The Misunderstood Power of Michael Jackson's Music

His influence today proves him to be one of the greatest creators of all time, but Jackson's art—like that of many black artists—still doesn't get the full respect it deserves.

http://www.theatlantic.com/entertainment/a...s-music/252751/

Спасибо за перевод .BLOOD.

Джозеф Фогель - Жозеф Фогель является автором человек в музыке: творческая жизнь и работу Майкла Джексона. Он является кандидат наук и инструктором в Департаменте английского языка в Университете Рочестер.

Joseph Vogel: Неправильно истолкованное влияние силы музыки Майкла Джексона.

Его сегодняшнее влияние доказывает, что он является одним из величайших творцов всех времен, но искусство Джексона, как и искусство многих чернокожих артистов, по прежнему не получает должного уважения, которого на самом деле заслуживает.

Спустя более чем два с половиной года после его безвременной кончины, Майкл Джексон продолжает развлекать публику. Толпы людей приходят посмотреть шоу Cirque du Soleil "Michael Jackson Immortal World Tour", которое в настоящее время проходит по Северной Америке, в то время как недавний "More On Glee MJ Tribute Episode" заработал 16-процентный прирост в рейтингах и самые высокие продажи музыки в этом сезоне. Даже выступление Мадонны на "Super Bowl" является тенденцией, начало которой положил Джексон.

Но есть еще одна очень важная часть наследия Майкла Джексона, которая заслуживает внимания: его роль первопроходца, как афро-американского исполнителя, работающего в той сфере, где артисты по-прежнему страдают от разделения по расовому признаку и различных стереотипов.

Джексон никогда не сомневался по поводу своих стремлений. Он хотел быть лучшим. Когда его очень успешный альбом "Off the Wall" (который стал в 1981 году самым продаваемым альбомом среди чернокожих исполнителей за всю историю) был проигнорирован на "Grammy Awards", это только подстегнуло решимость Джексона на создание чего-то ещё более лучшего. Его следующий альбом "Thriller" стал самым продаваемым альбомом среди всех исполнителей за всю историю музыкальной индустрии. Он также выиграл рекордные семь премий "Grammy" и сломал цветной барьер на радио и телевидении, а также заставил пересмотреть перспективу популярной музыки в глобальном масштабе.

Однако среди критиков (преимущественно белых), скептицизм и недоверие только возросло."Его не скоро простят из-за того, что он покорил так много проигрывателей"- предсказал James Baldwin в 1985 году - "потому что он так чертовски уверен, что попадет медным кольцом в цель, что человек, который сорвал банк в Монте-Карло не может ничего противопоставить Майклу".

Слова Baldwin оказались пророческими. В дополнение к потоку насмешек относительно его интеллекта, расы, сексуальной ориентации, внешнего вида, поведения, даже его успех и амбиции использовались критиками в качестве доказательств того, что он испытывал недостаток артистической зрелости. Их отзывы часто описывали его работу как "расчетливость", "хитрость" и "поверхностность". Такие рок-критики как Dave Marsh и Greil Marcus отвергали Джексона, как первое крупное явление в популярной музыке, они утверждали, что его влияние является более коммерческим, нежели культурным. Elvis Presley, Beatles и Bruce Springsteen бросали вызов и меняли общество, утверждали они. А Джексон просто продаёт записи и развлекает.

Не стоит прилагать много усилий, чтобы услышать расовый подтекст в этом утверждении. Исторически так сложилось и принято считать, что черным артистам (их стилям и направлениям) как-то не хватает содержательности, глубины и смысла. Эта убеждение старо, как и сама Америка. Сначала эта критика носила религиозный характер (из-за того, что чёрные не традиционно пели церковные псалмы), затем распространилась на джаз в 20-х и 30-х годах, затем критике подверглись R&B в 50-е и 60-е, фанк и диско в 70-х, хип-хоп в 80-е и 90-е годы (и так продолжается до сих пор).

Критики не только были не в состоянии первоначально признать законность этих новых музыкальных стилей и форм, они также имели тенденцию игнорировать или уменьшать достижения афроамериканских мужчин и женщин, которые впервые использовали их.

Для белых критиков Королём джаза был не Louis Armstrong, для них это был Paul Whiteman, Королём свинга был не Duke Ellington, а Benny Goodman, Королём рок-музыки были не Chuck Berry или Little Richard, для них это был Elvis Presley.

Учитывая всю эту историю с белой коронацией, стоит задуматься, почему СМИ увидели такую большую проблему в том, что Майкла Джексона начали называть Королём поп-музыки. Безусловно, его достижения заслуживают такого названия. Тем не менее, вплоть до его смерти в 2009 году, многие журналисты говорили о нём как о "самопровозглашенном Короле поп-музыки". Дошло до того, что в 2003 году журнал "Rolling Stone" зашел на столько далеко, что передал право называться Королём поп-музыки Джастину Тимберлейку.

Джексон хорошо знал о такого рода дискриминации и настаивал на появлении своего фото на обложке их журнала. В 1979 году "Rolling Stone" заявили, что они не считают, что у Джексона достаточно заслуг, чтобы появиться на обложке. "Мне сказали много раз, что когда на обложке появляются чёрные люди, тираж не распродаётся." - раздраженно сказал Джексон одному из своих доверенных лиц. - "Подождите. Когда-нибудь эти журналы будут умолять меня об интервью."

Джексон, конечно, оказался прав (редактор "Rolling Stone" Jann Wenner в 1984 году отправил ему примирительное письмо, признавая собственную оплошность). И в течении 80-х годов образ Джексона стал встречаться повсеместно. Тем не менее, первоначальное беспокойство Джексона является вполне обоснованным. Число его появлений на обложке "Rolling Stone" в США, гораздо меньше, чем у белых исполнителей:
Джон Леннон: появился на обложке 30 раз; Мик Джаггер: 29 раз; Пол Маккартни: 26 раз; Боб Дилан: 22 раза; Боно: 22; Брюс Спрингстин: 22; Мадонна: 20; Бритни Спирс: 13; Майкл Джексон: 8 раз (из которых две обложки вышли уже после его смерти).

Неужели получается так, что Майкл Джексон, возможно самый влиятельный артист 20-го века, не заслуживает и половины того признания, что имеют Bono, Bruce Springsteen и Madonna?

Конечно, такое пренебрежительное отношение не ограничивалось только лишь обложками журналов. Оно простиралось во все сферы печатных СМИ. В своей речи в Гарлеме в 2002 году, Джексон заявил не толко о дискриминации в отношении себя, но и то, что он является одним из числа афро-американских артистов, борящихся за уважение: "Все жанры популярной музыки: от джаза до хип-хопа, от бибопа до соула являются изобретением чёрных. Вы говорите о разных танцах, от кэйкволк до джиттербаг, чарльстона, брейк-данса - это всё разновидности чёрного танца... Какой была бы наша жизнь без песни, радости, смеха и музыки? Эти вещи очень важны! Но если вы пойдете в любой книжный магазин за углом, вы не увидите ни одного из чернокожих на обложке! Вы увидите Элвиса Пресли. Вы увидите "Rolling Stones". Но где же настоящие первооткрыватели, которые начали все это?"


Он был абсолютно прав, что число появлений чёрных в печати абсолютно не пропорционально с белыми. Книги об одном только Элвисе Пресли превосходят численностью все упоминания в журналах о Chuck Berry, Aretha Franklin, James Brown, Ray Charles, Marvin Gaye, Stevie Wonder и Майкле Джексоне вместе взятых.

Когда я начал свою книгу " Man in the Music: The Creative Life and Work of Michael Jackson" в 2005 году, не было ни одной серьезной книги сфокусированной на его творчестве. В местном "Barnes&Noble" я смог найти только две книги о нем. В них шла речь о скандалах и спорах о его личной жизни. Его выставляли как странного фрика. Рецензии на его альбомы, даже "Thriller", были основанны лишь на сенсационности того или инного альбома, при этом отзывы были чрезвычайно снисходительными, если не откровенно враждебными.

Конечно, такое слабое освещение касалось не только его успехов и достижений. Намеренные искажения фактов, зачастую, были более тонкими и весьма завуалированными. (чмоке, фрэнк! - мой коммент.) СМИ не называло его иначе как "Wacko Jacko". Они говорили только о его богатстве и славе, о его эксентричности и сексуальной ориентации, о его излишней скромности и изменений внешности, презрительно относились к его искреннему поведению, и выражали сомнения по поводу значимости его влияния на музыку.

Но суть заключается в следующем: так или иначе, посреди всего этого цирка, что его окружал, Джексон сумел оставить позади один из самых впечатляющих и выдающихся каталогов в музыкальной индустрии. Он буквально жил музыкой и является её современным олицетворением. Она заряжалась от него словно от электрического тока. Он добивался этого по средствам своего голоса, своего тела, своего танца, клипов, своих речей и призывов, спецефектов и выступлений. Его работа была невероятно мультимедийной.

Вот почему среди критиков образовалась тенденция осуждать его работу, так отличающуюся от стандартов белой, европейско-американской музыки. Джексон никогда не вписывался не под какие общепринятые стандарты. Он уходит своими корнями глубоко в афро-американские традиции, которые имеют решающее значение для понимания его работы. Но отличительной чертой его творчества является слияние различных стилей и жанров, а так же способность создавать нечто совершенно новое.

Если критики будут просто держать тексты Джексона на листе бумаги, то они, вероятно, предрекут его наследию скорый конец. Я не хочу сказать, что тексты Майкла Джексона являются не значительными (только лишь в альбоме "History" он борется с проблемами расизма, коррупции, искажения фактов средствами массовой информации, проблемами разрушения окружающей среды, плохого или пренебрежительного отношения друг к другу). Но его величие и сила находится в способности усиливать значение своих слов по средствам вокала, движениями своего тела, зрелищностью и звуком.

Прислушайтесь, к примеру, к его бессловесным голосовым эффектам - крикам, восклицаниям, бормотанию, вздохам, через которые Джексон общается без применения слов. Прислушайтесь к его бит-боксингу и как он растягивает или акцентирует голосом слова, как он делает переход от хриплого до ровного высокого голоса.

Прислушайтесь к его виртуозным ритмам и музыкальному созвучию, синкопам и басовым партиям, наслоению музыки и необычным тональностям звука. Это выходит за пределы обычной классики и воплощенно в таких песнях как "Stranger in Moscow," "I Can't Help It ," "Liberian Girl ," "Who Is It," and "In the Back." Обратите внимание на разнообразие сюжета в песнях, на диапазон чувств, на поразительное изобилие и синтез стилей. Только лишь на одном альбоме "Dangerous" Джексон делает переходы от New Jack Swing до классики, от хип-хопа до госпела, от R&B до Industrial, от фанка до рока. Это была музыка без границ и барьеров, и она получила резонанс по всему миру.

Однако только после своей смерти в 2009 году, Джексон начал вызывать гораздо больше уважения и признательности со стороны интеллигенции. Это одна из странных привычек человечества - по достоинству оценивать гения, как только он уходит. Тем не менее, несмотря на вновь возродившийся интерес, некоторая дискриминация и несоответствия в СМИ по прежнему остаются.

Целью Майкла Джексона было доказать, что чернокожий артист может делать все, что и белый артист и даже больше. Он хотел выйти за рамки всех границ, заслужить полное признание, побить все рекорды и стать бесмертным артистом ("Поэтому, чтобы избежать смерти", сказал он: "Я вкладываю душу в свою работу."). Смыслом его стремлений были не деньги и слава, а желание заслужить уважение.

Как он смело заявил в своём хите 1991-го года "Black or Whitе": "Я должен был сказать им, что никому не уступлю первенства."

С форума Экслера

Пост по поводу всех последних событий в суде написала Елена Усова

http://www.svobodanews.ru/content/blog/24362538.html

Две минуты жизни Майкла Джексона
Опубликовано 17.10.2011 19:39

Вещественные доказательства

Улучшаем познания в фармакологии и оказании первой медицинской помощи. Всю прошедшую неделю доктора Конрада Мюррея били и в лоб, и в грудь, и в коленную чашечку. На суде по делу Майкла Джексона в ринге были сплошь мужчины, один другого краше. Если не считать одно слабое звено для обвинения.

Таковым оказался представитель следствия детектив Скотт Смит. Он из той самой бригады коронеров, которые участвовали в осмотре части дома, арендованного Майклом Джексоном в период своих последних репетиций перед туром «This Is It». Именно он с напарником проводил допрос Мюррея, спустя целых четыре дня после трагических событий, произошедших с певцом 25 июня 2009 года. Почти 2-часовой допрос произошел то ли на задворках ресторана, то ли в подсобке кухни. Под монотонное воркование доктора все время был слышен звон вилок, рюмок, гогот веселящейся публики. А на пленке, демонстрировавшейся 2 дня в суде, сплошная любовь к Джексону, профессиональным обязанностям и пропофолу. К пленке мы еще вернемся. Сначала о показаниях Смита.

Этот детектив, как и ранее следователь Флик, делал записи с места преступления спустя рукава. Описывая предметы при обыске, ни разу не упомянул о пропофоле, не помнил, почему на разных снимках в разные дни осмотра предметы в спальне и ванной Джексона расположены неодинаково. Сумки, которые спешно собирал доктор в тот самый день, в тот самый час, достали из шкафа поп-короля спустя несколько дней. И то, только после того, как на допросе об этом указал сам Мюррей. Очень пораженный этим фактом. У Смита тоже случилась временная амнезия, как и у ряда его товарищей: на суде он путался в показаниях, в какой последовательности и как доставалось содержимое сумок: тут видел, а тут – нет. Где был, что делал, чихнул, моргнул…

Самым забавным оказалось, что записи с камер наблюдения в доме Джексона работали не все. В час икс не работала камера, которая была направлена на парадный вход в дом. Удивительное дело: место преступления есть, но оно не опечатано и без полицейской охраны. Ходи, кто хочешь, выноси, что можешь, подбрасывай, что душа пожелает. Хоть кровавые рубашки, хоть столетней давности марихуану, хоть ползунки из соседней мусорки.

И они там все удивляются, почему на капельнице в спальне Джексона найдены 4 неизвестных отпечатка, не принадлежащих никому из присутствовавших там в трагические для певца минуты жизни. Кстати, отпечатки пальцев самого Джексона не обнаружены ни на одном из лечебных препаратов.

Скорее здоров, чем болен

В третью неделю на суде слово взяли настоящие профи. Наконец-то. И с каждым их выступлением защита Мюррея все больше повторялась, мычала, блеяла, раз за разом получая от судьи Майкла Пастора (очень смешного и забавного дядьки, который на заседаниях постоянно шутит) священное слово – «отклонено».

Сначала патологоанатом Кристофер Роджерс, проводивший аутопсию тела, монотонно усыпил весь суд. Человек, сделавший больше тысячи вскрытий, абсолютно соответствует своей профессии – тихим голосом бубонил о страшных для живущих вещах, о топорной работе некоторых врачей.

Мы узнали, что его звездный «клиент» был более здоров, чем среднестатистический мужчина его возраста. Что у него было не просто здоровое для 50-летнего человека сердце, а что коронарные артерии оказались чистыми, без холестерина. Из заболеваний наличествовали: витилиго, полип в толстой кишке, в легких хроническое воспаление и рубцевание, незначительный артрит, простатит, грибковое заболевание ногтей. И ничто из выше перечисленного не могло быть причиной смерти.

После аутопсии в пищеводе не обнаружено таблеток. Роджерс первым заявил, что считает, что певца убили. На вопрос защиты Мюррея, на каком основании патологоанатом делает такие выводы, наша птица Феникс пробубонила: интоксикация пропофолом в комбинации с бензодиазепинами – медазоланом и лоразепаном привели к остановке дыхания; применение пропофола вне стен клиники; нарушение стандартов ухода и наблюдения за пациентом; использование пропофола в качестве снотворного; отсутствие данных о возможном применении последнего препарата самостоятельно пациентом (о чем изначально настаивала защита и отчего к концу третьей недели отказалась, переключившись почему-то на лоразепан, вероятно потому, что того в организме певца оказалось больше положенного).

Утомленные сонливой песнью фениксоподобного патологоанатома, аудитория не просто взбодрилась, а прямо-таки возбудилась от выступления независимого эксперта-кардиолога доктора Алона Штейнберга. Он так тараторил, что даже прокурор Дэвид Уолгрен еле втискивал в длинные монологи свидетеля свои вопросы, а судья нет-нет да и просил того говорить чуть медленнее. Доктор Штейнберг за несколько часов стал звездой на интернет-форумах, его выступление растащили на цитаты, вроде этой: «Оставить Майкла Джексона одного в спальне под воздействием пропофола – это то же самое, как если бы оставить без присмотра спящего ребенка на краю кухонного стола».

Штейнберг впервые на суде сказал, что поп-короля можно было спасти, если бы…

Если бы доктор Мюррей не отлучился на пару минут от спящего под действием пропофола пациента. Если бы было в доме необходимое оборудование для мониторинга пациента. Если бы помогал квалифицированный медперсонал. Если бы доктор набрал 911, а не звонил охране, не бегал по этажам и звал зачем-то детей певца. Если бы доктор спустил пациента с кровати на пол, дал ему кислород (т.к. у Джексона была не остановка сердца, а прекратилось дыхание), а уже потом начал делать массаж сердца, и не одной рукой, как делал на мягкой кровати Мюррей, а двумя и на полу.

В унисон Штейнбергу выступил пульмонолог, терапевт, специалист в области проблем бессонницы Надар Камангар. Он вообще не понял, как можно без обследования больного лечить бессонницу, да еще и пропофолом, по которому опыты в качестве снотворного проводились на испытуемых только в 2010-ом.

Нестандартный Мюррей

Штейнберг и Камангар, аки двое из ларца, на так интересующий защитников Мюррея вопрос, можно ли считать виновным врача, если пациент сам принял какой-то препарат, ответили: да. Потому что нельзя оставлять напичканного лекарствами больного ни на минуту без присмотра. Потому что нельзя проводить лечение без комплексного осмотра. Потому что нельзя держать пропофол и лоразепан в пределах доступа пациента. Потому что врач обязан убедить больного сменить лекарства, если понимает, что происходит привыкание. В общем, там еще штук 5 доводов чисто медицинского и этического характера.

Но главная мантра трех врачей, выступивших на процессе: даже многоопытные доктора в критической ситуации, находясь с пациентом вне пределов госпиталя, обязаны вызвать службу 911, оставить телефон на громкой связи и потом самостоятельно приступить к экстренной помощи.

Но вообще по тому, что и как говорят свидетели и эксперты, по результатам анализов аутопсии создается впечатление, что или доктор Мюррей во многом врет, или о чем-то не договорил на допросе, или за те 2 минуты (если только две, как он утверждает), пока он ходил по малой нужде, в спальне Джексона тихой мышкой пробежал некто третий.

Доктор говорит

А теперь вернемся к аудиопленке допроса доктора. Обиженных после ее обнародования прибавилось. Защита пытается перевести стрелки на других врачей, вскармливавших и приручавших Джексона к препаратам, а душка Мюррей всего лишь лечил его от привыкания к сильнодействующим лекарствам.

Сначала возмутился доктор Арнольд Кляйн. Сейчас его фамилию можно написать, т.к. на суде она была уже раз 20 помянута. В последние месяцы, в период репетиций, Джексон по три раза в неделю посещал клинику своего личного и давнего дерматолога, и выходил оттуда, по словам свидетелей, не совсем адекватным и ровным шагом.

Вслед за Кляйном встрепенулся доктор Дэвид Адамс, которого Мюррей назвал на допросе тем человеком, который «познакомил» Майкла с пропофолом и «влюбил» певца в этот препарат. В интервью CNN адвокат Адамса Либо Агвара назвал Мюррея лжецом, пригрозив гражданским иском за клевету. Он рассказал, что его клиент вводил пропофол Джексону всего 4 раза в условиях клиники как анестезию во время стоматологической операции. Доктор Адамс ставил пропофол 6000 пациентам и ни один из них не умер. А на предложение Майкла весной 2009 года присоединиться к доктору Мюррею в лондонском туре, выдвинул ряд условий: необходимая аппаратура, обученный медперсонал, специалист в области сна и 1,3 миллиона долларов оплаты, потому что из-за перелета в Европу врач вынужден был бы отказаться от своей практики. Что там на всё это подумал сам Майкл Джексон, мы никогда не узнаем, потому что Адамсу с ответом звонил Мюррей: мол, я и за 600 тысяч найду специалистов. На что доктор Адамс ответил буквально следующее:

- Слушай, ты, конечно, найдешь кого-нибудь и за 200 тысяч долларов. Вот только не врача, а могильщика.

Пока в списке свидетелей ни доктора Кляйна, ни доктора Адамса нет.

К концу недели проклюнулись из стана клана Джексонов. Племянник Кэтрин и Джо Джексонов Трент Джексон тоже назвал доктора Мюррея лжецом. Он отрицает, что 25 июня 2009-го в госпитале UCLA, куда был доставлен Майкл, врач лично говорил и утешал детей певца и подходил со словами сочувствия к бабушке Кэтрин.

Третья неделя суда явно не задалась у Конрада Мюррея. Где-то ему надо искать спасительные резервы. Говорят, что на днях будут выступать свидетели защиты, включая его пациентов, слава богу, выживших.

Детское

На суде во время допроса патологоанатома были представлены 2 фотографии певца после аутопсии. Так как из суда идет прямая трансляция, первый снимок «накрыли» эффектом выключенного света (ранее проходила информация, что удовлетворено прошение семьи пострадавшего не показывать на заседании откровенные снимки Джексона, кроме 12 присяжным), а второй с изображением руки на фоне установленной даты смерти, кстати, неверной. Эту ошибку патологоанатом Кристофер Роджерс признал.

Первый же снимок, изрядно отфотошопленный, в один момент плюхнулся в интернет, телевизоры и прессу. В результате накрыло пошлостью и грязью детей Джексона. От чего так берег детвору папа, пусть даже несколько в экстравагантном виде, с его уходом прорвалось канализационными стоками. Но и нельзя не сказать, что окружение Джексонов само способствует этому фекальному вбросу для папарацци и невоздержанному хулиганству пубертатных пользователей инета. Причем, кто ныне более жесток – таблоиды или простые пользователи в социальных сетях, - даже определить сложно. Пожалуй, в хамстве первые глубоко в хвосте у вторых.

Чтобы понять, что так начинает раздражать рядовую публику, достаточно посмотреть график появления детей на официальных мероприятиях (напомню, что Принсу сейчас 14 лет, Пэрис – 13, а Бланкету - 9):

- 8 ноября 2010 Опра Уинфри брала интервью у матери поп-короля Кэтрин Джексон, которая разрешила впервые поговорить с детьми Майкла журналисту.

- 31 января 2010 года в Staples Center (Лос-Анджелес) на 52-й ежегодной церемонии вручения наград «Грэмми» специальный приз Майклу Джексону получали Принс и Пэрис.

- 23 февраля 2011 все трое детей с бабушкой Кэтрин посещали L.A. Family Housing Sydney M. Irmas Transitional Living Centre в Северном Голливуде от имени фонда Heal the World Foundation (с которым связан целый ряд скандалов, т.к. его неверно ассоциируют с давно прекратившим существование фондом Майкла Джексона) и передали чек на 10 000$ (6 670£) в центр, который помогает бездомным. Принс Майкл даже входит в правление этого фонда.

- 31 марта 2011 года Принс, Пэрис и Бланкет и одна из сестер певца Ла Тойя посетили в Беверли-Хиллз благотворительное мероприятие Nickelodeon Kids’ Choice Awards, посвящённое сбору средств в помощь жертвам землетрясения и цунами в Японии.

- 8 августа 2011 дети участвовали вместе с бабушкой и Ла Тойей в передаче 10 картин Майкла в одну из детских больниц Лос-Анджелеса. Картины находились в частной коллекции художника и друга семьи Джексонов Бретта-Ливингстона Стронга, который передал их в дар больнице.

- 26 августа 2011 года Принс, Пэрис и Бланкет посетили дом Майкла Джексона в Гэри, где активно раздавали автографы и фотографировались со всеми желающими.

- 23 сентября Принс посетил благотворительное мероприятие "Tribute to Bambi 2011", которое прошло в Берлине, и представил на сцене книгу Кэтрин Джексон.

- 5 октября дети были в Кёльне в Германии и общались с журналисткой, телеведущей Фрауке Людовиг с канала РТЛ.

- 8 октября состоялся концерт Michael Jackson Forever в столице Уэльса Кардиффе, где на сцене, представляя певицу Бейонсе, вышли все трое. Причем, если на вручение «Грэмми» маленький Бланкет не вышел, потому что расплакался за кулисами, то в Кардиффе таки его вытащили на сцену и весь мир лицезрел испуганного, со слезами на глазах ребенка.

У бабушки Кэтрин и дедушки Джо какая-то мания бросать детей в массы. А массы жаждут зрелищ.
 

С майджексон
Статья от 22.07.2009 

Майкл Джексон, известный своими расточительством, эксцентричными поступками и экстравагантной одеждой, к удивлению многих, крайне разумно подошел к вопросу распоряжения своим состоянием.

Незадолго до своей кончины Джексон составил завещание и создал необходимую инфраструктуру. Для управления своими активами, оценивающимися в более чем 500 миллионов долларов без учета долговых обязательств, Джексон создал семейный траст, который обеспечивает не только справедливое распределение средств между наследниками и конфиденциальность, но и предотвращает судебные тяжбы. По словам юриста Тодда Рейнштейна, Джексон поступил очень мудро, что привел в должный порядок все свои дела. Не исключена возможность возникновения ряда сложностей, в том числе появления нового завещания, но в целом все документы составлены юридически грамотно и последняя воля певца будет исполнена. Стоит задуматься о том, чтобы последовать примеру Майкла Джексона. 

Составьте завещание

На первый взгляд, необходимость завещания понятна всем. Однако, на деле более 2/3 американцев и подавляющее большинство россиян пренебрегают завещанием, тем самым давая свободу действий для судов, которые, как правило, следует нормам законодательства о наследстве. Был бы Майкл Джексон менее предусмотрительным, его имущество было бы поделено строго в соответствии с требованиями закона, без учета его собственных предпочтений. По завещанию Джексона, 40 % его имущество переходят детям, 40% - матери, а 20% - благотворительным организациям. Майкл Джексон щепетильно подошел к тексту завещанию, указав имена своих детей и особо отметив, что его бывшая супруга и суррогатная мать его детей, Дебби Роу, не может претендовать на наследство. Исключение Дебби Роу из числа наследников было необязательным, так как и по закону она не может наследовать, являясь бывшей супругой поп короля. 

Создайте семейный фонд

Помимо завещания, Джексон основал семейный траст, аналогом которого в России является закрытый паевой инвестиционный фонд. В траст ”The Michael Jackson Family Trust” певец передал все свое имущество, включая недвижимость, машины и денежные средства, оставив за собой, как учредитель, контроль над трастом. В случае смерти, распоряжение трастом переходит к обозначенным в учредительных документах фонда лицам. Более того, все имущество Джексона, которое осталось вне траста, автоматически передается в него. В России, доля в праве собственности на имущество фонда удостоверяется паями, ценными бумагами, поэтому контроль над фондам или его частью переходит к одному или нескольким лицам в соответствии с завещанием.

Согласно американскому законодательству завещание подлежит утверждению судом. Преимущество траста заключается в том, что переход прав на имущество в трасте в пользу наследников происходит во внесудебном порядке, то есть не требуется официальное утверждение завещания судом. Траст позволяет избежать огласки, чего боятся многие знаменитости. Процедура передачи паев закрытого фонда очень проста и позволяет избежать как конфликта между наследниками, так и скандалов в прессе. Структура закрытого фонда будет удобна не только известным людям, но и людям со значительным состоянием, так как позволит избежать затяжных судебных разбирательств и, в конечном счете, сэкономит деньги наследникам. 

Назначьте опекуна

Джексон являлся отцом несовершеннолетних детей, поэтому он юридически оформил опекунство над своими детьми. Без этого документа, решение об опекунстве принималось бы государственными органами. Основным опекуном была назначена 79-летняя мама Джексона, а в качестве помощника была выбрана певица Диана Росс, многолетний друг и наставник певца. По закону,опекунство должно быть утверждено судом, но, как правило, большинство судей следуют воле родителей при условии, что нет веской причины для пересмотра выбора тех или иных лиц в качестве опекунов. Одной из таких причин является требование биологического отца или матери передать ребенка себе на воспитание. Если отец или мать не лишены родительских прав или не подписали заявление об отказе от родительских прав, то суд передает детей на воспитание оставшемуся родителю. Дебби Роу подписала заявление от отказе от родительских прав, однако впоследствии подала петицию о восстановлении ее в правах, поэтому эта ситуация останется предметом разбирательств. Выбор Джексона в пользу престарелой матери и немолодой Росс не очень удачен, однако, при таком количестве денег, они будут осуществлять лишь общий надзор. 

Доверяйте профессионалам

Как дальновидный человек, Джексон выбрал в качестве управляющих своим трастом высококлассных специалистов. Несмотря на претензии матери Джексона, контроль над фондом остался именно у них до следующего слушания в суде. Полагаясь на профессионалов, Джексон грамотно распорядился своим состоянием. Никогда не надо рассчитывать на друзей семьи, полуграмотных и не чистых на руку казначеев. Намного надежнее обратиться за такими услугами в управляющую компанию.

http://mctrust.ru/ex...sights/235.html
 

Взято: http://forum.exler.r...9412/p/24363990
Перевод tatka_tatka

Joie Collins из Фан-Клуба MJ недавно взяла интервью у доктора Willa Stillwater, автора новой книги "M Poetica: Michael Jackson's Art of Connection and Defiance." В книге рассматриваются короткометражные фильмы Майкла Джексона, в частности некоторые из самых известных клипов Короля Поп-Музыки. Д-р Stillwater говорила о своей привязанности к Майклу Джексону, о своей книге и полемике вокруг нее.

JC — Joie Collins.
WS — Willa Stillwater.

JC: Расскажите нам немного о себе. Вы имеете степень доктора философии по английской литературе, не так ли?

WS: Совершенно верно, поэтому я достаточно хорошо знакома с академическим письмом. У меня есть опыт работы с технической документацией и в журналистике, я немного занималась художественной литературой для своего удовольствия и много лет преподавала литературу.Так что писательская работа для меня не нова, но эта книга была для меня совершенно новым опытом. Она несколько необычна в каком-то смысле, потому что с одной стороны, тщательно изучает работы Майкла Джексона, главным образом его видео, а с другой — содержит также отступления об истории культуры, лично о нем и даже немного о преступлениях. Над всем этим мне пришлось поработать. По сути, эта книга заставила меня копать глубже, чем когда-либо раньше.

JC: Относите ли вы себя к поклонникам Майкла Джексона?

WS: Да, определенно. Сейчас мне 50, и я начала слушать его музыку со времени появления на радио "Rockin' Robin" 40 лет назад. Так что в этом смысле я определенно фанат, но он имеет для меня также гораздо большее значение. Вы знаете, я росла в годы гражданских протестов 60-х годов и они обьединили местные школы, когда я была в третьем классе — это было захватывающе. Мы были поколением, которому надлежало многое изменить и это нас волновало. Но было то, что сбивало нас с толку. Людей ранили и убивали, спускали на них полицейских собак — это постоянно показывали в новостях и это было страшно! Так что то было довольно запутанное время для ребенка. Не знаю, есть ли в этом какой-то смысл, но я чувствовала, как Майкл Джексон помог мне пройти через все это. Я рассказывала ему в своем воображении о том, что меня тогда беспокоило — что говорили в школе или что я видела в новостях — и он помогал мне понять и пройти через это, просто будучи тем, кем он был: дружественным и чувствительным ребенком, которому я рассказывала все! Хотя сейчас, с высоты моего возраста это звучит глупо, но тогда для меня это было очень важно и я все еще испытываю к нему глубокую благодарность. Так что да, я фанат, но это что-то большее, чем просто увлечение его музыкой.

JC: Почему вы захотели написать эту книгу? Была ли уверенность, что все получится? 

WS: Я не хотела писать эту книгу. Я совершенно не этого не хотела. Это слишком личные переживания. Мне проще писать о романах 18 века и других подобных вещах, где я могу вроде как стоять в стороне и оценивать вещи с безопасного расстояния. Но меня заставила это сделать одна подруга. Это долгая история, но закончилось все тем, что она решила, что я должна написать эту книгу. И была в этом очень настойчива! Она — учительница младших классов, так что имеет колоссальный опыт убеждать упрямых людей делать то, чего они не хотят делать. И вот, она продолжала настаивать и мне в конце концов пришлось начать; со временем я начала серьезно работать, затем книга настолько захватила меня, что я не могла остановиться. Чем внимательней я смотрела на работы Майкла Джексона, тем больше начинала видеть. Его творчество столь богатое, в нем столько возможностей для открытий и исследований — это меня просто восхищает!
Постепенно, в то время как я все глубже и глубже погружалась в его работы, я в какой-то момент осознала, что он создавал совершенно новый вид и новое определение искусства, которое расширило границы того, что мы обычно считали искусством. Думаю, одна из причин, почему он был так ужасно непонятым — то, что никто не знал, как обьяснить то, что он делал, ведь это было таким радикально новым и необычным. Что мне и вправду помогло, так это мой опыт в литературе, который позволил мне обнаружить некоторые подробности и посмотреть на его работы иначе. И когда я настолько приблизилась к его творчеству, я осознала, как оно удивительно! Он был блестящим, не имеющим равных и его влияние на культуру было огромным! Я твердо верю, что он был наиболее важным артистом нашего времени; не только в музыке, но и с точки зрения визуального искусства, "высокого искусства", "подобного работам Уорхола", или названного любым другим именем. 

JC: В вашей книге, анализируя творчество Майкла Джексона, вы использовали многое из теории литературы и некоторые издатели с этим не согласны. Обьясните нам, с чего начались дебаты вокруг вашей книги? 

WS: Ну, как я уже говорила, я специализируюсь на анлийской литературе и теории литературы, так что вполне естественно, что на этой основе я начала писать анализ работ Майкла. Я чувствовала, что необходимо внести некоторые элементы теории литературы при написании книги, чтобы помочь объяснить в деталях, что он делает и почему. И, видимо, несколько издателей были этим обеспокоены, потому что теория литературы — довольно специализированная область. Вы знаете, я много чего не понимаю в органической химии или астрофизике, или классической музыке просто потому, что это не мое поле деятельности. И это правда, что некоторые идеи в книге являются довольно сложными и могут немного выбить из колеи, если вы раньше этим не интересовались. 

Но я абсолютно не согласна с издателями. Я писала эту книгу для широкой аудитории, я чувствовала, что мои идеи могут быть интересны и доступны им. Я также думаю, что взгляд на творчество Майкла Джексона (особенно на его клипы и визуальное искусство) сквозь призму теории литературы, позволяет увидеть их совершенно по-новому, дает возможность увидеть вещи, которые вы не видели раньше, и для меня это самое важное. Меня лично это привело к более глубокому пониманию и высокой оценке его работ и я хотела поделиться этим с другими.

