|
 lj_foto_history
Воскресенье, 11 Декабря 2022 г. 10:06 (ссылка)
Инкассаторский броневик в отечественной экранизации детектива Чейза "Весь мир в кармане" 1959 года - фильме "Мираж" 1983 года.
Как все поняли, сделан из ВАЗ-2121 "НИВА".
Да, многие посмеялись над неуклюжей надстройкой в задней части, но стоит отметить, что еще в 1961 году вышел европейский фильм "В пятницу в половине двенадцатого" по тому же роману Чейза, где броневик выглядел еще более нелепо:
Отечественным создателям фильма пришлось выбирать между "Нивой" и УАЗом, причем, по причине габаритных характеристик, выбор остановили именно на "Ниве" - броневик на базе УАЗа элементарно не поместился бы в трейлер.
https://foto-history.livejournal.com/17382199.html
lj_foto_history
Понедельник, 05 Декабря 2022 г. 18:39 (ссылка)
в Соединенных Штатах Америки есть давняя и славная традиция культурно-массовых мероприятий под названием race riots, или беспорядки на расовой почве.
Самым свежим примером таких беспорядков являются mostly peaceful BLM protest 2020-2021 годов, посвященные памяти невинноубиенного Джоджа Флойда, и выгядевшие примено так:
впрочем, как было сказано выше, это давняя традиция, и ниже можно увидеть несколько исторических примеров.
2009 год, Оуклэнд. Причина - убийство полицейским чернокожего Оскара Гранта
1992 год, Лос Анджелес. Беспорядки начались в силу недовольства черного меньшинства оправданием в суде нескольких белых копов, жестоко избивших при аресте чернокожего Родни Кинга.
одним из интересных символов этих беспорядков стали "корейцы на крышах" - владельцы маленьких магазинчиков и кафе в корейском квартале, с оружием в руках вставшие на защиту своего имущества после позорного бегства полиции
1980, Майями. Причина - оправдание судом четырех белых копов, забивших до смерти при задержании чернокожего Артура МакДаффла
1968. более чем 100 городов охвачено беспорядками по случаю убийства Мартина Лютера Кинга.
И если вы думаете что это все, то вы глубоко ошибаетесь: соответствующа статья в Вики насчитывает почти 20 подобных событий только за последние 30 лет, а в 1960-70х крупные беспорядки на расовой почве проихсодили в США в среднем раз в 2-3 года,а иногда и чаще. Особенно горячо там было в конце 1960х.
https://foto-history.livejournal.com/17355721.html
lj_foto_history
Суббота, 03 Декабря 2022 г. 20:06 (ссылка)
8 мая 1967 года у Кремлевской стены на могиле Неизвестного солдата был зажжен Вечный огонь в память героев, павших в годы Великой Отечественной войны.
Первая Могила Неизвестного солдата была сооружена в Париже в память жертв Первой мировой войны в 1920 году. В Советской России первое мемориальное сооружение в память героев, павших в вооруженной борьбе с врагами в период Февральской и Октябрьской революций и Гражданской войны, было открыто в центре Марсова поля в Петрограде 7 ноября 1919 года.
Память о героизме советских воинов в годы Великой Отечественной войны увековечена многими мемориальными сооружениями, в том числе могилами Неизвестного солдата в ряде городов страны. В Москве мемориал Могила Неизвестного солдата сооружен в Александровском саду у Кремлевской стены. Прах Неизвестного солдата был перенесен туда в дни 25-летия разгрома гитлеровских войск под Москвой в 1966 году из братской могилы с 41-го километра Ленинградского шоссе — места кровопролитных боев.
2 декабря 1966 года братскую могилу вскрыли, прах одного из погребённых поместили в гроб, увитый оранжево-чёрной лентой — символом солдатского ордена Славы, а на крышке гроба поместили каску образца 1941 года. До утра следующего дня, сменяясь каждые два часа, у гроба стояли в почётном карауле молодые солдаты и ветераны войны. А 3 декабря в 11.45 гроб установили на открытой машине, и траурная процессия двинулась по Ленинградскому шоссе в Москву. В столице гроб перенесли на артиллерийский лафет и в сопровождении солдат почётного караула и участников войны, с развёрнутым боевым знаменем под звуки траурного марша военного духового оркестра доставили к постоянному месту захоронения у Кремлёвской стены.
