Я хочу рассказать вам о людях,
О которых не все узнаЮт,
О нелегких, измученных буднях

И о том, как же важен их труд!

Эти люди с сердцами как небо,
Выбор этой стези непростой…
Ведь они и последний кус хлеба
Отдавали дворняге любой.

Из огромных гниющих подвалов,
Подворотен, задворок, дворов
Достают они маленьких, жалких
Обреченных котят и щенков…

Каждый день непосильная ноша…
Искупать, излечить, накормить…
Чтоб хозяин достался хороший,
Чтоб смогли они радостно жить.

Десять-двадцать хвостов в каждом доме,
Нужно всех обогреть, обласкать,
Накормить, напоить, успокоить
И конечно за всеми убрать…

Каждой лапке найти свои руки,
Ведь отдать - лишь отдать бы, нельзя!
Чтоб потом не от горя и скуки,
А от счастья светились глаза.

Этим людям не платят зарплату,
И «спасибо» не все говорят…
Состраданья и веры солдаты
Ангелочки щенков и котят!

ВОЛОНТЕРЫ! Я так горда Вами!
За сердца и нелегкий Ваш труд!
Не раскрыть мои чувства словами…
Пусть все ангелы Вас берегут!

Виктория Заиченко
 

Сделана из каркаса(проволоки и трубок) и полимерной глины Дарви Рок.

http://kukly.ru/articles.php?article=popova Тася Попова

 Моя любовь к этим волшебным существам, куклам, началась еще с детства. Меня окружали замечательные, красивые куклы, но хотелось чего-то необычного. И я пыталась сделать необыкновенную куклу самостоятельно. Мои детские начинания не увенчались успехом. Я выросла, но желание создать куклу самой, осталось. И вот судьба подарила мне такой шанс и свела меня с прекрасными преподавателями Олей Тамойкиной и Мариной Прибельской. У них я прошла несколько курсов и начала делать кукол сама, но мне все время казалось что это не совсем мое, что что-то я делаю не так. Некоторое время я занималась самообразованием, изучила множество материала по созданию кукол и поняла что хочу делать именно маленьких, миниатюрных, скульптурных кукол.
 В нашей стране движение кукольников миниатюристов пока не особо развито, а вот на Западе это направление очень велико. Именно зарубежные кукольники стали для меня тем эталоном мастерства к которому я стремлюсь. Прекрасные работы, фантастические мастер-классы я нашла у Патрисии Роуз. Можно сказать, что именно с ее кукол и ее уроков и началась моя тяга к миниатюре. Могу часами наслаждаться рассматриванием великолепных кукол Джули. Поражает их миниатюрность, проработанность деталей и, разумеется, анатомичность. Декорированные подставки создают свой неповторимый мир для каждой куклы. Притягивают к себе необыкновенной утонченностью и минимализмом в оформлении куклы Николь Вест. Сказочный мир созданный Деб Вуд поражает своей красотой.
 Словом, миниатюра на Западе давно и хорошо развита, популярна, если не сказать модна и неплохо оценивается коллекционерами (от 500 до 5000 долларов и выше).
 С чего же начинается создание миниатюрной куклы? Как и для большой куклы, сначала появляется образ. Это воплощение вашей фантазии или возможно увиденная фотография или рисунок. (Фото 1, 2)

Фото 1	Фото 2	Фото 3	Фото 4

 Я стараюсь лепить с фотографий, так куклы смотрятся более живыми и анатомически правильными. Поэтому следующий этап в создании кукол это подбор фотографий. Для создания одной куклы я собираю очень много материала. Это и фотографии лиц с задуманной мною эмоцией и фотографии поз для куклы и фотографии отдельных частей тела. В общей сложности собирается от 50 до 200 фотографий, в зависимости от анатомической сложности и выбранной мною позы.
 Созданный образ поможет нам решить насколько подробна должна быть пролеплена анатомия. Если кукла одета, то некоторые анатомические подробности можно опустить, порой они даже мешают при создании костюма. Если же кукла обнажена, то следует отнестись со всей тщательностью к созданию анатомических подробностей. Еще не начиная лепить куклу я приблизительно подбираю материалы для костюма, от них может зависеть сама лепка куклы. Толщина материала должна учитываться при лепке. Значительно больше делаю подмышечные углубления, тоньше делается талия, дабы можно было спокойно сделать рукава, платье и кукла не смотрелась слишком толстой.
 В лепке миниатюры важны инструменты. В мой арсенал инструментов входят стеки для лепки, стоматологические инструменты, инструменты для маникюра, инструменты для работы с акрилом для ногтей, различные кисти. (Фото 3, 4)