Честно говоря, я действительно стала одержима всем этим. Для меня так важно поделиться моими идеями и помочь изменить мнение о Майкле в тех вопросах, в которых он остался непонятым. Так что, когда четыре издателя сказали, что они заинтересованы и хотят посмотреть книгу, я была взволнована. Но потом все четверо отказались, потому что, как они сказали, они не думают, что это можно будет продать. Я так расстроилась! Откровенно говоря, их обьяснения так меня рассердили, особенно одно въелось мне в память. Я повторяла их слова и еще больше расстраивалась и огорчалась, хотя не должна была этого делать. Ведь это отвлекало внимание от главной темы — творчества Майкла Джексона и того, что он хотел нам через него сказать. 

JC: Вы много говорите о культурных мифах в вашей книге. Расскажите нам, что это такое и как они влияют на нашу жизнь.

WS: Культурный миф — это простая история, которую мы, как люди, используем, чтобы помочь объяснить или понять наш мир и которая имеет тенденцию повторяться снова и снова. Например, в мире существует около 700 версий истории о Золушке, но вместе они все составляют один большой культурный миф, который в культуре разных народов имеет разные вариации. Интересно, почему эти истории так важны, что мы продолжаем повторять их вновь и вновь, из поколения в поколение? Что в них такого важного для нас?


Другим определяющим аспектом культурных мифов является то, что они имеют довольно широкое признание. Но это не обязательно означает, что они правдивы. Может быть да, но может быть и нет. Библейская история творения — это культурный миф, так же, как и теория эволюции видов. Это конкурирующие культурные мифы и они не могут быть оба правдивы, кроме случаев, когда мы говорим иносказательно, и даже тогда они находятся в конфликте, потому что представляют разные мировоззрения. Но даже когда культурный миф не правдив, это не значит, что он не имеет реальных последствий. Расизм — это культурный миф и не более, чем рассказанная кем-то история, но ее последствия от этого не менее значимы. Очевидно, что влияние этой вновь и вновь повторяемой истории очень реально.

Еще один культурный миф, о котором я много думала в последнее время — это история жизни и карьеры популярного исполнителя — помните историю рождения звезды? Всем нам знаком рассказ о молодом талантливом артисте, который был замечен, быстро стал известным, наслаждался моментом на вершине славы, а потом упал вниз. Мы повторяем эту историю снова и снова, от Эдгара Аллана По до Бритни Спирс. Эта история достаточно трагична, но еще большая трагедия – это когда звезда не становится жертвой наркомании или чего-нибудь в этом роде и не терпит неудачу, тогда мы восстаем против нее и сбиваем ее с вершины. Я правда не знаю, откуда в нас эти каннибалистические желания уничтожать наиболее талантливых и популярных артистов, но мы должны как-то переписать эту историю, потому что она бесчеловечна.

Вы знаете, Чарли Чаплин был в некотором роде создателем американской киноиндустрии, он был невероятно талантлив и абсолютно любим миллионами. А потом, думаю, это был 1942 год — его обвинили в отцовстве. Было очень грязное публичное разбирательство, был сделан тест на отцовство, окончательно показавший, что он не отец этого ребенка — но это не имело никакого значения ни для суда, ни для общественного мнения. Он был признан виновным и обязан платить алименты на ребенка, и на протяжении последних 30-40 лет его жизни с ним обращались как с "морально прокаженным". Как-то в интервью Майкл Джексон сказал, что иногда он чувствует себя как Чарли Чаплин, и теперь я понимаю почему. Между их жизнями существуют необъяснимые параллели. И я не уверенна, то ли это совпадения, или это мы, как общество, заставили эти две жизни соответствовать одному уже существующему культурному мифу. Я смотрю на них и чувствую, что история жизни Майкла Джексона была написана задолго до его рождения и мы лишь исполнители того, что было предречено. 

JC: Это действительно интересное наблюдение. Я читала вашу книгу и была поражена тем, что вы сказали о скандалах вокруг пластической хирургии и как этот особый культурный миф укоренился в нашем сознании. Теперь, когда вы это обьяснили — все так ясно и очевидно, но тем не менее, мир в целом, кажется, как-то это упустил. Как вы думаете, почему мы проглядели то, что все это время было прямо у нас перед глазами?

WS: Это все потому, что наши культурные мифы формируют наши убеждения, а те, в свою очередь, формируют наше восприятие. Майкл Джексон называл это обусловливанием (conditioning). Мы были культурно обусловлены ожидать от суперзвезды падения и развала карьеры через некоторое время после взлета. Майкл Джексон был хорошо осведомлен об этом. Таким образом, он дал нам именно то, чего мы ожидали. Как он сказал в "Is It Scary", "...я собираюсь быть в точности тем, что вы хотите видеть..." Сама идея пластической хирургии -- это немного отступление от темы; насколько мне известно, раньше ни одна суперзвезда на этом не споткнулась. Но это блестящий способ отражения наших ожиданий, потому что результаты пластической хирургии видны воочию в большей степени, чем, например, наркомании. Это хорошая иллюстрация того, как наши ожидания формируют наше восприятие. Майкл был действительно блестящим. Честно говоря, если бы кто-то сказал мне, что он построил атомную подводную лодку в своем подвале, я бы, скорее всего, в это поверила. Несомненно, он мог сделать все, что задумал.

JC: Мы не так часто видим положительные книги, как ваша, которые оценивают мастерство Майкла. Единственная книга, с которой можно было бы сравнить "M Poetica" — "Man in the Music" Джо Вогеля, выхода которой очень ожидают фаны. Но Вогель фокусируется в основном на музыке, а вы — на клипах и визуальном искусстве Майкла. Ваши комментарии клипов действительно интересны и забавны! Почему вы решили углубиться не в его музыку, а в визуальное искусство?

WS: Ну, честно говоря, если бы я начала писать книгу о музыке Майкла Джексона, это была бы самая короткая книга о его музыке. Возможно, я бы написала несколько абзацев, но на самом деле, я довольно невежественна в технических аспектах музыки. Это одна из причин, почему я с нетерпением ожидаю выхода книги Джо Вогеля. Мне понравилась его книга об "Earth Song". Знаете, мне хотелось сделать что-то особенное 25 июня и я провела этот вечер читая книгу Вогеля и слушая "Песню Земли"; для меня это был идеальный способ почтить этот день. Еще одна причина, почему мне так нравится эта книга — я не очень сильна в музыке, не знаю всех этих аккордов, и Вогель в своей книге не только обозначает такие детали, он обьясняет, почему они так важны – как их использовал Майкл Джексон, чтобы передать смысл или вызвать определенное настроение, или усилить впечатления от слушания его музыки, и мне это нравится! Я не могу самостоятельно понять эти аспекты работы Майкла, потому что не имею подготовки в этой сфере, а книга Вогеля открывает передо мною эту дверь и позволяет мне заглянуть в мир, к которому обычно у меня доступа нет.

Что мне еще очень нравится, это тот факт, что Вогель не боится пересекать искусственно созданные границы между популярным и высоким искусством. Он одинаково спокойно говорит о Байроне и Милтоне, Пикассо и Чайковском, так же, как и о Тото, Бобе Дилане и Пинк Флойд — думаю, такой подход очень важен, когда речь идет о работах Майкла Джексона. Почти всегда, когда пишут о Майкле, о нем говорят как о популярном артисте и это правда, он был потрясающим исполнителем! Но если это все, что вы в нем видите — это все равно, что смотреть лишь наброски фильма о нем, его работе и ее значении, теряя полное представление о его творчестве. Майкл Джексон не боялся пересекать границу между "высоким" и "низким" искусством, и Вогель тоже, и я думаю, это одна из причин, почему его прочтение "Earth Song" намного богаче.

JC: Итак, вы решили исследовать не музыку Джексона, а его визуальное искусство. А есть ли у вас опыт изучения истории искусства или кино? 

WS: Нет, у меня нет такого опыта. И мне было бы интересно услышать мнение человека, который в этом разбирается, потому что мне кажется, что я многого не увидела. Я оценивала его творчество больше с точки зрения культурных мифов, которыми вдохновлялось его визуальное искусство, особенно клипы. Как сказал сам Майкл в одном из интервью, ему нравилось создавать видео, рассказывающее историю с началом, серединой и концовкой. Так что я рассматривала повествовательные линии, которые он устанавливал в своих клипах и идеи, которые он через них выражал так же, как я обычно рассматриваю их в литературе.

Мне также было интересно увидеть, как он использует клипы, чтобы изменить или переписать существующие культурные нарративы. Например, "Beat It" и "Bad" переписывают "West Side Story", переписанную из "Romeo and Juliet", которая в свою очередь взята из более ранних работ, и каждый пересказ этой истории существенно изменял ее, чтобы сказать нам что-то важное и особенное о разделении общества и жестокости банд. "Smooth Criminal" переписывает "Girl Hunt Ballet", который создан на основе "I, the Jury." Все три истории рассказывают о женщине, которую убивает якобы любивший ее мужчина, но "I, the Jury" — жестокая история, в ней женщина заслуживает смерти. "Girl Hunt Ballet" пародирует жестокость "I, the Jury", но в любом случае подражает ему. И наконец, "Smooth Criminal" полностью изменяет и подрывает историю, как через визуальные знаки, так и через текст, спрашивая снова и снова: "Annie, are you Ok? Will you tell us that you're Ok?". В то время как "I, the Jury" убеждает нас ненавидеть эту женщину и поддерживает ее убийство, а "Girl Hunt Ballet" выражает безразличие, "Smooth Criminal" призывает нас позаботиться о ней! 

JC: В вашей книге вы достаточно много внимания уделили событиям 1993 года. Скажите, почему вы считаете, что тот эпизод жизни Майкла так важен при рассмотрении более поздних его работ? 

WS: Когда я начинала работать над книгой, у меня не было намерения вдаваться в такие подробности. Я просто хотела написать о его музыкальных видео, мне это было интересно, мне казались важными выраженные в них идеи. Я никогда не думала, что мне придется касаться обвинений и всего остального. Кроме того, у меня был 12-летний сын, т.е. того же возраста, что был тот мальчик в 1993, и это была еще одна причина для меня, чтобы дистанцироваться от всего этого. Но когда я начинала этот проект, я пообещала себе при любых обстоятельствах оставаться пассажиром, позволить Майклу Джексону быть водителем и показать мне то, что он хотел мне показать. 

Мне казалось, что во многих статьях, которые мне довелось читать, я больше читала об идеях рецензента, чем об идеях Майкла Джексона, и я могу проследить, откуда это исходит. Я вижу искусство интерпретации, как разговор между артистом и его публикой, поэтому довольно легко, сидя за компьютером в одиночку, позволить себе доминировать в разговоре. Но мне показалось, что Майкл Джексон был погребен под этим потоком мнений, его взгляды и идеи были потеряны в процессе разговора.

Так что, мне и вправду хотелось насколько возможно, отдать инициативу в его руки, а самой оставаться на заднем сидении. Затем его поздние работы привели меня в 1993. Если сделать шаг назад и посмотреть на его труды в общем — есть его работы до 1993, есть после 1993 года, а между ними — Великий Каньон. И если я пыталась игнорировать обвинения, то игнорировать этот Гранд-Каньон оказалось невозможным. 

Я считаю, что невозможно понять поздние работы Майкла, если не знать, что случилось с ним в прошлом. Но если вам известны предпосылки, тогда поздние работы обретают больший смысл. Например, последними словами, которые Эван Чендлер сказал Майклу Джексону были "You’re going down."(Ты проиграл). Он указал пальцем на Майкла и сказал:"You’re going down", и эти слова проходят отголоском через весь "Blood on the Dance Floor", как альбом, так и клип. Вот почему это видео так меня потрясло. Есть Майкл Джексон, блестящий артист, для которого танец — это духовная сила; и эта оживляющая сила проходит через всю историю, и вот мы видим кровь на танцполе и сам танец запятнан. Представьте себе, что должен был чувствовать он сам. И потом на заднем плане эхом повторяются слова, сказанные ему Чендлером: "I’m going down, baby." Все это так ужасно. Меня пробирает до мозга костей, когда я думаю, через что ему пришлось пройти и как стойко он выдержал все ложные обвинения. 

Итак, я начала осторожно исследовать то, что произошло в 1993 году, только для того, чтобы получше понять его творчество, но в какой-то момент поняла, что попалась в свою же ловушку и мне пришлось с этим бороться. Стоит сказать, что мой дед был шерифом, и мой дядя тоже; я очень горжусь своей семьей и знаю, как тяжела эта работа. Люди постоянно говорят противоречивые вещи и иногда бывает очень трудно отделить правду от лжи. Так вот, я изучала этот случай, пытаясь делать скидку на действия следователей, но в какой-то момент мне просто пришлось сказать: "мне очень жаль, но вы, ребята, совершенно неправильно вели это дело". Я вправду была потрясена, как плохо все было организовано.

JC: То есть вы считаете, Майкл был невиновен? 

WS: Совершенно верно. Мой дедушка сказал мне однажды: "Люди всегда поступают так, как диктует им их характер". И я действительно верю в это. Я знаю, что есть такая вещь как характер, и что люди склонны действовать в соответствии с их характером. И я уверенна, что Майкл Джексон не мог плохо обращаться с ребенком, потому что это не в его характере. Когда я вновь и вновь смотрю на его творчество, я вижу его невероятную склонность к сопереживанию. Его первым побуждением почти в любой ситуации является немедленный взгляд на нее с точки зрения другого человека. Человек, имеющий способность к сочувствию не сможет навредить другому. Как он мог развращать маленького мальчика, если он смотрел на ситуацию глазами этого ребенка? Это было бы не удовольствием, а мучением для любого человека, способного сочувствовать. Он просто не смог бы этого сделать. Это разбило бы ему сердце.

Еще мой дедушка сказал мне, что надо быть очень умным, чтобы служить в правоохранительных органах. Он говорил, что недостаточно просто ходить с важным видом с пистолетом в руках и говорить громким голосом. Необходимо понимать природу человека и быть сообразительным, потому что некоторые люди попытаются вас обыграть. Они попытаются использовать полицию как инструмент, чтобы вернуть свою бывшую, соседа или кого-то еще. И мне жаль, но в данном случае полицейские не были умными, они позволи себя обыграть. История отца Чендлера полна противоречий и откровенной лжи, но полиция проигнорировала все, проглотила ее целиком и дала отцу и его адвокату все, что нужно для достижения успеха. Майклу Джексону никогда не пришлось бы улаживать это дело, если бы не подключилась полиция и не манипулировала бы этим делом так, как она это делала. Фактически, если бы полиция намеревалась умышленно помочь вымогателю, она не смогла бы преуспеть больше. Это просто ужасно. И единственное объяснение, которое я могу придумать, почему полиция действовала так, как она действовала, это то, что они ни разу не рассматривали возможность, того что Майкл Джексон невиновен.

Так или иначе, мне надо было продолжать. Как сказал бы мой дедушка, я преследовала этот вопрос так, как убивают змей — продолжая наносить удары снова и снова, пока змея не умрет или не убежит. Для меня так очевидно, что он не трогал этого ребенка и доказательства ясно указывают на это.

JC: Да, мы все хотели бы, чтобы этот вопрос был закрыт. После прочтения вашей книги я узнала кое-что об искусстве и о Майкле, чего я раньше не знала. "M Poetica" заставила меня на некоторое время задуматься о новых идеях Майкла, которые вы представили. Ваша книга и другие, подобные ей, как книга Вогеля "Man in the Music", помогает изменить русло разговоров о Майкле от таблоидных скандалов к его творчеству и гениальности. Почему для вас так важно делать это? Почему вы хотите донести эти идеи другим?

WS: Ну, это важно, потому что произошла ужасная несправедливость — вы чувствуете возмущение и не можете ничего с этим поделать. Я ощущаю потребность говорить об этом. Кроме того, важно пересмотреть творчество Майкла Джексона и начать понимать, что он делал, потому что это имеет довольно сильные последствия, как художественные, так и культурные. Он действительно создал совершенно новый способ осмысления искусства и того, как это соотносится с социальными изменениями. И последствия не только в том, как мы видим и интерпретируем искусство, но в том, что открыт новый путь для артистов, идущих за ним.

JC: Я знаю, многие фанаты, включая меня, хотели бы иметь копию книги для своей MJ-библиотеки. Будете ли вы пытаться опубликовать вашу книгу в обычном формате, а не только в электронном виде, как она представлена сейчас?

WS: Определенно. Я бы очень хотела, чтобы ее опубликовали. Хотя, я должна сказать, что есть позитивный момент и в самостоятельной публикации — я полностью могу контролировать текст. Иногда мне трудно говорить людям "нет" и когда я думала о публикации этой книги, я представляла себе восторженных молодых редакторов с большим количеством идей, желающих сделать много изменений в книге чтобы сделать ее, по их мнению, лучше; и себя, говорящую "нет, нет, никогда", разрушающую их маленький редакторский дух. Я действительно беспокоилась, как мне быть, потому что и вправду имею достаточно сильные убеждения по поводу книги, и что я хотела сказать, и как я это хотела сказать, поэтому я бы не хотела в ней ничего менять. Так что, все то время, пока издатели смотрели книгу, я ходила и тренировалась говорить "нет, нет, это интересная идея, но нет". Самостоятельная публикация позволяет мне обойти все это. Никто не станет выжимать из книги все соки, чтобы поднять продажи, или разбавлять идеи, чтобы сделать их более приемлимыми. Хорошо или плохо, эта книга говорит именно то, что я хотела в ней сказать...
 

Смерть тарелки

Юрий Сапрыкин
10 июля 2009

Важные исторические события, как говорилось в рекламе путешествий в Испанию, оставляют след: люди, посетившие мир в минуты роковые, в точности помнят, где и как они узнали о том, что Гагарин полетел в космос (танки стреляют по Белому дому, два самолета врезались в башни-близнецы и т.д.). Смерть Майкла Джексона определенно войдет в этот список — оттого ли, что была внезапной, или потому, что известие о ней пришло в два ночи по Москве, или дело в том, что она и вправду что-то там знаменует и символизирует. В общем, дело было так. Среди ночи меня разбудил звонок, на проводе был музыкант Арсений по прозвищу Padla Bear, он произнес следующий текст: «Привет, привет, это Арсений, звоню из Ростова, очень дорого говорить, Майкл Джексон умер, все, пока».
Описывая этот казус, трудно не вспоминать о том, как встретили смерть Джексона многочисленные люди, уже успевшие написать о том, как они встретили его смерть: благодаря всеобщей компьютеризации чужих впечатлений стало столько, что своих уже не помнишь. Любое хоть сколько-то значимое событие мгновенно отражается в миллионах зеркал, обрастает клубком комментариев, ссылок и истолкований — объем аналитической работы, на которую средневековым схоластам требовалось несколько столетий, проделывается за минуты. Подозреваю, что большинство комментаторов (включая автора этих строк) пишут о событиях наподобие смерти MJ лишь в силу стадного инстинкта, положа руку на сердце — кому из нас было дело до этого человека в последние лет 15? Чтобы любить музыку Джексона в России —то есть в отрыве от всей черной музыкальной культуры, из которой он вырос, которую перепридумал и довел до какого-то потустороннего совершенства, — нужно обладать очень специальным складом ума, причем именно что ума: количество людей, которые могли бы здесь воспринимать ее сердцем, ногами или гениталиями, стремится к нулю. Но дело не в музыке: на наших глазах случилось нечто такое, что не поддается рациональному объяснению, и, как всегда в таких случаях, тянет поговорить.

Ко всеобщей вакханалии воспоминаний мне добавить нечего: единственное сильное впечатление, связанное с Джексоном, — первый показ клипа «Billie Jean» по советскому ТВ, в программе «Что? Где? Когда?», и рассказывать об этом — все равно что вспоминать на людях, как видел НЛО. Это было вторжение Иного, нечто абсолютно ирреальное, в языке не существует слов, чтобы об этом говорить. Впрочем, этот опыт не уникален — в подобных терминах описывается первое знакомство с каждым большим поп-музыкантом последних 50 лет, от Элвиса до Гребенщикова; в журнале The Wire есть даже специальная рубрика для таких мемуаров — «Epiphanies», «Богоявления». Если говорить о том, что с Джексоном уходит эпоха, то это не просто эпоха глобальных поп-звезд, это время, когда музыканты делали нечто невозможное, необъяснимое, не укладывающееся в голове. Расширяли, если хотите, горизонт свободы. Нынешняя поп-музыка — такой же, в сущности, необязательный комментарий к музыке прошлой, как и твиттер-посты на смерть Джексона; всегда понятно, как и почему она сделана — даже если сделана хорошо. Жизнь Джексона на фоне этих примечаний и многоточий выглядит чудовищным вопросительным знаком: как у него это получалось? почему он сделал с собой то, что сделал? зачем это всё? Нет ответа, и некого спросить — последняя летающая тарелка растворилась в ночном небе, и новые, кажется, уже не прилетят.
 

 

От tatka_tatka с Экслера: 

Письма приходят со всего мира: Канады, Индонезии, Греции, Италии, Франции, Бельгии, Японии, Германии, Африки, Румынии, Вьетнама... Люди во всем мире скорбят о Майкле. Многие имели видения, посещения и сообщения от него после его смерти. Некоторые что-то делают от его имени, а другие осваивают его наследие. Все они очень ясно понимают, что этот человек был особенным. 

Смерть Майкла оказала воздействие на фанатов, поклонников и даже на людей, которые не имели никакого отношения к Майклу. Многие спрашивали, почему их так потрясло это особое событие и этот исключительный человек. Говоря коротко, Майкл пробудил многих на планете до своей смерти, но его смерть сама по себе пробудила еще больше людей. Те, кто никогда раньше не интересовались, сейчас изучают его. Многие, не считавшие себя талантливыми, нашли в себе внутреннее творческое начало. И еще многие тысячи по всему земному шару совершают гуманитарную работу во имя Майкла - "Michaeling" - жертвуют на благотворительные цели, организовывают сборы средств, проводят конференции, помогают нуждающимся детям, слабым и ранимым . Слова Майкла "ты можешь изменить мир" они воспринимают буквально и применяют их в своей жизни и работе. Они заставляют Майкла гордится ими. И хотя это дает им некоторое облегчение, их личная печаль все так же сильна. 

Часто они не понимают почему их горе так упорно и так глубоко. 
Некоторые из этих людей Майкла - его новые приверженцы, которые никогда не были поклонниками и даже не слушали его музыку. Другие - его давние фанаты, наблюдающие за его карьерой со времен Jackson 5. Но их всех объединяет восхищение и привязанность к Майклу Джексону. 

Многие из них говорили мне, что были потрясены тем, как на них повлиял уход Майкла - равносильно землетрясению в 7 или 8 баллов по шкале Рихтера. Не знающие Майкла, не слушающие его музыку, они и вправду озадачены тем, как задела их эта утрата. Одни испытали такое горе, как если бы потеряли любимого человека, хотя до этого никогда не знали Майкла. Другие не думали, что это может ранить их так глубоко. Третьи почувствовали, что его уход что-то пробудил в них. И это правда. Многие начали личный духовный путь, побужденные его внезапной смертью. Джанет Джексон сказала: " Для вас Майкл был иконой, для меня он - семья." И технически это верно, если мерять плотью и кровью. Но Майкл для многих был спасательным кругом. В мире, охваченном безумием, он был голосом здравомыслия. Для многих он был надеждой, близким другом, примером для подражания, их лидером и гуру. Он был выходом из трудной ситуации и шагом вперед. Он был тем, кто пришел из ничего и стал чем-то бОльшим, чем жизнь. Голос Майкла утешал. Его песни претворяли в слова их надежды, мысли и молитвы. Для многих он был светом, без которого мир погружался в непроглядную тьму. 

Когда Майкл Джексон покинул нашу планету, он забрал свой свет с собою. Как корабль, этот свет был заякорен здесь вот уже 50 лет и его внезапное отплытие пошатнуло основания и оставило в душах людей пустоту. Их слезы были и есть спонтанны, их скорбь подавляет. Многие раньше не только не знали Майкла Джексона. Они не знали глубины и диапазона своих собственных чувств. 

В своем исследовании "О смерти и умирании" Elizabeth Kubler-Ross определила, какие фазы обычно проходит скорбь. С того времени эта первая работа была дополнена и сейчас существует много вариантов процесса. Никто не придерживается предписанной модели точно, фазы могут меняться местами и повторяться. Прогрессирование скорби обычно идет по пути: первоначальный шок, отрицание, боль, чувство вины , гнев, депрессия, размышление, одиночество, прозрение, восстановление, принятие и надежда. Если человек проходит этот процесс достаточно долго, может быть еще период отсрочки, когда чувства приглушенны и процесс переходит из линейного в циклический. 

В случае с Майклом Джексоном нормальный процесс скорби усложнен многими факторами, которые обычно не сопровождают потерю объекта привязанности. Тем, кто знал Майкла лично было трудно, а фанатам было еще труднее. Они, хоть и знали Майкла очень хорошо, в действительности не были с ним знакомы, не были частью его ближайшего окружения. Вместо того, чтобы участвовать в подготовке к похоронам, погребению, посещениям и т.д., они вынуждены были быть простыми наблюдателями и посторонними. У них не было возможности выразить свои желания. Для большинства из них Майкл был глубоко личной, сокровенной частью их жизни и то, что они сейчас посторонние, вызывало в них чувство беспомощности. 

Добавьте к этому нежелание СМИ и прессы рассказать о Майкле правду, каким он был - вот вам картина, столь явная в мире. Они знают сердце этого человека, они исследовали факты и знают, что он невиновен. Они также знают каким безнадежным филантропом он был и как пренебрегали этой частью его жизни. 

СМИ заставили общественность поверить в карикатуру этого человека и сейчас продолжают изрыгать "политику партии" и каждый раз, когда это происходит, фанаты, знающие правду, вздрагивают. И не только вздрагивают, они чувствуют, как всякий раз, когда повторяется ложь, к его, а также их спинам подносится нож. Вновь они чувствуют беспомощность. 

Существует также вопрос о тех "несанкционированных биографах", чья карьера и благосостояние были построены на расчленении человека, который на самом деле был светом миру. Наибольший в мире гуманист и филантроп был превращен в темную фигуру в коллективной памяти двадцатого века и это оскорбительно. Особенно гнусно то, что все деяния, расчленяющие этого кроткого человека, совершались только для получения выгоды. Сфабрикованные книги и истории о Майкле Джексоне распроданны и на сифонировании жизни человека заработаны миллиарды долларов. 

Фанаты в гневе не только потому, что это фаза в прогрессировании скорби. Они - запрещенный голос разума. Они глашатаи, пытающиеся сказать загипнотизированной общественности, что она находится под влиянием иллюзии. И что такие действия не только опасны, но бесчеловечны. Им также приходится иметь дело с презрением, с которым относятся к "этим сумашедшим фанатам Майкла Джексона". Безумие среди фанатов - это проявление их гнева, скорби и беспомощности. Это правда, что некоторые из них кажутся сумашедшими, и это не помогает наследию Майкла; но они расстроены, потому и нападают. Они не знают, как еще это можно сделать. Они метаются в своем горе, целясь во все, что двигается. Они страдают; прислоняются к стене, чтобы удержаться на ногах. Иногда это выглядит не очень хорошо, но горе и не может быть милым. Бессмысленная утрата - это самая ужасная вещь. Они знают, что Майкл не должен был умереть. 

Фанаты Майкла Джексона скорбят "ненормально", потому что обстановка "ненормальна". Обычно почивших благоговейно восхваляют, освещая все, что они сделали миру и ближним. Их жизни почитают и прославляют. Обычно есть какая-то граница. Но не в случае с Майклом Джексоном. Нет нормального процесса скорби из-за того, что шумиха, противодействие, предвзятость СМИ и мнение тех, кто не знал Майкла запятнали процесс. Если бы вся правда о Майкле Джексоне завтра стала доступной во всем мире и люди, наконец, увидели, как их обманывали и водили за нос, заставляя верить таблоидам, фанаты вздохнули бы с облегчением. Если бы правда действительно всплыла и люди начали понимать, что то, чему они верили - басни, у фанатов была бы надежда. Если бы вся грязь была выставлена как она есть и мир узнал правдивую историю и сделал правильные выводы, фанаты могли бы начать скорбеть «нормально». И в конце концов, они бы исцелились. 

Таким образом, очень важно понять, что эти "сумашедшие фанаты Майкла Джексона" возможно, усвоили нечто важное. Хотя некоторые из них враждебны и ошибаются; выражая свою боль, они действуют импульсивно, не всегда любезно и мило, иногда деструктивно. Но они и правда стараются, пытаясь спасти Майкла и самих себя от жестокого мира, который им не благоволит – вот что действительно ценно. Они пытаются спасти мир от заблуждений. Они пытаются воскресить правду. Они пытаются строить честное общество, осуждая терпимость к неправде и возрождая человеческое сострадание. Они пытаются защитить еще одного человека от расчленения ради выгоды и для развлечения. Они пытаются жить, как завещал Майкл – исцелить мир и сделать его лучше. Подняв зеркало перед лицом мира, они говорят: "Смотрите сюда: посмотрите, что сделали этому человеку; разве вам нравится то, что вы видите?" Они делают это для Майкла, ведь это то, что Майкл делал для мира и за что был распят. Они пытаются вернуть человеческие качества и приносят избавление. Может, нам стоит поразмыслить, почему они и вправду скорбят? И может быть, отложив в сторону наше осуждение, нам следует к ним прислушаться… 

By Rev. Barbara Kaufmann
 

http://vindicatemj.wordpress.com/2009/1 … ongs-done/
перевод nemo7878

После всего мною прочитанного и просмотренного о Майкле Джексоне, я полностью остаюсь на стороне тех людей, которые думают, что он абсолютно невиновен. Но позвольте мне сказать в упор - даже те, кто не верит в эти безумные истории о Майкле, до сих пор, кажутся обеспокоенными по поводу того, что Майкл мог взять кого либо к себе в постель.
Почему он это делал?

Позвольте мне поставить вопрос по другому - и почему каждый думает, что это он, кто брал детей в свою постель? Почему они исключают возможность того, что они сами умоляли Майкла за возможность остаться там, где остаётся он сам и заползали к нему в постель, всякий раз, когда предоставлялся шанс - пока Майкл (он всегда говорит об этом в интервью) оставался спать на полу в той же комнате?

Для многих фанатов Майкла - это было бы их самой заветной мечтой, которая сбылась бы, если бы им было позволено остаться возле их идола днём и ночью. Вы только представьте себе эту возможность - остаться с кем-то, кого вы обожаете...

Зная о том, что Майкл разрешал детям, которые приезжали на его ранчо - многим из них оставалось немного жить, или тем, кто неизлечимо больны - делать всё то, что они хотят, легко можно представить нытьё, плач и мольбу, с которыми Майкл постоянно сталкивался: "О, Майкл, пожалуйста! Позволь нам остаться ещё на часок, пожалуйста! Нам так весело! Ну почему нам нельзя?" Добрый и мягкий человек, который часто признавал, что не может сказать 'нет' всем им, естественно не позволил своему сердцу им отказать. Имея чистую и невинную душу, веря в Бога, Майкл не видел в этом какого-либо вреда, когда разделял с ними своё жильё. Когда человек действительно по настоящему невинен, такое не придёт ему в голову и он не посчитает это за нарушение - такое происходит обычно с нами и с нашими извращёнными, грязными умами...

Дети знают, чьё сердце гораздо лучше и это не удивительно, что они следовали за Майклом толпой везде, где он бывал. Лиза Мария жаловалась, что дети ползали в каждом уголке их дома и не оставляли их одних, даже когда нужно было зайти в туалет. Я не сомневаюсь, что она так говорила - во первых, она не такая женщина и во вторых - я помню концерты Майкла и что творилось с аудиторией. Кстати, со взрослой аудиторией...

Я читал, что Майкл передумал об отмене концерта в Москве и согласился дать шоу под проливным дождём, так как маленькая слепая девочка, которая нарисовала его портрет - хотела, чтобы он поставил автограф на рисунке перед концертом. Майкл просто не смог отказать ребёнку - особенно, если ребёнок был инвалидом или больным (как это было в случае с его последним обвинителем). Вы можете его представить закрывающим двери перед лицом больного ребёнка, который умоляет его о помощи? Я не могу... И если это предсмертное желание ребёнка?

Влияние невинности и чистоты Майкла и истинное восхищение им со стороны других, имели огромный масштаб и важность того, что родители этих детей давали своё разрешение на эти 'ночёвки' и иногда так же были частью этого. Так что мы видим, что не было никакоё возможности справиться с этой проблемой для любой из сторон, а возникает другой вопрос - мог ли Майкл воспользоваться всей этой лестью и использовать её в своих целях?
Несмотря на давление со стороны прокурора и СМИ, где абсолютно не было никаких фактов, чтобы доказать это подозрение на растление - если бы хоть немного было найдено фактов, Майкла бы никогда не оправдали - поэтому результат судебных слушаний был в пользу Майкла.

Но некоторым людям кажется, что нет никакого уважения к фактической стороне дела или нет веры в Американскую судебную систему, мы должны смотреть на проблему на основе того, что было сказано - и это привело нас к словам Майкла против слов его обвинителей. Делая это уравнение более точным, мы должны вычесть из части обвинителей тот факт, что сотни детей опровергли все обвинения против Майкла и никогда больше не давали показаний против него. 

Теперь, когда у нас нет больше возможности услышать историю со стороны Майкла, единственное, что мы можем сделать - это слушать слова его песен, его речи и многочисленные поэмы, которые он отражал на бумаге, касающиеся различных вопросов и поводов. Это вполне огромное наследие и любой, кто изучит весь этот материал, скажет что мыслитель или писатель с таким богатством 'отзывов', что оставил после себя - должен безусловно проронить здесь и там знак своего внутреннего Я, который был умышленно скрыт от глаз общественности (или же непреднамеренно закрыт даже от самого себя)
Вы можете всегда найти эти знаки либо между строк чьих-нибудь сочинений, или же гораздо прямым путём, как мы видим у Набокова в 'Лолите', или же в сонетах Шекспира, которые просто стыдно читать, поскольку они показывают явную страсть автора не только к женщине, но и к мужчине тоже...

В любом случае, после прочтения всего, что писал Майкл, его слова и другие письменные доказательства, с момента, как он ушёл от нас (я не был фанатом Майкла перед этим), я могу поклясться на Библии сейчас, что не существует ни одной строчки в его произведениях, которая может привести к таким подозрениям.

Нет, это только наоборот. Чем больше вы читаете его произведений, даже страшно подумать - насколько Майкл был НЕВИНОВЕН... до такой степени, что мы не можем даже себе этого и представить...какой позор на наши головы... это похоже на историю, которая случилась 2000 лет назад, которая повторяется... ничему не научились, ничего не изменилось... как же мы могли... есть ли способ такой для нас, чтобы это компенсировать?
Я убедился в том, что ужасная ОШИБКА совершена, после прочтения речи Майкла в Оксфордском Университете. Эта речь вызвала у меня поток бесконечных горьких слёз, слёз вины.

Его изящное эссе основано на истинной вере в Бога и на чудесной роли детей в жизни их родителей было не лучшим с точки зрения слёз и покрыло мою голову пылью.
Было невероятным удивлением найти чистую и благородную душу и глубокого мыслителя с бронированной феноменальной мудростью, бесконечную доброту и почти божественный дух в человеке, который был для всех только лишь певцом и танцором! И кого, вы когда то подозревали в омерзительных преступлениях тоже...
Что удивительно было видеть, так это - мощное ядро в таком тихом человеке, чьи слова любви и прощения были способны создать почти мгновенное чудо!
Каким шоком и злостью было понять, что такой прекрасный человек должен был умереть за нас, чтобы мы наконец поняли, как бесстыдно нас обманули недобросовестные люди, которые сотворили такое с полностью невинным человеком! Распинали его на протяжении 15 лет так, что мы могли бы посмеяться, попивая утренний кофе... и никогда не потрудились, чтобы действительно узнать о чём они говорят... Какой ПОЗОР... Какой невыразимый стыд...

