А.Я. Головин. Портрет А.И. Люц. 1909.
Бумага, темпера. 86х65.
Пермская художественная галерея.

Сюжет весьма незамысловат. Сидит возле окна, вероятно на террасе, уже немолодая женщина, изображенная в профиль. Такое ощущение, что отрешена от своего бытия. Взгляд задумчивый, обращен внутрь. Нет ей никакого дела до происходящего вокруг. И не нужно внешней красоты, чтобы проникнуться к ней чувством симпатии. Веет от полотна уютом и тишиною. Возникает чувство умиротворения.

К сожалению, пока не удалось мне узнать кто именно изображен на этой картине.

Поразительно гармонируют с образом женщины тщательно выписанные цветы. Но обозначить их не решилась. Отправилась на дальнейшие поиски и оказалось, что не напрасно. Сам А.Я. Головин в книге воспоминаний "Встречи и впечатления" по этому поводу пишет следующее:

"Портрет г-жи Люц появился на выставке «Женские портреты», устроенной редакцией «Аполлона». На этой выставке были отличные портреты Серова, Сомова, Бакста, Кустодиева и др., но выставка вызвала отрицательные отзывы прессы, что, может быть, объясняется некоторой неясностью плана. Были критики, ожидавшие увидеть на выставке Татьяну — Пушкина, Лизу — Тургенева, Грушеньку — Достоевского, Катерину — Островского, «трех сестер» — Чехова, — и выставка не оправдала их ожиданий, показав вереницу весьма разнородных портретов современных дам, преимущественно представительниц светского общества.

<...>

Самым крупным критиком я всегда считал Александра Бенуа. Даже спорные или ошибочные его суждения всегда интересны. Этого я не сказал бы о С. К. Маковском. Маковский — прямое порождение Петербурга, со всеми особенностями «петербургских» настроений. Помню его отзыв о моем портрете Люце, в котором он усмотрел какую-то сирень, тогда как там — отчетливо выписанные синие колокольчики. У меня особая любовь к цветам и я изображаю их с ботанической точностью. Вот почему меня удивила эта «сирень».

Вскоре после появления статьи Маковского я получил от неизвестного мне человека письмо, в котором тот возмущался нашей художественной критикой, не дающей себе труда даже внимательно взглянуть на картину". 

Одно дело рассматривать автопортреты Головина и совсем другое - портреты, где облик его передается иным художником. В данном случае - глазами женщины, с которой его связывали почти шесть лет преданной дружбы, вплоть до ее ухода в мир иной. Вероятно, испытывали они друг к другу нежные чувства. Об этом свидетельствует сохранившаяся переписка. Но... Елена Дмитриевна была немного старше.

Что мы знаем о ней? Была она одной из первых русских художниц-иллюстраторов, график, живописец, большой мастер декоративно-прикладного искусства. Можно добавить - сестра художника В.Д. Поленова и задушевная подруга Елизаветы Григорьевны, жены Саввы Ивановича Мамонтова. О ее творческой жизни написано довольно много интересных работ. Остается лишь добавить - спасибо Елена Дмитриевна за прекрасный портрет молодого Головина!