Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post406247383/">РџРѕС…РѕР¶Рµ, С‡С‚Рѕ РџРѕР»Р° РќРµРіСЂРё РїРѕРґС‚РІРµСЂРґРёР»Р° РЅР° YouTube РµС‘ С†С‹РіР°РЅСЃРєРѕРµ РїСЂРѕРёСЃС…РѕР¶РґРµРЅРёРµ.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
 РІ РџРѕС…РѕР¶Рµ, С‡С‚Рѕ РџРѕР»Р° РќРµРіСЂРё РїРѕРґС‚РІРµСЂРґРёР»Р° РЅР° YouTube РµС‘ С†С‹РіР°РЅСЃРєРѕРµ РїСЂРѕРёСЃС…РѕР¶РґРµРЅРёРµ.РџРѕС…РѕР¶Рµ, С‡С‚Рѕ РџРѕР»Р° РќРµРіСЂРё РїРѕРґС‚РІРµСЂРґРёР»Р° РЅР° YouTube РµС‘ С†С‹РіР°РЅСЃРєРѕРµ РїСЂРѕРёСЃС…РѕР¶РґРµРЅРёРµ.

РџРѕР»Р° РќРµРіСЂРё (1897 вЂ“ 1987) РІ 1943-РµРј РіРѕРґСѓ.

Р•СЃС‚СЊ РЅРµРєРѕС‚РѕСЂС‹Рµ С€Р°РЅСЃС‹ РЅР° С‚Рѕ, С‡С‚Рѕ СЌС‚Р° РґР°РјР° РѕРјРѕР»РѕРґРёР»Р° СЃРµР±СЏ РЅР° С‚СЂРё РіРѕРґРёРєР° Рё СЂРѕРґРёР»Р°СЃСЊ РЅР° СЃР°РјРѕРј РґРµР»Рµ РІ 1894-РѕРј РіРѕРґСѓ. РќРѕ РјРµС‚СЂРёРєРё Сѓ РЅР°СЃ РЅРµС‚, 
РєРѕРЅРµС‡РЅРѕ. РџРѕСЌС‚РѕРјСѓ, РґР°Р¶Рµ РµСЃР»Рё СЃС‡РёС‚Р°С‚СЊ СЂРѕР¶РґРµРЅРёРµ РІ 1897-РѕРј РіРѕРґСѓ Рё С‚РѕРіРґР° РЅР° СЌС‚РѕР№ С„РѕС‚Рµ РµР№ СЂРѕРІРЅРѕ СЃС‚РѕР»СЊРєРѕ РіРѕРґРѕС‡РєРѕРІ СЃРєРѕР»СЊРєРѕ Рё РјРµСЃС‚РЅРѕР№ Р·РЅР°РјРµРЅРёС‚РѕР№ С€Р»СЋС…Рµ Р®Р»СЊРєРµ Р¤СЂРёРґРјР°РЅ РЅРё-РЅР°-РєРѕРіРѕ-РЅРµ-РћР±РёРґРјР°РЅ. 46 РіРѕРґРѕРІ. Р’РѕС‚ С‚Р°Рє 
Р±Р°Р±СЊС‘. РўР°Р»РёСЏ Рё РІСЃРµ РѕСЃС‚Р°Р»СЊРЅС‹Рµ РІР°Р¶РЅРµР№С€РёРµ ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post406247383/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Похоже, что Пола Негри подтвердила на YouTube её цыганское происхождение.

Дневник

Воскресенье, 15 Января 2017 г. 11:31 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в Похоже, что Пола Негри подтвердила на YouTube её цыганское происхождение.

Похоже, что Пола Негри подтвердила на YouTube её цыганское происхождение.

Пола Негри 1943 г., из коллекции Мариуса Котовски

Пола Негри (1897 – 1987) в 1943-ем году.

Есть некоторые шансы на то, что эта дама омолодила себя на три годика и родилась на самом деле в 1894-ом году. Но метрики у нас нет,
конечно. Поэтому, даже если считать рождение в 1897-ом году и тогда на этой фоте ей ровно столько годочков сколько и местной знаменитой шлюхе Юльке Фридман ни-на-кого-не-Обидман. 46 годов. Вот так
бабьё. Талия и все остальные важнейшие детали анатомии в прекрасном и рабочем состоянии. Вы не будьте идиотками и не думайте насчёт сахарной жизни для звёзд. Пахать нужно было как лошадь. Съёмки в
основном и почти всегда проходили с 6 утра до 6 вечера. А чего ж вы хотели?

Все пиздатые голливудские студии создали подлые, да к тому же ещё и необразованные, Явреи. Кому ж как не им было заниматься эксплуатацией человека человеком, не так ли?
И не надо возмущаться Полой, если она действительно поменяла возраст. Для женщины нормально желание хоть каким-нибудь путём выглядеть моложе. Таким же путём омододила себя и полуеврейская жена
Чаплина, которая снималась с ним в "Новые Времена" и "Великий диктатор", Полетт Годдар. Она была последней женой Эриха Марии Ремарка. С момента женитьбы (на самом деле дольше)она прожила с ним до его
смерти 12 лет, а когда она сама умерла, то оставила 25 (двадцать пять) миллионов долларов Нью-Йоркскому университету. Полетт не имела отношения ни к какому университету в её жизни. Университет
удивился и с благодарностью взял. Там теперь есть что-то её имени и конечно её не забывают. Кажется она себя омолодила на пять лет в документах. Такую же штуку с документами делала и Шанель, которой
кроме всего прочего, нужно было ещё и скрыть, что она из приюта. В благородной Франции на безотцовщину и на полных сирот в те времена смотрели не лучше чем в России.

Пола Негри (1897 – 1987) в 17 годочков.

Так! Ебала закрыть! За что купил, за то продаю. Не то чтобы совсем невероятно, но есть некоторое сомнение насчёт 17-ти годов, не
так ли? Выскажитесь немые и тупые сфинксы. Может в кои-то веки спизданёте что-нибудь умное.
----------------------------------------
Взад, к баранам и нежным козочкам. С 6 до 10 часов мыли, сушили и укладывали голову, потом всякие парики, сложнейшие марафеты, надевание рабочего комбинезона и ещё хуй его знает чего. В готовом виде
нужно было получить одобрение режиссёра (иногда продюссера) или спецпомощника. Если что забракуют, то начинай сначала. АГА. В 10 начинались съёмки. На обед далеко не всегда давали час. А темпы и
интенсивность работы на площадке бывали ещё те. Поэтому часам к двум, когда все уже ходили квёлые, усталые и раздражительные, режиссёр командовал:
"Take five! (or take ten!)" И все — всякая обслуга, статисты (ки), старлетки и звёзды — разбегались на пять(десять)минут по конурам или по комнатам для главных участников этого шоу и занюхивали
— очень пользительный для целей подлых яврейских эксплуататоров по увеличению производительности труда за счёт здоровья трудящегося народа Голливуда, — беленький порошочек.

И пожалуйста! Они все снова были готовы свернуть горы. Это был бизнес огромных размеров — поставка и обеспечение Голливуда кокаином. Студии делали вид, что нихуя не знают, но кокаин нюхали все.
Конечно запросто бывали случаи как с Тони Кёртисом, который глухо подсел на кокаин да ещё и параллельно стал алкашом. Прошло очень много лет, пока он нашёл в себе силы и вылечился. Как-то он писал
пейзаж (художник был) в имении его дочки (Джейми Ли Кёртис "Правдивая ложь" и т.д.), а документалисты, которые снимали о дочке фильм сказали: "Привет Тони! Как дела?", — "Я выздоравливающий алкоголик,
а это нелёгкий трюк!"
Пахать нужно было как лошади. Многие не выдерживали напряжения и сходили с круга. Как Кёртис. А то бывало и куда хуже.

Госпожа, кино, Голливуд, Лукес, Пола Негри

ССЫЛКА на оригинал скрина:
http://lj.rossia.org/users/moyagospoja/81043.html

Знаете ли вы, что когда профессор Мишка Вербицкий шкварит нежную Юленьку Фридман во все её академические входные отверстия и выходные поэтические штуцеры, у него из жопы идёт густой профессорский пар?
Я знаю, что про штуцеры — бессмысленно. Зато КЛАССНО ЗВУЧИТ, мудилы-прапорщики! Вы ж послушайте! Твари нерусские, ни хуя не понимаете в логике и в просвещённом стиле нашего языка.

Откуда я знаю про пар из славного профессорского афедрона, а? Из того же надёжного источника, из которого moyagospoja сообщает нам, что Пола Негри происходила из королевского роду.
Из подобных же просветительски-базарных источников вы узнАете, что по приказу последнего Кайзера — восхищённого талантами и успехами Полы Негри в Варшаве — её похитили в 1917-ом году и привезли в
Берлин, где её уже ждал лучший режиссёр Германской империи, Эрнст Любич. Никаких шуток! Дело в том, что в то время Эрнст Любич, совсем молодой человек из еврейской семьи, был только-только начинавшим
режиссёром ещё толком неизвестным публике. ХА-ХА-ХА! Рунет это чудо 21-го века! Из этих же источников вы узнаете о Поле Негри ещё чёрт знает чего, как и главное куда!
Например, что она с папой и мамой передвинулась в Россию, ещё до революции, и жила там немало лет. А как же иначе? Все дороги куда ведут, а? Вот и задумайтесь. Один хуй нихуя толкового не делаете.

Пола Негри "Мадам Дюбарри", 1919 год, режиссёр Эрнст Любич

Пола Негри(1897 – 1987) в фильме "Мадам Дюбарри", 1919 год, Германия, режиссёр Эрнст Любич,

Когда Пола Негри стала одной из двух самых великих Голливудских Вамп (A femme fatale) — другая была Глория Свенсон, любовница папаши Кеннеди, который её разорил, — она рассказывала, что её маменька
была хоть и обедневшая, но зато польско-дворянская, а папенька был трудящийся революционер из Словакии, которого подлое царское правительство сослало в жуткую Сибирь и там он исчез. Похоже, что
гнусные русские медведи сжевали папеньку на завтрак, а? Даже медведи в России каннибалы, не говоря уже о резидентах Кремля.
Из-за всех этих обстоятельств Пола Негри вырастала только лишь с маменькой-дворянкой. Потом эти версии получили творческое развитие в её рассказах прессе и в её автобиографии. Это была творческая
дама. Были и другие талантливые творцы обстоятельств её жизни.

Но не надо так визжать, как любят кричать о звёздах посредственности из-за деталей жизни знаменитостей. Все суки, которые пиздят об отношении Пикасо к его женщинам не только не знают и не понимают
искусства Пикассо, но прямо-таки ненавидят его творчество. Это был просто образ действия в Голливуде, по созданию нужной легенды и соответственно, работающего на публику имиджа.
Юл Бриннер, когда прибыл в США в 1940-ом, такое рассказывал о себе, что этому совершенно справедливо было не совсем легко поверить. Но кто мог в то время проверить его рассказы о Китае или о его жизни
во французском цыганском(sic!) цирке? Через десятки лет, выяснилось, что многое он переврал и никакие цыгане его не украли, но во французском цирке он действительно выступал.
Под куполом, ебёна Фридман! Это конечно объясняет то, что он делал все трюки сам.
Таких историй в Голливуде было немало. Кроме личной инициативы в каждой главной студии Голливуда был отдел по разработке легенды жизни и психологии публичного образа (немногословную Грету Гарбо, после
долгой работы голливудской мысли объяснили публике как молчаливый сфинкс.). (немногословную Грету Гарбо, после
долгой работы голливудской мысли объяснили публике как молчаливый сфинкс.)
--------------------------------------------
Но некоторые изыскания и исследования киноведов говорят, что скорее всего папахен Полы был цыган-скрипач, — выступавший
в той географии, в которой была такая возможность (не солист наверное) —, который, совершив его подлое дело над несчастной нецалованной(sic) маменькой, исчез навсегда.
Вот так пытался исчезнуть и Мишка-админ после того, как он развратил утончённую и нежную Юленьку Фридман. Но Юленька поймала подлеца за его квадратные яйца
и до сих пор не отпускает! МАЛАДЦА! А мамочка Негри, согласно этим розыскам, была обыкновенная бедная мещанка в польской части Российской Империи, которая переехала
с маленькой дочкой в трущобы Варшавы и работала поварихой.
=================================================================================
Я как-то рассказал немного о Дюбарри под её знаменитым портретом от Элизабет Виже-Лебрен. Дюбарри была сначала совсем дешёвая проблядь, а потом ей занялся выдающийся сутенёр и сводник его времени,
товарищ Дюбарри. Она тогда трудилась в казино сложного типа. Казино было объединено с борделем. Дюбарри тоже владел казино. Другим казино. Но на этой теме, как говорят сегодня в некоторых кругах, они
и познакомились.
Дюбарри увидел потенциал в этой интересной блондинке. Он переселил Жанну к себе, сделал её своей бабой, и начал расчётливо и грамотно подкладывать Жанну под самых влиятельных и очень платёжеспособных
клиентов из самых верхних слоёв. Попозже он сам подделал ей метрику о рождении дворянкой, и выдал её фиктивно за его же собственного брата, который был графом. Так она стала графиней Дюбарри.
Гражданку графиню, Дюбарри подложил под короля. И она стала предпоследней официальной фавориткой (Maîtresse-en-titre) Французского короля. На мой взгляд она была последней. Людовик XVI с одной
Антуанетой не мог справиться, куда уж ему было? У него не было. А вот у его брата, у Людовика XVIII, была одна. Но это ж несерьёзно! Какая может быть фаворитка в конституционной монархии, а? Это же не
сростается! Она ж, эта монархия, ограничена!

Пола Негри "Кармен", 1918 год, Режиссёр Эрнст Любич

Пола Негри(1897 – 1987) в фильме "Кармен", 1918 год, Франция, режиссёр Эрнст Любич

Вот это граждане и есть Кармен. Так как вы козлы, которые не читая Чехова и Толстого объявили их никчемными писателями и обозвали Толстого педофилом, а Чехова гомосексуалом, то вы ни хуя понять
неспособны. Потомственные злобные идиоты!
Очень красивенько, когда под наступательную музыку Бизе, Образцова гордо шла вперёд неся её неслабые тити, и пела её красивые низкие звуки. Но это ни хуя не соотносится с тем что написал Мериме.
Кармен именно вот такая курва. Принципиальная, — согласно цыганской этики и морали в тех местах, — курва! Она такая гордая, которая может и спиздить у того, с которым переспала.
Потому что этика позволяла ей. Посмотрите на Полу, а? Вы поняли о чём я говорю, а?

В России же вместо критиков кино, как и везде, одни невежественые и тупые симулякры, вроде этой лживой суки moyagospoja, которая совсем ни хуя не знает, но изображает.
Изображает критика, как и положено симулякру, который дорожит хлебным местом и репутацией критика в литературе, в искусстве кино, сцены, музыки и т.д.

Сука настолько кривая и тупая, что компилятивно надёргала как всегда оттуда/отсюда, слова и пару фраз и это всё. Ничего не рассказала, потому что ничего не знает, и не интересуется. Симулякр-вонючка.
Она, которая вечно не забывает напомнить, что она в этой области закончила университет, просто-напросто даже не указала годы жизни Полы Негри. То есть у неё нет автоматического навыка элементарной
обязаловки при написании таких статей. Я уже не раз показывал, что диплом ей купили, или как-то иначе поднесли прямо домой.
Гордитесь дипломом и дальше, дамочка. Главное от такой огромной гордости не пукните колеге Лукесу в его собственный ротоприёмник, во время исполнения им служебного мужественного долга.
А Любич был великий новаторский талант. У него учился весь Голивуд и Германия тоже, пока Геббельс не возражал.

Идём прямо взад. А вот при абсолютной монархии Людовика XV-го Помпадурша практически правила Францией, а Дюбарри получала в год до трёхсот тысяч ливров. ОХУЕТЬ! Сегодня это десятки мильёнов самой
правильной валюты, а то и больше. Но при этом она ВСЕГДА! сидела по уши в долгах, как в шёлках, столько она тратила!! АГА. ХА-ХА-ХА!!! Казна трещала, народ ненавидел, король бесился, но платил!
Вот это и есть самодержавие! ЧТО ХОЧУ, ТО И ВОРОЧУ, А ВСЕХ НАХУЙ!
Поэтому, на мой взгляд, Дюбарри была последней официальной фавориткой Франции.
А Людовик XV, промежду прочим не говорил: "После меня хоть потоп". Пиздёжжжж! Есть возможный вариант, что это ляпнула Помападурша, но и этому нет приличного подтверждения. Дюбарри была дура как и
Фридман. Разница в том, что Фридман честная давалка, а для Дюбарри и триста тысяч ливров в год было недостаточно, чтобы раздвигать ноги, и скорее всего не только ноги.
Дело в том, что есть анекдот из жизни короля, который вроде бы имел место быть. Король сказал герцогу Ноай, что с Дюбарри он научился получать новые наслаждения в сексе. А герцог ответил, что это
потому, что Его Величество никогда не бывал в борделе. Вот Катька Америк не вылезала из Вертепов в России. Теперь наверное не вылазит из борделей во Франции, а? Ей лучше чем королю, правда?
Легче получать кайф.

Чарли Чаплин и Пола Негри

Об этом романе я не буду писать. Я вообще не любитель и пишу о таких вещах только по необходимости. О романах в верхних клубничных кругах должны писать монографии/исследования те, кто этим
интересуется и для тех кто этим интересуется. Точка.

В революцию у Дюбарри украли её знаменитые драгоценности в Англию. Жанна сама поехала в Англию и сумела их вернуть. Это же говорит о характере, правда? Это уже был 1791-ый год. Потому что дура, она
не осталась в Англии. Наверное жаба давила из-за всего, что она оставила во Франции. И глупая, как Фридман Дюбарри, вернулась. Как только начался сезон дождей и падения голов, революция положила
пятидесятилетнюю блондинку под гильотину. Ей пришили смехотворное и наглое обвинение, типа времён сталинских репрессий. Можете не сомневаться. Это была подлая психологическая штучка. Какая-то зелёная
дизентерийная какашка, — типа убийцы и сжигателя на 2-ое мая живых людей, harllatham — заимела на время кусок власти и испытала оргазм от того, что смогла убить бабу самого короля!
Несчастная Дюбарри не была воспитана в высшем обществе. Эти шли на гильотину гордо и молча. Вокруг, как в кино, на самом деле приносили табуретки и усаживались суки, типа
скотины-недочеловека Панка или готовых убивать Крапильской с Косыревой, а бедная Дюбарри умоляла палача повременить, и при этом очень громко кричала. Подонки так же громко смеялись.
В сегодняшней России тоже бы смеялись. И в Украине as well, БЛЯДИ!

Пола Негри, возможно, что фильм называется "Men"(1924), Режиссёр точно — Буховецкий Дмитрий Савельевич

Пола Негри, возможно в фильме под названием "Men"(1924), Режиссёр точно — Буховецкий Дмитрий Савельевич (1885 - 1932)

Буховецкий начал в кино в России. В Германии он сделал один фильм с Полой Негри. Когда в 1923-ом году Пола с Любичем прибыли в Голливуд, она почти сразу потребовала, чтобы выписали Буховецкого.
Он сделал в Голливуде три фильма с ней. "Men" больше всего подходит под эту фоту. Но не пойман, не вор. Надо доказательства. Кажется картина "Men" погибла в одном страшном голливудском пожаре.
Потом Буховецкий не сошёлся с руководством "Метро-Голдвин-Майер" и уехал в Германию в 1927-ом году. Ему оставалось жить пять лет, чего он конечно не знал, и он снимал в эти годы переписанные
сюжеты Голливуда на немецкий и французский манер. Работал для Франции тоже. В Википедии есть совсем небольшая статеечка по-английски, а в русской ВИКИПЕДИИ НЕТУ. Страна-Иванов-Не-Помнящих-Родства.
От зависти к эмигрантам наверное стали импотентами. О Буховецком есть статейка по-русски на другом сайте. Не помню имя сайта.

Пола Негри и "князь" Сергей Мдивани в день свадьбы 14 мая 1927

Это скучно до нудоты. Это второй муж Полы Негри. Когда началась великая Депрессия в 1929-ом году, охуенно богатая Пола Негри узнала, что Мдивани так распоряжался её деньгами, что почти ничего не
осталось. АГА. Чуть раньше, вторая великая Вамп Голливуда, Глория Свенсон, потеряла почти всё из-за её любовника, отца президента Кеннеди. Долго говорить. Не буду.
Род Мдивани никогда не получал титул князя. Ни в Грузинском царстве, ни в Российской Империи. Это было наглое самоназвание. Три брата и две сестры, дети одного свитского генерала Мдивани. Сыновья
называли себя князьями. Генерал, бывало, тоже называл себя князем в Париже, но однажды сказал, что его случай уникальный. Он унаследовал титул от его сыновей, а не наоборот, как бывает обычно.
Все эти Мдивани женились (и выходили замуж) на очень-очень богатых и знаменитых. Прямо таки на наследницах состояния высших магнатов США. В этом был весь их бизнес. Если партнёр по браку
терял состояние, они разводились. В 1931 году у Полы был выкидыш и она развелась с Мдивани.

Рудольф Валентино и Пола Негри

Самый пик Полы Негри был, и скорее всего не по совпадению, когда она была любовницей, типа второй жены, для Рудольфа Валентино. Их познакомила в 1925 году та любимая женщина газетного магната Херста,
Мэрион Дэвис, над которой не очень красиво смеётся с издевкой в "Гражданин Кейн" вместе с самим Хёрстом, Орсон Уэллс. Через год с хвостиком Валентино умер. Пола Негри постаралась выжать из его похорон
и смерти всё возможное для её имиджа. К ней приезжали кавалькады машин, чтобы выразить сочувствие как жене. Я видел плёнки. Точно такую же ситуцию написали одессситы в "Двенадцати стульях".
"У подъезда княгини Белорусско-Балтийской стояли вереницы карет. Княгиня с мужем принимали соболезнования." Но у Полы всё получилось топорно и очень плохо. Она несколько раз теряла сознание во время
похорон, и все поняли, что это симуляция. Она сделала ещё несколько штук, чтобы увязать её имя навсегда с Валентино. Его похороны по размерам и волнениям были первыми в ряду с похоронами принцессы
Грейс, принцессы Дианы и т.д. Про Полу очень плохо писали. А она меньше через девять месяцев вышла замуж за Мдивани. И все поняли, что любовь к Валентино была не настолько страстной и вечной, какой её подавали пубике.
=============================================================================================
Главный источник:
Source
"The Film Encyclopedia", 1994, Ephraim Katz 2nd.ed.
Издательство Harper Perennial (A Division of Harper Collins Publishers)

Сейчас издано уже седьмое издание. Каждое издание уточнённое и ДОПОЛНЕННОЕ. Можете купить, если вдруг. Это не настоящая энциклопедия. Это одна книжка с энциклопедической страницей по формату.
Без самого малого — 1500 (полторы тысячи) страниц. Поэтому все данные представляют в алфавитном порядке только известных личностей Голливуда и мирового кино.
Фильм или сценарий, например, там нельзя найти. Несмотря на всякие хуёвые отношения США и СССР (теперь РФ), статья о Сергее Михайловиче Эйзенштейне — гигантская. Там почти нет таких по размеру.
Книжка сделано очень добросовестно, хотя и там бывают ошибки. Все энциклопедии и энциклопедические словари содержат ошибки. В общем пользоваться можно, — но как и с любой справочной книжкой —
осторожно. Чтобы осторожно пользоваться нужно автоматическое стремление к надёжности информации и приличный багаж общего знания в соответствующей области.
На хуя я вам дуболомам всё это рассказываю, а? Как вы думаете просвещённый товарищ, уважаемый Пиздец №2?

Адольф Менжу и Пола Негри."Запретный рай" (1924), Режиссёр Эрнст Любич

Адольф Менжу был гремучей смесью от американского француза и ирландки, дальней родственницы Джеймса Джойса. Смесь нередко приносит яркие таланты. Менжу и был ярким талантом.
После Второй войны он очень активно поддержал Комиссию по антиамериканской деятельности, а Голливуд был значительно левее. И у Менжу были проблемы в Голливуде. Он умер в Беверли-Хиллз (1890 — 1963).

Пола Негри, которую до успехов на польской сцене и в польском же кино знали в Варшаве как Аполонию Халупец, действительно вынуждена была отказаться от балета из-за туберкулёза.
Но как раз перед несчастьем она успела станцевать в "Коппелии" Делиба у самого Михаила Фокина, одного из великих авангардных реформаторов балета и танца в 20-ом веке.
Я это сказал, чтобы стало ясно, что несмотря на постоянное рекламное взбитие пены вокруг себя, Пола была с талантами.
Название её первого и сразу успешного польского фильма на русский перевели как «Раба страстей, раба порока». Наверное переводчик был эмоционально-визгливый как ГОСПОЖА ибн Пердежа.
Сравнительный анализ всегда полезен ребята. Дело в том, что фильм назывался несколько скромнее: "Niewolnica zmysłów". То есть "Раба чувств" или в лучшем случае "Раба страстей".
Вам знаком фильм по имени "Раба любви", а?

И напоследок.
Мне кажется, что я нашёл интересную вещь. Сначала послушайте совершенно удивительное исполнение. Это не идиотские бескультурные крики базарного Сличенко, школа которого и он сам
окончательно добили и без того мёртвый романс. Публика настолько привыкла к псевдострастным крикам, что считает это музыкой и исполнением на уровне.
Русские вкусы сегодня есть вкусы базара и вонючей толпы. Соня! Искусство не принадлежит народу. АГА. Заходите как-нибудь, проходя мимо.

И это исполнение Полы Негри не есть манерный псевдоаристократизм Брегвадзе. Когда-то, когда Дом актёра ещё принадлежал Жарову пришли старики и Яншин, говоря на тему обсуждения, сказал,
что раньше романс и цыганская песня были совсем другими. Без крика. И он взял акустическую гитару и его негромким голосом показал одну песню. Это было совсем другое дело.
Ага. СОВСЕМ! Вот теперь послушайте. Русский язык у неё прекрасный. В самом начале звук "Я" — чёрныЯ, страстныЯ и т.д, это, (я только предполагаю) наверное множественное число из царской грамматики.
Тогда множественное число имело родовые окончания. Женские, мужские... Уважаемый 531-ый мудрец, состоящий при Великой пророчице Крис-смотрит-на-вас-вниз!

Не разрешите ли с вашим верхним уровнем просвещённости филологические сомнения? Явную ошибку Пола сделала только в тяжёлом слове "мерещитесь". Она сказала вместо "Щ", "Ч".
Кроме несравнимого ни с кем исполнения, здесь есть ещё одна интересная для логического анализа штука. Чуть выше вы прочли, что очень возможно, что папа Полы Негри был разъезжавший по стране цыганский скрипач.
-------------------------------------------------------------------------------------
Послушайте внимательно конец песни. Стандарт слов такой:

"Лишь один не спит, пьёт шампанское
За любовь свою, за цыганскую."

Вместо этого вы слышите:

"Лишь один не спит, пьёт шампанское
За контральто, за цыга-анское!"

Этот финал певица повторяет два раза.
В чём же дело? Ей действительно акампанирует на гитаре сам Борис Головка и его цыганский коллектив. Но причём Головка и его цыгане к контральто?
"Контральто", которым заменили вековой текст песни, это очень специальное слово и всем ясно что оно очень значимое, не так ли Юлька? А КОНТРАЛЬТО здесь только одно.

Контральто зовут Пола Негри, урождённая Аполония Барбара Халупец. АГА. Именно это и только это означает слово контральто. Оно означает самоё Полу.

А гусар пьёт ЗА КОНТРАЛЬТО, ЗА ЦЫГАНСКОЕ! Совершенно всё точно обозначено. Контральто это вне сомнения ПОЛА НЕГРИ и она есть ЦЫГАНСКАЯ.
Очень похоже, что логический анализ может сказать, что Пола Негри спела такой финал для того, чтобы обозначить её цыганское происхождение со стороны отца-скрипача.
Я думаю, что ей самой это было важно. Да. Вот так.

Это уже 1931-год. Её карьера не просто катится вниз со смерти Валентино, но к 1931 году кино уже стало звуковым, а её произношение не позволяло играть ничего кроме иностранок. Ложь имиджа уже
не так важна. Может Пола уже тогда собиралась назад, в Германию. А Гитлера с его любовью к цыганам ещё не было.
В 1929-ом году Пола сыграла её последний немой фильм. В 1932 году вышел её первый звуковой фильм. Фильм совершено не удался, но песня в её исполнении стала оромным хитом. Оказалось, что она не только
умеет прекрасно петь, но и передаёт настоящие чувства, а не сироп.

В 1934 году Пола вернулась в германское кино. В 1935 году вышла сверрхуспешная "Мазурка". В 1937-ом году Голливуд под другим названием повторил "Мазурку" почти что кадр за кадром. По-моему не очень
красивое дело. И это правда, что болван Геббельс объявил подозрение, что в ней есть еврейская кровь и забанил её в кино.
Но Гитлер признавался, что так любит её фильм "Мазурку", что смотрит его раз в неделю. И он отменил претензии министра. Пола жила во Франции и снималась в главной германской компании, которую теперь
контролировал Геббельс. Геббельс, вообще-то был сукин сын. Мелкий пакостник. Он хотел разложить Лени Рифенсталь прямо в его кабинете. Когда она ему отказала, он стал ставить ей палки в колеса насчёт
кинопроизводства. И только когда она привела Гитлера в эти отношения, Геббельс обеспечил ей все войска для прохождения с факелами в том её знаменитом фильме и все остальные дела туда же.
Кто знает чего скотина примахался к Поле? Не всякая женщина скажет о таком, правда?
Во Франции Пола пошла в суд на французскую газету и выиграла дело о лжи про её, якобы, отношения с Гитлером.
---------------------------------------------------------------------------------
После того, что Мэй Вест и Мэри Пикфорд отказались играть в "Сансет Бульвар", Билли Уайльдер, которому нужна была звезда немого кино, пригласил в 1948 году на главную роль Полу Негри. Она тоже не
захотела появляться на экране пятидесятилетней. А её вечная соперница, Глория Свенсон, согласилась, удачно сыграла эту многослойную роль, фильм в 1950-ом году стал художественным достижением, а Глорию
вполне реально выдвинули на "Оскара". Она не получила, но вообще-то могла. Я видел настоящее напряжение, которое висело в воздухе на том "Оскаре", потому что неизвестно было кто получит. Это совсем
редко. Наверное Пола сожалела до смерти. Она прожила ещё 38 лет и умерла совсем забытая в возрасте 90 лет.

