнена библиотекой растений и различных построек. Вполне удачный и понятный 2-х мерный вид. А главное, удобна и проста в работе. Хорошая альтернатива "Наш сад pro". Позволяет копировать все объекты, это может быть полезно, если Вы работаете в других графических редакторах, например в PhotoShop.

Этот план сделан в течение 10-ми минут, без подготовки.

Теперь о 3-х мерном виде. Конечно же, при таком малом объеме нечего и рассчитывать на хороший 3D вид. Вот что мы имеем:

 Очень похоже на ArchiCad - рисованная графика.

А целом, программа оставила приятное впечатления. Казалось, разработчики хорошо все продумали. И, если нет желания изучать что либо серьезное, то эта программа удовлетворит любые запросы.

Достоинства
Хороший, цветной 2-х мерный вид, быстрая обучаемость

Выводы
Оптимальна для людей, которые занимаются благоустройством своего загородного дома, хотя может использоваться как альтернативный вариант ландшафтными дизайнерами.

Стоимость продукта
Не поставляется в Россию, только пиратские версии.

4. PUNCH! 3.5.1

Уникальная программа, большие возможности, вполне реалистичный 3-х мерный вид. Но, что самое интересное, обучение практически не требуется, все достаточно удобно и понятно. Простой интерфейс, доступность, огромное количество (более 50 видов) деревьев, кустарников, цветов, много дополнительных объектов: бассейны, пруды, стулья, столы, ворота, дорожки и т.п. Отличный результат окончательной сцены, при чем не требуется определенных навыков. Процесс создания сцены заключается в построении 2-х мерного плана, с использованием различных объектов (фото вверху). Сам же 3-х мерный план не требует доработки в других редакторах. Жаль, что сохранение всего в двух форматах: bmp и jpg, но это не так уж страшно.

 

А вот, 2-х мерный план оставляет желать лучшего (фото вверху), простое схематическое представление, нет отличий по размерам и форме деревьев. Однако стандартом представления считается именно схематичное представление. Определить цветы это или дерево достаточно сложно, необходимо все пояснять. Все объекты, как и положено, имеют размер, измерить и показать на карте любые расстояния просто. Без проблем можно понять, что длина забора именно 11.22 метра, площадь дома 77 кв.м. и т.п.

И, маленькое уточнение, объекты в проекте не 3-х мерные, а 2-х мерные картинки, но на качестве окончательной сцены от этого не страдает.

Достоинства
Отличный 3-х мерный вид, простота в использовании, быстрота в обучении.

Недостатки
Невозможность импортировать/экспортировать объекты и проекты. Нет поддержки распространенных 3D стандартов. Нет возможности делать уникальные вещи, подходит только для шаблонного заполнения местности.

Выводы
На мой взгляд, лучшая, по соотношению простота обучения/качество конечного результата, программа для 3-х мерного дизайна ландшафта.

Стоимость продукта
Официально в Россию не поставляется.



5. 3D MAX или 3D STUDIO VIZ

Очень распространенные программные продукты, начиная от школьников, кончая профессиональными студиями и дизайнерами. Используют их там, где необходимо добиться реалистичного 3-х мерного представления. Виды использования 3D MAX также различны, от создания внешнего вида того или иного здания, до моделирования видео эффектов в кинофильмах. И, при всех его достоинствах, программа не предназначена именно для ландшафтного моделирования. Возможности 3D Studio VIZ в этом плане богач. Уже есть готовые объекты: лестниц, каркасы домов, окна, деревья и т.п.

Далее, об обоих продуктах, мы будем говорить "Программа", т.к. выбор программы - дело вкуса.

Итак. Программа представляет собой высокопрофессиональный продукт для создания реалистичных 3-х мерных сцен, объектов, спец. эффектов и т.п. Возможности программы ничем не ограничены, это универсальный продукт 3-х мерного моделирования, и в этом его слабость.

Если Вы уже работали в 3D MAX, тогда создание ландшафта происходит достаточно просто. Накопленные объекты: деревья, дома, созданные раньше сцены, вы объединяете в одном модуле, дорабатываете и проект готов.

Но, при отсутствии опыта и наработок, все приходится создавать с нуля. И, прежде чем вы получите окончательную сцену, потребуется очень и очень много сил и времени. Время на поиски объектов (деревья, кустарники, дома), время на их доведение до ума, время на разработку собственных объектов и, наконец, время на составление композиции. Это большой труд и не под силу каждому.

И кстати, серьезный минус программы - высокие требования к компьютеру. У меня, например, 2-х процессорный P3-1000 и видеокарта GT4, и то компьютер притормаживает при прорисовке и перемещении объектов на показанных выше рисунках.