После окончания траурного митинга гроб опустили в могилу в Александровском саду. Прогремел артиллерийский салют. Батальоны всех родов войск торжественным маршем прошли по Манежной площади, отдавая последние воинские почести Неизвестному солдату.
8 мая 1967 года на этом месте был открыт мемориальный архитектурный ансамбль "Могила Неизвестного солдата" и зажжен Вечный огонь славы, который вырывается из середины бронзовой звезды, размещенной в центре зеркально отполированного черного квадрата из лабрадора, обрамленного площадкой из красного гранита. Факел был доставлен из Ленинграда, где был зажжен от Вечного огня на Марсовом поле.
На гранитной плите надгробия начертано: "Имя твое неизвестно, подвиг твой бессмертен".
Указом президента РФ от 8 декабря 1997 года у Вечного огня на могиле Неизвестного солдата в Москве был установлен постоянный пост почетного караула из состава Президентского полка. Согласно документу, смена караула на посту происходит ежедневно каждый час с восьми до 20 часов. В исключительных случаях по решению руководителя Федеральной службы охраны РФ почетный караул может выставляться в другое время.
К Могиле неизвестного солдата возлагают венки и цветы в память о погибших за Россию на полях сражений.
Источник https://foto-history.livejournal.com/17343762.html
lj_foto_history
Пятница, 02 Декабря 2022 г. 21:11 (ссылка)
Рисунок Евгения Мигунова (1921—2004). «Сам себя высек». 1963. Намёк на скульптора Эрнста Неизвестного
1 декабря 1962 года глава Советского правительства Никита Сергеевич Хрущёв посетил выставку «ХХХ лет МОСХа» в московском Манеже и устроил публичный разнос художникам-авангардистам. Всё это нашумевшее событие, как пьеса, распадается на несколько отдельных «актов». Одним из таких актов стал бурный спор с художником Эрнстом Неизвестным (1925—2016).
1. «Дайте мне сейчас девушку, и я докажу вам, какой я гомосексуалист». Начался разговор на весьма острых и конфликтных тонах, так как распалённый просмотром предшествующей экспозиции премьер вовсю бросался выражениями вроде (согласно стенограмме): «Что это за лица? Вы что, рисовать не умеете? Мой внук и то лучше нарисует!.. Что это такое? Вы что — мужики или п***расты проклятые, как вы можете так писать? Есть у вас совесть?…»
Эрнст Неизвестный вспоминал: «Моё первое впечатление от Хрущёва? В жизни, пожалуй, с человеком более некультурным я не встречался, но одновременно чувствовал в нём биологическую мощь и психобиологическую хватку. Определённая природная незаурядность в нём была». «Он прошёлся по всем, но на мне как-то очень сосредоточился. Может, потому что у меня был отдельный зальчик...»
Одно из первых столкновений произошло именно по теме брошенного Никитой Сергеевичем словечка про «п***растов». Неизвестный: «Хамил, конечно: г**но собачье, п**расы — ну что на это отвечать-то?» Тем не менее Неизвестный нашёлся, что отвечать.
«Я извинился перед [министром культуры Екатериной] Фурцевой, которая рядом со мной стояла, и выпалил: «Никита Сергеевич, дайте мне сейчас девушку, и я докажу вам, какой я гомосексуалист». Он расхохотался... В глазах Хрущёва при этом я увидел живой интерес — именно тогда повернулся и сказал, что буду разговаривать только у своих работ, и направился в свою комнату, внутренне не веря, что лидер страны последует за мной, но он пошёл за мной, и вся свита и толпа тоже».
Министр культуры Екатерина Фурцева, Эрнст Неизвестный, Леонид Брежнев, Алексей Косыгин, Никита Хрущёв
Михаил Суслов, Эрнст Неизвестный, Никита Хрущёв, Анастас Микоян
Эрнст Неизвестный, Алексей Косыгин, Никита Хрущёв, Леонид Брежнев
2. «Давай пистолет, я сейчас здесь, на твоих глазах застрелюсь». Дальше разговор продолжался в зале, который был занят работами Эрнста Неизвестного.
Из записи:
«НЕИЗВЕСТНЫЙ. У меня много добрых слов для вас, но я боюсь, что вы меня сочтете подхалимом. Разрешите мне показать свои работы.