Пола Негри (3 января 1897 – 1 августа 1987)

Вениамин

Метки: Германия Глория Голливуд Кино ЛЖР Пола США Уайльдер

Комментарии (0)

Мандовошка Витухновская объявила, что Гитлер всего лишь убил чуждых Германии немецких евреев.

Дневник

Воскресенье, 08 Мая 2016 г. 14:16 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Мандовошка Витухновская объявила, что Гитлер всего лишь убил чуждых Германии немецких евреев.

Мандовошка Витухновская объявила, что Гитлер
всего лишь убил чуждых Германии немецких евреев.

Папердемон Мырзин и гнусная Витухновская с метастазами

Ссылка
Оригинальный пост с этими комментами.

Витухновская Алина о Германии и о её любимом хорошем фашизме.

https://www.youtube.com/watch?v=98gCCO-eWAY

Вениамин

Метки: Витухновская Германия Гитлер ЛЖР Мырзин Наци Папердемон Евреи

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post383715949/">Р–РѕРїР° СЂСѓСЃСЃРєРѕР№ СЃРѕРІРµСЃС‚Рё РќРёРєРѕРЅРѕРІ РїРѕР№РјР°Р» РіРѕРЅРєРѕРЅРіСЃРєРёР№ С‚СЂРµРїР°Рє РЅР° РµРІРѕР№РЅРѕР№ Р±Р°Р±Рµ. Р§РµСЃС‚РЅС‹Р№ РќРѕСЃРёРє Р°РіРµРЅС‚СЃС‚РІСѓ РћР‘РЎ.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
Р–РѕРїР° СЂСѓСЃСЃРєРѕР№ СЃРѕРІРµСЃС‚Рё РќРёРєРѕРЅРѕРІ РїРѕР№РјР°Р» РіРѕРЅРєРѕРЅРіСЃРєРёР№ С‚СЂРµРїР°Рє РЅР° РµРІРѕР№РЅРѕР№ Р±Р°Р±Рµ. Р§РµСЃС‚РЅС‹Р№ РќРѕСЃРёРє Р°РіРµРЅС‚СЃС‚РІСѓ РћР‘РЎ.

Р–РѕРїР° СЂСѓСЃСЃРєРѕР№ СЃРѕРІРµСЃС‚Рё РќРёРєРѕРЅРѕРІ РїРѕР№РјР°Р» РіРѕРЅРєРѕРЅРіСЃРєРёР№ 
С‚СЂРµРїР°Рє РЅР° РµРІРѕР№РЅРѕР№ Р±Р°Р±Рµ. Р§РµСЃС‚РЅС‹Р№ РќРѕСЃРёРє Р°РіРµРЅС‚СЃС‚РІСѓ РћР‘РЎ.

РЎСЃС‹Р»РєР° РЅР° РѕСЂРёРіРёРЅР°Р» СЃРєСЂРёРЅР°
РџСЂРµСЃС‚СѓРїР»РµРЅРёРµ СЂРѕСЃСЃРёР№СЃРєРѕРіРѕ РЅР°СЂРѕРґР°

РќРѕСЂРјР°Р»С‘Рє. Р•С‰С‘ РѕРґРЅР° Р·Р°РїСЂРѕРґР°РІС€Р°СЏСЃСЏ СЃСѓРєР° РѕС‚РєСЂС‹Р»Р° РїР°СЃС‚СЊ Рё РѕР±СЉСЏРІРёР»Р°, С‡С‚Рѕ РџСѓС‚РёРЅ РЅРё РІ С‡С‘Рј РЅРµ РІРёРЅРѕРІР°С‚. Р’РёРЅРѕРІР°С‚ РїРѕРґР»С‹Р№ РЅР°СЂРѕРґ. 
РќРёРєРѕРЅРѕРІ РІР°СЃ РїСЂРµР·РёСЂР°РµС‚ Рё СѓР¶ РЅР°РІРµСЂРЅСЏРєР° РЅРµ СѓРІР°Р¶Р°РµС‚. 
РџРѕСЌС‚РѕРјСѓ СЂС‹РіРѕС‚РЅР°СЏ СЃРІРѕР»РѕС‡СЊ РѕР±СЉСЏРІРёР», С‡С‚Рѕ РџСѓС‚РёРЅР° РѕР±РѕР»РіР°Р»Рё СЂСѓРєРѕРїРѕР¶Р°С‚РЅС‹Рµ Рё РЅРµРїРѕР»Р¶РёРІС‹Рµ. Р’С‹ Р¶Рµ РЅРµ РјРѕР¶РµС‚Рµ Р±С‹С‚СЊ СЃРѕРІСЃРµРј РґСѓСЂР°РјРё Рё РґСѓСЂР°... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post383715949/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Жопа русской совести Никонов поймал гонконгский трепак на евойной бабе. Честный Носик агентству ОБС.

Дневник

Четверг, 04 Февраля 2016 г. 09:35 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Жопа русской совести Никонов поймал гонконгский трепак на евойной бабе. Честный Носик агентству ОБС.

Жопа русской совести Никонов поймал гонконгский
трепак на евойной бабе. Честный Носик агентству ОБС.

Никонов Александр Петрович — жирная жопа совести русского народа

Ссылка на оригинал скрина
Преступление российского народа

Нормалёк. Ещё одна запродавшаяся сука открыла пасть и объявила, что Путин ни в чём не виноват. Виноват подлый народ.
Никонов вас презирает и уж наверняка не уважает.
Поэтому рыготная сволочь объявил, что Путина оболгали рукопожатные и неполживые. Вы же не можете быть совсем дурами и дурачками и верить тому, что хотя он сказал "у нас",
таким путём подонок на самом деле включает себя в "рукопожатную, неполживую" совесть народа и России, не так ли?
После того, что сексот-Никонов объявил, что рукопожатные трындят, что (ЯКОБЫ) "мол это он, Путин Владимир виноват" — Никонов, считая вас дебилами и кретинками добавил, что
хоть и не снимает с Путина ответственности, но есть и другой вариант виновных в трагедии России и русских. И этому варианту, трипперная залупа посвятил всю его статью в журнале "руфабула".
Это случилось давно. Он продался на корню не вчера. За все годы после того, что Никонов забанил меня за правду года четыре назад, я заходил к нему в журнал пару раз. Но когда я ещё
не был забанен, Никонов ещё не ссучился. И поэтому в блог такого активного инакомыслящего набегали толпы командников и воздух дрожал от оскорбух и мата в его адрес. Всё в жизни просто.

Вчера я посмотрел. НИКОГО. АГА. Это всё, что нужно для вашего аппарата сравнительного анализа. Есть парочку типичных и совсем тупых командников для демонстрации, которые подмахивают
Никонову в полный рост так же, как Штепсель грамотно подавал уязвимые реплики Тарапуньке.
И Никонов, глядя свысока, говорит им что они дураки и прочие слова, а они молчат. Командники. Или вобще исчезают. Вот и всё. Бывает заскочит новый командник, который не понимает,
что к чему. Но ему объяснят. В блоге одного из самых грозных противников Кремля в РУнете, исчезли КОМАНДНИКИ. ТОЧКА. Они все дебилы, и если вы наблюдательны и умеете пользоваться
логическим анализом, то всё лежит на поверхности.
Вы конечно же понимаете, что исчезновение командников говорит всем нам, что гондон продался с потрохами. Никонов теперь имеет собственную полицию из блогеров, которые ничего не пишут
кроме комментов, и в основном, в его журнале. Эти бьют любых либдемов, которые видя правду, пытаются сказать своё мнение.
Я только с одного захода, насчитал восемь-девять штук полицаев-сексотов. Для одного блога это совсем немало.

Никонов, Александр Петрович— нацист и сексот

Но он совсем неумный. Никонов всего лишь ХИТРОЖОПЫЙ. А хитрожопость не может заменить ум. Поэтому хитрожопый болван использовал слова рукопожатные и неполживые., а так же совесть народа,
как якобы настоящую либдемовскую терминологию, которую либдемы и сегодня используют, говоря сами о себе. ХА-ХА-ХА!! Ну, дебилы же!!!
Дурак себя подставил, потому что дурак. Командники уже давно превратили эти слова и выражения в оскорбуху такого же уровня как ЛИБЕРАСТЫ и так далее. Мандовошкин сам себя загнал в угол.
Да ещё и без парижского вазелина. Взял бы хоть отечественный солидол, раз такой патриот, а?
Такие проколы с сексотами-командниками случаются нередко. Всё идёт от глубокого неуважения к нашей способности мыслить и от их логической неразвитости.

Несколько недель назад Носик нежно согласился с жирняком-мудаком, которого шкварит Бармин, со Слободиным, что каждый(ая) в России сам виноват в его сегодняшних бедствиях. АГА. Я вам скажу.
Сегодня (и завтра, так же как вчера) страдают всё больше и больше людей и их семей. Но в России исчезло сострадание. Поэтому этим сволочам так легко подмахивать их жирными афедронами
Кремлю. Они НЕ СТЕСНЯЮТСЯ.
Такое состояние сегодня везде и всюду. В Виртуале, Рунете, в реале и в газете! Человеческие чувства накрылись этим самым! А без них это уже не человеки, а физиология на двух ногах.
====================================================================================================================

Никонов, Наци, Гитлер, Путин, Австрия, Крым, народ, сексоты

Ссылка на оригинал скрина
Казалось бы, при чем тут Крым

Три дня назад, нацистски мыслящий Никонов взял большой копипаст из огромной статьи прославляющей Гитлера в его день рождения. Это копипаст заканчивается тем, что после радости австрийцев,
по поводу приезда Гитлера, больше чем 90 (девяносто) процентов австрийцев и так же само германцев в Германии проголосовали в плебисците за аншлюс (присоединение). И в самом конце говорится,
что Англия, Франция и Америка вынуждены были признать присоединение законным. Мозги шевелятся, а? Последние слова в копипасте из статьи бешеного нациста такие:
"Австрия вернулась в родную гавань!" А? Шевеление происходит в черепушке, или что?
В источнике, из которого друг Шендеровича, Никонов, взял гитлеровский копипаст,— кроме торжественного возвеличивания достижений Гитлера в Германии,— твёрдо говорится, что почти все уже знают,
что ХОЛОКОСТ это ложь! Выебу и высушу, залупа конская!
Статья Никонова называется "Казалось бы, при чем тут Крым". Вот такая мандовошка! Открытая аллюзия.
Никаких тебе стеснительных коннотаций. Сегодня наци в России не стесняются.
Под последними словами "Австрия вернулась в родную гавань!", вы видите в скрине, который я всё же помещаю
— и то же самое по ссылке, конечно — счастливые слёзы на глазах Путина, когда Крым вернулся в гавань по имени Кремль.

Почему же Шендерович не врежет Никонова с носка и по яйцам, даже что Шендерович не считает себя евреем? Просто из справедливости, согласно репутации Шендеровича, а? НЕ-е-е!
Шендерович, он принципиальный. Поэтому, если с кем буханул за отчётный период больше ведра на каждую грудь, тех он не трогает.
Принципы, ебёна мама!

Скотина Никонов когда-то объявил, что он стоит за эвтаназию неполноценных деток (МЛАДЕНЦЕВ!) их собственными родителями. А? Это было как раз тогда, когда его Галка окончательно
скурвилась, и пошла как сука с котелком по рукам, по словам Носика в какой-то патриотической печати. Во блядёшка трипперная! Давайте же глубоко посочувствуем товарищу сексотному
провокатору из ведомости красавицы Потупчик, Никонову Александру Петровичу.

Вениамин

Рубрики:

VIP Russia/VIP Russia 20-21 c. c.
Публицистика/Политика
Украина
Россия

Метки: Австрия Германия Гитлер Евреи Наци Никонов Путин Россия Сексоты Триппер Холокост

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post369500810/">Р СѓСЃСЃРєРёР№ Р¦Р°СЂСЊ Рё С‚СЂРё РєСЂР°СЃР°РІРёС†С‹ Р¦Р°СЂРµРІРЅС‹ РІ С‚С‹Р»Сѓ РІСЂР°РіР°!</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
Р СѓСЃСЃРєРёР№ Р¦Р°СЂСЊ Рё С‚СЂРё РєСЂР°СЃР°РІРёС†С‹ Р¦Р°СЂРµРІРЅС‹ РІ С‚С‹Р»Сѓ РІСЂР°РіР°!

Р СѓСЃСЃРєРёР№ Р¦Р°СЂСЊ Рё С‚СЂРё РєСЂР°СЃР°РІРёС†С‹ Р¦Р°СЂРµРІРЅС‹ РІ С‚С‹Р»Сѓ РІСЂР°РіР°!

РРјРїРµСЂР°С‚РѕСЂ Р’СЃРµСЂРѕСЃСЃРёР№СЃРєРёР№ РќРёРєРѕР»Р°Р№ II РІС…РѕРґРёС‚ РІ РїСЂР°РІРѕСЃР»Р°РІРЅСѓСЋ С†РµСЂРєРѕРІСЊ Р’СЃРµС… РЎРІСЏС‚С‹С… РІ РіРѕСЂРѕРґРµ Р‘Р°Рґ-Р“РѕРјР±СѓСЂРі(РҐРѕРјР±СѓСЂРі),Р“РµСЂРјР°РЅРёСЏ. 
Р—Р° РЅРёРј РёРґСѓС‚ С‚СЂРё С†Р°СЂРµРІРЅС‹ (РѕРґРЅР° РЅРµ РїСЂРёРµС…Р°Р»Р°) Рё РёС… РІРѕСЃРїРёС‚Р°С‚РµР»СЊРЅРёС†Р°. 19 СЃРµРЅС‚СЏР±СЂСЏ 1910 РіРѕРґР°.

Р§С‚Рѕ РјС‹ РІРёРґРёРј? РС‚Сѓ РїСЂР°РІРѕСЃР»Р°РІРЅСѓСЋ С†РµСЂРєРѕРІСЊ РІ РіРѕСЂРѕРґРµ Р‘Р°Рґ-Р“РѕРјР±СѓСЂРі(РҐРѕРјР±СѓСЂРі) Р·Р°Р»РѕР¶РёР»Рё 4 (16) РѕРєС‚СЏР±СЂСЏ 1896 РіРѕРґР° РІ РїСЂРёСЃСѓС‚СЃС‚РІРёРё РёРјРїРµСЂР°С‚РѕСЂР° РќРёРєРѕР»Р°СЏ II, РёРјРїРµСЂР°С‚СЂРёС†С‹ РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂС‹ Р¤РµРѕРґРѕСЂРѕРІРЅС‹, РІРґРѕРІСЃС‚РІСѓСЋС‰РµР№ 
РіРµСЂРјР°РЅСЃРєРѕР№ РёРјРїРµСЂР°С‚СЂРёС†С‹ Р’РёРєС‚РѕСЂРёРё (СЂРѕРґРЅР°СЏ С‚С‘С‚РєР° С†Р°СЂРёС†С‹), РІРµР»Рё... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post369500810/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Русский Царь и три красавицы Царевны в тылу врага!

Дневник

Суббота, 15 Августа 2015 г. 22:13 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Русский Царь и три красавицы Царевны в тылу врага!

Русский Царь и три красавицы Царевны в тылу врага!

Николай II, царь, в городе Бад-Гомбург, 19 сентября 1910 года. Царь входит в православную Церковь Всех Святых

Император Всероссийский Николай II входит в православную церковь Всех Святых в городе Бад-Гомбург(Хомбург),Германия.
За ним идут три царевны (одна не приехала) и их воспитательница. 19 сентября 1910 года.

Что мы видим? Эту православную церковь в городе Бад-Гомбург(Хомбург) заложили 4 (16) октября 1896 года в присутствии императора Николая II, императрицы Александры Феодоровны, вдовствующей
германской императрицы Виктории (родная тётка царицы), великой княгини Елизаветы Феодоровны
(родная сестра царицы) и великого герцога Гессен-Дармштадтского (брат царицы Александры Фёдоровны. Этот город входил в его герцогство). Всё это продумал, предложил и оплатил
магнат страховых дел России, действительный тайный советник Александр Иванович Проворов. С ним участвовали три других пожертвователя.
10 (22) сентября 1899 года церковь была освящена во имя Всех Святых «в память священного коронования их величеств». На торжестве присутствовала императрица Виктория. Тоже хорошо, тоже красиво.
Церковь построена в очень распостранённом тогда, псевдорусском стиле по проекту Л.Н. Бенуа.
Музей на Красной площади — это псевдорусский стиль. Но строил эту церковь городской архитектор, королевский строительный советник Луи Якоби.
Якоби бывали и немцы и евреи. Великие учёные (один в физике, другой в математике) братья Якоби, были евреи. А вот художник Якоби был из русских немцев, насколько я знаю.
----------------
Если вы, как и всякая тупая сволочь, вроде бешеного и патологического антисемита Ильи Варламова — админ сделал антисемита, готового на всё, блогером номер ОДИН умышленно! ЕДИНОМЫШЛЕННИКИ, а? — стесняетесь
слова ПСЕВДО в неплохом термине "ПСЕВДОРУССКИЙ", то вы можете говорить как черносотенный архитектор Варламов: "русский стиль" или "русско-византийский стиль". "Псевдорусский стиль" куда точнее
объединяет, — ну совсем разную эклектику этого стиля. Поэтому и статья в ВИКИ называется "Псевдорусский стиль". И до революции почти всегда говорили "Псевдорусский стиль"

Николай II, царь, в городе Бад-Гомбург, 18 сентября 1910 года. Царь вышел из православной Церкви Всех Святых

Царь вышел из православной церкви Всех Святых в городе Бад-Гомбург(Хомбург), Германия. 18 сентября 1910 года

В этом, в 1910-ом году, Николай II с семьёй приезжал в очередной раз навестить шурина, Великого герцога Эрнста Людвига Гессенского. Из столицы герцогства, из города Дармштадта, Царь и подъехал
в церковь посвящённую его коронации на русский престол. Мальчик Алексей с мамой остались во дворце его дяди. С его, — такой невезучей болезнью — все виды движения и передвижения были непростым
и рискованным делом.
Но мы видим только троих Великих Княжон. Конечно же спиной к нам стоят младшие: Мария и Анастасия.
И я не знаю наверняка кто третья. Ольге в этом году исполнялось 15 лет и она была очень высокой. Татьяна тоже вырастала немаленького роста, но в этом году ей исполнялось только 13 годов. Рядом
с девочками стоит их воспитательница.
Согласно всех биографических деталей, это должна и обязана быть — единственная, когда-либо назначенная официальной воспитательницей девочек — Софья Ивановна Тютчева. Внучка поэта.
Её назначили в 1907 году и выкинули её летом 1912 года, когда она объявила, что Распутин не может заходить в спальни девочек. (К тому же, все девочки были ещё несовершенолетние на тот момент.)
Оказалось, что у Царицы совсем другие понятия о том, кто имеет право заходить к её дочерям в спальню без разрешения. Здесь на фото, есть сходство с единственной фотографией Тютчевой в молодом виде.
Но меня смущает то, что Софье Ивановне Тютчевой в этом году исполнялось только лишь 40 лет. Вроде бы эта дама выглядит постарше.
Но можно сделать скидку на плохое качество фотки, а? В общем, я надеюсь, что наши монархисты подскажут нам правду вместе с указанием надёжных источников.

Николай II, царь, в городе Бад-Гомбург, 19 сентября 1910 года. Царь вышел из православной Церкви Всех Святых

Германцы приветствуют русского Кайзера с достаточным пиететом. Но Цари не здороваются с бюргерами. А нечего баловать сапожников и пирожников.
Как вы считаете?

Царь всегда выглядел неплохо. Был бы он Романовского роста, как его старшая, он бы в молодости выглядел красавцем русского типа.
Это уже перед самой Первой войной Николай II обрюзг, поправился и как-то странно, резко постарел.

Bad Homburg Russische Kapelle .jpg Церковь Всех Святых (Бад-Хомбург)

А вот и сама красавица. Вики пишет, что Церковь в прекрасном состоянии. По-русски написана очень приличная статья, уж куда выше классом чем средний уровень в русской ВИКИ.
Но ни в коем случае нельзя, чтобы всё было OK. Потому что это будет не по-русски, правда? Дело в том, что в русской статье есть только одна фота этой церкви и эта фота показывает
зад церкви. Граждане из государства ВИКИ! К Богу через жопу не ходят!
Поэтому этот красивый и яркий фасад я взял в ВИКИ у немцев. И немцы поместили три фоты. Приход принадлежит Берлинской и Германской епархии Русской православной церкви за границей.
Сама здание церкви Всех Святых принадлежит городу Бад-Гомбург(Хомбург). Наверное за ремонт в 2001-ом году уплатила РПЦЗ, но всё же нельзя сказать, товарищи патриоты, что немцы
плохо относятся к русскому наследию, а? Богослужение проходит нечасто. Пару раз в месяц. Наверное русские туристы не интересуются и не заезжают. Русским туристам нужна
Венеция или Флоренция, чтобы пожрать в ресторанах. По крайней мере именно так относятся к этому делу товарищи Доля и Варламов.
Вы знаете почему якобы "АРХИТЕКТОР" Варламов, никогда не рассказывает о культуре и о художественных музеях, а?
Во-во! Говорят что бумага на архитектора, как и рубль — жутко подешевела. Варламов и Доля — враги нашей и мировой культуры!

Bad Homburg Russische Kapelle . Церковь Всех Святых (Бад-Хомбург)_2, Автор Л.Н. Бенуа

Третья фота у немцев такая же как и в русской ВИКИ. Можете сами взглянуть на неё, если что.
Это всё. Пока.

Вениамин

Рубрики:

VIP Russia/VIP Russia 19-20 век.

Фото. Русские VIP примерно до революции.

Религия/РПЦ
Религия/Православие
Россия
Германия

Метки: Анастасия Германия Мария Монархисты Николай II Политика Православие РПЦЗ Религия Россия Царь Церковь

Комментарии (0)

Как поэт Е. Долматовский 2 мая 1945 года возле Бранденбургских ворот оскорблял партию Гитлера НСДАП

Дневник

Воскресенье, 12 Июля 2015 г. 13:54 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Как поэт Е. Долматовский 2 мая 1945 года возле Бранденбургских ворот оскорблял партию Гитлера НСДАП

Как поэт Е.Долматовский 2 мая 1945 года
возле Бранденбургских ворот оскорблял партию Гитлера НСДАП

Е. А. Долматовский с головой Гитлера подмышкой смеётся возле Бранденбургских ворот, Берлин, Германия 1945 2 мая.

Вениамин

Рубрики:

Германия/Гитлер
VIP Russia
евреи
фото
Россия

Метки: Берлин Германия Гитлер Литература Наци Победа Поэт

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post366554466/">РЎСѓРјР°СЃС€РµРґС€РёР№ С‚Р°Р»Р°РЅС‚ СѓРЅРёРєР°Р»СЊРЅРѕРіРѕ Р¤СЂР°РЅС†Р° РљСЃР°РІРµСЂР° РњРµСЃСЃРµСЂС€РјРёРґС‚Р°. РћРєРѕРЅС‡Р°РЅРёРµ. (Р‘РѕР»СЊС€РѕРµ)</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
РЎСѓРјР°СЃС€РµРґС€РёР№ С‚Р°Р»Р°РЅС‚ СѓРЅРёРєР°Р»СЊРЅРѕРіРѕ Р¤СЂР°РЅС†Р° РљСЃР°РІРµСЂР° РњРµСЃСЃРµСЂС€РјРёРґС‚Р°. РћРєРѕРЅС‡Р°РЅРёРµ. (Р‘РѕР»СЊС€РѕРµ)

РЎСѓРјР°СЃС€РµРґС€РёР№ С‚Р°Р»Р°РЅС‚ СѓРЅРёРєР°Р»СЊРЅРѕРіРѕ Р¤СЂР°РЅС†Р° РљСЃР°РІРµСЂР° РњРµСЃСЃРµСЂС€РјРёРґС‚Р° 
(1736-1783) РћРєРѕРЅС‡Р°РЅРёРµ. (Р‘РѕР»СЊС€РѕРµ)

РЎСЃС‹Р»РєР° РЅР° РЅР°С‡Р°Р»СЊРЅС‹Р№ РїСЂРµРґС‹РґСѓС‰РёР№ РїРѕСЃС‚.
РС‚Рѕ РІР°Рј РЅРµ РљРѕРЅС‘РЅРєРѕРІ Рё РЅРµ Р РѕРґРµРЅ СЃ РђСЂС…РёРїРµРЅРєРѕ. Р•РґРёРЅСЃС‚РІРµРЅРЅС‹Р№ РІ СЃРІРѕС‘Рј СЂРѕРґРµ СЃРєСѓР»СЊРїС‚РѕСЂ вЂ” Р¤СЂР°РЅС† РњРµСЃСЃРµСЂС€РјРёРґС‚!

Р¤СЂР°РЅС† РљСЃР°РІРµСЂ РњРµСЃСЃРµСЂС€РјРёРґС‚ (1736-1783) (Franz Xaver Messerschmidt)Р±С‹Р» РЅРµРјРµС† РёР· 
РјР°Р»РµРЅСЊРєРѕРіРѕ С€РІР°Р±СЃРєРѕРіРѕ РіРѕСЂРѕРґР°. РќРѕ Р¶РёР» РѕРЅ Рё РІС‹СЂР°СЃС‚Р°Р» РІ РњСЋРЅС…РµРЅРµ, РІ РґРѕРјРµ РµРіРѕ РґСЏРґРё СЃРѕ СЃС‚РѕСЂРѕРЅС‹ РјР°С‚РµСЂРё, РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ Р±С‹Р» СЃРєСѓР»СЊРїС‚РѕСЂРѕРј. Р’ СЋРЅРѕСЃС‚Рё РѕРЅ РїСЂРѕРІС‘Р» РґРІР° РіРѕРґР° РІ 
Р“СЂР°С†Рµ, РІ РґРѕРјРµ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post366554466/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Сумасшедший талант уникального Франца Ксавера Мессершмидта. Окончание. (Большое)

Дневник

Среда, 08 Июля 2015 г. 00:58 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Сумасшедший талант уникального Франца Ксавера Мессершмидта. Окончание. (Большое)

Сумасшедший талант уникального Франца Ксавера Мессершмидта
(1736-1783) Окончание. (Большое)

Ссылка на начальный предыдущий пост.
Это вам не Конёнков и не Роден с Архипенко. Единственный в своём роде скульптор — Франц Мессершмидт!

Франц Ксавер Мессершмидт (1736-1783) (Franz Xaver Messerschmidt)был немец из
маленького швабского города. Но жил он и вырастал в Мюнхене, в доме его дяди со стороны матери, который был скульптором. В юности он провёл два года в
Граце, в доме его другого дяди, который тоже был скульптором.
Семья потомственных скульпторов. Вот после Граца, в возрасте 19 лет Мессершмидт поступил в Венскую Академию изящных искусств. (1755 год) Началась его австрийская жизнь.

A Hypocrite and Slanderer by Franz Xaver Messerschmidt. Tin alloy, (1770-1783) Metropolitan Museum.

«Лицемер и клеветник, Сплав олова, (ок..1770-1783)Мессершмидт, Франц Ксавер(1736 – 1783); Metropolitan Museum.
A Hypocrite and Slanderer by Franz Xaver Messerschmidt. Tin alloy, (1770-1783) Metropolitan Museum.

В Вене Месссершмидт был успешным, но его психическая болезнь оказалась ещё успешнее. К 1774 году его состояние настолько ухудшилось, что
это было заметно не только для врачей, но и для окружающих.

the satirical caricature of head, (с.1770-80) Franz Xaver Messerschmidt (1736 – 1783);

Сатирическая карикатура головы, (с.1770-80), Мессершмидт, Франц Ксавер(1736 – 1783);
the satirical caricature of head, (с.1770-80) Franz Xaver Messerschmidt (1736 – 1783);

В этом, в 1774 году, Мессершмидт, который уже пять лет преподавал в Академии, подал просьбу о назначении его на вновь созданную,
ещё незанятую позицию полного профессора в Академии. Но знаменитый в европейской — и между прочим в русской — истории (граф, потом князь) Венцель Антон Кауниц,
канцлер в правительстве Марии-Терезии, написал императрице письмо, в котором изложил его собственное, решившее всё дело, мнение.

Характерная голова, Charakterkopf,

Кауниц отметил таланты Мессершмидта, но сказал императрице, что из-за его "замешательства в голове" (так Кауниц обозначил болезнь) ему нельзя давать никаких должностей.

, Эмоции III, Emotions III

Теперь, Мессершмидту нечего было делать в Вене. И он уехал домой, в Германию.

Зевающий. Это другая скульптура под тем же названием.

После двух лет в родном городишке и в Мюнхене, не дождавшись обещанного(?) назначения на должность в Вене, Мессершмидт уехал в
Пресбург (Братислава) где жил и работал его брат, тоже скульптор. В Братиславе Франц Ксавер Мессершмидт и прожил последние шесть лет жизнь. Почти в уединении, в доме, который находился
на тихой окраине города, Мессершмидт создал почти все, прославившие его головы.

Эмоции II

Никаких названий или нумераций скульптур сам автор не сделал. У него были жуткие проблемы с пищеварительным трактом.
Сегодня врачи говорят, что это была редкая и просто ужасная болезнь Крона. При этой болезни внутри полости живота всё воспалено иногда включая и пищевод, и полость рта.
Имеется почти непрерывная и плоховыносимая боль. Чтобы отвлечь себя от болезни, Мессершмидт становился перед зеркалом и щипал себя в районе правого нижнего ребра. Когда он увидел то,
что появлялось на его лице, Мессершмидт начал воплощать это в скульптуру. Он сделал 64 единицы.