Для получения реалистичного 3-х мерного вида сада и дома, применятся множество текстур (заливка объектов), большое количество деревьев и кустарников, различные модификаторы и т.п., а это требует огромных вычислительных мощностей компьютера. Кстати, есть отличные plugins для работы с деревьями и кустарниками - TreeStorm, в процессе создания деревьев и кустарников можно представить их как шары - это заметно убыстряет процесс работы.

В двух словах, можно сказать следующее: лучше на данный момент продукта для 3-х мерного моделирования, отличающегося реалистичным видом окончательной сцены и богатыми дизайнерскими возможностями я не встречал. Позволяет реализовать любые дизайнерские идеи используя на полную мощь возможности человека и компьютера.

Достоинства
Отличный 3-х мерный вид, возможность создавать любые сцены, совместимость с распространенными 3D форматами файлов.

Недостатки
Надо помнить, что MAX - это универсальное средство моделирования, а не специально заточенный по ландшафтные работы инструмент - это и есть основной минус. Нет встроенных объектов, приходится все создавать с нуля или находить и дорабатывать. Программа трудна в обучении и предъявляет необычайно высокие требования к компьютеру.

Выводы
Перспективное и мощное средство 3-х мерного моделирования, но очень ресурсоемкое. Не каждому по плечу, но если овладеть им то планирование ландшафта превращается в удовольствие.

Стоимость продукта
3D Studio VIZ - 2300$, 3D MAX - 4300$. (Хотя, можно приобрести его в любой палатке рублей за 80)

6. НАШ САД 3D Pro

Очень удачный программный продукт российских разработчиков. Лучшее 2-х мерное планирование, отличная графика, быстрое создание проектов с привязкой по растениям, легка в обучение. Много различных объектов, от беседок, до теннисных кортов.

Заметил все таки некоторую кривизну продукта. Например, что бы создать неправильной формы пруд, приходится накладывать друг на друга несколько овалов и квадратов. Хотя если привыкнуть, никаких затруднений не вызывает. Имеется возможность просмотра участка ночью, при различном освещении. Особое спасибо за огромную базу растений, более 5000 видов, с возможностью выборки и фильтрации по критериям, а так же добавления и редактирования.

И, при всех его хороших качествах, есть минусы. 3-х мерный вид проекта оставляет желать лучшего, а лучше его и вообще не печатать, ограничится только плоским планом.

Достоинства
Отличный 2-х мерный вид, огромная база данных растений, с возможность добавления и редактирования.

Недостатки
Плохая 3-х мерная графика, нет импорта/экспорта объектов.

Выводы
Предназначен для качественного планирования и отображения в 2-х мерном виде. Для понимания самим дизайнером, где что у него растет. Нет необходимости перелистывать тонны книг, вспоминая, что же нужно садить во влажную почву в тени и т.п. Достаточно сделать выборку из базы данных, с определенными критериями и все.

Стоимость продукта
100$. Поставляется с электронным ключом. Пиратских версий нет.

7. CAD-программы

Мощный и профессиональный продукт для архитектурного моделирования. Довольно детально позволяет представить модель будущего проекта (здания, строения, участка), учитывая всевозможные размеры, нагрузку на конструкции и т.п. Очень широко распространен среди архитекторов. Изучается во всех ВУЗах как основное средство проектирования.

В качестве программы для визуализации и 2-х мерного представления будущего ландшафта приспособлен мало. Нет ни базы растений, не очень наглядный 2-х мерный план, а уж о 3-х мерном вообще нечего говорить - больше похоже на рисунки. Для изучения - сложен. Множество ненужных и мешающих работе настроек, окон (рассматривается как ландшафтное средство). Хотя и доступно множество различных объектов: здания, деревья, предметы и т.п., качество визуализации отвратительное, говорить о реалистичности проекта не приходится.

Вот что получается:

Порой возникает необходимость закрыть экологически неблагоприятные участки земли. Однако газоны из большинства злаковых не оправдывают усилий, затраченных на их создание и уход. Такими участками считаются: постоянно затененные места, каменистые территории, территории с песчаными грунтами, крутые склоны, где работа с тримером, газонокосилкой затруднена или невозможна, а также солнечные участки склонов. В этих случаях целесообразно применение альтернативных почвопокровных трав, имеющих большой спектр экологических возможностей: поддержание водного баланса почв (осушающий эффект или наоборот, удерживающий влагу на поверхности почвы), предотвращение смывания почв (например, закрепление почв на склонах, оврагах), поглощение пыли и др.