Вокруг нас очень много лжи, которую мы рискуем не обнаружить, и не сможем узнать правду, пока мы не протянем руку за этим знанием и найдём ответы без предубеждения за предубеждением, будем использовать только лишь свои мозги (а не чужие). Слушая то, о чём говорят нам наши сердца, когда мозг нас подводит. На самом деле - это то, о чём Майкл всегда говорил - "Слушайте своё сердце, что оно вам говорит, перед тем, как попытаетесь кого либо осудить."

Однажды, каждый из нас встанет перед Богом и ответит - что мы сделали и чего не сделали в наших жизнях. Но перед тем, как этот момент прейдет, мы должны постараться компенсировать все обиды, которые мы нанесли.

С Michael Jackson Fan-Club Of Ukraine

Originally posted by morinen_mj_blog - http://morinen-mj-blog.livejournal.com/62440.html - at Светлая память
Сегодня два года с тех пор, как не стало Майкла Джексона. Многие помнят его как "короля поп-музыки", "продукт шоу-бизнеса", человека, который спал в барокамере, сделал себе пересадку кожи, принимал гормоны, чтобы петь фальцетом... продолжить список можете сами. MTV вот собирается показывать в день памяти какую-то передачку о том, что он полоскал горло средством для теплоизоляции труб. Что ж, она найдет свою аудиторию.

Я же прошу в этот день вспомнить Майкла Джексона не за абсурдные слухи, а за то, что он оставил в сердцах людей на этой Земле. Эти истории, к сожалению, почти неизвестны широкой общественности. Их существует много (а еще больше - до сих пор нерассказанных), но я приведу здесь всего десять. Перепостите их сегодня в своем ЖЖ в память о человеке, который однажды жил, чтобы дарить людям счастье и сделать мир чуточку лучше.


1973

Когда Лесли Робинет впервые встретила Майкла Джексона, ей было 6 лет. Слабенькая девочка с редкими волосиками и распухшим животом страдала от апластической анемии, вызванной наследственным заболеванием. Лесли сделали пересадку костного мозга, что в то время было очень дорогой операцией. Девочка получила курс химиотерапии, облучения и целый спектр различных лекарств. Но хуже всего было то, что ее целых три месяца держали в изоляции. Она общалась со своими сестрами только по рации, и в комнату не пускали никого, кроме матери. Доктора говорили, что сделали все возможное, но состояние Лесли не улучшалось.

7 марта к ней пришел первый посетитель. "Я сидела в своей палате, смотрела в окно, когда услышала, как медсестры подняли шум", - вспоминает Лесли. Она посмотрела в коридор через стекло палаты и увидела братьев Джексонов. "Меня спросили, с кем из них я хочу познакомиться, и я ответила, что с Майклом. Он бы самым симпатичным", - смеется Лесли. Майклу тогда было 15. Лесли описывает Джексона-подростка как застенчивого, но невероятно доброго и искреннего. Он дал ей автограф, подержал ее за руку и расспросил о здоровье. "Я так давно не прикасалась ни к кому без перчаток!" - говорит Лесли о впечатлениях от того визита.


С того дня Лесли пошла на поправку. "Я бы не сказала, что он спас ей жизнь - это, конечно, безумие, - говорит ее сестра, - но он подарил ей немного воли к жизни, когда она совсем потеряла ее". 

В 17 лет Лесли получила от Майкла бесплатные билеты на концерт Victory в Ноксвилле. Она встретилась с Майклом и его братьями за кулисами, и он вспомнил ту маленькую девочку, что навещал в госпитале 11 лет назад.

Лесли сегодня:



1984

14-летний Дэвид Смити, больной муковисцидозом, встретился с Джексоном в его калифорнийском доме в 1984 году. Визит стал частью недельной поездки в Калифорнию, организованной для Дэвида некоммерческой организацией, выполнявшей желания смертельно больных детей. В тот день в гостях у Майкла Дэвид посмотрел фильм в его кинотеатре, поиграл в видеоигры и научился лунной походке. "Мы с ним сыграли в две игры, и я выиграл оба раза!" - рассказывал Дэвид.

В конце визита Джексон вдобавок ко всему подарил Дэвиду свою красную кожаную куртку, которую носил в видео Beat It, и блестящую перчатку, в которой собрал 8 наград на церемонии American Music Awards. Дэвид не снимал куртку во время всего перелета домой. "Он был просто в раю", - вспоминает его мать. 

Через месяц Дэвид скончался. "Майкл Джексон подарил нам самый радостный месяц в нашей жизни, - сказала мама мальчика. - Дэвид умер счастливым". Визит впечатлил и Джексона: позже он посвятил Дэвиду свой новый альбом Victory.



1986

У 14-летней Донны Эшлок романтическая и трагическая история. У девочки было больное сердце, и одноклассник, с которым у нее случился роман в школе, завещал ей свое сердце в случае, если вдруг с ним самим что-то случится. По иронии судьбы он умер от инсульта несколько недель спустя, и Донне действительно отдали сердце ее любимого. Вскоре после операции ей позвонил Майкл Джексон, услышавший, что она его большая поклонница. Майкл пригласил Донну к себе домой: они вместе поужинали и посмотрели кино. 

К сожалению, у Донны произошло отторжение транспланта, и она скончалась 7 марта 1989 года.



1987

С 4-летней Анжелой Дарлингтон Майкл встретился в детской больнице Мельбурна.


Мать Анжелы рассказала о том визите 21 год спустя:

"Моя дочь Анжела попала в больницу с травмой головы, когда ее сбила машина. Однажды медсестры сказали нам, что в госпиталь придет Майкл Джексон. Эта новость держалась в секрете, чтобы не привлечь толпы поклонников. Поднялась большая суматоха, когда помощники Майкла начали раздавать всем футболки и подписанные копии альбома "Bad". А потом он просто ходил по госпиталю и разговаривал с пациентами. 

Я поздоровалась с ним, и он ответил, что рад знакомству. Это потрясающе. Майкл был вежливым и скромным. Мне показалось, что он очень тепло относится к детям, особенно к больным.

Он присел на корточки и сказал: "Привет, Анжела". Дочка не могла разговаривать, так как только что вышла из комы, но она улыбнулась ему. После того дня ее состояние стало улучшаться. Он пришел в нашу жизнь как вдохновение. Ситуация у нас была ужасная: Анжела находилась в тяжелом состоянии, и я едва держалась, чтобы не сойти с ума. А он поднял дух всем людям в отделении. Я подумала, что его послал Господь. В нем было нечто особое - какая-то сильная эмпатия к людям, которым нужна поддержка.

Сегодня Анжеле 25, она учится в университете и живет полной жизнью. В нашем крыле лежал еще один мальчик лет 15-ти, который был большим поклонником. После визита Майкла, он тоже начал поправляться. Его мама решила, что произошло чудо. Я думаю, люди должны узнать Майкла и с этой стороны. Я всегда верила, что он был хорошим человеком".


1989

В 89-м году Майкл познакомился с ВИЧ-инфицированным мальчиком-активистом Райаном Уайтом. Райан Уайт стал национальным символом ВИЧ/СПИДа в США после того, как его исключили из школы из-за болезни. Мальчик страдал гемофилией и был заражен ВИЧ-инфекцией при переливании крови (в то время ВИЧ был не так широко распространен, и проверка донорской крови еще не являлась повсеместной).

Майкл и Райан подружились: они часто общались по телефону, и Райан несколько раз гостил на ранчо Неверлэнд. Поездки в Калифорнию придавали ему сил жить и бороться с болезнью. 


В апреле 90-го Райан оказался в больнице, и врач сказал, что его шансы на выживание малы. Узнав о том, что Райан находится в критическом состоянии, Майкл немедленно вылетел к нему в Индианаполис. Однако, когда он прибыл, его друг уже скончался. 

Майкл заехал в дом Уайтов, чтобы выразить соболезнования семье. Во дворе стоял подаренный им Райану красный Мустанг, и CD-плеер был остановлен на песне "Man In The Mirror". Это последняя песня, которую слушал Райан.

Майкл посвятил Райану композицию "Gone Too Soon" со своего следующего альбома.

http://www.youtube.com/watch?v=IcNamirwTaY&feature=player_embedded


1992

Дэвид Соннет в возрасте восьми лет получил аневризму головного мозга. Хотя он не мог больше ходить и говорить, он общался с семьей при помощи устройства, позволяющего ему передавать послания через специальный компьютер. Благодаря организации Make-A-Wish, которая выолняла желания тяжело больных детей, Дэвид был приглашен в гости на ранчо Неверлэнд. Несмотря на то, что Дэвид не мог ходить, при виде своего кумиа он попытался встать с кресла. Они с Майклом обменялись фразой “I Love You” на языке жестов.

http://www.youtube.com/watch?v=S0D4JX-ZAHM&feature=player_embedded

Позже Дэвид несколько раз писал Майклу письма поддержки. Майкл отвечал ему и прикладывал свои фото и другие памятные сувениры. 

Дэвид скончался в 2004 году. Вещи, подаренные ему Майклом, были недавно проданы с аукциона.


1994

Во время поездки в Будапешт в 1994-м Майкл Джексон и его тогдашняя жена Лиза Мари Пресли увидели в госпитале маленького Белу Фаркаша, которому требовалась пересадка печени. Бела остался сиротой: мать отказалась от него, и мальчик был обречен. Его жизнь спасла операция, за которую заплатил Майкл и его фонд ‘Heal The World’.

http://www.youtube.com/watch?v=NZ8il9KAf1g&feature=player_embedded

Майкл и Бела два года спустя, во время повторного визита Майкла в Венгрию: 


«Я однажды спросил Майкла, что он считает своим величайшим достижением. "Спасение жизни Белы - определенно один из самых значимых моментов в моей жизни", - ответил Майкл искренне».
-- Эдриан Грант, автор книги "MJ, The Visual Documentary"

Говорят, сейчас Бела Фаркаш жив и здоров. Он - человек, избегающий публичности, но когда Mайкла не стало, он передал СМИ следующие слова: "Я знаю, кто такой Mайкл Джексон, и знаю, что обязан ему жизнью". 


1997, июнь

18 июня 1997 года на концерте в Милане Майкл встретился с Даниэле Паризи, больным СПИДом мальчиком из Латинской Америки. Мама Даниэле, вспоминает тот день:

"Наша встреча на стадионе Сан-Сиро была волшебной и прекрасной: он принял нас в гримерке, где все было в красных тонах, а еще - с большим зеркалом и множеством огней вокруг. Он появился, тонкий и хрупкий, но с бесконечными нежностью и смирением. На нем были белая рубашка и черные брюки, распущенные волнистые волосы лежали на плечах. Для Даниэле это было видение! Майкл был очень открыт и дал автографы для Даниэле и его друзей в Латинской Америке...

Телохранители провели Даниэле на место, откуда он смог увидеть фантастический концерт. Но лучший момент был, когда Майкл держал его на руках на сцене перед 40 тысячами человек".


Позже мама мальчика отправила Джексону письмо:

"Я никогда не забуду, что ты сделал для моего сына Даниэле. После вашей встречи доктора говорили о чуде, и несколько месяцев все было так, как будто он никогда не болел [...] Мой ребенок уже не с нами, но я знаю, что он всегда наблюдает за тобой оттуда. Он никогда не забывал о том, что ты сделал для него. Храни тебя Господь".


1997, декабрь

В декабре 1997-го в эконом-классе рейсом American Airlines из Нью-Йорка в Лос-Анджелес летела пожилая пара. Они собирались навестить семью на Рождество. Через пару часов после взлета пожилой даме стало плохо. Она почувствовала боль в животе и вскоре потеряла сознание и упала в проход. Очнувшись, она увидела наклонившегося над ней Майкла Джексона, который держал ее мужа за руку. 

После приземления Майкл подвез пожилую пару до дома и сам донес их сумки до входной двери. Семья пригласила его остаться на рождественский ужин, но Майкл вежливо отклонил предложение, вернулся в свой лимузин и отправился домой на ранчо Неверлэнд. Все члены семьи были в таком шоке, что не догадались даже сделать фото. У них остались лишь теплые воспоминания о добром отзывчивом человеке, и подписанная брошюра из самолета:


"Консетте ДеЖиси и Джозефу ДеЖиси: пожалуйста, поправляйтесь. С любовью, Майкл Джексон".


2002

"Неверлэнд - это как Диснейленд и зоопарк Сан-Диего в одном месте, и его ворота всегда открыты для неиссякаемого потока детей. Некоторые из них боролись с раком, другие приехали из бедных районов, чтобы получить свой день впечатлений. И все эти дети просто теряли дар речи от такого персонального внимания, какое Майкл дарил каждому ребенку в отдельности. Один 10-летка, стеснявшийся обнажить свою лысую от химиотерапии голову, в конце концов снял шапку после того, как Майкл провел целый день, укрепляя его самоуверенность".
-- Шмули Ботич, знакомый Майкла Джексона

Этот 10-летний мальчик, Гевин Арвизо страдал тяжелой формой рака. Он потерял почку и селезенку, прошел несколько курсов химиотерапии, и встретиться с Майклом Джексоном было его предсмертным желанием. 

http://www.youtube.com/watch?v=GGdXS-oRQno&feature=player_embedded

Но после знакомства с Майклом ему удалось справиться с болезнью. Он и сейчас жив и здоров.


"Я спросил его: "Майкл, как ты это выносишь? Как ты можешь проводить время с этими умирающими детьми, а потом еще выходить на сцену и давать потрясающее шоу?" Он ответил: "А как я могу этого не делать? Ведь эти дети хотят меня видеть. Я знаю, что я сам - не важен, но важен Майкл Джексон-суперзвезда, и если я могу подарить ребенку дополнительную минуту, час, день или месяц, разве это того не стоит?"
-- Дэвид Нордаль, художник


 

ПО ЭТИМ ССЫЛКАМ ВЫ НАЙДЕТЕ СВОИХ БЛИЗКИХ,ГДЕ БЫ ОНИ НИ БЫЛИ

ПОИСК ЛЮДЕЙ В РОССИИ И В ОСТАЛЬНОМ МИРЕ ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ.

10 крупнейших пофамильных справочников в Интернете (Россия, СССР, РФ)
(Многие базы - растущие, цифры меняются)
1. http://www.odnoklassniki.ru/Search/ около 1 млн участников сообщества «Одноклассники» - школы, вузы, армия, места работы и отдыха. Более 60.000 школ, средних и высших учебных заведений. И еще http://www.moikrug.ru. Московские и питерские студенты (около 80 000 чел - http://vkontakte.ru. Типа международный поиск: http://www.joinfriends.com/. Еще один поиск однофамильцев: http://www.analizfamilii.ru/lastnam.php. Появился http://webby.ru/ - сайт профессиональных знакомств. поиск одноклассников на лиру http://www.liveinternet.ru/nb_friends.php Поиск одноклассников на ЖЖ - http://www.livejournal.com/schools/. 128 000 профи - на http://www.e-xecutive.ru. http://copi.ru/list/ - 23 000 персон с фамилиями.

http://www.mates.ru/mnogoru_search/ якобы 127769 человек в базах одноклассников и однокурсников
2. http://poisk.vid.ru/?p=3 Программа ЖДИ МЕНЯ - Общенациональная служба взаимного поиска людей – более 410 000 историй в базе, более 33 000 человек найдено. http://www.poisk24.de - 9000 объявлений
3. http://spravka.net/phones/ ссылки на 799 телефонных справочников 294 городов/регионов (многие справочники частных телефонов заблокированы, но не все) http://www.nomer.org (Москва, Киев, Минск) http://www.infobroker.ru (Москва, Самара) А вот этот то работает, то не работает - http://interweb.spb.ru/phone/go.asp (Санкт-Петербург посвежее, Мрсква)
4. http://www.ipc.antat.ru/Ref/all.asp - книга памяти РФ, на сегодня - 3.5 млн имен погибших воинов (ФИО, год и место рождения, место призыва, звание, дата и место выбытия). http://195.68.154.74/Image2/flex/Memorial.html - будущая Книга памяти РФ на 15 млн персоналий (в 2008 г.), сейчас - 0,5 млн
5. http://www.pobediteli.ru/ - 1,1 млн ветеранов, встретивших 60-летие Победы (ФИО, год рождения, регион)
6. http://lists.memo.ru/index1.htm 1,5 млн жертв политического террора в СССР (ФИО, год и место рождения, должность, место проживания, приговор, даты: ареста, осуждения и реабилитации).
7. http://www.otvet.ru/#sur Поиск по справочникам "Вся Москва" 1916, "Весь Петербург" 1912, 1895 гг и по 58 адресным книгам официальных лиц российских губерний 1890-1916 гг (Фамилия И.О., губерния, год издания)
8. http://agent.mail.ru/ Поиск по фамилии в анкетных данных М-Агента (ФИО, город, дата рождения, эл. почта)
9. http://www.icq.com/ Поиск по фамилии в анкетных данных icq (ФИО, город, дата рождения, № icq)
10. http://moskva.rodstvo.ru/index.htm отсканированные листы справочника Вся Москва 1901 с индексом фамилий. После адреса каждого лица приписано его место служенiя, или родъ занятiя, или видъ торговли. Цифры, стоящiя после слова "Дмвл.", указываютъ, на какой странице въ "Табели домовъ" нужно искать дом, принадлiжащий этому домовладельцу.

Благодаря этим базам за час можно увеличить число известных Вам однофамильцев в 10 раз б/п

Если нужно искать конкретного человека, то вот методологии поиска через интернет-поисковики:

http://www.citforum.ru/pp/search.shtmlПоиск людей и организаций в Интернет: лидирующие поисковые системы и принципы их тестирования
http://www.citforum.ru/pp/s_people3.shtml White- и yellow- поиск.
http://www.citforum.ru/pp/s_people4.shtml Поиск e-mail адресов в Интернете (зарубежные базы).
http://www.citforum.ru/pp/s_people6.shtml Поиск телефонов и почтовых адресов в Интернете (зарубежные базы).
http://marillion.blogseo.ru/2006/12/24/people_search/

А вот главный jump-station для генеалогических и родственных поисков:
http://www.vgd.ru
на этом сайте можно найти и другие ссылки для поисков в разных регионах и странах. (и помощников, кстати)
Полезные генеалогические ссылки:
http://www.mtu-net.ru/rrr/linksR.htm
Генеалогический поиск:
http://www.vgd.ru/index.php?m=search
http://www.genealogia.ru/ru/search/
http://gendrevo.ru/index/?l=%C0
http://www.petergen.com/search.shtml

Офф-лайновый поиск в России
http://rusarchives.ru/state/ - контакты государственных архивов субъектов РФ
http://www.fsb.ru/contact/ufsb.html - контакты региональных управлений ФСБ РФ
http://www.liveinternet.ru/users/1173458/post29463447 - контакты адресных столов, адресно-справочных бюро субъектов РФ

Кроме главных интернет-книг памяти через сеть доступны следующие электронные Книги Памяти:
http://www.history.tver.ru/book/ Книга памяти Тверской области
http://memorybook.volgadmin.ru/электронная Книга памяти Волгоградской области
http://www.chelarhiv.ru/knpam/ электронная Книга памяти Челябинской области
http://may1945-pobeda.narod.ru/kniga_pamjati5.htm Книга памяти Калининградской области (т.т. 2-5, 18, 19)
http://www.cap.ru/cap/soldiers/ - электронная книга памяти Чувашии
http://www.1941-45.ru/books/soldaty_pobedy/ электронная Книга памяти Ульяновской
области (частично)
http://region.krasu.ru/veterans Книга памяти Красноярского края, 1-й том
http://capital.mari-el.ru/mycity/wa...?sort_key=byear Книга памяти республики Марий Эл
http://kraeved.opck.org/biblioteka/towns/index.php электронная книга памяти г. Орск (Оренбургской области)
http://pobeda60rasskasovo.narod.ru/knig_pamyti.html электронная Книга памяти г. Рассказово (Тамбовская область) сайт Отдела образования (!!!) г. Рассказово
http://www.dzerjinsky.ru/kniga.htm электронная Книга памяти г. Дзержинский (Московская обл)
http://www.orthedu.ru/berdsknew/lit...kwar/book41.htm Книга памяти г. Бердска
http://russa.narod.ru/books/memory_book/index.htm электронная Книга памяти г. Старая Русса Новгородской области
http://1942.rzev.ru/200/zal.html Книга Памяти д. Зальково (Ржев)
http://www.miaki.ru/history/list.htm электронная Книга памяти Миякинского района Республики Башкортостан
http://www.sormlib.nnov.ru/?kniga_pamyati Книга памяти Сормовского района Нижнего Новгорода
http://memory.dag.com.ua/ электронная Книга памяти Украины (Николаевская область)
http://www22.brinkster.com/zasalex/ электронная Книга памяти воинов-евреев, павших в боях с нацизмом (1941-45 гг)
http://tnt43.com/membook/index.php электронная Книга памяти Украины (на украинском языке)
http://kungrad.com/history/estelik/ Книга памяти Каракалпакстана (Узбекистан)
http://mksd.narod.ru/enter.htm Книга Памяти погибших и умерших от ран и пропавших без вести воинов дивизий в Великой Отечественной войне: 3-я Московская коммунистическая стрелковая дивизия - 130 стрелковая дивизия - 53 гвардейская Краснознаменная Тартуская стрелковая дивизия
http://forum.vgd.ru/index.php?t=8353&o=0&st=10 - 552 сов. военнопленных, умерших в г. Белая Церковь
http://oseno.h11.ru/book.htm Книга Памяти Горностаевского сельского округа (Рязанская область)

Офф-лайновый поиск по книгам памяти:
Центральный музей Великой Отечественной войны 1941-1945 гг (на Поклонной Горе), отдел «Электронной книги памяти». 121293Б Москва, пл. Победы, 3., тел (495) 145-00-18, 449-82-16

Поиск в остальном мире

http://www.teldir.com/
http://www.phonedir.com/
http://people.yahoo.com/ США Канада
http://find.intelius.com/search-name.php США (мощь!)
http://www.zabasearch.com/ (поиск людей в США)
http://www.citforum.ru/pp/search.shtmlПоиск людей и организаций в Интернет: лидирующие поисковые системы
http://www.citforum.ru/pp/s_people6.shtml Поиск телефонов и почтовых адресов в Интернете (зарубежные базы).

Поиск граждан и жителей в Канаде.
http://www.canada.com/search/people.html

Поиск по США:
http://www.anywho.com/rl.html
http://www.switchboard.com/
http://www.whitepages.com/phone-lo okup
http://www.reversephonedirectory.c om/
http://www.phonenumber.com/10004/r everse_phone.xhtml
http://www.whitepages.com/10692
http://www.whowhere.com/ (он же поиск Lycos)
http://www.daplus.us
http://www.peopledata.com (достаточно мощный и удобно выдает результаты)

http://www.ancestryconnections.com/ Генеалогический англоязычный поиск по 15000 зарегистрированным фамилиям.

Поиск в Израиле http://www.liveinternet.ru/users/1173458/post29483165/
Поиск в России

5 главных сайтов: поиск людей в Израиле

Четверг, 25 Января 2007 г. 16:25 (ссылка)
1. http://www.sem40.ru/jurnal/mayak.shtml Маяк встреч сайта "Семь 40" - объявления о поиске евреев и не только по всему миру.
2. Справочная служба Израильской телефонной компании Бэзэк (на иврите). http://www.144.bezek.com/
3. Сайт 100druzei.co.il поиск друзей. http://www.100druzei.co.il/
4. http://www26.brinkster.com/poiski
Поиск людей в Израиле по телефонным книгам (бесплатно) и через МВД.
5. http://www.isra.com/do/?go=search&limit=15
база сайтов будет пополняться здесь: http://www.liveinternet.ru/users/1173458/post29483165/

В Израиле вышла электронная КНИГА ПАМЯТИ евреев-участников Отечественной войны ПОГИБШИХ или ПРОПАВШИХ БЕЗ ВЕСТИ (по сведениям печати их 205 000).
http://www22.brinkster.com/zasalex
или по адресу: Israel, Ashkelon,78300, str.Oley Hagardom 23/16
Заславскому Александру (Zaslavsky Alex), E-mail - zasalex@mail.ru ,
телефон в Израиле (972)08-671-49-64.

Поиск людей в России и остальном мире через интернет

http://www.liveinternet.ru/users/1173458/post28733298/
Поиск при помощи агентств, контор или сложного аналитичекого софта, а также кибердетективов-аналитиков
http://www.rco.ru/

http://yaca.yandex.ru/yca/cat/Reference/Search_people/

http://www.yandex.ru/yandsea....4%E5%E9

Это написано в 2005 году, во время процесса…
C сайта Майкл Джексон , автор постов Нейтири (первоисточник не указан)
Michael Jackson Fan-Club Of Ukraine 

Поклонники Майкла Джексона – люди особой породы. Было бы трудно найти еще одно фанатское сообщество, предметом восхищения которого являлся человек, о котором существовало так много предрассудков. В течение долгого времени, поклонники Майкла Джексона наблюдали за тем, как глобальная идеализация их кумира преобразовывается в очевидную международную мишень для преследований и оскорблений со стороны прессы и общественности. Тем не менее, несмотря на это, настоящие поклонники Майкла Джексона не отвернулись от него. Чем настойчивее оппоненты Майкла пытаются подтолкнуть его к глубокому отчаянию, тем сильнее становится любовь его последователей, укрепляя силы, чтобы выстоять посреди всего этого. Непоколебимая стойкость Майкла – пример мужественности и способности быстро восстанавливать физические и душевные силы перед лицом трудностей и неизвестности. Поклонники Майкла хорошо изучили урок, поскольку они стойко выдерживают почти ежедневную эмоциональную «поездку по Американским горкам», что является неотъемлимым опытом для каждого поклонника Джексона. Они восхищаются его, казалось бы, неисчерпаемыми талантами и приветствуют его победы. Они смеются вместе с ним в минуты его счастья, плачут с ним в минуты его скорби и молятся за него в смутные времена. Их сердца наполняются теплом, когда он в безопасности, и обливаются кровью, когда он подвергается жестоким нападкам. Несмотря на его взлеты до космических высот, и падения, казалось бы, в бездну, они остаются лояльными. Они, как и Майкл, отказываются позволить скептикам украсть их радость, встать на своем пути или повлиять на их мнение. Они, как и Майкл, сопротивляются тому, чтобы кто-то управлял их судьбами или диктовал, что им делать. Они также отказываются сидеть, сложа руки, в то время, как другие пытаются отказать Майклу в его законно заработанном наследии. Проще говоря, поклонники Майкла Джексона похожи на него в том, что они не будут молчать. По своему призванию, поклонники Майкла постоянно готовы надеть доспехи, выйти вперед и бороться.

Часто перо становится их мечом, которым они сражаются за права Майкла. Тем самым, они борются за терпимость к убеждениям, победу безусловной любви над критикой, мудрости над невежеством и справедливости над неравенством – не только для Майкла, но и для самих себя. Эта битва бесконечна, упорна и, зачастую, морально и физически изнурительна. Однако, вместо того, чтобы сдаться или урегулировать ситуацию, поклонники Майкла сопротивляются. Они сопротивляются желанию отказаться от Майкла, даже когда ситуация кажется проигранной. Они оставили все мысли о том, что их дело безнадежно. Они отказываются сдаться и пойти по пути наименьшего сопротивления, по которому им так часто предлагают пойти, отказавшись от Майкла. Когда ситуация становится особенно напряженной, с усталым умом и тяжелым сердцем они объединяются. Они объединяются через невзгоды и нападки на Майкла, которым он подвергается. Они объединяются, несмотря на усталость. Они объединяются, несмотря на насмешки и вопросы, почему они призывают всех бороться за Майкла Джексона, человека, которого некоторые считают не заслуживающим их обожания. Хазрат Инаят Хан однажды сказал: «Бог ранит сердце снова и снова, пока оно остается открытым». Приверженцы Майкла могут видеть его, в качестве живого доказательство этой идеи, поскольку он выступает воплощением этого понятия.

 Его сердце было разбито, и его поклонники лично почувствовал каждый из нанесенных ударов. По милости Божьей, сердце Майкла не зачерствело в результате частых ударов судьбы. Напротив, его разбитое сердце все еще открыто и продолжает излучать нежность. Так как все, что он говорит, идет от сердца, поклонники Майкла в состоянии действительно почувствовать его сердечность в те моменты, когда они слушают его песни и обращения, ясно доносящие желание быть принятым, понятым, любимым, несущие позитив и мир. Поскольку все усилия сломить Джексона постоянно оказывались безуспешными, некоторые из его врагов сосредоточились на попытке нанести удар по фанатским сообществам, атакуя его защитников. Время от времени, для описания поклонников Майкла пресса использует снисходительные, дискредитирующие термины. Термин «сумасшедшие» хорошо знакомы сторонникам Джексона. Тем не менее, преданные поклонники Майкла игнорируют весь этот детский лепет и ярлыки, навешиваемые на них средствами массовой информации. Поклонники отказываются позволять прессе проектировать на них свое отрицательное, неточное восприятие. Все потому, что фанаты Майкла Джексона понимают, что такие бредовые определения не отражают их истинную природу как интеллектуальных личностей со здоровым восхищением музыкой Майкла, здравыми взглядами и гуманизмом, среди всего прочего. Любопытно, что влияние Майкла Джексона носит глобальный характер и, таким образом, является основой для его фанатской базы. Критики ошибочно думают, что его фанаты ничтожны и односторонне развиты. Напротив, поклонники Майкла Джексона сплочены и многогранны. Их можно найти на любом континенте, в любой стране мира.

 Поклонники Майкла преодолели расовые, возрастные и социально-экономические барьеры. Тот факт, что поклонники Майкла настолько разнообразны, делает их еще прекраснее. Мало артистов, если таковые вообще имеются, которые могли бы похвастаться такой активной и разнообразной фанатской базой, которую имеет Майкл Джексон. Если является правдой то, что наши жизни – это открытые книги для других, то прочтение книги Майкла Джексона научило поклонников жизни, любви и способности к выживанию в большей мере, чем они когда-либо могли себе представить. Майкл Джексон является живым заветом тому, что любые мечты и желания могут исполниться в жизни каждого. Майкл – это мантра о том, что у любви не может быть никаких ограничений либо условий. Майкл доказал всем, кто сомневался, что можно не только выжить, но и процветать, сохранив изящество и силу духа, несмотря на невзгоды. По существу, только Майкл Джексон научил своих поклонников, что такое мечтать, не опасаясь, творить, не имея границ, слушать без предубеждения и любить без осуждения. Проще говоря, поклонников Майкла Джексона не может затмить никто. Их преданность, энтузиазм, интеллект и подлинное восхищение своим музыкальным кумиром не имеет себе равных, среди сообществ фанатов других артистов. Тем не менее, при всей этой атрибутике, когда дело доходит до одного конкретного вопроса, любовь Майкла Джексона к своим поклонникам всегда будет превосходить их чувство. Независимо от того, что они говорят и думают о своей бесконечной любви к нему, Майкл Джексон, Король поп-музыки истинно королевским способом будет всегда говорить и доказывать, что он любит их больше…

В ноябре 2005 года институт расы и правосудия Чарльза Гамильтона при юридической школе Гарварда провел для адвокатов, студентов и широкой аудитории семинар, посвященный вопросу о том, как раса и положение обвиняемого в обществе влияет на работу системы правосудия. Вопрос рассматривался на примере прошедшего в том году суда над Майклом Джексоном. Выступить на семинаре были приглашены стороны, представлявшие обвинение и защиту, однако Том Снеддон и его команда наотрез отказались участвовать в мероприятии, а вот адвокат Майкла Том Мезеро приехал и выступил с развернутой речью. В блоге vindicatemj.wordpress.com недавно выложили транскрипт – я ее прочла с большим интересом и решила перевести.

Дело в том, что во время суда над Майклом, да и после, поговаривали, что в деле существенную роль играл расовый вопрос. Собственно, он играл существенную роль во всей карьере Майкла - тот факт, что черный исполнитель добился такого признания и финансового успеха, определенно не давал покоя некоторым белым людям. И ходили слухи, что Снеддон был одним из этих людей. Многие переживали, что Майкла будет судить жюри белых присяжных, и что защита недооценивает опасность расистских стереотипов в этом вопросе. Том в этом своем выступлении подробно комментирует, как он подошел к этой проблеме и почему. Кроме того, он рассказывает о тактиках, которые применяет обычно, в том числе и в деле Майкла Джексона, и объясняет, за счет чего ему удалось столь блестяще выиграть дело.

Том Мезеро: Для меня большая честь выступить в школе юриспруденции. Я хочу поблагодарить профессора Оглетри, Институт, школу и всех, кто принимал участие в организации этого мероприятия. Я действительно тронут приглашением, и очень ждал сегодняшнего дня.

Институт, как я понимаю, занимается вопросами расы и правосудия, поэтому я хочу начать с рассказа о том, какую роль эти два фактора сыграли в деле Майкла Джексона и что они означают для адвоката вообще.

Когда дело касается расы в уголовном процессе, адвокат должен задать себе два вопроса. Первый: “Какова роль расы, если она вообще есть, в этом деле?” И второй вопрос: “Как с этим поступить?” В ряде случаев вы придете к выводу, что в деле, очевидно, замешана расовая несправедливость: расизм, нетерпимость, фаворитизм и т.п., основанные на цвете кожи или этнической принадлежности. Или на религиозных взглядах, не важно. И если вы идентифицировали эту проблему как присутствующую в деле, следующим вопросом будет: что с нею делать, чтобы как следует защитить вашего клиента и обеспечить его свободу? Стоит ли вообще поднимать расовый вопрос? Стоит ли поднимать его до суда? Стоит ли поднимать его во время суда? Как конкретно с ним поступить, чтобы оправдать вашего клиента? Потому что защита клиента – это ваша первейшая ответственность. Если посмотреть на американскую историю, особенно на роль расы в нашей системе правосудия, то известны случаи, когда адвокат и клиент решали, что дело является главным образом политическим и его основная цель – обнаружить расизм. Обнаружить нетерпимость. И если адвокат и клиент совместно принимают такое решение, эта цель может стать для защиты первичной. Но я говорю о случаях, где главная цель – это свобода вашего клиента, его репутация, спасение его жизни. Я кратко расскажу о трех делах, в которых имелась потенциальная расистская составляющая, и о том, как по-разному я поступил в каждом из случаев.

