Который день...Я никогда не заморачивалась, если стих "идет" я писала, если нет - выбрасывала наброски. Мне было все равно. Песни, стихи, рассказы. Я не жалея расставалась с тем, что никак не хотело получаться. Никогда не возвращалась "дописывать". Не так...теперь. Что изменило меня? Один единственный человек, несмотря на то, что их шесть. Песня...в его стиле, не в моем. Здравствуй мое маленькое безумие. Фанатка? Неа...Просто от голоса бросает в дрожь, от того как он коверкает русские слова и от самих слов хочется плакать, просто его глаза слишком добрые. 

10го были на концерте Rammstein. Можно не буду писать всякие круто\здорово и т.д.? Это и так понятно) Ну да, я  восторге, не то главное. Я наконец увидела это вживую. Услышала. Вот что главное. Вот и Жека узнал маленькую часть дикой меня, хе-хе. Но ей-богу сидеть и тихо подпевать - не на их же концерте!))) 

"В России ты чувствуешь их потерянную энергию. Чувствуется недостаток событий, концертов, культурных мероприятий. Хорошие концерты редкость для россиян. Но выкладываются они по полной. В них что-то накапливается, даже агрессивное. Но это хорошая энергия и мне нравится играть в России". (с)

Ох, черт возьми, как же ты прав...Похоже, я больше не пропущу ни одного их концерта в Москве. Еще ни одно выступление не заставляло меня так задумываться о творчестве. И никогда не думала, что буду писать такую жесть. Я бьюсь над этой песней вторые сутки, у нее два момента: первый - она на английском и я с ужасом понимаю, что на нем только потому что я не знаю немецкого, а он бы ей подошел больше. Второе...романтики там нет, хотя...нет, есть какая-то новая для меня извращенная наверное садистская романтика))). В принципе я знала, что все рухнула, уже давно. Стихи становились все хуже, песни все бессмысленнее. Клавиши не согревали пальцы. Ну что ж, я пробую еще раз и буду пробовать до тех пор, пока у меня не получится.

Искусства не бывает без боли; вместе с тем, искусство существует для того, чтобы компенсировать боль. (с) Till Lindemann 

Мы посмотрели Высоцкого. Я...мне...мы...

Жека оставил меня около лифта на пару минут. Я стояла и смотрела на толпу, снующую по торговому центру. Так смотришь на рыбок в аквариуме. Смотришь-смотришь и не замечаешь их. В голове крутились отрывистые, резкие, хриплые, до боли выверенные тексты. Лифт, первый этаж, сигарету зажать меж зубов и тихо внутри выть от боли. Дрожь в руках, туман в голове. Я нервно усмехаюсь, глядя на Женьку. Мы оба знаем - надо бы обсудить фильм, как всегда. Только как всегда не выходит! Я выхожу в двери, прикуривая находу. Слышу в спину: Интересно, что это с ней. Не оглядываюсь. Со мной ничего, просто человека, которого я разве что только не боготворю (и то только потому/ что он сам этого не хотел), я вновь увидела живым. Не в актере, если не прекрасно, то очень хорошо сыгравшем Его, но в пустующей сцене, в аплодисментах одиноко стоящему микрофону, в словах о друзьях и если бросили, значит действительно не любили!!! В том наконец, что ошейник на шее вроде бы полезен, но рано или поздно превращается в удавку! Но никогда не поздно эту удавку скинуть...

Я увидела то, что я хотела увидеть. Я увидела того "моего" Высоцкого. Мне есть о чем задуматься. Есть, что менять, пока есть шанс на это. И самое главное - Спасибо, что живой....

 

Если вы никогда не видели нашей грозы, вы никогда не поймете нас, способностей наших безумных душ к падению на самое дно бездны, где все законы мироздания теряют свой первоначальный смысл. И стремительному взлету в запредельные высоты, где из рубиновых хвостов сгорающих комет, кто-то непостижимо великий сплетает полотно реальности.

Поначалу припекает ласковое, как поцелуй младенца, солнце. Время от времени солнечный свет начинают прикрывать рыхлые белые облака. Потом их становится больше, они сбиваются в компании, пока очередной порыв ветра окончательно не сформирует их в огромные пегие массивы. И они словно выманивают из-за горизонта отливающий по рваным краям сталью грозовой фронт.

