Александринский Театр в Петербурге

Павел Дмитриевич Долгоруков (1866—1927) — один из основателей Конституционно-демократической партии, депутат 2-й Государственной думы, руководитель Толстовского общества, Общества мира, председательствовал на мировом конгрессе пацифистов в Стокгольме.

В 1896—1898 — камер-юнкер двора.

Во время гражданской войны — организатор движения в поддержку Добровольческой армии. П.Д. Долгоруков исключал насилие как в разрешении вопросов внутри государства, так и в вопросах внешних сношений. Его называли «рыцарем без страха и упрёка», «кристально чистым человеком».

После расстрела Николая II и его семьи заявил, что все противники большевиков «и все русские, не потерявшие совести и государственного разума, должны содрогнуться, узнав об этом злодеянии» (Долгоруков П.Д., Великая разруха — Мадрид, 1964, с. 103).

Павел Дмитриевич Долгоруков принимал активное участие в культурной жизни Москвы: был близок к театральным кругам, состоял пайщиком акционерного предприятия Московского художественного театра, поддерживал дружеские связи с его ведущими артистами.

С 1920 в эмиграции (Константинополь, Белград, Париж, Варшава).

Желая лично убедиться, могут ли эмигранты рассчитывать на поддержку на родине, в 1924 перешёл советско-польскую границу; был задержан, но не опознан и отправлен обратно. Во второй раз перешёл через границу СССР и Румынии 7 июня 1926, пробыл в России 40 дней, был арестован.

Одиннадцать месяцев Павел Дмитриевич провел в Харьковской тюрьме. Он обвинялся «в нелегальном переходе госграницы с целью создания контрреволюционной организации и проживании по чужому паспорту». В Государственном архиве сохранилось несколько писем, посланных Павлом Дмитриевичем из тюрьмы своему брату.

Долгое время сохранялась надежда, что приговор по делу Долгорукова, учитывая его возраст, не будет слишком суровым. Особое совещание в своем постановлении от 15 февраля 1927 г. возбудило ходатайство перед коллегией ОГПУ о высылке Долгорукова в Нарымский край сроком на три года.

Однако 7 июня 1927 г. в Варшаве был убит советский посол П.Л. Войков. В ответ на это в СССР в ночь с 9 на 10 июня 1927 г. были расстреляны 20 представителей видных дворянских и буржуазных семей, содержавшихся в московских тюрьмах. Первым в списке значился князь Павел Дмитриевич Долгоруков. По воспоминаниям очевидцев, он, убежденный противник смертной казни, достойно встретил смертный приговор.

Место захоронения князя до сих пор не установлено. П.Д. Долгоруков своей семьи не имел (из различных источников).

Открытое письмо княгини Ирины Долгоруковой руководителям Центрального архива ФСБ и Московской мэрии:

«Мой муж, князь Михаил Петрович Долгоруков, был сыном одного из основателей кадетской партии, товарища председателя I Государственной Думы князя Петра Дмитриевича Долгорукова. Эмигрировав из России в 1920 году, Петр Дмитриевич отошел от активной политической деятельности и жил в Праге, где был арестован в 1945 году после вступления туда советских войск. Кажется, был этапирован в Москву. Дальнейшая судьба неизвестна.

Брат-близнец моего свекра, князь Павел Дмитриевич Долгоруков, также один из основателей кадетской партии, многолетний председатель ее ЦК, депутат II Государственной Думы, после эмиграции продолжил активную борьбу с советской властью. В 1926 году он нелегально перешел границу СССР и был арестован 13 июля 1926 года на пути из Харькова в Москву. В ночь с 9 на 10 июня 1927 года, по сообщениям как советской, так и эмигрантской прессы, он был расстрелян.

Обращаюсь к Вам в надежде узнать о последних днях жизни моих родных. Что сталось с князем Петром Дмитриевичем Долгоруковым? Верна ли дата и место расстрела князя Павла Дмитриевича? И нельзя ли узнать, где они похоронены?»

(Журнал «Огонек» № 20 от 19.05.1997 г.)

Усилиями энтузиастов установлено место захоронения князя Петра Дмитриевича Долгорукова на Князь-Владимирском кладбище г. Владимира (он скончался в 1951 г. в тюремной больнице Владимирского централа и был похоронен в братской могиле).

