Аргентинский певец, композитор и актёр Por una cabeza by Carlos Gardel featured in the film Schindler's List

"БЫТЬ ГАРДЕЛЕМ, ЗНАЧИТ БЫТЬ ЛУЧШИМ"


Карлос Гардель родился, как говорят, 11 декабря 1890 года во французском городе Тулузе. Он приехал в Аргентину в возрасте трех лет. В 1915 году вместе с Хосе Раццано записал «Мою грустную ночь», открыв таким образом эру танго-песни. С Альфредо Ле Пера он написал десятки знаменитых танго. В Париже он продал 110 тысяч пластинок менее, чем за год. В США снялся в 11 фильмах. Он уже записал более 800 песен, когда 24 июня 1935 года погиб в авиакатастрофе в Медельине, Колумбия.

A media Luz - Карлос Гардель & "La Yumba (bandoneon)- Освальдо Пульсезе.

И если авторитет и значимость Карлоса Гарделя выдержали перипетии почти векового кризиса и даже выросли, то это не может быть лишь потому, что он с каждым разом пел все лучше и лучше. Должно существовать разумное объяснение стойкости народного поклонения или потрясающей живучести Гарделя, бессмертного в своем героической образе. Быть может, это объяснение затерялось среди бумаг национального архива вопросов без ответов, из которого мы, аргентинцы, черпаем вечно сомнения на завтрак и на обед.

Неискаженный голос его сегодня звучит везде, даже на самых изысканных каналах вещания, как будто мы упорно цепляемся за единственного аргентинца, свободного от подозрений, святого и символ всех соглашений: Гардель совершит очередной ритуальный круг и превратит свое имя в универсальный код дешифровки. Мы все знаем, что быть Гарделем означает быть лучшим.



Прошло более полувека со времени трагедии в Медельине, этой исторической нелепости. И страна уже другая, в которой массовые трагедии уже не так кровоточат и стали семейной историей, хоть и тяготят нас. В сегодняшнем Буэнос-Айресе только влажность и ностальгия остаются тонкой нитью, связывающей с тем другим городом 20-30-х годов, засвидетельствовавшие превратности судьбы Гарделя. Ни слово, ни честь, ни любовь, ни совесть не остались прежними, и даже мачизм стал отвергнутой ценностью. Связующим звеном остается Гардель, который был рупором того старого портеньо, отчаявшегося, запутавшегося, и посреди глинистого Рио де ла Плата, погрязшего в бесконечной нищете и поверженного перед лицом неопределенного будущего, без перспектив. TANGO Esquina Carlos Gardel Facundo & Magdalena



С бюджетом совершенно не способным купить мечту, с этой бесполезной смуглостью кожи, кажется, что мы цепляемся за этого Гарделя, как за единственную защиту, известную и надежную.

Гардель и его танго дали право голоса этому аргентинцу. Тот, кто думает, что он был архетипом нашей нации, грешит поверхностностью и страдает слабоумием. Но ошибается, однако, и тот, для кого Гардель был лишь популярным артистом, чистым голосом, витиеватым стилем, постоянным противником всего нового в пении. Поскольку, не претендуя на эту роль, он стал самым сокрушительным орудием аргентинской культурной экспансии, целью которой был Париж.

Не бывает Бога без тайны, и Гардель, кузнец своей собственной легенды, оставил в тени точные сведения о своей личной жизни. Каждый раз он отмечал свой день рождения в другой день, он поставил под сомнение свой истинный возраст и даже позволил себе приписывать место своего рождения разным городам. Официальная история устанавливает местом его рождения Тулузу, во французской Верхней Гаронне, и дату 11 декабря 1890. Сын Берты Гардес и неизвестного отца, недостаток, который будет сказываться всю его жизнь. Неслучайно Гардель, незаконнорожденный сын, стал мифом и символом незаконнорожденной страны.

Туманные исследования и поиски отца Шарля Ромуальда Гардеса часто определяют его как Поля Лассерра, преуспевающего коммерсанта, женатого отца семейства, который не признает Шарля сыном и ускоряет отъезд белошвейки Берты навстречу ее американским приключениям, которым суждено закончиться в Абасто. Гардель никогда не упоминал своего отца, и эта незатянувшаяся рана повлияла на его нежелание создать самому традиционную семью. У него не было отца, и он сам не был отцом в библейском или генетическом значении.

Однако он загладит эту рытвину в своей судьбе: Гардель стал отцом танго-песни, он дал ей образ и подобие, он оставил ее в наследство, он дал ей свое имя.

За приключениями Гарделя в театре, на радио или в киномире, за горой вопиющей лжи гарделефобов и возможных или невозможных баек, привнесенных гарделефилами, еще дальше, за дешевой иконографией, существуют нераскрытые тайны. Россказни о его сексуальности, о делах на грани преступления, по крайней мере, во времена Абасто, просачивающаяся информация о причинах катастрофы на колумбийской земле, - все это оказывается не столь привлекательным для портеньо, убежденного, и не без оснований, что правда порой не так важна, как легенда.

