Группа This is it. полный транскрипт. ВОЗВРАЩЕНИЕ КОРОЛЯ. Часть 1. THE ADVENTURE BEGINS

STAGING THE RETURN

ВОЗВРАЩЕНИЕ КОРОЛЯ


Робб Вагнер (продюсер визуальных эффектов):Зрители могли бы получить новые впечатления от концертного тура. Это было невероятно.

Трэвис Пейн (хореограф, сопродюсер): Это было очень особенное время, потому что тут была не только огромная возможность для него проявить себя, разделить свою любовь к музыке и танцам с семьей и детьми, но он также знал, что поклонники очень ждут этого шоу.

Майкл Бирден (музыкальный руководитель): Его озаряли гениальные идеи, и он говорил: «Так, а как бы нам сделать это ещё лучше?»

Пол Гонгавер и Джон Меглен (продюсеры): Когда вы имеете дело с королем поп-музыки, то работаешь уже на другом уровне .

Майкл Коттен (художник-постановщик): Полномасштабные самолеты, бульдозеры и лифты. В таком гигантском масштабе мы ещё не работали.

Майкл Дарам Принс (звукорежиссер шоу): Майкл считал, что надо либо делать крупномасштабный проект, либо вообще никакой.

Пол Гонгавер и Джон Меглен (продюсеры): Это шоу должно было быть его последний гастрольным шоу. Никто не сомневался, что с Майклом будет работать Кенни.

Кенни Ортега: Майкл верил, что у меня получится сделать это шоу. Он верил мне. И что в результате, что я проконтролирую то, что мы вместе придумывали и строили.

Брюс Джоунс (супервайзер спецэффектов): Всё было создано в рекордно короткие сроки, и само по себе было невероятным.

Рэнди Филлипс (продюсер): Невероятно и то, как мы были близки к осуществлению того, что можно было назвать величайшим шоу всех времен.


THE ADVENTURE BEGINS

Майкл Дарам Принс (звукорежиссер шоу): Майкл так ждал возможности снова дать живой концерт. Не думаю, что он планировал такой длительный перерыв между турами.

Кенни Ортега: Он сам растил детей, любил свою семью. Но он никогда не переставал сочинять новую музыку. Но он не скоро вернулся на сцену, потому что, вернувшись, хотел работать над материалом, который его действительно увлекает. Проект должен был захватить его целиком, иначе на него не стоило тратить время. Он должен был представлять большую важность. Он без конца повторял мне: «Мы почувствуем, когда будет по-нашему».

Майкл Дарам Принс (звукорежиссер шоу): Мы собирались в турне, когда вышел его альбом , но тогда произошли события 9/11. Все крупные исполнители отменили свои туры, и Майкл был одним из них.

Рэнди Филлипс (продюсер): Примерно два года назад мы строили новую площадку в Лондоне, что само по себе было большим достижением. Концертный зал назывался О2. Это наиболее удачный концертный зал среди всех в своем роде. В плане было пригласить туда с регулярными выступлениями супер-звезд эстрады и рока. Майкл возглавлял небольшой список звезд, которые там будут выступать. Я представил ему эту идею два года назад, но мне было отказано. Мне сказали, что он ещё не готов. Я распрощался с этой идеей и сказал: «Понятно. Возможно, Майкл больше вообще не будет выступать».

Пол Гонгавер и Джон Меглен (продюсеры): Компания AEG считала, что Майклу следует выступить с концертами и вернуть себе звание величайшего исполнителя в мире. На первой встрече мы рассказали Майклу о нашей компании и о всех её преимуществах. Майклу всё очень понравилось. Он говорил. Что очень хочет сотрудничать с нами.

Рэнди Филипс: В начале сентября 2008 года мне позвонил мой начальник и сказал, что Майкл готов приступить к работе и попросил меня связаться с ним. Вскоре мы встретились с Майклом в гостинице, и именно во время этой встречи, когда я посмотрел ему прямо в глаза, я понял, что все развивается в верном направлении. Он действительно был готов вернуться на сцену. Я спросил его: «Майк, почему именно сейчас?» Его ответ был очень неожиданно откровенным. Он сказал: «Понимаешь, мои дети уже достаточно повзрослели, чтобы получить радость от того, что я делаю. А я достаточно молод, чтобы делать это». Для него это было куда большей мотивацией, чем деньги.

