Pink poppies.

Anemones

Keiko Matsui - Deep Blue

Акварель.

Грозы спели - улетели,
луч сверкнул из-за кулис,
в небе столько акварели-
небо просится на лист.
После грохота и треска
распласталась тишина
в даль, отмытую до блеска,
дымкой белого вина.
Но мелодия осталась
и смутилась голова
от того, что сердце сжалось
и закончились слова.
Кисть расскажет терпеливо,
как на краешке тиши
спелись, неба переливы
с переливами души.

Галина Огаркова.

Interiors of the Winter Palace. The Study of Empress Maria Alexandrovna 1869

Interiors of the Winter Palace. The Green Dining Room 1852

Мейблюм, Жюль - Дворец графа П. С. Строганова. Гостиная

Vue de Venise
 

Аукционы русского искусства, проводимые по большей части за рубежом, хороши тем, что иногда являют миру совсем неожиданные для публики работы известных художников. Их как правило не демонстрируют на выставках и не издают в художественных альбомах, и оседают они в закрытых особняках частных коллекционеров. Вопрос о стоимости картин, всегда так интересующий зрителей, обсуждать не будем, они в любом случае бесценны. Интересно другое - это и изображаемые персонажи, и манера письма. Часто ранние работы живописцев совсем не похожи на те, которые мы привыкли видеть в академических изданиях. Ценны также этюды, зарисовки и наброски, сделанные или в студиях, или же просто в минуты отдыха.

Суриков В.И. Портрет Ильи Ефимовича Репина 1882

Этот маленький пост посвящен картинам-портретам мэтра русской живописи Ильи Ефимовича Репина, которые выставлялись в качестве лотов на аукционе Кристи (Christie's). Плюс акварель с изображением самого художника Репина кисти Василия Ивановича Сурикова. Больше всего уникальны две работы - это портрет юного Федора Шаляпина и политика Александра Федоровича Керенского. Лично мне еще не разу не приходилось видеть этих рисунков ни в одном из изданий о Репине или же о Шаляпине и Керенском. 

Один из самых известных британских живописцев XIX века, писавший картины на исторические и мифологические сюжеты. Он прославился своими описаниями роскоши и упадка Римской империи. Его картины точно воссоздавали детали ушедшей эпохи и пользовались большой популярностью в Великобритании, о чем свидетельствует и факт присвоения ему рыцарского звания.

Розы Гелиогабала (этот римский император, интересный как исторический персонаж, но ужасный в качестве правителя, на пирах приказывал сыпать на гостей розовые лепестки, так что гости просто задыхались от них)


Женщины Амфиссы (В греческой мифологии Амфисс - сын Аполлона и нимфы Дриопы. Он построил в Ойте храм в честь своего отца и святилище нимф, а также учредил игры, на которые за болтливость не допускали женщин.)

Красивые картины павлинов. Не знаю, с чем это связанно, но на востоке их рисуют намного чаще...

Фотографии пользователяLizard666

( Никола Ланкре "Танцовщица Камарго" 1730-е гг.).

Ее имя в VXIII столетии стало брендом.
Она танцевала и при дворе, и в домах вельмож, государственных деятелей, ее обожал Вольтер, и еще в детстве ей предрекли, что в ее ногах кроется целое состояние...

Балерина Камарго укоротила длинное и тяжелое балетное платье, освободив для танца хрупкие ноги, и в который раз доказала, что женщина на сцене - это колоссальный труд и исскуство, в котором нет греха и бесстыдства.
Только красота, которой нужно рукоплескать.

15 апреля 1710 года в Брюсселе родилась Мари-Анн де Кюпи де Камарго, дочка испанского музыканта.

Отец, талантливый и тонко чувствующий виртуоз, сразу заметил у маленькой девочки способности к музыке и танцу, и с помощью своего отца, дедушки Мари-Анн, начал развивать таланты юной будущей танцовщицы.
Впоследствии, она вспоминала с благодарностью своих папу и дедушку, как первых преподавателей и строгих воспитателей, без которых ее талант не развился бы.

Мари -Анн была талантлива не только в танце, но и в пении, и часто она подпевала себе, делая на сцене сложные па.
Но слава пришла к девушке через балет, сделавшим ее знаменитой.


Малютка Камарго собирала в домах вельмож большие сборы, и несмотря на юный возраст, стала очень популярной в родном городе.