Между той гарделевской Аргентиной, еще до эмиграции внутренних провинций в сторону Косты (береговой части), и ее несчастной сегодняшней версией – тысячи несчастий и сотни иллюзий, похороненных в уголке мертвых воспоминаний. Даже становится понятно, почему не желая принять тупость нашего настоящего, мы устремляем свои взоры на этого Гарделя и на этот его город, полный надежд. Гардель будет всегда, потому что он появился из мистической ценности, предугаданной или скрытой коллективным бессознательным.

И будет вполне законным, если мы поставим любую из его пластинок, чтобы поверить, как настоящие аргентинцы, что и мы тоже хозяева своему вдохновению и кузнецы своего счастья. И Гардель ответит, погружаясь в колодец памяти, укрепит руку и возвысит чувства, только натянув тонкую нить своего голоса.

Хорхе Гёттлинг


"КАРЛОС ГАРДЕЛЬ: КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ЕГО ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА"

Por Una Cabeza - A Tango by Carlos Gardel

Карлос Гардель родился в Тулузе (Франция) 11 декабря 1890 года. Сын неизвестного отца и Берты Гарде, давшей ему свою фамилию, был крещен Шарлем Ромуальдом Гарде. В 1893 году его мать приехала в Аргентину со своим маленьким сыном, которому было чуть больше двух лет. Его детство прошло в окрестностях Рынка Абасто, в районе, который его усыновил. Можно сказать, что тогда и родился знаменитый Брюнет с Абасто («El Morocho del Abasto»).

Курс начальной школы он прошел в школах Сан Карлос и Сан Станиславо, там же проучился всего до второго класса средней школы, уйдя оттуда в 1906 году.

Его призванием была песня, и благодаря поддержке куплетиста Хосе Бетинотти (крещение песней «El Zorzal Criollo»), юноша начал петь на собраниях комитетов (в политических центрах) и в маленьких пансионах родного района Абасто.

К Столетию Майской Революции (1910) в кафе О Рондеманна показывали номер братьев Траверсо. В 1911 году вместе с Хосе Раццано, певцом кафе «Эль Пеладо» из квартала Бальванера, они организуют дуэт Гардель-Раццано, который станет знаковым для целого этапа в творческой жизни Гарделя.

В 1912 году к дуэту присоединяется гитарист и певец Франсиско Мартино. Это трио принимает участие в Фестивалях Шведского Дома (на улице Родригес Пенья, 254).

Немного позже Гарделя приглашают в Дом Таггини записать свои первые диски в фирме Columbia Record. В то время в репертуаре Гарделя нет танго, а только фольклорные песни.

В 1913 году трио расширяется и превращается в квартет (+ певец Саул Салинас), и отправляется на гастроли по провинции Буэнос-Айреса. Вскоре, правда, Салинас покидает ансамбль, и снова выступает Национальное Трио, а в декабре 1913 года оно превращается в «Национальный дуэт Гардель-Раццано». В конце этого же года они дебютируют в престижном кабаре-ресторане «Armenonville» с креольскими песнями.

8 января 1914 года дуэт дебютирует в Национальном Театре Буэнос-Айреса и с этого момента начинает выступать во всех театрах города, выезжая на гастроли в крупнейшие аргентинские города (Росарио, Санта Фе, Кордоба).

В 1915 году впервые выступают в Республике Уругвай, в Королевском Театре Монтевидео. В этом же году едут на гастроли в Бразилию, и во время этой поездки Гардель знакомится со своим великим кумиром, Энрико Карузо.

В конце 1915 года Гардель получает пулю во время перепалки. Задето легкое, и некоторое время он не может петь. С этой пулей он и проживет всю оставшуюся жизнь. Примерно в это время к дуэту присоединяется гитарист Хосе Риккардо по прозвищу Негр (“El Negro”).
В 1916 году, оправившись после ранения, Гардель возобновляет выступления своего дуэта в Мар дель Плата. На следующий год он решается исполнить танго для публики, и так однажды вечером в Театре Эмпайр Буэнос-Айреса впервые звучит «Моя грустная ночь» (“Mi noche triste”) Самуэля Кастриоты и Паскуаля Контурси. Начиная с этого момента, Гардель регулярно включает в свои программы танго.
9 апреля 1917 года Дом Глюксманн заключает с ним контракт на звукозапись. Гардель играет главную роль в немом фильме «Цветок персика» (“Flor de Durazno”) и вместе с Раццано отправляется в свое первое турне по Чили.

С 1918 по 1922 год дуэт напряженно работает в театрах Буэнос-Айреса, Монтевидео и всех городов внутренней части Аргентины. Начиная с 1921 года им аккомпанируют гитаристы Хосе Риккардо и Гиллермо Десидерио Барбиери.

