1. Облик сцены.
Сенсорная ветвь.
- Описание окружающего на основе тех сенсорных каналов, информация которых покажется вам значимой, субъективно, объективно, в рамках художественного замысла, стиля, или основной идеи описания сцены.
Субъективная ветвь.
- Привязка личной памяти: какие ощущения, ассоциации, воспоминания вызывает у вас сцена. Как правило они основаны на личном прошлом опыте, сыром или творчески переработанном, имеется ввиду чисто субъективная рефлексия. Индивидуальные особенности восприятия органично связаны с этим пунктом, т.к. от них и зависит личный опыт.
- Эмоциональная окраска текста: автор сознательно эмоционально окрашивает текст, и, как правило, выбранной окраске следует на протяжении всего текста, или гармонично её меняет согласно художественному замыслу. От этого зависит, что из воспринятого будет включено в описание, какие ассоциации будут сделаны. Все мы люди творческие, можем из говна конфетку сделать, и можем наоборот.
Объективная ветвь.
- Культурологический и исторический аспект описания сцены: как описываемое окружение могло сложиться исторически, его объективная история. Общие, фундаментальные умозаключения, обобщения, выводящие описываемую частную сцену, саму по себе интересную быть может только вам и парочке ваших знакомых, на более высокий уровень объективного осознания реальности, включение её в общий историко-культурный контекст.
2. Люди.
Ветвь объективного анализа личности, аутоанализ.
-История формирования типа: объективный социально-историко-культурологический анализ формирования описываемых участников сцены, как типов, пусть и уникальных, представленных одной личностью. Не может быть, чтоб человек не нёс черт своего времени, пола, возраста, социального положения и пр., преломляя их в той или иной степени уникальным образом в своей личности.
- Поведение, психотип: психологическое описание участников сцены: темперамент, коммуникабельность, умственные способности, эмоцио - рацио, шизо - цикло, экстро - интро и пр.
- Внешний облик личностей.
- Описание личной истории участников сцены.
Ветвь субъективного анализа участников сцены.
- Фактология моих взаимоотношений: фактическое описание ваших взаимоотношений с участниками сцены, что происходило в описываемой вами сцене.
- Опыт прошлых общений: история ваших прошлых взаимоотношений с участниками сцены.
- Мои субъективные отношения к участникам сцены и история их возникновения: субъективное восприятие и оценка вами участников сцены и группы в целом, а также их коммуникаций. Какие мысли, чувства, ассоциации они вызывают и почему. Описание прошлого личного опыта или личных взглядов эту реакцию сформировавших.
Ветвь взаимоотношений, объективного анализа личностей, как участников группы.
- Культурологический анализ: социально-историко-культурологический анализ формирования коммуникаций описываемых в сцене.
- Психоанализ: анализ происходящих в сцене коммуникаций с точки зрения психологии.
- История: объективная история взаимоотношений между участниками сцены.
3. Реализация описания.
- Психоспектакль течения сознания: форма, ритм, алгоритм, гармония переходов от одного из вышеописанных пунктов к другому, от субъективного к объективному, от личного к социальному, от частного к общему, от сенсорного к мыслительному или душевно-эмоциональному и т.д.
-Эмоциональный и литературный стиль: литературный стиль: трагедия, гротеск, философское эссе и пр., а также эмоциональный стиль, складывается из эмоционального стиля описания облика сцены и её персонажей.
- Смысловые акценты: в общем зависит от цели написания вами описания сцены. От того, для чего вы это пишите, каков ваш первоначальный художественный или исследовательский замысел и зависит как вы это напишите, на чём, в какой степени и в какой последовательности акцентируете своё внимание, какие обобщения сделаете, и сделаете ли их вообще.
Вот общий анализ описания сцены, который я написал в один присест, всё что смог вычленить из этого предмета за один раз, ещё не делал никаких исправлений или дополнений. Конечно, это полное перечисление всего того, что в принципе может входить в план описания сцены, а что из вышеперечисленного использовать в каждом конкретном случае автор должен решать сам, исходя из своих целей, стиля, художественного замысла, смысловых акцентов, планируемого объёма описания. Гармоничное использование различных сторон описания сцены это уже область собственных литературных талантов автора.