Н.С. ХРУЩЁВ. Похвалы от таких господ, это не похвала, а это оскорбление».
Тут надо пояснить для современного читателя, что в СССР само обращение «господа» или «господин» к соотечественникам со стороны первого лица звучало как проявление открытой враждебности.
«Худ. НЕИЗВЕСТНЫЙ. Я хочу показать, что я делал и чем сейчас занимаюсь.
(Показывает Н.С. Хрущёву свои работы).
Н.С. ХРУЩЁВ. Это ваша работа?
Худ. НЕИЗВЕСТНЫЙ. Это моя работа на конструкцию и пространство.
Н.С. ХРУЩЁВ. Где вы медь берёте? Кто вам даёт медь? Я хочу привлечь к суду, как растратчика.
Худ. НЕИЗВЕСТНЫЙ. Несколько лет назад медь у нас отпускалась в художественном фонде за наличный расчёт. Кроме того, можно было собирать краны, тазы…
Н.С. ХРУЩЁВ. Надо расследовать.
Худ. НЕИЗВЕСТНЫЙ. Я не уворовал, поэтому я в этом отношении чистый».
Художник Борис Жутовский: «Эрнст Неизвестный встал перед Хрущёвым и говорит: «Никита Сергеевич, вы глава государства, и я хочу, чтобы вы посмотрели мою работу». Хрущёв от такой формы оторопел и недоумённо пошёл за ним. Как только Хрущёв увидел работы Эрнста, он сорвался и начал повторять свою идею о том, что ему бронзы на ракеты не хватает. И тогда на Эрнста с криком выскочил А. Шелепин: «Ты где бронзу взял? Ты у меня отсюда никуда не уедешь!». Но Эрнст, человек неуправляемый, вытаращил чёрные глаза и, в упор глядя на Шелепина, сказал ему: «А ты на меня не ори! Это дело моей жизни. Давай пистолет, я сейчас здесь, на твоих глазах застрелюсь».
Неизвестный: «Курирующий КГБ секретарь ЦК Шелепин заявил, что я невежливо разговариваю с премьером и что я у них ещё поживу на урановых рудниках, на что я ответил — и это было именно так, это есть в стенограмме: «Вы не знаете, с кем вы разговариваете, — вы разговариваете с человеком, который каждую минуту может сам себя шлёпнуть, и ваших угроз я не боюсь!».
«Cпасибо Шелепину, который сказал мне: «Мы с вами поговорим ещё в урановом руднике» — спасибо ему, он меня раскрепостил, и я начал вещать из гроба. Осторожность я хотя бы из инстинкта самосохранения проявил бы, а так решил: ах так? Ну ладно!»
«Хрущёв, хотя в той ситуации сгустившейся, почти осязаемой опасности это могло и померещиться, хитренькими глазками любовно на меня смотрел. Мне кажется, ему нравился мой мат, моё безобразие и вообще бесстрашие полное, я помню, он даже восхитился, когда я заявил Серову, президенту Академии художеств СССР, который что-то стал вякать: «Послушай, дай поговорить с премьером, а с тобой, бандит, мы потом потолкуем». Хрущёв, я это увидел, почему-то обрадовался»...
3. «Вас хотят сделать смешным».
Неизвестный: «И вот в моей-то комнате и начался шабаш. Сперва Хрущёв заявил, что я проедаю народные деньги, а произвожу дерьмо, — я же утверждал, что он ничего не понимает в искусстве. Разговор был долгий, но, в принципе, сводился к следующему: я ему доказывал, что его спровоцировали и что он предстаёт в смешном виде, поскольку не профессионал, не критик и даже эстетически безграмотен, а он утверждал обратное. Какие же были у него аргументы? Он говорил: «Был я шахтёром — не понимал, был политработником — не понимал, ну вот сейчас я глава партии и премьер и всё не понимаю? Для кого же вы работаете?».
«Я к нему обратился: «Назовите мне того, кто вам сказал, что вы разбираетесь в искусстве, — и все вокруг отшатнулись. — Это ваш враг. Вы ставите себя в неловкое положение, потому что ничего в этом не понимаете, вас обманывают и подставляют, вас окружают враги, которые хотят сделать вас смешным». Как выяснилось, это была правда, потому что эту пленку они переслали на Запад — на следующий день её там показывали».
