ИСТОЧНИК

«Penny Dreadful»
Не каждый мужчина, посещавший бал в XIX веке, являлся под руку с дамой: многие были юны и холосты. Бальный зал являлся идеальным местом, чтобы попрактиковаться в танцах, отточить навыки ведения беседы и познакомиться с подходящими молодыми леди. Кроме того, джентльмены тоже должны были соблюдать строгие правила этикета, некоторые из которых приведены ниже из викторианских книг о манерах.
«Получив приглашение на бал, незамедлительно ответьте на него. Для бала уместны фрак, парадная обувь, чёрный костюм с белыми или очень лёгкими лайковыми перчатками. Иногда отдают предпочтение белому жилету и шейному платку, но это дело вкуса. Прежде чем отправиться на бал или раут, недостаточно многократно посмотреться в зеркало: вас должен лично осмотреть слуга или друг. Если бал проводится в вашем доме или доме близкой родственницы, то возникает обязанность — следить за тем, чтобы абсолютно каждой даме был обеспечен партнёр. Когда в доме несколько женщин, воспользуйтесь первой возможностью засвидетельствовать им своё почтение, а одну из них пригласите на первый танец.
Ни один мужчина не должен пытаться танцевать, не будучи хорошо знаком с танцевальными фигурами, ибо его промахи ставят партнёршу в неловкое положение. Джентльмен, танцуя с дамой, должен уделять ей почти исключительное внимание, а в конце танца предложить прохладительный напиток. Танцуйте спокойно: не дёргайтесь и не подпрыгивайте, не раскачивайте своё тело взад-вперёд и ведите даму так легко, как если бы вы двигались с паутинкой. Вальсируя, не сжимайте талию леди, а слегка касайтесь ладонью, чтобы не оставить неприятного впечатления не только в её душе, но и сознании. Исполняя кадриль, не тащите за собой партнёршу и не сжимайте её руку так, словно она деревянная, чтобы она не сочла вас грубияном.
Пробираясь сквозь толпу кринолинов, действуйте предельно осторожно: опасность испачкать или порвать наряд леди не позволяет делать неосторожные шаги. Джентльмен не должен слишком часто приглашать одну и ту же даму на танец, т.к. он может лишить других такого же удовольствия. Подлинно вежливый мужчина уделит внимание и робким тихоням, которые находятся в одиночестве. Если дама вежливо отказывается танцевать с вами, примите это подобающим образом; и, если вы увидите её танцующей с другим, то сделайте вид, что не заметили этого; в этих вопросах леди освобождены от всяких объяснений. Также джентльмен не сядет рядом с незнакомой ему дамой, в обратном случае он сделает это с её разрешения.
Избегайте всякой недоброжелательной критики и насмешек в отношении других танцоров. Не шепчитесь с женщинами: напускать на себя таинственный вид во время беседы - это дерзость, за которую ни одна утонченная леди не поблагодарит вас. Не покидайте бальный зал последним, лучше уйти пораньше, т. к., задерживаясь допоздна, у других создастся впечатление, что вы нечасто получаете приглашение на бал и стараетесь использовать его по максимуму. Любое представление даме с целью потанцевать не даёт вам права впоследствии претендовать на знакомство с ней; поэтому, встретив её вновь, самое большее, что вы можете - это поднять шляпу, но даже этого лучше избегать, если только она не поклонится первой, поскольку ни она, ни её друзья не могут знать, кто вы такой.»
Перевод: Алина Вишневская

