Изготовление ткани в технике синель (Chenille, шениль)

Покрывало синель

Шьем коврик в технике синель

плед в стиле «синель»

Хорошо известная многим лоскутницам техника "Синель" скорее относится к лоскутным подделкам, так как представляет собой имитацию мелкого лоскутного набора из полосок ткани. И действительно, лицевая сторона готовой синели имеет вид аккуратно пришитых на какую-либо основу разноцветных полосок. Однако достигается эффект не прямым лоскутным шитьем, когда из мелких деталей создается более крупная, а очень оригинальным обратным приемом: взятые изначально большие куски ткани в результате особых приемов работы превращаются в ровные полоски и воспринимаются как ворсовая ткань. 

Заготовка синели имеет три основные составляющие:

• нижний слой (основа),
• средняя составляющая - несколько слоев тканей - наполнителей для придания объемного эффекта и утепления модели,
• верхний красочный слой.

Теперь подробно о каждой составляющей.

В зависимости от назначения изделия нижний слой (основа) может быть из плотной или, наоборот, более тонкой хлопчатобумажной или шерстяной ткани.

Выбор слоев - наполнителей особенно важен, так как их задача не только "помочь" верхнему красочному слою проявить себя в цветовом отношении, но и поднять, как бы вытолкнуть его при последующей влажной обработке заготовки. Количество слоев - наполнителей может быть различным, но, как правило, это 2 - 6 подходящих по цвету слоев тонкой хлопчатобумажной ткани (ситец, бязь и др.). Можно в качестве слоев-наполнителей брать и более плотные ткани, например фланель, шерсть, реже - трикотаж. Однако следует учитывать, что более плотные ткани из-за малой подвижности нитей при последующей влажной обработке не так активно мохрятся, как ткани с подвижным переплетением нитей. Цвет слоев-наполнителей зависит от верхнего красочного слоя, но, как правило, это окрашенные с двух сторон однотонные ткани. Причем для одной заготовки все слои-наполнители могут быть как одного тона (цвета), так и разных оттенков одного цветового тона. При расположении слоев ткани последовательно от самого светлого к самому насыщенному после влажной обработки (стирки) получается глубокий объемный эффект.

Именно верхний красочный слой диктует выбор всех других слоев (наполнителей и основы). В качестве верхнего красочного слоя можно использовать самые разные по цвету и фактуре ткани. Так для простых моделей хорошо подойдет яркий цветастый ситец, фланель с интересной набойкой, тонкая шерстяная ткань (типа шотландки) и др.

Без достаточного опыта работы в технике синель трудно сразу получить желаемый результат. Поэтому рекомендуем начинающим мастерам прежде, чем делать большую заготовку, воспроизвести свою идею в нескольких образцах, экспериментируя с количеством слоев-наполнителей, их цветом, а главное - с верхним красочным слоем.

Возможности старинной техники "синель", а также красотой кашемирового павлово-посадского платка можно использовать для получения особого фольклорного колорита. Глубоко прокрашенные волокна павлово-посадского платка кашемира (тонкая шерсть) взаимодействуя с подобранными в тон слоями-наполнителями и основой придают заготовке нарядный бархатистый эффект. А сшитая из этой заготовки одежда, не копируя напрямую первоисточник (павлово-посадский платок), тем не менее несет в себе черты истинно русского стиля.

Вернемся к технологии синели.

Итак, все три составляющие заготовки подобраны.

Порядок работы

• Собрать заготовку синели не столе в определенном порядке. Сначала на поверхность стола выложить слой-основу лицевой стороной вверх. Затем поверх основы аккуратно выложить наполнители слой за слоем, соблюдая задуманное чередование цвета или оттенка цвета. И, наконец, поверх всего расположить последний красочный слой синели, укладывая его лицевой стороной вверх. При этом необходимо соблюдать следующие условия:
  • долевые нити на всех слоях должны располагаться в одном направлении, либо при недостатке кроя быть перпендикулярными друг другу;
  • самый нижний слой синели (основа) должен быть примерно на 2-3 см со всех сторон больше, чем остальные слои. Это необходимо для удобства последующего разрезания слоев синели.
• Скрепить булавками по периметру заготовки.
•  

  

  В последние годы растет интерес к одежде, выполненной в технике "сениль", а точнее к сенили с использованием павлово-посадского платка. Наиболее часто покупатели жалуются на "осыпание" сенили и быстрое ухудшение внешнего вида модели.

   Так называемое "осыпание" сенили, т.е. самопроизвольное выпадение волокон павлово-посадского кашемира, а вслед за ним и волокон слоев-наполнителей происходит из-за несоответствия длины машинного стежка толщине заготовки. Очевидно, что при большом поточном производстве, в целях ускорения изготовления заготовки сенили, машинный стежок устанавливается максимальный, да еще искусственно увеличивается за счет постоянного подтягивания заготовки руками. Другими словами длина машинного стежка, скрепляющего слои сенили, становится равна 4-5, а иногда и 6 мм вместо 2-2,5 мм для толстой заготовки и 1,5 мм - для тонкой заготовки сенили. И если первое время волокна сенили ещё удерживаются такими увеличенными стежками, то в дальнейшем в процессе носки происходит их закономерное "осыпание".

