Предыдущая запись: 

http://www.liveinternet.ru/users/bonikid/post318897188/

   Прощание в Лас-Вегасе

(3/10)

    Мюзик-Холл. 14 января 1970 года, 11:30 вечера. На сцене чревовещатель Вилли Тайер журил свою куклу Лестер, а зал заливался смехом. Дайана Росс ждала за кулисами, нервно вертя в руках сигарету. Глубоко затянувшись, она по- театральному выпустила дым изо рта. Яркий свет софитов слепил, и было невозможно разглядеть, что происходит за сценой, но, должно быть, она знала: в зале - аншлаг. Она бросила сигарету на пол, в который она вонзилась своими высокими каблуками. Её лицо в полутьме выглядело задумчивым. Вблизи было видно - тяжелый сценический грим старил, она выглядела старше своих 25 лет, взгляд был усталым. Последние годы особенно не были лёгкими. Она сделала вздох и вяло махнула рукой дирижёру Гилу Аски, когда он поднял 10 пальцев, давая знать, что до выхода осталось 10 минут.

Какое тёплое видео. Могу смотреть его бесконечно.  Мотаунцы действительно кажутся одной  большой семьёй. Берри Горди как ребёнок. Сияет. Понимает масштабность своего дитя Мотаун  - его рук дело -  и какой он молодец.

I'm Livin' In Shame

(Pam Sawyer/R. Dean Taylor/Frank Wilson/Berry Gordy/Henry Cosby)

Предыдущая запись:

http://www.liveinternet.ru/users/bonikid/post318720258/    

Когда-нибудь мы будем вместе?

(3/9)

   3 ноября 1969 года Мотаун сделала официальное заявление для прессы: «Дайана Росс отделяется в 1970 – в январе Джин Террелл становится третьей Супреме – Все остаются в Мотаун». В сообщении отмечалось, что Дайана «достигла такого непререкаемого статуса звезды, что было бы несправедливо не дать ей возможность пройти весь спектр мира развлечений - от Голливуда до Бродвея - то, что будет невозможно в составе группы». Кроме того, в заявлении говорилось – только это была неправда – что Дайана в своё свободное время «поможет мисс Террелл освоить сложный и искромётный стиль Супремес».

   Ну, наконец-то дошла очередь до этой песни. Обожаю её. Даже и не знаю, почему. Вроде слова незамысловатые и мотивчик куда проще, но что-то в  есть ней  многообещающее . Какой-то оптимизм, надежда. Тараборелли подтвердил мои догадки - чувствуется влияние госпела. Может, поэтому. Воодушевляет. Вообще, люблю госпел. Моё.  Майкловская тема.

Предыдущая запись;

 http://www.liveinternet.ru/users/bonikid/post318088800/

   Синди похищена

(3/8)

   К лету 1969 года все, кто был в курсе, знали, что дни Дайаны с Супремес сочтены. И как  это было  всегда в отношениях внутри группы, Дайана и Мэри никогда не обсуждали данный вопрос, не обсуждали они это и с Синди. «Я даже не знала, что нам и думать», - вспоминала Синди.

Не было никакого совещания, где кто-нибудь сказал: «Послушайте,  Дайана уходит,  поэтому теперь  у нас такие планы». Не было такого, чтобы мы все сели, и Дайана сделала объявление. Знаете, как это бывает, когда вы сталкиваетесь с чем-то, с чем до сих пор никогда  не сталкивались, и спрашиваете себя, каково было тому, кто был до вас? Я стала говорить себе: «Ладно, я справлюсь». Теперь я понимаю, что, возможно, испытывала Флоренс.  Была такая степень  пренебрежения, во всех отношениях. Я не знаю, как с этим справлялась Мэри, на самом деле.

   Предыдущая запись: 

http://www.liveinternet.ru/users/bonikid/post316836834/

   Одинокая первая леди

(3/7)