В начале 90-х я согласился на общественных началах выступить защитником в деле, рассматривавшемся в федеральном суде Лос-Анджелеса. Это был процесс «США против Патриции Мур». Патриция Мур была афро-американкой из Комптона, Калифорнии, и состояла в городском совете Комптона. В Лос-Анджелесе у нее была неоднозначная репутация из-за того, что она открыто выражала свои взгляды на расовые вопросы, особенно на расизм по отношению к черным со стороны белого населения. После проблем, вызванных случаем Родни Кинга, который многие из вас, должно быть, помнят, в Лос-Анджелесе был еще один инцидент, когда афроамериканская девушка зашла в винный магазин, вступила в ссору с владелицей магазина, американкой корейского происхождения, и была застрелена в голову, в затылок. Ее звали ЛаТаша Харлинс. Хозяйку магазина судили, и у нее был известный адвокат, афроамериканец. Ее признали виновной, но срок дали условный. Черное население Лос-Анджелеса негодовало по поводу столь мягкого наказания: они чувствовали, что будь жертва не афроамериканкой, приговор был бы гораздо более суровым. И Патриция Мур выражала свое мнение по этому вопросу очень недвусмысленно. К сожалению, она стала мишенью ФБР в расследовании коррупции в Комптоне. ФБР подготовило там очень сложную и запутанную секретную операцию. У них был человек, который выдавал себя за застройщика, способного принести этому району огромную экономическую выгоду. Это все было фальшивкой, выдумкой. Он обращался к членам городского совета и другим влиятельным лицам в Комптоне с проектом постройки завода по переработке отходов, который должен был обеспечить Комптон рабочими местами, повысить базу налогообложения, доходы и сулил множество других преимуществ. В рамках проекта обсуждалось открытие центра дневного ухода за детьми, практика для студентов, рабочие места для людей пожилого возраста. Иными словами, проект был призван помочь этому очень бедному городу и повысить его экономическое положение. Но все это было фальсификацией, подставной операцией. ФБР в течение трех или четырех лет прослушивали разговоры всех влиятельных лиц в городе – от министров и политиков до бизнесменов – и, к сожалению, у них имелись записи того, как миссис Мур в течение года брала деньги, которые не должна была брать. Большинство людей моей профессии, да и обычная публика понимает, что такое дело не захочет вести ни один адвокат. Тем более, вести его без оплаты. Но помимо этих компрометирующих Патрицию Мур записей, в том деле были и другие улики. ФБР целый год работало над тем, чтобы получить этот компромат на нее. Они наняли человека из Лас-Вегаса, афроамериканца, имевшего судимость и пытавшегося шантажировать правительство, и свели их вместе, подтолкнув к роману. Он приезжал к ней в офис с цветами и рассказывал, что он – президент компании по развитию бизнеса и может сильно помочь ее карьере. Он стал руководителем ее политической кампании. Они несколько раз ездили в Мексику. По сути дела ФБР решили сделать все, что потребуется, чтобы поставить Патрицию в компрометирующее положение. И даже свидетель, которого они пытались спрятать в другом штате и которого судья приказал вызвать, признал, что ему потребовался год, чтобы заставить ее взять деньги. Но, к сожалению, в итоге она их взяла и брала долгое время, делая при этом довольно компрометирующие заявления. Она была осуждена по некоторым обвинениям и оправдана по другим.

Остается вопрос: зачем было брать это дело? Я взял его, потому что считал, что действия правительства абсолютно возмутительны. Я никогда не слышал, чтобы что-либо подобное они позволяли себе в преимущественно белом районе. Я настаивал, что они использовали такие методы только потому, что это был бедный афроамериканский район. Они думали, что это сойдет им с рук, потому что ни во что не ставили людей в этом районе по расовому признаку. Моя стратегия защиты была основана на изобличении провокации, и я подал ходатайство о закрытии дела по причине избирательного обвинения по расовому признаку. В середине этого расследования, в ходе которого я прослушал около 600 кассет с записями разговоров и разобрал 50 коробок документов, мне попалась одна плёнка, которую я никогда не забуду. Однажды субботним вечером я сидел в своем офисе с затуманенным взором, потому что мне было уже плохо от прослушивания этих записей (я действительно прослушал все 600), и тут одна из них показалась мне довольно странной. В конце концов я понял, что двое агентов ФБР – оба белые – и старший осведомитель правительства, армянин, не заметили, что записывающее устройство включено. Они ожидали, когда моя клиентка придет за своим первым платежом. И эта пленка кардинально отличалась от всех остальных, что я слышал. В какой-то момент информатор-армянин сказал двум белым агентам: “У нас шикарное дело: они жадные, эти чёрные – сползаются отовсюду! Мы прищучим ее и мэра (тоже черного), а затем возьмемся за следующих”. Это было записано на пленке! Было ли этой записи достаточно, чтобы оправдать миссис Мур перед присяжными федерального суда? Нет. Но ее, несомненно, было достаточно для обличения расизма в правительственном расследовании. Расизма в том, как было заведено это уголовное дело. Ее было достаточно, чтобы пристыдить правительство: «Если будете использовать такие методы, вас выведут на чистую воду!» Таким образом, Патриция была осуждена лишь по некоторым обвинениям и получила минимальный тюремный срок – я убеждён, во многом благодаря тому, что мы вскрыли в этом деле. Мы также обнаружили письмо начальнику ФБР от осведомителя, который жаловался на то, что в Комптоне черным все сходит с рук. С моей точки зрения это было однозначно расистское письмо, подтверждавшее расистский мотив его работы – помочь правительству свергнуть черных политиков в Комптоне. В этом случае я нашёл расистские улики и с самого начала и до конца дела заявлял о расизме в правительстве. Я считал, что этот вопрос действительно необходимо поднять, этот мотив необходимо обнаружить.

Пару лет спустя я вел громкое уголовное дело в Лос-Анджелесе уже не в рамках общественной работы. Я представлял мужчину по имени Ларри Кэрол, известного диктора новостей в Лос-Анджелесе, с 30-летним стажем. Он афроамериканец. Он и двое других афроамериканцев были обвинены большим жюри штата в городе Сан-Бернардино, Калифорния, который находится вне округа Лос-Анджелес, в мошенничестве с ценными бумагами. По сути, было проведено несколько довольно сложных афер. Белый прокурор решил предъявить обвинение троим афроамериканцам, которые, как я выяснил в процессе своего расследования, были на самом деле жертвами аферы, а не правонарушителями. На самом деле мой клиент вложил в то предприятие свои собственные деньги, и у меня были доказательства, что ему обещали хороший возврат инвестиций. Всем троим обвиняемым были обещаны комиссии. Если послушать записи, добытые в ходе расследования, из них видно, что люди, стоявшие за этой аферой, белые. Было ясно, что белые люди задумали представить аферу таким образом, чтобы почти каждый им поверил, во всяком случае, на первый взгляд, не вникая в детали дела. Я узнал, что годом ранее в Гонконге состоялось собрание Международной торговой палаты, на котором банкиры и представители крупных финансовых учреждений всего мира обсуждали как раз подобного рода мошенничества, направленные на банки. У меня возник вопрос: почему трем чернокожим людям предъявлены обвинения, а белым, которые организовали это мошенничество, ничего не предъявлено? В деле, очевидно, была расовая составляющая. Но я решил не поднимать ее вообще. Чернокожие активисты в Южном Лос-Анджелесе уже хотели нагнать автобусы людей на ранчо Cuco Mongo в Сан-Бернардино, где проходил суд, но я сказал “нет”. Я сказал: “Мне известно, из кого будут выбирать присяжных: это преимущественно белые люди, и я не хочу ничего, что может повредить нашей защите. Мы выиграем это дело, не поднимая расовый вопрос, даже хотя он имеет место”. И после 11-недельных слушаний судья, который был председательствующим судьёй в том суде, сказал, что сделает нечто, чего никогда не делал за всю свою карьеру: не станет доводить дело до суда присяжных, а закроет его в интересах правосудия. И так он и делал. Вот пример случая, где есть явное свидетельство расизма, но вы не поднимаете этот вопрос, потому что ваша главная цель – спасти жизнь клиента.

Теперь о деле Майкла Джексона. Его дело рассматривалось в городе Санта-Мария, округа Санта-Барбара, который находится к северу от Лос-Анджелеса, между Лос-Анджелесом и Сан-Франциско. Послушав СМИ, можно было прийти к выводу, что жюри присяжных состояло из белых деревенщин, готовых вздернуть Майкла Джексона без суда. Такой вывод напрашивался. И это было абсолютно неверно! Этот округ Майкл Джексон выбрал своим домом. Там очень мало афроамериканцев. Население в основном состоит из белых и латиноамериканцев. И население этого района известно своей консервативностью. Там живут белые воротнички, консерваторы, но эти люди также имеют склонность к свободомыслию. Даже обвинители перед началом суда подали ходатайство о том, чтобы нам в выступлениях защиты запретили называть их «правительством». Это ходатайство отклонили, и, как вы догадываетесь, в своих речах я частенько указывал на тот факт, что обвинителем в этом деле выступает правительство.

Я никогда до этого не вел дел в округе Санта-Барбара, поэтому днем я надевал джинсы и отправлялся в местные бары и рестораны – в самые демократичные места – в одиночестве, чтобы посмотреть, что там происходит. И неизменно кто-нибудь узнавал меня (потому что это было громкое дело в округе) и заговаривал со мной. И я обнаружил – во всяком случае, в ходе своих скромных экспериментов, которые обычно проходили после полудня – что Майкл Джексон на самом деле очень популярен среди местного населения. Белые и латиноамериканцы, молодые и старые, дети и люди средних лет – они любили Майкла Джексона. Он был их знаменитостью. Он мог бы жить где угодно в мире, но выбрал их соседство. Он сделал много хорошего для людей этого района. Когда военно-воздушные войска хотели использовать Неверлэнд для съемок фильма, он сказал им: “Заходите!” У него были списки ожидающих детей, главным образом бедных детей, которые хотели приехать в Неверлэнд на день, в парк развлечений и зоопарк. И хотя Майкл Джексон нравился не всем, но он нравился многим. 

У меня была консультант по присяжным, которая делала то, что должны делать консультанты: проводила опросы, собирала фокус-группы и соотносила данные. Она спрашивала у людей возраст, профессию, политические и религиозные воззрения, расу и устанавливала зависимость этих характеристик с их взглядами и отношением. Она вывела типичный профиль присяжного, сочувствующего обвинению, и типичный профиль присяжного, сочувствующего защите. И если бы я прислушался к этим данным (которыми обвинение также располагало), возможно, я не достиг бы такого успеха. Среди прочего те данные говорили, что женщины с детьми – для нас самые худшие присяжные. Это дело о совращении ребенка, и матери захотят защитить своих детей, что наихудшим образом отразится на исходе дела. Но я-то как раз хотел именно женщин с детьми! (В составе жюри в итоге было восемь женщин и четверо мужчин - прим. пер.) Потому что опросы среди потенциальных присяжных, цифры и подобного рода анализ никогда не заменят вам интуицию, чутье на людей, понимание того, кто ваш клиент и кто будет готов понять вашего клиента. Они не заменят вам инстинкт, подсказывающий, кто сможет увидеть свидетелей обвинения насквозь – если вы на самом деле считаете, что правда на вашей стороне, а я убежден, что в нашем случае это было так.

И тогда я сказал себе: “Раса не будет играть роли в этом случае”. Майкл и его семья были обеспокоены тем, что среди присяжных нет афроамериканцев. (У нас был один афроамериканец в альтернативном составе, но он так и не попал в действующий список присяжных.) Я же не волновался совсем. Чем дольше я изучал население, чем больше разбирался в этом деле, чем лучше узнавал своего клиента, чем больше узнавал об этом здании суда и о том, что происходило там в прошлом, тем больше я уверялся: игра будет честной.

Упомяну еще кое-что: как я уже говорил, я никогда до этого не вел дел в округе Санта-Барбара, но я заметил, что между Серверным и Южным округом существует некая разница в менталитете. Санта-Мария находится в Северном округе, где преобладают в основном работники производства – рабочий класс, и это население весьма консервативно. Южный округ считается более богатым и либеральным. Там находится Калифорнийский Университет, управление окружного прокурора. Я обнаружил, что в законодательные органы штата было подано два билля в попытке отделить Север от Юга. И я сказал себе: “Сыграем на этом. Это – сообщество Майкла. Он выбрал его. Людям он нравится. Давайте окружим Майкла его сообществом и противопоставим их этому мстительному окружному прокурору с юга”. И я думаю, это сработало, потому что, как я узнал, большинство людей в этом сообществе считали, что окружной прокурор лично мстит Майклу Джексону. В начале 90-х он созвал большое жюри в попытке выдвинуть обвинение, но ничего не вышло. Большое жюри встречалось около шести месяцев и ничего не предъявило Майклу Джексону! Недавно я разговаривал с женщиной, которая участвовала в созыве того большого жюри Лос-Анджелеса, - она сказала, что у них были серьезные вопросы к обвинениям. Похоже было, что люди пытаются получить деньги с Майкла Джексона, выдумывая эти обвинения. Так что в начале 90-х прокурор не смог ничего ему предъявить. Тогда в середине 90-х он полетел в Австралию и Канаду – это единственные страны, о которых мне известно, но возможно, он ездил и в другие – в поисках «жертв» Майкла Джексона. И снова остался ни с чем! Ему ответили: «Исчезни! Он ничего нам не сделал!» Тогда прокурор создал веб-сайт в департаменте шерифа для сбора информации на Майкла Джексона. И в конце концов он получил дело, о котором вы знаете, которое слушалось в этом году. И окончилось вердиктом “невиновен” по десяти обвинениям в тяжких преступлениях и таким же “невиновен” по четырем обвинениям в меньших правонарушениях. Он не доказал даже правонарушений! Дело, по моему мнению, было полнейшим обманом. Это была попытка беспринципных обвинителей и полиции любыми средствами и убеждениями получить обвинительный приговор хотя бы по одному пункту. И это совершенно не справедливо – то, что сделали с Майклом Джексоном в этом году. Но, тем не менее, мое заключение по расовому вопросу было таково. Я сказал людям, с кем имел возможность переговорить об этом, что для афроамериканцев Майкл Джексон - чёрный. Он чёрный. Если вы спросите у него, какой он расы, он ответит: чёрный. Но для многих белых людей Майкл Джексон превосходит расу. Он объединяет людей. Мы проиграли присяжным записи, где он рассказывает о том, почему любит людей всех континентов и всех рас. В какой-то момент он говорит: «Я бы хотел усыновить ребенка с каждого континента». Он говорит о том, как ненавидит расизм, ненавидит нетерпимость. И я совершенно убеждён, что присяжные увидели в Майкле Джексоне человека, который объединяет людей, а не разобщает их. Я никогда не волновался о том, что они вынесут несправедливое решение. Просто не волновался. Я никогда не думал, что эти присяжные встанут на сторону окружного прокурора, потому что «это их округ». Я никогда не думал, что эти присяжные накажут Майкла Джексона за то, что у него длинные волосы. У него серьёзная болезнь кожи, которую я видел, она называется витилиго. Он показывал мне симптомы. У него на спине видны коричневые пятна и белые пятна – болезнь прогрессирует и поглощает кожный пигмент. Он очень стесняется этого и предпочитает носить макияж вместо того, чтобы иметь пятна по всему лицу. Это его выбор. Я не думаю, что это преступление. СМИ изображали его таким странным и эксцентричным! Я говорил людям: «Включите телевизор вечером, и увидите людей, которые страннее Майкла Джексона». Он – творческая личность. Он живет в своем ритме жизни. В записи, которую мы проиграли для присяжных, он говорит: «Тебе нравится ходить на футбол, а мне нравится сидеть на своем дереве и сочинять музыку». Да, он другой. Да, он музыкальный гений. Да, у него есть свои проблемы. Да, он человек. И нет, он не преступник!

Том Мезеро: Итак, вот три примера, в которых сначала требовалось определить, есть ли расистский компонент, и определить объективно, а затем задать себе, как адвокату, вопрос: “Что я буду с ним делать?” И нельзя никого слушать в таких вопросах. Нельзя слушать СМИ. Нельзя слушать торговцев скандалами! Нужно понять самому, исходя из фактов, улик, того, что вы знаете о своем клиенте, свидетелях, о происходящем. Я не стал поднимать расовый вопрос. Я не думал, что Майкла Джексона обвинили из-за его расы, я думал, что его обвинили, потому что он - гигантская знаменитость!

Вот вам случай: последним свидетелем, которого я вызвал, был актёр-комедиант Крис Такер. И Крис Такер показал, что эта семья, которая обвиняла Майкла Джексона, пыталась добиться денег и от него тоже. Эти люди хотели получить его автомобиль. Они сказали ему, что у ребенка рак, как сказали и Майклу Джексону. Мальчика пригласили на день в Лас-Вегас, где Крис Такер снимал фильм "Rush Hour", и они жили там три недели, после выставив ему счет за всё. Они продолжили просить у него деньги, и тогда он полетел в Майами, встретился с Майклом Джексоном и предупредил его: “Осторожнее! Что-то не так!” Он предупредил Майкла Джексона об этом мальчике и его семье. Перекрёстный допрос вел окружной прокурор Том Снеддон. В какой-то момент он показал Крису Такеру увеличенный фотоснимок Криса с обвинителем и его семьей на свадьбе. Крис с юмором заметил: «Мне нравится фото. Где бы мне такое взять?» Все в зале усмехнулись, а окружной прокурор сказал: «Я достану его для тебя, если будешь хорошим мальчиком». (Обращение «boy» - «мальчик» было принято по отношению к чернокожим рабам, поэтому сейчас считается расистским. – прим. пер.) Насколько я могу судить (я тогда не следил пристально за СМИ, так как был занят работой и телерепортажи ухватывал только в перерывах), афроамериканское сообщество не очень обратило на это внимание. И я был этому рад. Потому что, опять же, возвращаясь к целям защиты и моим убеждениям о том, что эффективно: я не хотел поднимать вопрос расизма в этом деле. Я видел присяжных – я чувствовал присяжных – и я не думал, что это может нам помочь. 

В день, когда присяжные удалились для вынесения решения, я чувствовал себя очень хорошо и считал, что наше дело прошло замечательно. И я сказал ряду людей, что не хочу примешивать сюда расовый вопрос. Я не хочу, чтобы меня ассоциировали с поднятием расовой проблемы в этом сообществе. Я не думаю, что это нам поможет. В начале разбирательств разные люди, связанные с Майклом Джексоном, спрашивали меня, как, по моему мнению, идет дело. Тогда я был весьма обеспокоен, и позвольте мне объяснить, почему. В ноябре 2003 года в Неверлэнде был совершен обыск 70-ю шерифами. Я получил звонок, будучи в дороге, когда возвращался в Лос-Анджелес из отпуска в Биг-Сэре, Калифорния. Меня спросили, не прилечу ли я в Лас-Вегас на встречу с Майклом Джексоном, потому что он хочет, чтобы я представлял его интересы. Я долго и серьезно обдумывал это, но в конце концов отклонил предложение, так как готовился защищать актера Роберта Блейка в деле об убийстве, назначенном на февраль 2004 года. Я подумал, что не смогу эффективно вести два дела сразу. Это только свело бы обоих клиентов с ума, если бы я был недоступен, когда они во мне нуждались. И люди Майкла были весьма удивлены, что кто-то отважился отказаться, но я отказался. Потом, дней за 10 до суда, в феврале 2004 года, у нас с Блейком случился разлад и я вышел из дела, и примерно через полтора месяца мне позвонил Рэнди Джексон, брат Майкла, с которым мы дружны многие годы. Он спросил, не передумал ли я и не прилечу ли во Флориду для встречи с ними. Я согласился. Я слетал туда, встретился с Майклом, вернулся, спустя пять или шесть дней меня спросили, возьму ли я дело, я ответил утвердительно и был нанят. Но то, что я видел по ТВ до того, как был нанят, вызывало у меня сильное беспокойство. Вы, вероятно, помните день предъявления обвинения. Я тогда еще не был его адвокатом. Во-первых, безопасность Майкла обеспечивала Нация Ислама, и их поведение в Санта-Марии в тот день очень бросалось в глаза. Не поймите меня неправильно, я работал с Нацией Ислама многие годы, и работаю до сих пор. Я даже согласился защищать их западного регионального лидера, в случае если ему предъявят обвинение в нападении на полицейского (что власти грозились сделать, но пока не сделали). Я прекрасно знаю, какую работу Нация Ислама проводит в Лос-Анджелесе. Знаю, как они борются с организованной преступностью. Знаю, как они борются с наркотиками. Знаю, как они стараются учить людей ответственности и духовности и как много делают, чтобы остановить насилие в городе, являющемся криминальной столицей Америки. Я работал с Нацией Ислама в деле Патриции Мур – они ее очень поддерживали. И, тем не менее, я считал, что выступление Нации Ислама в качестве охраны Майкла в Санта-Марии не пойдет на пользу его защите. Я чувствовал, что это отдаляет его от сообщества, в котором он живет и которое должно его судить, вместо того, чтобы делать его частью этого сообщества. И я выразил свою позицию очень ясно. Нельзя с этого начинать!

Я также видел его адвокатов и советников на собрании в отеле Беверли-Хиллс - шикарном отеле Лос-Анджелеса. У них прошла встреча, и об этом трубили все новости – о том, что эти жирные коты, которые советуют Майклу Джексону, собрались в отеле для выработки линии защиты. Они называли себя “командой мечты”. И, смотря новости, я сказал себе: «Это неправильно. Это не помогает Майклу в этом сообществе. Это отдаляет Майкла от сообщества». Подчеркните лучше, что он – такой же, как и люди, собравшиеся вокруг здания суда. Не подчёркивайте, что он – особенный, важнее этих людей или сильно отличается от них, потому что это не так. И я озвучил свои чувства по этому поводу. Я смотрел на это исключительно с позиции того, что ему поможет. Не с позиции того, что будет правильно выглядеть с политической или моральной точки зрения. Я отвечал на вопрос: “Как мне спасти жизнь Майкла Джексона?” Как вы, наверное, помните, если следили за процессом, во время второго вызова в суд, когда я уже был его адвокатом, Нации Ислама в центре картины не было. Да, мусульманская охрана в некотором составе присутствовала, но ее не было видно. И больше не было ни приемов в Неверлэнде, ни саммитов в Беверли-Хиллс и подобного рода вещей. Они не шли на пользу защите Майкла.

Но в конце дела – и, буду откровенен, к сожалению, это получило огласку на ТВ – появился Преподобный Джесси Джексон. Я очень уважаю его, в особенности за то, что он сделал для движения в защиту Гражданских Прав. Но тогда его появление огорчило меня. Я выпустил пресс-релиз о том, что никто не говорит от имени Майкла Джексона и его семьи, что суд запретил участникам процесса обсуждать подробности дела и мы будем уважать это решение. У меня состоялся разговор с Преподобным Джексоном, в котором я объяснил ему то же, что сейчас объясняю вам: это не дает нам никаких преимуществ. «Большинство белых людей при виде вас думают, что есть какая-то расовая проблема, расовая несправедливость, которую вы собираетесь разоблачить и с которой собираетесь бороться, – сказал я ему. – Это прекрасно, но в моей работе сейчас мне это не поможет». И он отступил. Он провел там пару дней, но он понял мои цели, мои мотивы. Я по-прежнему уважаю его, но в тот момент его присутствие было для меня нежелательно по причинам, которые я вам объяснил. Также меня спрашивали, хочу ли я, чтобы приехал Аль Шарптон. Я ответил, что это тоже не лучшая идея, и он меня прекрасно понял. Он тоже думал, что ему не стоит там находиться. Но, в конечном счете, это задача адвоката – сформулировать эти вопросы и ответить на них. Посмотреть на них объективно. Не стоит от них отворачиваться, не стоит притворяться, что наше общество подчиняется каким-то выдуманным стереотипам. Отдавайте себе отчет в том, каково оно на самом деле, и выстраивайте стратегию защиты соответственно. Именно это я пытался сделать. К счастью, мы преуспели, и я абсолютно уверен, что решение суда было справедливым.

Я знаю, что среди вас много студентов, изучающих тактику судопроизводства. Позвольте мне сказать пару слов о тактике, потому что я использовал некоторые неортодоксальные тактики, за которые меня критиковали вплоть до вердикта. Я просто кратко их резюмирую. Суд – это упражнение на знание людей. Если вы не понимаете людей, значит вы не готовы вести дело так хорошо, как возможно. Людей не изучают в школах юриспруденции. Правда, не изучают. На самом деле, по-моему, в школах вас учат, что судебная практика – это сплошь интеллектуальные упражнения. А это не так. Лучшие юристы и адвокаты понимают то, что происходит в сердцах и душах людей, так же хорошо, как то, что происходит в их умах. Вам придется работать с людьми, которые не учились в школах юриспруденции, не ходили в колледж. С людьми из самых разных слоев общества. Некоторые из них образованны, некоторые нет. Но кем бы они ни были, вы должны понимать, что человеческая природа – гораздо шире и многограннее, чем только интеллект. Вы должны научиться видеть мотивы поступков людей. Вы должны понять, какой тип людей обычно прислушивается к вам, как к юристу, в суде, а это можно познать только на опыте. Вы должны научиться чувствовать инстинкты людей, их интуицию, их стиль мышления. Не все поддается логике, поверьте мне. И я искренне считаю, что юридические академии вредят будущим юристам в том, что не учат их быть хорошими людьми.

Я часто говорю о важности благотворительной работы, потому что очень верю в неё и сам занимаюсь ею. Но многие студенты смотрят на меня вопросительно: «О чем он говорит? Я в долгу! Я еле свожу концы с концами. Я не могу платить за квартиру. Я хочу новую машину. Мне предложили хорошую работу. Ты с ума сошел?» Конечно, я никому не могу указывать, как им прожить свою жизнь. Только вы сами можете определить, что подходит лично вам. Всего нам в жизни все равно не успеть, и нужно выбирать то, что кажется лучшим. Но скажу вам вот что: с тех пор, как я окончил юридическую академию, все исследования на тему удовлетворенности юристов своей работой, что я видел, были печальными. Все исследования указывают, что подавляющее большинство юристов не счастливы на своей работе. И, кажется, они принимают это как данность. А на деле я видел следующее. Я видел как юристы – особенно умные, из хороших институтов, с хорошим академическим образованием, – получают очень престижные работы. После того, как флер новизны сходит, они понимают, что несчастны, и уходят на другую престижную работу. А потом на следующую. И им даже не приходит в голову, что, меняя работы, они не меняют работу совсем. Многие из них в конце концов оседают где-то в престижных организациях, на огромных деньгах, но удовлетворения так и нет. Кто-то делает более радикальные шаги. Некоторые юристы уходят в федеральную прокуратуру, где все считают себя элитой. И вот, они перепрыгивают из престижной фирмы в прокуратуру, а потом обратно в престижную фирму, и наконец однажды вечером вы встречаете их в баре за третьей или четвертой рюмкой и признанием: «Мне не нравится моя работа!» Но они все равно не сменят ее – это для них рутина.

Был такой юрист по имени Уильям Канслер – он скончался десять лет назад. Уильям написал прекрасную книгу под названием “My Life As A Radical Lawyer”, которую опубликовал за год до смерти в 1994 году. Я бы всем советовал ее прочитать. Это захватывающая книга. Правда, как соавтор признается во введении, Уильяму нравилось рассказывать красивый миф о себе и свойственно было немного приукрашивать. Но тем не менее. Это был человек, который все делал “правильно”. Он выпускник Йельского Университета, специализировался во французском языке и позже преподавал в Йеле. У него был замечательный послужной список во Вторую мировую войну. Он учился в Юридической Школе Колумбии и вместе с братом основал фирму в центре Манхэттена. Он купил хороший дом в Вестчестере и жизнь его шла как по маслу, вот только все это не приносила ему никакого удовлетворения. И однажды ему позвонил кто-то из Американского союза защиты гражданских свобод: “У нас есть дело по гражданским правам на крайнем Юге. Не поможете нам?” Он согласился и начал работать на Юге с Мартином Лютером Кингом-младшим. Эта работа для движения в защиту гражданских прав его затянула. Он прославился на всю страну после процесса “Чикагской Семерки” в конце 60-х, где решалось, спровоцировали ли подсудимые беспорядки перед Демократической Национальной Конвенцией 68-го года. Уильям решил посвятить свою дальнейшую карьеру защите париев - людей, к которым никто и близко подходить не хотел. Он получал удовольствие от идеи защищать людей, которые казались беззащитными. Под конец жизни он больше сосредоточился на арабо-американцах, которые в свете взрывов в Нью-Йорке в 1993 году становились главной целью расизма, несправедливости и нетерпимости. И все сходятся во мнении, что он прожил очень красочную, интересную, полноценную профессиональную жизнь. Через пару лет после его смерти профессор правоведения в Алабаме написал книгу “Уильямом Канслер: самый ненавистный юрист Америки”. Он проанализировал жизнь Канслера со своей точки зрения и пришел к выводу, что это был действительно счастливый в своей работе человек. Это было юрист, который что-то изменил в мире, повлиял на общество, нашёл удовлетворение в своей деятельности. Юрист, который чувствовал, что не зря получил свою степень. Он заставил юридическую систему работать там, где иначе она бы ни за что не сработала. 

Сегодня я говорил с профессором Оглетри о другом знаменитом юристе из Чикаго, который жил гораздо раньше Уильяма Канслера, - человеке по имени Кларенс Дарроу, о котором многие из вас, наверное, слышали. Кларенс Дарроу тоже до какого-то момента своей карьеры делал все правильно. Он был юрисконсультом муниципалитета Чикаго, а эта должность тогда считалась отличным стартом на пути к славе и состоянию. Потом он стал главным юрисконсультом по железным дорогам в Иллинойсе, что также считалось очень перспективной должностью. Но ему этого просто не хватало. И он начал представлять профсоюзы, а в те времена люди, связанные с профсоюзами, считались преступниками. Профсоюзы считались преступными организациями, почти как мафия в более поздние годы. И он нашел желаемое удовлетворение в благотворительной работе, оказал огромное влияние на общество, и, безусловно, считается теперь очень деятельным и успешным юристом. 

Жизнь по правилам не всегда приносит счастье и удовлетворение. Она может его принести, на время. Может даже и навсегда. Если это так, цените такую жизнь, но если нет, не бойтесь попробовать что-то иное. Я мог бы говорить об этом часами, поскольку сам выбрал для себя этот путь. В какой-то момент мне пришлось признать, что я, в общем-то, неприспособленный к нашей системе ренегат: я чужой в этих прекрасных местах, куда все так стремятся. Я был там, но они мне просто не подходят. И я люблю благотворительную работу. Я люблю на что-то влиять. Когда вы добиваетесь оправдательного приговора в деле об убийстве для кого-то, у кого иначе никогда не было бы шанса, для невиновного человека, не имеющего средств, нет ничего приятнее, чем видеть, что это означает для него и его семьи. И даже если вы представляете кого-то, кто виноват, просто заставить систему работать, заставить этих высокомерных обвинителей не злоупотреблять законом, не злоупотреблять фактами, и не использовать людей, которые кажутся беззащитными – это прекрасное чувство! Я не говорю, что все обвинители такие. Но такие есть! И полиция тоже, бывает, злоупотребляет своей властью и обязанностями. Выводить их на чистую воду и делать эту систему самой лучшей системой в мире – это работа, приносящая огромное удовлетворение.

Наконец, – возвращаясь к тактикам – нас, юристов, учат традиционно. Традиции передаются из поколения в поколение, и у большинства юристов нет ни времени, ни желания посмотреть на эти традиции под микроскопом и задать себе вопрос: “Сработает ли этот подход в данном случае?” Люди просто делают то, чему научены. Приведу пример: в своей вступительной речи в деле Майкла Джексона я сказал то, что многие специалисты по уголовному праву сочли бы ересью. Как мы все знаем, в деле всегда есть презумпция невиновности. Бремя доказательства преступления до такой степени, чтобы у жюри не осталось обоснованного сомнения, ложится на сторону обвинения, а защита не обязана ничего доказывать. Это всё звучит восхитительно. Но что это, по сути, означает в зале суда? Мне кажется, это означает вот что, и вот что это означало в деле Майкла Джексона. Во-первых, как правило, присяжные уверены, что юристы знают правду, независимо от того, так это на самом деле или нет. Во-вторых, они сами хотят знать, где правда. И когда адвокат, глядя на присяжных, во вступительной речи произносит: “У моего клиента есть презумпция невиновности и это обвинение должно вам что-то доказывать, а я сделаю так, что у вас в конце будет повод для сомнения”, я думаю, типичный присяжный посмотрит на такого адвоката и скажет: “Его клиент виноват! Он просто думает, что сможет помешать обвинению доказать это!” Мне так кажется. Идя на суд Джексона, я горячо верил, что правда на нашей стороне, улики на нашей стороне. И я не видел, почему бы не заявить об этом, почему бы не бросить это обвинению в лицо. Поэтому в своей вступительной речи я сказал: «Я дам вам обещания. Я заключу с вами договор. Я докажу, что этот человек невиновен». Я никогда не упоминал, на ком из нас лежит бремя доказательства. Я никогда не упоминал обоснованное сомнение. У меня была причина этого не делать, и причина эта в том, что я хотел быть носителем правды, а не уступать эту роль оппоненту. Мне не хотелось создавать впечатление, что я играю формальностями. Пусть их выступление выглядит так! И я чувствовал, что вступительная речь дала нам хороший импульс. Мне кажется, после этого так и не потеряли его и именно поэтому Майкл Джексон был оправдан в полной мере.

В юридической академии вы изучаете перекрестный допрос. Вас учат: «Не задавайте открытых вопросов, не задавайте вопросов, начинающихся с «как», не задавайте вопросов, начинающихся с «почему». Этим вы открываете дверь для потока ужасов». Ну, наверное, начинать действительно нужно с этого принципа. Но если вы будете следовать ему на протяжении всей карьеры, то никогда не станете асом перекрестных допросов. Если в какой-то момент вы не начнете идти на эти риски, то вам не добиться профессионализма. Вы должны достичь такого уровня мастерства, когда инстинкты подсказывают вам: «вот здесь это можно делать, а вот здесь нельзя». После предварительного слушания Роберта Блейка, которое три недели транслировалось по ТВ, какой-то репортер с Court TV сказал мне: «Мы еще не видели, чтобы кто-нибудь задавал столько открытых вопросов! Но вам всегда удается оборачивать их в свою пользу!» И это непросто! Мне пришлось долго работать над этим умением, потому что в академии меня учили тому же, чему и вас. Но нельзя бояться своего дела, особенно, если на вашей стороне правда. Не бойтесь своего дела. Не стоит чрезмерно осторожничать, как делают многие адвокаты. Эксперты говорили, что мне следовало прекратить допрос, когда обвинение закончило вызов свидетелей в деле Майкла Джексона, потому что наши перекрёстные допросы и так были эффективными. Но скажу вам, что если бы я не вызвал своих свидетелей, мы бы получили по крайней мере патовую ситуацию у присяжных. Не думаю, что мы непременно получили бы вердикт “невиновен”. Я знал, что даже если мы придем к патовой ситуации, я все равно прославлюсь, потому что считалось, что дело заведомо проигрышное. Сказали бы: «Он молодец: подвесил жюри в таком большом деле, прямо как Лесли Абрахмсон в том первом деле Менендез». Для меня это, наверное, было бы неплохо. Но что это означало бы для моего клиента? Прежде всего, прокуроры довели бы дело до суда повторно и исправили множество своих ошибок. Судья мог бы изменить некоторые из своих решений, которые были нам на пользу. Не думаю, что жизнь Майкла Джексона была бы спасена, если бы мы завершили допрос свидетелей тогда, когда его решило завершить обвинение. Конечно, применяя этот принцип к своему делу, вы рискуете, так как ваш свидетель будет подвергнут перекрестному допросу. Но опять же повторю: я чувствовал, что правда на нашей стороне. Я чувствовал, что улики на нашей стороне. Поэтому я не останавливался. Мы вызвали пятьдесят свидетелей, обвинение вызвало девяносто. И мы получили тот результат, который получили.