У стола с произведениями Э. Неизвестного. Среди присутствующих: Михаил Суслов, Никита Хрущёв, поэт Евгений Евтушенко (в дальнем конце стола), Э. Неизвестный
Анастас Микоян, Никита Хрущёв, Михаил Суслов, Евгений Евтушенко
Эрнст Неизвестный, Никита Хрущёв и Михаил Суслов обсуждают скульптуры Неизвестного
«Когда Шелепин выдвинул против меня обвинения в том, что я гомосексуалист, краду бронзу, занимаюсь валютными операциями и — какая-то странная формулировка! — «позволяю себе недозволенное общение с иностранцами», — я отрезал: «Перед лицом Политбюро ЦК заявляю следующее: «Человек, курирующий КГБ, дезинформирует главу государства либо из собственных интересов, либо он дезинформирован своими людьми, и я требую расследования». Вскоре, кстати, расследование было проведено — меня действительно пытались к валютным операциям подключить, обвинить в краже бронзы и многом-многом другом, но уже спустя полтора года, когда на одном из идеологических совещаний Хрущёв снова обо мне вспомнил, Шелепин встал и публично заверил, что эти обвинения с меня сняты».
«Должен подчеркнуть, что, общаясь с Хрущёвым, я ощущал, что динамизм его личности соответствовал моему динамизму, и мне, несмотря на ужас, который царил в атмосфере, беседовать с ним было легко — это был разговор, адекватный моему внутреннему ритму, опасность, напряжённость и прямота соответствовали тому, на что я мог отвечать. Обычно чиновники говорят витиевато, туманно, на каком-то своём жаргоне, избегая резкостей, а вот Хрущёв говорил прямо — неквалифицированно, но прямо, что давало мне возможность так же прямо ему отвечать. И я утверждал, что это провокация, направленная не только против либерализации, не только против интеллигенции, не только против меня, но и против него. Как мне казалось, это находило в его сердце некоторый отклик, хотя не мешало по-прежнему на меня нападать».
4. «Все иностранцы — враги!»
Из записи разговора:
«Н.С. ХРУЩЁВ. — Советую, уезжайте за границу, может быть, вы будете капиталистом.
Худ. НЕИЗВЕСТНЫЙ. — Не хочу я никуда ехать. Ко мне очень хорошо относятся многие западные коммунисты, крупные художники. Они мне пишут письма, я им отвечаю. Это знают наши товарищи, которые этим занимаются. Есть художники, которых я очень люблю и уважаю и с мнением которых я считаюсь. Это очень сложный вопрос…
Н.С. ХРУЩЁВ. — Коммунистов объединяет единая идея — борьба за коммунизм, борьба против эксплуататоров... Вот, например, джаза я терпеть не могу. Откуда джаз пришёл? От чёрных американцев. Они теперь освобождаются. Что такое джаз? Это какие-то невероятные звуки, нагромождение звуков. Меня это раздражает. Я люблю мелодичные звуки, я люблю и живопись такую, которую можно смотреть. Но разве может меня привлечь, раз посмотрев это уродство, чтобы меня потянуло второй раз посмотреть? Неужели вы думаете, что мы испорченные люди. У нас же есть духовные потребности, мы хотим жить, хотим радоваться».
Неизвестный: «Интереснее всего то, что, когда я говорил честно, прямо, открыто и то, что я думаю, — я его загонял в тупик. Но стоило мне начать хоть чуть-чуть лицемерить, он это тотчас чувствовал и сразу брал верх. Вот один только пример. Я сказал: «Никита Сергеевич, вы меня ругаете как коммунист, вместе с тем, есть же коммунисты, которые и поддерживают моё творчество, например, Пикассо, Ренато Гутузо». И я перечислил многие ангажированные и уважаемые в СССР фамилии. Он хитро прищурился и сказал: «А вас лично это волнует, что они коммунисты?» И я соврал: «Да!» Если бы я был честным, я должен был сказать: «Мне плевать, мне важно, что это большие художники!» Словно почувствовав все это, он продолжал: «Ах, вас это волнует! Тогда всё ясно, пусть вас это не волнует, мне ваши работы не нравятся, а я в мире коммунист номер один!»