   В конце 1968 года Берри Горди договорился с каналом Эн-Би-Си о первой специальной программе с Дайаной Росс и Супремес, которая получит название Т.С.В. – Taking Care Of Business/ «Занимайся делом». Супремес будут выступать вместе с мужской группой theTemptations, с кем они записали главный хит того года ‘I Gonna Make You Love Me’/ «Я сделаю так, что ты полюбишь меня». Это была потрясающая идея. Как – никак обе группы начинали вместе в постройках Брюстера, стали мировыми звёздами в одно и то же время и были ими теперь – позади 4 года записей, ставших бестселлерами – и достигли того уровня известности, чтобы блистать в своей собственной программе на канале. Хотя верно и то, что точек соприкосновения не было - ни эмоциональных связей, ни настоящей дружбы между Дайаной и парнями из the Temptations не существовало. У неё мало что было общего к тому моменту с Супремес, так почему она будет водить кампанию с кем-то ещё? Хотя она почти ничего не делала, чтобы сыскать расположение коллег к себе, это было не только её виной. Ведь Берри, согласно воспоминаниям Дайаны, поощрял её отчуждение от других в Мотаун. Если это так, то его влияние в этом отношении находилось в прямом противоречии с её органической потребностью – с врождённым чувством глубокой неуверенности она хотела нравиться и быть любимой. К тому же, Берри ещё больше усугублял ситуацию – он то и дело читал нотации другим, что Дайана законно первая в компании и что, если они надеются достичь хотя бы половины её успеха, им следовало бы работать в два раза усерднее. Неудивительно, что это вызывало чувство обиды, поскольку служило напоминанием другим артистам, что их жизнь и работа слабое подобие. «Они относились враждебно к Берри , а также к его выбору, - несколько лет спустя поделится своими мыслями Дайана. – Думаю, именно это и случилось со мной. Я стала пай ребёнком, объектом любви папочки, и все принимали меня в штыки. Я вызывала всеобщую ревность». Был уже 1968 год, и было поздно беспокоиться, как относились другие к ней. Мотаунцы были потеряны для Дайаны; установить контакт не было никакой возможности. Даже если бы она резко изменила свой характер и стала самой покладистой женщиной во всём Городе Моторов, они бы не поверили в это.

   Предыдущая запись: 

http://www.liveinternet.ru/users/bonikid/post315721385/

Заявление о гражданских правах

(3/6)

   Вне всякого сомнения, 1968 был самым жарким годом десятилетия в Штатах. Вопрос о гражданских правах и установка на войну во Вьетнаме служили поводом для всеобщего беспокойства среди населения, а убийства Мартина Лютера Кинга младшего и Роберта Кеннеди придали событиям трагический характер, появилось даже чувство отчаяния, так плачевны были дела. Казалось, вот–вот и Америка взорвётся. Берри Горди и артисты Мотаун невольно оказались втянутыми в этот кризис. Они не могли остаться в стороне в таком важном вопросе. Собственно, принимая во внимание то, как Америка менялась в социальном и политическом отношении, чернокожие публичные люди были практически обязаны проявить своё участие и сделать что-то значимое. Поэтому Берри стал экспериментировать с разными идеями в создании образа Супремес – особенно образа Дайаны – более современного, социально–ответственного. Большей частью эти планы не работали. Хотя Супремес были чрезвычайно популярны, никакие политические идеи реально они не несли. Они сделали всё, что смогли, – как артистки своим всеобщим успехом они ломали барьеры для цветных людей – и это их крупный вклад в культуру. Требовать чего-то большего от них – публичных выступлений и торга с политиками – слишком много.

12 лет рабства...

Удивительно, кто как трактует Библию... Лишь бы в свою пользу. Оказывается, рабство предписано Библией.

А ещё удивляет, как люди верят  и следуют  законам, установленным/ придуманным человеком/ порядку вещей.

Даже если он жесток, несправедлив. И ничего не пытаются изменить, даже изменить себя.  И прежде всего   не потому что  это вызывает гнев и месть других, а потому что это рушит порядок в их головах. Каждый раб. Кто-то раб своего хозяина, кто-то своей похоти, кто-то своего страха, кто-то своего гнева, пустоты и никчёмности. 

А ещё меня удивляет в человеческой натуре  - некоторые люди прямо получают кайф, издеваясь над другими. Прямо какой-то животный кайф.

Хотя понимаю, всё это несчастные люди, которые так пытаются накормить своё болевое тело. И никак не могут. 

Хотя их жертвам от этого не легче. 

Иногда  стыдно быть человеком. 

Ни одно животное не издевается так над себе подобным. 

Вот такие первые впечатления от просмотра фильма, признанным лучшим фильмом года (премия Оскар). На мой взгляд, по праву. 

В этом году радуют победители Оскара.  В том смысле, что достойные фильмы. На такие человеческие серьёзные темы.

Смотрю, слушаю это всё...и такое впечатление, что я в дурке. 

Смешно...

Да, было бы смешно, если бы не было так горько...и страшно.

Сплошные клоуны.

Американский президент вдруг стал озабочен судьбой украинского народа...

Российкий -  ни с того ни с сего вдруг вспомнил о  гражданах своей страны...

Никогда наше правительство не проявляла интереса к своему народу, как, что... а тут вдруг...

Украинский президент, вообще по его ловам,  = народ.

Как же они все надоели...до тошноты.

А моему сыну скоро идти в армию...

Он у меня один. 

Я не хочу его потерять, не хочу...ради чьей-то власти и денег.

Пусть я буду жить не в самой супер-пупер державе, а просто буду жить...и будет жить мой сын...

Всё чаще приходит  горькая мысль - грех рожать детей в этом мире, а в частности  в нашей стране, где никому не нужны личности, а нужна толпа. 