Кенни Ортега: Я услышал это в его голосе. Он мне сказал: «Вот и всё» - «This is it». Он повторил эту фразу, и я посоветовал ему так и назвать выступление. Через пару недель он давал пресс-конференцию, и я это увидел. (смеется)

Кадры за кулисами пресс-конференции.
-С нами Майкл Джексон. Идите прямо на сцену.
Майкл садится в карт.
-Будет трехминутное видео и беседа с Дарамом, так что достаточно времени набрать номер.

Ренди Филипс: Пресс-конференция в Лондоне была крупнейшим событием своего рода, где объявили о предстоящем шоу. Ничего подобного я ещё не видел. Он очень нервничал, его беспокоила неизвестность и то, как к нему отнесётся публика после стольких лет молчания. Но, услышав рёв толпы, и начав подниматься по лестнице на сцену, он снова превратился в прежнего Майкла Джексона, когда он подошёл к стойке и взял микрофон на пресс-конференции. Ему говорили, что его по-прежнему очень любят. И это для него очень много значило. Это говорило о его человеческой природе.

Кадры пресс-конференции.
Майкл на трибуне.
-Это всё. Послушайте, это всё. Последний выход. Последний выход на сцену. Я вас безумно люблю. Всем сердцем люблю вас. Это всё. До встречи в июле.

Пол Гонгавер и Джон Меглен (продюсеры): В марте началась продажа билетов. Шли последние дни перед поступлением билетов в продажу. Поклонники регистрировались на сайте MichaelJacksonLive.com. Когда мы отрыли продажи в 8 утра, произошла настоящая буря. Билеты просто расхватывали. Где-то через час билетов уже не было. Их раскупили со скоростью света. Такого мы ещё не видели. На шоу Майкла продано рекордное количество билетов – 800 тыс..

Ренди Филипс: В Великобритании мы продали 800 тыс.билетов. Такого ещё не было. Но нас ещё ждали все остальные страны мира.

Пол Гонгавер и Джон Меглен (продюсеры): Когда все билеты раскупили, 264 тыс. человек остались в очереди, в надежде купить билетик. Такое количество желающих составит ещё 50 шоу.

Ренди Филлипс: Я сказал: «Отлично, Майк. Надо добавить ещё шоу. Он согласился сделать это при двух условиях. Он сказал: «Во-первых, мне нужен дом в деревне, чтобы мы с детьми не отсиживались в гостинице». Я согласился и спросил, каким будет второе условие. Он сказал: «Когда я отыграю 50-е шоу, об этом напишут в «Книге рекордов Гиннеса». Я сказал: «Это всё? Договорились».

Кенни Ортега: Некоторые люди говорили мне, что он смог бы продать 200 шоу. Сотни и сотни тысяч людей хотели бы побывать на его концерте. Майкл хотел отыграть более 50 шоу. Майкл надеялся поехать в мировое турне.

Кадры совещания.
16 апреля 2009 года.
Майкл: Я хочу, чтобы всё было по максимуму.

Ренди Филлипс:Если ему суждено было возвратиться на сцену после 13 лет, то это возвращение должно было быть крупнейшим событием. Кенни мог помочь ему в осуществлении замысла как никто другой, потому что он так хорошо понимает его. Это было началом творческого процесса.

Кадры репетиций.
Ортега показывает Майклу:
-А это платформы. Они на сцене, их видно.

Пол Гонгавер и Джон Меглен (продюсеры): Они вместе работали над «Dangerous». Они вместе работали над «HIStory». Всегда только Кенни, никто иной. Этого хотели и Майкл, и Кенни. Так было предопределено.

Кадры репетиций.
Ортега рассказывает Майклу.
-Она наклоняется, Майкл. Вот так.
Майкл: Я хочу видеть, как они одновременно трансформируются.
-Да

Кенни Ортега: Думаю, Майкл верил в то, что я действительно понимаю. Ценность развлекательного шоу и того, какую позицию он занимает в этой индустрии. Я понимаю ценность зрительской аудитории. И он мог мне доверять. Майкл сказал мне: «Давай соберем воедино группу всех величайших ныне работающих творческих личностей, а затем сделаем всё возможное, чтобы вдохновить их на творческие шаги, которые они никогда раньше не делали». И я стал приглашать на работу всех лучших специалистов по свету, художников-постановщиков, хореографов, музыкантов. Майкл познакомился со всеми. Он сказал им: «Пришло нам время всем вместе отравиться в приключение и открыть ранее неведомые пространства.