Ее нельзя было назвать красавицей по меркам тех лет, но девушка обладала такими крошечными гибкими ногами, которые могли проделать любой кульбит и выверт, и таким пластичным телом, что многие считали Камарго чуть ли не волшебницей, добившейся мастерства на сцене с помощью волшебной палочки....
- К Франсуазе Прево! Учиться к Прево! - неслось отовсюду.
И сердобольные богатые дамы, растроганные талантом танцовщицы, кинулись собирать девочку в дорогу.

Очень скоро Мари-Анн, закутанная в дорожный плащ, и прижимавшая к себе нехитрый скарб, села в дилижанс, увезший ее в загадочный и манящий Париж, навстречу судьбе...


Со всех городов и весей съезжались в Париж юные грации, мечтающие о балетной карьере.
Ведущая танцовщица Королевской Академии музыки и танца, Франсуаза Прево, не терпела халтуры и лени - удержаться рядом со знаменитостью было непросто.

Многие девушки, не выдержав голодных обмороков и постоянного труда возле балетных станков, болезней ног и растяжений связок, уезжали по домам, да Прево таких учениц и не держала...
Но взглянув на новоприбывшую миловидную бельгийку с особенными ножками, поняла : трудяга.
И не ошиблась.


Камарго выступала в театре Брюсселя "Де ла Монн", затем работала по контракту во французском Руане, затем в Королевской Академии музыки.
В 1726 году вышла на сцену в программе, поставленной Прево, "Характеры танца".
Газеты взахлеб писали о успехе.

Поддерживать необходимую форму Камарго помогала жесткая диета, гены и работа, но основной акцент танцовщица делала на технике танца.
Когда она первая сделала на сцене антраша, что ранее выполнялось исключительно только мужчинами, стало ясно - в балете грядет революция!

Сложнейшие и искусные кабриоли, бризе, па де ша, апломбы, арабески, глиссады - это стало "коньком" Камарго, ее гордостью.
Посмотреть на знаменитые ноги Камарго люди приезжали издалека, ее приглашали ко двору, а богатые поклонники осаждали двери ее гримерной...


Но на этом Камарго не остановилась.

Она давно думала о том, что тяжелые и неудобные фижмы и панье, украшенные вдобавок тяжелыми драгоценными камушками и прочими аксессуарами, не дают телу двигаться больше, лучше, сильнее...
А после танцев в туфлях на высоком каблучке ноги ноют больнее, чем всегда.
Шнуровка стягивает диафрагму, сковывая не только движения, но и нужный темп дыхания...


Дивертисмент начался.
Лакеи зажгли канделябры, музыканты взялись за смычки и литавры, в зале прекратился шепот и смех.
Тысячи восторженных глаз были прикованы к сцене в ожидании действа...

Камарго вышла к публике.
Спокойная и сосредоточенная, она видела, как меняются выражения лиц зрителей - все лицезрели обнаженные ноги танцовщицы, нескрытые юбками!

А на следующий день все модные магазины и лавочки были "атакованы" парижанками, желавшими оскандалиться так же, как Камарго.

Шляпы "а-ля Камарго", веера "а ла Камарго", туфли на низком каблуке "а-ла Камарго"....
Европа буквально дышала балетом....

Успех роли морячки в спектакле "Аякс", грации в "Тайны любви", вакханки в "Любовные похождения богов"...
Камарго купалась в цветах и славе.

Она словно не отрывалась в танце от земли (т.н. "заноски"), в отличие от мужчин, которые могли прыгать высоко.
Благодаря коротким юбкам, движения ног были более отточенными, виртуозными, а уроки великого танцовщика Мишеля Блонди помогли Камарго познать все секреты прыжковой техники.

Это не могло понравиться легендарной балерине Мари Салле, дочери балаганных акробатов, и ученице знаменитого хореографа Жана Балона и его подруги Франсуазы Прево.

Мари работала и в Париже, и по контрактам в Лондоне, в "пантомимах Джона Рича", и была боготворима как в Англии, так и в Франции.

( "Портрет Мари Салле". Л. М. ван Лоо (?) ).

Новшества в балетном платье Салле приписывала себе, помня, как первая вышла на сцену без каблуков, драгоценностей, да еще с распущенными волосами!
А в актерском мастерстве, отточенном беспрерывными тренировками и репетициями, Салле нет равных, и это служило утешением - в технике танца Салле проигрывала гибкой Камарго.