21 век, но ничего, ничего не меняется.

Сколько ещё будет вот таких материнских молитв...

Страшно. 

Господи, дай терпения и мудрости перенести всё это.

И пусть во всём мире будет мир.

   Есть песни, которые я не могу слушать равнодушно, сколь бы раз я их не слушала. Вот и эта песня с детства вызывает у меня необычайный трепет. До мурашек. Когда просто столбенеешь от прилива чувств.  Впервые я услышала её , ещё будучи маленькой девочкой, в фильме «Семнадцать мгновений весны» под кадры разрушенного войной Парижа (хотя песня была написана в 1956 году). И с тех пор просто обожаю её, что-то невообразимое, невозможное по своей мощи и энергетике. Это песня, которая считается неофициальным гимном Парижа, «Non, je ne regrette rien» (фр. «Нет, я не жалею ни о чём»).  Исполняет её Эдит Пиаф. Как я поняла, в ней говорится о готовности забыть прошлое, каким бы оно ни было – хорошим или плохим, и начать жизнь с нуля.

Весна  по календарю и на подоконнике:

   Всё же и на этот раз Леонардо Ди Каприо не получил Оскара, что, на мой взгляд, заслуженно. И не потому, что он плохо сыграл (сыграл он как раз замечательно), а потому что если ты снимаешься со свечкой в заднице,  то это должно иметь хоть какой-то смысл. На мой взгляд, искусство, а я всё же рассматриваю кино как искусство, должно будить в людях хорошее/ лучшее, нести надежду. А после просмотра фильма «Волк с Уолл- стрит» у меня осталось чувство брезгливости к человеку. Даже было стыдно, что я отношусь к человечеству. Всё низменное в человеке  было вывалено наружу. Нет, я не ханжа. Но зачем-то это было сделано?    Да, согласна, двигатель нашего времени/ наешго общества (хотя почему только нашего?) – деньги. И только деньги. Это то, что управляет людьми. Это то, что считается успехом.  Но при этом  делает рабами, не несет счастья и радости. . Одну пустоту и потери. Я поняла социальный подтекст этого фильма. Но зачем  стебаться? Может, я просто недолюбливаю черные комедии/ черный юмор? Не знаю. Осталось чувство – чем бы ещё эдаким удивить зрителя? Шокировать. Преступить все дозволенные рамки. Мне было, правда, не смешно. Скорее, неловко. Такое впечатление, что тебя поставили в кучу говна, и ты при этом ещё должен смеяться и смаковать это.

Предыдущая запись: 

http://www.liveinternet.ru/users/bonikid/post313793460/

От "Смешной девчонки" к "Дитя любви"

(3/5)

    К лету 1968 года Дайана Росс, как и многие, сходила с ума от Барбры Стрейзанд. Как отмечалось ранее, Флоренс сказала, что это именно она первая предложила включить в выступление Супремес ‘People’/ «Люди» и ‘I Am Woman’/ «Я женщина». Однако Берри позже скажет друзьям – он впервые понял, что влюблён в Дайану, когда увидел, как она исполняла ‘I Am Woman’ в Аполло – по праву, заявление, ставшее ещё более нелепым из-за рассказа Флоренс. Берри был согласен с Дайаной: Стрейзанд была особенной. Барбра отвечала требованиям времени: Бродвей, фильмы, записи, сцена – всё, чего хотел Берри для своей звезды, Дайаны.
   «Дайана всегда сопоставляла себя с Барброй Стрейзанд, - как-то расскажет Марвин Гей. – Будь она белой, как Стрейзанд, это было бы для неё проще в сто раз».
   И так уж случилось, что в августе 1968 года, как и было запланировано, вышел заранее разрекламированный фильм Стрейзанд стоимостью в 12 миллионов Funny Girl/ «Смешная девчонка». Берри быстро сообразил – забить магазины альбомом Funny Girl в исполнении Дайаны Росс и Супремес. «Это было, что называется, срочный заказ, - рассказал Гил Аски, кто продюсировал альбом вместе с Берри, - Мы провернули весь альбом за два дня в Нью-Йорке. Дайна была великолепна во всех отношениях».

Love Child

(R. Dean Taylor, Frank Wilson, Pam Sawyer, Deke Richards)

Дитя любви

(Перевод Bonikid)  

   Предыдущая запись: 

http://www.liveinternet.ru/users/bonikid/post312964644/

Флоренс беременна

(3/4)

   Имя Флоренс Баллард всплыло в августе 1968 года, когда Супремес репетировали новые номера с хореографом Чолли Аткинсом. Чолли сказал, что он был в процессе работы с Флоренс над новой программой. Мэри с большим интересом стала расспрашивать о Флоренс, о её новом шоу, и Чолли рассказал, что с Фло всё хорошо, и что работа над программой продвигалась отлично.