Фото 5	Фото 6	Фото 7	Фото 8

Образ продуман, фотографии собраны, инструменты наготове, хорошее настроение присутствует, все готово для лепки. Лепить начинаю с головы. Создаю из фольги основу. Далее необходимо очистить руки от пыли и грязи. Для этого подходят любые влажные салфетки. (Фото 5) Накладываю на заготовку из фольги пластик и начинаю работу с фотографиями. Каждое изменение, долепливание сопровождаю выглаживанием. Финишное выглаживание спиртом происходит в последний момент. Спирт убирает грязь, прилипшие волоски и замечательно выглаживает пластик, но сильно его подсушивает, так что не стоит увлекаться этой процедурой. Дабы в дальнейшей работе не повредить выглаженную, чистую голову, она подвергается термической обработке, зафениванию (от слова «фен»). (Фото 6)
От созданной головы вымеряю и черчу размеры тела будущей куклы. По чертежу создаю каркас из проволоки, каркас конечностей на всякий случай делаю длиннее, в конце излишек отрезается. На каркас с помощью фольги набираю небольшой объем в области тела и бедер. Дабы фольга и проволока не просвечивала сквозь пластик, поверх каркас обматывается малярным скотчем. (Фото 7) В дальнейшем, чтоб пластик лучше прилипал к скотчу, скотч слегка промазывается маслом. Так же поступаю при соединении зафененного пластика со свежим.
На каркас одевается голова и начинается набор тела пластиком. Тело пролепливается до бедер и плеч, выглаживается и зафенивается. (Фото 8) Далее долепливаю ноги, по щиколотки (Фото 9), руки по кисти, затем стопы, уши, кисти. Такая последовательность лепки удобна для меня, какая будет удобна для вас, решать только вам.

Фото 9	Фото 10	Фото 11	Фото 12

 Когда вся кукла слеплена и зафенена, я корректирую ее с помощью резака, где-то подрезаю, а где-то иногда добавляю свежий пластик. Затем прошкуриваю всю куклу шкуркой. Данная процедура позволяет убрать последние неровности и сделать поверхность куклы гладкой и очень приятной на ощупь.
 Далее я расписываю куклу масляными красками и запекаю ее в духовке. (Фото 10) Разные пластики по разному относятся к длительности и температуре запекания. Эти параметры для ваших пластиков и вашей духовки вам придется определять самостоятельно, опытным путем. Необходимо дать полностью остыть кукле в духовке это значительно уменьшит вероятность образования трещин и чешуи.
 После полного остывания мы наконец можем приступить к процессу одевания куклы. Это очень кропотливый процесс. Одевание скульптурной миниатюры затрудняется ее размерами и полной неподвижностью частей тела. (Фото 11) При выборе ткани для миниатюры необходимо выбирать наиболее тонкие с мелкой фактурой материалы, дабы одежда не смотрелась грубо и неуместно. Некоторые части одежды сшиваются, а некоторые склеиваются. Я использую несколько клеев в работе: момент кристалл, супер момент, титан.
 Следующий этап это создание прически. Для создания прически идут готовые трессы, лама, мохер, перья, мех.
 Далее необходимо оживить куклу. Расписываются глаза, расписываются ноготки. Покрываются лаком глазки, губки, ноготки. Клеятся брови и ресницы. (Фото 12)

Фото 13	Фото 14	Фото 15	Фото 16

 Кукла готова. Теперь можно заняться ее креплением к подставке и декорированием самой подставки с помощью аксессуаров (Фото 13, 14, 15). Декорируя подставку я почти всегда пытаюсь создать свой маленький мирок для каждой куклы.
 После мелких доделок и последних штрихов идет процесс фотографирования куклы. И последний этап это создание сертификата и коробки к кукле. (Фото 16)
 Так создается неповторимый, сказочный мир маленьких кукол. (Фото 17, 18, 19, 20)
 