Другой пересказ Неизвестным того же эпизода: «Никита Сергеевич был умён, и если я говорил правду в глаза, то как-то перевешивал, брал верх — я это по его лицу видел, а когда начинал как-то лукавить или чуть-чуть приспосабливаться, он меня тут же уделывал. Один пример. Я сказал: «Никита Сергеевич, вы вот ругаетесь, а многие зарубежные коммунисты меня поддерживают, как Луиджи Лонго...» — ну, и перечислил многих глав зарубежных компартий. Он хитро прищурился и спросил: «А вас волнует, что они коммунисты?». Я ответил: «Да», а он: «Ну тогда слушайте меня — я главный коммунист».
«Были минуты, когда он говорил откровенно то, что не выговаривается партией вообще. Например, когда я опять начал ссылаться на свои европейские и мировые успехи, он сказал: «Неужели вы не понимаете, что все иностранцы — враги?» Прямо и по-римски просто!»
5. «В вас сидят ангел и дьявол»
Из записи разговора. «ХРУЩЁВ. Я ассигновал на вас сегодня полдня. Вы интересный человек, вы на меня производите впечатление раздвоенного характера творческого: у вас и чёрт есть, и где-то есть и ангел. Вот сейчас идёт борьба, кто из них победит. Я бы хотел, чтобы ангел победил. Если чёрт победит, тогда мы будем чёрта в вас душить…»
Неизвестный: «В конце нашей беседы Хрущев воскликнул: «Вы интересный человек, такие мне нравятся, но в вас одновременно сидят ангел и дьявол. Если победит дьявол, мы вас уничтожим, а если победит ангел, мы вам поможем» — и подал мне руку. После этого я стоял при выходе и, как Калинин, пожимал руки собравшимся, а между тем многим художникам было плохо. Я находился в эпицентре и, может, поэтому не ощущал, как это было страшно, но те, кто стоял по краям, испытывали просто ужас».
«Многие из моих товарищей бросились меня целовать, поздравлять за то, что я, по их словам, защитил интересы интеллигенции, а затем ко мне подошёл бледный, в потёртом костюме, небольшого роста мужчина с бородавкой на носу, как у Хрущёва, и, сказав: «Вы очень мужественный человек, Эрнст Иосифович, и если вам надо будет, мне позвоните», сунул какой-то телефон. Я сгоряча не разобрался, кто это, а спустя некоторое время узнал, что это был помощник Хрущёва Лебедев, с которым, кстати, встречался потом минимум 20 раз».
6. Надгробие Хрущёва. Десятилетие спустя эта история имела то продолжение, что Эрнст Неизвестный стал по желанию семьи Хрущёва автором его надгробного памятника. Он сполна «вернул» Никите Сергеевичу его слова про то, что «в вас сидят ангел и дьявол», сделав памятник как переплетение чёрного и белого мрамора.
Эрнст Неизвестный в своей мастерской, возле фрагмента надгробного памятника Хрущёву
Надгробный памятник Н.С. Хрущёву работы Э. Неизвестного
Такие дела... Тут надо заметить ещё, что подобные дискуссии с премьером в Манеже сразу переводили живописцев и скульпторов в своём кругу, да и не только, в разряд «живых классиков», «небожителей». Например, даже посмертная критика Никитой Сергеевичем в тот день произведений Роберта Фалька (1886—1958), особенно его «Обнажённой», моментально сделала полузабытое на тот момент творчество Фалька популярным и страшно модным. Критика Хрущёвым картины Павла Никонова (1930 г.р.) «Геологи» на всю жизнь сделала картину «иконой» своего стиля, а самого Никонова — знаменитым... И так далее.
Так что, вероятно, многие художники позднее и в наше время втайне мечтали или мечтают стать объектами такого же «наката», которому подверглись в тот день эти авторы, и который прославил их творчество. Но — увы...
А это реакция простых посетителей выставки в Манеже, которую запечатлел американский фотограф:
 https://foto-history.livejournal.com/17340344.html
lj_foto_history
Пятница, 02 Декабря 2022 г. 11:05 (ссылка)
В конце 1960-х (ещё раньше фильма "Карнавал"), появилась песня "Позвони"
Её написал и пел азербайджанский композитор Полад Бюльбюль оглы (род. 4 февраля 1945 года, Баку)
Песня была бешено популярна, и что замечательно, там и ударение было правильное - позвонИшь.