Речь идет о таких растениях как:

• Пахизандра верхушечная (Pachysandra terminalis);
  
• Барвинок малый (Vinca minor L.);
  
• Чистец шерстистый (Stachys lanata jacq.);
  
• Тимьян обыкновенный (Thumus serpylium L.);
  
• Гвоздика травянка (Dianthus deltoides L.);
  
• Качим постенный (Gypsophila muralis L.);
  
• Флокс шиловидный (Phlox subulata L.);
  
• Мыльнянка базиликовидная (Saponaria ocymades L.);
  
• Ясколка (Cerastium tomentosum);
  
• Камнеломка Арендса (Saxifraga Arendsii L.) и ее гибриды, к. дернистая (S. caespitosa), к. хрящеватая (S. cartilaginea Willd.) и др.;
  
• Резуха (Arabis albida);
  
• Очиток ложный (Sedum spurium), О. камчатский (S. kamtschaticum), О. Сиболда (O. Sieboldii), О. едкий (S. acre) и др.;
  
• Вальдштейния гравилатовидная (Waldsteinia geoides Willd.), В. трехлопастная (W. ternata Willd.);
  
• Дюшения индийская (Duchenia indica Anolrews);
  
• Гейхера кроваво-красная (Heuchera sanguinea Egelm.);
  
• Кислица обыкновенная (Oxalis acetosella L.).

Также интересно использование повсеместно встречающихся видов в нетрадиционном качестве почвопокровных растений:

• Живучка ползучая (Ajuga reptans) — темно-зеленые блестящие листья собраны в розетку, сохраняющиеся даже зимой под снегом. Растение быстро разрастается, распространяясь побегами. Цветет в мае-июне синими «свечками».
  
  
• Вероника дубравная (Veronica chamaedrys) — одно из вездесущих растений нашей средней полосы, глядящее своими мелкими синими цветками-глазками с каждой лесной опушки, вдоль любых дорог.
  
  
• Вербейник монетчатый (Lysimachia nummularia L.) — растет как на солнечных участках, так и в затененных, цветет желтыми яркими цветами. Растение похоже на манисты: круглые листочки без черешков расположены супротивно на длинном лежачем стебле.
  
  
• Копытень европейский (Asorum europaeum) — плотные округлые темно-зеленые листья на высоких черешках служат изящной драпировкой в тени деревьев.
  
  
• Лапчатка гусиная (Potentilla anserina L.) — нет необходимости описывать это растение — оно всемизвестно. Сразу представляется луг со стаей гусей, которые постоянно его щиплют. При этом такая стрижка идет ему только на пользу — образуется плотный надежный покров, которому не грозит вытаптывание.
  
  
• Актенария двудомная (Antennaria dioica L.) — ее еще называют кошачьей лапкой. Маленькие серебристые розеточки, плотно прилегая друг к другу, создают, на первый взгляд, впечатление искусственного коврика. Предпочитает песчаные почвы.
  
  
• Подмаренник душистый (Galium odoratum) — листья его обладают неповторимым ароматом, создают необыкновенный зеленый покров с ажурными белыми соцветиями под ним. Цветение продолжается с конца мая до конца июня.
  
  
• Земляника лесная (Fragaria vesca L.) декоративна во все оренологические фазы начиная с весеннего цветения, летнего плодоношения и до осенней гаммы красок от ярко-зеленого и желтого до ярко-красного.

Размножаются эти растения в основном вегетативно. В подготовленную заранее почву с учетом ее свойств и индивидуальных требований растений высаживают отдельные части — отводки, побеги, корневища или дернинки.

Перед посадкой основание черенков обрабатывают корнеобразующим стимулятором (хорошо зарекомендовал себя общедоступный стимулятор «Эпин»).

При посадке черенок заглубляют в почву и поливают несколько дней до полного укоренения.

Для поддержания декоративности почвопокровные растения стригут один раз за вегетационный период после окончания цветения.

Посадки рекомендуется подкармливать 1-2 раза за сезон смесью минеральных удобрений: 0,2% мочевины и хлористого калия, 0,6% суперфосфата из расчета 10 л на 3-5 м² площади посадки.

Так же в качестве почвопокровных растений можно использовать кустарники:

• Вереск обыкновенный (Calluna vulgaris L.);
  
• Эрика травянистая (Erica herbacea L.);
  
• Толокнянка обыкновенная (Arctostaphylos uva-vrsi L.);
  
• Брусника (Vaccinium vitis-idaea L.);
  
• Арктоус альпийский (Arctous alpina L.),

а так же некоторые низкорослые и стелющиеся виды ив, в первую очередь:

• Ива сетевидная (Salix reticulata L.), растущая до 20 см, и
  
• Ива травянистая (S. herbacea L.), достигающая 5-10 см.

