"Портрет Лопухиной"  Владимир Лукич Боровиковский

Она давно прошла, и нет уже тех глаз
И той улыбки нет, что молча выражали
Страданье – тень любви, и мысли – тень печали,
Но красоту её Боровиковский спас.
Так часть души её от нас не улетела,
И будет этот взгляд и эта прелесть тела
К ней равнодушное потомство привлекать,
Уча его любить, страдать, прощать, молчать...

Эти строчки поэт Яков Полонский написал спустя 100 лет после написания В.Л.Боровиковским портрета Марии Ивановны Лопухиной, увидев его в доме московского губернатора, жена которого приходилась Марии дальней родственницей.
Свои строки он посвятил не героине портрета, а самому портрету...
"К портрету Лопухиной"
Читать далее

Портрет Е. Н. Званцевой
Илья Ефимович Репин
1889, 89×69 см

В 1888 году художник Василий Матэ привёл в мастерскую Репина красавицу — высокую, с изящной фигурой и точёным лицом. Елизавета Званцева не собиралась становиться натурщицей — она была подающей надежды художницей, посещала Московское училище живописи, ваяния и зодчества и мечтала учиться у Репина. На момент встречи ей было 24 года.
Заниматься с учениками Репин очень любил: «По воскресеньям утром у меня собираются человек шесть молодёжи — акварелью. Антон, да еще Врубель — вот тоже таланты. Сколько любви и чувства изящного! Чистяков хорошие семена посеял, да и молодёжь эта золотая!!! Я у них учусь…» Но со Званцевой вышло не так. Полноценной учебы не получилось. Очень скоро молодая женщина, так жаждавшая попасть в репинские ученицы, стала искать предлоги, чтобы от занятий уклониться. Она была если не напугана, то крайне смущена…
«Скоро три часа, дорогая Елизавета Николаевна. Вы не приедете… Если бы Вы знали, сколько страданий я перенес в эту неделю!.. Итак, Вы больше не приедете?! Я не услышу более мягких, но сильных шагов по лестнице… Я более не увижу Вас?! Прощайте, милая, прелестная, дорогая… Если бы Вы знали, как глубоко уважаю я Вас и как безумно люблю! Я желаю Вам счастья, больше, чем себе, — моя жизнь уже прожита, Ваша начинается…»
44-летний Репин, не так давно окончательно разъехавшийся с женой, влюбился в свою новою ученицу и сам испугался масштабов и силы собственной страсти.
Читать далее

Иван Силыч Горюшкин-Сорокопудов (1873-1954)

1915
картон, пастель, темпера. 97 х 71
Пензенская областная картинная галерея им К.А.Савицкого

дочь кн Владимира Николаевича Мансырева (1859-1930-е), статского советника и Марии Федоровны, ур. Берви (1860-е -?)

Александр Владимирович Маковский

«Портрет императрицы Александры Федоровны», 1914

Государственный исторический музей, Москва

Описание портрета.
Поколенное изображение персонажа – традиционный прием создания парадных портретов значительных особ, распространенный в русской живописи. Портреты членов императорской фамилии писались часто, живописцы – каждый в своей манере – старались как можно выразительнее и точнее запечатлеть знатных персон.
Последняя русская императрица предстает на полотне Маковского миловидной дамой, облаченной в красивое белое платье.
Голову украшает диадема с бриллиантами и сапфирами. Васильки и лилии цветочного орнамента – символ императорской власти.
Волосы тщательно собраны в прическу, лишь непослушный короткий завиток выбился на высокий лоб. Выражение лица отображает характер Александры Федоровны – сдержанность и терпение. Интересно, что подобное выражение можно видеть на многочисленных фотографиях царской семьи – супруга Николая II предстает перед зрителем без улыбки, с глубоко спрятанной, затаенной печалью во взгляде.
Из украшений кроме диадемы – небольшие округлые серьги, пара браслетов и кольцо. Белый мех спущен с одного плеча – только скрещенные руки женщины удерживают его от падения.
Можно предположить, что белое платье из тонкого шелка с красиво отделанным лифом относится к выходному гардеробу императрицы – известно, что в повседневной жизни ее одежда была простой, удобной.
Александра Федоровна изображена на фоне природы, можно предположить, что живописец избрал для заднего плана картины дворцовый парк. На фоне густой тени деревьев женская фигура выглядит особенно выразительно.
К публике максимально приближен внутренний мир царственной особы, Маковский старается показать в своей героине ее человечность, скромность, застенчивость. Враждебность общества, обвинения в шпионаже, ежесекундная борьба за жизнь единственного сына – сложная судьба не давала возможности показать свою боль и усталость, высокий сан не допускал публичное проявление эмоций. А может быть – это предвидение собственной трагической судьбы.