Тем самым культура двигалась в массы с эстрады.
Ты мне вчера сказала, что позвонИшь сегодня
Но не назвав мне часа, сказала только: "Жди"
И вот с утра волнуясь, я жду у телефона
И беспокойно сердце стучит в моей груди
Быть может ты забыла мой номер телефона
Быть может ты смеешься над верностью моей
Но я не понимаю, зачем ты так сердита
Ну перестань смеяться, и позвони скорей
Но я не понимаю, зачем ты так сердита
Ну перестань смеяться, и позвони скорей.." и тдтп - на ютьюбе есть, кто не слышал, послушайте.
А в 1981 году в СССР вышел на экраны фильм "Карнавал" с Ириной Муравьёвой в главной роли.
Успех фильма был ошеломляющий.
Ирина Муравьёва рассказывала, что её повсюду встречали и провожали толпы поклонников.
И все начинали петь или кричать ей - Позвони мне, позвони!
А всё потому, что песня "Позвони", прозвучавшая в фильме, на долгие годы стала советским шлягером (сейчас бы сказали – хитом)
Да и сейчас ещё, время от времени, звучит...
Слова поэта Роберта Рождественского, музыка Максима Дунаевского.
В фильме песню исполнила Жанна Рождественская,
режиссёр Татьяна Лиознова хотела, чтобы вокал был профессиональным.
В 1983 году фирма "Мелодия" выпустила пластинку, где Муравьёва сама поёт "Позвони мне, позвони"
"Позвони мне, позвони, позвони мне, ради бога.
Через время протяни голос тихий и глубокий...
Без тебя проходят дни, что со мною, я не знаю,
Умоляю – позвони,
Позвони мне - заклинаю..." Ну и так дальше. "Позвони" – рефреном...
А теперь замените в этих песнях все "позвони" на "набери"...
Потому что сейчас везде и всюду только и слышно – я тебе наберу
или вообще сюр - я тебя наберу;
ты мне набери, набери ему, набери меня...
Впору эту песню из "Карнавала" опять запускать во все эфиры - чтоб все слышали - позвони. А "не набери"..
И как стремительно распространился этот словесный "феномен".
А главное, раньше ещё хоть как-то можно было бы объяснить это набери:
чтобы позвонить, нужно было крутить диск телефона с цифрами.
(И в фильме, кстати, Муравьёва поёт песню на фоне целого ряда телефонов-автоматов)
А сейчас-то все только по мобильникам звонят, выбирают имя из списка – и всё.
Так нет же – наберу, набери...
А это Полад Бюльбюль оглы в молодости, во времена песни "Позвони"
(с 2006 года посол Азербайджана в России):
Фото из своб. сетевых источников
https://foto-history.livejournal.com/17337013.html
lj_foto_history
Четверг, 01 Декабря 2022 г. 04:49 (ссылка)
 Современного человека шокирует, не правда ли? Погодите, это только правая часть пейзажа. Левее ещё круче:  То что маленькую чистейшую речку загадят маслом и бензином тогда было наплевать. Об этом не думали от слова "вообще". Фото французского фотографа Жака Дюпакье 1964 года. https://foto-history.livejournal.com/17330528.html
lj_foto_history
Пятница, 21 Октября 2022 г. 09:36 (ссылка)
Поэтические властители дум эпохи хрущевской «оттепели»: Булат Окуджава (1924—1997), Андрей Вознесенский (1933—2010), Роберт Рождественский (1932—1994), Евгений Евтушенко (1932—2017)
60 лет назад, 21 октября 1962 года, главная советская газета «Правда» опубликовала стихотворение Евгения Евтушенко «Наследники Сталина». В нём автор описывал произошедший годом ранее вынос тела Сталина из Мавзолея и делал вывод, что тот не умер, а лишь притворился.
Гроб медленно плыл, задевая краями штыки.
Он тоже безмолвным был — тоже! — но грозно безмолвным.
Угрюмо сжимая набальзамированные кулаки,
в нём к щели глазами приник человек, притворившийся мёртвым. [...]
Он что-то задумал. Он лишь отдохнуть прикорнул.
И я обращаюсь к правительству нашему с просьбою:
удвоить, утроить у этой плиты караул,
чтоб Сталин не встал и со Сталиным — прошлое.