Насколько его психическая болезнь повлияла на создание этих удивительных и притягательных работ? Лично я думаю, что мы этого не знаем сегодня и не узнаем завтра.
Но такие знаменитые и выдающиеся таланты как Врубель, Крёйер, Блейк, — все они, несмотря на болезнь психики,— создавали работы, которыми мы сегодня восхищаемся.

За два года до смерти, его посетил один писатель, который опубликовал их беседы. Поэтому мы кое-что знаем о Мессершмидте от него самого.

К 1790-ым годам от 64 осталось только 40. Эти 40 и выставили в Австрии в начале 1790-х. До сих пор неизвестно имя искусствоведа, который пронумеровал по
порядку эти скульптуры и дал названия. Как это случилось, что имя неизвестно — непонятно. Те головы, которые выражают эмоции он назвал "характерные головы". Эти
Характерные Головы изображают самого скульптора. Сзади этих, выставленных тогда, 40 штук есть нумерация. Потом, нашлись и некоторые из
тех 24, которые исчезли из дома брата скульптора. А из 40, кажется 4 пропали. Те пару названий, которые вы видите к моим картинкам,-- от
этого интересного искусствоведа.

Считается, что он с одной стороны дал названия и последовательность нумерации, произвольно, без всяких оснований, а с другой стороны
невозможно отнять его названия от работ Франца Мессершмидта, настолько эти названия удачные. И нумерация тоже.

Я скажу так: о вкусах не спорят, потому что мы все разные. Поэтому если кому-то не подходят названия,
которые дал этот интересный знаток искусства, значит мы говорим о разных вкусах. И всё.

Характерная голова. Franz Xaver Messerschmidt (1736-1783)

Я очень люблю эти скульптуры. Они ТЁПЛЫЕ-ТЁПЛЫЕ. Для меня. О вкусах спорить не будем.

Вениамин.

Рубрики:

Живопись и искусство/скульптура
Живопись и искусство/Германия

Метки: 18век Австрия Германия Живопись Искусство Мессершмидт Скульптура

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post366262058/">Р–Р°РЅРЅР° РњР°РјРјРµРЅ вЂ” Р»РµС‚РѕРїРёСЃРµС† Р’РµР№РјР°СЂСЃРєРѕРіРѕ Р‘РµСЂР»РёРЅР°. РћРєРѕРЅС‡Р°РЅРёРµ</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
Р–Р°РЅРЅР° РњР°РјРјРµРЅ вЂ” Р»РµС‚РѕРїРёСЃРµС† Р’РµР№РјР°СЂСЃРєРѕРіРѕ Р‘РµСЂР»РёРЅР°. РћРєРѕРЅС‡Р°РЅРёРµ.

Р–Р°РЅРЅР° РњР°РјРјРµРЅ &mdash; Р»РµС‚РѕРїРёСЃРµС† Р’РµР№РјР°СЂСЃРєРѕРіРѕ Р‘РµСЂР»РёРЅР°. РћРєРѕРЅС‡Р°РЅРёРµ

Р–Р°РЅРЅР° РњР°РјРјРµРЅ(1890-1976). РђРІС‚РѕРїРѕСЂС‚СЂРµС‚ РёР· 20-С… РіРѕРґРѕРІ Рё С„РѕС‚РѕРіСЂР°С„РёСЏ Р·Р° РіРѕРґ РґРѕ СЃРјРµСЂС‚Рё.

РљР°Рє РїРёСЃР°Р» Р°РІС‚РѕРїРѕСЂС‚СЂРµС‚ РќР°СЂРѕРґРЅС‹Р№ РёР»Рё Р—Р°СЃР»СѓР¶РµРЅРЅС‹Р№ С…СѓРґРѕР¶РЅРёРє РЎРЎРЎР ? РўС‘РјРЅС‹Р№ РєРѕСЃС‚СЋРј, Р±РµР»Р°СЏ СЂСѓР±Р°С€РєР°, СЃС‚СЂРѕРіРёР№ РіР°Р»СЃС‚СѓРє. Р’Р·РіР»СЏРґ РѕСЂР»Р° РІРѕСЃРїРёС‚Р°РЅРЅРѕРіРѕ РїР°СЂС‚РёРµР№, Р·РЅР°С‡РєРё РґРµРїСѓС‚Р°С‚Р° РєР°РєРѕРіРѕ-РЅРёР±СѓРґСЊ
Р’РµСЂС…РѕРІРЅРѕРіРѕ РЎРѕРІРµС‚Р° Рё Р»Р°СѓСЂРµР°С‚Р° РѕРґРЅРѕР№ РёР· РґРІСѓС… РІРµСЂС…РЅРёС… РїСЂРµРјРёР№. Р—РІРµР·РґР° РЎРѕС†.Р“РµСЂРѕСЏ, Р°?
РљР°Рє Рё РґР»СЏ С‡РµРіРѕ РїРёС€РµС‚ Р°РІС‚РѕРїРѕСЂС‚СЂРµС‚ РїСЂРѕСЃС‚Рѕ С…СѓРґРѕР¶РЅРёРє? Р РµРјР±СЂР°РЅРґС‚ С‚РѕР»СЊРєРѕ РјР°СЃР»РѕРј РЅР°РїРёСЃР°Р» 70 (РЎРµРјСЊРґРµСЃСЏС‚. РљР°Р¶РµС‚СЃСЏ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post366262058/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Жанна Маммен — летописец Веймарского Берлина. Окончание

Дневник

Суббота, 04 Июля 2015 г. 02:58 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Жанна Маммен — летописец Веймарского Берлина. Окончание.

Жанна Маммен — летописец Веймарского Берлина. Окончание

Жанна Маммен(1890-1976) Автопортрет из 20-х годов и фотография под конец жизни.

Жанна Маммен(1890-1976). Автопортрет из 20-х годов и фотография за год до смерти.

Как писал автопортрет Народный или Заслуженный художник СССР? Тёмный костюм, белая рубашка, строгий галстук. Взгляд орла воспитанного партией, значки депутата какого-нибудь
Верховного Совета и лауреата одной из двух верхних премий. Звезда Соц.Героя, а?
Как и для чего пишет автопортрет просто художник? Рембрандт только маслом написал 70 (Семьдесят. Кажется с маленьким хвостиком). Художник пишет автопортрет, чтобы разобраться в себе самом (самой),
чтобы понять какие в нём случились перемены и куда он хочет или даже обязан двигаться дальше. Талантливый жулик Дали, когда искал пути-дороги, в первом году в Академии художеств написал всего
лишь за месяцы четыре (а то и пять. Уже не всегда работает память.) автопортретов и все они были в разных, просто в полярных стилях.
Вы видите автопортрет Жанны Маммен в её лучшие творческие годы. И это были годы её всегерманской и европейской знаменитости. Но нет никаких приглаживаний. Сатира в этом автопортрете злее и острее
чем в её сатирических работах. Неудивительно, что она уже стала к тому времени и оставалась одним (одной? Эй, грамма-наци! В каком роде её здесь писать?), из всего лишь нескольких,
лучших карикатуристов(ок?) нравов и реалий Веймарской Германии.

Флэппер. 1931. Жанна Маммен(1890-1976). La Garconne. 1931 (the flapper)

Вот снова флэппер. Флэпперы были что-то с чем-то. Вообще-то, если не говорить об издержках производства (всегда есть, не так ли?), они были замечательным и полезным явлением.
Конечно товарищи типа Скотта Фицджеральда чуток романтизировали образ (и даже не чуток, наверное), но это уж как всегда водится насчёт моднячих на тот момент девиц и дам. Я знаю одну докторшу наук
и одну дочку из русской Академии наук, которые бы дали немыслимого жару (ну по крайней мере не ниже чем до небес!), если бы жили в эпоху флэпперов.
Как же повезло их достойным мужьям, что эти дамочки не поймали их на крючок в 20-х годах где-нибудь в Европейских Парижах.

Флэпперов отличала энергичность и динамичный стиль жизни. Уже то, что они вместе с Шанель освободили тело женщины от жутких пут обязательной моды в обществе перед Первой войной, есть настоящее,
а не условное — достижение.
Вот. Я когда-то удачно повозился с одной старой фотой и показал те моды-оковы.

Мода в Париже. 1913 . Photographer: Gustave Martin. Fashion in Paris. 1913

Это же была бесперерывная война против полезных для здоровья занятий сексом. Представьте себе, если бы гнусный черносотенец и инкарнация подонка Розанова (сам сучонок и объявил),
владелец и начальник его собственного жиртреста, Митька Быков, который видит его поэтическую залупу три раза в году и только в зеркале трюмо его мамочки, занялся одной из этих дам, а?
Да пока бы он добрался до её парижских трусов, ни о какой эрекции уже не было бы и речи. Пришлось бы вызывать "Скорую" для рифмующей бочки с салом.

Флэпперы были разные и это интересная эпоха. Они начались вполне ещё до Первой войны, когда в России правил бал насквозь развратный и полностью развращённый "Серебряный Век", естеством которого БУКВАЛЬНО,
а не фигурально стало извращённое блядство, о сути которого Блок в 1911 (или в 10-ом) году в ужасе написал, что никогда ещё всякие творческие люди (Мережковские, Розановы, Гиппиусы и т.д.) не падали так
низко.
Флэпперы в России, по-настоящему, появились в 20-е средние годы во время их расцвета в Европах. Это не были только дамы и девицы из нэпманских семей, как нам потом представляли подчинённые Жданова
и Суслова. Но это уже совсем разговор не о том. Почитайте, что ли.

At the Bar (Salvation Army Girls), 1926 Jeanne Mammen(1890-1976);

У стойки бара. (Девушки из Армии спасения) 1926 At the Bar (Salvation Army Girls),Jeanne Mammen(1890-1976)>

Сука из моей вчерашней статьи Елена Хайнер (), пару дней назад написала бешеный антиамериканский пост
Почему американцы так небрежны в одежде, а у русских так важно, чтобы "костюмчик сидел" .

Сегодня этот пост ЗАМОРОЖЕН так как она взяла какие-то американские фоты без спросу. В ответ на заморозку эта Хайнер написала
Пост об особенностях американского и русского менталитета заблокирован

Если вам не приходилось видеть инфекционное кремлёвско-вирусное бешенство матки, можете поинтересоваться для расширения кругозора.
И сегодня/вчера дамочка Хайнер испытала новый бешеный приступ в ейной матке и написала пост о том, что во всём что произошло и происходит в Украине виноват Американский Piece Corps (Корпус мира). АГА!

Оказывается представители Корпуса Мира в Украине уничтожили страну. Я конечно не шучу. Ниже дам ссылку. И эта дама Елена Хайнер потребовала изгнать Piece Corps с её родной Украины, пока они не сделали
то же самое с её неродной Россией. ХА-ХА-ХА-ХА!! Счас(sic) вы это прочтёте сами по ссылке.
Дорогие Россияне, бойтесь "данайцев дары приносящих" или о "мирных путешественниках - иностранцах"
Поговаривают даже о том, что её программу обучения музыке придумал программист, которого она засудила и отсудила всё себе. Но такие разговоры возникают почти всегда.
Пока нет солидного источника/подтверждения, не трепите языками.

А на работе Жанны Маммен девочки из Корпуса мира оттягиваются после рабочего дня, но мальчиков пока не видать.
Наверное можно безболезненно заметить, что молодое бабьё уже неслабо вмазало за дело мира, не так ли?
Вот так они наверное развращали Украину.

Уличные проститутки в высоких сапогах Jeanne Mammen(1890-1976)

В "Трёх товарищах" уличная проститутка стягивая именно такие высокие сапоги, говорит главному герою, (примерно)
что пока заработаешь на такие сапоги нужно обслужить вагон козлов.
Мне было 13 лет и меня эти детали просто незабываемо заинтересовали.

Без подписи. Жанна Маммен(1890-1976),Карандаш, акварель.

Был грузинский талант в экспрессионизме, Шалва Кикодзе. Эта работа Маммен созвучна с тем как Кикодзе показал парижские кафе. Но Кикодзе бывал мягче чем Маммен, и он был куда жёстче
и острее чем Маммен.
Кликните, не пожалеете. Я конечно не настаиваю. Вы, товарищи молчаливые сфинксы, мне вообще все до одного по барабану, после того, что никто не поддержал меня и Чехова. НИКТО!
Я скажу на эту тему в конце или завтра-послезавтра. Пора уже мне решиться на что-то.
Шалва был настоящий талант. Мне очень хорошо с его работами. Но жизни Кикодзе было примерно (не знаю по месяцам) столько, сколько и у Лермонтова.
А подонок, директор ЖЖ и ненавистник мировой культуры Роман Челюскин всё ещё жрёт водяру из тазика и рыгает в унитазину по утряне.
Кикодзе Шалва -- замечательныйэкспрессионист.(Много работ)"

Без названия. Jeanne Mammen(1890-1976)

Года нет, но если мы посмотрим на жуткую худобу девушки и на то какими глазами она смотрит в тарелку, то можно смело сказать, что Великая депрессия уже началась.
Германию этот ужас ударил больше всех держав. В нации в 63-64 миллиона народу появилось до 6 000 000 (шесть миллионов) безработных. Это несомненно был гигантский процент
от всего количества работоспособных немцев. Явно, как вначале и в наших столовых самообслуживания, горчица стояла бесплатно на столах.
У нас она была в больших тарелках.Ешь не хочу.
Но у нас в первые годы самообслуживания и хлеб лежал свободно в ломтях на столе. Поэтому, когда финансы пели романсы, многие мазали толстым слоем горчицу
(она была разведена на месте из порошка — слабая) на хлеб, за который не надо было платить и это позволяло обмануть желудок. К этим бутербродам брали чай за три копейки.
(Не помню счас, но кажется сначала он был три копейки, а уж потом пять). Здесь хлеба на столах конечно же нет. За него надо платить.
Пронзительно написала, а? Меня по-настоящему схватывает. Талант создаёт идею и композицию по-другому. Традиция передвижников показала бы нищету обстановки в убогом жилище
с дырявой крышей, нетопленую печь в холодное время, голодную как и хозяева псину и т.д.
А Маммен показала нам эту пару и страшненько написала состояние и эмоции девушки. И оказывается больше не надо. Голод, написаный талантливо как голод, это всегда жутко.

Карнавал, около 1931 г. Жанна Маммен (1890-1976), Карандаш и акварель

Карнавал. ок. 1931 г. Жанна Маммен (1890-1976), Карандаш и акварель.

Это была небольшая серия, под именем "карнавал". Жанна вообще любила писать кафе, наверное больше всего.
Когда в 1916 году они всей семьёй вернулись в Берлин, из Франции, через Голландию (год с чем-то в Голландии) это была другая семья и другая жизнь. Её отец потерял во Франции всё.
Французы официально объявили его, примерно по-нашему, по-сегодняшнему — "иностранным агентом"— (Her father is labelled a foreign enemy) — и всё конфисковали. Это были богатые люди.
Жанна Маммен и её сёстры вынуждены были сами зарабатывать на жизнь. Трудно переключиться. Психологически трудно. Многие из русских эмигрантов в Париже и в Европе не нашли
в себе силы и не сумели.
Жанна почти голодала, но она не сдавалась. Её опыт жизни сделал её космополитом и это помогало ей свободно и без предубеждения относиться и общаться с
людьми из разных социальных слоёв. В эти годы она общалась со всеми слоями, включая рабочие окраины, посещала бары для бедных людей, видела и знала проституцию.
Жанна была ОК.

Жанна Маммен, 1926 год. Фотография.

В самом начале двадцатых Жанна Маммен серьёзно продвинулась в области киноафиши и она стала успешным иллюстратором обложек для некоторых главных журналов Берлина. Голодные годы, на время,
закончились. Мы видим её на фоте в 1926-ом году. Я думаю что можно сказать, что это не злой, а доброжелательный человек, правда? Теперь она стала создавать много работ карандашом и акварелью
и была успешна. В эти благополучные годы, Жанна добавила в её работы присутствие влияния Тулуз-Лотрека. Немного. Но это очень хорошо сочеталось с её собственными идеями и работами.
Конечно Маммен была очень близка к стилю "Новой вещественности", но всё же если смотреть внимательно, то прямо ощущаешь её собственные оттенки и
нюансы. К сарказму и иронии Маммен не подходила "Новая вещественность" в чистом виде. Это было бы слишком сухо.

Самый закрытый и исключительный Берлинский клуб для лесбиянок 1925.__the monbijou berlin’s most exclusiv lesvian club. 1925. Jeanne Mammen (1890-1976)__ from the French mon bijou (my jewel)

Жанна явно была членом этого клуба. К середине 20-х она уже была знаменитым художником-иллюстратором и художником, чьи интересные и оригинальные карикатуры социальной жизни Берлина
хотели ведущие периодические издания. Попозже она сделала знаменитые иллюстрации к "Песнями Билитис" французского поэта Пьера Луи.
Это долгий разговор про эти стихи, которые поэт сначала пропихнул публике как стихи какой-то поэтессы из античности, типа Сафо. Большинство их об однополой, женской любви.
Маммен ещё не знала, что товарищ Геббельс будет ждать её в 1933 году.

Jalousie.(jealousy) Jeanne Mammen (1890-1976)

Ревность. Jeanne Mammen (1890-1976) Jalousie.

Любовь это жестокое дело, а? На коленях! Но не помогает. Эта, верхняя уже намарафетилась, чтобы идти на свидание и смотрит надменно-презрительно.
В общем, если сказать просто, то она смотрит полностью бесчувственно, правда? Жанна хорошо показывала чувства и эмоции.
Не всем это удаётся.

Шахматист (1929-1930) Жанна Маммен (1890-1976)

В 1930 году у Жанны была главная персональная выставка. Успешная. Здесь мы видим работу за три года до Гитлера/Геббельса. Тем ни менее здесь есть заметное влияние кубизма и Пикассо.
Дело в том, что когда пришёл Гитлер, Жанна один раз выставилась весной и сразу её атаковала пресса Геббельса, которая объявила её искусство еврейским. Конечно же она не была еврейкой.
Но разве те, кого в роковые тридцатые убивали в СССР как японских, абиссинских или латышских, скажем, шпионов, были ими?
Жанна отказалась работать с журналами, которые всё ещё хотела её работы, потому что в журналах ввели цензуру и обрезания картинок.
Она снова начала полуголодное существование.

Девушки из кабаре(Showgirls) 1928 Жанна Маммен (1890-1976)

Помните в фильме "Кабаре" за спиной мужчины-звезды на той сцене есть пачка полуголых дам. Они там умышленно жирненькие, но это и есть позиция, которая называется девушки из кабаре.

Я просто восхищаюсь характером Жанны Маммен и стокойстью. В 1940 году ей уже было 50. И вот она как старьёвщик привозила на тачке во дворы и старалась продать старые книги, журналы, графику.
Очень бедствовала, но работала только в стол. То что произошло с Германией и миром убило почти всё, на чём стояло её творчество. Теперь она не могла пользоваться стилем реализма и "Новой вещественности".
Совершенно не совмещалось. И вот тогда, во время войны и после войны Жанна Маммен стала использовать в серьёзной степени кубизм и появилось заметное
влияние Пикассо.
Далеко не всякий художник способен к таким резким переменам на шестом десятки лет.
Например на стремление к новому и перемену стиля был способен Писсарро, но Ренуар стал значительно суше и наверное можно сказать, консервативнее в те же годы.

Интервью на 85-летие. Фота из журнала в 1975 году, за год до смерти.
В конце войны на её дом упала бомба. Большинство вещей и многие из работ Маммен погибли. Но она не сдавалась.
Она снова работала. После войны Жанна делала спектакли, плакаты и афиши. Но она уже не была такой общительной как в двадцатых. И позже почти перестала общаться с художниками.
В шестидесятых Маммен снова создавала новое. Геометрические монохромы. Это было смело и неожиданно. Всё же Жанна Маммен оставалась в первую очередь летописцем Берлина Веймарской Германии.
Но не так давно обратились ко всему её наследию и нашли совсем неожиданные черты и работы. В 2013 году на специальной выставке была выставлена её последняя абстрактная работа.
Интересная. От символизма, потом от Новой вещественности она пришла к абстрактному искусству. Неслабо, а? Что скажете товарищи художники?
Жанна Маммен как-то сказала:

"Я хотела бы быть только парой глаз. Чтобы ходить в мире невидимой и только видеть других. Но так не выходит..."

Jeanne Mammen (21 November 1890 – 22 April 1976)

Вениамин

Рубрики:

Живопись и искусство/ импрессионизм и постимпрессионизм

импрессионизм и дальше

Живопись и искусство/экспрессионизм

Экспрессионизм Германии, а также Австрии и похожий на них

Живопись и искусство/Германия

Метки: Авангард Акварель Германия Женщиныню Живопись Искусство Маммен НЮ Новая вещественность Эротика Jeanne Mammen

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post363685726/">Р–Р°РЅРЅР° РњР°РјРјРµРЅ. (РЅРµРјР°Р»РµРЅСЊРєРѕРµ РїСЂРѕРґРѕР»Р¶РµРЅРёРµ)</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
Р–Р°РЅРЅР° РњР°РјРјРµРЅ. (РЅРµРјР°Р»РµРЅСЊРєРѕРµ РїСЂРѕРґРѕР»Р¶РµРЅРёРµ)

Р–Р°РЅРЅР° РњР°РјРјРµРЅ. (РЅРµРјР°Р»РµРЅСЊРєРѕРµ РїСЂРѕРґРѕР»Р¶РµРЅРёРµ)

РљР°СЂРЅР°РІР°Р» РІ Р‘РµСЂР»РёРЅРµ. Р–Р°РЅРЅР° РњР°РјРјРµРЅ (1890-1976)

"РљР°СЂРЅР°РІР°Р» РІ Р‘РµСЂР»РёРЅРµ" Р±С‹Р»Рѕ РѕР±С‰РµРµ РЅР°Р·РІР°РЅРёРµ СЃРµСЂРёРё, РєРѕС‚РѕСЂСѓСЋ РґРµР»Р°Р»Р° С…СѓРґРѕР¶РЅРёС†Р°. Рљ СЌС‚РѕР№ РєР°СЂС‚РёРЅРµ 
Сѓ РјРµРЅСЏ Р±С‹Р»Р° РІРїРѕР»РЅРµ РѕРїСЂРµРґРµР»С‘РЅРЅР°СЏ РЅР°РґРїРёСЃСЊ СЃ РёРјРµРЅРµРј РєР°С„Рµ, РЅРѕ Сѓ РјРµРЅСЏ СЃР»СѓС‡РёР»Р°СЃСЊ Р¶СѓС‚РєР°СЏ РІРµС‰СЊ СЃ РёРЅС„РѕР№ РІ РјРѕС‘Рј РєРѕРјРїРµ. РЎРѕР№РґС‘С‚ Р·Р° С‚СЂРµС‚РёР№ СЃРѕСЂС‚.

РЇ Р±С‹ СЃРєР°Р·Р°Р», С‡С‚Рѕ РєРѕРјРїРѕР·РёС†РёСЏ СЌС‚РѕР№ СЃС†РµРЅС‹ РІ РєР°С„Рµ РїРµСЂРµРєР»РёРєР°РµС‚СЃСЏ СЃРѕ СЃС†РµРЅРѕР№ РЅРѕС‡РЅРѕРіРѕ РєР°С„Рµ Сѓ РµС‘ СЃРѕРІСЂРµРјРµРЅРЅРёРєР° РЁР°РґР°, РІ "Cafe d'Italia", 1921 РіРѕРґР°. Р“РґРµ-С‚Рѕ РЅРµРґРµР»СЋ РЅР°Р·Р°Рґ РІС‹ РІРёРґРµР»Рё 
СЌС‚Сѓ СЂР°Р±РѕС‚Сѓ РІ РјРѕРёС… РїРѕСЃС‚Р°С… РїСЂРѕ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post363685726/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Жанна Маммен. (немаленькое продолжение)

Дневник

Четверг, 04 Июня 2015 г. 19:43 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Жанна Маммен. (немаленькое продолжение)

Жанна Маммен. (немаленькое продолжение)

Карнавал в Берлине. Жанна Маммен (1890-1976)

"Карнавал в Берлине" было общее название серии, которую делала художница. К этой картине
у меня была вполне определённая надпись с именем кафе, но у меня случилась жуткая вещь с инфой в моём компе. Сойдёт за третий сорт.

Я бы сказал, что композиция этой сцены в кафе перекликается со сценой ночного кафе у её современника Шада, в "Cafe d'Italia", 1921 года. Где-то неделю назад вы видели
эту работу в моих постах про Шада.

Но у Маммен, конечно же есть собственный привлекательный стиль и удачнейший выбор техники для её стиля.
Поэтому — смотрится. Просто замечательно смотрится, а? Маммен была мягче, чем Шад.
"Так и ведётся на нашем веку..."— мы все разные.

Без названия. Жанна Маммен (1890-1976)

Это интересно. Не воротите носы. Эти дамочки — ФЛЭППЕРЫ. Флэппер — это радикального
поведения, одежды, внешнего вида и т.д. девицы и молодые дамы из
состоятельных слоёв. Круглая короткая стрижка, юбка или платье не ниже колен (что было выше, чем позволяла тогдашняя консервативная этика).

Талия опустилась до бёдер и стала прямой или почти прямой. Флэпперы не только в серьёзной степени избавили женщин от брони корсета,
но они не затягивали себя поясом так, чтобы выглядеть как молодая Люся Гурченко или Одри Хепбёрн, если пояс вообще присутствовал.
Чаще всего они одевались и выглядели как передняя дама на картине.

В "Весёлых ребятах" сценаристы и режиссёр сделали буржуйскую дочку нэпмана, у которого работает Орлова, классической флэппершей по внешнему виду. Но,
на самом деле ко времени фильма, Великая Депрессия на Западе уже почти убила традицию Флэпперов. Флэпперы — слишком длинный разговор. Но это интересно.
Шанель взлетела вместе с флэпперами. Каждую новинку её моды ждали и подхватывали Флэпперы всего мира. То, что Шанель в начале двадцатых подписала духи её именем,
обеспечило ей постоянный доход и теперь она не боялась финансово пролететь в её экспериментах в моде.

Making up. Прихорашиваясь.Жанна Маммен (1890-1976)

Нескучно. И у Маммен всегда, или почти всегда, есть мягкий сарказм. Приятный, не злобный

Перед началом представления. Жанна Маммен (1890-1976)

Уборные перед началом представления или во время антракта — привлекательная тема для многих художников. Серебрякова писала балерин в антракте с голыми титями,
а вот как написал сцену за кулисами известный в Старом и Новом Свете немец из Южного Тироля, современник Маммен.

За кулисами. 1905, Путц Лео (1869-1940)

Обратите внимание на то, что Маммен нигде не нуждается в скидке, как женщина. Она не уступает грубым мужичинам(sic), а её стиль замечательный.
Почти всё что вы увидите Маммен создала акварелью и карандашом. И как же это удачно сочетается с её стилем, правда?

Woman at the Cross, 1908 Jeanne Mammen (1890-1976)

Это совсем ранняя работа. Но здесь уже чувствуется индивидуальность, а не просто подражание.

Ранняя жизнь Маммен напоминает жизнь изобретателя Рудольфа Дизеля. Дизель даже родился в Париже, потому что у его немецкого папы был там бизнес.
А Маммен попала в Париж в пять лет, когда её отец перевёз семью во Францию, где у него были деловые интересы. Французские детки называли Дизеля в
школе, "хорошенькая немецкая свинья". Потом, во время франко-прусской войны их выкинули как враждебных иностранцев и теперь немецкие детки называли
Дизеля "хорошенькая французская свинья".
В результате, папаша Дизель, за то что он потерял бизнес стал крутейшим немецким националистом, а Дизель, совсем наоборот, стал крутым космополитом.
Он между прочим знал пачку языков и был хорошим лингвистом. Дизель лежит в Ла-Манше с 1913 года, и никто не
знает почему. Хотя есть, как и всегда в таких случаях, версии.

La Baronne Vintage 1926. Jeanne Mammen (1890-1976)

Жанна Маммен жила в Париже (некоторое время в Бельгии в Академии—1908 год.) до 24 лет. Семья была очень состоятельной, а жизнь была прекрасной. Она
была знатоком французской литературы, современной живописи и просто всякой-разной культуры. Недаром она потом сделала иллюстрации к поэме Верлена. На
её мышление имел влияние Гюго и больше всех — Флобер.

В живописи её любимыми стилями были символизм и потом, что естественно, модерн. В её более поздние работы она внесла присутствие Тулуз-Лотрека и
некоторых других великих постимпрессионистов.

At Kranzler’s, 1929 by Jeanne Mammen (German, 1890-1976) Jeanne Mammen (German, 1890-1976) Watercolor and pencil on paper,Des Moines Art Center

At Kranzler’s. 1929 by Jeanne Mammen (1890-1976)

"Kranzler" было очень знаменитое и очень элитное кафе в Берлине. Картину с этими замечательными стервами я уже описал в маленьком посте про Маммен. Давите в метках и читайте, если надо.

С началом Первой войны всё прекрасное кончилось. Папа схватил семью и вовремя сбежал, сначала в Голландию, чтобы не попасть в лагерь для враждебных элементов. И он потерял ВСЁ.
Франция официально объявила его враждебным иностранцем и на "законном" основании всё конфисковала. В конце концов Жанна, как и Дизель, стала космополитом. У космополитов мышление
не зашорено псевдо-патриотическими идеями и стандартами воинственного шовинизма.

Siesta. Jeanne Mammen (1890-1976)

А вот и Тулуз-Лотрек. Прямо в такой композиции есть одна из работ Тулуз-Лотрека о лесбиянках. Конечно же Жанна Маммен тоже любила девочек, а не
мальчиков. Эй! Гнусные дебилы! Если они не имеют к вам отношения, какое вам тогда дело как, с кем и куда геи занимаются любовью?