Жоржет. 1881

Читать далее

Портрет Е.А.Суриковой, жены художника. 1880-е.
Холст, масло.

О личной жизни художника Василия Сурикова, известно не так уж и много, однако удивительная история его первой и единственной в жизни любви не оставит никого равнодушным. Это была трагическая история любви, породившей шедевры мировой живописи.
Когда Василий Суриков встретил Елизавету Шаре, ему было 30 лет, а девушке 19. Случилось это в католическом костеле, куда Василий зашел в послушать звучание органа. И невзирая на то, что молодой художник был старше на 11 лет, во время встреч он краснел и смущался, как юнец.
Елизавета и родилась в России, по воспитанию своему была настоящей парижанкой. Ее отец„француз Август Шарэ, встретил русскую-девушку, родственницу декабриста Свистунова, в Париже и женился на ней. Через какое-то время семья перебралась в Петербург, где у них появились пятеро детей. Обычаи и порядки в семье сохранились французскими, и дочки выделялись среди сверстниц особым парижским шиком, хотя семья и не была особенно богатой.
Молодожены переехали в Москву. Свою мать живописец решил не оповещать о своей женитьбе, так как наверняка знал, что утончённая невестка-француженка, о которой все говорили как об ангеле, придётся не по нраву суровой сибирской казачке.
Читать далее

Читать далее

САВЕЛИЙ СОРИН (1878 — 1953)

Принцесса Елизавета —. 1948 г. Бумага, наклеенная на холст, акварель. 133 Х 112. Кларенс-хаус. Лондон

Портрет девушки со шляпой (Элизабет Бове Лайон — принцесса Йоркская. Позже королева Елизавета Английская, потом королева-Мать). 1923 г. Бумага, акварель. 133 Х 112. Кларенс-хаус. Лондон

Левицкий Дмитрий Григорьевич

(1735 - 1822)

Портрет великой княгини Елены Павловны

 Дмитрий Левицкий

Портрет Анны Давиа-Бернуцци

Дата рождения 16 октября 1743
Место рождения
Пьеве-ди-Кадоре, Беллуно, Венеция, Италия
Дата смерти 1811
Профессии оперная певица
Певческий голос сопрано

Статс-секретарь Екатерины II А. М. Грибовский писал, что Безбородко тратил на Давиа большие деньги, давая ей «ежемесячно на жизнь по 8000 рублей золотом и при отпуске ее в Италию подарил ей деньгами и алмазами 500 000 рублей». Такая расточительность Безбородко побудила Екатерину II выслать Давиа за пределы России в 24 часа.
Анна Давиа-Бернуцци – итальянская певица, находившаяся на службе в России в качестве «первой певицы оперы-буфф и второй певицы серьезной оперы» с 1781 по 1793. Левицкий акцентирует зрелищный, театральный эффект внешности актрисы. Контраст между костюмом наивной сельской пастушки, украшенным нежными розами – символом юности и чистоты, и энергичным разворотом фигуры, откровенным жестом рук, холодным взглядом и улыбкой, создает острый по характеристике образ. Возникает впечатление, что модель намеренно демонстрирует себя зрителю.

Иван Аргунов

Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме

Лебединой песней художника Аргунова называют искусствоведы его «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме». Многие считают, что Иван Аргунов в этом образе изобразил актрису шереметевского театра Анну Изумрудову-Буянову, исполнявшую одну из ролей в русской опере.
К слову сказать, в крепостная актриса долгое время жила в усадьбе Кусково и была любовницей графа Николая Петровича Шереметева. Но вероятнее всего, на картине всё-таки изображена простая женщина, возможно кормилица, одетая в праздничный наряд крестьянки Московской губернии. В пользу этого утверждения говорят приятные черты лица, лёгкая улыбка на губах, умиротворенная поза и отсутствие манерности. Актриса, даже самая талантливая, вряд ли выглядела бы так органично в народном костюме.