Майкл Коттен: «This is it» был проектом мечты Кенни и Майкла. Они позвонили мне, чтоб узнать, могу ли я участвовать в нём. Я тогда был в Марокко и сказал, что прилечу следующим рейсом.

Трэвис Пейн: Было так здорово снова заняться шоу в таком грандиозном масштабе. И при этом в нашем распоряжении были все лучшие специалисты.
Джонатан Моффет (ударные): Майкл – настоящий перфекционист, он хочет, чтоб люди в жизни были такими же как на сцене. На его уровне так и должно быть.

Кадры репетиций.
Музыканты здороваются с Майклом.
-Привет, Майкл! Как дела, дружище?
-Хорошо, - складывает ладони вместе.
-Вот и отлично!

Алекс Эл (бас-гитара): Он ожидает от всех самого высокого качества работы. «Ты здесь, потому что ты лучший. Вот и будь лучше всех постоянно». А потом ещё и добавит: «Разница в том, что я постоянно ставлю перед собой трудные задачи.

Томми Орган (гитара): Впервые за долгое время я радостно просыпался и восклицал: «Я иду на работу».(смеется) Понимаете? На вопросы, как я поживаю, я отвечал: «Отлично. Я работаю с Майклом Джексоном».

Фрэнк Дилео (сопродюсер): Я по-прежнему смотрю на него и пытаюсь понять, чему я ещё могу научиться? Всегда было что-то хорошее. Удивительно было то, что он так усердно работал, и при этом не боялся экспериментировать. Не боялся новых идей, попыток, взяться за проект, который многим кажется неосуществимым.

Майкл Коттен (художник-постановщик): Майкл Джексон выделялся среди всех исполнителей, с которыми я работал. Он был очень храбрым. Он не признавал границ, преград для работы над новыми проектами. И другие исполнители хотят подражать Майклу Джексону.

Майкл Бирден: Майкл любил крупные проекты. У него часто возникали новые идеи. Мы ему отвечали: «Этого ещё никто не делал, и вот столько это будет стоить. Я не уверен, потянем ли мы это». А он на это отвечал: «Именно поэтому нам и надо это сделать».

Пол Гонгавер и Джон Меглен (продюсеры): Он мыслил творчески, и в жизни пытался придерживаться своего образа мыслей. Основной задачей было сохранить его творческие идеи на сцене, но при этом не потерять коммерческую привлекательность проекта.

Ренди Филлипс :Весь творческий процесс, само зарождение идеи было целиком дело рук Майкла. Он гениален. Деньги не являются для него самоцелью. Он не подвергал свои идеи компромиссу. Творческий замысел Майкла не знает предела.

Кенни Ортега: Он говорил мне: «Каждое новое шоу должно быть уникальным, ничего подобного зрители раньше ещё не видели». И мы принимались за дело. (смеется) Надо было подумать и начинать работу.

Кадры репетиции. 29 мая 2009 г.
Кенни Ортега (обращается к художнику Майклу Коттену): У меня есть мысль, Майкл, тут нужен скрип и белые шумы и немного помех. Может не всё время, в самом начале. Ну чтобы зрители стали задавать вопрос: «Что происходит? Так и должно быть? Произошло неполадка? Так и надо?. А потом эта штуковина открывается и появляется Сияющий Человек.
-Будет просто потрясающе.
-Да.


Майкл Коттен: Кенни Ортега хотел вступления к шоу, которое создало бы дух мистификации на сцене. Заходя в концертный зал, зрители бы понимали, что на сцене должно что-то произойти. Мы создали настоящую какофонию осветительного оборудования, установили на сцене хромовые шары, которые излучали энергию, и вот-вот готовы были ожить, тем самым открывая шоу. Затем на сцену выходил Майкл в сияющем одеянии.

Кенни Ортега(смеется): Это придумал Майкл, а Майкл Коттен назвал его Сияющим Человеком. Помню как он размышлял о вступительной части с необыкновенным видео, которое затем бы превратилось в него.

Майкл Коттен: Майкл держал бы тот самый хромовый шар, который зрители уже видели, и в котором отражался бы он сам. Это напоминало ему Гамлета, когда Гамлет размышлял о своем друге. То, что он видел в себе Гамлета поражает меня, потому что удивительно, что он знал о нём и считал, что в этом частично заключается его сценическая сила, которую он представлял зрителям.

Майкл Бирден: Когда он медленно открывал все части, снимал свой головной убор, а затем просто использовал его.