На все, чему вас учат, в какой-то момент нужно посмотреть под микроскопом. Я помню, в юридической академии – и я не могу поверить, что нас действительно этому учили, – нам говорили: «Просто изложите свою точку зрения в конце и резюмируйте ее». Это безумие! Присяжные принимают решение не только в конце! И они выбирают сторону быстро! Многие люди упрямы и цепляются за те выводы, к которым уже пришли. Поэтому нужно продвигать свою версию с первого дня. И нужно делать это убедительно. Свою историю нужно рассказывать уже в вопросах. Нельзя дожидаться конца, чтобы свести все воедино. И не стоит полагать, что присяжные рассуждают так же, как вы: нужно буквально вдолбить им вашу точку зрения. По сути, вы должны произносить вступительную речь во время вступительной речи, прямого допроса, перекрестного допроса и заключения. У вас есть четыре этапа, чтобы рассказать свою историю. Не думайте, что перекрёстный допрос нужен лишь для того, чтобы дискредитировать свидетеля: он нужен вам, чтобы рассказать вашу историю! И то, как вы дискредитируете свидетеля, очень зависит от того, что вы думаете об этом свидетеле. По некоторым свидетелям видно, что это хорошие актёры, социопаты, психопаты, и вы понимаете, что чем дольше они будут давать показания, тем больше выставят напоказ свою истинную суть. Они могут оступиться лишь на долю секунды, но рано или поздно они оступятся. Иногда бывает полезно держать свидетеля под присягой несколько дней. Меня, например, критиковали за избыточные допросы. Однажды вечером я переключал каналы, и попал на кого-то, кажется, из Бостона, кто заявил: «Мне кажется, он слишком детально рассматривает дело!» Этот товарищ за всю жизнь не был ни в одном зале суда и понятия не имел, о чем говорит, но, тем не менее, ему казалось, что я слишком детально рассматриваю дело! Полагаю, под этим имелось в виду: «Зачем он держит свидетеля так долго?» Про некоторых свидетелей, на которых полагалось обвинение, я заключил, что чем дольше они будут давать показания, тем хуже будут выглядеть. Даже если они говорят о мелочах, о вещах, которые не кажутся значительными, не важно. Важно позволить присяжным заглянуть этому свидетелю в душу и сердце. Покажите им, кто этот человек, покажите им, какой он лжец и мошенник. Держите его под присягой, держите его, держите его.

Здесь, очевидно, речь про мать Гэвина, Дженет Арвизо, которая на допросе выглядела почти ненормальной. Присяжные позже признались, что именно показания Дженет убедили их в том, что обвинения безосновательны. В интервью сразу после вынесения приговора они как раз говорят об этом:  http://www.youtube.com/watch?v=DUFehzZqAfI&feature=player_embedded 

И в заключение скажу о средствах массовой информации. Я атакую СМИ с самого вынесения вердикта. Я очень уважаю профессиональных журналистов, следующих этическому кодексу. Журналистов, имеющих профессиональные ценности. Журналистов, которые, сообщая о том, что происходит в зале суда, не показывают своей заинтересованности в конкретном исходе дела. Если они сообщают о вердикте, вы никогда не узнаете, каково их личное мнение, потому что они профессионалы. И у нас были такие журналисты. У нас была Линда Дойтч из Associated Press, Марк Тиабби от NBC. Вот это профессионалы. Дон Хоббс из Santa Barbara News Press. Но помимо них у нас была и толпа клоунов! Я называю их желтыми репортёрами. Я не называю их журналистами, они недостойны этого звания. Люди с Court TV, люди с некоторых кабельных телеканалов. Люди, которые вопили и кричали о своем мнении, хотя сами в жизни не были в зале суда. Люди, которые пытались делать вид, будто знают, что происходит, – бывшие прокуроры и адвокаты в Нью-Йорке, которые ни разу в жизни не вели настоящего дела, но пылко рассуждали о важности или неважности того или иного свидетеля или улики, только чтобы попасть в камеру. И освещение дела было чудовищным. В общем и целом – чудовищным. 

Всегда помните о том, что приоритеты СМИ отличаются от приоритетов тех, кто участвует в процессе. СМИ не находятся под присягой. Они не ответственны за то, что случится с ответчиком или жертвой – если есть жертва, – или с семьей жертвы и семьей ответчика. Они никогда не будут винить себя в исходе дела, каков бы он ни был. К ним практически не относятся распоряжения суда. Судья может велеть им сидеть в определенном месте или парковаться в определенном месте, но не более того. И единственное, что их волнует, это рейтинг и деньги. Это может быть самый скучный день в суде, но потом вы включите телевизор и услышите о том, какой захватывающий и драматичный это был день. Потому что они пытаются завоевать аудиторию и удержать аудиторию – это их бизнес. И обычно, предсказывая исход громких процессов, они ошибаются! В деле Менендез они предсказали, что вердикт будет “виновен”, но дело было подвешено. Про О. Джея Симпсона говорили, что он будет признан виновным, но приговор был оправдательным. В деле Роберта Блейка они предсказали обвинительный приговор, но подсудимого оправдали. Скотту Питерсону предсказывали оправдание или подвешенный вердикт, но его признали виновным и приговорили к смерти. И в деле Майкла Джексона все СМИ сходились во мнении, что его осудят, но мы получили четырнадцать вердиктов “невиновен”. Дела выигрываются в зале суда, а не за его дверями. Конечно, на средства массовой информации нужно обращать внимание. Положительные репортажи о вашем клиенте не повредят, но если вы уделяете слишком много времени происходящему в СМИ и отвлекаетесь от подготовки к тому, чтобы выиграть дело перед двенадцатью присяжными, то в конце вы, вероятно, будете сильно разочарованы. Дела выигрываются внутри зала суда.

По моим наблюдениям американские присяжные в массе своей очень почтенные, трудолюбивые, серьезно относящиеся к своим обязанностям люди, не подверженные влиянию СМИ. Некоторые юристы позиционируют себя как специалисты по отбору жюри или эксперты по средствам массовой информации, но я на это не покупаюсь. Хороший юрист должен знать, как вести дело, и уметь сосредоточиться на ведении дела. И ничего больше. Да, можно нанять кого-то, кто попытается сгладить эффект от негативных репортажей – ради бога. Лучше иметь положительную информацию о вашем клиенте, чем отрицательную. Но не стоит заблуждаться, думая, что таким образом вы выиграете дело. Мне кажется, в деле Скотта Питерсона, защита выиграла PR-битву, но проиграла битву в зале суда. Мы видели совершенно изумительные репортажи о том, как блистает защита и как плохо выступает обвинение, как в деле об убийстве у них нет ни одного очевидца, нет судебных экспертов, и т.д. и т.п. А в итоге это оказалось очень мощное дело, выигранное в суде на основе косвенных доказательств. Сам я там не был, поэтому не могу сказать, кто выступал хорошо, а кто плохо. Все, что я знаю, это что я видел много прекрасных пресс-репортажей с предсказаниями оправдательного исхода, и все мы знаем результат. Я предпочту быть поджаренным в прессе, но выиграть при этом суд. Средства массовой информации обладают соблазном и притягательностью: вы начинаете думать, что дела выигрываются там. Юристы легко попадаются на эту удочку и забывают о том, что на самом деле важно. Важен не адвокат и не его репутация в СМИ. Благополучие клиента и вердикт присяжных – вот что важно.
 

Перевод MORINEN

Кто здесь плохой ?
статья 2004 года.

Майкл Джексон, король поп-музыки, который доминирует в поп-музыке последние три десятилетия, является педофилом, лицемерным хищником, который пожирает невинность детей, как волк пожирает свою добычу. По крайней мере, это то, во что СМИ пытается заставить вас поверить. Да, любовь мистера Джексона к шоу The Three Stooges, американским горкам, и битвам водяными шарами четко подчеркивают педофилийные тенденции. Он представляет собой явную и реальную опасность для общества и молодежи.

Нет, вот - реальная проблема.

Какова реальная проблема? Может ли быть, что американская культура, которая в настоящее время тонет в выгребной яме нарциссизма и порнографии, имеет склонность видеть секс во всем и во всех, в том числе и в детях? У меня нет проблем с Майклом Джексоном.

У меня проблемы с культурой, где священники и пасторы используют имя и слово живого Бога, чтобы заманить невинных и доверчивых детей в свои сети демонической похоти и обмануть их, а архиепископы защищают их, а не жертв. И пожалуйста, не обвиняйте меня в том, что я ненавижу других от имени Бога. Я родилась в христианской семье, и все мое нутро выворачивает, когда имя Иисуса поносят из-за грехов некоторых его последователей. И я уверенна, что вы также будете судимы, если не покаетесь, ребята.

У меня проблемы с культурой, где родители охотно продают сутенерам своих детей за самую высокую цену. В каком же обществе мы вращаемся, если даже не можем обеспечить безопасность детей в своих собственных семьях? Как мне было противно, и как я остолбенела пару лет назад, когда в самом ФБР было разогнано преступное сообщество, занимающееся детской порнографией, а вдохновителями этой международной торговли детьми и эротическими материалами с детьми были не незнакомые дяди с соседней улицы, а собственные родители жертв! Где же, черт побери, были Глория Оллред и Кэрол Либерман ( которые, как утверждалось, делают себе по одной инъекции ботокса каждый раз, когда собираются сделать фотографию)? Они всегда сами находятся, как только Майкл Джексон начинает передвигать в своем доме мебель. Так почему же они не так озабочены этими детьми, как озабочены детьми той знаменитости, которая им так не нравится? Ужас 

У меня проблема с такими самопровозглашенными журналистами, как Диана Снеддон - простите - Даймонд, который утверждает, что мистер Джексон "вписывается" в профиль педофила. Я полагаю, ей все равно, что огромное количество специалистов в области преступлений,связанных с детским сексом, неоднократно заявляли, что нет никаких особых "профилей" педофила. Как группа, которая сама себя наградила премией в области научных исследований, эти журналисты вышли из ленивых, подлых лицемеров, которые закрывают глаза на сексуальные грешки своих коллег, однако,когда они выбрасывают обманчивую информацию о других, они полны презрения. Как еще можно объяснить их одержимость парком развлечений мистера Джексона, его игрушками и кинотеатром, когда вокруг маленькие дети ежедневно становятся жертвами объективированных на них маньяков?

У меня нет проблем с Майклом Джексоном. У меня есть проблема с тем, что сейчас, пожалуй, появился самый вопиющий и в тоже время кажущийся обывателям наиболее приемлемый способ оценки детей: конкурсы. Это так, дамы и господа. Для меня является более, чем тревожащим смотреть на девочек не старше трех-четырех лет, одетых и накрашенных, как взрослые сладострастные женщины. Не менее тревожащей для меня является та соблазнительная чувственная хореография, которой обучают этих девочек — зачастую из-за жадности их родителей — для того, чтобы привлечь внимание судей.

Кто-нибудь помогите мне понять, почему эта индустрия не вызывает никаких нареканий, а желание Майкла Джексона иметь комнату, отведенную для коллекции кукол, вызывает порицание? Пожалуйста, объясните мне. Мне все равно, какого размера стипендию получит победившая в таком конкурсе девочка. Детские конкурсы, как те, которые проводит Джон Бенет Ресми, являются кондитерским магазином для педофилов, но не Неверленд.

Майкл Джексон может быть эксцентричным, но я ни на одну минуту не считаю, что он является педофилом. Пожалуйста, не говорите мне о своих "профилях педофила''.
Братья и сестры,конечно, вы не создавали той проблемы, что появились два фиктивных обвинения, которые родились в сердцах и умах якобы жадных и коварных родителей (Эвана Чандлера и Джанет Вентуры - девичья фамилия Джанет Арвизо). Зачем кому-то подавать ложные обвинения каждые десять лет? Существует однако и другой «профиль» Майкла Джексона, который сми отказываются рассмотреть: тысячи детей, многие из которых теперь взрослые, готовы защищать мистера Джексона как нежную и любящую душу, который действительно любит и защищает детей. Расследуйте же этот «профиль», господа журналисты!

Действительно, я больше боюсь корпоративного фермерства и сельскохозяйственных предприятий - конгломератов, которые разрушают души и спины малышей-животных, ведя свое производство в не пригодных для них условиях. Подумайте об этом в следующий раз, когда вы будете есть апельсин или пить виноградный сок.

Я больше боюсь политиков, пасторов, и других так называемых "безопасных" людей, которые, чтобы прокормить свое ненасытное и коварное желание сексуального удовлетворения, скачивают фотографии полуголых детей. Некоторые даже начинают приставать к детям, потому что образов больше не достаточно, чтобы прокормить их ненормальные страсти.

Я больше боюсь сотрудников правоохранительных органов и государственных деятелей, которые арестовывают и ведут судебное преследование подозреваемых педофилов во имя справедливости и элементарной порядочности, а сами пристают, насилуют и развращают саму молодежь, которую они якобы защищают. Это не правосудие, это и есть лицемерие, и это точно будет доказано. Пусть тот или та, кто имеет уши, да услышит то, что слышу я.

В общем, я не шокирована тем, что американская культура видит что-то сексуальное в любви мистера Джексона к детям. Если вы все это сделали, сидя перед телевизором или компьютером и мастурбируя во время просмотра изображений голых детей, то естественно, что вы увидите в этом что-то сексуальное. Грязь в умах, а не Джексон «грязен»; это уже проблема умов. Так освободим же Майкла Джексона от ложных обвинений! Если вы в своем разуме сможете это сделать, то тогда мы сможем освободить американскую культуру от переизбытка секса.

Заговор позора.

Существует старая поговорка: что посеешь, то и пожнешь. И все это так и есть. Уже гораздо больше людей, чем просто горстка здравомыслящих индивидуумов, признали Джексона для себя невиновным в выдвинутых против него обвинениях. Но на прошлой неделе дело приняло еще один смешной оборот, когда Джексона обвинили не только в домогательствах, но также в заговоре с целью похищения ребенка и вымогательстве. Просто, когда вы думали, что несправедливая система Департамента полиции в Санта-Барбаре не может быть смешнее, они продолжают удивлять меня все больше и больше.

Нет. Обвинения против мистера Джексона - плоды схемы, которая родилась в чреве расизма, сексизма, политической машины, лишенной совести, морали, или целостности. По сути, эта машина владеет целым городом -не важно, желают они это признавать или нет, - твердо зажав его между своих зубов, особенно тех, кто недавно организовал забастовку против власть имущих. Следовательно, никого не должно удивлять, что мистер Джексон оказался не по ту сторону забора, поскольку он стал черным человеком, который является одним из самых богатых в этом округе, черным, женившимся на двух белых женщинах, и , наконец, он зарегистрированный демократ. В сущности, мистер Джексон торчит у властей как кость в горле.

Не удивительно, что весь этот случай является самым большим позором из всего позора, созданного утомительными упражнениями прокурора в напускании дыма, который он сеял для дураков, полагающих, что Джексон виновен в любых предъявленных ему обвинениях. Само «дело» и есть ни что иное, как сложение карточного домика, в который и запустили Thе Gloved One, потому что он был достаточно смелым, чтобы не кланяться самопровозглашенным властителям Сатанинской Барбары(не опечатка). Тем не менее, эта драма разворачивалась почти-что на бешеной скорости по сравнению с другими случаями предполагаемого злодеяния, совершенного по отношению к детям, напрмер, звезда R & B Роберт Келли, который был арестован два года назад по обвинению в распространении детской порногафии, до сих пор находится под следствием.

Так кто же архитекторы, которые дали жизнь этому "проекту"?

Том Снеддон: Великий Мастер обмана, он был ведом не только яростным желанием отомстить, но и желанием втоптать в грязь мистера Джексона. Как иначе можно объяснить то, что сказал «говорящая голова» канала FOX News — Жералду Ривера, в начале этого года про то, что фотографии голого Джексона циркулируют по всем отделениям полиции Санта_Барбары? Как иначе можно объяснить разгром Неверленда, которым был завуалирован поиском доказательств для ареста, хотя ордер на арест и на обыск ранчо уже был у полиции на руках? Как иначе можно объяснить пресс-коференцию, на которой головокружительный Снеддон шутил о деле, предположительно связанном с надругательствами над несовершеннолетним?

Не делайте ошибки, на протяжении многих лет имеющий власть Окружной прокурор Санта-Барбары был своим человеком в деловой и политической элите, и, как утверждается, этот лабиринт связей использовался только как возможность для сильной руки Снеддона и вышестоящих людей крепче держать власть или шантажировать кого-то, чтобы тот делал всю грязную работу за них. Эта система долго и успешно работала, а Снеддон сыграл важную роль в осуществлении того, что они называли «планом трех Р» ( на английском все слова начинаются с буквы R) : власть белым, расизм и месть. Однако некоторые уже предсказывают, что Снеддон слишком далеко зашел в своем деле, чем заведет всех своих сподвижников на край обрыва. Если это так, то Снеддон скоро найдет себя связанным, с некой пленкой во рту, содержание которой ему будет очень непросто объяснить. На это потребуется вся его воля, потому что факты уничтожат его.

Джим Томас: Каждый Великий Мастер нуждается в помощнике, и, безусловно, Снеддон нашел себе отличного лакея в лице бывшего шерифа Сатанинской Барбары. Томас, по существу, является хорошей проституткой при окружном прокуроре, безнадежно привязанный к нему тем, что якобы Снеддон имеет достаточно грязи, которую он может вылить на Томаса, чтобы заставить его признать себя банкротом и сдохнуть от укусов голодных СМИ. Как еще можно объяснить попытки Томаса выгородить прокурора, когда тот встретился с матерью его главного свидетеля на заброшенной стоянке? Или как иначе Снеддон объяснит появление его визитки под дверью у матери обвиняемого еще до того, как с их стороны были сделаны какие-либо обвинения? И еще. Не будем забывать самую известную мантру Томаса: « Есть и другие жертвы». Благодарствуем, Томас, и будем следить за тем, как ты преодолеваешь свой путь за своим сутенером, захлебываясь в трясине мерзости и лжи, созданной собственными руками. И путь, что ты выбрал, Джим, ты выбрал на свой страх и риск.

БОЛЬШОЙ БИЗНЕС: Очень много разнообразных коммерческих и политических интересов, которые могут быть замешаны в этом деле, но известно одно: Санта-Барбара бедна землями. А Джексон владеет 2,700 акрами земли с Санта-Инес. Участие в политических и расовых проблемах, а также откаты от владельцев бизнеса требуют больше земли, влияния и престижа, вот это и есть корень всех проблем Джексона. Но то, что было сделано, выйдет на свет. Верьте в это!

Голоса протеста?

Мистер Джексон является, пожалуй, самым известным человеком на планете Земля, и в таком очевидном даже топору деле, день ото дня все более каверзным становится вопрос, горящей в моей голове: Где, черт возьми, NAACP (Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения-прим.перев.)?

Исторически известная как прогрессивная, активная гражданская правовая группа, которая могла бы расследовать это дело, поняв, откуда все начиналось, NAACP полностью изолировались от всего, что касалось дела Джексона.
Эта же группа, конечно, не испытывала никаких проблем, обвиняя Майкла Джексона в недостаточном найме афро-американцев на работу в 1980-х годах. Майкломания была в разгаре, и никакое внимание — положительное или отрицательное — не могло сделать хуже никакой из заинтересованных сторон. Возможно, вместо того, чтобы проводить фотосъемки 500 самых удачливых магнатов, NAACP стоило бы восстановить свою историю, богатую на протесты против несправедливости и борьбы за права угнетенных, независимо от из цвета кожи.

NAACP пропустили мяч, потеряв возможность сорвать план коррумпированного и расистского местного правительства, которое стремится к тому, чтобы
уничтожить любых достойных противников, намерения которых не совпадают с их собственными целями. Кроме того, NAACP должно быть стыдно за свое отсутствие в виде справедливого голоса на этом беззаконном деле. Настало время прекратить пользоваться наследием своего великого прошлого как средством для личного обогащения. Одно слово в адрес NAACP: порвите всех или заткнитесь.

Так же отсутствует и еще один голос протеста, голос черного ветерана, политического/культурного комментатора, писателя. При этом, я должна сказать, что этот голос не вполне рационален, потому что он провел большую часть из своих комментариев, обсуждая принадлежность Джексона к черному населению, чем суть его дела по существу. Еще один подражатель своих белых расистских коллег в нападении на Джексона. Ларри Фелдер, который штаммами, подходящими для правдолюбивого негра, терпимо относящегося к своим белым друзьям, обвинял Джексона в том, что он играет на карте расизме, утверждая, что в поведении Снеддона и обыске Неверленда был элемент расовой дискриминации.

Великий и ужасный справедливый Черный погряз в слепом невежестве. Фелдер, вспомни, что ты черный (а ты ведь все еще негр, Ларри) и появись в Санта-Барбаре, поговори с людьми, живущими там, и узнай, что претензии Джексона не голословны, что это обычное явления для живущих там цветных людей. Это относится не только к Фелдеру, но и к его единомышленникам неграм: хватит сидеть на заднице и использовать последние «эксклюзивные» истории СМИ для освещения этого дела. Вместо того, чтобы размышлять о том, сколько раз мистер Джексон изменил себя за эти годы, подумайте о том, как мало изменилось в стране по отношению к цветному населению. Для Фелдера защищать Снеддона почти равносильно продаже своего черного брата в рабство.

Как долго я ждала того дня, когда Black media outlets (BET) проснутся и начнут обсуждать дело Джексона. Слишком долго мы сидели в тишине, позволяя вбивать в наши головы и задницы все, что заблагорассудится. И у меня есть один вопрос ко всем этим IN Da Club пьяным в хлам неграм, которые радостно обсуждают, как « Король поп-музыки готовится к публичному линчеванию». Не думайте, что это не имеет ничего общего с вами. Майкл Джексон, который имеет больше денег, чем вы все, лучших адвокатов, чем у вас, может быть уничтожен расистским, мстительным прокурором, так скажите мне, что заставляет вас думать, что вы в безопасности? Вспомните, мистер Джексон на вершине мира ровно тридцать лет. Загрузите это в ваши головы, как в MP-3, и проиграйте там.

Настало время для тех людей, которые заботятся о гражданских правах, сказать хоть что-то.
Это уже не единичный случай. Это время для машины, которая дергая свои рычаги, начинает работать и создает тошнотворные сценарии, одни в один повторяющие то, что разжигается сейчас в Санта-Барбаре. В частности, это время для тех жителей Санта-Барбара, которые молча столько лет томились под рукой ненормальных лидеров, это возможность выступить и сказать правду. Помните Джаспер, штат Техас? Это был маленький город, где на улице белым мужчиной, пытавшимся исполнить свои больные фантазии, был убит черный человек. Этот город мог взорваться от расовых беспорядков. И тем не менее, граждане - черные, белые, латино -американцы - отказались дать нескольким продажным расистам контролировать судьбу своего города. Они объединились в призыве к справедливости и получили ее! Пусть это будет уроком и поощрением к действию для вас, Санта-Барбара. Действительно, ведь есть смельчаки, человеколюбы, сторонники мира, верующие, которые давно живут в этом городе, и им есть, чем гордиться. Но даже у этих людей не может быть абсолютной безопасности, они все равно должны опасаться даже за свою жизнь. И они должны пойти и вернуть Санта-Барбару к миру. Но это вы знаете: если Санта -Барбара молчит и принимает участие в этом заговоре стыда, скоро и его репутация и сам город сгорят в огне. Пусть тот, кто имеет уши, да услышит.

КОГДА ТЕМНИЦА СОТРЯСАЕТСЯ

Майкл Джексон представляет собой угрозу. Для всех. Кроме детей, конечно. В противном случае он пошел бы тем путем, которым прошли до него Джеймс Болдуин, Поль Робсон, и даже Джозефин Бейкер - афроамериканцы, которые нашли для себя место отдыха в Европе. Интересно, теперь, после того, как он будет очищен от сфабрикованных обвинений и домогательствах к детям, не сделает ли мистер Джексон ради собственного достоинства и здравомыслия тоже самое.

Я не смогу его винить.

Если мое имущество было бы разграблено и разбито белым, полным ненависти человеком, который, без извинений, без достаточных оснований, и без здравого смысла сотворил все это, я бы рассмотрела вопрос о смене места жительства. Лагерь Снеддона вызывает образ полных бессмысленной ярости белых надзирателей, которые являются и требуют удовлетворения рабской психики их босса. Снеддон ступил сразу же -он и его толпа штурмовали ворота Неверленда как силы Коммандо США штурмовали город Тикрит для захвата Саддама Хусейна. Вертолеты копошились над ранчо Джексона, как стервятники, внезапно пришедшие
в исступление от отвратительного запаха мертвых тушек.

Последний скандал -это то, с чем Джексон прежде никогда не сталкивался. В дополнение к возможным двадцати годам лишения свободы, Джексон переживает заключение другого сорта: лавину грубых публикаций, насыщенных ложью и инсинуациями. Это месть СМИ и натиск окупаемости за все те годы, когда Джексон отказывался потворствовать их прихотям, делясь с ними каждой деталью своей жизни? Джексон большая угроза тому, что они называют своим «правом на информацию»? Исходя из практических целей, СМИ, отбросив всю сдержанность, лишив себя этики, добросовестности и общепринятой порядочности, извиваются в русле осквернительной клеветы и откровенной лжи. Деньги действительно делают из многих лжецов и шлюх.

Майкл Джексон также является угрозой для белого общества. Он является одним из тех,
которые просто не мог оставаться в своем "месте". На протяжении веков, для чернокожих считалось приемлемым развлекать, но не владеть и контролировать свои дела. Даже черные менестрели, нашедшие работу после окончания гражданской войны, контролировались белыми менеджерами, которые получали куда как больше, чем они. Звучит знакомо? Но Джексон никогда не играл у кого-то менестрелем. Он ясно дал понять, что он больше, чем просто исполнитель. Его деловая хватка помогла ему заработать совместное владение каталогом Beatles, а также песнями Элвиса Пресли. Не думаю, что это устраивает некоторых белых людей в музыкальной промышленности. В отличие от некоторых молодых черных артистов , которые носят их огромные золотые медальоны на шее или золото во рту, Джексон фактически представляет собой нечто существенное и грозное, он ВЛАДЕЕТ бизнесом. И люди до сих пор пытались подобрать ключи к его бизнесу. Для некоторых белых, Майкл Джексон был и никогда не будет ничем большим, чем ниггер, хотя и богатый, но все же ниггер. Все слова, которые были сказаны по этому поводу. Были сказаны еще век назад, но они по-прежнему правдивы, указывая , что и сегодня в Америке актуальна проблема расизма.

Белые люди не единственные, кому угрожает Джексон. Некоторые другие члены черного сообщества так же раздражены Джексоном. Да, я сказала это! Некоторые из этих людей смущают меня. С одной стороны, эти "гордые-потому-что-они-черные-и-это-так-круто" люди любят похвастаться о том, как важно для нас быть различными,принимать это, готовы не следовать тому, что навязывают им белые, и они создают хип-хоп сообщество и особый язык, одежду, музыку, стремясь подчеркнуть свой менталитет.

С другой стороны, однако, некоторые из нас забыли вспомнить тот факт, что черное сообщество виновно в притеснении своего народа так же, как белое общество. "Посмотрите на него! Он не является достаточно черным. Он отбеливал свою кожу! "Их предположение о принадлежности к черным основано лишь по внешнему виду? И что же, чтобы быть черным, под какие критерии надо попадать? Просто Джексона признали виновным за попытки выйти за пределы рамок, установленных обществом. Однако, по крайней мере очевидно, что многие чернокожие пытаются взглянуть как на Джексон, так и на это дело против него с определенной долей объективности и даже поддержки. Это не призыв к слепой последовательности, который коренится в расовой солидарности, это движение в сторону здравого смысла и достоинства, когда о вещи или человеке не судят по обложке. Мы все, независимо от наших социальных мест, хотим, чтобы и к нам так относились.

Но даже расовый элемент в драме Джексон аннулируется культурными вопросами, связанными с поведением, типичным для мужчин и сексуальностью. Хотя Джексон много страдал за то, что он человек, который открыто признает и демонстрирует свою привязанность и чуткость к детям, "уважаемые" члены приходов, церквей, правоохранительных органов и т.д. по-прежнему эксплуатируют детей для удовлетворения сексуальных желаний. Хотя средства массовой информации продолжают гадать о сексуальности Джексона из-за его внешности, голоса, и его нежелания обсуждать его личные отношения, чтобы продолжать быть джентльменом, футболисты и политики, традиционные секс-символы и прочие мужчины по-прежнему вытаскивают наружу все свои личные отношения.

Еще более тревожным для меня является предположение, что это как-то ненормально для "настоящего" мужчины - показать любовь к детям. Извините, но я искренне считаю, что эта ложь является одним из крупнейших препятствий для появления в обществе настоящей мужественности. Сколько взрослых в настоящее время с болью думают, что их отцы никогда не были заинтересованы ими, никогда показывали им какой-либо привязанности? Будьте уверены, Джексон какой угодно, но не слабый. Сколько крутых ребят смогли бы выжить после всего ада, что он пережил? Кто-то покончил с собой. Другие, несомненно, стали пить
до посинения. Однако Джексон готовится к борьбе со Снеддоном, постоянно борется со СМИ, и, самое главное, готов сразиться с обвинениями, исходя из которых, он развращал ребенка. Майкл Джексон является настоящим мужчиной больше, чем все те, кого я видела в своей жизни.

В заключение хочу сказать, нет никакого сомнения ни в моем уме, ни в сердце, что Джексон будет оправдан. Как долго будет длиться этот обман, как долго будет идти процесс. Стоит только догадываться. Но после его завершения, Джексон станет человеком, который освобожден от ограничений других людей по идеологическим и прочим меркам, человеком. Который скинул с себя оковы призрачный шокирующих утверждений. Некоторые, конечно, всегда будут верить в то, что Джексон виновен просто потому, что они слишком ленивы, чтобы думать. Но будьте уверены, когда-нибудь, и это случится в ближайшее время, душа Джексона отзовется на слова одного поэта: "Мои подземелья задрожали, и мои цепи упали ".

Коррупция имеет свою цену

В начале ...

Кто-то словно дал мне пощечину. Можем ли мы все быть согласны с тем, что педофилия является болезнью, и что все, кто совершает такие акты, направленные против детей, должны быть брошены в тюрьму? Многие люди чувствуют правосудие подобным образом. Поэтому, когда округе Санта-Барбара окружной прокурор Томас У. Снеддон арестовал и обвинил Поп-икону Майкла Джексона в растлении малолетних (в том числе по семи пунктам, попадающим под выполнение Закона о непристойном поведении по отношению к несовершеннолетним), он и многие в правоохранительных органах вокруг него, отстаивали это как попытку добиться справедливости. В конце концов, Снеддон упустила свой шанс для судебного преследования Джексона, когда в 1993 году звезда была обвинена в изнасиловании отцом 13-летнего мальчика Эваном Чандлером. Снеддон считал, что его попытка разобраться с Джексоном оказалась упущенной возможностью. До сих пор.

Снеддон, которые долгие годы утверждал, что он не думает о Джексоне больше, чем о других людях, что полностью опровергалось инсайдерами, наконец нашел возможность возобновить свою месть после появления в эфире фильма Мартина Башира, который в феврале 2003 потряс общественность. Хотя Снеддон тогда направо и налево утверждал, что спать в одной постели с ребенком — это не преступление, стало очевидно, что мысль о возобновление дела созрела в его голове ко дню Святого Валентина, когда Снеддон заявил журналисту Дайан Даймонд, что если появится новая жертва, готовая заявить о злоупотреблении со стороны Джексона, он готов начать расследование. Наконец, в ноябре 2003 года Снеддон нашел такого человека, и Джексон был обвинен в соответствии с Уголовным кодексом Калифорнии по статье 288 (А), которая гласит: "Любое лицо, которое умышленно и злонамеренно совершает какое-либо непристойное или совращающее деяния, включая любые другие действия, представляющие собой преступления, предусмотренные в части 1, совершенные телом, или любой его частью или любым из его членов, по отношению к ребенку, который находится в возрасте моложе 14 лет, с намерением возбудить, апеллируя к удовлетворению похоти, страсти, или сексуального желания, этот человек или ребенок, является виновным в совершении преступления, и наказывается лишением свободы на срок в тюрьме штата в течение трех, шести, или восемь лет. (Информация предоставлена LegalInfo.ca)

Перед началом ...

Как правило, люди будут приветствовать преследование хищников, которые появляются лишь для того, чтобы приставать к детям и опустошать их невинные жизни. Однако существует еще один любопытный случай, в котором Снеддон так же имел возможность добиться правосудия. В июле 2002 года, один из "лучших" детективов полицейского департамента округа Санта-Барбары, Дэвид Брюс Даниелсон, был арестован "по подозрению в растлении малолетнего." Неважно, что Даниэлсон, судебный следователь, был пьян, когда он прикоснулся к девушке. Он утверждал, что он думал, что он скользнул в постель к жене. Просто все это ошибка. Затем 14-летняя девочка рассказала свою историю Снеддону, и она не увидела в действиях Дениэлсона ошибки. Девушка, судя по всем источникам, была надежным и хорошим свидетелем, рассказывавшим свою историю. Более чем интересно, что Даниэлсон даже признал, что он ласкал девушку « с еще несколькими людьми». И Снеддон, известный своими цепкими действиями против преступников в своем округе, ответил тем, что не выдвинул обвинения против Даниэлсона.

Хм? В таком случае, если сравнивать « процесс века» против Джексона с этим делом Снеддона, то становится предельно ясно, что у прокурора два плюс два равно восемь. Здесь есть, что сравнить:

Даниэлсон:
- Обвиняется в изнасиловании 14-летней девочки

-Нет никаких сведений о том, что ребенок мог лгать

- Арестован по подозрению в растлении малолетних

- Девушка лично дает интервью о событиях

- Было расследовано в течение почти месяца

- Дениэлсон находил людей, которые также уверяют, что они ласкали девушку, а сам он утверждает, что был пьян

- Снеддон не выносит обвинения за отсутствием умысла со стороны Даниэлсона, а также из-за отсутствия "необходимых доказательств" вины Даниэлсона.

Джексон:
- Обвиняется в изнасиловании 13-летнего мальчика

- Мальчик имеет долгую историю обмана и шантажа, которыми он вместе со своей матерью и братом и сестрой занимался в прошлом. Они также лгали под присягой и давали лживые письменные показания под присягой.

- Арестован по подозрению в растлении малолетних

- Обвинитель и его семья сначала отрицали какие-либо нарушения со стороны Джексона

- Дело расследовано 3 раза, в том числе один раз в департаменте полиции Санта-Барбары. Доказательств домогательства не найдено.

- Джексон отрицает какое-либо правонарушение со своей стороны, тогда как такие шлюхи из СМИ как Глория Оллред, начинают настаивать на том, что должно проводиться расследование. Обвинитель и его семья публично поддерживают Джексона.

- Исключительно на основе слов обвинителя, без других доказательств, Джексона арестовали после 10-месячного расследования.

