Рассвет джаза
Константин РЫЛЕВ,
Для несведущих меломанов напомню, что в джазе, пожалуй, только две фигуры по масштабу приблизительно равны: это Майлз Дэвис и Луи Армстронг (1904—1971). При чем последний у широкой публики совершенно справедливо ассоциируется с самим «джазом». Великий Армстронг как раз датами своей жизни обозначил существование джаза как массового жанра (музыкальный жанр развивается, пока в его рамках рождается наибольшее количество оригинальных мелодий-песен, далее он превращается в «классику»).
Но Майлзу Дэвису удалось невозможное: выйти за рамки жанра, изобретя джаз-рок (фьюжн). Всего он создал три стиля кул-джаз (прохладный), модальный (схема, при которой уменьшалось количество аккордов, но увеличивалась длина звучания и усиливалась мелодичность), фьюжн (и его бесконечные продолжения вроде asid-джаза, в основе которых ди-джейское «прочтение» дэвисовского наследия).
Майлз Дэвис стал единственной джазовой рок-звездой и в 70—80-х вернул себе публику.
Немного найдется людей искусства, которые так безоглядно и рискованно действовали (и в жизни, и в творчестве). Обычно художники, музыканты, писатели в большинстве случаев основывают свои произведения на феноменальной чувствительности и памяти. В этом смысле Дэвис тоже не исключение. Он как-то сказал: «Моя музыка — это память». И в то же время не многие способны сжигать старые наработки, менять окружение, пытаться переосмыслить новые веяния, не теряя контакта с молодежью. (Даже наши составители известной серии СД-дисков «Антология джаза», блюдя «чистоту» жанра, стыдливо не поместили ни одной его джаз-роковой вещи, созданной после 1968 года).
У такого человека должна быть стальная воля для постоянного движения вперед. Эта воля прочитывается в его огненных глазах. Такие глаза я видел на фото только у Пикассо и Сталина. В них всегда — повелительное наклонение. Такая энергия больше направлена в разрушительное русло, на подчинение. Ко всем им применим лозунг «Мы старый мир разрушим до основанья, а затем...» Затем они строили — свой. В мирах и Сталина, и Пикассо (что касается Иосифа Виссарионовича, то главное его детище, конечно, — СССР) — много уродливого, обладающего большим уничтожающим потенциалом. Подробнее остановимся на художнике.
У Пикассо, как известно, тоже было несколько периодов в творчестве: розовый, голубой, кубический. Майлза Дэвиса часто сравнивают с великим испанским французом, подчеркивая его способность к созданию новых стилей. Однако многие творения Пикассо с точки зрения эстетики — безобразны (С Пикассо музыканта связывают еще африканские мотивы в творчестве. Здесь, вообще, — довольно сложная история).
Читать далее