Русский женский оркестр. 1929 Жанна Маммен (1890-1976)

Это не так нелепо, как кажется. Хотя состав странноватый, не так ли? Русская жизнь в послевоенном Берлине и Германии просто кипела. Издательства
издавали, актёры показывали, выставки выставляли, кружки и школы обучали, хоры пели, а музыканты исполняли. Скорее всего эти дамы одеты в стилизованную
форму одного из гвардейских полков.
Может быть того, в котором Николай II был полковником. Измайловский, а? Будем надеяться на подсказку знатоков.

Большая Медведица. Jeanne Mammen (German, 1896-1976), Der Grosse Wagen (Ursa Major, The Great Bear), 1920s, Watercolor and pencil on paper

Интересно. Наша, истинно русская Большая Медведица у них называется через мужской артикль "Der". То есть название говорит "Большой
Медведь", вместо "Медведица". Этот чувак с его толстенной сигарой и тоскливой шваброй по имени "ЖЕНА", явно крупный игрок на бирже в стане тех, которые
играют на понижение. То есть он есть"Медведь", а не "БЫК". Дальше я не очень схватываю тонкий сарказм Жанны. Если бы по-немецки в небе была
"Медведица", то можно было бы предположить, что по воле художницы, биржевой "Медведь" хотел бы заменить эту скучную женщину.
Но так как в небе тоже "Медведь", то я не совсем врубаюсь, что же биржевик ищет в небе. Может родную, медвежью душу?

Один из вечных жанровых сюжетов. Обеспеченная жена, муж которой ей уже не интересуется. Но Маммен удачно вставила этого котяру,
и сцена перестала быть трафаретной, правда?
Когда в 1916 году семья Маммен вернулась из Франции, через года полтора в Голландии, в Берлин, у них почти ничего не было. Похоже,
что её отец не имел в Берлине никаких активов. А всё что было во Франции накрылось французским медным тазом.
Теперь, жизнь Жанны Маммен резко переменилась. Она должна была сама, буквально, зарабатывать на хлеб и кров.
------
Уф! Устал. Ладно, я посчитал. Примерно половину заготовленного я уже задействовал.
Остальное завтра или когда здоровье позволит.

Вениамин

Рубрики:

Живопись и искусство/экспрессионизм

Экспрессионизм Германии, а также Австрии и похожий на них

Живопись и искусство/Эротика
Живопись и искусство/Германия

Метки: Авангард Акварель Германия Женщиныню Живопись Искусство Маммен НЮ Эротика

Комментарии (0)

Шад Кристиан --- -великий авангардный художник. (часть третья).

Дневник

Суббота, 23 Мая 2015 г. 01:29 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Шад Кристиан --- -великий авангардный художник. (часть третья).

Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad
ВЕЛИКИЙ АВАНГАРДНЫЙ ХУДОЖНИК.
Часть третья.

"Marcella", 1926

Шад, Операция аппендицита в Женеве. 1929г.

"Isabella", 1934

Без названия

Bettina Schad by Christian Schad, Wife

Вторая и последняя жена художника. Беттина.

Christian Schad Two Girls, Две девушки. 1928 год

Вот классика того, о чём я не раз говорил в первых двух частях. Фирменный знак Шада.
Девушки занимаются мастурбацией. И при этом полное осутствие эмоций.
На других портретах, если и есть чувства на лице--то они очень сдержанные.

Schad, The Pianist Anna Gabionetta, 1927
Пианист Анна Габионетта. 1927

Посмотрите на этот портрет. Почти никаких эмоций. А между тем портрет притягательный и интересный.

Вот это и есть искусство Кристиана Шада. Сегодня многие подражают Шаду и его предшественнику Валлотону. Но у подражателей ничего, кроме поп-культурной картинки не выходит. К идеям Шада
нужно иметь талант Шада. В этом же стиле работал прекрасный и тоже всемирно известный художник, американец Эдвард Хоппер. Хоппер бывало писал ещё большую отстранённость. И не только его
фигурных работ, но и пейзажа. Ага! Отстранённый от реальностей пейзаж. И это сразу заметно. Не очень-то такому научишься у Хоппера или у Шада, правда? Нужен специальный талант и специальный
собственный опыт жизни, я думаю.
Может я займусь этими художниками. Переработаю посты, добавлю текст и снова помещу Хоппера и Валлотона. Самому стало страшненько. Слишком много делов. Посмотрим.

Ко мне когда-то ходила дама, которая говорила свое описательное и логическое мнение о картинах. Она как-то умела сочетать рациональное и эмоциональное. Иногда у неё получалось очень интересно.
Про это работу она сказала, что шарики в ушах болтаются в воздухе. Или кажется шевелятся. У меня не получилось. Но может вы это увидите.
Соображение интересное.

Christian Schad Dr. Haustein, 1928

Это знаменитый во всём мире портрет. Делают шаржи и всякие творческие повторения. Здесь конечно чувства на лице сложнее. Но ненамного. Спокойный взгляд.
Это знаменитый Берлинский дерматолог и венеролог Dr. Haustein. Он изучал сифилис и помогал проституткам. Но этот доктор ещё держал и светский салон.

Сливки берлинских и немецких творческих людей во всех областях, включая философию, музыку и литературу встречались в его салоне. Редкой, или почти уникальной чертой этого салона было то,
что его также посещали учёные из точных наук, инженеры, изобретатели и т. д.. Происходило интересное смешение различных мнений, отношений и опыта. Портрет конечно притягивает взгляд.
Потому что собственным стилем и приёмами Шад так интересно показал нам УМНОГО ИНТЕЛЛЕКТУАЛА.
Взгляните!

"Der elfte Finger",
Одиннадцатый палец. 1927.

Мы другие.
Название, я думаю, должно говорить о сексе. Эта акварель наверное говорит о какой-нибудь сексуальной ситуации. Да ещё и с юмором.
Но я не понимаю в чём соль. Мы другие. Кто понял — подскажите.

Schad, Im pere lachaise (at Pere Lachaise)
На Пер Лашез. 1929 г.

Это действительно Парижское кладбище, на котором похоронены многие известные русские. По-видимому она выламывает его застывшие члены. А эта щётка для того чтобы обмыть покойника?
Я не знаю. Шад не очень увлекался. У других германских экспрессионистов и их ответвлений, или у Шиле (Австрия), полно крови, оторванные руки, ноги, окопы, крысы и т. д.
Но эту женщину он нарисовал очень энергичной. И в этом весь фокус. Потому что у Шада хорошее чувство незлобной иронии, поэтому эта картинка привлекает взгляд. Энергия бьёт ключом!
Её же ждут другие покойники! ХА-ХА-ХА!! Шад — просто молодец!

Christian Schad, Portrait Of A Boy (Hans Joachim Zimper)

Christian Schad, Portrait of Eva von Arnheim
Эту репродукцию я взял отсюда:

http://www.flickr.com/photos/lilikk/4411685222/
участник: lilikk's photostream

Шад нашёл его стиль к 1927-ому году. Практически все портреты он написал меньше чем за десять лет. Ага! Начался мировой экономический кризис, который в Германии доходил до 6 миллионов безработных,
при размерах их населения, а потом к власти пришёл Гитлер.
Гитлер с Геббельсом убрали с экспозиции работы всех из движения Новая Вещественность и Веристов. Веристы были отделившиеся от Новой Вещественности радикалы. Но работы Вериста Шада они не тронули.
Он даже выставлял новые работы в первые пару гитлеровских лет. Поэтому, после войны, пламенные борцы за дело (вроде алчного Подрабинека. За какое дело, ебёна мама? Молчат.) объявили, что нацистам подходило
искусство Шада. На самом деле фактически все художники в движении Новой Вещественности и Веризма были финансово успешны.
И о них Геббельс знал и волновался. Потому что Геббельс с Гитлером не только уничтожали, но они удачно и за большие деньги торговали искусством, которое они же сами назвали
"дегенеративным". Ну, просто козлы, а?
Но Шад не был успешным финансово. Шада поддерживал отец, знаменитый адвокат. Это сегодня его работы стоят большие деньги.

Zacharias II (Self-Portrait), 1935
Автопортрет, 1935 год.
Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Еще начиная с конца 10-х годов и потом всю жизнь, Шад занимался очень специальным искусством. Смешением живописи с приемами фотографии. Называется фотограмма. Но Шад создал собственную технику.
И поэтому его фотограммы назвали по его фамилии. ШАТОГРАФЫ. Он почти престал писать при нацистах, и мало писал в последующие годы. Но шатографами, вклад в искусство которых со стороны Шада ценит
весь мир, он занимался всегда. Я не показываю, потому что тогда нужно много писать об отдельной, о другой области современного искусства.

А его портреты, конечно ПРОСТО НЕЗАБЫВАЕМЫ. Его талантливые и оригинального стиля портреты ещё долго будут производить неизгладимое впечатление на настоящих любителей искусства
и на многие следующие поколения настоящих художников..

Кристиан Шад умер 25 февраля 1982 года.

Вениамин.

Рубрики:

Живопись и искусство/экспрессионизм

Экспрессионизм Германии, а также Австрии и похожий на них

Живопись и искусство/Эротика
Живопись и искусство/Германия
геи
Германия
эротика

Метки: 20век Автопортрет Веризм Германия Женский портрет Живопись Искусство Мужской портрет НЮ Новая вещественность Портрет Шад Экспрессионизм Эротика

Комментарии (0)

Шад Кристиан --- -великий авангардный художник. (часть вторая).

Дневник

Пятница, 22 Мая 2015 г. 17:07 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Шад Кристиан --- -великий авангардный художник. (часть вторая).

Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad
ВЕЛИКИЙ АВАНГАРДНЫЙ ХУДОЖНИК.

Часть вторая.

Автопортрет. 1930-е Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Лотте. 1927 г. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Portrait of Count St-Genois d'Anneaucourt 1927 Кристиан Шад (геи)

Portrait of Count St-Genois d'Anneaucourt. 1927.Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Этот граф был известен в обществе. Но он был таким потайным, что про него ничего не знали наверняка.

Это конечно сюжетная картина. Сколько в ней от настоящей жизни неизвестно.
С одной стороны, кажется что дамы бьются за графа. А он почти безучастно ждёт исхода.
Но та что слева, это известная Баронесса. Граф был для неё сопровождающим мужчиной.
То есть текст говорит, что граф прикрывал даму, чтобы не узнали, что она лесбианка.
Непонятная и сложная ситуация.

Изабелла. 1934. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Цветочница. 1929 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Я бы сказал, что этот художник умел рисовать.
И какая динамика в этой совершенно с виду спокойной сцене.
Мне очень нравится. В нас просто входит ощущение
всего происходящего на рисунке. Именно--ощущение, а не понимание.
Чувствуете?

Папа Римский Пий XI. 1925 год. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Это за два года, до того как Шад пришёл к его собственному, почти что уникальному стилю.

До 1921 года он работал под влиянием других авангардных движений времеи. Был в его творчестве и кубизм и футуризм и конечно Экспрессионизм в общем виде. Он участвовал или был очень рядом с дадаизмом.
Вот. Только для показа.

Образ женщины. 1920 L'image d'une femme Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Кубизм. До ещё и непростой.

Я это всё говорю к тому, что судя по замечательному портрету Понтифика, Папа позировал художнику.
Это не сделано с фото.

Интересно то, что папа позировал такому авангардному художнику.
Между 1920 и 1925 году Шад провёл несколько лет в Риме и в Неаполе.
Но это было странное решение персонала папы.

Портрет классный. Посмотрите ещё раз. Шад был рождённый портретист.
Художники в которых нет таланта портретиста,
почти всегда создавали слишком строгие, напряжённые и скучноватые портреты.

Но похоже, что Шад польстил Пию XI. Папа не был таким интеллектуалом.
Именно этот папа с кардиналом Пачелли, велел католической партии Германии проголосовать с Гитлером
23 марта 1933 года когда открылся вновьизбранный парламент и Гитлер получил
ЗАКОННОЕ, конституционное (демократическое) право править БЕЗ ВСЯКИХ ЗАКОНОВ.

Что он и делал все 12 лет у власти, подтверждая этот закон в парламенте каждые 4 года.
Вот такая порнография.Всё что Гитлер делал в Германии было согласно закона.

Этот страшненький парадокс демократии навсегда и лучше любых других доказал,
что демократия это не панацея и не может быть ей.

Подписывание Рейхсконкордата 20 июля 1933 г. в Риме. Слева направо:
Германский прелат, глава Германской католической партии Центра Людвиг Каас,
вице-канцлер Германии Франц фон Папен, Во главе стола сидит госсекретарь
Ватикана, кардинал Пачелли(будущий Пий XII) и слева от него сидит германский посол Рудольф Бутман.
Справа от Пачелли стоит его заместитель, кардинал Джузеппе Пизардо,
слево от него, кардинал Альфредо Оттавиани.

Папа, со скрипом, но получил от Гитлера подпись под Конкордатом и получил обещанное--католики стали Германской религией без всякой дискриминации.
Но уже через пару лет,Гитлер наплевал на Конкордат, обманул Папу и Пачелли (будущий Пий XII), и немало католических священников пошли в лагеря, а некоторые там погибли.
Мы с вами, зная обо всём этом, не видим такого высокого интеллекта,
который создал на портрете Шад, не правда ли?

Пизанская Башня 1971 год.Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Художнику 77 лет. Не скажешь, что рука у него неуверенная, правда?
Стиль немного устарел, но это уже дело вкуса.

Подруги. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Между войнами, пока не пришёл к власти Гитлер, некоторые германские мегаполисы
были городами где всё было свободно и всё было возможно.
В том числе у сексуальных меньшинств не было проблем.
Особенно активная ночная жизнь города была в Гамбурге.

"Ludwig Baeumer", 1927 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Мексиканка. (Эрлинда Понсе де Леон) 1930 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

27.09 КБ

Кристиан. Утро. 1930 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Baroness Vera Wassilko, 1926 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Ещё одна баронесса. Если как и полагается, её фамилия--- это фамилия её мужа-барона,
тогда этот род происходит с Украины. Василько, это похоже украинская фамилия.

Агоста,человек--голубиная грудь; Раша,чёрный голубь. 1929г.
Agosta, the Pigeon-Chested Man, and Rasha, the Black Dove Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Два голубя. Они выступали как вспомогательное шоу. Чтобы зрители не скучали в перерыве и т. д.
Их показывали так же, как бородатых женщин или якобы русалок в бочке
Чёрная женщина была ещё такой же диковинкой как и грудь у её партнёра.

"Cafe d'Italia", 1921 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Это ещё не стиль движения Новая Вещественность или Веризм.
Это Экспрессинизм с помесью кубизма.
Мне очень нравится эта работа. Она тёплая. Прямо так и ощущается.

В этом же году, Шад стал писать в более спокойном стиле.
Он стал писать используя идеи движения которое по-русски очень странно называется
Новая Вещественность(New Objectivity).
К 1927 году, на этих идеях Шад наработал его собственный стиль.
И это было прекрасно.
Небольшая группа художников и Шад в их числе были не
сколько радикальнее чем остальные в движении New Objectivity (по-русски Новая Вещественность)
в их идеях. Они назвали себя Веристами.
То есть теми кто пишут правду.
Ниже вы увидите лучшую работу Шада, которая сегодня известна в мире как
самая знаменитая работа Шада и всего движения New Objectivity (по-русски Новая Вещественность)

294.35 КБ

Автопортрет с Натурщицей, 1927 год.
Self-Portrait with Model. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Это самая знаменитая работа Шада и движения Новая Вещественность.
Начиная с этого,1927 года, Шад создал в течении нескольких лет главные работы.
Здесь уже есть фирменный знак. Почти полная беспристрастность и холодность, невыразительность чувств.
Им нечего сказать друг другу.
Есть пару интересных вариантов предполагающих детали этой сцены.
Но я не буду их пересказывать. Куда интереснее будет, если вы включите ваше воображение .

Коллеги Шада чтобы выразить идеи их движения использовали карикатуру, или очень близко к этому.
Шад был настолько талантлив, что он передаёт нам всё используя реализм как технику.
Ему не нужна карикатура или искажение тел и лица. Посмотрите как он не пожалел себя в этом автопортрете.
Шад не одет и не раздет, и нет больших сомнений в том, кто доминирует в этой сцене.

Посмотрите с толком на картину и у вас
появятся ваши собственные ассоциации, а к ним ваше мнение..

В первой части я немного описал эти новые стили, их цели и т. д.
Может быть я ещё скажу что-нибудь в третьей части.
Дело в том, что только недавно я понял, что нужно
использовать репродукции многих и разных художников в этом стиле, чтобы толково и подробно объяснить.
Этого в блоге об одном художнике я не могу делать. И к тому, же это очень большая работа.
На сегодня всё.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ.

Вениамин.

Рубрики:

Живопись и искусство/экспрессионизм

Экспрессионизм Германии, а также Австрии и похожий на них

Живопись и искусство/Эротика
Живопись и искусство/Германия
эротика

Метки: 20век Автопортрет Веризм Германия Женский портрет Живопись Искусство Мужской портрет НЮ Новая вещественность Портрет Шад Экспрессионизм эротика

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post362151425/">РЁР°Рґ РљСЂРёСЃС‚РёР°РЅ --- -РІРµР»РёРєРёР№ Р°РІР°РЅРіР°СЂРґРЅС‹Р№ С…СѓРґРѕР¶РЅРёРє. (С‡Р°СЃС‚СЊ РїРµСЂРІР°СЏ).</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
РЁР°Рґ РљСЂРёСЃС‚РёР°РЅ --- -РІРµР»РёРєРёР№ Р°РІР°РЅРіР°СЂРґРЅС‹Р№ С…СѓРґРѕР¶РЅРёРє. (С‡Р°СЃС‚СЊ РїРµСЂРІР°СЏ).

РЁР°Рґ, РљСЂРёСЃС‚РёР°РЅ(1894-1982) Christian Schad
Р’Р•Р›РРљРР™ РђР’РђРќР“РђР Р”РќР«Р™ РҐРЈР”РћР–РќРРљ.
 Р’ С‚СЂС‘С… С‡Р°СЃС‚СЏС…: 
Р§Р°СЃС‚СЊ РїРµСЂРІР°СЏ.

РђРІС‚РѕРїРѕСЂС‚СЂРµС‚ 1935 Рі.РЁР°Рґ, РљСЂРёСЃС‚РёР°РЅ(1894-1982) Christian Schad

РњРѕРЅР° Р›РёР·Р° (Р”Р¶РѕРєРѕРЅРґР°), РєРѕРЅРµС‡РЅРѕ РїСЂРёРІР»РµРєР°С‚РµР»СЊРЅР°СЏ РґР°РјР°. РќРѕ РµР№ Р¶Рµ СѓР¶Рµ РїРѕР»-С‚С‹СЃСЏС‡Рё Р»РµС‚! РР»Рё СЃРєР°Р¶РµРј Р’РµРЅРµСЂС‹ Р”Р¶РѕСЂРґР¶РѕРЅРµ Рё РўРёС†РёР°РЅР°. РћРЅРё Р¶Рµ СЂРѕРІРµСЃРЅРёС†С‹ СЃРёРЅСЊРѕСЂС‹ Р”Р¶РѕРєРѕРЅРґС‹!
РњРµР¶РґСѓ РїСЂРѕС‡РёРј, Р·РЅР°РµС‚Рµ Р»Рё РІС‹, С‡С‚Рѕ РІ РёС‚Р°Р»СЊСЏРЅСЃРєРѕРј РµСЃС‚СЊ С€С‚СѓРєРѕРІРёРЅР° РїРѕС…РѕР¶Р°СЏ РЅР° РЅР°С€ СЏР·С‹Рє? РР»Рё Сѓ РЅР°СЃ, РїРѕС…РѕР¶Р°СЏ РЅР° РёС…? Р•СЃР»Рё РѕРЅ РРІР°РЅРѕРІ, С‚Рѕ РѕРЅР° Р±СѓРґРµС‚ РРІР°РЅРѕРІР°, РїРѕСЃР»Рµ С‚РѕРіРѕ С‡С‚Рѕ РїРѕРї РёР»Рё Р—РђР“РЎ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post362151425/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Шад Кристиан --- -великий авангардный художник. (часть первая).

Дневник

Воскресенье, 17 Мая 2015 г. 11:34 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Шад Кристиан --- -великий авангардный художник. (часть первая).

Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad
ВЕЛИКИЙ АВАНГАРДНЫЙ ХУДОЖНИК.
В трёх частях:
Часть первая.

Автопортрет 1935 г.Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Мона Лиза (Джоконда), конечно привлекательная дама. Но ей же уже пол-тысячи лет! Или скажем Венеры Джорджоне и Тициана. Они же ровесницы синьоры Джоконды!
Между прочим, знаете ли вы, что в итальянском есть штуковина похожая на наш язык? Или у нас, похожая на их? Если он Иванов, то она будет Иванова, после того что поп или ЗАГС дадут добро.

Вот ейный купеческий, ренессансный муж был Франческо дель ДЖОКОНДО.
А небедная Лиза, когда милостивый Господь Бог дал ему через попа официальное божественное разрешение трахать молодую красавицу, стала Лиза дель ДЖОКОНДА.

Я всё это говорю о возрасте прекрасных дам из Ренессанса к тому, что советский балет куда больше чем на полвека круто отставал от мирового потрясающего, авангардного балета,
а почти все граждане и гражданки на территории бывшего СССР и сегодня знают и повторяют, это постыдное и невежественное:

"В области балета,---впереди планеты всей."

Советский балет был музеем,(Эрмитажем Балета) который сохранял великие балеты 19-го века. Это всё. Как Эрмитажи и Лувры сохраняют Джорджоне и Тициана, вместе с Леонадо Да Винчи.

А в это время в мире балета произошло революционное движение вперёд. Главную роль в первой половине 20 века сыграли — русские, но это были не те русские.
Поэтому ими и сегодня не очень гордятся. Плисецкая рассказала как они были потрясены, когда в СССР в 1962 году приехал Баланчин с его балетом.
Они ничего подобного не видели, не представляли себе и не знали что такое есть в остальном мире. Для них это был балет с Марса.
Что же говорить о публике? Потом, авангардную Плисецкую, зажимали как могли. Старые, застывшие пердуны, которые уже неспособны к новому никогда не сдают позиций добровольно.

Они хотят иметь белый хлеб с чёрной икрой с их окаменелого искусства — навсегда! И сегодня, через полвека с хвостиком, в статье про Джорджа Баланчина в русской Википедии нет даже
упоминания о его эпохальных гастролях в СССР в 1962-ом году. Нету и всё! Что хочу то и ворочу!
И в результате ксенофобии и чёрной зависти всего лишь через несколько часов после смерти Плисецкой, Пилипенко начальник ЖЖ и его два директора Челюскин и Бармин, враги всякой культуры и
цивилизации, сделали в ТОП-25 мерзкую, издевательски антисемитскую вещь против Майи Плисецкой.
На хуя этим трупным скотам балет или изобразительное искусство, а? Ничего. Ночь ещё молода.

В изобразительном искусстве в 20-ом веке тоже произошла революция. Или лучше сказать — пару революций.
Работы импрессионистов настолько стали академической классикой, что когда мы смотрим, мы не чувствуем и не вспоминаем, что в начале пути импрессионистов неслабо и долго били за их авангардное искусство.

Классика. И этой классике в музеях и на выставках отводят самые почётные места. Это нормальное превращение. Новые, идущие вперёд и дальше, делают предыдущий авангард привычным и никак не радикальным искусством.

Портрет Берлинки. 1929 год.(деталь)Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Поэтому, давайте постепенно, если конечно появятся желающие, постепенно взглянем на авангард 20 века.
На тот авангард который в конце эпохи постимпрессионизма и дальше, пришёл к новым стилям, и абсолютно к новым идеям и даже к новой философии в изобразительном искусстве.

Я выбрал такого художника, который полегче. И у него почти нет страшных и ужасающих или пугающих сюжетов, которые создавали новые направления и стили, и которые не все воспринимают без
проблем.Но этот художник был в числе нескольких, важнейших участников Новой Вещественности (New Objectivity) и Веризма.
Там было много больших талантов. Особенно немецких. Во второй и в третьей части (похоже что будет третья) я расскажу о нём, и немного, но постараюсь объяснить эти новые идеи и движения. Немного я скажу
и в этой части. Если не будет интереса, то тогда я закруглюсь в следуюшей части. А пока просто смотрите. Приобретайте опыт. Я наверное напишу что-нибудь под картинками.

Triglion (Imperial Countess Triangi-Taglioni), 1926
Имперская Графиня (чтобы оно не означало) Триангли-Таглиони. 1926. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Я думаю мужики, что мы должны проявить половую солидарность и посочувствовать графу. Хотя и задним числом. Бог никогда бы не сумел работать наравне
с немыслимым разнообразием природы. Вы ж посмотрите на это произведение искусства! Лично я просто-напросто торчу, когда разглядываю графиню.

Майка. 1929 г.Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Эта Майка была какое-то время дамой сердца для художника. Этот портрет, то есть её образ, по-настоящему знаменит в Европе. Поэтому немцы и марку выпустили
на сто лет с рождения художника, с этим портретом.

Кристиан Шад--Майка. Сто лет с рождения художника.

123.36 КБ

In the iris Garden, 1968 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Обратите внимание. Шаду было уже 74 года. И посмотрите, что одетые на предыдущих картинах или обнажённые на этой картине,----- лица у фигур почти беспристрастные.
И они совсем не улыбаются. Даже там, где вы увидите какие-то обозначенные эмоции на лицах, вы не заметите ничего утончённо-психологического как это было на портретах великих портретистов прошлого.

Это стало частью нового искусства и именно стиля самого Шада. Смотрите на следующие работы, не забывая об этом. Поймёте образец.
Человек стал достаточно механической частью изобразительного искусства. Так сказать, он стал очень или самой важной, но всё же ещё одной шестеренкой.В жанровых картинах это заметно ещё лучше чем на портретах.

Хотя у Шада, эти беспристрастные лица настолько фирменный знак, что идея прослеживается легко. Новая вещественность отказалась от беспредметности абстракционизма и от почти беспредметности,
крутого, классического кубизма . Поэтому они стремились к максимально объективному, ( New Objectivity!) чёткому изображению, но роль человека они понимали по-другому. Страшная война и все перемены
связанные с ней серьёзно и радикально повлияли на философию творчества в искусстве и в литературе. И даже в музыке!

Alfred Flechtheim (1878-1937). German Art Dealer. 1926 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Продавец искусства. Фамилию, лучше читайте ихними (sic)буквами.

Лола Плесс. 1928. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Сёстры. 1929 год. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Портрет англичанки. 1926 год.Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Беттина.1942 г. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Эта натурщица стала через два года второй женой художника.

"Joseph Matthias Hauer", 1927 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Чем выламывать имя человека, лучше читайте по ихнему. Все музыканты конечно знают кто такой Хауэр. Если вам интересно, прокиньте.
Поиск сразу вас обеспечит.

Соня.1928 г Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Какая она получилась притягательная эта Соня. А ведь она тоже беспристрастная. Вот так сразу виден талант!

Портрет Эгона, Эрвина Киша. 1928 г. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Fräulein Mulino von Kluck 1930 Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Не удивляйтесь фонам или графиням-баронессам. Дело в том, что отец Шада, был верхнего ряда юрист в Берлине. А кроме этого, их семья была каким-то боком
родственной бомонду Вены. Финансово, Шад не был успешным. Другие из этого движения вполне преуспели.

Николаус. 1925 г.Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Шад пришёл к его собственному стилю в 1927 году. Почти сразу после того, когда он перестал ездить в Италию (несколько лет подряд)--
Шад создал важнейшие для Новой вещественности работы. Они все были таланты верхнего ряда, эти авангардные художники из движения Новой вещественности и потом выделившегося левого Веризма.

Такие необычные таланты!

Но Шад, всё равно был одним из лучших. Этот мальчик написан наверное ещё под влиянием других идей. Не совсем собственных идей. Но написан интересно.

Окружающая среда. (автопортрет) 1967 г. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Пока Шад пришёл к собственному стилю, он был и работал под влиянием разных стилей. В работах 1915-16 годов явно заметно влияние кубизма и футуризма. Во время войны, он,
убеждённый пацифист, уехал в Швейцарию. Там он присутствовал при рождении Дадаизма. Он участвовал в обсуждениях идей, которые, именно там, в Швейцарии, создали дадаизм.
Но в 1927 году,он женился и переехал в Вену. С этого года Шад создал многие этапные и важнейшие работы. Попозже он разошёлся с женой. Вернулся в конце двадцатых в Берлин и осел там.
Он перестал ездить по Европам.

74.63 КБ

Полуобнажённая. 1929 г. Шад, Кристиан(1894-1982) Christian Schad

Как вы видите на лице у этой дамы, как и на предыдущих портретах,— нет почти никакой эмоциональности.
Шад и другие за ним, умышленно отказались от создания сложного психологического мира человека. Талантливый Фернан Леже, который создавал похожие идеи в другом стиле, в кубизме (в тубизме) сказал точно,
что человек должен перестать быть субъектом картины, а должен стать её объектом.

Философия Леже, Шада и др. делала человека в изобразительном искусстве механистичнее. Конечно можно относиться по-разному к этим идеям. На сегодня хватит.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ.

Вениамин.

Рубрики:

Живопись и искусство/ импрессионизм и постимпрессионизм

импрессионизм и дальше

Живопись и искусство/экспрессионизм

Экспрессионизм Германии, а также Австрии и похожий на них

Живопись и искусство/Эротика
Живопись и искусство/Германия

Метки: 20век Автопортрет Веризм Германия Женский портрет Живопись Искусство Мужской портрет НЮ Новая вещественность Портрет Шад Экспрессионизм Эротика?