Использование кустарников в качестве почвопокровных растений расширяет творческие возможности при работе с ландшафтом.

Кроме перечисленных растений возможно использование некоторых видов злаковых трав, особенно полевицы белой (Agrostis alba auct.), диапазон использования которой весьма широк. Ее рекомендуется использовать на глинистых и суглинистых почвах. При этом лучше она растет в местах с повышенной влажностью, однако, сохраняет устойчивость и на засушливых участках, а так же на участках с большой рекреационной нагрузкой, поэтому она хорошо подходит для использования на травянистой дорожке и в полутени.

Перечисленный список растений далеко не исчерпан.

При умелом использовании почвопокровных растений можно облагородить любые неудобья, подбирая растения в каждом случае индивидуально учитывая рельефные, инсоляционные, почвенные и другие особенности данного участка

(c) Нателла Алферова

http://www.landshaft.ru/show.php?fID=1&docID=25

01. Формат VHS. Самый старый и самый распространенный носитель видеоинформации. Судя по всему, устаревать будет еще довольно долго - пожалуй, сейчас трудно найти семью, у которой не было бы видеомагнитофона или плеера этой системы. Многие аппараты VHS поддерживают стерео звук HI-FI, который пишется двумя дополнительными видеоголовками. Большая длительность записи на кассету.Совместим (воспроизводится и пишется) с более качественной аппаратурой формата SVHS (супер VHS). Основные недостатки:
А. Как и у всех аналоговых пленочных магнитных носителей: склонность к размагничиванию, сравнительно быстрое старение самой ленты, у стереомагнитофонов иногда несовместимость на разных аппаратах из-за несовпадений угла наклона синхроголовки, что приводит к срывам HI-FI звука или полному его отсутствию, реже к некачественному видеоизображению. Чтобы перемотать кассету требуется некоторое время.
Б. Низкая разрешающая способность видео. Сравнительно низкое качество изображения. Звук на монофонических дорожках ленты просто отвратительный. 

02. Формат VHS-C. Модификация формата VHS в компакт VHS. Миниатюрные кассеты длительностью 30 и 45 минут. Использование в видеокамерах позволило сильно уменьшить размеры последних. В бытовых видемагнитофонах воспроизводятся с помощью специального переходника, имеющего внешние габариты обычной кассеты и внутрь которого вставляются. Все то же, что и в пункте 01.

03. Формат SVHS. Более "продвинутый" формат супер VHS. Не такой распространенный, как VHS, но более качественный (повышенная четкость видеоизображения за счет увеличения количества строк примерно в 1,5 раза по сравнению с VHS).  Видеомагнитофоны этого формата используют HI-HI стереозвук. Имеют возможность писать и воспроизводить как VHS, так и SVHS кассеты. Кассеты, кстати, отличаются только качеством пленки., которая, кстати, и более долговечная. Неплохое решение писать домашние фильмы на таком аппарате на пленку SVHS, но в формате VHS. Получается качество несколько выше, чем на просто VHS, в то же время такую кассету можно воспроизвести на любом видеомагнитофонне. Кроме того, фильм на такой кассеты сохранится долше. Правда, несколько выше цена кассеты. Недостатки только общие для пленочных носителей. (см. пункт 01А) 

04. Формат SVHS-C. Модификация формата SVHS в компакт SVHS. Миниатюрные кассеты длительностью 30 и 45 минут. Использование в видеокамерах позволило сильно уменьшить размеры последних. В бытовых видемагнитофонах воспроизводятся с помощью специального переходника, имеющего внешние габариты обычной кассеты и внутрь которого вставляются. Все то же, что и в пункте 03.

05. Формат Video8. Разработан компанией SONY. Миниатюрная кассета использует пленку шириной 8 мм. В основном используется в видеокамерах. По техническим параметрам полностью аналогичен формату VHS, но пленка более долговечна и небольшие габариты кассеты. Длительность до 2 часов, обычно 1,5 часа.

06. Формат Video HI8. Так же разработан компанией SONY. Миниатюрная кассета использует пленку шириной 8 мм. В основном используется в видеокамерах. По техническим параметрам полностью аналогичен формату SVHS, но пленка более долговечна и небольшие габариты кассеты. Длительность до 2 часов, обычно 1,5 часа. Это самый лучший носитель аналогового видео. Кроме того, на такие кассеты пишутся фильмы формата Digital8.