Кадры репетиции.
Майкл: Я сыграю это.


Майкл Бирден: Мы собирались делать ставки. Я поставил первым. Я сказал, что в первый вечер он пробудет там как минимум шесть минут. И все стали ставить на то, пробудет ли он там дольше, или нет. Ставили на то, сколько времени он там пробудет. А затем он просто дал мне знак, и мы начали шоу.

Трэвис Пейн: В «This is it» мы отталкивались от идеи, что зрители хотят увидеть типичного Майкла Джексона. Им нужна классика, но в ней должны быть сюрпризы. Таким должно было быть шоу Майкла Джексона.

Кенни Ортега: В середине шоу мы хотели преподнести несколько потрясающих сюрпризов, и одним из них была песня «Smooth Criminal». Я спросил: «А что, если все злобные гангстеры из старых голливудских фильмов преследовали бы тебя?» Майклу эта идея пришлась по душе. Он сказал, что это стилистически подходит к «Smooth Criminal».

Робб Вагнер: Майкл Джексон один из создателей жанра музыкального видео. От нас зависело сделать эти фильмы достойными его предыдущих работ. И в этом заключалась вся трудность.

Брюс Джоунс: «Smooth Criminal» был нелегким делом, поскольку ему приходилось играть на зеленых экранах. Он чуть ли не исполнял каскадёрские трюки.

Кадры из павильона.
Ортега командует:
-Приготовились! Камера!
Майкл пинает ящики ногой и подлетает к окну.
-Сняли. Майкл, не надо выпрыгивать из окна. (смеются) Отлично! (аплодисменты)

Робб Вагнер: Фильмы были завязкой, а происходящее на сцене – финалом. В случае со «Smooth Criminal», Майкл Джексон собирался прыгнуть из фильмы прямо на сцену.

Некоторые из наших фильмов имели интерактивные качества, где мы играли на экране. Некоторые отрывки приводили нас к конкретной песне, что позволяло Майклу перевести дыхание. В некоторых случаях фильм проектировался у него за спиной, в то время, как он выступал на сцене. Так что короткие фильмы исполняли много всяческих связок во время концерта. Они играли важную роль в шоу. И он гордился тем обстоятельством, что у него был самый большой экран 3-D LED высокого разрешения.

Пол Гонгавер и Джон Меглен (продюсеры): Майкл без устали повторял: «Нам надо найти что-то новое, нам надо найти что-то невиданное. Нам надо найти что-то необыкновенное. Я работал с Багси Худал, нашим директором, и нам пришла в голову идея трехмерности, ранее на концертах никогда не осуществлявшаяся с экранами LED.

Майкл Коттен: Я был слегка шокирован, увидев, что он висит в центре Стейплс. Он был размером 30 метров на 10 метров. Ещё никто не работал с таким гигантским экраном, не говоря уже об экране 3-D.

Робб Вагнер: Новинка данной технологии в том, чтобы «пробить» концертное освещение и впервые предоставить зрителям полноценное трёхмерное изображение.

Майкл Коттен: С появлением в шоу элемента трехмерности пришлось брать в расчет новые технологические уровни. Всё наше предыдущее планирование оказалось ненужным и из-за съемочных требований трехмерности. Это уже не было просто сценическое шоу, а настоящий видео-иллюзион.

На творческом совещании.
Брюс Джоунс: Возможно, его ударяет ещё одна молния, он падает и плывет над зрителями.
Майкл (кивает): Хорошо. Так ты сможешь приблизиться к зрителям.
-Да, да. Тогда мы так и сделаем.
-Ладно, давай.

Кенни Ортега: Майкл был большим поклонником трехмерности и классических фильмов ужасов. И, объединяя эти две страсти, он подумывал о создании трехмерного клипа «Thriller».

На творческом совещании.
Кенни Ортега листает буклет с эскизами к «Thriller», якобы только что замечает камеру, показывает эскизы и говорит оператору:
- Не показывай это никому. (Майкл смеется) Или же тебе в кошмарном сне приснится Винсент Прайс. (Майкл хихикает)

Кенни Ортега: 18000 человек каждый вечер надевали бы стереоочки и смотрели бы «Thriller» в трех измерениях.

Кадры репетиций. Творческая группа просматривает снимаемый материал «Thriller» в стереоочках. Смеются.
Ортега Майклу:
-Посмотри на шпагу.
-Канделябр в камеру, - командует он танцовщице – Так.
Майкл улыбается.

