Сегодня я бы хотела Вас познакомить с французским художником по костюмам Розин Деламар.

Многие из нас знают ее костюмы по фильмам об Анжелике. Среди популярных картин, для которых Розин Деламар создала костюмы, такие французские кинофильмы, как "Граф Монте-Кристо" (1942) режиссёра Робера Вернэ, "Большие маневры" (1955) режиссёра Рене Клера, "Красное и черное" (1954) и «Граф Монте-Кристо» (1961) режиссёра Клода Отан-Лара, "Королева Марго" (1954) режиссёра Жана Древиля, "Кристина" (1958) режиссёра Пьера-Гаспара Юи, "Три мушкетера" (1961), "Анжелика - маркиза ангелов" (1964), "Великолепная Анжелика (1965), "Анжелика и король" (1965), "Неукротимая Анжелика" (1967), "Анжелика и султан" (1968) режиссёра Бернара Бордери.

 

ИЗ ИСТОРИИ РУССКОГО КОСТЮМА.

 Моду на русский костюм при дворе ввела Екатерина II (1729-1796), издав соответствующие указы, строго регламентировавшие – какие придворные платья и в какие дни надлежало носить. По правде говоря, то, что ввела Екатерина, русским костюмом в полном смысле не являлось. Это было вполне европейское декольтированное платье с некоторыми элементами от русского костюма – откидные рукава верхнего платья, оформление переда наподобие крестьянского сарафана в виде сквозной застёжки на пуговицах – остроумно прозванный современниками «офранцуженым сарафаном».
Павел I (1754-1801), сын Екатерины II, в силу своего воспитания, отменил «русское» платье, а Николай I (1796-1855), его внук, вновь сделал его обязательным при дворе, чему несомненно поспособствовал всплеск патриотизма во время Отечественной войны 1812 года.
В 1834 году Николай I (1796-1855) издал указ о введении нового придворного платья с кокошником, опять же на основе модного тогда европейского платья с глубоким декольте с длинными рукавами «а ля бояр». Кроме того, если посмотреть на картину 1835 года Пимена Орлова, то с удивлением можно обнаружить, что придворные дамы не только носили кокошники, но кокошники, украшенные свастиками!
Русский костюм при дворе продолжил своё существование и в царствование императоров Александра II (1818-1881) и его сына Александра III (1845-1894).
Александр III очень много сделал для укрепления армии и обороноспособности страны и её границ. В том числе он произвёл реформу военного обмундирования, взяв за основу русский костюм, чем сделал военную форму простой, удобной в носке и пригонке и дешёвой. Кстати, введение крючков вместо пуговиц, кроме удобства в пригонке, имело ещё и ту выгоду, что был устранён лишний блестящий предмет, могущий в солнечную погоду обратить внимание неприятеля и вызвать его огонь, что касалось отмены султанов, блестящих касок и лацканов.
 Бывший в частной жизни скромным и непритязательным, он чуждался внешних эффектов. Даже в его манере одеваться было что-то нарочито непритязательное. Его, например, часто можно было видеть в солдатских сапогах с заправленными в них по-простецки штанами. В домашней обстановке он надевал русскую рубаху с вышитым на рукавах цветным узором. Собранная им обширная коллекция русского искусства – картин, графики, предметов декоративно-прикладного искусства, скульптур после его смерти была передана в Русский музей, который основал его сын, российский император Николай II в память о своём родителе.

вышивка золотой нитью по тюлю

Мода в 1900-1907 гг. полностью отличается от моды последующего пятидесятилетия и является как бы продолжением форм конца XIX в. Этот период характеризуется прежде всего невиданной ранее пышностью декора, обилием бижутерии, меха, перьев, великолепными, роскошными тканями, любовью к импозантности и стремлением подчеркнуть богатство и разнообразие одежды.

"Это была эра в моде, - писал Боэн, - продолжавшаяся с 1892 по 1907 г., в период которой использовались рафинированные средства выражения и которая подняла портновское искусство к недосягаемым вершинам..."

В стремлении создать совершенный наряд художники обращались к отделке из дорогих камней и элементам, подчеркивающим богатство костюма – аппликации, меховой оторочке. Ставший популярным во второй половине XIX века, стиль модерн оказывал влияние на многие сферы жизни, в том числе на предпочтения в одежде. Гибкие линии, кружево, большое количество украшений и крупные головные уборы – все эти особенности, присущие нарядам начала века обязаны своей популярностью именно модерну. Первые годы XX столетия стали временем неизбежных перемен, положивших начало сегодняшней индустрии моды.

Ссылка: Источник здесь

Русская армия 1812 года

Архив Российской формы 18-20 в. (Часть 1)

ШТАБ-ОФИЦЕР МИНСКОГО ПЕХОТНОГО ПОЛКА

Минский пехотный полк был сформирован 16 августа 1806 года. В 1812 году находился в составе 1-й Западной армии, во 2-м корпусе генерал-лейтенанта К. Ф. Багговута, в 4-й пехотной дивизии. Полк участвовал в сражениях под Смоленском, при Бородине, Тарутине. Командовал полком полковник А. Ф. Красавин. В наградном списке офицерам, отличившимся мужеством и храбростью в сражении при Бородине, о командире полка сказано: «Предводительствовал вверенным ему полком с примерною неустрашимостию и, находясь под сильным пушечным огнем, действовал отлично и подавал подкомандующим своим пример личною храбррстию, причем получил сильную в ногу от ядра контузию». В заграничном походе Минский пехотный полк принял участие во многих сражениях, 18 марта 1813 года вступил в Париж. При общей пехотной форме Минский полк имел темно-. зеленые погоны с красной выпушкой и цифрой «4». Форма штаб-офицеров не отличалась от общевойсковой пехотной офицерской, но штаб-офицерские эполеты были с тонкой бахромой, репейки на киверах — с блестками, ботфорты — со шпорами и раструбами. В походе офицеры носили общеармейские серые рейтузы. У штаб-офицеров и адъютантов в седельных кобурах были пистолеты, кобуры прикрывались чушками (своеобразный элемент украшения из сукна). Чепраки (суконное декорирующее украшение под седло лошади) и чушки у конных офицерских чинов были темно-зеленого цвета с выкладкой из красного сукна и галуна.

• Вернисаж моды De Gracieuse 1898-1900 гг.
• Вернисаж моды De Gracieuse 1901-1902 гг.

Голландский журнал мод De Gracieuse 1903 года

картинки большие,поэтому "тяжёлые",будет долго открываться...подождите загрузки!

• Вернисаж моды De Gracieuse 1898-1900 гг.
• Вернисаж моды De Gracieuse 1901-1902 гг.

Голландский журнал мод De Gracieuse 1903 года

картинки большие,поэтому "тяжёлые",будет долго открываться...подождите загрузки!

___

В России основной одеждой младенца был свивальник. Чтобы свивальники не раскручивались, их перевязывали тесемками и скрепляли булавками. Перетянутое таким образом тело младенца становилось неподвижным. Свивальники, конец XIX в.

2.

Однако кроме свивальников использовались и свободные рубашки – сказывалось влияние Востока с его традиционно более свободной одеждой. Позже начали пеленать полотнищем ткани, что позволило освободить верхнюю часть тела ребенка. Рожок для кормления младенца.

Когда-то, давным – давно, был в Париже Дом мод, наряды которого стоили очень дорого, но о них мечтали многие женщины не только в Европе, но и в Америке.

Может быть потому, что в них они были похожи на прекрасных бабочек и стрекоз с легкими переливающимися крылышками?

Назывался этот Дом мод: «Callot Soeurs fashion design house».