Сравнение этих двух случаев кажется почти смешным, но, конечно, это не шутка, особенно когда игнорируются слова потенциальной жертвы совращения. Не раз Джексон был допрошен сфотографирован и даже вызван с суд для сдачи ДНК. Но хороший прокурор не обратил на это внимания, он, основываясь на словах очень-очень сомнительных истцов, получил два ордера на арест Джексона и обыск ранчо в ночь перед тем, как сам обыск и произошел. 18 Ноября 2003 года мы увидели лишь шоу, а не настоящую полицейскую операцию, и смысл этого шоу был в том, чтобы отомстить Джексону за то, что в 1993 году он ускользнул из кривых пальцев прокурора.

Критики Джексона, конечно же скажет, что он и прежде уже был обвинен в подобном. Но благодаря бывшему сотруднику одного из первоначальных адвокатов истца, мы можем узнать, что обвинения 1993 были ложью. Джеральдин Хьюз, бывший секретарь Барри Ротмана по правовым вопросам, недавно выпустила книгу, в которой демонстрирует то, как была провернута вся эта афера. Опираясь на правовые документы, Хьюз излагает всю аферу от точки до точки, ясно иллюстрируя дьявольский заговор с целью вымогательства денег из Джексона. Самым тошнотворным является поведение Эвана Чандлера, который готов был проявить неуважение к сыну и сам продать его только ради мести. К несчастью, ни Снеддон, ни средства массовой информации не были заинтересованы в прослушивании ничего, что даже отдаленно было похоже на правду, не говоря уж о том, что могло бы освободить Джексона. Джеральдин Хьюз была просто проигнорирована.

Здесь и сейчас

Борясь с местью Снеддона и подстрекательствами со стороны СМИ, которые не распространяют о нем ничего, кроем негатива, Майкл Джексон сейчас, на 45 году своей жизни, находится на переломном этапе.Больше не будет народного голосования, чтобы определить, действительно ли он выигрывает очередную награду. Вместо этого, около десятка мужчин и женщин будут призваны решать, будет ли Джексон не только осужден
по вышеупомянутым обвинениям, но проведет ли следующие двадцать лет своей жизни за решеткой один из самых продаваемых и популярных артистов в истории.

Средства массовой информации, также известные как маленькие помощники Снеддона, просто не имеют понятия об истине и честности. Диана Даймонд, которая в соответствии с неназванными источниками, была любовницей Снеддона течение многих лет, являет собой полную готовность и желание предоставить информацию из ее источников - все они, конечно,из лагеря прокуратуры, - чтобы доказать вину Джексона.

Могу добавить, что и в поведении СМИ я ясно вижу признаки расизма. Даниэлсон, конечно, мог бы сорваться с крючка из-за бесчисленного числа причин. Однако, никто не обратил внимания на его дело, веди он же белый. Кроме того, выходки Снеддона и его комментарии экспромтом о том, что ему не нравится "такая музыка" [ имея ввиду Джексона ] навели ряд наблюдателей на вопрос о том, что окружной прокурор частично вдохновлялся расизмом, пытаясь получить ордер на арест Джексона. Ясно одно: то, что мы наблюдаем, дорогие мои, является самосудом над черным артистом, чьи финансовое и промышленное влияние и власть намного превышают допустимое в умах политиков и коррупции место, где положено быть ниггеру. Конечно, Джексон был и будет большой рыбой, которая попала в сети Санта-Барбары, ведь Снеддон давно известен тем, что он готов привести своих оппонентов к повиновению силой. Снеддон не стал преследовать Дениэлсона, потому что он его друг и потому что он белый. В результате, молодой девушке осталось жить с гневом на прокурора, который проигнорировал ее заявление, но утверждает, что он ставит своей главной целью защиту детей. Лжец.

Даже сейчас, Снеддон выставляет напоказ свои "свидетелей" перед доверчивым и явно предвзятым жюри, которое, очевидно, не задает слишком много вопросов, с тем, чтобы не прерывать программу босса Снеддона от возмездия против Джексона. Фанаты Джексона были обвинены в слепоте и даже глупости, потому что они не желают увидеть в супер звезде того, кем он на самом деле является. Однако, это Снеддон и его сторонники являются слепыми. Хотя средства массовой информации сообщают о каждой грязной подробности или темной тайне, о которой, как они решили, Джексон якобы умолчал, когда все будет сделано и сказано, сам Снеддон и некоторые из его «специальных друзей» расскажут несколько секретов, которые снова взорвут все первые полосы газет. Они снова вызовут шок и отвращение у тех, кто имеет хоть чуточку совести и признает фарсом это дело против Джексона.

Джексон, хотя я не сомневаюсь в том, что он будет оправдан, уже заплатил высокую цену с точки зрения своего собственного душевного спокойствия. Обвинитель и его семья, будем надеяться, смогут заработать себе несколько столь необходимых лет отдыха за решеткой, где и надлежит быть мошенникам. Что еще более важно, эта семья потеряла еще одну возможность превратить свою собственную жизнь во что-то большее, чем жалкое существование во вранье. Я молюсь, чтобы никто больше не пал так низко ради своих махинаций. Слишком многие люди расплачиваются прямо сейчас, но никто не больше, чем Джексон, который должен смотреть на своих детей и удивляться, просто удивляться, как какая-то грязная ложь может стоить ему возможности увидеть, что его сыновья вырастают в сильных мужчин, или повести ослепительно-прекрасную дочь к алтарю. Коррупция действительно имеет высокую цену.

USA Today ( январь 2004)
Перевод: Raksha (Елена К.)
С Майджексон

"У вас есть мнение, почему средства массовой информации сосредоточили усилия на том, чтобы освещать все кажущиеся негативные аспекты жизни Майкла, обходя стороной его профессиональные достижения и практически игнорируя его грандиозную гуманитарную деятельность?

Причины комплексные, но если по сути, Майкл был столь необычен и уникален - и как артист, и как человек, - что многие не смогли постичь его умом. Он не вмещался в границы, в которые мы привыкли помещать людей. Поэтому его принизили, превратили в карикатуру, использовали, отказали ему в сложности, глубине, человечности и артистичности."
-- Джо Вогель, журналист

The celebrity

"Однажды в книжном магазине, пока я наблюдал за детьми, я услышал, как MJ спорит с какой-то дамой: она велела ему прекратить притворяться, будто он Майкл Джексон. Он сказал: "Да я и есть MJ", а она ему: "Ты врун!" Он говорит: "Да не вру я! Не хотите - не верьте". Так они и препирались, это было уморительно!" — с Фейсбука телохранителей

В 2008 году на вечеринке в честь Хэллоуина несколько человек, приняв MJ за двойника, сделали ему комплимент за потрясающий костюм Майкла Джексона. "Единственное, что, я видел, вызывало у Майкла досаду за 17 лет нашего знакомства, - это то, что он действительно никуда не мог пойти как нормальный человек. "Хотел бы я иметь возможность ходить на вечеринки!" - говорил он. Однажды он рассказал мне, что пошел на вечеринку и простоял за шторой весь вечер, потому что ему хотелось посмотреть, как ведут себя обычные люди в компании. Ему самому не доводилось этого испытать". — Винсент Патерсон, хореограф

"Я был в магазине Foot Locker, когда мимо прошел мистер... в смысле, Майкл. Я немедленно побежал. Люди падали, крича и визжа в панике. Одна дама у входа в магазин Sharper Image даже сорвала с себя блузку, юбку и бюстгальтер и бросила ими в Майкла Джексона. Я продрался сквозь толпу, каким-то образом подобрался достаточно близко к мистеру Джексону и с колотящимся сердцем, не зная, что делать, просто... сделал то, что сделал бы любой здравомыслящий человек на моем месте: упал на колени и поцеловал ботинок Майкла Джексона". — Лестер Дэвидсон, случайный прохожий

"Мы были в отеле Trump Taj Mahal в Атлантик-сити. Там собрались тысячи людей, и они буквально давили нас. Несмотря на 20 телохранителей, ситуация была очень опасной. Майкл опустился на колени и начал ползти к выходу. Он сделал это так буднично - я, было, подумал, что он упал. Я спросил: "Майкл, так всегда бывает?" Он говорит: "Да, это ерунда! В Японии гораздо хуже". — Дональд Трамп, бизнесмен, друг Майкла

“В моем представлении обычный средний человек - это некто в толпе, бегущий по направлению ко мне с намерением сорвать с меня одежду”. — Майкл Джексон.

Взято: http://morinen-mj-blog.livejournal.com/30510.html  

The magic

"Я помню, как мы с Майклом болтали между дублями на съемках "Scream". К его необычному внешнему виду привыкаешь довольно быстро, и тогда он начинает казаться просто клевым, легким в общении парнем. Он полностью сосредотачивает на тебе внимание, как делают очень обаятельные люди. Мы говорили о наших любимых фильмах, я был впечатлен его знанием зарубежного кино. Когда подходило время выступать перед камерами, превращение этого сравнительно обычного парня в какое-то одержимое высшими силами супер-существо было по-настоящему поразительно, сверхъестественно - едва ли поддавалось осознанию. От возможности наблюдать феномен его дара с расстояния лишь в несколько футов я чувствовал холодок по спине. Это было несравнимое удовольствие."
— Марк Романек, режиссер музыкальных видео, о съемках “Scream”

“Я был знаком с главой охраны стадиона Уэмбли в Англии. Он дал мне поносить одну из форменных курток охраны, так что я мог проходить на все концерты, какие захочу. Так я посмотрел кучу известных исполнителей: Мадонну, Дэвида Боуи, Принса и т.д., стоя буквально рядом со сценой. Так же я ходил и на Майкл Джексона, и это было худшее шоу из всех! Почему? Да потому что все теряли сознание! "Мистер!!! Моя девушка лишилась чувств, помогите мне спасти ее, ПОЖАЛУЙСТА!" Я пол-концерта провел вынося потных, задавленных женщин без сознания к командам медиков. Я никогда не видел столько обмороков, больше ни на одном концерте. Есть полно отличных групп, но когда твои поклонники не могут оставаться в сознании - это совершенно другой уровень. Он был неповторим".
— Дэвид Перри

"Он определенно король. Люди могут говорить о Майкле Джексоне что угодно. Но как только Майкл Джексон появляется собственной персоной и ты понимаешь, что это он, твоя реакция: "Блин, это Майкл Джексон!" Ты забываешь всю ту ерунду, что сказал про него".
— Вайклеф Жан, музыкант и продюсер

"По-моему, пытаться анализировать Майкла Джексона - это как анализировать электричество. Оно существует, но ты понятия не имеешь, как оно работает."
— Д. Р. Тараборрелли

"В Майкле было что-то особенное, как будто сияние. В его присутствии атмосфера в помещении менялась. Кто-то говорил "Майкл идет", и все начинали нервничать. Как только он появлялся в поле зрения, даже от одного знания, что он идет, ты чувствовал что-то, как будто покалывание. Когда он входил в дверь, было ощущение, будто молекулы воздуха останавливаются и их можно потрогать пальцем, поймать рукой. Ты как будто мог видеть малейшие точки, молекулы, когда Майкл входил в комнату. Он изменял их, изменял молекулярную структуру воздуха. Такова формула происходящего, когда входит Майкл Джексон, и все в помещении знали это и чувствовали это. Менялось и отношение людей, и их личности. При нем все оживлялись и всегда потом говорили: "В нем есть что-то особенное... Когда он вошел, я занервничал. Я что-то почувствовал!" Эти слова я слышал снова и снова и говорил: "Знаю, знаю. Я чувствую это уже тридцать лет".
И он был каким-то исключительно приятным — что-то в его образе. Все люди излучают разную частоту, и у Майкла был наивысший уровень энергии, какой только возможен для существа из этого мира. Его дар и человечность его души были настолько могущественны, огромны и глубоки. Он был человеком, отличным от большинства из нас - от всех нас. Он влиял на всех, кто оказывался рядом, от мировых лидеров до обычных людей, от детей до взрослых и бабушек. Каждый человек, с кем я общался, побывавший в его обществе, говорил, что что-то почувствовал."
— Джонатан Моффет, ударник

"Называть его гением кажется слишком мелко. Если бы только мой словарный запас вмещал то, что я чувствую. Запомните это и повторяйте себе: "Я видел гения на своем веку".
— Элизабет Тейлор.

Взято: http://morinen-mj-blog.livejournal.com/32362.html#cutid1.

Огромное спасибо Моринен.

"Я хочу, чтобы мир помнил Майкла Джексона"


Перевод fampol.

Многие люди, которые знали Майкла, делились своими воспоминаниями на протяжении многих лет, и этих интервью так много, что для них необходим отдельный блог. В отличие от тех людей, которым хочется говорить о Майкле Джексоне и здесь и там, хотя они никогда не встречались с ним, но они предлагают свои ничтожные и необоснованные "мнения" , просто чтобы засветиться и оправдать свое существование в мире СМИ.

Те, кто действительно знал Майкла, подтверждают слова друг друга, и все они приходят к одному и тому же выводу – он был музыкальным гением, единственным в своем роде, удивительным человеком с самым большим сердцем.

Представлю интервью от Менгеша"Mystro" Фрэнсис, который разговаривал с Валмаи Оуэнсом с «Michael Jackson TributePortrait magazine» (т. 4 «За мечтой») о Майкле и его дружбе с ним.

"Менгеша "Mystro" Фрэнсис удивительно талантливый и классически обученный пианист. После обучения в Лос-Анджелесском университете и Западом колледже, он стал учителем музыки в Христианской академии «Небесное видение». Он работал с опытными артистами рэпа и R&B, принимал участие во многих важных событиях, включая Майкла Джексона «30-летие». Он оченьталантливый, теплый и дружественный, преданный и любящий фанат Майкла.

Все интервью, опубликованном 3 марта 2011 г., можно найти здесь:
http://mjtpmagazine....-mystro-francis

"Mystro" говорил о своих чувствах в связи с уходом Майкла и как он печалился, что Майкл не смог увидеть его новый проект для детей.

Валмаи (В): Менгеша, вы основали свою компанию School Time Hip-HopProductions в 2009 году. Можете ли Вы рассказать нам что-нибудь об этом?

Менгеша (М): Ну, это было тяжелое время для меня. Я понимаю хип-хоп, я люблю хип-хоп, и поэтому я совместил хип-хоп и образование вместе. Вроде как Скулхаус Рок. Я тоже большой поклонник рок-скулхаус из телешоу семидесятых. Я вырос на этом, поэтому я хотел совместить этот стиль с хип-хопом, и чтобы он по-прежнему был образовательным для детей.

Когда Майкл ушел, мне пришлось забросить это дело – только потому, что мне просто нужно было время, чтобы задышать. Я был очень озабочен проблемами с помещением для детей. Я был в переговорах о помощи относительно этого с Майклом Джексоном, чтобы он поддержал меня, я просто хотел, чтобы он ознакомился с этим, вы понимаете.

Это для детей, это образовательная программа, и когда он ушел, мне было так трудно продолжать этот проект. Я потерял тогда тоже людей в моей семье, так что я был действительно не в хорошем состоянии, но теперь я намного сильнее.
Я переговорил со школьными управлениями о помощи. Я снова пытаюсь сделать это, и я уверен, что проект осуществится. Я очень озабочен этим, и мы получили прекрасные отзывы. Таким образом, я все еще буду продвигать вперед этот проект.

В: Я думаю, что это прекрасная идея.

М: Я действительно хотел, чтобы Майкл это услышал и увидел. Когда я записывал его, все, о чем я мог думать - что Майклу бы понравилось это. Это хип-хоп, это дети, это чистое, это рэп, и это еще танцы для детей, и это не очень коммерческое. Я хотел, чтобы Jay-Z встретился с Диснеем, вы понимаете? Я знал, что Майклу понравилось бы это.

Он продолжает говорить о своем выступлении на 30-летии в 2001 году:

В: О, я думаю, что это будет что-то такое, что он, несомненно, одобрил бы. Вы выступали на 30-летии Майкла, в 2001 году. Как это было, каков это опыт для вас?

М: На 30-летнем юбилее в последний раз я видел Майкла в лицо. Это действительно был невероятный вечер. У меня была возможность играть то, что я потом сделал в видео «Michael Jacksonology:Piano Tribute» – это то же самое, что я делал перед Майклом на юбилейном вечере, тут же Джеймс Инграм со мной.

Я играл его песни как попурри, и он все смотрел на меня и показывал мне большие пальцы. Это был последний раз, когда я видел Майкла - по крайней мере, у меня был шанс играть для него. Я мог взять это себе и просто пойти дальше с этим, выпонимаете?

В: На этом выступлении вы также получили возможность встретиться и поговорить с ним один на один, не так ли?

М: Ну, да. Я дружил с некоторыми из членов его семьи, а в 2009 году, после смертиМайкла, я обедал с Джермейном мл., а также с внуком Берри Горди. Мы говорили о некоторых вещах, мы говорим о хип-хопе, мы говорили о моем фортепианном концерте, что я собирался сделать – Майкл Jacksonology: Piano Tribute, поэтомуу меня есть их поддержка, и они знают, что я делаю это.

Я просто хочу, чтобы его музыка жила, это главное. И по-другому, нежели большинство людей, желающих подражать Майклу – это, конечно прекрасно, но я действительно хочу продемонстрировать что-то другое. Никто в самом деле не слышал возможностей его песен, вы знаете,"Earth Song"!

У меня был конкурс на моем сайте, для всех тех, кто является поклонником Майкла Джексона и моего сайта. Я сказал, чтобы они выбрали песню для меня. Песню, которую большинство считает хитом, песню, которую вы считаете лучшей для моего исполнения.

Это была жеребьевка между "Earth Song" и "Speechless". Но "EarthSong" победила. Вот почему я выступаю с "Earth Song", последней на видео. Это очень, очень трудно играть песни. Из всего, что я играл в этом видео, "Earth Song" была самой тяжелой, и это понятно – эта песня о том, что все на земле имеет право на существование.

В: И Майкл был перфекционистом тоже, так что он хотел бы, чтобы ее игралиименно так, как он ее написал.

М: Совершенно верно.

Далее он рассказал историю о том, как он встретился с Майклом, которая является очень интересной, поскольку показывает ответственное поведение Майкла Джексона в отношении детей, и что он вел себя как ответственный родитель:

М: Я хочу поделиться с вами историей о том, как я впервые встретился с Майклом Джексоном, и это очень глубоко тронуло меня.

Я говорил вам, когда в последний раз я видел Майкла, но в самый первый раз я увидел его, когда мне было лет тринадцать. Мне не хотелось бы говорить правду, но ... ладно, я скажу это, я оставил школу в раннем возрасте, я бросил ее. Я бросил занятия и отправился в Голливуд. Там эти парни на углах улиц, которые продают карты о домах звезд. Так что я купил ее, потому что я решил выяснить, где жил Майкл. Я был фанат, и я должен был это знать.

Я посмотрел на карту, и я увидел адрес: 4641 Хейвенхерст Драйв, поэтому я спросил водителя автобуса, как добраться до Хейвенхерста. Он сказал: "Хейвенхерст является выходом из Энсино, это два часа езды". И я сказал: хорошо, я думаю, что я должен сделать это.

Так я сел в автобус, это два часа езды по пути к Энсино. Я иду по улице и вижу эти большие ворота. Наконец я нашел 4641, и подумал, что же это такое? Я ожидал вида типа Неверленда. Но это был хороший большой дом, и я сижу там, делая свои домашние задания и думая, почему я не вижу Майкла Джексона, и это длилось где-то тридцать минут...

Наконец ворота открываются. Черный Mercedes Benz выезжает из ворот и окна опускаются, а там Майкл. Я сам, это обычный день, и он смотрит на меня и говорит: "Эй, почему ты не в школе?" А я подумал: «О нет, это худшее, что он мог сказать мне». Я имею в виду – сейчас около десяти часов утра, школьный день, и я 13-летний сижу возле его дома.

Во всяком случае, я сказал: "Ну, я хотел с вами встретиться. Вот почему я здесь. " И он говорит: "Ну не надо. Не пропускай школу, это не очень хорошо, но я что-то сделаю для тебя. Если ты останешься в школе и будешь делать свою работу, делать все необходимое, то если ты встретишься со мной в эту субботу в парке Бальбоа, то я дам тебе автограф. Я не собираюсь давать его тебе сейчас. Я собираюсь дать его в субботу, так что встретимся со мной там. Мои братья будут там, потому что мы играем в бейсбол каждую субботу".

Я сказал: "Где это парк Бальбоа?" И он ответил: "Прямо за углом".

Так долго наступала суббота. Я встал рано, прошел весь путь и обнаружил Бальбоа парк. Конечно же, Джексоны там разогревались. Я видел Джеки, Тито, все они были там, и 3T были маленькие и Марлон младший был. Я увидел парня на другой стороне, на стороне противоположной команды в шляпе и солнечных очках, который махал мне рукой. Это был Майкл. Он был замаскирован, с усами и в шляпе. Я подошел к нему, и он сказал: "Не говори никому, что я здесь. Мои братья собираются подарить тебе куртку из тура Victory, и программу". Тогда я попросил дополнительную для моей матери, и он сказал: "Хорошо, мы дадим тебе две".

Наконец, после окончания игры, Джеки и Марлон подошли ко мне и дали мне Victory Tourbook. Они подписали ее и Майкл подписал ее тоже, а затем я получил куртку.

Это был первый раз, когда я встретился с Майклом Джексоном, и когда я вернулся в школу, никто не поверил мне! Я говорил, что я встретил Майкла Джексона – и вы учтите, это же 1984-85 гг., это пик его карьеры. Я сказал моему учителю, и он сказал – не может быть! Я сказал ему, что я говорю серьезно, что Майкл жил в Хейвенхерсте, я пошел на игру в бейсбол, и они были там, "А как же!" – был его ответ. Так в конце концов я начал фотографироваться на некоторых из бейсбольных матчей.

В ночь на 30-летии, я задавался вопросом, знал ли Майкл, что я был тем ребенком, который у его дома делал свое домашнее задание, и который сейчас стал профессиональным музыкантом. И у меня не было возможности сказать ему об этом. Так много всего происходило в ту ночь, он был очень занят, и за его столом было много людей, так что я не получил шанс встретиться один на один с ним.

В: Эта история удивительна.

М: Да, это останется частью меня навсегда.

В: Какое у вас впечатление от Майкла?

М: Он был очень суров, потому что я был 13-летним подростком, который находился далеко за пределами своего дома, а не был в школе, поэтому он не был ласковым ко мне. Он был очень прямым, и беспокоился обо мне, находящемся далеко от своего дома, а не в школе. Он был как беспокоящийся родитель.

Я видел его в других случаях тоже, один на один, и я не думаю, что Майкл был застенчивым, я думаю, что он был хорошо подкованным в делах, – лучше, чем многие мои знакомые. Его публичный образ, конечно, рисует его хорошим парнем, очень тихим и хорошим, но я знаю, что когда речь идет о чем-то серьезном, у МайклаДжексона не было проблем сказать вам прямо, что именно он имел в виду.

Он был достаточно хорошим, чтобы пригласить меня к себе на игру в бейсбол, но ведь он не должен был этого делать. Он мог бы позвонить в полицию и сказать, что ребенок находится возле его дома, когда он должен находиться в школе. Но он сказал мне, что я могу прийти в его дом, и он даст мне автограф, но только не за счет школы, и я никогда не забуду этого.

Он дал мне возможность ходить на те игры в бейсбол, и я ходил каждые выходные после этого. Я чувствовал себя очень удобно, я помню Паулу Абдул там, Джанет Джексон была там все время. Для нее это была небольшая проблема, я имею в виду, что она могла просто выйти из дома. Это было в 80-х, перед тем, как она стала звездой. Было так здорово в 80-х быть таким фанатом, который мог бы буквально ходить в дом Майкла и просто общаться с его миром.

Я помню одну из суббот: обычно, когда Майкл подъезжает, он звонит по своему автомобильному телефону у начала улицы и говорит охранникам, чтобы те открыли ворота. Это за 5 минут перед тем, как он на самом деле подъедет. В тот день ворота двигались, но не могли открыться. И все поклонники, которые стояли там, знали, что Майкл был уже на пути.

Так вот, Майкл подъехал к воротам, а они не были открытыми, так что все фанаты начали кричать и требовать автографа. Майкл вышел из машины и говорит: "Не делайте этого дома", и пошел к воротам и прыгнул через забор.

Все выпали в осадок. Это было так весело, так как мы думали, что он будет ждать в машине. Наконец,охранник открыл ворота и забрал автомобиль. Это был как раз момент, который я запомнил возле его дома.

Я помню, когда он делал «Капитана Эо». Я был там в тот день, когда он отправился в Дисней. Он был в машине с Биллом Брэйем. Билл Брэй был за рулем, и Майкл махнул рукой и сказал, чтобы тот остановил машину. Так вот, я был там с другом, и мы встали и пошли к машине.

Майкл сказал: "Я делаю кино. Вы должны посмотреть его. Оно называется «Капитан Эо». Это для Диснея. Просто помните, я говорил вам – «Капитан Эо». И, конечно, я в конце концов увидел «Капитана Эо», который является одним из моих любимых. В день, когда фильм вышел, я думаю, мне было 16 или 17, тренировочная команда моей школы была на открытии премьеры. Таким образом, мы увидели его первыми. Я посмотрел его до всех. Я имею в виду, до всех средних школ в Лос-Анджелесе – моя школа была выбрана, чтобы выступить на открытии, и я был там.

Так много символических вещей совершилось в моей жизни с 5-летнего возраста до 40-летнего мужчины, которые сосредоточены вокруг Майкла. Он был частью моей жизни с детства, прежде чем я узнал музыку и, когда он ушел, то люди, с которыми я не встречался еще с начальной школы, звонили моей матери высказать свои соболезнования мне.

У меня был учитель, который помнил меня, пытающегося сыграть"Billie Jean" на фортепиано, и который нашел номер моей матери и позвонил, чтобы сказать, как жаль ему Менгеша, потому что он вспомнил, что когда мне было 14, все, что я говорил – было только о Майкле Джексоне.

Таким образом, он был как член семьи – более, чем суперзвезда поп-музыки. Я даже дрался в школе из-за него. Я был исключен из школы через драку из-за Майкла Джексона, потому что люди говорили гадости о нем. Я носил одежду Майкла, наподобие куртки "Beat It" и блестящих носков и я встревал в драку, когда люди говорили,что он странный.

Они вызвали меня в офис и сказали, что я больше не могу носить принадлежности Майкла Джексона, потому что это вызывает слишком много неприятностей. Так вот - Майкл был как член семьи, как дядя, и я был больше, чем просто фанат.

Вот как один из многих, который встретил Майкла Джексона, когда был еще подростком, говорит о нем. С любовью и уважением. Далее, "Mystro" рассказывает о наследии Майкла:

В: Что вы считаете величайшим наследием Майкла, и как это ежедневно вдохновляет вас как музыканта и человека?

М: Просто быть новатором, я думаю. Он не боялся выйти за ограничения, как артист и музыкант, и он был перфекционистом. Когда даже что-то на 100% было правильным, это все-таки еще не удовлетворяло его. Майкл был Дева, а они очень рассудительные; но и очень необычные.

Самое плохое в перфекционизме, и я это понимаю из-за него, является то, что вы ищете совершенство, которого в принципе нет, и когда вам это не нужно. Иногда вы слишком стараетесь усовершенствовать то, что вы должны просто оставить таким, как есть. Например, я не верю, что Майкл бы хотел, чтобы мы видели This Is It, но даже в этом было совершенство. Мы увидели его делающим ошибки, мы увидели его, поправляющим людей, и все эти вещи Майкл никогда бы не хотел нам показать. Почему? Потому что он перфекционист!

Так вот, совершенство – это то, что я вижу у Майкла Джексона. Каждая мелочь должна быть там, где это необходимо. Я имею в виду, что Майкл напоминает мне бродвейский мюзикл. Все движется, как один механизм, все находится в соответствии. Все музыканты играют определенным образом, все танцоры танцуют определенным образом, освещение должно быть правильным, постановка, эффекты – все должно быть по команде. И это то, что Майкл есть для меня; воплощение перфекциониста. Нам не часто доводится это видеть, раз в жизни.

Майкл был даром, он не был ошибкой, а даром для всех. Есть люди, которым действительно он не нравился, понадобилась его смерть, чтобы они поняли, насколько великим он был – как музыкант и артист. Майкл стоял выше всех других вмузыке. Я имею в виду, что если получить 8 "Грэмми" за один альбом, то это неслыханно. Он в Книге Рекордов как величайший артист, который когда-либо жил! Он поднял планку так высоко, что мы никогда не увидим больше ничего подобного в нашей жизни. Мы видим больших артистов вокруг, но не таких, как Майкл Джексон.

В: Я думаю, немало людей согласятся с вами в этом.

М: Верно, верно. Это печально, но хорошо. Это хорошо, что он оставил наследие настолько высокое, что он – как восьмое чудо мира.
Что я пытаюсь сделать в своем фортепианном исполнении - это достичь предела пианиста, играющего музыку Майкла Джексона. Я видел, что много людей играют в онлайне, играют чудесно, и они сделали прекрасные трибьюты Майклу, но я просто продолжаю слушать его своим взглядом, играть сложнее, дать больше, играть все арпеджио, сидеть прямее... все эти вещи собирались у меня в голове, когда я играл мой фортепианный трибьют ему.


Это будет звучать странно, но я помню, играл "Earth Song" и я мог бы поклясться, что почувствовал холодный ветер в моих пальцах. Я не знаю, откуда он взялся, но я чувствовал, как ветер дует через мои руки. Я не остановил игру, я не знаю, как я действовал, и я спросил инженера после первого отделения, включил ли он кондиционер, а он сказал, что нет.

В: Считаете ли вы, что это был Майкл?

М: Да, да! Я знаю, что я чувствовал. Как только я начал играть первый аккорд, как будто кто-то дул на мои пальцы, даже щекотал немного. Это поразило меня, но я продолжал играть. Я думаю, что это хорошо, что я чувствовал присутствие Майкла, когда я играл, потому что в моем представлении я играл с ним.

В: Многие люди имели опыт духовной связи с Майклом.

М: Да, я думаю, что его дух витает вокруг всех нас – тех, кто действительно его поклонник, находящихся под его влиянием. Если бы он мог вернуться, он бы был завален все трибьютами, которые происходили после его кончины. Он был бы в восторге, я действительно считаю так.

Позвольте мне рассказать вам другую историю. Вечер премьеры This Is It, это был один из ветреных дней, в Калифорнии была такая погода в течение длительного времени. Были вихри позади и впереди, и когда я и мои друзья подходим к красной дорожке, мы видим вихрь, как крошечный смерч, прошел весь путь до конца красной дорожки. Мы посмотрели друг на друга, как будто буквально увидели призрака. Я имею в виду этой крошечный торнадо, может быть, пяти футов, просто кружился и кружился по красной дорожке, а когда дошел до конца, то просто исчез.

В: Итак, каков же шанс, даже если было так ветрено, что именно ветер вызвал этот крошечный торнадо, чтобы он образовался прямо на красной дорожке, прошел ее,а затем просто исчез?

М: Я знаю, я имею в виду, что мы остановились, мы это увидели. На самом деле, там был кто-то еще, кто имел права звезды перед нами, а мы все просто остановились и посмотрели на него. Все просто смотрели друг на друга, мы ничего не сказали, но это было похоже на…, что же это было?

Так что его дух находится вокруг нас, и это хорошо. Я считаю, Майкл был послан сюда на Землю, чтобы не только развлекать нас, чтобы собрать нас всех вместе и привести к исцелению мира, и чтобы удивить нас своими танцами, просто чтобы вдохновить всех быть хорошим человеком.

Как я уже сказал, я считаю, что каждые пятьдесят лет Бог посылает ангела, и я верю, что Майкл был ним. Люди во всем мире любили Майкла, но тогда, конечно, мир старался, отрицательные люди так старались уничтожить его.

Я считаю, Майкл был кредитом от Бога, он не подарил его нам, он дал взаймы его нам, и, когда кредит был исчерпан, настало время забрать его обратно. Я верю, что Бог сказал Майклу - тебе не придется делать This Is It, ты сделал уже достаточно, твое задание выполнено. В This Is It им просто нужно увидеть репетиции.

Я имею в виду, что Бог мог бы позволить ему жить еще день или неделю или две, чтобы выпустить одно из представлений, а затем и фильм. Но мы должны сделать это, а что еще мы можем сделать? Фильм для меня является очень мощным, потому что мы видим его в фильме естественным.


Все эти годы мы видели Майкла, но мы не знали, как это быть в студии с ним, теперь мы знаем, как это было. Когда я смотрел этот фильм, я увидел совершенно другую сторону Майкла, какую я никогда не видел прежде.

В: Как вы относитесь к тому, чтобы стать VIP-точкой в портрете Майкла в Michael JacksonTribute Portrait?

М: Да, это очень почетно. Когда я впервые услышал о портрете, я сразу же решил стать точкой, в первый день, так что быть VIP очень много значит для меня. Быть среди тех людей, которые были частью жизни Майкла; музыканта, певца, артиста, быть частью – это большая честь. Я высоко ценю тот факт, что вы, ребята, выбрали меня.

Он описывает, как тяжело было ему сочинять фортепианный трибьют Майклу, удивительный трибьют, кстати, вы можете найти его здесь http://vimeo.com/19808773:

Michael Jacksonology Piano Tribute Earth Song by: Mengesha "Mystro" Francis
http://www.youtube.com/watch?v=mLW8BFV28aQ...player_embedded

Сначала в 2009 году, когда Майкл скончался, я думал, что смогу это сделать за две недели или два месяца, но это не сработало. Когда я попытался сделать спектакль, я не мог сыграть даже две ноты песни, и я подумал: "Хорошо, хорошо, ты подождешь". Вот когда я начал создавать эти американские горки, потому что я думал, что должен сделать что-то креативное.

Я не просто хочу оплакать его смерть, а сделать что-то творческое. Я думаю, что Майкл тоже хотел бы этого. В то же время я думаю, это очень печально, но Майкл также не хотел, чтобы все не двигались вперед в своей жизни, и поэтому я подумал – нет, я должен сделать что-то новаторское.

В: Да, я думаю, что каждый чувствовал то же самое. Это было похоже, что мир многих остановился на долгое время.

М: О да. Я очень редко говорю о том дне. Я все еще в шоке. Уже почти два года прошло, а я чувствую, как вчера. Я оплакивал его целый год, действительно, чтобы быть честным с вами. Тогда я потерял тетю тоже, за месяц до Майкла, и мой дядя умер в первой половине того года, который был разрушительным для меня сам по себе.

В: Да, это много для краткого времени.

М: И как тяжело для семьи Майкла, я могу только догадываться. Это было очень тяжело.

Мировую премьеру This Is It было смотреть слишком тяжело, если честно. Я в первый раз едва мог сидеть в кресле и смотреть все это. Вот почему я сделал видео, потому что я хотел (я учу детей игре на фортепиано, я учитель музыки), и я хотел, чтобы они поняли его музыку.

Они знают, что он может петь и танцевать, но я хотел, чтобы поняли некоторые элементы из техники, которую он использует, мелодические линии, басовые партии в "Billie Jean". Просто его творческую сторону.