Вскоре мерцающую сталь прикрывают косые шторы проливных дождей. По мере своего приближениягроза начинает засасывать в себя звуки.
Первыми исчезают все звуки присутствия человека: шумы автомобильных двигателей на дороге, гул невидимых аэробусов, продирающихся сквозь тучи к аэропортам. Вслед за ними замолкает лес и замирает поле.

Над головой беззвучно бурлит жуткий, пепельно-желтый водоворот, постепенно сворачиваясь спиралью, вокруг еще невидимого центра. Испуганно вскрикнет птица неподалеку, пронзительно скрипнет дверной петлей ржавый флюгер, словно приоткрывая дверь для редких, но огромных капель теплого дождя. И дождь принесет с собой запах свежерасколотого камня.

А потом наступит невыносимо долгая пауза. Ощущение времени появляется только когда чего-то ждешь. Чего-то самого главного, способного изменить всю жизнь раз и навсегда. И в данный момент это главное, возникшее на мгновение, в центре царящего наверху хаоса округлый прорыв, сквозь который виден черный бездонный космос и бесконечно далекие, пульсирующие разными цветами звезды.
Единственное что хочется тебе в этот момент по-настоящему – это разорвать себе грудь руками, вырвать еще агонизирующее сердце и с диким, восторженным воплем протянуть его навстречу первому удару молнии.

Ты не думаешь о смерти, тебе неведом страх сомнения. Ты яростно хочешь стать сопричастным окружающему тебя величию, стать частью этой неописуемой силы, созидающей и уничтожающей миры. Силы, стирающей грань между очевидным и воображаемым. Силы, проявляющейся в сладковатом привкусе березового сока и мерцании сапфира, сотворенного из капли жирной, венозной крови. На долю секунды, на время ее падения до прохладного мрамора ступеней храма. Силы, сочетающей ответственность личного выбора с импульсивным порывом разъяренной толпы. Самому стать этой силой, пожертвовав своей уникальностью, кинув ее в костер безумия.

Все остальное так не важно. Так не значимо. Так оскорбительно логично для истинного понимания себя. Нет… Если вы никогда не видели нашу грозу, вы никогда не заглянете в наши души. Ведь вы так хотите этого… Но вы подумайте:  действительно ли вы к этому готовы?

Deus vult! (с) И. Охлобыстин

Автор: Йен Колдуэлл, Дастин Томасон

Дата выхода: 2005 год

 

Сюжет: Таинственный манускрипт эпохи Возрождения, написанный на семи языках, с акростихами и анаграммами, криптограммами и литературными головоломками, - ключ к тайне исчезнувших древнеримских сокровищ?!
Ученые бились над расшифровкой этого манускрипта целых 500 лет, однако только сейчас четырем студентам Принстона удалось ближе других подойти к разгадке...
Но смогут ли они довести дело до конца?
Открытия, которые они совершают, шокируют даже их самих.
Погрузившись в мир прошлого, где было место и изысканным литературным упражнениям, и странным плотским играм, и невообразимой жестокости, они вдруг понимают, что этот мир затягивает их все глубже.
Когда же университетский кампус потрясает серия необъяснимых убийств, им становится ясно: тайна манускрипта таит в себе смертельную опасность...

Автор: Булгаков М.А.
Дата выхода: 1927 год

Сюжет: В этом рассказе отразился морфинизм (наркотическая зависимость к морфию) самого Булгакова, пристрастившегося к нему в марте 1917 года после заражения дифтеритными плёнками в ходе трахеотомии, описанной в рассказе Стальное горло.

Любимые цитаты:

 

Люди! Кто-нибудь поможет мне?

Патетически я стал восклицать. И если кто-нибудь прочел бы это, подумал — фальшь. Но никто не прочтет.

 

Автор: Булгаков М.А.
Дата выхода: 1966 год
Жанр: сатира, фантастика, мистика, мелодрама, философская притча.

