Шпрангер Бартоломеус (1546—1611) (Spranger Bartholomeus), фламандский живописец, рисовальщик и гравер.Родился Шпрангер в Антверпене. В 1565 совершил путешествие в Париж, где учился у Никколо дель Аббате, а с 1567 работал в Италии ассистентом Таддео Цуккари.

Диана и Актеон

В итальянский период Шпрангер расписывал алтари и создавал фрески в различных церквях.

Салмакида и Гермафродит

В 1570 римский папа Пий V назначил его живописцем святой курии в Риме.

Цирцея и Одиссей

С 1575 Шпрангер приглашен на должность придворного живописца императора Максимилиана II в Вене.

Аллегория Правосудия

С 1581 года он стал работать в качестве придворного живописца императора Рудольфа II в Праге. Художник был типичным представителем маньеризма. Гравюры Хендрика Голциуса с картин Бартоломеуса Шпрангера сделали его работы широко известными во всей Европе.

Вена и Адонис

Благодаря живописи Шпрангера, нидерландский маньеризм в последние два десятилетия XVI века претерпел решительные изменения.

Афина победитель

Влияние Шпрангера распространяется сначала в Харлеме, куда в 1577 прибыл Хендрик Голциус, а после 1583 и живописец Карел ван Мандер, который в 1573-1577 работал вместе со Шпрангером в Риме и Вене.

Поклонение

В своих картинах Шпрангер изображал обнаженных мифологических героев в различных сложных и порой невероятных позах.

Венера и Адонис

Живописец Бартоломеус Шпрангер был одновременно и порождением, и творцом интернационального стиля маньеризма, который он активно разрабатывал и распространял в Европе.

Афина и Гермес

Шпрангер работал при разных европейских дворах, везде чему-то учился, но еще больше предлагал сам, утверждая свое пристрастие к стилю изощренно-гибкому, виртуозному и роскошному, к отвергающей жесткие нормы оригинальности, комбинируя и сочетая их в угоду тем, для кого работал.

Эпитафия ювелиру Мюллеру

От своего родного Антверпена художник унаследовал трактовку пейзажа в духе Иоахима Патинира, добавляя лишь свою неистощимую изобретательность.

Юпитер и Антиопа

В Париже Шпрангер научился писать миниатюры с той ювелирной точностью, которая отличала живопись 1560-х годов.

Венера и Вулкан

Миланская школа развила у Бартоломеуса Шпрангера тягу и стремление к детализированному изображению в своих картинах предметов пышной роскоши; в Парме (Санта-Мария делла Стекката), где он расписывал купол церкви и где до него работал Пармиджанино, художник достиг виртуозной элегантности, окончательно определившей большой диапазон его творческих возможностей.

Анжелика и Медор

Бартоломеус Шпрангер был идеальным художником для всех дворов рода Габсбургов — его деятельность в Вене, Праге и Аугсбурге снискала ему имперский почет.

Геракл и Омфала

Он передал все, что умел, художникам Харлема, которые были продолжателями антверпенского маньеризма — “колыбели” самого Шпрангера.

Геракл и Омфала

В манере художника соединились элементы высокой утонченности, которая отличала, например, живопись Эмилии, и характерной нидерландской грубости.

Геракл и Деянира

Нельзя представить себе большей телесности в образе кающейся Магдалины, чем у Шпрангера.

Главк и Сцилла

В физических свойствах, которыми живописец наделял фигуры в своих излюбленных сценах поклонения и мифологических темах, нашли отражение и дух Микеланджело, и дух Тинторетто, на три четверти века дав пищу интернациональному стилю.

Художник Бартоломеус Шпрангер умер в Праге в 1611 году.