Затем автор переходил к критике тех, кого назвал «наследниками Сталина». Это были, как ни странно, вовсе не обитатели Московского Кремля, а их противники, сторонники разгромленной в 1957 году «антипартийной группы» Вячеслава Молотова. В октябре 1961 году их продолжали критиковать на XXI съезде КПСС, после чего исключили из партии. И вот, спустя год — очередной раунд критики, на этот раз поэтической.
...Он был дальновиден. В законах борьбы умудрён,
наследников многих на шаре земном он оставил.
Мне чудится, будто поставлен в гробу телефон.
Энверу Ходжа сообщает свои указания Сталин.
Куда ещё тянется провод из гроба того?
Нет, — Сталин не сдался. Считает он смерть — поправимостью.
Мы вынесли из Мавзолея его.
Но как из наследников Сталина — Сталина вынести?
Иные наследники розы в отставке стригут,
но втайне считают, что временна эта отставка.
Иные и Сталина даже ругают с трибун,
а сами ночами тоскуют о времени старом.
Наследников Сталина, видно, сегодня не зря
хватают инфаркты. Им, бывшим когда-то опорами,
не нравится время, в котором пусты лагеря,
а залы, где слушают люди стихи, — переполнены.
Велела не быть успокоенным Партия мне.
Пусть кто-то твердит: «Успокойся!» — спокойным я быть не сумею.
Покуда наследники Сталина есть на земле,
мне будет казаться, что Сталин — ещё в Мавзолее.
«Залы, где слушают люди стихи, переполнены» — поэт намекал на знаменитые выступления свои и поэтических соратников в Политехническом музее, собиравшие полные залы, главным образом молодёжи.
«Энверу Ходжа сообщает свои указания Сталин» — это булыжник в огород лидера социалистической Албании Энвера Ходжи, который и после ХХ съезда не отрёкся от верности Сталину, и из-за этого его страна поссорилась с СССР и вышла из Варшавского Договора.
Энвер Ходжа (1908—1985) в своём кабинете
Любопытно, что впервые прочитав «Наследников», редактор «Нового мира» Александр Твардовский посоветовал автору: «Спрячьте-ка лучше вашу антисоветчину в дальний ящик стола и никому не показывайте…». Но Евтушенко не послушался этого совета, стихи дошли до Никиты Хрущёва и понравились тому. И вот — публикация в «Правде».
В апреле 1962 года журнал «Time» поместил на обложке портрет Евгения Евтушенко как представителя «нового русского поколения»
Появилась и карикатура Ивана Семёнова (1906—1982) против «наследников». Она была опубликована в журнале «Крокодил».
Обратим внимание, что на второй картинке «наследник» стоит на коленях перед известным портретом И.В. Сталина работы Дмитрия Налбандяна:
Это наиболее острая карикатура против «наследников», то есть сторонников Вячеслава Молотова, в которых хрущёвцы видели серьёзную оппозицию своей линии.
А это — как бы алаверды албанского художника Зефа Бумчи против Никиты Хрущёва, ответ на критику Сталина от одного из его «наследников», из страны, где эти «наследники» во главе с упомянутым в стихотворении Евтушенко Энвером Ходжей сохранили свою власть.