07. Формат Digital8. Цифровой формат записи. Формат не самый лучший. Использует видеокассеты Hi8. В режиме SP пишет 60 минут на Hi8 90, то есть емкость кассеты уменьшается в 1,5 раза.

08. Формат Mini DV. Самый продвинутый любительский цифровой формат. Кассеты свои. Все прелести цифрового видео, недостаток - пленочный носитель.

09. Формат VIDEO CD. Первый цифровой формат для бытового использования. Носитель - диск CD-ROM. Порядка 650-700 Mb информации. Около 70-80 минут видеозаписи. Постоянный поток данных. Размер кадра 352х288 пикселей для системы цветности PAL. В итоге качество изображения оставляет желать лучшего. Изображение сильно размазывается и квадратит. Звук стерео с битрейтом 224. Может воспроизводится на бытовых плеерах Video CD, DVD и музыкальных центрах с караоке.

10. Формат DVD. На сегодняшний день самый качественный дисковый носитель видео. Диск вместимостью 4,7 Gb позволяет записать 1-2 часа видео. При наилучшем качестве - 1 час. Разрешение видеоизображения 720х576 пикселей, воспроизводится на бытовых плеерах DVD. Отличное качество картинки и звука. Производители дают пожизненную гарантию на носитель. На практике дело обстоит иначе, как и со всеми дисковыми носителями: царапина, деформация и даже удар могут погубить всю запись полностью. Поэтому рекомендую всегда иметь дубликат своих фильмов на втором диске.

Существуют также форматы Super Video CD и MPEG4. Некоторые бытовые проигрыватели поддерживают и эти форматы, MPEG4 получил широкое распространение для просмотра видео на персональном компьютере. S-VIDEO CD в основном распространен в Азиатском регионе и имеет качество несколько лучшее, чем стандарт Video CD. Длительность записи S-VCD 34 или 42 мин. на CD-R 700 Mb. 

http://www.dubl2.ru/index.html

http://photoshop.demiart.ru/fx_01.shtml

Спец. эффекты - страница 01

Вулканический камень   Металлическое кольцо   Детализация   Зачищенная поверхность   Кожаный переплет   Металлический провод   Каркас сферы   Взрыв звезды   Заливка сеткой   Сглаживание краев   Преломление   Деревянная текстура   Отделение фона   Фото-манипуляция   Life under Water   Реалистичный огонь   Простейший конус   Шестеренка   Синий металл   Папирус   Растушевка   Создание текстур   Льющаяся вода   Вышивка крестом   Объединение фоток   Объединение фото 2   IFS - фракталы   Рисуем сердце   Футуристический туннель   Светящиеся стежки   Падающие звезды   Металлический диск   Лето в Осень   Блуждающая волна   Салют   Стеклянная сфера   Стена из камней   Эффект прожектора   Флюрометалические спиральки   Марсианская поверхность   Туннель   Капельки воды   Судорога   Ночной город   MetalChaos   BlueCracks   Рисуем дождь   Сфера на Lens flare   3D Smiley   Каменная стена   Fireball   Cтильное лого   Пурпурный вихрь   Витраж   Interface Holes   Облака далёких планет   Абстрактная 3D Spiral   Урбанический распад   Зрачок   Магический символ   Кристальное яблоко   Жидкая абстракция   Лопасти   Облака   Электрический   Кровавое пятно   Подсвеченное перо   Простейший логотип   Фотка в вектор   3D Плитка   Хайтековский свет   Стеклянные шары   Перышко   Реалистичность   Наложение объектов   Флаг   Бронзовый кот   Веревка   Золотая медаль   Крылья ангела   Поток лучей   Циклон   Сигарета   Сверкающие щупальцы   Провололочная сфера   Водоворот света   3D реализм   Кружева   Капля ртути   Рисуем меч   Люди-статуи   Как нарисовать дым   Стеклянный шар   Отбрасываем тень   Рисуем скотч   Древесная кора   Электроразряд   Аудио-интерфейс   Анти-"красные глаза"   Другие разделы: Спецэффекты — Часть 2 Спецэффекты — Часть 3 Компьютерная графика Обработка фото Спецэффекты с текстом Рисуем Космос Зимние спецэффекты

http://photoreporter.ru/answer/

Администратор раздела Виктория Егорова

Задать вопрос  Прежде чем задавать вопрос, проверьте, возможно его уже задали Поиск в вопросах

Инструкции для фотоаппаратов ЗДЕСЬ!

Задать вопрос