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post353625735/">РџСЂР°РІРґР° Рѕ Р±РѕРјР±Р°СЂРґРёСЂРѕРІРєРµ Р”СЂРµР·РґРµРЅР°. РџРѕРїС‹ РёР·РґРµРІР°СЋС‚СЃСЏ РЅР°Рґ Р§РµС…РѕРІС‹Рј, РЅРѕ РёРЅС‚РµР»Р»РёРіРµРЅС‚Р°Рј РѕРЅ РЅРµ РЅСѓР¶РµРЅ!</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
РџСЂР°РІРґР° Рѕ Р±РѕРјР±Р°СЂРґРёСЂРѕРІРєРµ Р”СЂРµР·РґРµРЅР°. РџРѕРїС‹ РёР·РґРµРІР°СЋС‚СЃСЏ РЅР°Рґ Р§РµС…РѕРІС‹Рј, РЅРѕ РёРЅС‚РµР»Р»РёРіРµРЅС‚Р°Рј РѕРЅ РЅРµ РЅСѓР¶РµРЅ!

РџСЂР°РІРґР° Рѕ Р±РѕРјР±Р°СЂРґРёСЂРѕРІРєРµ Р”СЂРµР·РґРµРЅР°. 
РџРѕРїС‹ РёР·РґРµРІР°СЋС‚СЃСЏ РЅР°Рґ Р§РµС…РѕРІС‹Рј, РЅРѕ РёРЅС‚РµР»Р»РёРіРµРЅС‚Р°Рј РѕРЅ РЅРµ РЅСѓР¶РµРЅ!
=========================================
25 000 (РґРІР°РґС†Р°С‚СЊ РїСЏС‚СЊ С‚С‹СЃСЏС‡) СѓР±РёС‚С‹С…, Р° РЅРµ 200 С‚С‹СЃСЏС‡, РєР°Рє СѓР¶Рµ 
РЅРµСЃРєРѕР»СЊРєРѕ РґРЅРµР№ С‚РІРµСЂРґСЏС‚ РѕР± СЌС‚РѕРј СЃРµРєСЃРѕС‚С‹ РџРѕС‚СѓРїС‡РёРє Рё РІСЃСЏРєРёРµ РґСЂСѓРіРёРµ РєРѕРјР°РЅРґРЅРёРєРё.

РќРѕ РґР»СЏ РјСѓРґР°РєРѕРІ, РґР»СЏ РєРѕС‚РѕСЂС‹С… С‡СѓР¶Р°СЏ Р¶РёР·РЅСЊ РЅРёС‡РµРіРѕ РЅРµ СЃС‚РѕРёС‚, 25 000 (РґРІР°РґС†Р°С‚СЊ РїСЏС‚СЊ С‚С‹СЃСЏС‡) Р¶РёРІС‹С… РІР·СЂРѕСЃР»С‹С… Р»СЋРґРµР№ Рё РёС… РґРµС‚РѕРє, СЌС‚Рѕ СЃРѕРІСЃРµРј РјР°Р»Рѕ.
РџРѕСЌС‚РѕРјСѓ РІ РЅР°С‡Р°Р»Рµ СЃС‚Р°С‚СЊРё Рѕ Р”СЂРµР·РґРµРЅСЃРєРѕР№ Р±РѕРјР±Р°СЂРґРёСЂРѕРІРєРµ РІ СЂСѓСЃ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post353625735/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Правда о бомбардировке Дрездена. Попы издеваются над Чеховым, но интеллигентам он не нужен!

Дневник

Воскресенье, 15 Февраля 2015 г. 01:35 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Правда о бомбардировке Дрездена. Попы издеваются над Чеховым, но интеллигентам он не нужен!

Правда о бомбардировке Дрездена.
Попы издеваются над Чеховым, но интеллигентам он не нужен!
=========================================
25 000 (двадцать пять тысяч) убитых, а не 200 тысяч, как уже
несколько дней твердят об этом сексоты Потупчик и всякие другие командники.

Но для мудаков, для которых чужая жизнь ничего не стоит, 25 000 (двадцать пять тысяч) живых взрослых людей и их деток, это совсем мало.
Поэтому в начале статьи о Дрезденской бомбардировке в русской Вики написано, что возможно убитых было 25 000 (25 тысяч), а с другой стороны убитых могло быть 200 000 (двести тысяч) и больше.
Зато самое последнее предложение в этой огромной статье в русской Вики хитрожопо, но совершенно твёрдо объявляет, что население города Дрездена после бомбёжки сократилось на 260 000
(двести шестьдесят тысяч) народу, не считая беженцев. А беженцев в важнейшем железнодорожном узле Германии, в городе Дрездене, было видимо-невидимо и даже ещё больше. Ведомство Геббельса
погибло и исчезло, но неубиенный, родной нам Агитпроп — вечен!
Оригиналы живых и здоровых германских документов из марта-апреля 1945 года говорят, что погибших было до, по максимуму, 25 000 (двадцати пяти тысяч) человек.
=================================================================
Сегодня, 15-го февраля, очередная годовщина бомбардировки Дрездена. Это жуткое дело случилось с 13-го по 15-ое февраля 1945-го года, совместными (последовательно, сменяя друг друга в налётах)
действиями военно-воздушных сил США и Королевства. Скорее всего, эта припиздеканная бомбёжка не была военной необходимостью, а являлась результатом подлого политического решения в предвидении
противостояния Запада и любимого западного союзника Джозефа (Иосифа) Сталина.
В СССР, как это ни странно, официальный Агитпроп не слишком использовал эти бомбёжки для раскрытия всему миру и нам, советским людям — борцам за мир —, всю правду об истинном изуверском лице западного и,
особенно, американского, гнусного империализма. Я узнал о Дрезденской катастрофе только из книжки Воннегута, когда её перевели и позволили нам её читать. Это было, я думаю, где-то около середины семидесятых.
Не помню достаточно точно.
В сегодняшние дни в русском Инете происходит цифровая "пляска смерти", если использовать название книги Воннегута. Эту часть названия по-русски просто не перевели. Полное название книги выглядит так:
Slaughterhouse-Five, or The Children's Crusade: A Duty-Dance with Death by Kurt Vonnegut(1969)

Конечно же слова названия про "пляску смерти по служебному долгу" есть прямой и подлый пацифизм. Ведомство товарища Суслова очень не любило врагов Советской власти -- пацифистов. А почему? А потому!!
Если все станут пацифистами, то как же тогда защищать нерушимые завоевания революции от всего подлого империалистического мира, а? Я конечно не знаю наверняка, почему выпустили важнейшую часть названия.
Но версия насчёт пацифизма неплохая.

Город Дрезден (Германия) после англо-американской бомбардировки 13-15 февраля 1945 года

В любом случае, русский командный и кремлёвский Инет и подданные чёрножопой красавицы-царицы Кристины Потупчик сегодня танцуют танец смерти вокруг цифр. Я видел в разных соцсетях, что погибших под
англо-американскими бомбами в Дрездене и рядом с ним было не только 200 000 (двести тысяч), но даже и 300 000 (триста тысяч) человеков. Да! А как вы думали? Империализм, ебёна мама! Оказывается мы и сегодня
боремся за мир во всём ненашем(sic) мире!

Почти сразу после этой жуткой бомбардировки ведомство Геббельса объявило 200 000(двести тысяч) жертв, а потом, вскоре, преданная фюреру германская пресса довела количество убитых до полумиллиона.
500 000 (пятьсот тысяч) убитых.
Почему честные русские сексоты из ведомства девушки-красавицы Потупчик не используют последнюю, полумиллионную цифру — я не знаю. Может дамочка им не доплачивает из-за подлого экономического кризиса
организованного сионистским ЦРУ, а?
Но эти замечательные сексоты и очаровательные стукачки используют надёжную информацию про 200 000(двести тысяч) убитых от министра геноссе Геббельса. Тоже хорошо, тоже красиво.
---------------------------------------------------------
А на самом деле сохранились оригиналы германских документов. Не оригинал одного документа, а оригиналы нескольких разных официальных германских документов из весны 1945-го года, в которых написано, что
жертв было до 25 000 (до двадцати пяти тысяч) погибших взрослых людей и их деток. Один официальный, очень специальный документ по имени Tagesbefehl от 22-го марта доложил, что мёртвых уже
обнаружено 20 204 (двадцать тысяч +), а ожидается всего до 25 000 (двадцати пяти тысяч) трупов. Другой Tagesbefehl от 3 апреля 1945 года сообщил, что уже найдено 22 000 (двадцать две тысячи) трупов.
На 30 апреля 1945 года на трёх городских кладбищах и на 17 сельских кладбищах вокруг Дрездена было похоронено 21 895 (двадцать одна тысяча + 895) жертв февральской бомбардировки Дрездена.
Комиссия историков, приглашённых городом Дрезденом в 2005-ом году объявила в 2010-ом году результат их пятилетнего исследования. Погибших было между 22 700 (двадцать две тысячи+) до 25 000 (двадцати пяти тысяч).

А вот Заслуженный пиздун республики Юрка Пивоваров наверное учит деток в школе, что 25 000 (двадцать пять тысяч) это совершенно ничтожные цифры и потому они лживые. А вот двести тысяч, это надёжная база данных.

Почти всё, что знает русский интеллигент, он узнаёт из поп-культуры. Поэтому знают (из поп-культуры и от Пивоваровых или от таких гондонов как Митька Быков), что в Дрездене, якобы, убили 200 000
(двести тысяч) и даже больше людей. И понятия не имеют про ужас безумной и НИ С ЧЕМ НЕСРАВНИМОЙ бомбардировки Токио (Япония) от 9-10 марта 1945 года. Эту бомбардировку нельзя сравнить даже с Хиросимой.
Потому что в ней погибло больше людей чем в Хиросиме в тот первый день, когда американцы кинули A-bomb на город. Вы ещё помните как Ион Тихий попал на планету, на которой, по его мнению, молятся Богу
по имени Эйбом?

Про бомбардировку уничтожившую Токио, сверхосторожная нижняя граница вилки говорит, что было 80 000 (восемьдесят тысяч) погибших. Но серьёзные
источники и учёные знают, что B-29 raid от 9-10 марта 1945-го года убил заметно больше чем 100 000 (сто тысяч)живых японцев. Очень похоже, что убитых было до 120-130 тысяч человек, а то и больше.
======================
Читайте сами. Просто читайте в английской Вики. Там обе эти статьи большие, вполне приличные и достаточно надёжные. Можете попробовать и по-русски, если вы умеете понять что именно они сказали и
где соврали. Очень хорошая статья про Дрезден по-немецки. Но машина всё ещё переводит коряво и чтобы читать с понятием нужно иметь опыт чтения такого машинного перевода. Японскую статью про
уничтожение Токио я ещё не смотрел. Пока не надо, а там будет видно.

И напоследок, по примеру всех великих Топ-блогеров, вопрос:
Не хотите ли вы поразмышлять, чтобы понять, почему Суслов и его департамент в ЦК не сообщали нам со справедливым возмущением об уничтожении столицы Японии силами ВВС подлых США?

Вениамин

ССЫЛКА НА наглое издевательство над атеистом Чеховым со стороны совершенно посторонних для русской литературы патриотов Московского Патриархата в рясах.
Попы издеваются над Чеховым, а трипперным Подрабинекам, Альбацам и МХТ автор "Палаты №6"не нужен!

Рубрики:

VIP Russia/VIP Russia 19-20 век.

Фото. Русские VIP примерно до революции.

война/ВМВ
Религия/РПЦ
Религия/Православие
Литература
Германия

Метки: Авиация Англия ВМВ Война Германия Дрезден США Чехов Мелихово Музей Литература

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post347279908/">РњР°РєСЃ РЎР»РµС„РѕРіС‚ -- РѕРґРёРЅ РёР· РїРѕСЃР»РµРґРЅРёС… РєР»Р°СЃСЃРёС‡РµСЃРєРёС… С‚Р°Р»Р°РЅС‚РѕРІ РёРјРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·РјР° РІ Р•РІСЂРѕРїРµ.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
РњР°РєСЃ РЎР»РµС„РѕРіС‚ -- РѕРґРёРЅ РёР· РїРѕСЃР»РµРґРЅРёС… РєР»Р°СЃСЃРёС‡РµСЃРєРёС… С‚Р°Р»Р°РЅС‚РѕРІ РёРјРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·РјР° РІ Р•РІСЂРѕРїРµ.

РњР°РєСЃ РЎР»РµС„РѕРіС‚ -- РѕРґРёРЅ РёР· РїРѕСЃР»РµРґРЅРёС… РєР»Р°СЃСЃРёС‡РµСЃРєРёС… С‚Р°Р»Р°РЅС‚РѕРІ РёРјРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·РјР° РІ Р•РІСЂРѕРїРµ.

РџР»СЏСЃРєР° СЃРјРµСЂС‚Рё. 1896, РЎР»РµС„РѕРіС‚, РњР°РєСЃ (1868-1932)
Death Dance, 1896,Max Slevogt (1868вЂ“1932) oil on canvas,Museum Georg Sch&#228;fer,in Schweinfurt, Bavaria, Germany

Р’ РїСЂРµРґРІРѕРµРЅРЅРѕР№ Р“РµСЂРјР°РЅРёРё Рё РїРѕС‚РѕРј, РјРµР¶РґСѓ РІРѕР№РЅР°РјРё, Р±С‹Р»Рё С‡РµС‚С‹СЂРµ РёРјРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёСЃС‚Р°, С‚Р°Р»Р°РЅС‚С‹, РєРѕС‚РѕСЂС‹С… Р·РЅР°Р», Р»СЋР±РёР» Рё СѓРІР°Р¶Р°Р» РјРёСЂ. РњР°РєСЃ РЎР»РµС„РѕРіС‚ -- РѕРґРёРЅ РёР· РЅРёС….
РЇ СѓР¶Рµ РїРѕРјРµС‰Р°Р» РєРѕРµ-С‡С‚Рѕ РёР· РёС… СЂР°Р±РѕС‚ Рё С‚Р°Рј РЅРµРјРЅРѕРіРѕ СЂР°СЃРєР°Р·Р°Р» Рѕ РЅРёС…. Р•СЃР»Рё РІРґСЂСѓРі, С‚Рѕ РїСЂРѕСЃС‚Рѕ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post347279908/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Макс Слефогт -- один из последних классических талантов импрессионизма в Европе.

Дневник

Понедельник, 22 Декабря 2014 г. 09:28 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Макс Слефогт -- один из последних классических талантов импрессионизма в Европе.

Макс Слефогт -- один из последних классических талантов импрессионизма в Европе.

Death Dance, 1896,Max Slevogt (1868–1932) oil on canvas,Museum Georg Schäfer,in Schweinfurt, Bavaria, Germany

Пляска смерти. 1896, Слефогт, Макс (1868-1932)
Death Dance, 1896,Max Slevogt (1868–1932) oil on canvas,Museum Georg Schäfer,in Schweinfurt, Bavaria, Germany

В предвоенной Германии и потом, между войнами, были четыре импрессиониста, таланты, которых знал, любил и уважал мир. Макс Слефогт -- один из них.
Я уже помещал кое-что из их работ и там немного расказал о них. Если вдруг, то просто кликните в метках --Германский импрессионизм.
Max Slevogt (1868–1932) был интересный художник с его собственным подходом к импрессионизму. Я бы сказал, что эта прекрасная работа уже есть постимпрессионизм. До создания футуризма ещё почти
что 15 лет, но похоже, что Слефогт в определённой степени предвосхитил здесь идеи итальянцев, которые и создали футуризм. Какая классная динамика!!! Вы чувствуете?

К балу готовы. Автопортрет с женой, 1904. Слефогт, Макс(1868–1932)
Bal paré - Selbstbildnis mit Gattin 1904.Max Slevogt (1868–1932)
Автопортрет у него тоже нестандартный. Наверное все эти нешаблонные подходы к теме и оригинальные решения композиции привлекали внимание мира к его работам. Надо сказать, что если увеличить картинку,
то у дамы под глазами видны неслабые морщины. Может быть поэтому сам художник не слишком празднично настроен для бала?

НЮ. Обнажённая сзади 1905, Слефогт, Макс(1868–1932)

Это, товарищи господа, уже 1905 год. В этом году на осенней выставке Салона Академии, Матисс и его единомышленники выставили работы невиданно-ярких и неоправданных, --с точки зрения Академии,--
цветов.
Они всё и вся исказили, а критика обозвала этих негодяев дикими зверями (les fauves). Отсюда, сам стиль, который создали Анри Матисс и Андре Дерен, назвали ФОВИЗМ. Сам этот стиль,
ещё без названия, появился в самом конце 19-го века.
И в этой НЮ мы видим технику и мазок импрессионизма в соединении с фовизмом Матисса. Я скажу, что слишком долго смотреть на фовизм -- утомительно.
Но если не переборщить насчёт количества, то впечатление почти всегда интересное. У меня есть хороший пост. Кликните в метках "Фовизм".

Блудный сын. (без даты) Слефогт, Макс (1868-1932)

Эту работу я помещал уже. Но я добавил её сюда, чтобы этот импрессионист был собран в одном посте и ещё потому, что мне очень нравится остроумное и неожиданное решение этой евангельской
притчи. Остроумие и никакой патетики, как у некоторых Рембрандтов. Если вы пойдёте по ссылке в "Германский импрессионизм", то там я немного поговорил про эту удачнейшую работу.

Ringerschule. 1893, Max Slevogt (1868–1932); (137 x 140 cm.)

Школа борьбы. 1893. Слефогт, Макс(1868–1932)

Это, конечно, редкое для 19-го века зрелище -- обнажённые мужчины. Везде, во всех европейских веках, были талантливые юристы Мизулины и геям приходилось совсем несладко. Где-то, у меня есть
в этом журнале картинка 15-го века, показывающая сожжение благородного рыцаря и его слуги за гомосексуализм.
А эта работа с борцами -- хорошо сделана. И есть ощущение энергии и динамики. Прямо в воздухе висит. А это самое главное.
Не все умеют передать нам ощущение динамизма борьбы. Так же и в музыке. Не самый талантливый художник ложит пальцы и руки фигуранта картины на клавиши фоно (например) и они там лежат. Не играют!
Музыки не слышно.
Когда-то Сильвестр Сталлоне сказал о великих актёрах и актрисах (он не говорил о себе!), что наработанная с талантом техника, составляет половину их успеха. Похоже что это так. И не только
в кино или на сцене, но и в изобразительном искусстве.

(Моцарт)Ария Дон Жуана " С шампанским" В роли баритон Франсиско д’Андраде. 1902 год, Слефогт, Макс(1868–1932)

(Моцарт)Ария Дон Жуана "С шампанским". В роли Дон Жуана, известный баритон того времени Франсиско д’Андраде. 1902 год, Слефогт, Макс(1868–1932)

Макс Слефогт был одним из последних выдающихся импрессионистов, который работал пейзажи от начала до конца на классическом пленэре. Для его интересных пейзажей нужно сделать отдельный пост. Но после
моих последних публикаций о талантах известных всему миру,-- но не России,-- я не вижу интереса к изобразительному искусству со стороны публики. Может быть я перейду на время к художественной фотографии.

Из четырёх знаменитых германских импрессионистов, трое, включая самого Макса Слефогта, умерли раньше прихода к власти художника Гитлера. Но самый знаменитый из них, Макс Либерман, который к тому же был
евреем, дожил до счастливых времён начала увеличения жизненного пространства Германии.
Он сразу ушёл с поста президента Академии Художеств. Нацисты перестали его выставлять и через два года он умер. Это был самый знаменитый в мире германский импрессионист. Ну и что?
Гитлер с Геббельсом запретили СМИ сообщать о его смерти. И никакая знаменитость ему не помогла. Вот так делаются дела.

Вениамин

Рубрики:

Живопись и искусство/ импрессионизм и постимпрессионизм

импрессионизм и дальше

Живопись и искусство/Германия
VIP-нерусские

Метки: Мужчиныню НЮ Женщиныню Живопись Германия Блудныйсын Искусство Слефогт Жанр Эротика Импрессионизм Германский импрессионизм Евангелие

Комментарии (2)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post346044598/">РС‚Рѕ РЅРµ Р‘РѕРі, Р° РњР°РєСЃ РСЂРЅСЃС‚ Рё РµРіРѕ РІРµР»РёРєРёР№ СЃСЋСЂСЂРµР°Р»РёР·Рј. Р‘РѕРі Рё С‚СѓРїРѕР№ РЅРµРІРµР¶РґР° РљСѓСЂР°РµРІ Рє РёСЃРєСѓСЃСЃС‚РІСѓ РЅРµСЃРїРѕСЃРѕР±РЅС‹</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
РС‚Рѕ РЅРµ Р‘РѕРі, Р° РњР°РєСЃ РСЂРЅСЃС‚ Рё РµРіРѕ РІРµР»РёРєРёР№ СЃСЋСЂСЂРµР°Р»РёР·Рј. Р‘РѕРі Рё С‚СѓРїРѕР№ РЅРµРІРµР¶РґР° РљСѓСЂР°РµРІ Рє РёСЃРєСѓСЃСЃС‚РІСѓ РЅРµСЃРїРѕСЃРѕР±РЅС‹

РС‚Рѕ РЅРµ Р‘РѕРі, Р° РњР°РєСЃ РСЂРЅСЃС‚ Рё РµРіРѕ РІРµР»РёРєРёР№ СЃСЋСЂСЂРµР°Р»РёР·Рј. 
Р‘РѕРі Рё С‚СѓРїРѕР№ РЅРµРІРµР¶РґР° РљСѓСЂР°РµРІ Рє РёСЃРєСѓСЃСЃС‚РІСѓ РЅРµСЃРїРѕСЃРѕР±РЅС‹.

Р”РµРІР° РњР°СЂРёСЏ, РЅР°РєР°Р·С‹РІР°СЋС‰Р°СЏ РјР»Р°РґРµРЅС†Р° РРёСЃСѓСЃР° РІ РїСЂРёСЃСѓС‚СЃС‚РІРёРё С‚СЂРµС… СЃРІРёРґРµС‚РµР»РµР№: РђРЅРґСЂРµ Р‘СЂРµС‚РѕРЅР°, РџРѕР»СЏ РР»СЋР°СЂР° Рё Р°РІС‚РѕСЂР°. (1926) РњР°РєСЃ РСЂРЅСЃС‚(1891-1976) РњСѓР·РµР№ Р›СЋРґРІРёРіР°, РљС‘Р»СЊРЅ
The Blessed Virgin Chastising the Infant Jesus before Three Witnesses: Andr&#233; Breton, Paul &#201;luard and the Artist, (1926) Max Ernst (1891-1976) Museum Ludwig, K&#246;ln 
Link to the sou... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post346044598/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Это не Бог, а Макс Эрнст и его великий сюрреализм. Бог и тупой невежда Кураев к искусству неспособны

Дневник

Вторник, 09 Декабря 2014 г. 22:24 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Это не Бог, а Макс Эрнст и его великий сюрреализм. Бог и тупой невежда Кураев к искусству неспособны

Это не Бог, а Макс Эрнст и его великий сюрреализм.
Бог и тупой невежда Кураев к искусству неспособны.

The Virgin Chastises the infant Jesus before Three Witnesses_ André Breton, Paul Éluard, and the Painter (1926)

Дева Мария, наказывающая младенца Иисуса в присутствии трех свидетелей: Андре Бретона, Поля Элюара и автора. (1926) Макс Эрнст(1891-1976) Музей Людвига, Кёльн
The Blessed Virgin Chastising the Infant Jesus before Three Witnesses: André Breton, Paul Éluard and the Artist, (1926) Max Ernst (1891-1976) Museum Ludwig, Köln
Link to the source:
Fondation BeyelerPhoto: Peter Willi / ARTOTHEK. Submitted by MBaitsch

Когда эту работу впервые выставили в городе Кёльне в 1926 году, там трудился в чине епископа --по-видимому в Гермкомнадзоре-- некий фон Мизулин (или очень похожей фамилии). Из благородных.
И он совершенно сразу, благородно, прикрыл эту наглую лавочку. Благородные массы народного гнева объявили картину не только святотатством и кощунством, но и гнусным богохульством.
Сегодня, это одна из самых великих и знаменитых работ 20-го века.
И сегодня наследники благородных масс из 20-го века объявляют, что автор ни в коем случае не изобразил святотатство и кощунство. А он, Макс Эрнст, как раз написал христианскую "ПИЕТУ", только в детстве
и ещё с живым сыном Бога.
"Пиета" -- это произведение христианского искусства, в котором Богоматерь держит на руках и на коленях только счас снятого с Распятия Христа.

Посмотрите у меня в "Яндексе" на самую знаменитую Пиету и сравните с этой картиной Макса Эрнста. ХА-ХА-ХА!!
http://fotki.yandex.ru/users/veniamin-veniamin1/tags/пиета/view/510803?p=0

Да! Оказывается, согласно Кураевым наших дней и их шестёркам,-- невежественным искусствоведам Бавильским,-- мы видим прототип "ПИЕТЫ". АГА! Прототип. Ни больше ни меньше! Кто бы мог догадаться? Как
хорошо, что Кураевы сегодня правят бал в искусстве и всё нам сообщают.
Они (оно) Кураев уже почти двадцать лет объявляет нам, что "Сикстинская Мадонна" работы итальянского товарища Санти находится на постоянном месте жительства в Берлине. А если бы не Кураев? Тогда вы бы
прочли лживые источники и неправильно запомнили, что эта дама, с Папой римским Сикстом Вторым и с девушкой-красавицей Варварой живут в галерее города Дрездена. Кураевы Православные и Кураевы
Католические--знают всё.
Поэтому они нам сообщают дополнительно, (за те же деньги между прочим), что мамаша, бьющая зад сына с такой неслабой страстью, олицетворяет и предсказывает избиение Христа римскими солдатами
в Страстную неделю. Вот это воображение! Если вы не искусствоведы и не математики, а способные соображать люди, тогда вы конечно же видите, что на картине никакой не младенец, а
мальчик лет семи-восьми.
Что же он натворил, если мама, -- с таким удовлетворением собственным чувствам,-- даёт ему пэч (шлёпает его) от всего материнского сердца? Может он стянул кусок брынзы, чтобы накормить знакомую ему кошку, а?
Мне нравится этот вариант, а вам? И совершенно справедливо Макс Эрнст показал, что нимб, которой был над головой мальчика, слетел вниз. Ничего плохого эта деталь не говорит. Она говорит, что мальчик Иисус
учится жизни и приобретает необходимый опыт. По крайней мере, товарищи Православные и Католические верующие, так как ваши Церкви признают Иисуса богочеловеком то поэтому
его человеческая часть очень даже нуждается в опыте человеческой жизни. Что и просходит. Немножко болючий, но нужный опыт.
===============================================================
А на самом деле всё было просто. Как оно и бывает в жизни. Родитель Макса Эрнста преподавал в школе для глухонемых, и был очень строгим, (прямо очень!), если сказать это мягко, воспитателем своих детей.
Вот так и работает сюрреализм. Ассоциации в подкорке художника разбудили полузабытые ужасы детства, а его таланты создали не само событие, а эту работу. Работу, увязанную коннотациями на страшненькие
воспоминания и полузабытые ощущения..

Кураевы -- суки и ненавистники искусства!

В окошке Эрнст изобразил основателя сюрреализма поэта и философа Андре Бретона, знаменитого поэта тех времён Поля Элюара и себя. Это 1926 год. Пикантное блядство. Элюар был женат на русской даме
Елене Диаконовой известной как ГАЛА.
С 1922-го по 1924-ый год Макс Эрнст и Элюары стали жить, разливая на троих (ménage à trois). В 1924 года их совет в Филях (в Сайгоне!! никаких шуток! Долго надо говорить.) постановил, что Гала остаётся
с мужем.
Все они оставались в прекрасных дружеских отношениях. Но Элюару эти игры не очень помогли. В 1929 году они познакомились с восходящим именем в живописи, с Сальвадором Дали, и сразу вспыхнула любовь
между Галой и Дали.
Она была на 10 лет старше, товарищи бабы. Гала была когда-то вместе и с основателем сюрреализма Андре Бретоном. Но впоследствии Бретон сказал, что Гала оказывала разрушительное влияние на каждого
творческого человека, с которым она бывала дружна. Так как Бретон не слишком благожелательно относился к дамам ВООБЩЕ, то его мнение -- не слишком надёжный анализ.

Галарина (Гала), 1944 года, Сальвадор Дали

Это известный в мире портрет Галы. Дали сделал этот портрет в 1944 году. Ещё в тридцатых Бретон исключил Дали из сюрреализма (ну как дети!) и с 1940-го года они живут в Америке.
Дали почти сразу попал в США в моду, а 1940-ый год -- был годом начала экономического бума в Северной Америке. Жизнь супругов Дали понеслась...
Я не очень люблю Дали и не думаю, что я когда-нибудь напишу о его жизни в сюрреализме подробно.

Вениамин

Рубрики:

Живопись и искусство/Франция
Живопись и искусство/Германия
Живопись и искусство/сюрреализм, дадаизм и т.д.
VIP-нерусские

Метки: Германия Дадаизм Живопись Искусство Макс Эрнст Мужчиныню НЮ Поэзия Религия Сюрреализм Христос

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post336204109/">РџР»РµРЅРЅС‹С… РіРёС‚Р»РµСЂРѕРІС†РµРІ РїСЂРѕРІРѕРґСЏС‚ РїРѕ СѓР»РёС†Р°Рј РљРёРµРІР°. 16 Р°РІРіСѓСЃС‚Р° 1944.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
РџР»РµРЅРЅС‹С… РіРёС‚Р»РµСЂРѕРІС†РµРІ РїСЂРѕРІРѕРґСЏС‚ РїРѕ СѓР»РёС†Р°Рј РљРёРµРІР°. 16 Р°РІРіСѓСЃС‚Р° 1944. Р С‚Р°Рє Р±СѓРґРµС‚ СЃ РєР°Р¶РґС‹Рј Р“Р°С„СѓСЂРѕРІС‹Рј!

РџР»РµРЅРЅС‹С… РіРёС‚Р»РµСЂРѕРІС†РµРІ РїСЂРѕРІРѕРґСЏС‚ РїРѕ СѓР»РёС†Р°Рј РљРёРµРІР°. 16 Р°РІРіСѓСЃС‚Р° 1944.

