Русская художница. Родилась в 1870 г. в состоятельной московской купеческой семье, связанной родственными узами с Третьяковыми, Мамонтовыми, Алексеевыми, Поленовыми. Ее родители — Василий Иванович и Зинаида Николаевна (урожденная Мамонтова) были страстными меломанами: отец прекрасно играл на скрипке, мать — на рояле. Однако не музыка, а живопись оказалась призванием Маши Якунчиковой.

Пейзаж

С 15 лет она стала вольнослушательницей Московского училища живописи, ваяния и зодчества, но уже в 1889 г. ушла из него по болезни. Сестра М.В.Якунчиковой Наталья в 1882 году вышла замуж за известного русского художника, родоначальника пленэрной живописи в России Василия Дмитриевича Поленова.

Из окна старого дома. Введенское

Дом Поленовых стал подлинной академией для начинающей художницы. Особенно тесными узами Якунчикова была связана с сестрой В.Д.Поленова — талантливой художницей Еленой Дмитриевной Поленовой, дружба с которой продолжалась до смерти последней в 1898 г.

Русская деревня

Восемнадцати лет Мария Якунчикова впервые совершила путешествие по Европе — через Вену в Италию, а годом позже состоялась ее встреча с Парижем, где она и жила в 90-е годы, время от времени наезжая в Россию набраться сил и впечатлений для работы.

Запах

В Париже она продолжила учебу в частной академии Р. Жюлиана.

Томск

В 1894 г. Якунчикова оставила академию, сняла мастерскую и начала работать самостоятельно, выставляя свои произведения в парижском Салоне. В 1890-х гг она создавала картины-настроения, изображающие мир старинных усадеб: «Окно в Мореве» (1894), «Чехлы», «Из окна старого дома. Введенское» (обе 1897).

Дикая земляника

Ее имя называли в числе имен лучших русских художников тех лет. Члены объединения «Мир искусства» пригласили Якунчикову участвовать в выставках и в издаваемом ими журнале.

Монастырь

Почти полгода украшала выпуски журнала за 1899 г. созданная Якунчиковой обложка. Кроме живописи, она пробовала свои силы в майолике и графике. Цветные офорты художницы, близкие к стилю модерн, были отмечены английским журналом «The Studio», оказали влияние на творчество А.П.Остроумовой-Лебедевой.

Лодки

Привлекало Якунчикову и прикладное искусство. С 1895 г. она исполняла декоративные панно в особой технике, совмещающей выжигание по дереву и масляную живопись.

Весло и кувшинки

Как и ее ближайшая подруга Е.Д.Поленова, Якунчикова увлекалась народным искусством, собирала его образцы. Народные, «неорусские» мотивы звучат в ее панно «Городок» (1896).

Дорога

Знакомая с современной французской живописью в основном по собранию С.М.Третьякова (брата основателя Третьяковской галереи).

Церковь в Москве

М.Якунчикова с жадностью посещала Салоны и выставки, сверяя свои московские впечатления по парижским оригиналам.

Автопортрет. Этюд

Не будет преувеличением сказать, что М.Якунчикова явилась первым русским художником своего поколения, органично вписавшимся в европейский контекст, перекинувшим мостик от подмосковного Введенского до Версаля, виды которого она начала писать раньше петербуржца А.Н.Бенуа.

Кладбище зимой

1897—1898 годы — кульминация творческого развития Якунчиковой, время создания таких шедевров, как «Из окна старого дома. Введенское», «Чехлы», «Церковь в старой усадьбе. Черемушки близ Москвы», находящихся в коллекции Третьяковской галереи.

Окно

В этом творческом всплеске, возможно, не последнюю роль сыграло замужество: в 1896 г. М.Якунчикова вышла замуж за студента медицинского факультета в Сорбонне Леона Вебер-Баулера — русского по паспорту, большую часть своей жизни проведшего за пределами России и позднее получившего французское гражданство.

С колокольни Саввино-Сторожевского монастыря

Счастливым событием в жизни молодой семьи стало рождение в 1898 г. сына Степана.

Поле

Но счастье вскоре было омрачено трагическим известием из России — 21 ноября после долгой болезни умирает Елена Дмитриевна Поленова, лучший и ближайший друг и единомышленник Марии Якунчиковой-Вебер.

Темная комната с окном, открытым на Валисские горы

Утешение Якунчикова находит в продолжении дела, начатого Е.Д.Поленовой, — активном участии в устройстве Кустарного отдела русского павильона Всемирной выставки 1900 г. в Париже.

Итальянский мотив

На этой выставке экспонировалось огромное панно Якунчиковой «Девочка и леший» (3х3,6 м), выполненное в технике вышивки и аппликации.

Цветущие яблони. Дерево в цвету

Оно было удостоено серебряной медали. Но Марию Якунчикову ждал новый удар судьбы — у двухлетнего сына обнаруживают туберкулез.

Розовый пейзаж

Сына удалось спасти, но хрупкое здоровье Якунчиковой не выдержало сверхчеловеческого напряжения сил в борьбе за его жизнь, и у нее вновь открылся диагностированный еще в конце 80-х годов туберкулезный процесс, надежда на исцеление от которого и привела художницу во Францию десятью годами ранее.

Страх

Усиленное лечение, любовь мужа и горный воздух Шамони, где было построено шале, помогли преодолеть кризис. Но рождение в апреле 1901 года второго сына окончательно подорвало ее здоровье.

Отражение личного мира

Муж увез семью сначала в Шамони, а затем в Швейцарию, где в Шен-Буржери был куплен дом.

Церковь старой усадьбы в Черемушках

Но ни чистый швейцарский воздух, ни женевские медицинские светила не помогли — 27 декабря 1902 года Марии Васильевны Якунчиковой не стало.

Осина и елка

Творчество Якунчиковой-Вебер не только предвосхитило развитие стиля модерн в лице петербургского «Мира искусства» и символизма московской, с глубинным саратовским акцентом, «Голубой розы», но и положило начало новаторской, на европейском уровне, живописи наших «амазонок» — художниц русского авангарда.

Обложка журнала "Мир искусства"

Наследие художницы, как и ее жизнь, разделено между Россией и Швейцарией. И если в России оно хранится в Третьяковской галерее, то в Швейцарии, где художница и похоронена, ее произведения собраны в доме, в котором она провела последние дни своей короткой жизни.

Набережная

Главным хранителем является ее внучка, которая многое делает для того, чтобы имя Якунчиковой-Вебер заняло достойное место в истории как русского, так и европейского искусства. Но пока тень судьбы чеховского вишневого сада незримо витает над коллекцией, которая, как нам кажется, заслуживает соответствующего ей «публичного» обрамления.

У камина