Сюжет: Сатана, представившийся в произведении как Воланд, странствует по миру с целями, одному ему известными, время от времени останавливаясь в разных городах и селениях. Во время весеннего полнолуния путешествие приводит его в Москву 1930-х годов — место и время, где никто не верит ни в Сатану, ни в Бога, отрицают существование в истории Иисуса Христа. В Москве, правда, живёт один человек (Мастер), написавший роман о последних днях Иешуа и отправившем его на казнь римском прокураторе Понтии Пилате; но и этот человек ныне пребывает в сумасшедшем доме, куда его привело в том числе трепетное отношение к своему произведению, подвергнутому жёсткой критике со стороны цензоров и современников-литераторов. Роман он сжёг.
Во время путешествия Воланда сопровождает его свита: (Коровьев, кот Бегемот, Азазелло, Гелла). Всех людей, вошедших в контакт с Воландом и его спутниками, преследуют наказания за свойственные им грехи и грешки: взяточничество, пьянство, эгоизм, жадность, равнодушие, ложь, грубость, имитацию деятельности… Зачастую эти наказания, хоть и сверхъестественные по своей природе, являются логическим продолжением самих проступков (так, например, Никанор Иванович Босой, взявший у Коровьева взятку рублями, задержан за спекуляцию валютой, потому что эти рубли магическим образом превратились в доллары). Воланд вместе со всей своей свитой селится в «нехорошей квартире» на Садовой — в квартире, откуда уже в течение нескольких лет исчезают люди (исчезают, правда, без помощи сверхъестественных сил, так как описание этих таинственных исчезновений является намёком Булгакова на репрессии 30-х годов).
Маргарита, возлюбленная Мастера, потерявшая его след после того, как он попал в сумасшедший дом, мечтает только об одном — найти и вернуть его. Надежду на исполнение этой мечты даёт Маргарите Азазелло — для этого она должна исполнить для Воланда одну услугу. Маргарита не сразу, но соглашается, и знакомится с Воландом и всей его свитой. Воланд просит её стать королевой бала, который даёт он в эту ночь. В ночь с пятницы на субботу начинается бал у Сатаны. Гостями на бал не попадают простые грешники, — ими оказываются только истинные, идейные злодеи.
Сотрудники НКВД (этот комиссариат нигде не назван в романе своим именем) пытаются разобраться в деле об исчезновении всей верхушки театра «Варьете», и главное — в происхождении валюты, на которую мистическим образом поменялась вся собранная в кассе театра рублёвая наличность. Следы быстро выводят следователей к «нехорошей квартире», они её неоднократно обыскивают, но всё время застают пустой и опечатанной.
Другая сюжетная линия романа, развивающаяся параллельно первой, — непосредственно сам роман о Понтии Пилате, написанный Мастером. Этот роман представляет собой альтернативную версию Евангелия. В нём рассказывается история Понтия Пилата, который не решился выступить против Синедриона и спасти осужденного на казнь Иешуа Га-Ноцри (так в романе зовут персонажа, основным прообразом которого явился Иисус Христос).
В конце романа обе линии пересекаются: Мастер освобождает героя своего романа, и Понтий Пилат, после смерти столько времени томившийся на каменной плите со своим преданным псом Бангой и хотевший всё это время закончить прерванный разговор с Иешуа, наконец обретает покой и отправляется в бесконечное путешествие по потоку лунного света вместе с Иешуа. Мастер с Маргаритой обретают в загробном мире данный им Воландом «покой» (отличающийся от упоминаемого в романе «света» — другого варианта загробной жизни).

Интересные факты:
- В одной из редакций роман назывался «Сатана».
- Воланда в ранних редакциях романа звали Астарот. Однако позже это имя было заменено, — видимо, по причине того, что имя «Астарот» ассоциируется с конкретным одноимённым демоном, отличным от Сатаны.
- По сообщению вдовы писателя, Елены Сергеевны, последними словами Булгакова о романе «Мастер и Маргарита» перед смертью были: «Чтобы знали… Чтобы знали».

Любимые цитаты:

Тот, кто любит, должен разделять участь того, кого он любит.
____________________________________________

…не боюсь, потому что я все уже испытал. Меня слишком пугали и ничем более напугать не могут.
____________________________________________

Я лег заболевающим, а проснулся больным. Мне вдруг показалось, что осенняя тьма выдавит стекла, вольется в комнату и я захлебнусь в ней, как в чернилах.
____________________________________________

Прости меня и как можно скорее забудь. Я тебя покидаю навек. Не ищи меня, это бесполезно. Я стала ведьмой от горя и бедствий, поразивших меня. Мне пора. Прощай.
____________________________________________

Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами все дадут!