РќРёР¶Рµ РІСЃРµС… С„РѕС‚РѕРє СЏ РїРѕРјРµСЃС‚РёР» РІ РїСЂСЏРјРѕСѓРіРѕР»СЊРЅРёРєРµ РїРѕРґСЂРѕР±РЅС‹Р№ РґРѕРєР»Р°Рґ С‡Р»РµРЅР° РџРѕР»РёС‚Р±СЋСЂРѕ 
Рќ.РЎ. РҐСЂСѓС‰С‘РІР° С‚РѕРІ. РЎС‚Р°Р»РёРЅСѓ, РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ РҐСЂСѓС‰С‘РІ РЅР°РїРёСЃР°Р» РЅР° СЃР»РµРґСѓСЋС‰РёР№ РґРµРЅСЊ РїРѕСЃР»Рµ СЃРѕР±С‹С‚РёСЏ, 17 Р°РІРіСѓСЃС‚Р° 1944 РіРѕРґР°

Р§РµСЂРµР· РљРёРµРІ, 16 Р°РІРіСѓСЃС‚Р° 1944 -РіРѕ РіРѕРґР°, РґР»СЏ РїРѕРєР°Р·Р° РєРёРµРІР»СЏРЅР°Рј, РїСЂРѕРІРµР»Рё, СЃРѕРІСЃРµРј Р±РµР· РјР°Р»РѕРіРѕ, 37 (С‚СЂРёРґС†Р°С‚СЊ СЃРµРјСЊ) С‚С‹СЃСЏС‡ РіРёС‚Р»РµСЂРѕРІС†РµРІ.

РќР°РІРµСЂРЅРѕРµ РіРµСЂРѕР№ РІРѕР№РЅС‹ РїСЂРёРєРёРґС‹РІР°РµС‚ СЃРєРѕР»СЊРєРѕ РєРёР»РѕРјРµС‚СЂРѕРІ РґРѕ РµРіРѕ РґРѕРјР°, Р°? Р”Р°, С‚РѕРІР°СЂРёС‰... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post336204109/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944.

Дневник

Воскресенье, 07 Сентября 2014 г. 22:39 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944. И так будет с каждым Гафуровым!

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944.

Ниже всех фоток я поместил в прямоугольнике подробный доклад члена Политбюро
Н.С. Хрущёва тов. Сталину, который Хрущёв написал на следующий день после события, 17 августа 1944 года

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944__1200__(2).jpg

Через Киев, 16 августа 1944 -го года, для показа киевлянам, провели, совсем без малого, 37 (тридцать семь) тысяч гитлеровцев.

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944_1024_(3).jpg

Наверное герой войны прикидывает сколько километров до его дома, а? Да, товарищ партайгеноссе:--- "Долог путь до Типперери"
=======================================================================
Вся штука продолжалась пять часов, с 10 утра до трёх часов дня. Хрущёв детально рассказал Сталину о реакции народа. На некоторых фотах хорошо видно и
понятно, что вдоль колонн фашистов--параллельно им,-- шли плотные и частые цепи охраны. Охраняли как раз фашистов. Их охраняли от народа.

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944(1)_1200_.jpg

Инвалиды в некоторых местах пытались заебашить фашиста костылём. Кое-где это им удалось. Почитайте, если вдруг заинтересуетесь. Я думаю, что Сталин на самом деле прочёл дубовенький,
но подробный доклад Хрущёва. Стиль у Хрущёва очень похож на стиль Вадима Климова, но всё же не такой припиздеканный, как у Климова. В конце концов Хрущёв не кончал физмат,
как это случилось с несчастным дурачком Климовым. Поэтому у него и стиль лучше и чётче.

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944_1200_(4).jpg

Вот такие фоты делают честь художественной фотографии и говорят, что нередко фота рассказывает больше и интереснее чем движущиеся картинки.
За момент до съёмки что-то случилось, не так ли? Мы понимаем, что был обмен слов или обмен взглядами. Мы не знаем кто прав, но мы видим эмоции во взглядах и в кулаках и ощущаем напряжение
висящее в воздухе. Посмотрите на героя с крестом . Посмотрите на фашистскую морду лица и на его взгляд.

А теперь посмотрите на люберецкого отморозка, который идёт следом за этим орденоносцем. Убийца, а? Левее, в толпе пленных есть ещё один взгляд такого же уровня.
Если вы не врубаетесь, то весь Гитлеровский агитпроп готовил из молодёжи убийц-отморозков без МОЗГОВ! Как дебильный Панк на Тифаретнике. Разница только в том, что Панк охуевающе трусливый!

Вы видите, что наш боец, который сзади офицера, сжал кулак!? А напротив его, в колонне пленных, тот что стоит сзади отморозка, очень специальным взглядом смотрит на него. Поэтому и кулак у нашего
солдата сжат.
Это всё есть реакция на то, что произошло перед тем как фотограф щёлкнул фоту. И наконец взгляните на говорящее выражение лица нашего офицера. Явно видно, что офицер не хочет оглядываться
на фашиста с крестом.
Мы видим всю эту детективную ситуацию именно потому, что у фотографа был высокий класс! Эта фота смотрится как сценка сыгранная талантливыми актёрами, только здесь
всё,-- как мы говорили пацанами--взаправдышнее, не так ли?

Все эти фоты снял профессионал высокого класса,-- во время ВОВ военный корреспондент ТАСС по Украине,-- Угринович, Георгий Иванович из Днепропетровска (Екатеринослава)

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944_1200_(11).jpg

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944(9).jpg

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944(10).jpg

Пленных гитлеровцев проводят по улицам Киева. 16 августа 1944(13).jpg

Наш Агитпроп воспитывал отморозков не хуже чем это делал товарищ Геббельс. Я думаю, что если бы в этот момент, сзади этого парнишки скомандовать сержантским голосом и интонацией: "КОЛИ!",
он не оглядываясь, выполнит команду. Да!

Рядом с гетманом стояла пожарная машина с выдвинутой лестницей. С лестницы военкорр ТАСС по Украине Г.И. Угринович и сделал этот, всё говорящий снимок.(3a) .jpg

Как? А вот так! Надо мыслить самостоятельно, а не повторять цитаты как мудак Климов, который изображает из себя мыслителя,-- типа философ второго разряда.
Рядом с Гетманом мыслящий Угринович поставил пожарную машину и она выкинула вверх всю длину её лестницы. С этой лестницы фотограф и сделал этот замечательный, ВСЁ ГОВОРЯЩИЙ, снимок.

ДА, всё говорящий!!! Потому что так будет с каждым!

Кое-где вы видите снимки сверху. Фотограф вылазил на крыши высоток, в частности на крышу универмага.
Все снимки, которые вы видите, снял военкорр ТАСС по Украине Григорий Иванович Угринович. Угринович дошёл до Берлина и его фотки наших войск в Берлине тоже интересны.
=================================================================

Вениамин
================================================

P.S.
Потяните прямоугольник за нижнее правое ухо и будет вам незабываемое счастье от встречи с Никитой Хрущёвым.

Документ опубликован в юбилейном номере журнала «Родина», посвященном 60-летию Победы. 
 
«МОСКВА 
 
товарищу СТАЛИНУ И. В. 
 
О КОНВОИРОВАНИИ НЕМЕЦКИХ ВОЕННОПЛЕННЫХ ЧЕРЕЗ ГОР. КИЕВ 
 
16 августа с.г. через гор. Киев было проведено конвоирование группы немецких военнопленных в количестве 36 918 человек, в том числе 549 офицеров. Из этого количества пленных было: захвачено войсками 1-го и 2-го Украинских фронтов 21 249 человек; войсками 1-го и 2-го Белорусских фронтов 7927 чел.; войсками 1-го Прибалтийского [470] фронта 2700 чел., а остальные 5042 чел. направлялись из лагерей НКВД. 
 
Колонны военнопленных проходили по улицам гор. Киева в течение пяти часов — с 10 часов утра до 15 часов дня. Общая длина маршрута по городу от места сосредоточения до места погрузки в эшелоны составляла 21 километр. 
 
При движении военнопленных все улицы, окна и балконы зданий были заполнены местными жителями. Во время появления на улицах колонн военнопленных, по маршруту их движения, собралось свыше 150 тысяч жителей города. <....> Жители города, потерпевшие много бед от фашистских захватчиков, сопровождали военнопленных возгласами ненависти и проклятий по адресу немцев. 
 
Привожу отдельные характерные высказывания: 
 
Одна старая женщина сказала: «Их поганые руки, обагренные нашей кровью. Теперь пусть поработают». 
 
Инвалид Отечественной войны Рыбалов в толпе кричал: «Собаки! Убийцы проклятые! За что вы повесили жену и дочь, за что отрезали руки племяннику Володе и бросили его живым в шахту? Теперь вы за все ответите!» 
 
Профессор института зоологии Академии наук УССР Маркович говорил: «С ненавистью смотришь на этих мерзавцев, причинивших нам столько горя, виновников стольких разрушений и смертей. Эта процессия назидательна для многих. Жители Киева теперь увидели в другом облике немцев, хозяйничавших в Киеве в качестве повелителей». 
 
Врач Горожай сказала: «Я себя сдерживала, чтобы не кричать по адресу этих зверей. Когда вдумаешься, что эти проклятые мерзавцы натворили, ненависть кипит против них». 
 
Член-корреспондент Академии наук УССР Рол, обмениваясь впечатлениями с другими научными работниками, подчеркнул: «Жалкий вид имеют эти «победители» [471] Европы. Приятно думать, что часть из них побывала в Киеве в качестве победителей, а теперь снова попала в качестве пленных. Это заставит их призадуматься». 
 
Санитарка поликлиники Власова, стоя на улице, говорила другим женщинам: «Единственным моим желанием в этот час бросить в них бомбу. Ведь сколько несчастных отцов и матерей смотрят на тех, кто убивал их детей и грабил». 
 
Бухгалтер треста Укрфарфорофаянс Пиковская говорила: «Эти людоеды имеют здоровый вид. Я вспоминаю, как вели по улицам Киева пленных красноармейцев. Хотя они были похожи на мертвецов, раздетые, голодные и босые, но зато в каждом лице чувствовались сила и ненависть. А эти идут как стадо баранов. Где их прежний фасон». 
 
Стенографистка Наркомместпрома УССР Гоман заявила: «Приятно смотреть на колонны укрощенных хищников, которым оторвали когти и посадили в клетку. Ведь они с нами обращались как с собаками. Жаль, что нельзя плюнуть в физиономию этим «освободителям». 
 
Один старик кричал вслед проходившей колонне военнопленных: «Собаки, смотрите и дрожите, русские люди не рабы. Мы живы, мы покажем вам, грабители!» 
 
Во многих местах, особенно на улице разрушенного Крещатика, слышны были возгласы: «Смотрите, сволочи, на результаты своей подлой работы. Мы заставим вас днем и ночью работать, чтобы на всю жизнь запомнили и забыли к нам дорогу!» 
 
Подобных высказываний было очень много. Было также много таких возгласов и выкриков: «Объiлися украiнського сала. Тепер воно вам боком вилiзе», «Яйка не хотите?», «Смерть Гитлеру!», «Позор убийцам!», «Смерть фашизму!», «Мучители наши», «Довоевались», «Расстрелять их надо», «Как вам нравится Украина?». 
 
Несмотря на окрики и угрозы, население держало [472] себя очень выдержанно и прохождение военнопленных никакими эксцессами не сопровождалось. 
 
Однако имели место попытки со стороны отдельных лиц и главным образом инвалидов Отечественной войны проникнуть через оцепление конвоя и нанести удары военнопленным. 
 
Такие попытки настойчиво пресекались. Только четыре человека в разных местах маршрута нанесли удары костылем, камнем и палкой четырем военнопленным. Однако особого вреда им не причинили. Одна женщина, приблизившись к колонне, плюнула немецкому офицеру в лицо. Эти действия сопровождались одобрительными возгласами. 
 
В районе базара молодые женщины бросали в колонну немцев яичную скорлупу с возгласами: «Вы хотели яйка — получите». 
 
Некоторые жители города и военнослужащие выражали недовольство гуманным обращением с немецкими военнопленными. Одна старуха подошла к конвоиру и, протягивая руки в сторону немцев, крикнула: «Они наших людей и наших пленных мучили, а с ними нянчатся! Дайте их нам, мы их камнями научим». 
 
Отдельные женщины, пытаясь пробраться к колонне военнопленных, с гневом выкрикивали: «Вы, гады, мучили и расстреливали наших», — и, обращаясь к конвоирам, говорили: «Бейте их, не жалейте!» 
 
Член-корреспондент Академии наук УССР Соколов сказал: «Я сравниваю это зрелище с виденным мною в 1941 году, когда немцы вели советских военнопленных. Считаю, что наши неправильно поступают, допуская такое хорошее отношение к фрицам». 
 
Сотрудник Наркомпроса Украины Копайлов высказался так: «Будучи в армии, я стремился побольше уничтожить немцев. Теперь я вижу, что немцев еще много в живых и о них наше правительство беспокоится: кормит, [473] одевает. С ними нужно поступать построже, чтобы они помнили, как поступали с нашими красноармейцами». 
 
Сотрудник треста «Металлоширпотреб» Кириченко сказал: «Зачем такую усиленную охрану выставили для этих подлецов. Будь она меньше, народ поговорил бы с ними иначе. Противно смотреть на эти тупые физиономии. Страшно подумать, как там у них живут наши люди. Бедняги умирают с голоду». 
 
Священник Соболев в беседе с другими священнослужителями высказался: «Удивляюсь такой церемонии. Это жирно для наших врагов после того, как они оставили здесь на Украине столько горя и слез». 
 
Присутствовавший при этом иеромонах Тимофей заявил: «Я возмущаюсь тем, что с ними так чинно поступают. А как они водили наших пленных? Нет, неправильно делает власть, их надо было бы вести, как они наших водили. Бить нагайками. Что заработали, то пусть и получают». 
 
Один рабочий сказал: «Они наших раненых рысью гнали, а мы эти морды накормили, шажком водим, караул выстроили. Я бы с ними не цацкался, а платил бы десятерицей» На это одна женщина ответила: «Русский человек быстро обиды забывает». <....> 
 
Н. ХРУЩЕВ 
 
17 августа 1944 года».center>

Рубрики:

война/ВМВ
война/ВОВ
Пропаганда
фото
Украина
Россия

Метки: ВОВ Германия Киев Пленные Украина Фоты нацисты

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post336199967/">Р’РµР»РёРєРёР№ РњР°РєСЃ РСЂРЅСЃС‚. РџРµСЂРІС‹Р№ РїРѕСЃС‚ Рѕ РЅС‘Рј. РќРµР±РѕР»СЊС€РѕР№.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
Р’РµР»РёРєРёР№ РњР°РєСЃ РСЂРЅСЃС‚. РџРµСЂРІС‹Р№ РїРѕСЃС‚ Рѕ РЅС‘Рј. РќРµР±РѕР»СЊС€РѕР№.

Р’РµР»РёРєРёР№ РњР°РєСЃ РСЂРЅСЃС‚. РџРµСЂРІС‹Р№ РїРѕСЃС‚ Рѕ РЅС‘Рј. РќРµР±РѕР»СЊС€РѕР№.

РђРЅРіРµР» РґРѕРјР°С€РЅРµРіРѕ РѕС‡Р°РіР° РёР»Рё С‚СЂРёСѓРјС„ СЃСЋСЂСЂРµР°Р»РёР·РјР°. 1937, РњР°РєСЃ РСЂРЅСЃС‚(1891-1976)

РњР°РєСЃ РСЂРЅСЃС‚ -- СЌС‚Рѕ РѕРґРЅРѕ РёР· СЃР°РјС‹С… Р±РѕР»СЊС€РёС… РёРјС‘РЅ РІ Р°РІР°РЅРіР°СЂРґРЅРѕРј РёР·РѕР±СЂР°Р·РёС‚РµР»СЊРЅРѕРј РёСЃРєСѓСЃСЃС‚РІРµ 20-РіРѕ РІРµРєР°. РЇ СЃРѕРјРЅРµРІР°СЋСЃСЊ, С‡С‚Рѕ РґР°Р¶Рµ СЃРµРіРѕРґРЅСЏ, 
СЃРѕРІРµС‚СЃРєРѕ-СЂСѓСЃСЃРєРёР№ РѕР±СЂР°Р·РѕРІР°РЅРЅС‹Р№ РЅР°СЂРѕРґ РїРѕРёРЅРµСЂРµСЃРѕРІР°Р»СЃСЏ С‚РµРј, С‡С‚Рѕ РІ РЅР°С€Рµ РІСЂРµРјСЏ Р±С‹Р»Рѕ РјР°Р»РѕРґРѕСЃС‚СѓРїРЅРѕ, РµСЃР»Рё РІРѕРѕР±С‰Рµ, Рё Р·РЅР°РµС‚ Рѕ РІРµР»РёРєРѕРј С‚Р°Р»Р°РЅС‚Рµ СЌС‚РѕРіРѕ РЅРѕРІР°С‚РѕСЂР°. РџРѕС‚РѕРјСѓ С‡С‚Рѕ РЅРµ РЅР°РґРѕ.

РќРµ РЅР°РґРѕ, С‚Р°Рє РЅРµ РЅР°РґРѕ. РќРёРєС‚Рѕ РЅРµ РѕР±СЏР·Р°РЅ С‡С‚Рѕ-С‚Рѕ Р·РЅР°С‚СЊ, РµСЃР»Рё СЌС‚Рѕ С‡С‚Рѕ-С‚Рѕ РЅРµ РёРЅС‚РµСЂРµСЃСѓРµС‚... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post336199967/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Великий Макс Эрнст. Первый пост о нём. Небольшой.

Дневник

Воскресенье, 07 Сентября 2014 г. 22:00 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Великий Макс Эрнст. Первый пост о нём. Небольшой.

Великий Макс Эрнст. Первый пост о нём. Небольшой.

Ангел домашнего очага или триумф сюрреализма. 1937, Макс Эрнст(1891-1976)

Макс Эрнст -- это одно из самых больших имён в авангардном изобразительном искусстве 20-го века. Я сомневаюсь, что даже сегодня,
советско-русский образованный народ поинересовался тем, что в наше время было малодоступно, если вообще, и знает о великом таланте этого новатора. Потому что не надо.

Не надо, так не надо. Никто не обязан что-то знать, если это что-то не интересует. Но если не надо, тогда какого хуя вы пиздите о том, чего вы не знаете и не хотите узнать и понять, а?
Вот то-то и оно! Такой человек, который говорит на все темы ни хуя толком не зная, называется ПИЗДУН!

Неделя добра,(Une Semaine de Bonté) 1934 Макс Эрнст. (1891-1976)

Я постараюсь сделать о нём по-настоящему большой пост и там расскажу. О нём всё интересно. И личная жизнь и жизнь в искусстве. Есть таланты, которые чем-то оказали влияние на других
художников. Сезанн оказал влияние на всех художников его времени и называется "отец всех художников".

Но Макс Эрнст один из нескольких художников 20-века, которые оказали СТРАТЕГИЧЕСКОЕ влияние на развитие почти всего авангарда 20-века.
Если напишу большой пост расскажу о нем.

Мы смотрим на очень своеобразную штуковину. В 1934 году Макс Эрнст выпустил очередной сюрреалистичный роман-коллаж "Неделя добра",
состоящий только из картинок. Он взял сюжеты из
бульварных романов и из других подобных источников, пропустил через его подсознание со всеми вытекающими результатами и у него получились замечательные романы-коллажи в картинках с тонким сарказмом.
Большинство картинок представляют из себя коллаж как в дадаизме. Есть графика и гравюры. 182 картинки. Нажмите в поиск картинок в Гугле вот это название__Une Semaine de Bonté___ и вы увидите многие из них.
И получите неслабый кайф.

Двусмысленная девушка (также известна как:Балансирующая девушка) 1923._Макс Эрнст (1891 — 1976)

Перевод названия у меня получился с виду не очень удачный. Но вообще-то, в дадаизме и потом в сюрреализме была мода на длинные, эпатирующие и не
всегда осмысленные названия.
Я был первым, кто года два назад перёвёл полностью и правильно название одной работы Дали из 50-х годов.

А название такое: "Юная девственница, которая сама поимела себя в зад её собственной невинностью."

ССЫЛКА. На всякий случай.
http://veniamin1.livejournal.com/106820.html
------------------------------
Все работы Эрнста в посте из времени сюрреализма, кроме этой. Эта работа появилась за год до того, как Андре Бретон опубликовал манифест сюрреализма. Дурак Иван Толстой,
светоч культуры на радио Свобода, объявил на ТВ, что Андре Бретон создал ДАДАИЗМ, а его толстоприятная сестра, мама Лебедева Темы, повторила это за братом. Если эти светочи культуры
ни хуя не знают и не пытаются узнать, что же говорить об остальных? Поэтому и Макса Эрнста не знают. Макс Эрнст сделал совершенно решающий вклад на раннем этапе развития сюрреализма.

Пара или пара в кружевах. 1925, Макс Эрнст (1891-1976)

Хотя я сейчас подумал и скажу, что сегодня многие наверное слышали имя Макса Эрнста. Но речь не о его работах. Слышали те, кто любят клубничку насчёт знаменитостей.
Дело в том, что Макс Эрнст, Елена Дьяконова (Гала) и её муж поэт Поль Элюар, одно время существовали в дружном ménage à trois. Потом Элюар передумал и совет троих в Филях постановил, что она
остаётся с мужем. Но через несколько месяцев Дьяконова познакомилась с Дали и это было всё. Поэт стал соломенным вдовцом.

Когда вы смотрите на сюрреализм доверяйте своим ощущениям. Если вы им не доверяете, то вы их и не заметите. Вы смотрите и у вас появляются в подсознании ассоциации. Если у вас будет
опыт, то ассоциации будут появляться почти что без вашего участия. Теперь ваш мозг получил материал для работы с ним.

Я говорю об ассоциациях. Мозг оценит этих данные, которые создало ваше подсознание, пощупает, перевернёт кверху задом, подкинет вверх и поймает и как результат, вы получите ваши собственные
ощущения от работы сделанной в сюрреализме. Это только разговоры длинные. А на самом деле это всё происходит за секунды или за минуту-другую.

Сюрреализм -- это очень личное искусство. Совсем не обязательно, что вы почувствуете то же самое, что и создатель картины. Но я не почувствую то же самое, что почувствовали вы. Личное восприятие!
Я сейчас вспомнил. Где-то в 2010-ом году я описал сюрреализм достаточно подробно и длинненько в блоге Черезы. Но никому, кроме её самой, не понадобилось.
Макс Эрнст был художником совершенно самостоятельного и необычного таланта. Поэтому он, (вместе с несколькими другими художниками) вёл за собой мир авангардного изобразительного искусства.

Вениамин

Рубрики:

Живопись и искусство/Эротика
Живопись и искусство/Германия
Живопись и искусство/сюрреализм, дадаизм и т.д.
VIP-нерусские

Метки: Германия Дадаизм Женщиныню Живопись Искусство Макс Эрнст НЮ сюрреализм

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post335524982/">Р“РѕР»Р°СЏ Р•РІР° Р‘СЂР°СѓРЅ Рё Р·РѕРЅС‚РёРє РїСЂРё РЅРµР№! РђР№-СЏ-СЏР№! РљСѓРґР° Р¶ СЃРјРѕС‚СЂРµР» Р“РёС‚Р»РµСЂ? Рђ РѕРЅ СЃРјРѕС‚СЂРµР» РІ РµС‘ Р»РёС‡РЅС‹Р№ Р°Р»СЊР±РѕРј.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
Р“РѕР»Р°СЏ Р•РІР° Р‘СЂР°СѓРЅ Рё Р·РѕРЅС‚РёРє РїСЂРё РЅРµР№! РђР№-СЏ-СЏР№! РљСѓРґР° Р¶ СЃРјРѕС‚СЂРµР» Р“РёС‚Р»РµСЂ? Рђ РѕРЅ СЃРјРѕС‚СЂРµР» РІ РµС‘ Р»РёС‡РЅС‹Р№ Р°Р»СЊР±РѕРј.

Р“РѕР»Р°СЏ Р•РІР° Р‘СЂР°СѓРЅ Рё Р·РѕРЅС‚РёРє РїСЂРё РЅРµР№! РђР№-СЏ-СЏР№! 
РљСѓРґР° Р¶ СЃРјРѕС‚СЂРµР» Р“РёС‚Р»РµСЂ? Рђ РѕРЅ СЃРјРѕС‚СЂРµР» РІ РµС‘ Р»РёС‡РЅС‹Р№ Р°Р»СЊР±РѕРј.

РћР±РЅР°Р¶С‘РЅРЅР°СЏ Р•РІР° Р‘СЂР°СѓРЅ(1912-1945) СЃ Р·РѕРЅС‚РёРєРѕРј. 1940 РіРѕРґ, Р‘РµСЂРіС…РѕС„. 
Р РµР·РёРґРµРЅС†РёСЏ РђРґРѕР»СЊС„Р° Р“РёС‚Р»РµСЂР° РІ Р‘Р°РІР°СЂСЃРєРёС… РђР»СЊРїР°С… РІ РґРѕР»РёРЅРµ Р‘РµСЂС…С‚РµСЃРіР°РґРµРЅ.

Р•СЃР»Рё РєРѕРјСѓ-С‚Рѕ РЅР°РґРѕ, С‚Рѕ СЃР°РјРё Рё РїРѕС‡РёС‚Р°Р№С‚Рµ. РЇ РЅРµ СЃРѕР±РёСЂР°СЋСЃСЊ СЂР°СЃСЃРєР°Р·С‹РІР°С‚СЊ РїСЂРѕ СЃРєСѓС‡РЅСѓСЋ Р¶РёР·РЅСЊ СЌС‚РѕР№ Р¶РµРЅС‰РёРЅС‹ Р‘СЂР°СѓРЅ, С‚РѕР»СЊРєРѕ РїРѕС‚РѕРјСѓ, С‡С‚Рѕ РµС‘ С€РїРѕРєР°Р» РіРЅСѓСЃРЅРµР№С€РёР№ РїРѕРґРѕРЅРѕРє Р“РёС‚Р»РµСЂ, 
РєРѕРіРґР° Сѓ РЅРµРіРѕ СЃР»СѓС‡Р°Р»Р°СЃСЊ РёСЃС‚РёРЅРЅРѕ РЅР°С†РёСЃС‚СЃРєР°СЏ СЌСЂРµРєС†РёСЏ. РРЅРѕРіРґР°... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post335524982/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Голая Ева Браун и зонтик при ней! Ай-я-яй! Куда ж смотрел Гитлер? А он смотрел в её личный альбом.

Дневник

Воскресенье, 31 Августа 2014 г. 21:33 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Голая Ева Браун и зонтик при ней! Ай-я-яй! Куда ж смотрел Гитлер? А он смотрел в её личный альбом.

Голая Ева Браун и зонтик при ней! Ай-я-яй!
Куда ж смотрел Гитлер? А он смотрел в её личный альбом.

Обнажённая Ева Браун(1912-1945) с зонтиком, 1940, Бергхоф

Обнажённая Ева Браун с зонтиком, 1940, Бергхоф

Обнажённая Ева Браун(1912-1945) с зонтиком. 1940 год, Бергхоф.
Резиденция Адольфа Гитлера в Баварских Альпах в долине Берхтесгаден.

Если кому-то надо, то сами и почитайте. Я не собираюсь рассказывать про скучную жизнь этой женщины Браун, только потому, что её шпокал гнуснейший подонок Гитлер,
когда у него случалась истинно нацистская эрекция. Иногда случалась! Не надо переть буром на нациста №1.
Вот у Мишки Вербицкого иногда, таки да! случается математическая эрекция. Но так как его жена потомственный физик, то у них естественно возникают половые академические проблемы несовмещения
физмата с мехматом.

Однажды Мишка перекушал КОЛЁС, перепутал математику с физикой и засадил несчастную Юльку Фридман туда, --о чём не говорят, чему не учат в школе и кое-что ещё! Во, негодяй! Прав товарищ Метальников,
который
дал клятву истинного патриота изъять тов. Вербицкого из обращения перманентно, как только их благородная партия "Имени Охотного ряда" придёт к власти.
По-русски, почти все историки такого рода, а также искусствоведы, литературоведы и все остальные культуроведы переписывают из какого-нибудь одного раннего источника и потом друг у друга
десятками лет и больше. Поэтому мы всегда знали от этих дубов-специалистов, что картина называется "С Саскией на коленях" Или "Автопортрет с Саскией на коленях" И больше ничего! Во мудаки!
Невежественные остепенённые животные.

Именно поэтому, десятками лет везде и всюду пишут по-русски, переписывая друг у друга, что Ева Браун была ассистентом фотографа.
А Ева Браун сама стала способным фотографом. Особенно удачно она создавала композиции постановочных фоток. Поэтому, наверное можно не сомневаться, что композицию этой удачной эротической
(совсем немного вульгарной для того времени) и сооблазнительной картинки создала Ева сама. Трудно сказать насчёт белизны кожи. В Альпах бывает сумасечее(sic) солнце даже ещё не поздней весной,
когда народ ещё не загорает. Но не исключается, что этот бледный оттенок создали при обрабатывании снимка в кюветах, потому что такой был замысел.
Уже ранняя эротическая фота бывало не одевала на бледнокожую красавицу ничего, кроме трёхдюймовых шпилек. Хорошо продавалось.

Сёстры Ева(1912-1945) и Ильза Браун,(1909 – 1979). <br />
Фота сделана в 1913-ом году.

Сёстры Ева (1912-1945), справа, и Ильза (1909 – 1979) Браун. Фота сделана в 1913-ом году.
Ева Браун в возрасте год или только лишь больше года.