Карикатура «Никита Хрущёв». 1976
На этом рисунке Зефа Бумчи «ХХ съезд КПСС» советский лидер колечком ХХ съезда прикреплён к костюму дядюшки Сэма
Собственно говоря, разделение на «наследников» и их противников было наиболее заметной политической линией в советском обществе все 60-е, 70-е и 80-е годы. Когда в эти времена хотели узнать политическую позицию человека, то первый же вопрос обычно звучал так: «А как вы относитесь к Сталину?». К 1983 году сложилось впечатление, что «наследники» в Политбюро, наконец, берут верх. Новый Генсек Константин Черненко аккуратно поддерживал эту «партию», к ней же принадлежали влиятельные члены Политбюро Андрей Громыко и Дмитрий Устинов, бывший сталинский нарком. В 1984 году Вячеслав Молотов был восстановлен в партии. Тех же взглядов придерживался, как считалось, и молодой секретарь ЦК Михаил Горбачёв... Именно как кандидат этой группы он и был избран Генеральным секретарём в 1985-м. Но это — уже совсем другая история... https://foto-history.livejournal.com/17119222.html
lj_foto_history
Среда, 19 Октября 2022 г. 04:10 (ссылка)
 Вот так вот, незатейливо. На бульварах? Прилагаю текст эссе о советских общественных сортирах от современника: СССР. Общественные сортиры. 50-60гг.Павел СофинскийТема сортиров 50-60-х годов, наверное, покажется многим канувшей в лету и даже мерзопакостной и меня обольют помоями, но я считаю, что в народной памяти должны быть сохранены хотя бы краткие описания этого чуда социально-бытового обслуживания трудящихся. Слово «сортир» на французском языке (sortir) обозначает «выйти, выходить». Его стали применять пару сотен лет назад благородные господа, когда хотели сказать «мне надо выйти», имея в виду «по нужде». Сортиры моего детства не походили на сортиры благородных господ. Им немного больше подходит красивое название «люфт-клозет». Но название «сортир» является наиболее общим. До сих пор вспоминаю эти перекошенные дощатые вонючие строения во дворах таких же перекошенных деревянных бараков, построенных, по-моему, ещё до революции, в которых жили многие мои одноклассники. В эти «удобства во дворе», возведённые на две-три расположенных рядом деревянных хибары, приходилось выбегать из дома в осенний проливной дождь и зимнюю двадцатиградусную стужу. Особенным «удовольствием» это, по-видимому, было для страдающих циститом или простатитом, так как бегать им приходилось значительно чаще. Такими кособоким жильём были, в частности, застроены ул. Марины Расковой, Башиловка, Масловка. В году 1959 начался массовый слом старинного жилья и это явилось началом исчезновения общественных сортиров. Вместе с ними стала умирать настенная литературная деятельность доморощенных «писунов» — поэтов и прозаиков. Причём, их не смущали вредные условия труда — ведь писАть приходилось в неимоверной вонище – выгребные ямы выкапывали с перспективой их эксплуатации лет на двадцать, но я ни разу не видел, чтобы из них выгребали накопленное. А почитать там было что! Собственно, кроме как там, больше нигде нельзя было предложить никому своё творчество – издательства такой эпос не печатали, а интернета и литпорталов дарований ещё не было. Так что стены «сортира» - это родоначальники и первые ласточки современных блогов и литпорталов дарований нашей страны. Слава им и хвала! Считаю необходимым сказать несколько слов в защиту «хрущёвских» пятиэтажек. Году в 1960 начался радостный массовый переезд моих товарищей из вышеописанных кособоких сараев в новые пятиэтажки. Можно ругать их матом, называть «хрущёбами», но на том момент я не знаю ни одного случая, чтобы кто-то сказал, что новая квартира ему не нужна и он хочет остаться жить в своей деревянной халупе. Единственное, что не все хотели менять свой район на другой. Конечно, все могут сказать, что лучше бы они подождали лет 5 и переехали бы в другие, более комфортабельные дома, которые можно было бы построить в меньших количествах, за бОльшие сроки и за бОльшие деньги. Но среди переселенцев, намучившихся жить в деревянных хибарах без центрального отопления, газа и горячей воды (иногда и холодной), с еженедельными семейными походами в баню, я таких предложений не слышал. Я просто констатирую факт. Все стены простоявших десятки лет рядом с хибарами сортиров, были исписаны стихами сексуальных страдальцев, хотя встречались произведения и на другие темы. Много было объявлений, предложений и описаний жизненных случаев. К сожалению, я был в те годы маловат, поэтому не запомнил всего многообразия предлагаемых читателям образцов творчества, но несколько шедевров, переживших сами деревянные сортиры и прикочевавших в семидесятые, в восьмидесятые и последующие годы, я запомнил. Вот они: «Пусть стены этого сортира украсят юмор и сатира». «Писать на стенах туалета, увы, друзья, не мудрено! Среди го-на вы все поэты, среди поэтов — вы га-но!» « Я тра-та-та таких поэтов, Что пишут здесь, а не в газетах» И последний уникальный шедевр из семидесятых: «Не бросайте бычки в писсуар — они намокают и плохо тянутся!» Источник: https://proza.ru/2022/07/03/1028 https://foto-history.livejournal.com/17108395.html
|
lj_foto_history
Новосибирск Дата: 1965 г. (примерно)
