Siouxsie & the Banshees
Siouxsie & the Banshees - редкостные долгожители лондонской панк-сцены. Творческий путь, пройденный (и довольно удачно) этой панк-командой, - это двадцатилетняя дорога от абразивного и еще примитивного арт-панка к стильному, выверенному музыкальному языку, который гарантировал группе несколько однозначных коммерческих хитов по обе стороны Атлантики. Под каким бы ветром ни дрейфовал этот парусник и кто бы ни поднимался на его борт, сменяя сошедших на берег, у руля неизменно стояла решительная фронтвумен, идеолог, лирик и вокалистка Сьюкси Сьюкс (Siouxsie Sioux).
Сьюзан Джанет Даллион (Susan Janet Dallion), одна из наиболее влиятельных рок-леди за всю историю британского рока, родилась в Лондоне 27 мая 1957 года. Отца она потеряла в 14 лет и до сих пор жалеет, что так мало его знала. Окончив школу для девочек Mottingham Secondary Modern School, Сьюзан устроилась работать официанткой, а свободное от работы время отдавала музыке. В середине 70-х Англия кишела яростными поклонниками Sex Pistols, и именно одной из таких групп - Bromley Contingent, обожавших пионеров панка, и обязаны Siouxsie & the Banshees своим появлением на свет. Стартовый состав Banshees включал бывших участников Bromley Contingent, во главе которых отныне стояла 19-летняя Сьюзан Джанет, сменившая имя на Сьюкси. Основной автор всего материала, в своих ранних композиторских поисках она опиралась на готические интонации, ритмы мировой музыки и элементы неоромантизма.
Конгломерат Siouxsie & the Banshees был создан в сентябре 1976 года. В двадцатилетнее плавание отправлялись (хотя для некоторых оно и закончилось гораздо раньше): басист Стив Северин (Steve Severin), гитарист Марко Перрони (Marco Perroni) и барабанщик Джон Саймон Ричи (John Simon Ritchie). Последний, более известный под именем Сид Вишез (Sid Vicious), вскоре вошел в историю как участник Sex Pistols.
В конце 1976 года квартет дебютировал на легендарном панк-фестивале, который так и назывался Punk Festival и проходил в лондонском клубе "100". Весь экстравагантный живой сет команды сводился к 20-минутной версии "Отче наш". На свои первые шоу Сьюкси выходила в стилизованном нацистском имидже, с вызывающим черным макияжем и едва прикрытой грудью. Такой ее и увидели рок-фаны, приходившие на концерты Джонни Тандерса (Johnny Thunders), с которым Siouxsie & the Banshees отправились в свой первый тур как группа поддержки.
Сид Вишез первым сменил дислокацию и стал участником Sex Pistols, затем ушел и Марко Перрони, которому больше нравились Adam and The Ants. Сердцевина осталась - Сьюкси и Северин, нашлись и кандидаты на вакантные должности - гитарист Джон Маккей (John McKay) и барабанщик Кенни Моррис (Kenny Morris). Представленный в начале 1978 года дебютный сингл "Hong Kong Garden" оказался неплохой заявкой на будущее, поднявшись в горячую десятку английских хитов. Вскоре вышел и полноформатный дебют "The Scream", зловещая запись, основанная на диссонансах и звуковых всплесках. Продюсерское руководство осуществлял знаменитый ныне, а тогда начинающий Стив Лиллиуайт (Steve Lillywhite), а все студийные сессии уложились в семь дней. Первая запись задала высокоскоростной стандарт работы, которому музыканты так или иначе следовали на протяжении всей карьеры.
В 1979-м году дискография Сьюкси и компании пополнилась второй пластинкой "Join Hands", написанной уже тандемом Северин-Сьюкс (со временем Северин стал основным автором музыки). Промо-тур готовил команде огромный сюрприз. Не провели они и двух дней в дороге, как Маккей и Моррис объявили о своем уходе, причем одновременно. На выручку пришли Роберт Смит (Robert Smith), гитарист The Cure (группа поддержки Siouxsie & the Banshees в этом туре), и барабанщик Баджи (Budgie; экс-участник Slits и Big in Japan). По окончании гастролей Смит вернулся в свою основную команду, зато Баджи (настоящее имя Питер Кларк (Peter Clarke)) остался членом экипажа до самого конца путешествия.