Кошку обсуждать не будем. А вдруг она естественная, а?
На этом фото рядом с годовалой или чуть старше Евой Браун снята её старшая сестра Ильза. Эта сестра не была частью круга приближённых к Гитлеру людей, как это случилось с младшей
сестрой Гретель (Маргерит).
Эта сестра, Ильза, была ассистентом и любовницей известного отоларинголога и хирурга Др. Мартина Леви Маркса. У неё была своя комната в оффисе доктора. Я не читал о деталях.
Как-то Гитлер вынужден был мириться с этим евреем на горизонте. Маркс благополучно успел уехать в 1939 году.
Ева Браун была девушка склонная к самоубийству. В 1932 году она неудачно стрелялась, а в 1935 году она заглотнула такой вагон спящих пилюль, что должна была умереть.
Но в это время возле неё появилась старшая сестра Ильза, которая её спасла, успела вовремя вызвать врача, и между прочим, вырвала из дневника Евы несколько страниц, которые
не слишком благоприятно рассказывали о невнимательном отношении Гитлера к Еве Браун.
30 апреля 1945-го года Адольф Гитлер и его жена Ева покончили с собой, а через пять дней, 5 мая, младшая сестра Евы, Гретель, родила девочку и назвала её Евой.
Эта племянница Ева в 1971-ом году покончила с собой когда узнала, что её любимый мужчина погиб в автокатастрофе.

Мишка, привет! Юлька ура!

Вениамин

Рубрики:

Германия/Гитлер
фото
эротика

Метки: Германия Гитлер Ева Браун Женщиныню НЮ Наци Эротика

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post310722892/">РњС‹ РЅР°РЅСЏР»Рё Р“РёС‚Р»РµСЂР° РЅР° РґРѕР»Р¶РЅРѕСЃС‚СЊ РєР°РЅС†Р»РµСЂР°, СЃРєР°Р·Р°Р» РџР°РїРµРЅ РІ 1933-РµРј РіРѕРґСѓ.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1
РІ 
РњС‹ РЅР°РЅСЏР»Рё Р“РёС‚Р»РµСЂР° РЅР° РґРѕР»Р¶РЅРѕСЃС‚СЊ РєР°РЅС†Р»РµСЂР°, СЃРєР°Р·Р°Р» РџР°РїРµРЅ РІ 1933-РµРј РіРѕРґСѓ.

РњС‹ РЅР°РЅСЏР»Рё Р“РёС‚Р»РµСЂР° РЅР° РґРѕР»Р¶РЅРѕСЃС‚СЊ РєР°РЅС†Р»РµСЂР°, 
СЃРєР°Р·Р°Р» РџР°РїРµРЅ РІ 1933-РµРј РіРѕРґСѓ.

РЎРµРіРѕРґРЅСЏС€РЅРёРј С‡РёСЃР»РѕРј (30 СЏРЅРІР°СЂСЏ) РІ 1933-РµРј РіРѕРґСѓ, РіРµСЂРјР°РЅСЃРєРёР№ РіРµСЂРѕР№ РІРѕР№РЅС‹ РІ РїСЂРµРєР»РѕРЅРЅРѕРј СЃРѕСЃС‚РѕСЏРЅРёРё СѓРјР°, РіРµРЅРµСЂР°Р»-С„РµР»СЊРґРјР°СЂС€Р°Р» Р“РёРЅРґРµРЅР±СѓСЂРі, РїРѕ СЃРѕРІРµС‚Сѓ 
С‚С‰РµСЃР»Р°РІРЅРѕРіРѕ РЅРµРґРѕСѓРјРєР° Р¤СЂР°РЅС†Р° С„РѕРЅ РџР°РїРµРЅР°, РЅР°Р·РЅР°С‡РёР» С„СЋСЂРµСЂР° (РІРѕР¶РґСЏ) РіРµСЂРјР°РЅСЃРєРёС… РЅР°С†РёСЃС‚РѕРІ (NSDAP) РєР°РЅС†Р»РµСЂРѕРј (РїСЂРµРјСЊРµСЂРѕРј) РїСЂР°РІРёС‚РµР»СЊСЃС‚РІР° Р“РµСЂРјР°РЅРёРё.
Р¤РѕРЅ РџР°РїРµРЅ СѓР±РµРґРёР» РїСЂРµР·РёРґРµРЅС‚Р° Р“РµСЂРјР°РЅРёРё Р“РёРЅРґРµРЅР±СѓСЂРіР°, С‡С‚Рѕ РїРѕСЃР»Рµ С‚РѕРіРѕ, С‡С‚Рѕ Р“РёС‚Р»РµСЂ РїРѕР»СѓС‡РёС‚ Р¶РµР»Р°РµРјРѕРµ (С‚Р°Рє РјС‹СЃР»РёР» РїСЂРёРјРёС‚РёРІ РџР°РїРµРЅ?!), С‚Рѕ РµСЃС‚СЊ СЃС‚Р°РЅРµ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post310722892/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Мы наняли Гитлера на должность канцлера, сказал Папен в 1933-ем году.

Дневник

Пятница, 31 Января 2014 г. 08:41 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Мы наняли Гитлера на должность канцлера, сказал Папен в 1933-ем году.

Мы наняли Гитлера на должность канцлера,
сказал Папен в 1933-ем году.

Сегодняшним числом (30 января) в 1933-ем году, германский герой войны в преклонном состоянии ума, генерал-фельдмаршал Гинденбург, по совету
тщеславного недоумка Франца фон Папена, назначил фюрера (вождя) германских нацистов (NSDAP) канцлером (премьером) правительства Германии.
Фон Папен убедил президента Германии Гинденбурга, что после того, что Гитлер получит желаемое (так мыслил примитив Папен?!), то есть станет главой правительства, здоровые консервативные
силы, представляющие промышленников, финансистов и земельную аристократию (Папен сам был из древней земельной аристократии) сумеют удерживать радикального Гитлера под контролем.

Гитлер глядит через окно его камеры, Ландсберг Германия, 1924

После неудачного путча в 1923-ем году. Гитлер глядит через окно его камеры,
в тюрьме города Ландсберг, Германия, 1924-ый год

Для этого, Папен придумал механизм удерживания Гитлера от резких политических движений и всплесков. По его рекоммендации нацистская партия получила всего лишь два места в правительстве,
кроме самого Гитлера. Вильгельм Фрик стал министром внутренних дел и Герман Геринг стал министром без портфеля. Остальные восемь министров были консервативные политики близкие к Папену.
Сам Папен стал вице-канцлером Германии и министром-президентом Пруссии (главой прусского правительства). Дурак Папен, как сообщают, сказал в ту же ночь 30-го января своему соратнику, что
Гитлер у него в кармане.

Hitler during a visit to prison cell in Landsberg prison, where he wrote _Mein Kampf_ ten years ago. 1934

1934-ый год. Канцлер и Фюрер (с августа 1934 г.) Германии, Адольф Гитлер стоит у окна тюремной
камеры в городе Ландсберг, в которой 10 лет назад, в 1924-ом году, он написал Mein Kampf.

В любом случае, Папен сказал, что через два месяца они запхнут Гитлера так глубоко в угол, что он заверещит. Это значило, что Папен сделает Гитлера маргиналом в политике. Тщеславный!!!
Глупое тщеславие во власти нередко означает конец этой власти. Так помогли прикончить Российскую империю жутко тщеславные! и совсем неумные Николай II и его Александра Фёдоровна.

Тщеславие настолько затьмило очи и так неумному Папену, что он стал мыслить как дурак. Поэтому, совсем вскоре после формирования правительства, отвечая на упрёки, Папен сказал, что это
не он с его союзниками поместили их судьбу в руки Гитлеру, а это как раз они наняли Гитлера для службы в качестве канцлера. Ну?! Идиот?

Папен был в очень дружеских отношениях с Гинденбургом.
Когда с 1-го июня 1932-го года Гинденбург назначил Папена канцлером, вся Европа и вся Германия не могли принять это безответственное решение. Папен был известен на протяжении лет как ненадёжный,
очень поверхностный, тщеславный и вероломный политик, который никак не отличался большим умом. Став канцлером в июне 1932-го г. Папен сразу отменил запрет войск Гитлера, то есть отрядов СА
(коричневорубашечников). Он надеялся этой уступкой купить поддержку Гитлера, так его правительство было правительством меньшинства. Дурак не понимал, что Гитлер хотел только полной диктаторской
власти, а не просто поста министра. В политических схватках между коммунистами и нацистами в этот год убили 87 человек.

Гитлер и Лени Рифеншталь. Leni Riefenstahl

Гитлер согнул в позицию "головой в радиатор" не только мадемуазель (ещё мадемуазель) Лени Рифеншталь, но и всю остальную Германию. Поэтому, преданная делу документалистики, дама раком снимает
докфильм о Гитлере, толкающем народу очередную, возбудительную речь. Если рассчитать угол направления, преломления и отражения, то наука говорит, что для того чтобы снимать Фюрера Германского
народа, камера должна была находиться у дамочки как раз там, где у неё никогда не светит солнце. Ну, немцы! Ну, технари! И как же этот аппарат помещается в этом афедроне, совсем непохожем по
размерам на ту же анатомическую деталь у Натальи Крачковской?
Немцы--великие инженеры!

Top German officials visiting the Bavarian State Library, 7 Jan 1936; L to R: Karl Fiehler, Franz von Papen, Adolf Hitler, Ludwig Siebert, Georg Leidinger, Rudolf Buttmann, Franz von Epp

«Высшие представители правительства посещают Центральную библиотеку Баварии. Слева от Адольфа Гитлера
мы видим Франца фон Папена.7 января 1936 года

Гитлер быстро сделал фон Папена и его команду маргиналами. И пошёл ещё дальше. Некоторые союзники Папена потеряли жизнь. Здесь не место для биографии Папена. Я не думаю, что я когда-нибудь
сделаю по-настоящему большой пост о Папене. Он мне отратителен. И я не пишу здесь полный рассказ и анализ решающего для Германии и (остального мира) года --(1932-1933)--, товарищи придирчивые
критики.

Но Папен выжил. Он был в очень опасной ситуации за несколько недель перед "Ночью длинных ножей". Но в саму эту ночь (30 июня-2 июля 1934г.) его посадили под домашний арест, но не убили.
Некоторые его товарищи были убиты в эту ночь.
Есть версия, которая говорит, что Папен тоже был в списке тех, кого Гитлер и его аппарат считали нужным убить. Но Геринг, с которым у Папена были горячие личные дебаты,
посадил Папена под домашний арест. Этим, неумышленно, Геринг спас Папену жизнь. Я не видел первоисточников, поэтому не знаю до какой степени этому можно верить. Сегодня вообще пытаются
изобразить фон Папена чуть ли не антифашистом.

В любом случае, сразу после домашнего ареста Папен подал в отставку. Папен стал высокопоставленным дипломатом Германии и оставался в таком качестве до конца войны. Мы смотрим на канцлера
и Фюрера Германии с сопровождающими его высокими чинами уже в 1936 году. Но слева от него мы видим Папена, который уже два года как оставил правительство. Папен не утонул.Он выжил.

Гитлер и Геббельс, за два дня до открытия нового парламента, посетили показушную церемонию посвящённую жертвам. 21 марта, 1933-го года,
Берлин. Луизенштадтское кладбище

Как только Гитлер стал канцлером 30-го января 1933-го года, всё остальное было в его собственных руках. Для полного захвата диктаторской власти у него были все необходимые инструменты
и люди. Но Гитлер любил продавать себя германцам как законную власть. Он был прав. Видимость законности успокаивала угрызения совести у граждан.
Я как-то рассказывал об этом законе, принятом 23 марта 1933 г., который позволил Гитлеру на законном основании полностью не обращать внимания на другие законы и на статьи Конституции.
Демократия--не панацея! Это инструмент и очень важно какого рода слесарь получает доступ к использованию и приложению этого инструмента к жизни.

Снова не буду рассказывать.

Мы видим Гитлера и Геббельса в тот момент, когда после всех сгоревших рейхстагов и запрещённых коммунистов, после важнейшего для Гитлера междусобойчика с Папой Римским, который отдал ему
голоса Германской (Католической) Партии Центра ---эти переговоры успешно провёл вице-канцлер фон Папен---до сессии, вновь избранного на выборах 5 марта 1933-го г. парламента, осталось два дня.

Два актёра с понтом под зонтом, отыгрывают сцену для германского народа. Через два дня решится или Гитлер получит законную диктаторскую, неограниченную власть. Это всё происходит меньше чем
через два месяца, после того, что Папен сказал, что Гитлер у него в кармане.

Папен, Шахт, Фриче на момент освобождения после Нюрнбергского суда

Папен, Шахт, Фриче на момент оправдания и освобождения после
Нюрнбергского суда, начало октября 1946-го года.

Фон Папена судили на главном Нюрнбергском процессе. Он был в числе троих оправданных. Да! Это мы и видим.
Слева направо: Ганс Фриче, большой человек в министерстве Геббельса, Фон Папен в полосатом костюме и Ялмар Шахт (очки, меховой воротник) министр экономики у Гитлера и министр без портфеля.
Американские военные тюремщики выдают им документы об оправдании и освобождении.
Но в следующем, в 1947-ом году, суд по денацификации сунул фон Папену 8 (восемь) лет с зачётом того, что он уже отсидел в Нюрнберге.

Через два года, в 1949-ом году, по аппеляционному прошению его освободили. Я читал уже давно вроде бы в приличном источнике, что его выпустил по состоянию здоровья
Верховный Комиссар США в Германии. Но английская и немецкая Вики пишут, что это было решение аппеляционного суда. Наверное в 1949 году Аппеляционный Суд не мог не прислушаться к мнению
или к желанию Верховного Комиссара США в Германии, если он высказался, не так ли?
Теперь я не знаю где правда.
Но в любом случае его освободили в 1949 году. И несчастный, больной фон Папен ободрился, резко выздоровел и активно прожил ещё 20 (двадцать) лет. Он умер в 1969 году за пару месяцев до
его девяностолетия.
Вот так. Он же ничего плохого не сделал. Он всего лишь привёл к власти Адольфа Гитлера и его гитлеровскую идеологию.

Вениамин

Рубрики:

VIP Russia/президент
Германия/Гитлер
VIP-нерусские

Метки: 1933 Германия Гитлер Наци Папен Президент

Комментарии (0)

А мы решили пиво пить, а Игры не проводить.Посмотрим на друга Владимира.

Дневник

Вторник, 26 Ноября 2013 г. 21:00 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
А мы решили пиво пить, а Игры не проводить.Посмотрим на друга Владимира.

А мы решили -- пиво пить, а Игры -- не проводить.
Посмотрим на друга Владимира.

German Chancellor Angela Merkel drinks a glass of beer at a festival in Munich.(Photo credit: PETER KNEFFEL/AFP/Getty Images)

Вениамин

Рубрики:

VIP-нерусские
пост

Метки: Меркель Олимпиада Пиво Путин Германия Фотошоп

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post288612316/">РЇСЂРєРёР№ С‚Р°Р»Р°РЅС‚ Р·РЅР°РјРµРЅРёС‚РѕРіРѕ Р›РµСЃСЃРµСЂР° РЈСЂРё (1861-1931) РРјРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·Рј. Р“РµСЂРјР°РЅРёСЏ.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ 
veniamin1 РІ РЇСЂРєРёР№ С‚Р°Р»Р°РЅС‚ Р·РЅР°РјРµРЅРёС‚РѕРіРѕ Р›РµСЃСЃРµСЂР° РЈСЂРё (1861-1931) РРјРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·Рј. Р“РµСЂРјР°РЅРёСЏ.

РЇСЂРєРёР№ С‚Р°Р»Р°РЅС‚ Р·РЅР°РјРµРЅРёС‚РѕРіРѕ Р›РµСЃСЃРµСЂР° РЈСЂРё (1861-1931)

Р’ РєР°С„Рµ &quot;Р‘Р°СѓСЌСЂ&quot;, 1898, РЈСЂРё Р›РµСЃСЃРµСЂ (1861-1931) from: Berlin painting in the 19th Century. Siedller Publisher

РС‚Рѕ Р±С‹Р» РѕС‡РµРЅСЊ СЃР°РјРѕСЃС‚РѕСЏС‚РµР»СЊРЅС‹Р№ С‡РµР»РѕРІРµРє Рё СЃР°РјРѕСЃС‚РѕСЏС‚РµР»СЊРЅС‹Р№ С‚Р°Р»Р°РЅС‚. Р•РіРѕ С„Р°РјРёР»РёСЏ РЈР Р, Р° РёРјСЏ Р›РµСЃСЃРµСЂ.[more=Р”Р°Р»СЊС€Рµ, РІСЃСЏ СЃС‚Р°С‚СЊСЏ.] 
Р›РµСЃСЃРµСЂ РЈСЂРё (1861-1931), РєРѕРіРґР° РЅР°СЂР°Р±РѕС‚Р°Р» РёРјСЏ, РІСЃРµРіРґР° РѕСЃС‚Р°РІР°Р»СЃСЏ РѕРґРёРЅ. РўСЂРё РґСЂСѓРіРёС… Р·РЅР°РјРµРЅРёС‚С‹С… РіРµСЂРјР°РЅСЃРєРёС… РёРјРїСЂРµСЃРёРѕРЅРёСЃС‚Р° РІРѕ РіР»Р°РІРµ, РєРѕС‚РѕСЂС‹С… Р±С‹Р»,-- С‚РѕРіРґР° 
РІСЃРµРјРёСЂРЅРѕ Р·РЅР°РјРµРЅРёС‚С‹Р№ -- РњР°РєСЃ Р›РёР±РµСЂРјР°РЅ, СЃРѕР·... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post288612316/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Яркий талант знаменитого Лессера Ури (1861-1931) Импрессионизм. Германия.

Дневник

Суббота, 24 Августа 2013 г. 02:48 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1 в Яркий талант знаменитого Лессера Ури (1861-1931) Импрессионизм. Германия.

Костюченко Елена, Геи, 25 мая, 2013 года, Москва, Лента.ру.

Автопортрет с кистью и палитрой 1910, Лессер Ури (1861-1931)

Яркий талант знаменитого Лессера Ури (1861-1931)

В кафе "Бауэр", 1898, Ури Лессер (1861-1931) from: Berlin painting in the 19th Century. Siedller Publisher

Это был очень самостоятельный человек и самостоятельный талант. Его фамилия УРИ, а имя Лессер.Дальше, вся статья.

Рубрики:

Живопись и искусство/ импрессионизм и постимпрессионизм

импрессионизм и дальше

Живопись и искусство/портрет
Живопись и искусство/Германия
Живопись и искусство/пейзаж

Метки: 20век Германия Живопись Импрессионизм Искусство НЮ Пейзаж Ури

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post287537945/">РРјРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·Рј. Р“РµСЂРјР°РЅРёСЏ</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ 
veniamin1 РІ РРјРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·Рј. Р“РµСЂРјР°РЅРёСЏ

РЇ РІРѕРѕР±С‰Рµ-С‚Рѕ СЃРѕР±РёСЂР°Р»СЃСЏ РІРѕС‚ С‚Р°Рє Р¶Рµ, РїРѕРґ РѕРґРЅРѕР№ С€Р°РїРєРѕР№, СЃРѕР·РґР°С‚СЊ СЂСЏРґ РїРѕСЃС‚РѕРІ РїСЂРѕ РіРµСЂРјР°РЅСЃРєРёР№ РРєСЃРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·Рј. РќРѕ РЅРёС‡РµРіРѕ РЅРµ СЃР»СѓС‡Р°РµС‚СЃСЏ РєР°Рє Р·Р°РґСѓРјС‹РІР°РµС€СЊ. 
РЈ РјРµРЅСЏ СѓР¶Рµ РµСЃС‚СЊ С‚РµС…РЅРёС‡РµСЃРєРё РіРѕС‚РѕРІС‹Р№, Р±РѕР»СЊС€РѕР№ РїРѕСЃС‚ (РїРѕ РєРѕР»РёС‡РµСЃС‚РІСѓ СЂР°Р±РѕС‚) РїСЂРѕ РѕРґРЅРѕРіРѕ РёР· С‡РµС‚С‹СЂС‘С… РІР°Р¶РЅРµР№С€РёС… РёРјРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёСЃС‚РѕРІ Р“РµСЂРјР°РЅРёРё. РћСЃС‚Р°Р»РѕСЃСЊ С‚РѕР»СЊРєРѕ РЅР°РїРёСЃР°С‚СЊ. РќРѕ СЌС‚Рѕ РЅРµРґРѕР»РіРѕ, 
С‚Р°Рє РєР°Рє СЏ СѓР¶Рµ РїСЂРѕС‡С‘Р» РІСЃС‘ С‡С‚Рѕ РјРЅРµ РЅСѓР¶РЅРѕ. Р’СЃС‘ СЌС‚Рѕ СЏ СЃРєР°Р·Р°Р» Рє С‚РѕРјСѓ, С‡С‚Рѕ С…РѕС‚СЏ Р±С‹ РµС‰С‘ РѕРґРёРЅ Рё РЅРµРјР°Р»РµРЅСЊРєРёР№ РїРѕСЃС‚ РѕР±СЏР·Р°С‚РµР»СЊРЅРѕ РїРѕСЏРІРёС‚СЃСЏ РїРѕРґ СЌС‚РѕР№ РѕР±СЏР·С‹РІР°СЋС€РµР№ С€Р°РїРєРѕР№. Рђ РґР°Р»СЊС€Рµ --РїРѕСЃРјРѕС‚СЂРёРј.

"Р‘Р»СѓРґРЅС‹Р№ СЃС‹РЅ"_Р±РµР· РґР°С‚С‹._ РЎР»РµС„РѕРіС‚, РњР°РєСЃ (... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post287537945/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Импрессионизм. Германия

Дневник

Четверг, 15 Августа 2013 г. 03:31 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1 в Импрессионизм. Германия

Я вообще-то собирался вот так же, под одной шапкой, создать ряд постов про германский Экспрессионизм. Но ничего не случается как задумываешь.
У меня уже есть технически готовый, большой пост (по количеству работ) про одного из четырёх важнейших импрессионистов Германии. Осталось только написать. Но это недолго,
так как я уже прочёл всё что мне нужно. Всё это я сказал к тому, что хотя бы ещё один и немаленький пост обязательно появится под этой обязываюшей шапкой. А дальше --посмотрим.

"Блудный сын"_без даты._ Слефогт, Макс (1868-1932)

Остроумие--это не идиотское, фекально-пошлое, "лучшее" в мире чувство юмора.
Если вы совсем уже не хотите мыслить, то я скажу просто.
Остроумие --- это Жванецкий. Лучшее чувство юмора (не! Я не скажу Задорнов или Петросян!) --- это почти весь советско-русский народ.
Если не будете обижаться на меня, а попытаетесь развиться, тогда и у вас проявится в определённой степени острый ум. Всё просто.
Психически нездоровый профессор Вербицкий (я конечно не шучу. Его баба будет доживать жизнь с человеком ненормального ума.) снова напустил на меня его шестёрок,
дебильных ПАНКОВ. Панки настолько неразвиты, что в прошлом году открыто продали их босса и тщеславно объявили, что их послал на меня, сам хозяин ЛЖР--Мишка Вербицкий.
После того прокола, который я распубликовал, они не появлялись в моей жизни дольше чем пол-года.
Старший из этих панков, день-через-день, помещает в ЛЖР десяток мудростей-афоризмов. Плодовитый писатель. (Большинство из них, предполагаются со смехом). Мудрый смех от панка.
А на самом деле, совершенная пошлость от неразвитого ума уличного хулигана. Но то, что пишет через день панк и есть уровень большинства.Поэтому Жванецкого не понимают.

Германское авангардное искусство с конца Первой войны и потом между войнами, было что-то с чем-то. Мы поговорим попозже. Вы ж посмотрите на этого СЫНА и на весь этот класс. По настоящему,
эта работа ближе к иллюстрации для соответствующего журнала. И этот импрессионизм развит в сторону экспрессионизма. Посмотрите на детали, на лица, на чувства и вы получите кайф от остроумия
выдающегося германского импрессиониста Макса Слефогта.

Детство Зевса, 1905, Ловис Коринт (1858–1925).

Этот импрессионист, Ловис Коринт, ближе к концу жизни передвинулся в экспрессионизм. Но чётких границ нету. Размыты. Видите какое непочтительное отношение к будущему царю Богов.
Папаша Зевса, Кронос, узнал от, примерно, оракула, что один из сыновей скинет его с престола. Чтобы не рисковать, Кронос заглатывал деток, которых рожала жена. Детки были от рождения
бессмертными,
но жить им приходилось в животе у папы. Без всякого комфорта. Когда жена Рея родила Зевса, она с помощью мамы Геи (Земля) обманула Кроноса, а Зевса спрятала, чтобы он вырастал. Кроносу
дали камень в пелёнке, вместо ребёнка. Этот камень был пупом ГЕИ, то есть Пупом Земли. Сегодня этот Пуп Земли лежит в Храме гроба Господня, в Иерусалиме. Важный монаший чин, на видео, показывает
и говорит Путину там же в Храме Гроба Господня: --А это пуп земли.--.
К слову пуп надо добавить длинное греческое прилагательное, но я его не помню. Видите, что вытворяет паршивец Зевс, чтобы не скушать гронку винограда? Художник совершенно правильно создал
сюжет и композицию, которые с остроумным сарказмом говорят нам, что у семи Божественных нянек, Божественное дитя без глазу. Тот, который бьёт в тарелки, заглушает крик,чтобы Кронос
не услышал. При таком замечательном воспитании Зевс конечно вырос живой и здоровый, скинул папашу и его братьев Титанов и сам стал Царём Богов.

Всё это искусство, министр Геббельс и всенародно любимый художник Германии Адольф Гитлер объявили дегенеративным. Трое из четырёх лучших импрессионистов умерли в 1925, в 1931 и в 1932 г.
Им повезло. Ещё один, всемирно и просто оглушительно знаменитый в своё время, Макс Либерман, умер в 1935 году. О его смерти просто напросто запретили писать в СМИ. С другой стороны этот Либерман
был евреем и не исключается, что он был ещё и геем. О чём же он себе думал, когда рождался в евреи, а? И кто же это ляпнул языком, что евреи умные?

Вениамин

Рубрики:

Живопись и искусство/ импрессионизм и постимпрессионизм

импрессионизм и дальше

Живопись и искусство/экспрессионизм

Экспрессионизм Германии, а также Австрии и похожий на них

Живопись и искусство/Германия

Метки: Блудныйсын Живопись Зевс Импрессионизм Искусство Коринт Слефогт Германия

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post270190107/">Р СѓСЃСЃРєРёРµ Р»СЋР±СЏС‚ РїРѕСЌС‚РѕРІ, Р° РЅРµРјС†С‹ РёС… С†РµРЅСЏС‚. Р’РµСЂР° Р›СѓСЂСЊРµ Рѕ Р‘Р»РѕРєРµ РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂРµ. </a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ 
veniamin1 РІ Р СѓСЃСЃРєРёРµ Р»СЋР±СЏС‚ РїРѕСЌС‚РѕРІ, Р° РЅРµРјС†С‹ РёС… С†РµРЅСЏС‚. Р’РµСЂР° Р›СѓСЂСЊРµ Рѕ Р‘Р»РѕРєРµ РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂРµ.

Р СѓСЃСЃРєРёРµ Р»СЋР±СЏС‚ РїРѕСЌС‚РѕРІ, Р° РЅРµРјС†С‹ РёС… С†РµРЅСЏС‚. 
Р’РµСЂР° Р›СѓСЂСЊРµ Рѕ Р‘Р»РѕРєРµ РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂРµ.

Р‘Р»РѕРє, РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂ, 1921, С„РѕС‚Рѕ РќР°РїРїРµР»СЊР±Р°СѓРј, РњРѕРёСЃРµР№ (1869-1958)

РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂ Р‘Р»РѕРє(1880 вЂ” 7 Р°РІРіСѓСЃС‚Р° 1921) Р·Р° РЅРµСЃРєРѕР»СЊРєРѕ РјРµСЃСЏС†РµРІ РґРѕ СЃРјРµСЂС‚Рё.

Р“Р»Р°РІР° 3

Р’ С‚РѕРј Р¶Рµ 1921 РіРѕРґСѓ СѓРјРµСЂ РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂ Р‘Р»РѕРє, РІ С‚Рѕ РІСЂРµРјСЏ Р»СЋР±РёРјРµР№С€РёР№ РїРѕСЌС‚
 Р РѕСЃСЃРёРё. Р’ РєРІР°СЂС‚РёСЂРµ Р‘Р»РѕРєР°, РіРґРµ Р±С‹Р» СѓСЃС‚Р°РЅРѕРІР»РµРЅ РіСЂРѕР± СЃ РµРіРѕ РѕСЃС‚Р°РЅРєР°РјРё,
 СЃРѕСЃС‚РѕСЏР»Р°СЃСЊ С‚СЂР°СѓСЂРЅР°СЏ СЃР»СѓР¶Р±Р°. РљРѕРјРЅР°С‚Р°, РІ РєРѕС‚РѕСЂРѕР№ РѕРЅ Р»РµР¶Р°Р», Р±С‹Р»Р° РїРѕР»РЅР°
 Р»СЋРґРµР№. Р’СЃРµ РґРІРµСЂРё Р±С‹Р»Рё РѕС‚РєСЂС‹С‚С‹, Р»СЋРґРё С‚РµСЃРЅРёР»РёСЃСЊ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post270190107/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Русские любят поэтов, а немцы их ценят. Вера Лурье о Блоке Александре.

Дневник

Пятница, 12 Апреля 2013 г. 12:49 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1 в Русские любят поэтов, а немцы их ценят. Вера Лурье о Блоке Александре.

Русские любят поэтов, а немцы их ценят.
Вера Лурье о Блоке Александре.

Блок, Александр, 1921, фото Наппельбаум, Моисей (1869-1958)

Александр Блок(1880 — 7 августа 1921) за несколько месяцев до смерти.

Глава 3

В том же 1921 году умер Александр Блок, в то время любимейший поэт
России. В квартире Блока, где был установлен гроб с его останками,
состоялась траурная служба. Комната, в которой он лежал, была полна
людей. Все двери были открыты, люди теснились в проходе, чтобы
попрощаться с поэтом. Я тоже была там, чтобы увидеть его в последний
раз. Он был похоронен в Александро-Невской лавре. Гроб несли по
улицам на плечах шесть мужчин. Вся интеллигенция Петрограда
присутствовала при этом.