  Другой существенный недостаток промышленной сенили - скорая потеря товарного вида сенили, а также ухудшение внешнего вида самой модели (пальто, куртки и т.д.), т.е. так называемое "быстрое старение". Причины этого все в той же пресловутой экономии при массовом поточном производстве сенили и в отсутствии творческого подхода к созданию заготовки сенили. Уменьшение слоев-наполнителей с целью облегчения и удешевления заготовки обязательно должно сопровождаться не только уменьшением длины машинного стежка, но и изменением расстояния между соседними машинными строчками в заготовке сенили. Так при количестве слоев-наполнителей равном 1-2 соответственно должно уменьшиться и расстояние между ближайшими строчками до 0,75-1 см.

  Другими словами ворс в готовой сенили должен стать более коротким. Это сделает заготовку сенили более однородной, износостойкой, а одежду, сшитую из нее более долговечной. Исключение может составлять лишь авторская "дизайнерская" сениль, когда расстояние между соседними машинными строчками значительно увеличено против нормы в целях создания особого декоративного эффекта.

  Итак, сформулируем 5 основных признаков качественной сенили.

  1. Применение только натуральных материалов (х/б, шерсть) в качестве слоев-наполнителей и основы, а также натуральной шелковой ткани в качестве подкладки модели.

  2. Использование достаточного количества слоев-наполнителей (3-6) для ответственных теплых изделий (пальто, куртка, душегрея) с целью обеспечения долговечности.

  3. При изготовлении легкой сенили, в которой количество слоев-наполнителей равно одному-двум, обязательно уменьшение длины машинного стежка до 1,5 мм для предотвращения "высыпания" волокон ткани в процессе интенсивной носки.

  4. Обязательная разутюжка и проклейка полосками клеевого дублерина всех соединительных швов модели по всей их длине. (!)

  5. Проклейка клеевым дублерином или флизелином подбортов, воротника, линии низа рукавов, линии низа самой модели, а так же мест расположения карманов.

   

  Благодаря своей пестрой ворсовой фактуре изделия в технике сениль могут долгое время не нуждаться в специальном уходе. Однако, если со временем вам захочется "освежить" свою сенильку, то рекомендуем следующее:

  - если изделие (одежда) выполнено из павлово-посадского платка и не имеет отдельной подкладки, а также не сложное по покрою (другими словами - легкая простая сениль) то и стирать ее надо как павлово-посадский платок, то есть щадящей ручной стиркой в теплой воде без предварительного замачивания. Моющее средство - малощелочное мыло (детское).

  Если даже при выполнении всех этих условий изделие слегка полиняет, то это не должно сильно отразиться на его внешнем виде: оно останется по-прежнему пестрым с неявным рисунком платка. После легкой стирки изделие необходимо закатать в чистую простыню или пододеяльник и отжать руками. Так повторить несколько раз до почти полного высыхания модели. Сушить сначала в расправленном виде на столе (можно на газетах), затем на плечиках.

  Сухое изделие обязательно прогладить горячим утюгом с изнанки, возвращая ему первоначальную форму и размер. Изделия в технике "сениль" из-за густого прострачивания основы при стирке слегка сжимаются, поэтому утюжка с изнанки необходима.

  - ответственную сениль, то есть дорогостоящую, сложного покроя, с самостоятельной подкладкой лучше сдавать в химчистку.

Для любой рукодельницы, которая постоянно пополняет свой запас знаний и творчества чем-то новеньким и необычным, удивительная техника синель – должна стать очередным глотком новизны и вдохновения. Изделия, которые украшаются с помощью такого нестандартного способа, получаются очень интересными, с легким оттенком истории и народности.

Что интересно, чтобы получить такие удивительные вещицы, выполненные в технике синель, достаточно лишь разобраться в ее несложном исполнении, а справиться с ним смогут даже самые неопытные новички.

Что же такое техника синель и с чем ее едят? Результат такого исполнения представляет собой тканевую поверхность с имитацией мелкого махрового набора лоскутков из отдельных тканевых полосок. Лицевая сторона такого изделия будет напоминать аккуратно пришитые полоски ткани на разноцветной объемной основе.

Само название, по мнению многих рукодельных журналов и изданий, возникло от довольно популярной и распространённой ранее ворсовой и толстой ткани «шенил», которую использовали для шитья верхней одежды.

Необычный эффект такой техники достигается не за счет нашитых лоскутков, как это может показаться на первый взгляд, а более оригинальным способом: из крупный кусков ткани, в результате особых приемов шитья, получаются ровные полоски, которые воспринимаются, как объемная ворсовая ткань.