И это одна из основных причин, почему я действительно захотел сделать видео, как способ воспитывать новые поколения на творчестве Майкла Джексона, потому что наше поколение, да, мы видели его еще детьми, но есть дети десяти и девяти лет, которые действительно узнали больше о Майкле после его смерти. Один из моих студентов сказал мне: "Ничего себе, теперь я вижу, откуда Ашер". Я сказал - да, и Джастин Тимберлейк, Крис Браун и даже некоторые из хип-хоп артистов находятся под влиянием Майкла Джексона."

Взято с Форума Экслера

Я хочу, чтобы мир запомнил его
Он ездил в туры, выступал и записывался с лучшими артистами нашего времени. Он – опытный музыкант, автор песен и продюсер с карьерой длиной 32 года. Его уникальная и мощная техника игры на ударных принесла ему уважение и признание во всем мире, но в глубине души он скромный, заботливый и душевный, с теплым чувством юмора. Он – Джонатан Моффетт, и я имела удовольствие взять у него интервью о его карьере, профессиональных и личных отношениях с Майклом Джексоном.

Интервью брала Valmai Owens

Valmai: Джонатан, вашим первым большим туром был тур с семьей Джексон в 1979, потом снова в 1981, но самым большим был тур Victory в 1984. Каков был этот опыт для вас лично?

Джонатан: Это было абсолютно удивительно, потому что тогда не было подобных по размаху туров. Они пытались сделать что-то беспрецедентное в музыке и концертах. Это был самый большой тур, когда-либо сделанный кем-либо. Это было абсолютно невероятно: размах организации, способ воплощения. У них было театральное шоу, это походило на Бродвей. В концертах смешались рок-н-ролл, поп-музыка и R&B. Перед шоу транслировали видео; у них было все, что только можно вообразить!
Они соединили вместе различные элементы в масштабное действо, потому что каждый раз шоу проходило на большом стадионе. Шоу было огромным, даже слишком большим. Мы не могли привезти его в Европу по той же самой цене, это было бы слишком дорого уехать в тур за границу – мы бы больше потратились, чем заработали.
Было очень увлекательно сделать что-то, чего никто не делал прежде; создавать историю, участвуя в этом туре. Это было очень захватывающе. Шоу было действительно большим. Мы продвигали новые альбомы – Thriller, Off The Wall и альбом группы The Jacksons. Таким образом, в том одном туре мы продвинули три величайших альбома. Это было действительно замечательно.

Valmai: Да, мне жаль, что у меня не было шанса увидеть это. Мне бы понравилось.

Джонатан: Ну, поговаривают о выпуске тура на DVD. Я слышал, что собираются выпустить Victory, а также History Tour Майкла '96-'97 гг. Это было невероятное шоу!

Valmai: Но из всех них [имеются в виду известные музыканты] с кем бы вы хотели поработать?

Джонатан: Я выбрал бы того, с кем еще не играл. Я бы сказал, что это Принц. Я всегда знал – с первого раза, как услышал его, - что он гений. Я знал, что он был невероятным гитаристом, автором песен и артистом; но его мастерство было гораздо больше. Я знал, что он будет невероятным исполнителем и что он сделает что-то, выходящее за рамки обычного творчества большинства музыкантов. Барабанщик Принса Джон Блэквелл – мой приятель. И я бы хотел быть на его месте, хотел бы поработать с Принцем.
Принц видел меня с Джексоном. Он видел меня с Cameo и некоторыми другими исполнителями: сэром Элтоном Джоном, Джорджем Майклом, Мадонной. Каждый раз, когда он видел меня после шоу на after party, он узнавал меня, когда проходил мимо. Он кивал, улыбался и говорил: “That was bad, you’re bad” ["Это было круто, ты крут"]. Это был комплимент. Он не говорит много, Принц немногословный человек. Я пожимал его руку, а он с улыбкой говорил: ”You totally drummed up” ["Ты выложился по полной"]. В общем, я всегда хотел работать с ним.

Valmai: Вы можете рассказать о каком-нибудь незабываемом моменте на сцене во время концерта, который отличается от других?

Джонатан: Ну, таких моментов очень много. Трудно выбрать один. Есть несколько невероятных историй на всем протяжении моей карьеры, если вы назовете любого из артистов, с кем я работал. Я имею в виду, за время работы с ними со всеми были феноменальные моменты. Нет одного особенного. С определенными исполнителями их больше, с другими меньше. Например, с Майклом – самые выдающиеся, с Мадонной – несколько невероятных. С Элтоном Джоном было несколько удивительных моментов, когда он солировал на фортепиано. Трудно сказать, что есть один особый момент.
Я думаю, что у каждого артиста своя магия, которая проявляется на определенном шоу, отличая его от другого.
Каждый раз, когда я видел танцующего Майкла, он ослеплял меня чем-то, чего я никогда не видел ранее. И я всегда думал, что уже видел все. Но вот я внимательно наблюдаю за ним, и Майкл делает вращение дольше, чем я ожидал. Иногда он делает moonwalk быстрее и более гладко. Или он двигается точно как машина, как Терминатор, как некий робот, понимаете? Я видел, что он делает некоторые удивительные, великолепные вещи.
Энергия Мадонны очень интенсивна. Она командует целой аудиторией и доводит их до дрожи. Она отлично танцует, и действо на сцене во время ее театрализованного представления просто замечательное. Как я уже упоминал, игра Элтона на фортепиано и его голос. Все изменяется от артиста к артисту. Трудно сказать. Мне посчастливилось увидеть многие волшебные моменты, великие моменты. Трудно решить. Их очень много.

Valmai: Джонатан, я бы хотела задать вам несколько вопросов о Майкле. Вы работали с ним много лет после того, как он стал сольным исполнителем. Каково это – работать с ним в туре? Есть ли какой-то особый опыт, который вы можете разделить с нами? Возможно, забавные или выдающиеся случаи?

Джонатан: Я должен сказать, что работа с Майклом была удивительна, абсолютно удивительна! Это не злоупотребление термином, потому что он был гением, истинным гением. Его дар, его таланты, его танец и пение только обозначили, что он был гением. Все во всем мире любили его. Его звучание и его движения, его внешний вид и характер… то есть он был действительно, действительно одарен и благословлен.
Работая с ним, наблюдая и изучая его как гения, вы расширяете ваши способности, ваше видение. Возможность работать с Майклом была для меня изумительной. Я многому от него научился: как сделать вещи лучше, как усовершенствовать их, научился кропотливости, развитию и тому, что надо быть чем-то бОльшим, чем жизнь. Это было выражение, которое Майкл любил использовать: “Это должно быть больше, чем жизнь, и произвести такое впечатление на людей, которое они не забудут до конца дней”. Работа с Майклом была просто феноменальна.

Наблюдать за его танцами на каждом концерте для меня было подобно открытию новой планеты или галактики, потому что каждый раз вы думаете, что знаете все его шаги, как я упоминал ранее, но он делает что-то, что ослепляет вас. И тогда я теряю голову. Вообще-то я на работе, но я теряю голову и кричу: “Go Michael!”. Я становлюсь похожим на фаната по другую сторону от сцены, но было настолько удивительно, когда Майкл делал что-то абсолютно невероятное. Каждый вечер я с нетерпением ждал этого.

И его голос был настолько замечателен, эмоционален и страстен, как ни у кого другого. Есть очень немного певцов, у которых есть такая же страсть и эмоции, Стиви [Уандер] один из них. Но есть очень, очень ограниченное количество исполнителей, которые могут вызвать такие эмоции. Это, вместе с танцем, вместе с образами и его видением, которое он привносит в концерт, - всё это беспрецедентно.

Использование последних технологий, его креативность в создании шоу, которые можно увидеть в TII, способность воплотить невообразимое, если можно так выразиться, - у Майкла все это было. Я многому у него научился, и работа с ним была бесценна. Это было одно из самых главных событий моей жизни и карьеры – работа с лучшим из лучших во всем мире. Это было удивительно. Я узнал, как выступления, сценическое искусство и технический материал собрать в единое целое шоу.

Один особенный момент можно найти на DVD. Я думаю, что на Ютубе это есть. Мы были в Германии, давали концерт, и в середине шоу Майкл немного говорит между песнями, стоя посредине сцены. Тут на сцене появляется небольшой жук. Майкл замечает его на полу и обеспокоенно говорит: “Подождите, подождите, подождите, на сцене жук!”. Люди начали смеяться. Он сказал: “Охрана, охрана... Заберите этого жука!”. Люди смеялись, но Майкл не продолжил шоу, пока жука не убрали, потому что он боялся, что он сам или кто-то из танцоров наступит на него. И люди начали хлопать Майклу в знак поддержки его беспокойства о жуке.

http://www.youtube.com/watch?v=HJtluuZCMK0...player_embedded

Этот простой жест заботы был великим моментом, потому что позволил мельком заглянуть в жизнь Майкла и понять, кем он был. Он останавливает большое шоу, чтобы защитить маленького жука. Это был совершенно особый случай, как я думаю. Он очень беспокоился даже о самой маленькой жизни. Это событие осталось в памяти как часть шоу. Его выступления говорят сами за себя, но вне сцены он показывает свою человечность, как она есть.

Valmai: Да, я смотрела то видео на Ютубе.

Джонатан: Это был волшебный момент!

Valmai: О, да, очень. Джонатан, вы чувствуете, что Майкл помог вам стать лучше как музыканту?

Джонатан: Конечно да, абсолютно! Во время работы с Майклом у меня было лучшее место для обзора. Наблюдая из глубины сцены за его представлением, видя, как Майкл увеличивает динамику и напряжение, я многому научился в процессе создания шоу. В TII все могли видеть, как Майкл работает, и я наблюдал этот процесс в течение тридцати лет и учился у него. Теперь я уверен в себе, когда делаю свои шоу.

Я делаю трибьюты Майклу, и людям они нравятся. Они чувствуют, что это – шоу "Майкла". Концерт похож на моноспектакль: только я, слайды, его голос, музыка из тура и песни. В комментариях люди говорили, что чувствовали, будто это было "шоу Майкла". Это небольшой концерт – только моя гигантская барабанная установка, и я выступаю точно так же, как если бы мы были на гастролях, как будто это был концерт с Майклом. Здесь я применил свои знания, полученные от него (как правильно соединить кадры в нужное время), и это заставило шоу работать. Если бы у меня был бюджет, который имел Майкл, я чувствую, что мог бы продолжить его традицию на должном уровне, потому что я многое перенял от него, наблюдая, как он работает.

Jonathan Moffet Live in Australia
http://www.youtube.com/watch?v=qaJJX_lhP9s...player_embedded


Valmai: Майкл был мастером синхронизации танца и музыки так, что они превращались в прекрасную гармонию без шероховатостей. Вы можете вспомнить историю, которую мы еще не знаем?

Джонатан: Ну, этот вопрос – доказательство и демонстрация к тому, насколько он знает свою музыку. Он направляет всех, знает, когда что-то пропущено, одна единственная нота в аккорде, он знает все. Он указывает на это: “Что-то не то в этом аккорде. Что случилось? Там нота пропущена”. Потом он точно напевает ноту: “daaaaaaaaa” … "Где эта нота? Она должна там быть”. Я много раз видел, как он делает это. То же самое и с гитарными партиями. Он знает всё.

Когда у нас еще не было перкуссии, то партии ударных, которые мы должны были играть, были прописаны на компьютере. И если определенный ритм или бит (у нас было очень много ритмов, накладывающихся друг на друга) не был сыгран, Майкл чувствовал это. Он чувствует все, и его эмоции говорят ему, что чего-то не хватает. Он будет думать об этом, и он знает точно, что не так. Это как двигатель: если один из клапанов отсутствует, то движок заикается, трещит. Точно так же Майкл знает всю свою музыку, и когда все клапаны на месте, машина/музыка идет плавно. Майкл знает, когда все на месте, потому что он чувствует это эмоционально. Он знает, как создается музыка. И это замечательно. Его бэнд состоит из профессионалов, потому что Майкл слышит любой "косяк".

Мы делаем "домашнюю работу" – учим партии. Выучив, мы приезжаем на репетицию. За это нам платят, и я уверен, что Майкл взял меня, потому что он знает, что я делаю свое дело без оправданий. Он просто полностью мне доверяет, потому что у нас одинаковый менталитет – добиваться совершенства, делать все правильно. Этого хочет Майкл, и за это мне платят.

Он никогда не проверял меня, потому что в моих интересах тоже сделать самое лучшее шоу. Он рассчитывает на меня, и целое шоу рассчитывает на меня. Как я могу подвести их? Я не могу. Это – мое убеждение, и никак иначе.
Майкл верит, что каждый в его команде поступает так же, именно поэтому он нанимает того, кто способен так работать. Если вы с ним на сцене или на репетициях, то это только потому, что он полагает, что вы находитесь на том же самом уровне концентрации и работаете на пределе сил.

Но иногда бывает, что люди немного ленивы и не учат правильно или играют не то – как в TII, когда Майкл репетировал с клавишником. Хоть он и был музыкальным директором, Майклу пришлось дать ему «пару уроков». Иногда такое происходит, к сожалению, но по большей части все мы делаем то, что должны. Майкл совершенствует это. Он как повар, который добавляет приправу тут и там: “Измените это и это. Здесь играйте немного с бОльшим чувством”. Он совершенствует и смешивает все компоненты вместе. Это – рецепт, и он должен убедиться, что это хорошее блюдо, чтобы доставить публике наслаждение музыкальной пищей.

Valmai: Я думаю, что это было частью его гения. Казалось, Майкл знал все о каждом элементе музыки. И как вы сказали, он чувствовал это изнутри. Я думаю, это то, что отличает его от большинства других артистов.

Джонатан: Все основано на эмоциях; на эмоциях и чувствах. Знаете, смотреть на вещи через эмоции – значит иметь другое видение, эмоциональное видение. Я так и вижу, поэтому я понимаю Майкла. Я точно такой же. Я могу непринужденно работать с ним, это легко для меня. Он и я – мы сделаны из одного теста. Он знал это, и я знаю это.

Мне кажется, что между нами было волшебство. Было что-то, что он чувствовал, и именно поэтому он пригласил меня. Я чувствую себя благословленным, потому что могу работать на одном уровне с таким человеком, как Майкл. Я очень хотел понравиться ему и сделать так, чтобы меня позвали еще раз. Второй опыт работы с одним и тем же человеком более важный, чем первый: в первый раз вы пытаетесь доказать, что достойны, во второй раз уже в вас нуждаются. То есть повторная работа означает больше, чем первая, когда вы работаете с кем-то.

Valmai: И вам правда очень, очень повезло.

Джонатан: Я знаю, знаю. И я не принимаю все как должное. Я буду всегда благодарен за это, я очень признателен.

Valmai: Джонатан, люди говорят об энергии вокруг Майкла, о свете. Вы когда-либо чувствовали это?

Джонатан: Все время, каждый раз, когда я был рядом. Вы понимаете, что находитесь в присутствии величия, кого-то особенного. Только посчитайте количество поклонников и просто людей, которые любят его во всем мире! Любят одного единственного человека... По CNN говорили, что более миллиарда человек оплакивали Майкла во всех отдалённых уголках планеты. Какой другой человек может вызвать такое большое сочувствие и такую боль от его потери? У Майкла было что-то особенное, сияние, и когда он был рядом, целая комната изменялась.

Если говорили: "Майкл приехал", то все становились возбужденными. Как только вы представляли его, даже только зная, что он на подходе, вы чувствовали покалывание. Как только он входил в дверь, было похоже, что молекулы воздуха останавливались, и их можно было зажать между пальцами и поднять. Казалось, можно было увидеть молекулы воздуха, когда Майкл шел по комнате. Он изменял ее, молекулярную структуру воздуха. Это происходило всякий раз, когда входил Майкл, и все в комнате чувствовали и знали это. Тогда их отношение и лица изменялись. Они не обращали на это внимание, но после встречи с ним все говорили: “Он какой-то особенный. Когда он вошел, я стал взволнованным. Я почувствовал что-то!”. И я слышал такое много раз, снова и снова, и говорил: “Я знаю, знаю. Я чувствую это на протяжении тридцати лет”.

Было что-то очень приятное в его облике. Каждый излучает энергию различной частоты, и у Майкла был высший уровень этой энергии – я думаю, от другого мира. Его дар и гуманность духа были очень влиятельными, великими и глубокими. Он отличался от большинства из нас, от всех нас. Он действительно затрагивал всех, кто был рядом – от мировых лидеров до обычных людей, от детей до стариков. Каждый, кто был рядом с ним, говорил, что чувствовал что-то, что не забудет никогда.

И именно поэтому люди кричат. Люди плачут. Я был на сцене и наблюдал, как выносят тела – как будто мы вернулись в средневековье, когда люди умирали от чумы. Я видел, что у тех, кого выносили, руки и ноги безвольно свисали. Стадион был похож на океан людей, которые руками передавали тела к воротам. К машинам скорой помощи стояли очереди... в пять, десять линий. Люди один за другим передавали вперед носилки; иногда множество тел передавали через толпу, чтобы передать их спасателям. Они давали нюхательную соль и пытались привести людей в чувство. Некоторые были без сознания только от того, что были на одном стадионе с Майклом. Увиденное очень впечатлило меня, и все это из-за одного человека в центре сцены. Даже мужчины падали в обморок. Это – власть, и Майкл знал это. Он знал, что был одарен чем-то особенным, целью объединения мира и объединения людей.

Valmai: В кино This Is It вы говорите о Майкле как о подарке Бога, посланном, чтобы учить нас любить; как любить и как быть. Что вы узнавали от него, что помните каждый день теперь?

Джонатан: То, что каждый из нас – человек. Вне классификации и категорий мы человеческий род. Майкл смотрел на всех одинаково, независимо от расы, религии и веры. Его показывали по ТВ по всему миру. Со всеми нациями, людьми, друзьями, противниками, даже с врагами Майкл всегда был одинаков. Он дарил свою любовь людям и особенно детям. Он мог поехать в страну одного из худших врагов нации, и там посещал детей в больницах. И это те дети, которые, повзрослев, могут решить напасть на Америку или кого-нибудь еще. Майкл не видел этого. Он видел ребенка, человека, благословение жизни от Бога. Он мог сделать пожертвование и даже купить почку на свои тяжело заработанные деньги, и он ничего не просил взамен.

Неважно, сколько это стоило, Майкл покупал оборудование для больниц во всем мире. Благодаря этому оборудованию многие люди выжили. Почка для ребенка, пересадки, за которые платил Майкл из его собственного кармана – большинство людей не знали об этом, пока он не ушел. Как много он действительно сделал! Он не хотел гласности. О нем не писали газеты. Это было одним из его убеждений: никто не знал. Он не хотел, чтобы это получило известность, потому что он делал это от сердца.

Мы оба [Джонатан и Майкл] любим детей. В детстве мы очень близки к Богу, особенно в младенчестве. В этот период мы ближе всего к тому, чтобы увидеть Бога и быть с ним. Майкл думал так же, в этом мы очень похожи. Мы знали это, даже не говоря об этом.

Одна из вещей, которые я изучил, - это то, что я делаю все верно. Я выбрал правильный путь, будучи открыто настроенным. Майкл доказал, что это действительно работает, что это может работать, и это имеет значение. Открытость может объединить множество людей, потому что он сделал это. Он доказал это бескорыстно.

Valmai: Вы думаете, что Майкл использовал свою музыку как способ донести до всех свое послание?

Джонатан: Конечно. Это очевидно в его музыке и песнях, во многих песнях. Он написал много танцевальных мелодий, но большая часть его музыки наполнена важным посылом, и люди ценили это, потому что не чувствовали религиозного давления. Они хотели услышать это – музыку о заботе, о любви и согласии. По большей части люди избегают «проповедническую» музыку, потому что они чувствуют себя как в церкви. Мы не хотим слышать этого. Но Майкл так естественно все подавал, что люди хотели услышать это и любили его песни. Это не было похоже на проповедь. Им было любопытно, и они хотели стать частью мира; они хотели увидеть, что предлагал им Майкл.

Он был пророком в музыке, пророком современности. Как я сказал, его послал Бог, чтобы просветить людей – как пророков в прежние времена. Много людей не признает это, потому что он отличается от всех, будучи исполнителем, и он несет свою миссию через творчество. Из-за этого много людей просто пропустило его пророчество, его учение – учение о любви и заботе. Вы можете услышать его боль в "Песне Земли" и других песнях, в которых он выражал беспокойство о планете и людях, о человечестве, друг о друге. Я думаю, что он замечательный человек. Он урок для всех желающих учиться и образец света – света беспокойства и заботы друг о друге. Уверен, что мир станет лучше, если все усвоят этот урок.

Valmai: Я знаю, так и будет. Именно поэтому я думаю, что очень важно продолжить его наследие, которое он нам оставил.

Джонатан: Точно! Согласен.

Valmai: Что бы вы хотели, чтобы люди знали о Майкле через 100 лет?

Джонатан: То, что он был человеком власти; положительной власти, которая примиряла людей в то время, когда он жил. Он примирял людей всех слоев общества, всех национальностей, и как я сказал, друзей и врагов одинаково. Он был исцелением в духе, потому что он излечил множество людей своей музыкой и духом. Мне рассказывали, что когда он посещал больницы, дети чудесным образом выздоравливали от одного его присутствия. Майкла должны запомнить как одного из самых позитивных и бескорыстных людей, которые когда-либо жили. Просто он оказался еще и певцом и танцором.

Взято: http://forum.myjackson.ru

Огромное спасибо за перевод, munjasha

После просмотра фильма «Это все», писатель Барбара Кауфман получившая награду, опубликовала свои мысли о фильме на собственном блоге. Они были просмотрены редактором журнала «Тропы природы», который связался с ней и попросил написать соответствующую статью в колонке для гостей декабрьского тиража. Полный текст статьи Барбары Кауфман: «Человек и зеркало: трибьют Майклу Джексону и фильм «Вот и все» .

Майкл Джексон был посланником мира, несущим духовное сообщение – изменись, сделай мир лучше. «Вот и все», фильм о планировавшемся возвращении Майкла с концертами, показывает его, живущим своей миссией судя не только по тому, что он говорит, но и то, кем он является. Он показывает человека, чья артистичность и талант были слишком мощными для него, чтобы держать это в себе и слишком большим, чтобы спрятать это, некто, кто опережал свое время. Фильм является разновидностью «черной дыры» - местом, где созидательный процесс покидает создателя, встречает воображение и возрождается. Самая крупная мега-звезда в мире, потерянная в процессе созидания, искусно владеющая своим поразительным талантом в духе политиков, тратящих политические капиталы. «Вот и все» был волнующим и вдохновляющим и отвечал на вопрос, что побудило его взойти и исполнить свою жизненную миссию, что было чем угодно, но только нелегким испытанием. Ясно, что Майкл Джексон был избран и его работа была призванием.
Хотя мне нравилось творчество Майкла Джексона, не могу сказать, что могу называться его фанатом. Я не уделяла пристальное внимание его карьере, возможно, что это следовало делать. Многое в моей работе как писателя, посланника и художника всегда заключалось в охвате духовного – с импульсом сопереживания, импульсом изменить мир и сделать его лучше при помощи слов. Я распознаю этот призыв. В случае с Майклом это был больше чем импульс – это БЫЛА СИЛА. Это очевидно каждому, наблюдавшему за Майклом в его последнем представлении.
Я покинула кинотеатр сторонником Майкла и с верой, есть нечто большее у этого человека, которого зовут Майкл. Фильм разрушил любые мои сомнения о его характере, личности или созидательном процессе. Фильм предназначался для личной библиотеки Майкла и это сделало меня пассивным наблюдателем, волнующимся, потому что он ушел. Я заново изучила обвинения, оскорбительные заявления, ядовитые заявления таблоидов, затрагивающие Майкла годами и несмотря на то, что он доказано невиновен, которые все еще замарывают его имя, даже невзирая на смерть. Был ли он мастером по привлечению внимания? Да. Был ли он действительно ответственным, за что его обвиняли? Если вы хотите получить ответ на этот вопрос, спросите свое сердце и посмотрите фильм.
Я повстречала Майкла в музыке, больше чем музыку в Майкле. Я видела мастера по трансцендентализму, создающего волшебства. Я наблюдала Майкла в роли артиста, лидера, учителя, и гуру. Я видела его безграничное терпение и не упустила из виду его доброту по отношению к музыкантам, танцорам, певцам и всей команде.
Что двигало Майклом? Что заставляло его оставаться верным своему призванию через лазерно сфокусированное зло, предательство и осмеяние, которое я когда-либо наблюдала в этом мире? Что поддерживало его? С кем или чем он установил связь? Фильм обнажил его источник, когда Майкл, зная что он репетирует, сдерживается от выступления на полную мощность и у вас появляется чувство что он сопротивляется сам себе. Наблюдая, как двигается его тело, потому что оно не может не двигаться, занимается рассвет. Что бы это ни было, это пришло не от Майкла, а проходило через него.

Его талант окрашивал чувства яркими красками, создавал сенсацию, становился воротами для видения того, что возможно в этом мире, если мы просто осознаем что движет нами, вдохновляет нас, что дает нам жизнь и существование. Майкл очевидно умел поставить себя на место другого. Когда Майкл сопереживал, это было остро, сильно. Возможно он проходил более чем через один сенсорный нервный канал одновременно: «и боль это молния». Возможно Майкл Джексон следовал свету, который мы не могли видеть, музыке, которую мы не могли слышать и чувствам, которых мы не могли достичь и возможно все это одновременно. Лирика Майкла – это молитва.

Майкл сказал что танец приближал его к богу. Это уже не первый раз, когда мир слышал о таком феномене – Кундалини, духовная энергия которая восходит к сущности мозга, рождается в нижнем паху, и создает вихрь, закручивающий водоворот для спиритической энергии: туземные культуры используют бой барабанов и танец.
«Человек в зеркале Майкла» это послание Гандхи – быть изменением, которое ты хочешь видеть в мире. Я осознала это послание учтивости Майкла, о зеркале, о тени, отражении самого себя в мире. Мы видим себя, кем мы являемся. Для некоторых, Майкл был их всем, для других его всегда будет не хватать. И другие будут также видеть отражение своей собственной темноты и невежественности. Майкл Джексон олицетворял Свет, Тень, Яркую тень, Божественную женственность, агрессивного мужчину и гермафродита.
Он был рожден в мир, ушедший слишком далеко от невинности, слишком далекий от простоты, чтобы терпеть его как взрослый, слишком циничный, чтобы верить собственным словам Майкла, слишком испорченный, чтобы обнять Питера Пэна – человека, который понимал слишком хорошо нетерпимость мира чтобы его запятнать – он носил его на своем лице. Как он жил в мире где темные умы приписывали ему деяния, которых он не мог даже себе представить? Каким образом Майкл никогда не бросал этот испорченный мир? Всех нас? (я тоже так часто об этом думала ) Как случилось так, что Майкл возвращался, стараясь сказать еще один последний раз «Это все». Понятна ли теперь ирония всего этого?
Кто же теперь будет нашим духовным лидером вдохновителем планетарного масштаба? Нашим глобальным гуманитарием? Кто же среди нас может собрать миллионы, чтобы увидеть перспективы и воплотить их в жизнь?
Кто сейчас в нашем мире способен на это? «Вот и все»? Посмотрите фильм и затем настройтесь на своего внутреннего Майкла.
Чтобы бы вы не думали о Майкле Джексоне, это правильно, потому что больше правды в том, кто вы сами, чем в том, кто Майкл на самом деле, потому что он был не просто человеком в зеркале, он был самим зеркалом.

http://michaelcomeback.mybb.ru/viewtopic.php?id=27
 

Майкл Джексон в Москве (1993) / Michael Jackson in Moscow (1993). 
Год выпуска: 2009. 
Жанр: Pop / Documentary. 
Режиссер: Аким Салбиев. 
"Этот фильм посвящен первому концерту короля поп-музыки, прошедшему в 1993 году в столице России - Москве. 
Джексон ворвался, словно комета в жизни и судьбы нескольких поколений. 
Майкл прилетел в Москву на своем красно-белом лайнере, оправдав надежду тех, кто его ждал, и на зло тем, кто не верил в его приезд. 
Редкие кадры, хроника, фрагменты концерта - все это вы увидите в фильме. 
Мы помним тебя, Майкл Джексон, наш грустный король..."

 

Песни из этого фильма показали часто недооцененный талант певца.

(Джеймс Монтгомери)

Майкл Джексон был дьявол как певец.

Я это говорю только потому, что для случайных музыкальных фанов это может быть неявным. Или это было потому что так много в нём – в его танцевальных движениях, его стиле, важной поступи –было так много динамики, или потому что он редко говорил не шёпотом, или даже потому что он часто обычно перчил свои куплеты вокальными метками (подобно этим офт-имитациям «Хии-хии»), Джексон остался одним из наиболее недооцененных вокальных артистов в музыкальной истории.

И это стыдно, потому что его голос был чудесной вещью, способной достигать высот Тауэра (финал припева "Rock With You") и глубины("Childhood"). Он техничный, но также решительно человеческий,.слишком полный первозданной ярости ("Man in the Mirror"), завораживающей нежности в следующее мгновенье ("She's Out of My Life"). Это был тонко настроенный инструмент, когда разворачивалась, открывалась вся боль, и разочарование, и радость жизни Джексона… окно в душу человека. Это могло остановить вас на вашем пути и поднять волосы на обратной стороне вашей шеи. Это было что-то, что надо видеть.

Но не считайте мои слова только словами. Просто послушайте"This Is It", титульный трек в посмертном фильме-концерте ( и в альбоме), премьера которого состоялась в полночь в понедельник (12 октября), потому что это что-то, что подтверждает мою собственную оригинальную точку зрения: Джексон был вокалистом, равным по мощи электростанции.

Оригинал песни может остаться неясным – по слухам, написана в 1980 году в плодотворный период между альбомами Джексона Off the Wall и Thriller и записана в середине или позднее 80-х. между альбомами Bad и Dangerous – но в действительности это ни один из этих материалов: "This Is It" – это первое представление чудо-звука, и лучший способ понять это – а на самом деле это лучший путь отдать должное человеку и его музыке – отдаться звуку, сидеть и просто слушать.

Проигнорируйте дрожащие строки и мягкий лёгкий джаз-фэнк трека бак-вокала (который делает звучание песни подобным Off the Wall's "I Can't Help It.") Поставьте блок от уколов окружающих релиз песни и от драмы,.окружающей смерть Джексона. Сфокусируйтесь на этом вокале – Джексон начинает с мальчишеским "один, два, три, четыре," потом он скользит от куплета к куплету с запыхавшейся, легкой фразой, тонким и всё же тяжёлым фальцетом, похожим на гравий (и гравитацию) в куплетах, взлетающие ввысь припевы - это всё здесь, незапятнанное временем или таблоидами. И это удивительно.

Во всяком случае, "This Is It" могла быть лучшей мелодией Майкл Джексона. Я так считаю, несмотря на то что она не считается его лучшей песней или самой незабываемой, она может стать его лучшим представлением. Это - смесь тоски его ранних лет и его мессианства последующего периода, и освещает светом оба периода в лучших аспектах: Его голос.


Взято: http://forum.myjackson.ru/topic397s1940.html?start=1940

Том Атли (Архив)
Опубликовано: 12:01AM GMT 08 Feb 2003

Отсюда: http://forum.myjackson.ru/user4365.html

Позвольте мне сказать в самом начале, что Мартин Башир - абсолютно блестящий журналист и находится на пике своей формы. Единственный его недостаток заключается в том, что в ходе большой передачи с участием Майкла Джексона, которая транслировалась на этой неделе, он не задал практически ни одного вопроса, ответы на которые я хотел бы услышать.
Мне кажется, что Г-н Башир упустил самую суть Джексона. Да, у него чрезвычайно странное поведение. Но мы все знали об этом раньше – и, кстати, в мире довольно людей странных, а зачастую и просто сумасшедших. Правда и то, что у Джексона эксцентричные отношения с детьми, и не все мы видим его в качестве образцового отца или идеального хозяина дома для ночевок наших детей. Но, опять-таки, многие взрослые мужчины проявляют куда более зловещий интерес к детям, и даже еще хуже.
Нет. Суть Майкла Джексона не в том, что он странный, а в том, что он - гений.
Как танцовщик, он стоит в одном ряду с Фредом Астером и Рудольфом Нуриевым.
Как певец, он был ослепительно блестящим еще тогда, когда впервые, восьми лет от роду, прочистил горло на сцене. И самое малое, что мы можем сказать, что Майкл Джексон является исключительно важной фигурой в истории поп-культуры.
В интервью на это не было сделано даже одного намека. Г-н Башир относится к Джексону, как к довольно интересному психологическому случаю, засыпая его бесконечными вопросами о сексуальной жизни, отношениях с отцом, пластических операциях и прочих мелких чудачествах. Учитывая такую степень интереса, проявляемого к творчеству интервьюируемого, с тем же успехом он мог бы говорить с каким-нибудь старым помешанным, вытащенным из местного дурдома.
Было так, как если бы в течение восьми месяцев Г-ну Баширу дали неограниченный доступ к Наполеону, а он не придумал ничего умнее, как расспрашивать его исключительно об отношениях с Жозефиной, и о том, читал ли он перед сном своему ребенку, а также говорить, что его поведение аморально с точки зрения английских провинциальных устоев.
Пока в четверг вечером, ITV не показало запись концерта Джексона в Madison Square Garden, когда зрителям напомнили, что ставит Джексона выше всяких домыслов о том, что он сошел с катушек. Это было абсолютно сенсационное выступление – и я говорю это на правах человека, который никогда не был горячим поклонником поп-культуры.
Часто можно заметить, что, когда певец выступает со своей танцевальной труппой, профессиональные танцоры намного превосходят певца в движениях. Но, когда выступает Джексон, все наоборот. И не потому, что он нанимает второсортную подтанцовку – напротив, он берет самых лучших, которых могут купить его миллионы. А просто потому, что он самый лучший, самый блестящий танцор в этом бизнесе. Самый волнующий опыт, который может предложить западный шоу-бизнес – это видеть, как он танцует, и слышать, как он поет.
Как он стал таким гением? Кто, если вообще кто-нибудь, научил его так танцевать? С какой же одержимостью нужно было практиковаться, чтобы достигнуть того совершенства, которое он показывает на сцене? Был ли у него учитель по вокалу, который научил его брать такие высокие ноты с такой невероятной точностью, или он был рожден с этим даром? Что он ест и пьет? Как готовится к концертам? Сколько раз записывает звуковую дорожку или видео ролик, прежде чем будет полностью удовлетворен результатом?
В интервью Башира были моменты, когда я ожидал, что вот-вот на эти вопросы прольется свет. Например, было интересно, когда Джексон сказал, что секрет хорошего танца заключается в том, чтобы во время исполнения не думать ни о чем, а позволить музыке диктовать движения. Другие танцоры тоже говорили об этом, и именно эту тему нужно было исследовать. Еще интересно (хотя мы слышали это раньше), что отец Джексона наказывал его ремнем, если он допускал ошибки во время танцевальных репетиций.
Мне в голову закралась крамольная мысль, что, может быть, если битье помогло создать гения, то стоит попробовать этот метод на своих детях. Но Г-н Башир отреагировал на это, притворно или искренне покачав головой и присвистнув. Казалось, будто он был психиатром и его больше интересовало, что сделало Джексона таким странным, а не то, что сделало его таким блестящим. Он изобразил полный шок, когда Джексон сказал ему, что в детстве во время гастролей, его старшие братья приводили в их общую комнату девочек.
Право же, Г-н Башир. Вам уже давно пора повзрослеть.
Если вы хотите знать мою точку зрения, как психиатра, что именно сделало Джексона таким странным, я полагаю, что вам элементарно нужно обратиться к тому, что с самого раннего детства он был в центре внимания, преследуем желающими взять автограф и окружен падающими в обморок женщинами. Уже такого отношения более чем достаточно, чтобы ослабить самый туго затянутый болт. Г-ну Баширу, как никому, это должно быть известно. До сегодняшнего дня его самым известным интервью было интервью с Дианой, принцессой Уэльской – и посмотрите, чем кончилась для нее эта низкая лесть.
Почему Майкла Джексона преследуют? Потому что он гений, вот почему. И если, в результате ограниченного и покровительственного интервью Г-на Башира, он будет загнан в еще более дальний угол и выброшен со сцены, то, значит, Г-н Башир сослужил очень плохую службу искусству.
Эх, если бы только Гранада вместо Башира поручила эту работу Мелвину Брэггу.

