Долго выбирал в сети, потом ещё дольше выжидал. Потом обрисовались две модели: AKG K240 Studio и Sennheiser HD 595. Неоднократно перечитывал их сравнительный тест:

AKG развернули убедительную звуковую сцену на Super Furry Animals («Love Kraft» 2005, Rough Trade/Пурпурный легион), поместив барабаны внутрь мозга, вынеся вокал вперед, на уровень воображаемого «третьего глаза», гитары – сразу за пределами чашек, а струнные (или это были сэмплы?) у затылка слушателя. Такая амбиентность – наилучшая рекомендация для стерео-хай-файных наушников любого класса и идеологии разработки. Особенно, если каждая партия и инструмент кажутся окруженными «личным пространством». Ведь именно в таком виде они ложатся в студийный микс и составляют виртуальную звуковую сцену. Такие реалистичные нюансы могут утрачиваться при «отливке» тиража дисков на заводе, и задача очень хороших ушей – восстановить их хотя бы частично. Модель AKG осуществила великолепную «сценопередачу». Что касается модели Sennheiser, то она представила ту же музыку на той же системе в совершенно ином виде. «Затылочные» планы исчезли, сцена выстроилась прямо перед глазами в одну линию. Разумеется, разложение партий и их последовательность остались прежними, но сами инструменты и голоса «укрупнились», заняв собой то место, которое у AKG отводилось на «ауру» виртуальной сцены.

                Эти метаморфозы можно было бы трактовать как особую чувствительность первого участника теста к реверберационной макродинамике, заложенной в запись – в противоположность более «строгим и дисциплинированным» наушникам Sennheiser, сосредоточенным на раскрытии самого главного. Нет сомнений, что обе трактовки материала настолько же адекватны, насколько и противоположны по идеологии их реализации. Фирмы «видят» музыку по-разному. AKG – изначально студийная марка, да и модель – студийная, в ней особая, практически «бездиафрагменная» конструкция динамика. Колеблется лишь центральная часть динамика, колпачок, представляющий собой 2-слойную мембрану. В таким виде нагрузки на звуковую катушку, «движок» динамика - почти никакой, и облегченная система реагирует на мельчайшие изменения в поступающем электрическом сигнале.

                У «Сеннхайзера» логика – чисто хай-файная. Иными словами, она ставит красоту звука прежде нейтральности и соответственно выделяет наиболее «благозвучную» верхнюю (тональную) и нижнюю (басовую) частоты. Это происходит само собой благодаря «раскачиванию» катушкой широкого (5 – 7 см в диаметре) динамика. В отличие от AKG, катушка вызывает меньший «ход» магнита, но передает вибрации на более широкую поверхность диафрагмы динамика. Результат – впечатление уха о действительно «большом» звуке, крупных и драматичных партиях, которые буквально «стоят перед глазами». В этой технологии у «Сеннхайзера» недюжинный опыт многих десятилетий. В данной модели вибрации распределяются с исключительной равномерностью по всей плоскости диафрагмы, что создает отлично сфокусированную образность и приятное «ровное» (несмотря на акценты!) звучание. Качество стабильно даже при неидеальной посадке наушников на голове. Инженеры любят называть это свойство однородным диффузным полем.

                Если быть дотошным, то для порто-устройств гораздо лучше иметь громкие 595, чем выразительные 240. Чем ближе к Hi-End-классу, тем предпочтительнее и сильнее оказываются 240. Жанры музыки тут не имеют значения. Электроника приобретает на 595 назойливый верх, а на 240 – красивую раскраску. Классика и джаз обретают в одном случае внушительность, в другом – драматизм. И так далее. Силы оказываются примерно равны, а остальное решает вкус владельца.

                Вообще, по этому описанию мне AKG, с их трёхмерной звуковой картиной, понравились больше сенхейсеров. Но я уж не стал менять свой выбор из-за одного обзора и заказал сенхейсеры. Философия удалённого заказа наушников вообще не правильная в корне, их надо послушать собственной персоной и решить самому, не зависимо от того, что о них пишут другие, но в этом городе, конечно, такой техники не бывает, а если что-то и появляется, то по бессмысленной цене, так что, либо ехать самому туда, где они продаются, и пробовать, или заказывать вслепую (вглухую). Главное в обоих моделях – низкий импеданс (сопротивление) – 50 ом, у наушников подобного класса (в том числе во всех моделях этих линеек, включая более дешёвые) обычно импеданс 160 или около того, и их с низкоэнергетической портативной техникой (с плеерами) использовать не возможно. Диапазон воспроизведения частот у этих сенхейсеров от 20г до 40кгц примерно и они, типа, заточены под двд аудио звук.

                Я, конечно, читал об их «правильном» звуке, о том, что они не предназначены, чтоб в них «переслушивать заново свою музыкальную коллекцию», но оказалось как-то совсем уж не предназначены. Видимо они очень правильные. В большинстве случаев они дают какую-то странную окраску звука, как в бочке. Не знаю, когда покупаешь тут плеер или наушники, а тем более заказываешь откуда-то из бескрайних российских просторов по почте, кто знает, что тебе приходит, может это вообще китайская тупая подделка. Есть ещё одно предположение – это бочка – некая незаполненное звуковое пространство, которое должно исчезнуть при прослушивании звука действительно хорошего качества. При прослушивании с вышеописанной звуковой картой некоторых виниловых рипов 96-кгцевого кач-ва звук, как я и писал, вроде как лучше, чем на сд, насыщенней чтоли, но без слепых тестов утверждать не могу. Короче, революции не произошло, того, что я слышал на своём кассетнике в соневских вкладных наушниках, я тут не услышал. Я вообще не сторонник нейтрального перфекционизма звука, если говорить о прослушивании, а не производстве, конечно, когда сам ваяешь музыку, должен слышать «как есть», а вот когда слушаешь, я бы предпочёл посочнее, поконтрастнее и пообъёмнее. Хорошо бы теперь попробовать это AKG, может в них обретётся что-нибудь для «переслушивания коллекции».