Снова собравшись в студии в 1980 году, музыканты начали репетировать вместе с новым гитаристом Джоном Макгохом (John McGeoch; экс-Magazine). Третий альбом, с более утонченным и мелодичным саундом, назывался "Kaleidoscope" (1980). Заметно выросло и мастерство Сьюкси, которая демонстрировала гораздо более масштабный вокальный и эмоциональный диапазон. Особенно примечательна в этом отношении песня "Hybrid", сделанная в стиле Joy Division. Благодаря ударной композиции "Happy House", фигурировавшей в Тор 20 британских синглов, альбом попал в первую пятерку самых продаваемых дисков.
В 1981 году квартет подготовил пластинку "Juju" с уклоном в психоделию, которой удалось подняться в Тор 10 Великобритании, а затем издал подборку синглов "Once Upon a Time". Сьюкс и Баджи тем временем ощутили потребность поработать на стороне и создали сайд-проект Creatures. С этой группой, поставившей во главу угла перкуссию, они записали EP "Wild Thing", а затем и лонг-плей "Feat", в котором звучала маримба и нашли отражение гавайские мотивы (после недавней поездки и работы на Гавайях).
Новая студийная попытка Siouxsie & the Banshees "A Kiss in the Dreamhouse" (1982) носила экспериментальный характер. Многослойные эклектичные аранжировки с использованием струнных отвечали как требованиям панк-стилистики, так и намечающимся сдвигам в сторону новой волны. Из-за серьезной болезни Макгох не смог участвовать в сопроводительном турне, и его снова подменил Смит. Два концерта 1983 года в лондонском Royal Albert Hall послужили материалом для будущего живого альбома "Nocturne". А тем временем Северину и Смиту так понравилось работать вместе, что они записали на пару лонг-плей "Blue Sunshine", который выпустили в 83-м году, назвавшись Glove.
Выздоровевший Макгох предпочел не возвращаться в компанию Сьюкси. В нескольких сессиях 1984 года его подменил Смит, но закончить запись он не смог. Место гитариста Siouxsie & the Banshees досталось Джону Каррузерсу (John Carruthers; экс-Clock DVA). С ним и был дописан диск "Hyaena" (1984), мрачный и даже зловещий альбом (особенно в треках "Bring Me the Head of a Preacher Man" и "Pointing Bone"). Окрашенная готик-тонами, с умело введенными духовыми и клавишами, с фирменной бас-гитарой Стива Северина, эта запись остается одной из вершин в дискографии команды. Кавер-версия "Dear Prudence", представленная на альбоме, оказалась самой раскрученной песней.
Пластинка 1986 года "Tinderbox" знаменовала еще один шаг в карьерном росте панк-группы - альбом отметился в американском Тор 100. Главным образом благодаря синглу "Cities in Dust" (17 строка танцевального чарта). Это самая мажорная и стилистически самая гармоничная запись группы. Аранжировки здесь не такие сложные, как в предыдущих альбомах, зато треки изобилуют неожиданными продюсерскими ходами и удачно найденными примочками, которыми особенно богата песня "Cannons".
К этому времени стилистика группы пережила ряд трансформаций. Музыка теперь перекликалась с бесстрастным имиджем Сьюкси, с ее холодным блеском, завораживающей сексуальностью. Ее вампиризм и ледяное обаяние доминировали не только в живых шоу, но и в студийных записях, пропитанных меланхоличными настроениями. С середины 80-х, когда ее леденящие видео проложили дорогу на MTV, многочисленная армия рок-фанов узнала ее в лицо. Однажды увидев, забыть ее было невозможно.
В 1987 году музыканты порадовали поклонников подборкой рок- и поп-каверов "Through the Looking Glass", которая стала последней работой вместе с Джоном Каррузерсом. Нового гитариста группа нашла в лице Джона Клейна (Jon Klein; бывший участник Specimen), а для создания пластинки "Peep Show" 1988 года в студии понадобился еще один музыкант - клавишник Мартин Маккэррик (Martin McCarrick). Отмеченный влиянием техно, альбом дал путевку в жизнь синглу "Peek-a-Boo", первому счастливчику в их каталоге, который отметился в американском рейтинге хитов - под номером 53 в чарте Billboard Hot 100 и на 1 строке рейтинга современного рока. Успех - дело ответственное. Международная популярность LP "Peep Show" заставила группу призадуматься. "Нам необходимо было серьезно подумать о том, в каком направлении двигаться дальше, - рассказывал Баджи. - Новый альбом должен был как минимум удержаться на том же уровня, если не быть лучше".
