Спасибо, Наташенька! Одоевский очень точно описал самое ценное в исполнительском искусстве! Во всяком случае, - именно для русского уха... Мы-студенты этого определить ещё не умели, но чувствовали интуитивно.
В годы учёбы в консерватории впервые вышли пластинки Артуро Бенедетти Микельанджело, и нас буквально сразили наповал. Их вышло всего 2 - 4-й концерт Рахманинова и Соль-мажорный Равеля. А потом прошёл слух, что он приезжает в Союз и будет играть "сольники" в Москве и Ленинграде. Мы, естественно, активизировали друзей. чтобы достать билеты. Нам достали и мы попали... Играл он замечательно, прилетел на собственном самолёте и со своим роялем. Обалдение,конечно, было, но чего-то всё ж недоставало... Чего. - мы с моей гениальной Люськой не поняли... Но на концерте в Москве (а мы попали в Ленинграде) был наш Григорий Михайлович Коган, который написал рецензию,(кажется в Советской музыке), которую я помню до сих пор. И он всё объяснил. Он написал, что у этого великого пианиста всё выверено до такой степени, что создаётся впечатление. что он ПОКАЗЫВАЕТ ИДЕАЛЬНУЮ СТАТУЮ, снимая с неё покрывало... А он слушал, видимо. не один концерт. Иными словами, не хватало ОЩУЩЕНИЯ СИЮМИНУТНОСТИ, как бы ИМПРОВИЗАЦИОННОСТИ, а было впечатление "сделанности до полного совершенства". Это именно то, что нам говорил наш Монасзон, когда всё было проучено до мелочей.
Он говорил:" А теперь всё забудь и ПРОСТО ЛЕТИ!". К сожалению, теперь ТАК вообще почти никто не учит. Точнее не умеют прежде ПРОУЧИТЬ, а потом уже отпускать на волю. Да и ЛЕТАТЬ-ТО не каждому дано...Вот и слышишь, что одним не хватает ПРОУЧЕННОСТИ, а другим - ПОЛЁТА... И причины - разные. Ощущение "как в первый раз" от слишком частых выступлений удерживать очень трудно, это ДАР ОСОБО ЦЕННЫЙ. Это именно то, что отразилось на Клиберне и чего, мне кажется. интуитивно опасается Мацуев... Видимо, Одоевский имел в виду как раз именно это. Был большой умница!

(Добавил ссылку к себе в дневник)