( Мари Салле )

Появление еще одной ученицы Прево, Камарго, Салле воспринимала чуть ли не как личное оскорбление.
Ее мало утешало, что они обе с Камарго повелительницы сердец.
Желчность Мари давала пищу для сплетников и журналистов, не устающих делать деньги на сборе сведений о вражде двух прим.

( Дивертисмент Ф. Прево и ее учениц. Гравюра VXIII века. )

Но за спиной Камарго "дышал" еще один новоявленный враг - сама Франсуаза Прево.
Камарго оказалась сильнейшей ученицей - профессиональная ревность может проявиться и в таком деле.

Виртуозность Камарго помогла однажды в затруднительной ситуации, когда Прево поставила ученицу в кордебалет, за спины других девушек.
Когда один из танцовщиков не вышел на сцену, Камарго спасла положение, выскочив на середину, и исполнив партию - импровизацию.
Зал рукоплескал, а Прево за кулисами рыдала от бессильной злобы.
С этого момента между ученицей и учительницей произошел разлад.


Но Камарго любили, ей помогал Блонди, покровительствовали сильные мира сего, газеты писали только хорошее, королевская чета относилась с симпатией, модницы копировали туалеты и движения.

В 1735 году прима Королевской Академии музыки и танца, Парижской Оперы, Камарго, покинула сцену по желанию могущественного любовника.
Трудно сказать, была ли польза в этом перерыве, хотя танцовщица устала, у нее болели ноги, но несмотря на это, она не останавливала тренировки.

Вернулась в балет Мари-Анн в 1741 года в былой форме и пластичности - она не потеряла шарм и виртуозность - и была на сцене еще почти 10 лет.
Теперь она подпевала себе во время танца.

Но 1751 год стал последним в карьере танцовщицы Камарго - сказывался возраст, состояние здоровья, желание покоя, требования мужа....


В 1770 году барон Гримм, дипломат, публицист, государственный деятель, известный в Европе и за ее пределами, и состоявший в переписке с императрицей Екатериной Великой, написал ей о смерти танцовщицы Камарго, дав определение, как "родоначальница танца кабриолей".

Скорее всего, могила Камарго в родном Брюсселе, но это спорный вопрос.

Ее соперница Мари Салле была частой гостьей в Версале, дружила с фавориткой короля маркизой де Помпадур, играла в спектаклях, поставленных ею для короля и придворных.
Умерла в 1756 году в Париже.

Написав портрет танцовщицы Камарго, великий Николя Ланкре, поклонник ее творчества, обессмертил великую Мари-Анн.
Теперь ее портрет находится в Эрмитаже.

Статьи на эту тему:

Тимоти Тайлер родился в 1958 году на юго-западе США. Ещё в детстве Тим понял, что существует множество способов самовыражения. Уже в 14 лет он пытался с помощью живописи запечатлеть яркие моменты красоты мира. Он пытливо выспрашивал у практикующих художников о составах, материалах, красках, технике. Изучал подробно и досконально альбомы, книги, учебники, руководства по живописи. И своим упорством вызвал уважение преподавателей художественной школы, куда его приняли даже без вступительных экзаменов. Затем были художественные колледжи в Санта-Фе и Scottsdale. Через символы мифов Тим исследует человеческие эмоции. Его вдохновляли работы Waterhouse, Bouguereau, и Gerome - которые также использовали эти идеи в своих работах.

Его работы висят в постоянных собраниях Центра Bennington в штате Вермонт, в Музее Chisholm в штате Оклахома и Художественном Музее Ричезона.

С 1993 года Тимоти Тайлер член американского «Общества Художников Портрета Америки»

"Паула Оливия, маленькая помощница для лука"

"Оливия" 2006

Майлс Биркет (встречается Бёркетт) Фостер (Myles Birket Foster), самый викторианский из викторианских живописцев – акварелистов, современник, и, почти, одногодок королевы Виктории. Летописец английской пасторальной жизни. Его акварели нежны, интеллигентны, воздушны, и любимы.

далее...

 В сети великое множество замечательных работ. Я выбрала особо понравившиеся, и условно разделила их на три части.

 «The dipping place»

 «Harvest Time»

«The Old Chairmender»