Читать далее

Неизвестный художник, 2-я половина XIX в.
Портрет Марии Степановны Сафоновой в 7 лет.
Холст, масло.

Местонахождение портрета неизвестно.
Частное собрание (?).
Мария Степановна Сафонова (1842-1927).
Дочь Степана Васильевича Сафонова (1808-1862) и Евридики Григорьевны Маразли (1820-1867).
В браке за Сергеем Ивановичем Толстым (1838—1897)

Марфа Афанасьевна Венецианова

Верная спутница художника Алексея Венецианова, его жена Марфа Афанасьевна, изображена на полотне, написанном в конце 1820-х годов, которое называется просто «Портрет М.А. Венециановой в русском наряде». Супруги жили в Тверской губернии и живописец изобразил супругу в праздничном наряде крестьянок этой области. Работа хранится в Государственной Третьяковской галерее.
Марфа Афанасьевна Венецианова, урождённая Азарьева, происходила из обедневшего дворянского рода. Она вышла замуж за художника Венецианова в 1815 году, став ему верной спутницей. Именно она поддержала желание мужа поселиться в деревне и заниматься живописью.
Супруги оставили столицу и отправились жить в деревню Сафонково Тверской губернии, где художник, спустя годы, написал жену в жанре парадного портрета, но в праздничном наряде крестьянок этой губернии. По великолепию и художественному вкусу костюм ничуть не уступает роскошному светскому платью.

«Портрет М.А. Венециановой в русском наряде»

Читать далее

Константи́н Его́рович Мако́вский

Елена Владимировна (1882-1957)

Великая княжна, дочь великого князя Владимира Александровича и Марии Павловны, герцогини Мекленбург-Шверинской; внучка императора Александра II ; жена греческого принца Николая, сына короля Греции Георга I и его супруги Ольги Константиновны.

Илья Ефимович Репин (1844 - 1930).
 

Портрет Сергея Николаевича Ивашинцова, 1866 г.

Холст, масло, 87,0х74,0 см.
Атрибуция В. М. Глинки.
Государственная Третьяковская галерея

Сергей Николаевич Ивашенцов (Ивашинцев) (1801 – 1871) – генерал-лейтенант. Сын капитана Николая Гуровича Ивашинцова (Ивашенцова, Ивашинцева) (1773 – после 1841) и Надежды Терентьевны, урожд. Пахомовой (? – 1852). Воспитывался в частном учебном заведении. В 1816 определён в Сибирский гренадерский полк подпрапорщиком. В 1817 произведён в прапорщики с переводом в Гренадерский фельдмаршала графа Румянцева-Задунайского полк; в 1818 произведён в подпоручики, в 1819 произведен в поручики; с 1821 штабс-капитан, с 1824 капитан. В 1827 произведён в майоры с переводом в Гренадерский генералиссимуса князя Суворова полк. В 1830 утверждён батальонным командиром. Участвовал в подавлении Польского восстания 1830-1831: был 22 февраля 1831 в сражении при Грохове; 14 мая 1831 получил ранение под Остроленком ружейной пулей в левую руку выше локтя. В 1831 за отличие в сражении произведён в подполковники. Произведён в 1839 в полковники и в следующем году получил назначение командиром Гренадерского Его Королевского Высочества наследного принца Оранского полка. С 3 апреля 1849 генерал-майор и с 1850 командир 2-й бригады 2-й гренадерской дивизии. С 1855 командовал 11-й резервной пехотной дивизией, а с 1856 резервной дивизией 2-го армейского корпуса. Генерал-лейтенант с 30 августа 1857. В 1859 назначен начальником резервной дивизии 3-го армейского корпуса; в 1861 зачислен по армейской пехоте в запасные войска. С 1864 состоял презусом военно-судной комиссии при Санкт-Петербургском комендантском управлении. Умер в Пскове. Жена: Александра Васильевна Чернягина (? - 1873). Дети: Василий (1832/33 - 1885); Николай (1834(35) - до 1910); Александра, в замужестве Соколова (1836 - ?); Мария (1837 - до 1858); Михаил (1843 - до 1878); Надежда (1847 - ?); Дмитрий (1848 - 1917); Ольга, в замужестве Черепнина (1854 - ?).