Ю.Морфесси - Лебединая песнь (старинный русский романс на музыку М. Пуаре). Фортепиано - С. Голицын. 1930

А теперь мы перейдем к самому загадочному периоду в жизни Марии Пуаре, к тому, что и сделало ее имя таким известным. Я имею в виду уголовное дело и судебный процесс — один из самых громких в предреволюционной России.

К сожалению, читатели могут почерпнуть сведения об этом процессе исключительно из литературных интерпретаций.

Издательством МФГИ, М. в 2002 году была выпущена книга Е. Уколовой и В. Уколова «Графиня Маруся» (судьба артистки Марии Пуаре). Как написано в анонсе к изданию, «в книге впервые воссоздаются светлый облик и мятежная судьба выдающейся женщины и артистки, сочинившей такие романсовые шедевры, как «Я ехала домой». Биография М.Я. Пуаре предстает на фоне русской культурной жизни 19 и 20 столетий».

Но самый «главный» популяризатор и интерпретатор истории Марии Пуаре — это ленинградский историк и журналист Лев Лурье.

В 2005 году в московском издательстве «Амфора» вышла его книга «Преступления в стиле модерн», написанная на основе сценария одноименного исторического сериала, премьера которого состоялась весной 2004 г. на телеканале «НТВ». В центре повествования — начальник сыскной полиции Санкт-Петербурга, знаменитый сыщик В.Г. Филиппов, который расследует самые запутанные преступления начала 20-го века.

«Лев Лурье знает о жизни дореволюционного Петербурга больше, чем служба 09 о жизни города сегодняшнего», — писали о нем в прессе. Фильмы серии «Преступление в стиле модерн» — это не только захватывающий детектив и уникальный экскурс в историю Петербурга начала XX века, но и тщательная реконструкция самых нашумевших уголовных дел. Расследование от совершения преступления до изобличения виновных происходит в соответствии с реальными историческими документами, а не фантазиями сценаристов».

Еще до премьеры сериала, соответственно, и до издания книги Лев Лурье опубликовал в журнале «Искусство кино», № 11, 2000 год, рассказ «Страсти по майорату» — судя по всему, первооснову будущего сценария фильма «Астральное дело»,посвященного Марии Пуаре.

Рассказ грешит, на мой взгляд, некоторыми неточностями, часть которых к моменту создания фильма была исправлена.

Тем не менее, фильм «Астральное дело» как художественное переложение истории Марии Пуаре читатели могут посмотреть по этой ссылке.

Прежде чем перейти к краткому изложению сути судебного процесса, поскольку с литературными интерпретациями вы можете познакомиться по приведенным выше ссылкам и даже посмотреть фильм Льва Лурье, немного информации об истце — графе Алексее Анатольевиче Орлове-Давыдове.

Граф Алексей Оролов-Давыдов

Он родился в 1871 году, умер Санкт-Петербурге не ранее 1933-го. В 1906—1916 церемониймейстер двора. С 1908 предводитель дворянства Жиздринского уезда Калужской губернии. Крупный землевладелец, депутат IV Государственной думы. После 1917 эмигрировал, жил во Франции, последние годы жизни провел в Русском доме в Сен-Женевьев-де-Буа. Первая жена (с 1900 года) — баронесса Фекла Георгиевна Орлова-Давыдова, урожденная баронесса фон Стааль, вторая (гражданский брак) — актриса Мария Яковлевна Пуаре (из биографической справки).

На берегу реки Лопасня в Ступинском районе Московской области расположена бывшая усадьба Орловых «Отрада». Много интересного об этой усадьбе можно прочитать на посвященном ей сайте.

Летом 1994 года в «Отраду» приезжала из Англии Татьяна Сергеевна Орлова-Давыдова — внучка Алексея Анатольевича и Феклы Георгиевны, дочь их сына Сергея, который родился в России в 1904 году. По словам Татьяны, ее дед умер в Женеве в 1947 году.

Отец, Сергей Алексеевич Орлов-Давыдов, обосновался в Англии, женился на дочери английского лорда и погиб в Германии за 4 дня до окончания Второй мировой войны.

У Татьяны, родившейся в 1936 году, есть сестра Марина, которая на год младше, и две дочери — Текла и София. Два других сына Алексея Орлова-Давыдова — Владимир и Александр — умерли в 30-х годах.

Из книги В.С. Брачева «Масоны в России: от Петра I до наших дней»:

«Наиболее деятельной среди первых масонских лож этого времени была «Полярная звезда». Возглавлял ее, как уже отмечалось, один из наиболее близких друзей великого князя Николая Михайловича, богач, граф Алексей Орлов-Давыдов, в роскошном особняке которого на Английской набережной в Санкт-Петербурге она обычно и собиралась.