Брюс Джоунс: Мы не собирались снимать фильм, лучше, чем «Thriller». Лучше самого «Thriller». Мы хотели поиграть с концепцией «Thriller». Вначале у нас был замок с привидениями. Начиналось всё со сверкания молний, затем появлялся парень с канделябром, который потом вешается. Затем появляются забавные и лиричные скачущие привидения, которые скачут, раскачиваются и шутят. Одно из них выводит нас через окно на кладбище. И наши персонажи во многом перекликались с персонажами фильма. Мертвецы вылезают из могил, зомби ползут на камеру. Там камера, первый человек пробирается на лестницу, и мы думаем, что миновали последнего зомби и пробираемся по лестнице на свободу, но наверху лестницы нас поджидает гигантская трехметровая «черная вдова». И в этот момент мы оказываемся на матовом полотне, и оно становится фоном для исполнителей шоу, которые оказываются персонажами фильма на сцене, которые зомбируют и ведут себя, как им полагается, и всё отлично сходится воедино.

Кенни Ортега: Затем Майкл оказывается под черным окном. А затем силы природы оказываются уже не на сцене, а в самом зале, где они падают с потолка. Ему нравилось называть это четырехмерность. С нами работал Майкл Карри, который поставил вместе с Джули Теймор «Короля-Льва» и другие замечательные пьесы. Он придумал кукол, которые бы управлялись людьми, и которые бы летали над зрителями, и также чудесные штуковины, которые падали с потолка. И всё это в сочетании с Майклом, танцорами и музыкантами на сцене, а также с певцами и светом и трехмерным изображением, должно было стать нашим незабываемым шоу «Thriller».

Трэвис Пейн: Как-то раз Майкл посмотрел на это не своими глазами, а глазами зрителей, которые придут на это шоу. И что они при этом почувствуют. Он так хорошо знал, что его поклонники хотят увидеть.

Майкл Коттен: Он создавал доселе невиданное шоу. Ещё никто не создавал шоу с трехмерностью. А создать такое невероятное шоу для Майкла Джексона было просто невероятно! Это было просто невероятно!

Алекс Эл (бас-гитара): Вместо нас тут с равным успехом мог бы выступать Cirgue du Soieil. Это было невероятно.

Кадры репетиций.
Кенни Ортега обращается к Майклу:
-Хочешь взглянуть на них во включенном виде, Майкл?
-Да.
-Наступи на секунду.
-Можешь включить вентиляторы?(обращается к рабочему)
Включается воздушная пушка с подцветкой.

Алекс Эл (бас-гитара): У него за плечами 20 лет туров в качестве сольного исполнителя, и он смог найти возможность лучшего исполнения за все эти годы. Раньше у него у сцены была подъёмная люлька. Майкл забирался в неё, и она поднимала его над сценой, над музыкантами и уносила его в зрительный зал. Он находится над залом и не перестаёт петь. Он исполняет «Beat It».

Орианти (гитара): Он весь светился от счастья на этом подъёмнике, в клубах дыма на ветру – он был по-настоящему в своей среде. Он пролетал над зрителями. Можно было представить, как он себя там чувствовал. К моей гитаре была прикреплена ракета, и по бокам тоже были пиротехнические устройства. Страшновато, но эффектно.

Майкл Коттен: Майкл хотел пиджак, который бы по-настоящему горел. Мы сделали ему пиджак из кевлара и сотрудничали с пиротехниками, чтобы сделать так, чтоб пиджак горел после того, как Майкл снимет и бросит его на сцену.

Кадры с репетиции.
Финальный аккорд «Beat It». Майкл мысленно бросает на пол пиджак и говорит, указывая на него:
-Пусть горит! А свет долой! ( And let it burn, and lights out!)

Кадры творческого совещания.
Кенни Ортега, просматривая буклет с фотографиями.
-Как красиво!
Майкл: -Мне нравится.
Ортега: Это залицензированные снимки и еще кое-что.
Майкл: -Мне очень нравится .
Брюс Джоунс: Мне нравится её девочка.
Майкл кивает.
Кенни Ортега: Нам понравилась идея с маленькой девочкой. Немного хны, или ещё чего-нибудь простого, чтоб она по-прежнему выглядела невинной. Что-нибудь попроще и понежнее. (показывает, где нанести рисунок на теле). Да, да. Тебе нравится?
Майкл кивает.