Фото 17	Фото 18	Фото 19	Фото 20

http://kukly.ru/articles.php?article=tamo   Ольга Тамойкина

 Хочу поделиться своими наработками по облегчению работы с полимерными глинами. В последнее время я пришла к выводу, что очень удобно работать с материалами разной жесткости. Для того, чтобы получить из одной пачки пластика и мягкий и более упругий материал, я рекомендую брать пластик свежий (мягкий) и часть его кондиционировать.
 Для этого надо раскатать кондиционируемую часть пластика в пластину, толщиной, около 5 мм (рис.1) и поместить между двумя листами белой бумаги (рис.2). Выбранная бумага не должна быть рыхлой, иначе она прилипнет. Для постепенного кондиционирования достаточно на верхний лист бумаги положить тяжелую книгу и оставить пластик на несколько часов под гнетом (рис.3). По прошествии времени снимаем с пластика бумагу. На ней остаются жирные пятна - это вышел пластификатор (рис.4). Для того, чтобы проверить степень кондиционирования, следует хорошенько размять пластик, попробовать скатать из него тонкие колбаски, погнуть их. Если образцы легко ломаются и крошатся - смешайте кондиционированный материал с мягким и проблема исчезнет. Если же колбаски легко слипаются, не держат форму - процедуру кондиционирования нужно повторить несколько раз, пока пластик не станет комфортной для Ваших рук консистенции.
 Для ускорения кондиционирования материала предлагаю Вам помещенную между листами бумаги лепешку пластика положить, скажем, на стул, и сесть на него на 10 минут. Ваше тепло и вес поспособствуют более значительному ускорению процесса. Только в этом случае, не больше, чем через 10 минут, надо хорошенько перемешать пластик, иначе на его поверхности образуется подобие тонкой скорлупы, которую будет очень трудно равномерно смешать с основной массой. Если за один раз пластик не приобрел нужной упругости - проделайте манипуляцию столько раз, сколько сочтете нужным. 

рис.1	рис.2	рис.3

 Цвет при кондиционировании не меняется, следовательно, никаких швов и стыков между кондиционированным и не кондиционированным материалом видно не будет. Я слышала мнение, что кондиционированный пластик после обжига более хрупкий, т.к. из него выходит необходимый пластификатор. Чтобы проверить правильность этой гипотезы я запекла два образца из кондиционированного и не кондиционированного материала. После остывания образцы, на мой взгляд, были одинаково прочными. Разницы в усилиях, прилагаемых мною для разламывания образцов, я не заметила. 
 А теперь, собственно, о том, как же можно облегчить работу, кондиционировав часть выбранного пластика. Это будет удобно тем кукольникам, кто набирает формы отдельными деталями и модулями. А для тех, кто работает с "целым" куском, выдавливая и вытягивая детали, эта техника мало, чем будет интересна. 
 Итак: заготовку головы из фольги я предлагаю покрывать кондиционированным пластиком (рис.5), а добавлять объемы лица уже более мягким материалом (рис.6). В этом случае основа получается упругой и пластик от тепла рук не "стекает" на затылок, или другие части головы. Слой материала, покрывающий заготовку, остается равномерным на всем протяжении работы над деталью, сохраняя симметрию. При этом мягкий пластик, которым набраны объемы лица, легче, чем кондиционированный, принимает требуемые формы, лучше смазывается на швах и стыках, легче выглаживается. При работе с руками по моему методу или по схожим схемам, рекомендую указательный, средний, безымянный пальцы и мизинец делать из кондиционированного пластика. А большой палец, подушечки ладони, тыльную сторону ладони, а так же запястье - делать из мягкого материала. Это позволит сохранять форму пальцев, не терять объема ладони, легко обжигать, не боясь деформации детали. 
 Декольте я делаю таким образом: из кондиционированного пластика раскатываю пластину, толщиной, не менее 5-и мм (рис.7), вырезаю из нее овал, так, чтобы он покрывал все пространство декольте. Делаю края заготовки более тонкими, чтобы создать плавный переход от пластика к телу. Надеваю деталь на тело, прокалывая проволокой каркаса отверстие в области шеи (рис.8). Затем набираю высоту и объем шеи фольгой так, чтобы иметь возможность покрыть ее пластиком в два слоя. Это требуется для более надежного крепления головы к телу. 

рис.4	рис.5	рис.6	рис.7

 После, раскатываю полоску мягкого пластика. Ее толщина должна позволять дважды обернуть шею, а ширина - соответствовать длине шеи. Мягкий пластик легко примазывается к голове и к декольте, а кондиционированный пластик декольте не дает образовываться ненужным углублениям у основания шеи. Я начинаю обматывать шею полоской пластика сзади, плотно прижимая ее сначала к фольге, выдавливая воздух, а потом второй слой прижимаю к первому, так же следя за тем, чтобы не осталось пузырей (рис.9). 
 

рис.8	рис.9	рис.10	рис.11

 Такое крепление получается очень надежным. Когда набор объема шеи закончен, приступаю к проработке анатомических подробностей шеи и декольте. Все недостающие объемы делаю из мягкого пластика (грудь, трапециевидную мышцу, плечи) и подкладываю под пластину декольте (рис.10) с учетом, что размер добавляемой детали увеличится за счет толщины пластика декольте. Это позволит легко корректировать формы. Затем, поглаживающими движениями пальцев, подчеркиваю линии и детали декольте (рис.11).