А.А. Орлов-Давыдов взял на себя и фактическое содержание ложи в финансовом отношении. «Громадного роста, тучный, неуклюжий, Орлов-Давыдов, — отметил в своих воспоминаниях Д.О. Бебутов, — типичный дегенерат, отличался феноменальной глупостью — страшный тяжелодум и при этом привычен свое умственное мышление излагать громко и при всех». Но поскольку за А.А. Орловым-Давыдовым были большие деньги, его терпели»

Нина Берберова:

«Орлов-Давыдов был знаменит на всю Россию. «Толстый, с вытаращенными глазами, розовым лицом и огромными плоскими ступнями, — пишет о нем Клод Анэ, корреспондент «Пти Паризьен», — он одно время считался другом и Керенского, и вел. кн. Николая Михайловича». Прославился он благодаря шумному судебному процессу: его любовница, исполнительница модных романсов и даже сочинительница их, — наибольшей популярностью пользовался ее романс «Лебединая песнь» — вчинила ему иск о признании им ее незаконно прижитого с ним ребенка. Кандауров в своей «Записке», о которой я буду позже подробно писать, говорит, что свидетелями по этому делу в суде были приглашены многие члены «организации» (так Кандауров в целях конспирации называет тайное общество и, в частности, — ложу «Астрея»). Керенский, сначала выступавший свидетелем на суде, позже был шафером на свадьбе: Мария Пуаре выиграла дело, и граф женился на ней»

(из книги «Люди и ложи. Русские масоны XX столетия»).

Вероятно тем обстоятельством, что книга Берберовой датируется 1986 годом, можно объяснить путаницу в хронологии событий 1913—1916 годов, связанных с Марией Пуаре.

А «сухой остаток» после прочтения различных интерпретаций выглядит следующим образом.

В 1907 или 1908 году Мария Пуаре познакомилась в Петербурге с графом Алексеем Анатольевичем Орловым-Давыдовым, двоюродным братом Павла Дмитриевича Долгорукого.

Малый Театр в Москве

Поскольку граф был женат, то склонить его к разводу и новому браку могли разве что высшие силы. Таковыми оказались духи на спиритических сеансах — модном тогда развлечении в свете. В 1913 году Фекла Орлова-Давыдова согласилась на расторжение брака. В январе 1914 года произошло бракосочетание графа и Марии Пуаре. Бракосочетание, судя по всему, было не совсем легитимным с точки зрения церкви, и в некоторых источниках Марию называют гражданской женой Орлова-Давыдова.

Во всяком случае, как мне кажется, у детей, рожденных в этом браке, были бы проблемы с наследованием после отца.

Но 50-летняя Мария уже не могла родить ребенка и укрепить свое положение в качестве жены графа. Поэтому якобы рожденный ею сын (при раздельном проживании супругов, что сделало возможным эту аферу) был попросту куплен у бедной семьи. Судя по всему, Мария склоняла мужа сделать завещание в пользу ребенка и при этом вызвала некоторые обоснованные подозрения у графа. В итоге, дело завершилось судебным разбирательством в сентябре 1916 года. Метрическую запись о рождении ребенка решено было признать недействительной, а Марию Пуаре оправдать. Ребенка взяла себе его родная мать, крестьянка Анна Андреева.

Кто знает, сколько бы еще судачили об этом скандальном случае в городе, если бы не события 1917 года, изменившие жизнь участников этой драмы. Бывший супруг Марии Пуаре, Орлов-Давыдов, бежал за границу. Петербургскую квартиру Марии Пуаре большевики превратили в руины. В пенсии бывшей артистке Императорских театров, да еще и графине Орловой-Давыдовой, отказали.

Спустя какое-то время по ходатайству В. Мейерхольда, Л.Собинова и Ю. Юрьева Марии Яковлевне все-таки назначили персональную пенсию. Она переехала в Москву. Мария Яковлевна Пуаре в свои 70 лет не роптала на жизнь. Она, живя в нищете, продавала чудом сохранившиеся безделушки, кое-какие вещи, чтобы купить продукты и любимый Пуаре кофе, который она всегда пила из фарфоровой чашечки.

Актрисы не стало в октябре 1933 года. Ее имя быстро забылось. Но в памяти многих остался романс Марии Пуаре, в котором любит и грустит женское сердце…