К 1923 году Гардель уже полностью посвящает себя танго. Вместе с Раццано и коллективом Ривера-Де Росас они гастролируют по Маар дел Плата, Монтевидео, Бразилии и Испании, выступив впервые в Театре Аполо в Мадриде.

1924: Гардель снова в родном городе. Он поет на радио и впервые записывается с оркестром Франсиско Канаро, а год спустя уже с оркестром Освальдо Фреседо.

Начиная с 1925 года Гардель становится солистом, дает концерты с Оркестром Ривера-Де Росас. В этом качестве он дебютирует в Театре Гойя в Барселоне 5 ноября 1925, там же записывает несколько дисков. Первая электрозапись Гарделя в Буэнос-Айресе датируется 8 ноября 1925 года. Это пасодобль «Щепотка соли» (“Puñadito de sal”).

В ноябре 1927 года он снова в Испании, поет на каталанском радио, записывает несколько пластинок в Барселоне и дает серию концертов по всей стране. К середине 1928 года Гардель возвращается в Аргентину. И новое приобретение: к коллективу присоединяется уругвайский гитарист Хосе Мария Агилар.

После короткой передышки на родине музыканты снова отправляются в Европу, на этот раз в Париж. Сентябрь 1928: Театр Фемина; октябрь: кабаре Флорида. Успех грандиозный! Краткое турне по Италии, и снова Париж: Парижская Опера. Потом – Лазурный Берег и снова бешеный успех. Весной Гардель снова в Париже (театр Эмпайр), а затем поездка в Испанию: Барселона и Мадрид. Именно в Испании от коллектива откалывается гитарист Хосе Риккардо.

В середине 1929 года Гардель триумфально возвращается в Буэнос-Айрес вместе с Барбиери и Агиларом. Его успех удваивается по обе стороны Рио де ла Плата. Много записывается, а в 1930 году снимает свои знаменитые звуковые короткометражки.

И снова Париж, где его так тепло принимают: Театр Эмпайр, затем Средиземноморский Дворец в Ницце.

В Жуэнвилле для французской «Парамаунт» снимает фильм «Огни Буэнос-Айреса» (“Luces de Buenos Aires”).

Por Una Cabeza - A Tango by Carlos Gardel

Ненадолго вернувшись в Аргентину, он, уже без оркестра, снова отправляется в Европу, где за пол года гастролирует на Лазурном Берегу, в Италии, в Лондоне, в Париже, в Вене, в Берлине и в Барселоне. В сентябре-ноябре снимает на французской «Парамаунт» «Жди меня» (“Esperame”), а вместе с аргентинской «Империей» - «Серьезный дом» и «Мелодия предместья» (“La casa es seria”, “Melodia de arrabal”). Над этими фильмами вместе с Гарделем начал работать Альфредо Ле Пера. Тогда появляются их первые общие танго: «Мелодия предместья», «Тишина», «Мне трудно признаться в этом» и другие.
В 1933 году они возвращаются в Буэнос-Айрес. Им аккомпанируют гитаристы Барбиери, Ривероль, Вивас и Петторосси. Коллектив работает в Монтевидео и во внутренней Аргентине и Уругвае. Это были последние встречи с его публикой.

Его последняя запись в Буэнос-Айресе датируется 6 ноября 1933. Тогда он исполнил «Мадам Ивонн» Эдуардо Перейры и Энрике Кадикамо.

7 ноября он уехал навсегда. Снова в Европу, оттуда в США, чтобы выступить 31 декабря на самом главном радиоканале мира - Нью-Йоркской NBC.

В 1934 вместе с Альфредо Ле Пера Гардель снимает «Вниз по наклонной», «Мой любимый Буэнос-Айрес» и «Танго на Бродвее» (“Cuesta abajo”, “Mi Buenos Aires querido”, “Tango en Broadway”) для «Парамаунт» в Нью-Йорке. После короткого турне по Франции Гардель возвращается к своей работе на NBC и к съемкам. На «Парамаунте» снимается фильм «Охотники за звездами» (“Cazadores de estrellas”), в котором вместе с Гарделем снимались Бинг Кросби, Ричард Таубер и Рей Нобль. В январе-фервале 1935 снимает «День, когда ты меня полюбишь» и «Танго-бар» (“El dia que me quieras”, “Tango Bar”), где исполняет свои самые известные песни.

В апреле Гардель решает поехать на гастроли в Пуэрто Рико, Венесуэлу, Арубу, Сюрасао, Колумбию, Панаму, Кубу и Мексику, но вмешалась жестокая судьба. Трагическая авиакатастрофа в Медельине 24 июня 1935 года оборвала жизнь Карлоса Гарделя.

Пабло Табоада

http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=650