Тогда говорили: “Если бы во время похорон Блока взорвалась бомба, то
никто бы из деятелей искусств и учёных не уцелел”. Но никакая бомба
не взорвалась.
===================================================================
Глава I

В одном частном учебном заведении в революционные годы устраивались
литературные вечера, где однажды появился поэт Александр Блок. Он
вышел на трибуну одетый во всё чёрное, с лицом словно гипсовая
маска, и читал свои стихотворения о Незнакомке, Прекрасной даме и
другие. Его стихи казались простыми, но очень красивыми. Они
волновали сердце. Восхищённая публика требовала: "Стихи о России!"
Блок посмотрел мрачно в зал и сказал: "Довольно слов о России".

Вначале он был очень левым и восторженно приветствовал революцию. Но
очень скоро был разочарован в революции, которую встретил с большой
надеждой. Он производил впечатление разуверившегося во всём
человека. Казалось, что нервы его не совсем в порядке. Он чувствовал
себя обманутым в своём ожидании будущего, так же как Маяковский и
Есенин, которые позже покончили жизнь самоубийством. Блок казался
больным человеком. Он много пил и постепенно угасал, что было
трагично. Между немцами и русскими имеется одно существенное
различие. Если немец говорит о Гёте, то высказывает нечто вроде:
"Конечно, он написал прекрасные строки". Немцы очень ценят Гёте.
Русские же любили своих поэтов. Если умирал великий поэт, то
скорбела вся страна.
===========================================

"Воспоминания" поэтесса Вера Лурье (1901 - 1998)
---------------------------------------------------------------------
ССЫЛКИ:
«Студия» 2005, №9:__Вера Лурье "ВОСПОМИНАНИЯ", глава 1

«Студия» 2006, №10:__Вера Лурье "ВОСПОМИНАНИЯ", глава 3

"Воспоминания" вполне читабельны. Но для здоровья дебилов и ихних(sic) дебилок могут быть очень вредны.

Вениамин

Рубрики:

VIP Russia/VIP Russia 19-20 век.

Фото. Русские VIP примерно до революции.

Литература/поэзия

Метки: Блок Германия Лурье Поэзия Революция Россия Стихи

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post262375088/">"РќР° Р·Р°РїР°РґРЅРѕРј С„СЂРѕРЅС‚Рµ Р±РµР· РїРµСЂРµРјРµРЅ" РЅРµ РїСЂРѕСЃС‚Рѕ С‚Р°Р»Р°РЅС‚Р»РёРІР°СЏ, РЅРѕ СЌС‚Рѕ С‡РµСЃС‚РЅР°СЏ Рё РёСЃРєСЂРµРЅРЅСЏСЏ РєРЅРёРіР°.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ 
veniamin1 РІ &quot;РќР° Р·Р°РїР°РґРЅРѕРј С„СЂРѕРЅС‚Рµ Р±РµР· РїРµСЂРµРјРµРЅ&quot; РЅРµ РїСЂРѕСЃС‚Рѕ С‚Р°Р»Р°РЅС‚Р»РёРІР°СЏ, РЅРѕ СЌС‚Рѕ С‡РµСЃС‚РЅР°СЏ Рё РёСЃРєСЂРµРЅРЅСЏСЏ РєРЅРёРіР°.

"РќР° Р·Р°РїР°РґРЅРѕРј С„СЂРѕРЅС‚Рµ Р±РµР· РїРµСЂРµРјРµРЅ" РЅРµ РїСЂРѕСЃС‚Рѕ С‚Р°Р»Р°РЅС‚Р»РёРІР°СЏ, 
РЅРѕ СЌС‚Рѕ С‡РµСЃС‚РЅР°СЏ Рё РёСЃРєСЂРµРЅРЅСЏСЏ РєРЅРёРіР°.

Р’С‹ РѕС‡РµРЅСЊ РѕСЃС‚СЂРѕСѓРјРЅРѕ, РґР»СЏ РІР°С€РµРіРѕ РѕСЃС‚СЂРѕСѓРјРЅРѕРіРѕ СѓСЂРѕРІРЅСЏ Рё РєСЂСѓРіР°, РЅР°Р·РІР°Р»Рё Р РµРјР°СЂРєР° РСЃРјР°СЂС…РѕРј. 
РќРѕ РІС‹ РЅР°РїРёСЃР°Р»Рё РІР°С€ РѕР±СЂР°Р·РµС† РѕСЃС‚СЂРѕСѓРјРёСЏ РІ РІРѕР·РґСѓС…. РџРѕР»РЅС‹Р№ РёРіРЅРѕСЂ РєРѕ РјРЅРµ. РџРѕС‚РѕРјСѓ Рё СЏ РѕС‚РІРµС‡Р°СЋ РІР·Р°РёРјРЅРѕСЃС‚СЊСЋ, РЅРѕ РЅР° РјРѕР№ Р»Р°Рґ. РЇ РѕС‚РІРµС‡Р°СЋ РЅР° РІР°С€ РєРѕРјРјРµРЅС‚, 
РЅРѕ РЅРµ РѕС‚РІРµС‡Р°СЋ РІР°Рј РІ РІР°С€РµРј Р±Р»РѕРіРµ, РіРґРµ РЅРµ РЅР°С€Р»РѕСЃСЊ РґР»СЏ РјРµРЅСЏ РјРµСЃС‚Р°.
Р’СЃС‘ РїСѓС‚С‘Рј. РћР±РёРґС‹ РЅРµС‚Сѓ, РєРѕРЅРµС‡РЅРѕ.

AMEN.

P.S.Р•СЃР»Рё РІРґСЂСѓРі РЅР°РґРѕ РїРѕРЅСЏС‚СЊ, ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post262375088/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

"На западном фронте без перемен" не просто талантливая, но это честная и искренняя книга.

Дневник

Пятница, 22 Февраля 2013 г. 07:49 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1 в "На западном фронте без перемен" не просто талантливая, но это честная и искренняя книга.

"На западном фронте без перемен" не просто талантливая,
но это честная и искренняя книга.

Вы очень остроумно, для вашего остроумного уровня и круга, назвали Ремарка Эсмархом.
Но вы написали ваш образец остроумия в воздух. Полный игнор ко мне. Потому и я отвечаю взаимностью, но на мой лад. Я отвечаю на ваш коммент,
но не отвечаю вам в вашем блоге, где не нашлось для меня места.
Всё путём. Обиды нету, конечно.

AMEN.

P.S.Если вдруг надо понять, почему дама назвала писателя Ремарка именем изобретателя знаменитой клизмы Эсмарха, читайте её первый постик на эту
тему и мой коммент там же.

ССЫЛКА:
http://lj.rossia.org/users/angelica/4578.html

Эрих Мария Ремарк

==================================================================================================
==================================================================================================
Сентиментальность--my foot!
Сентиментальность свойственна в разной степени всем. Ну и что?

"На западном фронте..." не просто лучшее произведение Ремарка. "На западном фронте..." это талантливая и ИСКРЕННЯЯ работа. Его остальные романы, даже такие знаменитые
как "Три товарища" или "... Арка" и т.д. грешат штампами ( чаще его собственными, но штампами) и поэтому не впечатляют честной искренностью.
А "На западном фронте..." это по-настоящему великая книга.
Вы похоже из сегодняшних, полуневежественных и мало чем --кроме секса-- интересующихся молодых кобыл.

Вам не надо. И поэтому вы неспособны понять, что оно было такое, этот мгновенный, сводивший с ума (БУКВАЛЬНО!!!), переход человечества от эпохи конца 19-го,
начала 20-века, к непредставимым до того кошмарным ужасам Первой войны. Война началась среди эпохи, которая обманывая себя, верила и утверждала, что ЧЕЛОВЕК
наконец-то пришёл к прогрессу, к нравственности просвещённого гуманизма, к цивилизованному образу решения конфликтов и к победе знания, культуры и искусства.

Но на момент войны, воюющие державы собрали, по обе стороны, в неслыханных количествах -- для предыдущих войн--людей-солдат и собрали в просто безумных количествах
всё новейшее, но ещё почти неиспытанное, созданное талантливыми человеками, чтобы быстрее и побольше убивать других человеков.

Ужасы Первой Войны обрушились на человечество как БЕЗУМИЕ медицинского сумасшествия, которым --- вдруг! моментально!-- заболел весь, до этого, просвещённый и гуманный мир.
Школьники, воспитанные на идеях просвещённой цивилизации, прогресса и культуры попали в это БЕЗУМИЕ без всякого постепенного перехода. Откуда бы он взялся тот переход, а?
Это не риторика. Это вопрос в надежде, что вы способны мыслить и головой тоже. Почти ещё мальчики, они пытались приспособиться к жизни и смерти среди почти что настоящего безумия.
Всё то, что эти мальчики увидели на войне, то к чему они должны были привыкнуть, то чему они должны были научиться, чтобы выжить и то как они превращались
в "потерянное поколение" -- очень точно и с таким свежим литературным талантом написал Эрих Мария Ремарк.

Даже вы заплакали. Интересно, что вы стесняетесь сказать в каких местах вам хотелось плакать. Зато вы открыто и твёрдо объявляете, что вы поняли и одобрили
"жестокость" униженных.

Как этого опасался ещё Пушкин, РПЦ берёт верх над всеми слоями общества и над всеми видами деятельности. Церковь учит НЕНАВИСТИ. Учит ненависти к другим, к НЕНАШИМ(sic).
И сегодняшняя Россия уже состоит из жестокости и ненависти к другим, к не таким как НАДО. А КАК НАДО вас научат попы.

У вас молодая и красивая происходит, если уже не произошло, искривление всех нравственных понятий, как в кривых зеркалах.
Они не были жестокими ни по природе, ни по воспитанию. И поэтому часы, которые рассказчик провёл с умирающим и умершим французом в траншее, это --- прекрасно.
Похоже, что в том месте я действительно заплакал. Не помню. Я читал почти пятьдесят лет назад.

И как же жизненно, Ремарк, среди всего этого ужаса, написал секс, да ещё и удачно посмеялся над их собственным голозадым видом перед француженками. (когда сразу из воды.)
Можно по-идиотски ляпнуть про сентиментальность, как главную черту автора и соответственно романа.
А можно попытаться стать грамотным, просвещённым читателем, чтобы захотеть узнать и понять--а не только почувствовать -- ПОЧЕМУ ЖЕ ВАМ ХОТЕЛОСЬ ПЛАКАТЬ, А?

Вениамин

Рубрики:

Литература
VIP-нерусские
война

Метки: Франция Ремарк ПМВ 20век Германия

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post251128492/">Р§РµСЂРµР· РІРµРєР° РЅРµРјРЅРѕРіРѕ РјРµРЅСЏРµС‚СЃСЏ. РЈ Р РѕСЃСЃРёРё СЃРѕР±СЃС‚РІРµРЅРЅР°СЏ РіРѕСЂРґРѕСЃС‚СЊ.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ 
veniamin1 РІ Р§РµСЂРµР· РІРµРєР° РЅРµРјРЅРѕРіРѕ РјРµРЅСЏРµС‚СЃСЏ. РЈ Р РѕСЃСЃРёРё СЃРѕР±СЃС‚РІРµРЅРЅР°СЏ РіРѕСЂРґРѕСЃС‚СЊ.

Р§РµСЂРµР· РІРµРєР° РЅРµРјРЅРѕРіРѕ РјРµРЅСЏРµС‚СЃСЏ. РЈ Р РѕСЃСЃРёРё СЃРѕР±СЃС‚РІРµРЅРЅР°СЏ РіРѕСЂРґРѕСЃС‚СЊ.

---

РќР° С‡С‚Рѕ РјС‹ СЃРјРѕС‚СЂРёРј? РњР°СЂС€Р°Р» Р“.Рљ. Р–СѓРєРѕРІ РїСЂРёРЅСЏР» РІ РњРѕСЃРєРІРµ РџР°СЂР°Рґ РџРѕР±РµРґС‹ Рё РєРѕРіРґР° РІРµСЂРЅСѓР»СЃСЏ РІ Р‘РµСЂР»РёРЅ РїСЂРµРґР»РѕР¶РёР» СЃРѕСЋР·РЅРёРєР°Рј РїСЂРѕРІРµСЃС‚Рё С‚Р°РєРѕР№ Р¶Рµ С‚РѕСЂР¶РµСЃС‚РІРµРЅРЅС‹Р№ СЃРѕРІРјРµСЃС‚РЅС‹Р№ РїР°СЂР°Рґ РџРѕР±РµРґС‹. РС‚Рѕ РјС‹ Рё РІРёРґРёРј. 
РњС‹ СЃРјРѕС‚СЂРёРј РЅР° РіР»Р°РІРЅСѓСЋ С‚СЂРёР±СѓРЅСѓ СЃ РІРѕРµРЅРѕРЅР°С‡Р°Р»СЊРЅРёРєР°РјРё РїСЂРёРЅРёРјР°РІС€РёРјРё РџР°СЂР°Рґ. РќРµРґР°Р»РµРєРѕ РѕС‚ Р‘СЂР°РЅРґРµРЅР±СѓСЂРіСЃРєРёС… РІРѕСЂРѕС‚ РІ Р‘РµСЂР»РёРЅРµ. Р”Р°С‚Р° -- 7 СЃРµРЅС‚СЏР±СЂСЏ 1945 РіРѕРґР°. РћС„РёС†РёР°Р»СЊРЅРѕРµ РЅР°Р·РІР°РЅРёРµ: 
"РџР°СЂР°Рґ РџРѕР±РµРґС‹ СЃРѕСЋР·РЅС‹С… РІРѕР№СЃРє РІРѕ Р’С‚РѕСЂРѕР№ РњРёСЂРѕРІРѕР№ Р’РѕР№РЅРµ".
РЈРґР°С‡РЅРѕРµ, РїСЂРѕСЃС‚РѕРµ Рё С‚РѕС‡РЅРѕРµ ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post251128492/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Через века немного меняется. У России собственная гордость.

Дневник

Четверг, 06 Декабря 2012 г. 04:08 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1 в Через века немного меняется. У России собственная гордость.

Через века немного меняется. У России собственная гордость.

---

На что мы смотрим? Маршал Г.К. Жуков принял в Москве Парад Победы и когда вернулся в Берлин предложил союзникам провести такой же торжественный совместный парад Победы. Это мы и видим.
Мы смотрим на главную трибуну с военоначальниками принимавшими Парад. Недалеко от Бранденбургских ворот в Берлине. Дата -- 7 сентября 1945 года. Официальное название:
"Парад Победы союзных войск во Второй Мировой Войне".
Удачное, простое и точное название. Может быть, что это советское название. Стиль похож. А получилось хорошо.
Я хотел поговорить про этих людей на трибуне, но получается слишком много писанины. Особенно про Паттона. Поэтому поговорим только о главном.
Посмотрите на верхнюю фоту слева. Это фото с РУССКОГО, очень большого, коммерческого сайта по имени FOTOBANK, который продаёт документальные фоты. Им достались совсем
неслабые Госархивы. Если вы у них купите эту фотку, то получите большую фоту без водяных знаков. Они хотят, чтобы у них покупали. Но они не умеют и не учатся торговать. Поэтому они
не уважают их потенциальных клиентов (нас) и не уважают тех знаменитых VIP-военоначальников, фото, которых они предлагают нам купить.

Первым в надписи под фотой стоит Паттон. Страна не указана. Вторым стоит Жуков. Если вы почитаете тексты этого Русского коммерческого фотосайта FOTOBANK, то вы сразу узнаете
стиль патриотов. Но, по-видимому они патриоты только для показухи. Потому что сукины сыны не подписали воинское звание Г.К. Жукова и не написали страну. Патриоты???!!!
Последний в ряду английский фельдмаршал. FOTOBANK, написал его звание. МАРШАЛ. Ленивые мудаки!! В Англии не бывает маршалов. В Англии они называются ФЕЛЬДМАРШАЛЫ. Страна
конечно не указана, а имя Александера традиционно пишется по-русски не так как они написали.

Маршал Жуков, Генерал Патон, Фельдмаршал Александер, Парад Победы, 9 сентября, Берлин, Германия, Life

Парад Победы союзных войск во Второй Мировой Войне, 7 сентября, у Бранденбургских ворот, Берлин, Германия. Слева направо:
Генерал Джордж С. Паттон(1885 — 1945)США, Маршал Советского Союза Георгий Константинович Жуков(1896 — 1974) и Фельдмаршал Харольд Александер Соединённое Королевство(1891 – 1969)
Автор фоты Бурк-Уайт, Маргарет (1904-1971)

Посмотрите на правую фоту. Это фота с такого же коммерческого фотосайта, но западного. Уважительно подписаны звания, указаны страны, написаны (что всегда интересно) годы жизни
полководцев, а Георгию Константиновичу Жукову, написали уважительное начало его отчества.
Невежественные и не уважающие Россию продавцы FOTOBANKА, --РУССКИЕ!!--не написали отчество Жукова.
И кто же у них купит? Только не я. Мне не походит неуважительное отношение, за которое я должен платить деньги.
Я подписал большую фоту так, как это торжественное событие и требует. Полные, уважительные данные и подписи.
Начиная с 15-16-го столетия иностранные представители в Москве писали, что с русскими купцами невозможно торговать, потому что они обманывают.

Через триста лет с гаком, в 19 веке, знаменитый цензор, профессор и академик Никитенко с возмущением и болью рассказал в его дневниках то же самое про его современников, русских купцов.
До самой революции русские купцы не создали школу торговли, исходя из мирового (европейского) опыта и продолжали жить по пословице,--- Не обманешь --не продашь.
В итоге, уже к концу 19-го века и в 20-м веке до самой революции, было немало товаров, которые в БЕДНОЙ России стоили заметно и даже значительно, дороже чем в богатых европейских странах.

Формула "Товар-деньги-товар", то есть быстрый оборот на недорогих ценах, требует быстро и активно поворачиваться мадамочкой "Сижу". Но обманывать и
продавать плохой товар, при отсутствии серьёзной конкуренции,
было проще, легче и привычнее. Потому что евреи, (которые попали в Россию после разделов и ликвидации Польши) торговали дешевле, по жалобе
московских,тогда самых мощных купцов, Катерина создала черту оседлости. И конкуренция, только появившись в России, исчезла.
А потом, уже в черте оседлости, русские купцы снова подавали жалобы на жидов, которые торгуют дешевле. В Киеве в 1840-х, по-моему,
по такой жалобе, запретили всем евреям торговать. Полный запрет. Потому что их дешёвые цены посягали на христианскую торговлю.
Как результат этого тихого ужаса, который сложился в отсутствие конкуренции, население Киева просто не могло себе позволить
покупать некоторые необходимые товары, а других товаров вообще не стало. Как только Николай I умер, губернатор подал прямо страстную,
всё объясняющую просьбу вернуть евреев-купцов.

Во всех странах и
городах всегда привлекали тех, кто торговал дешевле. Для оживления экономической жизни города. Но у России собственная гордость. Поэтому на рубеже 19-го
и 20-го веков, киевские купцы снова потребовали, чтобы власти закрыли всю еврейскую торговлю в Киеве и в губернии, за то, что евреи торгуют дешевле.

Да! До самой революции ничего не менялось.

Но в этот раз власти не захотели, чтобы над ними смеялся другой мир.
Ладно. Поговорили.

Вениамин.

P.S. Автор фотки Маргарет Бурк-Уайт. Это знаменитая на весь мир репортёр-фотограф, которая была одно время женой Эрскина Колдуэлла.
Когда напал Гитлер, она была с мужем в Москве. И она оказалась единственным западным фотографом в Москве на этот драматический момент истории.
Конечно же есть интересные работы. Она, по разрешению нашей родной власти, снимала в СССР ещё в самом начале тридцатых. Как раз уже голод
разгорался. В метках--- Бурк-Уайт. Там есть пару её мощных и талантливых фоток.

Рубрики:

VIP Russia/VIP Russia 20-21 c. c.
Публицистика/Политика
евреи
VIP-нерусские
Политика (нерусская)
фото
война

Метки: Война ВОВ Парад Германия США ВМВ. Жуков Россия Политика

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post226586706/">Р—РЅР°РјРµРЅРёС‚С‹Р№ РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ РђРЅРёС‚С‹ Р‘РµСЂР±РµСЂ Р›РёРґРµСЂР° РРєСЃРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·РјР° РћС‚С‚Рѕ Р”РёРєСЃР°.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ 
veniamin1
 РІ 
Р—РЅР°РјРµРЅРёС‚С‹Р№ РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ РђРЅРёС‚С‹ Р‘РµСЂР±РµСЂ 
Р›РёРґРµСЂР° РРєСЃРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·РјР° РћС‚С‚Рѕ Р”РёРєСЃР°. РљР’Р” в„–14

Р—РЅР°РјРµРЅРёС‚С‹Р№ РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ РђРЅРёС‚С‹ Р‘РµСЂР±РµСЂ 
Р›РёРґРµСЂР° РРєСЃРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·РјР° РћС‚С‚Рѕ Р”РёРєСЃР°.

РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ С‚Р°РЅС†РѕРІС‰РёС†С‹ РђРЅРёС‚С‹ Р‘РµСЂР±РµСЂ, 1925Рі, РћС‚С‚Рѕ Р”РёРєСЃ(1891 вЂ“ 1969)
The Dancer Anita Berber. 1925. by Otto Dix(1891 вЂ“ 1969)

РС‚Рѕ РљР’Р”. Р—РґРµСЃСЊ РІРѕРѕР±С‰Рµ РЅРµ РїСЂРµРґРїРѕР»Р°РіР°Р»РёСЃСЊ СЂР°Р·РіРѕРІРѕСЂС‹. РљРѕСЂРѕС‚РµРЅСЊРєРѕ. 
РҐСѓРґРѕР¶РЅРёРє РћС‚С‚Рѕ Р”РёРєСЃ -- РѕРґРёРЅ РёР· Р·РЅР°РјРµРЅРёС‚РµР№С€РёС… Рё РІР»РёСЏС‚РµР»СЊРЅС‹С… РґР»СЏ РІСЃРµРіРѕ РјРёСЂР°, Р»РёРґРµСЂРѕРІ РіРµСЂРјР°РЅСЃРєРѕРіРѕ 
СЌРєСЃРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·РјР°. Р’ Р·РЅР°РјРµРЅРёС‚РѕР№ РІРµС‚РІРё СЌРєСЃРїСЂРµСЃСЃРёРѕРЅРёР·РјР° РїРѕ РёРјРµРЅРё "РќРѕРІР°СЏ Р’РµС‰РµСЃС‚РІРµРЅРЅРѕСЃС‚СЊ" 
(РђРЅРѕРЅРёРјРЅС‹Р№ РёРґРёРѕС‚ С‚Р°Рє РїРµСЂРµРІС‘Р» Рё С‚Р°Рє РІРІ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post226586706/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Знаменитый Портрет Аниты Бербер Лидера Экспрессионизма Отто Дикса.

Дневник

Вторник, 03 Июля 2012 г. 03:45 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Знаменитый Портрет Аниты Бербер
Лидера Экспрессионизма Отто Дикса. КВД №14

Знаменитый Портрет Аниты Бербер
Лидера Экспрессионизма Отто Дикса.

http://en.wikipedia.org/wiki/File:Anita_Berber_Briefmarke_1991.jpg

Портрет танцовщицы Аниты Бербер, 1925г, Отто Дикс(1891 – 1969)
The Dancer Anita Berber. 1925. by Otto Dix(1891 – 1969)

Это КВД. Здесь вообще не предполагались разговоры. Коротенько.
Художник Отто Дикс -- один из знаменитейших и влиятельных для всего мира, лидеров германского
экспрессионизма. В знаменитой ветви экспрессионизма по имени "Новая Вещественность"
(Анонимный идиот так перевёл и так ввёл в русский язык) Дикс был таким же лидером каким был и
Георг Гросс. (Гросс есть. Жмите в метках) На портрете одна из самых скандально-знаменитых
дам шоубизнеса того времени.

Уже в 1919 году (в 20 лет) она танцевала обнажённой в кабаре и ночных клубах. Очень
андрогинная (здесь: очень мужская мускулатура и анатомия у женщины) она шокировала и
эпатировала публику. Несколько удачных, немых фильмов. Открытая, нескрывавшаяся наркоманка и
каким-то образом, почти до смерти пьяница типа алкоголик. Бисексуал с публичными скандалами.
Умерла в 29 лет от резко открывшегося лёгочного туберкулёза. Обстоятельства перед смертью
заставили её потратить в поездке всё что у неё было. Она вернулась в Берлин, в 1928г. с гастролей на
Ближнем Востоке, на деньги, которые для неё собрали в разных кабаре.
Но когда через четыре месяца она умерла в ноябре, её схоронили в общей могиле для нищих. Больше никто
не собирал для неё денег.
В русской Вики про великого художника Отто Дикса написали шесть с половиной строчек.
БУКВАЛЬНО, шесть с половиной.

Про суку написали подробную биографию. Русская Вики любит блядей. Я не шучу.
Этот талантливый портрет сохраняет имя Аниты Бербер.
Всё остальное, что пишут о ней любители
скандального блядства -- просто пыль!

ШЕСТЬ С ПОЛОВИНОЙ СТРОЧЕК ПРО великого ОТТО ДИКСА.

Как вы видите, на сто лет рождения Отто Дикса, Германия выпустила марку с этим знаменитым
портретом.

Вениамин.

Рубрики:

Живопись и искусство/экспрессионизм

Экспрессионизм Германии, а также Австрии и похожий на них

Живопись и искусство/портрет
Живопись и искусство/Эротика

Метки: Дикс экспрессионизм Германия 20век женский портрет живопись искусство эротика

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post222754743/">Р’РµР»РёРєРёР№ СЃР°С‚РёСЂРёРє Р“РµРѕСЂРі Р“СЂРѕСЃСЃ . Р РµРєРѕРјРµРЅРґСѓСЋ РґР»СЏ Р»СЋР±РёС‚РµР»РµР№.</a> РћСЂРёРіРёРЅР°Р» РІР·СЏС‚ Сѓ veniamin1 
РІ 
Р’РµР»РёРєРёР№ СЃР°С‚РёСЂРёРє Р“РµРѕСЂРі Р“СЂРѕСЃСЃ . Р РµРєРѕРјРµРЅРґСѓСЋ РґР»СЏ Р»СЋР±РёС‚РµР»РµР№

Р’РµР»РёРєРёР№ СЃР°С‚РёСЂРёРє Р“РµРѕСЂРі 
Р“СЂРѕСЃСЃ. Р РµРєРѕРјРµРЅРґСѓСЋ РґР»СЏ Р»СЋР±РёС‚РµР»РµР№.

РўРµР±СЏ РІРѕСЃРїРѕСЋ, РєСЂР°СЃРѕС‚Р°, 1919, Р“РµРѕСЂРі Р“СЂРѕСЃСЃ
Beauty, Thee Will I Praise. 1919, by George Grosz, (1893-1959)

РЇ Р·РЅР°СЋ, С‡С‚Рѕ РѕРЅ СЃС‚Р°Р» СЃРµР±СЏ РїРёСЃР°С‚СЊ Рё РЅР°Р·С‹РІР°С‚СЊ РЅР° Р°РЅРіР»РёР№СЃРєРёР№ РјР°РЅРµСЂ. 
РЎРїР°СЃРёР±Рѕ.
РР· Р“СЂРѕСЃСЃР° СѓР¶Рµ РµСЃС‚СЊ С‚СЂРё СЂР°Р±РѕС‚С‹. РС‚Рѕ С‚СЂРё РµРіРѕ СЃР°РјС‹Рµ Р·РЅР°РјРµРЅРёС‚С‹Рµ СЂР°Р±РѕС‚С‹ РјР°СЃР»РѕРј. РќР°Р¶РјРёС‚Рµ РІ РјРµС‚РєР°С… РЅР°
РµРіРѕ С„Р°РјРёР»РёСЋ Р“СЂРѕСЃСЃ, РµСЃР»Рё РЅР°РґРѕ. 
РќРµ Р±РѕР№С‚РµСЃСЊ СЌС‚РѕР№ РєР°СЂС‚РёРЅС‹. РС‚Рѕ РџР РћРЎРўРћ. РС‚Рѕ РІ С‡РёСЃС‚РѕРј РІРёРґРµ Р”РђР”РђРР—Рњ, РЅРѕ Р±РµР· 
РЅР°СЃС‚РѕСЏС‰РµРіРѕ РєРѕР»Р»Р°Р¶Р°. РљРѕР»Р»Р°Р¶ Р±С‹Р» РёС… РєРѕРЅС‘Рє. РњС‹ РїРѕРіРѕРІРѕСЂРёРј РѕР± СЌС‚РѕРј РЅРµ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/veniamin1/post222754743/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Великий сатирик Георг Гросс . Рекомендую для любителей.

Дневник

Понедельник, 04 Июня 2012 г. 05:16 + в цитатник

Оригинал взят у

veniamin1
в
Великий сатирик Георг Гросс . Рекомендую для любителей

Великий сатирик Георг
Гросс. Рекомендую для любителей.

Тебя воспою, красота, 1919, Георг Гросс
Beauty, Thee Will I Praise. 1919, by George Grosz, (1893-1959)

Я знаю, что он стал себя писать и называть на английский манер.
Спасибо.
Из Гросса уже есть три работы. Это три его самые знаменитые работы маслом. Нажмите в метках на
его фамилию Гросс, если надо.
Не бойтесь этой картины. Это ПРОСТО. Это в чистом виде ДАДАИЗМ, но без
настоящего коллажа. Коллаж был их конёк. Мы поговорим об этом немного. Ниже.
Дальше, вся статья.

Рубрики:

Живопись и искусство/экспрессионизм

Экспрессионизм Германии, а также Австрии и похожий на них

Живопись и искусство/Эротика

Метки: Германия Гросс Дадаизм Живопись Искусство Экспрессионизм Эротика ню

LiveInternetLiveInternet

-Метки

-Рубрики

-Статистика

Записи с меткой германия