В 1991 году Сьюкс и Баджи наконец-то официально узаконили свои отношения. А Siouxsie & the Banshees дебютировали на первом фестивальном сборище Lollapalooza. Плотно пообщавшись с заокеанскими меломанами, музыканты смогли сравнить американских рок-фанов с английскими, и это сравнение было не в пользу последних. "В Америке музыкой интересуются гораздо больше, чем в Англии, люди относятся к ней намного серьезнее, - делилась впечатлениями фронтвумен. - В Англии музыка воспринимается скорее как аксессуар, ее подбирают, как одежду, как вещь. Может быть, из-за того, что здесь, в Штатах, гораздо меньше снобизма, музыка остается с людьми дольше и вызывает больше эмоций".
Изданный в это время лонг-плей "Superstition" до сих пор остается самой успешной их работой в коммерческом отношении. Продюсер Стивен Хейг (Stephen Hague), известный своей методичностью и невероятной дотошностью, все-таки не зря получал свой гонорар. В хит-параде Billboard 200 альбом "Superstition" добрался до 65 позиции, а ударный сингл "Kiss Them for Me" отметился - и весьма успешно - в нескольких чартах. Достаточно назвать 23 строку рейтинга The Billboard Hot 100, 1 место в чарте современных рок-треков и 8 строку в клубном чарте. В своем творчестве Сьюкс и компания теперь широко использовали восточные мотивы и научилась эксплуатировать свою эксцентричность в коммерческих целях.
В 1992 году подошло время второй коллекции синглов "Twice Upon a Time", за которой последовал сингл "Face to Face" - из саундтрека к блокбастеру "Бэтмэн возвращается".
А затем наступила нехарактерная для группы пауза длиной в целых три года. Только в 1995 году стильная и зрелая работа "The Rapture" была представлена публике. Продюсированием записи занимался в том числе и Джон Кейл (John Cale; экс-Velvet Underground), с которым группа смогла вздохнуть свободней. "Продюсер альбома "Superstition" Стивен Хейг умеет делать записи, которые звучат великолепно, но им не хватает жизни, - рассказывал Северин. - На этот раз мы написали все песни в одной комнате и в той же комнате сделали запись. В них гораздо больше жизни и огня". Летний фестивальный сезон в Европе застал группу на разных площадках, где многие новые композиции прозвучали впервые. К этому времени Сьюкс все больше удалялась и от своего первоначального образа, и от первых поколений своих фанов. В глазах панк-коммуны она уже воспринималась, как недостижимая голливудская звезда, ее даже обвиняли в продажности.
Через год после появления "The Rapture" Siouxie and the Banshees стали свидетелями ностальгического события, имевшего для них свой особый смысл. В 96-м году кумиры их юности Sex Pistols воссоединились, чтобы дать несколько концертов. Все это делалось исключительно из меркантильных соображений, которых никто не скрывал. На музыкантов Siouxie and the Banshees это произвело настолько тягостное впечатление, что они решили благородно уйти со сцены, не уронив своего достоинства. И сделать это немедленно. Так в 20-летней истории квартета была поставлена финальная точка.
Сьюкси и Баджи через какое-то время вернулись к своему сайд-проекту Creatures и отдавали ему все свое время, выпустив со временем еще один альбом и коллекцию ремиксов. Сейчас они живут во Франции, продолжают записываться и много выступают. Северин занялся саундтреками и записал, в частности, музыку к скандальному фильму "Visions of Ecstasy".
Сьюкси уже давно за сорок, но в душе она осталась таким же чертенком, каким была в панковской молодости. На вопрос, как бы ей хотелось умереть, певица не задумываясь отвечает: "Сгореть в одно мгновенье". А когда ее спрашивают: какой бы ей хотелось, чтобы ее запомнили? - она парирует: "Колючкой, которая впилась в бок посредственности".