Робб Вагнер: Он хотел вернуться на сцену и хотел, чтобы его возвращение было грандиозным событием. Но больше всего он хотел, чтобы после концерта зрители разошлись по домам с массой впечатлений. Именно этого Майкл хотел от своего тура.

Кадры репетиций. Прямая речь Майкла.
Я УВАЖАЮ ТАЙНЫ И ВОЛШЕБСТВО ПРИРОДЫ. ИМЕННО ПОЭТОМУ МЕНЯ ТАК ЗЛИТ ПРОИСХОДЯЩЕЕ. Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ОЧЕНЬ ВОЛНУЮСЬ. Я ДАЖЕ ПЛАЧУ ПО ЭТОМУ ПОВОДУ. ЭТО КАК УХОДЯЩИЙ ПОЕЗД. У НАС НЕ БУДЕТ ЕЩЁ ШАНСА ПОПРАВИТЬ ЭТУ СИТУАЦИЮ. ЭТО ВСЁ. ЭТО НАШ ПОСЛЕДНИЙ ШАНС ПОПРАВИТЬ ИМЕЮЩУЮСЯ У НАС ПРОБЛЕМУ. ИМЕННО ПОЭТОМУ Я ПИШУ ТАКИЕ ПЕСНИ. НАДО, ЧТОБЫ ЛЮДИ ОБ ЭТОМ ЗНАЛИ, ЧТОБЫ ОНИ ПРОБУДИЛИСЬ ОТО СНА. НАДО ДАТЬ ИМ НАДЕЖДУ.

Кенни Ортега: Я помню, как-то раз мы беседовали с Майклом, и он с чувством говорил о том, как он боится того, чтобы его дети, внуки будут жить на планете, которая не будет похожа на планету, на которой живем мы.

Кадры репетиций.
Брюс Джоунс – Майклу (показывая на экран компьтера).
-Посмотри на это. Ты просто поплывешь..
Майкл: Мне она очень нравится. И освещение мне тоже нравится.
Ортега: Мне тоже нравится.
Кадры с девочкой.
Майкл в восторге: Вы только взгляните! Смотрите! Именно она! Ортега:Смотрите, что она делает. Смотрите же, смотрите!
Майкл смеется. Он в полнейшем восторге.
Ортега: Да,да.да.
Майкл (кивает): Да, и свет тоже отличный! Молодец! (пожимая руку Ортега) Свет удался на славу (похлопывает по плечу Джоунса)
Джоунс: Переходи к следующему кадру.

Робб Вагнер: Из всех клипов, которые мы сняли, самым важным для Майкла была «Earth Song», поскольку в ней содержался посыл. Майкл боролся за охрану окружающей среды задолго до того, как это течение стало модным. Он бил во все колокола, заявляя о том, что мы губим окружающую среду, и что нам необходимо защитить нашу природу.

Кенни Ортега: Мы разработали историю, подражая танцу ребёнка в клипе, который просто играет с природой.

Джасмин Альверан («Девочка Земли»): Моей любимой частью была часть с бабочками. Настоящие бабочки. Это было удивительно.

Кенни Ортега: Мы побывали в чудесном тропическом лесу, повалялись на травке, а проснувшись, узнали, что всё уже исчезло.

Брюс Джоунс: Метафора этого такова, что мы, люди, засыпаем как младенцы, а когда проснёмся, наши мир будет разрушен. И мы с большим уважением относимся к этому.

Джасмин Альверан («Девочка Земли»): Я хотела сохранить этио последнее растение, потому что люди сжигали лес. И это было последнее крошечное растение, которое мне удалось спасти. И я намочила глаз, словно оплакиваю последнее растение.

Робб Вагнер: В конце «Earth Song» наша тропическая малышка должна была выйти из экрана на сцену вместе с Майклом Джексоном, а трактор, который уничтожил тропический лес и опустошил землю, также должен был появиться на сцене. Дверь трактора должна была открыться, и из кабины должен был выйти человек. И в этом заключалось послание Майкла, что наш мир уничтожают не машины, его уничтожают люди, и мы должны изменить ситуацию в лучшую сторону.
Кенни Ортега: Он не собирался завершать эту историю хэппи-эндом. «Я хочу, чтобы всё горело, долго горело. Я хочу, чтобы мы стояли с вытянутыми руками, призывая весь мир присоединиться к нам и сделать важные шаги, пока всё это не превратилось в пародию».

Кадры репетиции.
Майкл, обращаясь к зрителям.
-Помогите нам. Вы, вы, вы, вы. Мы