James Tissot - The Ball

Франс Франкен Младший
«Бал», 1620-е

Бальная книжка, или карне (фр. carnet de bal, нем. Agenda) — дамский бальный аксессуар, миниатюрная книжечка, в которую дама записывала номер танца и имена кавалеров.
Бальные книжки появились в XVIII веке и были неотъемлемой принадлежностью дворянских балов в XIX веке. Традиция их использования сохранялась вплоть до второй половины XX века. Изначально обретя популярность в Вене, бальные книжки получили затем широкое распространение в Европе, России и США.
Как правило, бальная книжка представляла собой небольшой блокнотик с прикреплённым к нему карандашом. Обычно бальные книжки отличались изящностью и оригинальным оформлением. Переплёт мог быть серебряным, костяным или кожаным; украшением могли служить драгоценные камни, перламутр, золотая монограмма владелицы. Листочки книжки изготавливались, как правило, из слоновой кости: сделанные на них записи можно было стереть и вновь использовать книжечку на следующем балу. Однако и бумажные аналоги были широко распространены.
Для удобства использования бальные книжки делались маленькими, не более ладони. К ним прикреплялась цепочка, чтобы дамы могли носить их на запястье или прикреплять к платью.
Обычно бальные книжки изготавливали ювелиры на заказ. Богатство отделки свидетельствовало о социальном статусе и состоятельности владелицы.
Внутри бальной книжки писались названия и номера танцев. Ещё до начала бала кавалер мог пригласить даму на определённый танец, а она записывала его фамилию на соответствующей строке. Если, по какой-либо причине, дама отказывала кавалеру, она должна была пропустить этот танец: считалось неприличным сразу же после отказа принимать приглашение другого мужчины.
Многие дамы были склонны считать бальную книжку списком своих любовных побед, поскольку записи в ней свидетельствовали о внимании и симпатии мужчин к обладательнице; напротив, пустые страницы говорили о непопулярности девушки на балу

Читать далее

«Черный бал» в Санкт-Петербурге. Аничков дворец. 26 января 1889.
- изысканная месть императрицы

«Черный бал» в Санкт-Петербурге.Аничков дворец. 26 января 1889. Акварельные зарисовки придворного художника Михая Зичи.

Александр III, а в особенности Мария Федоровна, обожавшая танцевать, во время своего правления свято соблюдали "бальные традиции". В разное время императрица устраивала разноцветные балы голубые, розовые, зеленые. Но, чтобы - черный... Тут уж, действительно, на это должна была быть уважительная причина.
Это событие наделало много шума, как в России, так и в Европейских государствах. Все говорили, что этот бал, стал изощренной местью российской императорской семьи австрийскому двору. А историки и вовсе его называли настоящим политическим вызовом. А еще говорили, что выбор цвета стал следствием тогдашних взаимоотношений между Российской и Австрийской империями. Кстати, между которыми давно пробежала черная кошка.
Австрийский двор пренебрег трауром, объявленным в России по поводу смерти великого русского князя и организовал в стране масштабные празднества и гуляния. А ведь по международным канонам, в случае смерти кого-либо из членов европейских правящих династий в столицах всех дружественных держав - объявлялся траур и все увеселения отменялись.
Осенью 1864 года наследник российского престола Николай Александрович отправился за границу, где в свой 21-й день рождения был помолвлен с дочерью короля Дании, принцессой Дагмар. Юноше все прочили судьбу самого образованного и либерального монарха не только в русской истории, но и в Европе. Однако, путешествуя по Италии цесаревич неожиданно для всех заболел, что поначалу проявлялось в слабости и сильных болях в спине. Сначала врачи грешили на простуду, затем на радикулит. Однако, неправильно поставленный диагноз оказался для молодого князя роковым. Весной 1865-го его состояние резко начало ухудшаться, и лишь тогда стало для всех очевидным — у Николая туберкулёзный менингит. Но было уже поздно.

Читать далее

Маскарадные костюмы были очень популярны в викторианские времена. Женщины тратили много денег и времени на создание идеального костюма, а старинная одежда была очень популярна.
Маскарадный костюм 1911 года работы Поля Пуаре (француз).
В начале двадцатого века русская танцевальная труппа Дягилева Ballets Russes выступала в Париже, возродив вкус к ориентализму в Европе своими экзотическими декорациями и костюмами.
Этот маскарадный ансамбль был сшит и надет на вечеринку Пуаре в честь 1002-й ночи в 1911 году, которая была разработана и организована для продвижения его новых творений в полном великолепии и гламуре ориенталистского направления.
Изготовлен из металла, шелка и хлопка.

Читать далее

Французский дом высокой моды House of Worth, ок. 1912 г.

Читать далее

Цикл мини-лекций  искусствоведа Андрея Боровского

Минерва в Кокошнике. Маскарады Екатерины II



Русские маскарады: государственная народность и "балы с мужиками"



Читать далее

Читать далее

Gabriel Morcillo Raya
Cascabel, 1957

Edouard John Menta (Swiss, 1858-1915)

Pierrot Endormé

Théophile Alexandre Steinlen
Пьерро и Кот, 1889