Итак, опять начнем  с Зинаиды Ивановны Юсуповой - красавицы, аристократки, светской львицы. Обладательница отменного вкуса и огромного состояния. Получила отличное домашнее образование, благодаря которому смогла продолжить коллекционирование картин, начатое родственниками мужа, Бориса Николаевича Юсупова.

 

Зинаида Ивановна Юсупова. Источник wp.wiki-wiki.ru

Ее платья, сохранившиеся в коллекции Государственного Эрмитажа, относятся к стилю ампир - «имперскому», который господствовал в моде в начале XIX века.

Завышенная талия, рукава-фонарики, светлая тонкая ткань - все это сохраняется в России в конце 1820-х годов. Однако исчезает мягкая драпировка, вместо небольшого трена (шлейфа) низ платья украшает валик, поддерживающий форму юбки...

Да что там говорить, давайте уже посмотрим.

 

 

Три очень похожих платья, и разницу можно заметить, когда они вот так рядом. Да и разница-то небольшая, только лишь в отделке, да бие (косая полоска ткани) на лифе чуть разной формы.

Вышивку и весь прочий декор мы обязательно разглядим поближе - это же красота! В конце 1820-х годов в большой моде были всевозможные вышивки и украшения платьев лентами, бусами, различными декоративными элементами. В общем, простор для фантазии.

Начнем по порядку, слева направо.

Розовый тюль на чехле из белого атласа - нежно, женственно. Это бальное платье 17-летней девушки - именно столько лет было Зинаиде Юсуповой в это время.

 

 

Лиф декорирован косыми бие, рукавчики-буфы на узких атласных манжетах, да еще и кант по краю. Тонкая работа!

 

 

По тончайшему тюлю вышивка синелью. Так же на контрасте тончайшая вышивка шелковой нитью обведена по контуру металлическими бусами. Замечательный ход - разница фактур и объемов только подчеркивает нежность ткани и самого платья.

Одним из модных приемов декорирования платья была вышивка, расходившаяся веером от талии к подолу, это еще подчеркивается мелкими мушками-блестками, превратившимися в цветочную гирлянду по низу. И валик (называется «руло»), который помогает держать форму юбки, демонстрируя всю прелесть вышивки. Чудесно!

Следующее платье - белое на белом. Белый атласный чехол, белый тюль сверху, вышивка белым шелком, отделка перламутровыми декоративными листочками, закрепленными на крученом шелковом шнуре.

Смотрите, как интересно выглядит! Ну и цветы, конечно - вроде просто, и в то же время удивительно нежно и красиво!

 

 

Здесь акцент сделан на подол - стилизованные ветки плакучей ивы, шелковая тесьма, ленты, витой шелковый шнур...

Сочетание разных материалов и техники исполнения дает блестящий результат. Заодно можно разглядеть, как закреплены эти перламутровые листочки.

Последнее на сегодня платье, вновь розовое. Цвет более насыщенный, чем у первого, и понятно, почему - розовый тюль и розовый чехол. Чуть больше атласных бие на лифе (драпировка называется «а ля Севинье»), диагональный акцент на талию, атласный же пояс.

 

 

Здесь в декоре появляются искусственные цветы - на рукавах их еще совсем немного.

 

 

А на подоле уже целый букет из атласных лент, бус, искусственных цветов и всего остального декора. Не смотря на количество, все же выглядит изящно - цветы, вышивка, тесьма, стилизованные раковины из атласа и тюля не дают глазам заскучать, хочется рассматривать композицию в деталях.

И обратите внимание на саму вышивку. Листья по контуру обведены плотным гладьевым валиком из шелковых ниток.

 

 

Как же аккуратно надо работать иглой, чтобы выполнить рисунок и не порвать тонкий тюль. Золотые руки у мастериц! К тому же, сразу становится понятно, почему такое платье нельзя стирать.

Декор не пропадал - тесьму, цветы, бусы спарывали и использовали в пошиве других изделий. А вот вышивка уже все, оставалась здесь..

Плавно перейдем к Татьяне Александровне Юсуповой.

Ее веера   периода, - середина и вторая половина XIX века.

.

Веер княгини Т. А. Юсуповой. Франция, 1850-е. Сандаловое дерево, сталь, муар, гуашь, шелк, золоченая нить. Источник hermitage.guide
Экран веера из муара - плотной и прочной шелковой ткани. Особенность ткани такова, что ее поверхность - в рубчик, а сама ткань имеет разводы, которые получили название «муаровых».

Пластины выполнены из сандалового дерева. Сразу почувствовали запах, правда?

Она достаточно редкая, потому и одна из самых дорогих. Хотя и без этого великолепная резьба превратила пластины веера в произведение искусства!

Веер княгини Т. А. Юсуповой. Франция, 1850-е. Сандаловое дерево, сталь, муар, гуашь, шелк, золоченая нить. Источник hermitage.guide
Еще один складной веер Татьяны Александровны Юсуповой. Тоже небольшой экран и чудесные резные пластины, как и у предыдущего. Смотреть на такие вещи - истинное наслаждение. Это тот редкий случай, когда встретились деньги и вкус.

Веер княгини Т. А. Юсуповой. Франция, 1850-е. Черепаха, пергамент, гуашь. Источник hermitage.guide
Пергамент, гуашь, пасторальные сценки... Если вы читали предыдущие веерные истории (если нет - не переживайте, ссылку оставлю в конце), то помните - это как раз характерно для середины XIX века.

Веер княгини Т. А. Юсуповой. Франция, 1850-е. Черепаха, пергамент, гуашь. Источник hermitage.guide
И вот они, резные пластины из панциря черепахи! Трудно поверить, такая удивительно тонкая и ажурная работа... Одно неверное движение - и все насмарку.

Веер княгини Т. А. Юсуповой. Франция, 1850-е. Черепаха, пергамент, гуашь. Источник hermitage.guide
Жемчужина коллекции - потрясающий кружевной веер, декорированный драгоценными камнями! Давайте смотреть в подробностях.

Так, навскидку, вроде бы и ничего особенного. Но! Экран из алансонского кружева, пластины из слоновой кости... И это еще не все.

В Эрмитаже хранится прекрасный кружевной веер французской работы, стоивший в свое время целое состояние.

Он изготовлен в год воцарения Александра II и принадлежал представительнице богатейшей семьи, Татьяне Юсуповой. С этим веером связана история ее почти тайного замужества.

Татьяна Юсупова, урожденная графиня Рибопьер – потомок целого ряда славных дворянских фамилий, от Потемкиных до Бибиковых.

Николай Юсупов и Татьяна Рибопьер

С юности она была влюблена в своего двоюродного брата, Николая Юсупова, и он был влюблен в нее. Но их брак никак не мог состояться из-за близкого родства – у них была общая бабушка, правда, родившая их родителей в разных браках, дедушки были разные у них. Против брака кузенов была мать молодого человека, и сам император Николай I тоже не соглашался дать разрешение на их женитьбу.

Накал их любви достиг того, что влюбленные собирались бежать и венчаться, уже был составлен план «похищения» невесты, в котором участвовали друзья Николая Юсупова, тоже, конечно, князья.Но план раскрылся, и подробности его даже дошли до императора. Руководствуясь благими намерениями спасти молодых людей от несчастья и бесчестья, Николай I велел арестовать молодого Юсупова и везти его в Тифлис на принудительную службу.Однако годы разлуки не погасили любовь, и, когда Николай I умер, отец Татьяны граф Рибопьер уговорил нового царя, Александра II, не губить счастье молодых людей.

Влюбленные поженились, когда невесте было 27, а жениху 29 – оба они все эти годы не соглашались на браки с другими кандидатами. Однако венчаться им пришлось в тайне от Святейшего Синода, с которым договориться не удалось. Церковное руководство еще много лет преследовало чету Юсуповых за брак, не признававшийся, несмотря на разрешение государя, законным.Старшая дочь этой супружеской пары – та самая знаменитая Зинаида Юсупова, первая красавица Петербурга.

Веер княгини Т. А. Юсуповой. Франция, 1856. Слоновая кость, алансонское кружево, рубины, изумруды, розы, бриллианты, золото, жемчуг, эмаль. Источник hermitage.guide

Так вот, в подарок невесте Татьяне Юсуповой-Рибопьер, из Франции был заказан небывало дорогой веер из алансонского кружева, золота, слоновой кости и драгоценных камней. Веер обошелся в тысячу рублей серебром – в те годы это было, например, годовым доходом немелкого чиновника (4-го класса, действительного статского советника), а средняя зарплата была всего 23 рубля в месяц.

Такая огромная стоимость получилась из-за полутысячи рубинов, изумрудов и бриллиантов, которыми были усыпаны края веера. Из эмали и камней были выложены гербы семейств молодоженов, а пластины из слоновой кости были покрыты тонкой и сложной резьбой.

Веер княгини Т. А. Юсуповой. Франция, 1856. Слоновая кость, алансонское кружево, рубины, изумруды, розы, бриллианты, золото, жемчуг, эмаль. Источник hermitage.guide
412 рубинов, 82 изумруда, 28 роз, 9 бриллиантов.
В кружева вплетены гербы обоих семейств. Веер оценивается в 1000 рублей серебром, Ее Сиятельство княгиня Татьяна Александровна держит его в руке на картине Винтерхальтера

https://zen.yandex.ru/media/modnaia_kanitel/

https://www.hermitagemuseum.org/

https://dombusin.livejournal.com/66084.html