(перевод Изабелла Андрианова)

Том Атли (Архив)
Опубликовано: 12:01AM GMT 08 Feb 2003

Отсюда: http://forum.myjackson.ru/user4365.html

Позвольте мне сказать в самом начале, что Мартин Башир - абсолютно блестящий журналист и находится на пике своей формы. Единственный его недостаток заключается в том, что в ходе большой передачи с участием Майкла Джексона, которая транслировалась на этой неделе, он не задал практически ни одного вопроса, ответы на которые я хотел бы услышать.
Мне кажется, что Г-н Башир упустил самую суть Джексона. Да, у него чрезвычайно странное поведение. Но мы все знали об этом раньше – и, кстати, в мире довольно людей странных, а зачастую и просто сумасшедших. Правда и то, что у Джексона эксцентричные отношения с детьми, и не все мы видим его в качестве образцового отца или идеального хозяина дома для ночевок наших детей. Но, опять-таки, многие взрослые мужчины проявляют куда более зловещий интерес к детям, и даже еще хуже.
Нет. Суть Майкла Джексона не в том, что он странный, а в том, что он - гений.
Как танцовщик, он стоит в одном ряду с Фредом Астером и Рудольфом Нуриевым.
Как певец, он был ослепительно блестящим еще тогда, когда впервые, восьми лет от роду, прочистил горло на сцене. И самое малое, что мы можем сказать, что Майкл Джексон является исключительно важной фигурой в истории поп-культуры.
В интервью на это не было сделано даже одного намека. Г-н Башир относится к Джексону, как к довольно интересному психологическому случаю, засыпая его бесконечными вопросами о сексуальной жизни, отношениях с отцом, пластических операциях и прочих мелких чудачествах. Учитывая такую степень интереса, проявляемого к творчеству интервьюируемого, с тем же успехом он мог бы говорить с каким-нибудь старым помешанным, вытащенным из местного дурдома.
Было так, как если бы в течение восьми месяцев Г-ну Баширу дали неограниченный доступ к Наполеону, а он не придумал ничего умнее, как расспрашивать его исключительно об отношениях с Жозефиной, и о том, читал ли он перед сном своему ребенку, а также говорить, что его поведение аморально с точки зрения английских провинциальных устоев.
Пока в четверг вечером, ITV не показало запись концерта Джексона в Madison Square Garden, когда зрителям напомнили, что ставит Джексона выше всяких домыслов о том, что он сошел с катушек. Это было абсолютно сенсационное выступление – и я говорю это на правах человека, который никогда не был горячим поклонником поп-культуры.
Часто можно заметить, что, когда певец выступает со своей танцевальной труппой, профессиональные танцоры намного превосходят певца в движениях. Но, когда выступает Джексон, все наоборот. И не потому, что он нанимает второсортную подтанцовку – напротив, он берет самых лучших, которых могут купить его миллионы. А просто потому, что он самый лучший, самый блестящий танцор в этом бизнесе. Самый волнующий опыт, который может предложить западный шоу-бизнес – это видеть, как он танцует, и слышать, как он поет.
Как он стал таким гением? Кто, если вообще кто-нибудь, научил его так танцевать? С какой же одержимостью нужно было практиковаться, чтобы достигнуть того совершенства, которое он показывает на сцене? Был ли у него учитель по вокалу, который научил его брать такие высокие ноты с такой невероятной точностью, или он был рожден с этим даром? Что он ест и пьет? Как готовится к концертам? Сколько раз записывает звуковую дорожку или видео ролик, прежде чем будет полностью удовлетворен результатом?
В интервью Башира были моменты, когда я ожидал, что вот-вот на эти вопросы прольется свет. Например, было интересно, когда Джексон сказал, что секрет хорошего танца заключается в том, чтобы во время исполнения не думать ни о чем, а позволить музыке диктовать движения. Другие танцоры тоже говорили об этом, и именно эту тему нужно было исследовать. Еще интересно (хотя мы слышали это раньше), что отец Джексона наказывал его ремнем, если он допускал ошибки во время танцевальных репетиций.
Мне в голову закралась крамольная мысль, что, может быть, если битье помогло создать гения, то стоит попробовать этот метод на своих детях. Но Г-н Башир отреагировал на это, притворно или искренне покачав головой и присвистнув. Казалось, будто он был психиатром и его больше интересовало, что сделало Джексона таким странным, а не то, что сделало его таким блестящим. Он изобразил полный шок, когда Джексон сказал ему, что в детстве во время гастролей, его старшие братья приводили в их общую комнату девочек.
Право же, Г-н Башир. Вам уже давно пора повзрослеть.
Если вы хотите знать мою точку зрения, как психиатра, что именно сделало Джексона таким странным, я полагаю, что вам элементарно нужно обратиться к тому, что с самого раннего детства он был в центре внимания, преследуем желающими взять автограф и окружен падающими в обморок женщинами. Уже такого отношения более чем достаточно, чтобы ослабить самый туго затянутый болт. Г-ну Баширу, как никому, это должно быть известно. До сегодняшнего дня его самым известным интервью было интервью с Дианой, принцессой Уэльской – и посмотрите, чем кончилась для нее эта низкая лесть.
Почему Майкла Джексона преследуют? Потому что он гений, вот почему. И если, в результате ограниченного и покровительственного интервью Г-на Башира, он будет загнан в еще более дальний угол и выброшен со сцены, то, значит, Г-н Башир сослужил очень плохую службу искусству.
Эх, если бы только Гранада вместо Башира поручила эту работу Мелвину Брэггу.

(перевод Изабелла Андрианова)

Как создавался Michael

Michael начинался так же, как и все остальные альбомы Майкла Джексона.

В 2004 году Майкл с помощью своего адвоката Джона Бранки закончил отношения с Sony Music и возглавлявшим тогда компанию Томми Моттолой. В последующие годы Майкл работал над музыкой для будущего релиза. В то же время управленческий состав Sony Music изменился, у Майкла сложились хорошие отношения с новым руководством – вместе они переиздали Thriller в 2008 году, отметив тем самым его 25-летие. В феврале 2009 года на приеме Sony Music в Лос-Анджелесе Майкл с радостью лично принял мультиплатиновый диск в честь этого проекта.

Когда работа над новым альбомом возобновилась, он постепенно выбирал песни и совершенствовал их по мере того, как его видение альбома обретало форму. Запись в основном происходила вдали от посторонних глаз в секретной обстановке. Эйкон отметил в интервью, что после того как их песня Hold My Hand была нелегально выложена в интернет, и он, и Майкл стали с особой осторожностью выбирать места для работы, чтобы избежать повторения подобной ситуации.

Эйкон: "После того случая мы все стали очень осторожными. Особенно он. Он сказал: "Так, нам надо придумать, как быть. Мы будем работать дома. Я больше не буду работать в студии".

Несмотря ни на что, Майкл по-прежнему планировал поделиться своим творением с поклонниками. Neff-U (Рон Фимстер) рассказал в интервью, что общался с Майклом незадолго до его кончины и видел, с какой страстью Майкл говорил о создании музыки и как хотел поделиться ею с миром.

Neff-U: "Он говорил: "Мы должны подарить миру подарок. Мы должны дать им эти песни..."

Вопрос: "А сам процесс – он заранее писал тексты? Или сочинял их по ходу работы? Или он говорил "Сегодня я хочу написать песню про то-то и то-то"?"

Neff-U: "Нет. Он, бывало, спросит: "Как ты себя чувствуешь?" Я отвечу: "Хорошо". И тоже спрошу: "А ты как себя чувствуешь?" Он скажет: "Хорошо". И потом скажет: "Ну, давай посмотрим, что получится". И камин горел, хотя было лето. Знаете, вся атмосфера была такая, было очень круто. И я начинал играть, а он просто напевал себе под нос. А потом вдруг появлялись слова. И песня начинала обретать форму".

Несколько человек, включая Neff-U, Эдди Касио и Фрэнка Дилео, менеджера Майкла на момент его смерти, знали о его планах продолжить записывать музыку по приезду в Лондон, где он должен был выступать с концертами This Is It, репетиции которых были позднее показаны в одноименном фильме.

Эдди Касио: "Планировалось продолжить запись в Лондоне. В его свободные дни и недели мы должны были работать в студии, которую он планировал оборудовать у себя дома в Лондоне... Он ясно дал понять, что хотел, чтобы я поехал туда с ним и мы продолжили работать над музыкой... Он очень хотел снова порадовать фэнов своей музыкой".

Когда Фонд наследия изучил песни, над которыми работал Майкл, было принято решение довести видение Майкла до завершения, и чтобы достичь этого, к работе были приглашены те продюсеры, с которыми он сам работал при жизни, а также те, с кем он планировал сотрудничать в будущем. Руководствуясь оставленными Майклом записками, его голосом и творческими идеями, которыми он успел поделиться, они взяли песни на разных этапах создания и доделали альбом.

Таким образом, у Эйкона появилась возможность наконец-то закончить Hold My Hand – песню, которая еще не была готова к моменту утечки в интернет.

Эйкон: "Но время пришло. Теперь в завершенной форме это потрясающе красивая песня, подобная гимну. Я так горд тем, что у меня была возможность поработать с Майклом, одним из моих кумиров".

Эйкон рассказал в интервью, что чувствует ответственность за то, чтобы песню издали и услышали должным образом.

Эйкон: "Понимаете, больше всего мне хотелось, чтобы песня пошла во благо его детям, потому что именно этого хотелось бы ему. И чтобы его семья могла сказать: "Он оставил нам что-то, что пойдет во благо и что мы будем очень ценить".

"На данный момент я не слышал никаких жалоб от участников проекта, так что я знаю, что все идет так, как должно. Очень приятно осознавать, что теперь его собственность будет должным образом продемонстрирована. Осознавать это просто потрясающе. Это ни с чем не сравнимое ощущение – знать, что все будет должным образом представлено миру".

История создания трех песен, можно сказать, бытовая. Майкл много лет дружил с семьей Касио из пригородного Нью-Джерси. Он познакомился с ними, когда отец семейства Доминик работал менеджером в отеле Helmsley Palace, где Майкл останавливался, бывая в Нью-Йорке. Доминик и его жена Конни часто приглашали его к себе домой на ужин, где он мог взять передышку от жизни суперзвезды. Со временем он стал наставником их сыновей Эдди и Фрэнка, которые с детства хотели заниматься музыкой.

В 2007 году Майкл и его семья четыре месяца прожили в доме Касио, где была простая домашняя студия. Там и были записаны песни Breaking News, Monster и Keep Your Head Up. Фрэнк Дилео подтвердил, что несколько раз общался с Майклом по телефону, когда тот находился в студии Касио. По словам Дилео, Майкл "был доволен и выражал энтузиазм по поводу музыки и всего происходящего".

Даже если это и был "направляющий вокал" или демозаписи, это никоим образом не преуменьшает их качество и не ставит под сомнение их подлинность. Напротив, когда было объявлено, что Monster войдет в альбом, рэппер 50 Cent (Куртис Джексон) подтвердил, что Майкл лично связывался с ним по поводу совместной работы над этой песней. В день, когда список песен был официально объявлен, 50 Cent написал в Твиттере, что "Майкл обращался ко мне, когда был жив, по поводу работы над этой песней. Это будет очень мощно. Именно у него мы взяли идеи".

В интервью 50 Cent описал, каким образом узнал, что Майкл заинтересован в сотрудничестве.

50 Cent: "...он хотел поработать со мной и сказал, что хочет, чтобы я кое-что послушал – песню, которую он написал и которая будет для нас идеальной... Так что я знал о существовании этой песни, о том, что он хотел что-то сделать вместе. И я сказал, что буду с ним сотрудничать. Я хотел сделать ту песню".

Точно так же, Тедди Райли, который сотрудничал с Майклом с 1991 года над Dangerous, HIStory, проектом The Addams Family Values и Invincible, досконально знал работу Майкла. Прежде чем принять участие в проекте Michael и стать продюсером двух песен Касио Monster и Breaking News, он послушал материал. Он узнал голос своего друга, как только его услышал, а потом Отделочник (как ласково называл его Майкл) сделал то, что делал всегда, когда работал с Майклом.

Тедди Райли: "Стоит ли говорить, что мы провели в студии вместе очень много времени. Для меня время с Майклом было очень важным, дорогим, особенным, для меня это была возможность поучиться. Я изучал Майкла и все, что он делает, с первого дня. Я знаю голос Майкла в любом тембре, я изучил вокальные способности Майкла от баритона и тенора до альта и сопрано. С годами я наблюдал, как тембр его голоса меняется, иногда вверх, иногда вниз. По поводу вокала на этом альбоме (еще одном шедевре) я думаю, что все песни были записаны Майклом в разных местах и в разном климате. Вокал звучит очень отточено, в правильной тональности, и вокал обработан. У меня нет сомнений, что это голос Майкла. Я полностью отвечаю за свои слова".

Тогда как большиство песен в альбоме являют собой результат работы Майкла в последние годы жизни, есть в нем и композиции, которые были написаны давно и ждали своего часа, когда Майкл найдет для них место в каком-нибудь альбоме. Две песни - Much Too Soon и Behind the Mask - именно такие. Работу над ними взял на себя Джон Маклейн, один из управляющих Фондом наследия и продюсер песни This Is It, выпущенной год назад. Much Too Soon была написана во времена Thriller, но Майкл так и не нашел для нее подходящего места. Behind the Mask также создана в восьмидесятых, когда Майкл услышал музыку в исполнении Yellow Magic Orchestra и попросил у Рюити Сакамото разрешения написать слова.

Подлинность трех песен

Дебют Breaking News, одной из трех песен, записанных в доме Касио в Нью-Джерси, вызвал у некоторых слушателей сомнения по поводу подлинности вокала, спровоцировав выступления людей, жаждущих внимания и заявляющих о существовании заговора. Один лондонский таблойд написал статью об итальянском двойнике Майкла, который сообщил, что, по его мнению, это он записал эти трэки в секретной обстановке в Швейцарии "после того, как к нему обратился человек, который, по его мнению, был родом из Бахрейна и который выплатил ему 2000 евро за песню".

Принимая во внимание важность охраны наследия Майкла и того, как он ценил своих поклонников, Фонд наследия Майкла Джексона и Sony Music приложили все усилия, чтобы убедиться в подлинности вокала еще до того, как было официально объявлено об их включении в альбом. В письме адвоката Фонда Говарда Вайтцмана, адресованном фэнам, говорится:

- На прослушивание необработанного вокала на трэках Касио были приглашены шесть бывших продюсеров и звукорежиссеров Майкла, которые работали с ним в течение прошлых 30 лет - Брюс Свидиен, Мэтт Форджер, Стюарт Броули, Майкл Принс, Dr. Freeze и Тедди Райли. Все они подтвердили, что вокал определенно принадлежит Майклу.

- Грег Филлингейнс, музыкальный директор Майкла и пианист, сыгравший в многих композициях Майкла за последние 20 лет, записал музыкальную партию для трэка Касио, отобранного для альбома, и он сказал, что вокал несомненно принадлежит Майклу.

- Дориан Холли, который был директором по вокалу во время сольных турне Майкла на протяжении более 20 лет (включая концертный тур на арене О2) и присутствует в фильме "This Is It", послушал трэки Касио и сказал мне, что ведущий вокал - это Майкл Джексон.

- Звукорежиссеры, продюсеры и музыканты, которые работали с Майклом в турне и/или в студии, когда он записывал альбомы Bad, Thriller, Off The Wall, Dangerous, Invincible, HIStory и Blood On The Dance Floor, и они все подчеркнули свою уверенность в том, что ведущий вокал на трэках Касио принадлежит Майклу.

- Два известных в стране судебных музыковедов независимо друг от друга провели научные исследования и оба постановили, что ведущий вокал принадлежит Майклу.

- Песни Касио также прослушали два выдающихся представителя музыкальной индустрии, сыгравшие ключевую роль в карьере Майкла. Они оба сказали, что ведущий вокал принадлежит Майклу.

В итоге Sony Music заключила: "Мы полностью уверены в результатах нашего обширного исследования, а также в заявлениях тех людей, которые находились с Майклом в студии, относительно того, что вокал в новом альбоме принадлежит ему".

В качестве обложки альбома была выбрана картина художника Кадира Нельсона. Она представляет собой историю жизни и творчества Майкла. Кроме того, на ней представлены люди и события, повлиявшие на него.

Песни из альбома Michael

1. Hold My Hand (Duet with Akon)

Written by Aliaune Thiam, Giorgio Tuinfort, Claude Kelly
Produced by Akon, Giorgio Tuinfort & Michael Jackson

“Hold My Hand” стала первым официальным синглом с альбома. Записана с Эйконом в Лас-Вегасе в 2008 году. Ранее не издавалась, но была незаконно опубликована в интернете. Эйкон доделал песню для включения в этот альбом. Премьера музыкального видео состоится 9 декабря.

2. Hollywood Tonight

Written by Michael Jackson, Brad Buxer/Spoken Bridge Written by Teddy Riley
Produced by Teddy Riley, Michael Jackson/Co-Produced by Theron “Neff-U” Feemster

Написана Майклом во времена Invincible. Он достал запись из архива в 2007 году, чтобы поработать над ней с продюсером Роном Neff-U Фимстером. Hollywood Tonight написана Майклом Джексоном, разговорная часть написана Тедди Райли. Продюсерами трэка стали Тедди Райли и Майкл Джексон, со-продюсер – Терон Neff-U Фимстер.

3. Keep Your Head Up

Written by Michael Jackson, Eddie Cascio, James Porte
Produced by C “Tricky” Stewart, Angelikson, Michael Jackson

В 2007 году Майкл написал эту балладу с Эдди Касио и Джеймсом Порте в Нью-Джерси. Продюсерами стали Трики Стюарт, Angelikson (Эдди Касио и Джеймс Порте) и Майкл Джексон.

4. (I Like) The Way You Love Me

Written by Michael Jackson
Produced by Theron “Neff-U” Feemster, Michael Jackson

Эта песня была выпущена в качестве демо на сборнике Ultimate Collection в 2004 году. Майклу нравилась эта песня, и он доделывал ее в Лос-Анджелесе.

5. Monster (Featuring 50 Cent)

Written by Michael Jackson, Eddie Cascio, James Porte/Rap Lyrics Written by Curtis Jackson
Produced by Teddy Riley, Angelikson, Michael Jackson

Песня записана в 2007 году в доме Касио в Нью-Джерси. Часть бэквокала Майкл напел в трубу пвх. Рэп в песне читает 50 Cent, к которому Майкл обращался с предложением сотрудничества.

6. Best Of Joy

Written by Michael Jackson
Produced by Theron “Neff-U” Feemster, Michael Jackson
Co-Produced by Brad Buxer

“Best of Joy” – одна из песен, над которыми Майкл работал в самые последние дни и планировал продолжать работать в Лондоне летом 2009 года

7. Breaking News

Written by Michael Jackson, Eddie Cascio, James Porte
Produced by Teddy Riley, Angelikson, Michael Jackson

Песня записана в 2007 году в доме Касио в Нью-Джерси.

8. (I Can’t Make It) Another Day (Featuring Lenny Kravitz)

Written by Lenny Kravitz
Produced by Lenny Kravitz
Co-Produced by Michael Jackson

Была записана с Ленни Кравитцом в период Invincible как демо. В 2008 году песня неожиданно утекла в сеть, после чего Ленни ее доделал. Дейв Грол из Foo Fighers выступает барабанщиком.

9. Behind The Mask

Written by Michael Jackson, Chris Mosdell, Ryuichi Sakamoto
Produced by Michael Jackson, John McClain

Услышав "Behind The Mask" в исполнении Yellow Magic Orchestra, Майкл попросил у Рюити Сакамото разрешения написать к этому трэку текст. Песня была недавно доделана Джоном Маклейном. В “Behind The Mask” содержится фрагмент записи в исполнении Yellow Magic Orchestra.

10. Much Too Soon

Written by Michael Jackson
Produced by Michael Jackson, John McClain

“Much Too Soon” написана во времена Thriller, однако ей до настоящего времени не находилось места на альбомах.
Взято: http://community.livejournal.com/forever_michael/190901.html перевод kathiejmie источник http://www.mjnewsalerts.com/news/index.php?&subaction=showfull&id=1291347322

«Еще один шанс» для Майкла Джексона – мечта, превратившаяся в кошмар
Майкл Джексон мечтал о триумфальном возвращении в шоу-бизнес спустя годы уединения и выбрал для этого видеоклип One More Chance в 2003 году, но его мечта внезапно превратилась в самый страшный ночной кошмар.

Автор: Чарльз Томсон
Проект возвращения Майкла Джексона

Майкл Джексон появился на BET Awards в июне 2003 года, чтобы вручить награду за жизненные достижения своему идолу и ментору Джеймсу Брауну, и это тоже было частью его возвращения на сцену.

Летом 2003 года Майкл Джексон и его команда втайне от всех замышляли невероятное возвращение артиста в шоу-бизнес. В тихой обстановке огромного ранчо «Неверленд» Джексон устраивал регулярные деловые встречи с бизнес-партнерами, советниками и публицистами, чтобы разработать планы разностороннего участия и возвращения, которые снова зажгли бы его звезду. Возвращение должно было поразить публику, продвинуть Джексона в новые сферы и индустрии и в то же время реабилитировать его имидж.

Разрыв отношений с Sony

Последние несколько лет были безжалостны к Джексону. Его альбом Invincible 2001 года вызвал смешанную реакцию критиков и был высмеян прессой, как коммерческий провал. Летом 2002 года Джексон обвинил свою звукозаписывающую компанию, Sony, в плохом промоушене и, соответственно, низких продажах альбома, назвал президента компании, Томми Моттолу, " расистом " и " дьявольским отродьем ". Он заявил, что компания саботировала Invincible, отказавшись от должной раскрутки, а после, в серии выступлений с речами, объявил о своем намерении уйти из компании. Однако, его публичные разборки с Sony привели только к лишним издевательствам в таблоидах, и его кампания провалилась.

Негативная реклама в документальном фильме Мартина Башира

Уверенность Джексона пошатнулась после двух дальнейших инцидентов. Певец снова оказался в центре всемирного скандала в ноябре 2002 года, после того, как свесил своего сына с балкона в Германии, и фотографии этого случая разошлись по всей планете. Ему пришлось перенести еще один удар в феврале 2003, когда документальный фильм Мартина Башира «Жизнь с Майклом Джексоном» наделал много шума – журналист показал кадры, на которых Джексон держал за руку юного Гэвина Арвизо, болевшего раком, и признавался, что спал в одной кровати с чужими детьми. Настал момент, когда люди в команде Джексона решили, что пора положить конец всему этому.

Контроль за нанесением ущерба

Советники Джексона беспокоились о том, что имя певца стало всего лишь удобной мишенью для бесконечных издевательств и оскорблений. Его имидж необходимо было срочно реабилитировать, и поначалу все усилия были направлены на контроль ущерба. Команда Джексона издала видео-опровержение документального фильма Башира, в которое вошли кадры, полностью опровергающие взгляды, выраженные Баширом, и доказывавшие, что журналист попросту опустил важные ответы, которые Майкл давал на его вопросы. После демонстрации двуличности Башира команда Джексона выпустила следующий документальный фильм, Michael Jackson's Private Home Movies, в которых звезда представила зрителям смешные и интересные видеозаписи из своих личных архивов.

Появление на церемонии BET Awards в июне 2003 года, чтобы вручить своему идолу и ментору Джеймсу Брауну награду за жизненные достижения, также помогло потихоньку поднять Джексона на волну позитивного пиара. Краткое появление звезды в этом шоу вызвало слезы на глазах у публики, и для Джексона это было хорошей рекламой – что он вручал кому-то награду, а не получал ее сам. Дело пошло на лад, и теперь его тщательно разработанные планы возвращения могли вступить в действие.

Воссоздание Майкла Джексона

«Майкл начинал все больше верить в себя после длительного пребывания в тени публичных скандалов и пренебрежительного отношения к себе», – заявляет публицист Стюарт Бэккерман, нанятый Джексоном в 2002 году. – «На языке маркетинга можно сказать, что образ Майкла Джексона вот-вот будет воссоздан заново».

«В планах возвращения был проект MJ Universe, центром которого был бы этакий «народный Майкл», если говорить политическими терминами. Именно это было основой всего плана – он должен быть доступным. После стольких лет жизни в почти полном уединении и под прицельным огнем таблоидов он тянулся к публике и хотел, чтобы к нему относились объективно».

Первым шагом в повышении уровня доступности Майкла Джексона было создание связи между звездой и его поклонниками. В Ванкувере компания веб-дизайна Blast Radius тайно работала над новым официальным сайтом Майкла Джексона (его старый вебсайт принадлежал Sony и находился под полным контролем компании). По словам Стюарта Бэккермана, на этом вебсайте должны были быть «самые невероятные интерактивные видеоролики», которые были бы своего рода связующим звеном между Джексоном и его поклонниками, чтобы он мог быть в контакте с ними.

Следующим этапом было открытие ранчо «Неверленд». После документального фильма Башира его святилище казалось публике зловещим местом. Чтобы люди могли самостоятельно оценить «Неверленд» и ненадолго заглянуть в мир Майкла Джексона, звезда планировала превратить ранчо во что-то вроде курортного места для небольшого отдыха, что принесло бы ему определенный доход и улучшило его имидж. Рекламная продукция Джексона за последние годы тоже сильно «поизносилась», и его команда разрабатывала различные планы для запуска нескольких новых продуктов, начиная с линии одежды Майкла Джексона. Он также вел переговоры с японским инвестором о создании парка развлечений.

Из музыки в кинематограф

Но вершиной планов возвращения Джексона была сделка, которую он и его команда недавно заключили с кинематографической компанией в Монреале. Джексон долгие годы мечтал отойти от музыки и погрузиться в мир кино. В 1993 году он заключил сделку с Sony о съемке фильмов, но его планам пришел крах после обыска, учиненного окружным прокурором Санта-Барбары, Томом Снеддоном, на ранчо Джексона и предъявления ему обвинений в растлении детей. За последние годы Джексон предпринял несколько шагов в этом направлении, сначала позиционируя себя как актера – он снялся в эпизодической роли в фильме «Люди в черном-2», а также в низкобюджетной комедии Miss Castaway. Теперь он был готов к великим свершениям.

«Он не очень-то хотел возвращаться в музыку», – говорит Дитер Визнер, менеджер Джексона с 1997 по 2003 год. – «После прекращения работы с Sony у него были другие планы. Он больше не хотел заниматься исключительно музыкой, он чувствовал, что уже сделал в этой отрасли все, что должен был сделать в жизни. Он уже все создал. Он создал «Триллер» и прочие подобные вещи, и он знал, что обскакать эти достижения будет невероятно трудно. Для него было важно стать успешным режиссером и актером, снимать фильмы, музыкальные видео, что-то подобное. Он действительно хотел этим заняться. Он знал, что ему нужно сделать что-нибудь для поклонников, но было ясно, что в тур он не поедет, потому что он ментально не был готов к этому и больше не хотел этим заниматься. Он хотел дать масштабные концерты, скажем, среди пирамид в Египте – во всех известных местах, через два или три года. Он согласился на это, потому что знал, что поклонники хотят его видеть, но чувствовал, что его будущее – в кинематографе».

Спустя несколько месяцев переговоров команде Джексона удалось найти финансирование, чтобы звезда могла приобрести Cinegroupe, канадскую мультипликационную компанию, которую, по словам Стюарта Бэккермана, Джексон хотел превратить во «второй Pixar». В ожидании покупки компания попросила Джексона предоставить им идеи для грядущего проекта, «Пиноккио 3000». Через 10 лет после того, как его мечты о съемке фильмов были начисто раздавлены, Джексон наконец-то готовился к переходу из музыкальной индустрии в кинематограф. Но прежде чем сделать это, он должен был закончить кое-что еще – освободиться от контракта с Sony.

«Он не был в хороших отношениях с Sony», – говорит Стюарт Бейкерман. – «Каталог «Битлз» - одна из проблем, но после всей этой заварухи с Томми Моттолой все и впрямь было кончено. С Sony не могло быть никаких дальнейших дел».

По словам Дитера Визнера, у Джексона не было планов перехода в другую звукозаписывающую компанию после окончания контракта с Sony. Он хотел заниматься только фильмами, и все указывало на то, что Джексон очень серьезно отнесся к достижению этой цели. Однажды утром в «Неверленд», во время обсуждений его возвращения, Джексон подарил Стюарту Бэккерману одну из своих шляп с автографом в благодарность за его тяжелую работу. Внутри была надпись, сделанная Джексоном: «Дорогой Стюарт, большое тебе спасибо за твою помощь, и, пожалуйста, не строй никаких планов на следующие десять лет».

Мечта Майкла Джексона начинает воплощаться

В октябре 2003 года Майкл Джексон отправился в Лас Вегас, чтобы начать целый ряд выходов на публику, которые отметили бы начало его возвращения. Придерживаясь своего нового имиджа доступности для публики, он принял участие в нескольких автограф-сессиях, доходы от которых пошли на благотворительность. 25 октября ему вручили ключ от Лас Вегаса в Desert Passage Mall, а через три дня после этого он появился на церемонии Radio Music Awards, чтобы представить свой новый благотворительный сингл What More Can I Give.

Клип One More Chance

Пожалуй, самым волнующим для поклонников звезды было то, что Джексон приехал в город еще и для того, чтобы снять новый клип. 18 ноября выходил новый сборник лучших хитов Number Ones, и Джексон, решив, что это наконец-то даст ему возможность выполнить свои контрактные обязательства перед Sony, предоставил для сборника прежде неизданную песню, One More Chance, и согласился рекламировать ее, как сингл. Увидев возможность выполнить еще одно контрактное обязательство – он должен был выступить по контракту с CBS – Джексон решил снять клип. Премьера видео была назначена на 26 ноября как завершение специального шоу CBS, посвященного звезде, а затем уже видео пойдет в ротацию на других телеканалах.

После съемок видео Джексон должен был отправиться в то, что Бэккерман назвал «триумфальный рекламный тур» по Европе, Африке и Южной Америке. «Мы запланировали поездки на 3 месяца вперед», – говорит Стюарт Бэккерман, – «мы собирались проводить автограф-сессии, вечера для поклонников, мы хотели устроить что-нибудь в «Харродс» в Лондоне».

«Он должен был вручить Мухаммеду Али награду на церемонии Bambi Awards в Германии», – добавляет Дитер Визнер. – «У нас также были планы организовать что-нибудь вместе с Нельсоном Манделой».

Ник Брандт, сотрудник Джексона, должен был выступить режиссером нового клипа. Брандт ранее работал над огромным количеством видеоклипов вместе с Джексоном, самый знаменитый из них – клип Earth Song, объединивший убеждения Джексона о проблемах экологии и знаменитые фотосессии дикой природы, сделанные режиссером. Они сотрудничали и во время съемок видео Cry, в котором Джексон якобы отказался сниматься из-за конфликта с Sony.

Уход из музыки ради фильмов

Съемки должны были проходить в студии CMX Productions, и концепция была очень простой. Песня была балладой, пропитанной острой тоской по потерянной любви, в которой Джексон умолял бывшую девушку о «еще одном шансе в любви». В видео должна была состояться уникальная смена ролей, в которой зрители будут стоять на сцене и наблюдать за Джексоном, выступающим с этой песней в пустом ночном клубе, с прыжками по столам и перилам. Обстановка никак не была связана с самой песней и казалась больше комментарием по поводу постоянного вмешательства прессы и публики в личную жизнь Джексона – довольно частая тема в клипах Джексона. Видео демонстрировало толпу людей, наблюдающих за Джексоном в одном из редких моментов за пределами сцены, пронзенных его болью и разбитым сердцем.

Технически, Джексон был должен компании CBS живое выступление, и целью съемок стало создание гибрида, который бы удовлетворил транслятора и заодно служил бы обычным музыкальным клипом. Была идея придать видео ощущение «живого выступления» – камеры должны были неотрывно следовать за Джексоном по всему клубу, а не «перепрыгивать» от сцены к сцене, как это обычно делается в музыкальных клипах.

«У нас было пять камер, направленных на него, они вели непрерывные съемки», – рассказывает старший член съемочной группы, который попросил не указывать его имя, поскольку давал интервью без разрешения звукозаписывающей компании. – «Идея была в том, чтобы запечатлеть Майкла в непрерывном движении по клубу, чтобы съемки выглядели как живое выступление. Картинка переходила бы от одной камеры к следующей. У нас было очень мало времени на работу с Майклом, поскольку он устанавливал свой график, и мы решили снять его таким образом, чтобы получить неразрывную цепочку кадров».

Поскольку график был очень уплотнен, а бюджет – до смешного мал, у группы был только один день на репетиции с Джексоном. «Майкл приехал в тот день, чтобы провести танцевальные репетиции с Ником и разработать план своих перемещений по клубу. Именно в тот день мы решали, на какие столы он будет запрыгивать, чтобы потом мы могли установить надлежащее освещение. На это ушло примерно 2-3 часа – только работа Ника и других главных членов команды с Майклом. Ну, может, часа четыре».

«Наблюдение за его взаимодействиями с Ником очень вдохновляло. Ему нравилось творить с Ником. Он участвовал абсолютно во всем. Он был очень опытным артистом и в съемке видеоклипов, он знал, как идет процесс, знал, с кем нужно говорить, чтобы решить ту или иную проблему. То есть, я хочу сказать, он вел с группой конкретные разговоры о композиции и освещении, как лучше всего снимать различные танцевальные движения, под каким углом, в каких ракурсах. Он действительно был настоящим мастером, а не просто приходил, и ему было на все начхать. Он был взволнован тем, что выполняет эту работу, с удовольствием участвовал в процессе и действительно хотел создать что-то особенное».

Однако менеджер Джексона, Дитер Визнер, утверждает, что певец был не так уж и рад, каким казался; большая часть видео была разработана без него, и его раздражал скромный бюджет. «Майкл был отнюдь не счастлив из-за всего этого. Ситуация была не слишком напряженной, но это было не то, что Майкл хотел сделать на самом деле. Он все еще хотел создавать лучшее из лучших, и эта концепция – совсем не то, на чем он бы остановил свой выбор. Это не было высококлассным продуктом, который он привык выдавать».

Визнер говорит, что Джексон также был недоволен тем, что сет напоминал один из его самых известных видеоклипов 80-х годов. «Когда мы приехали в студию, сет уже был установлен. И Майкл сказал – «Это совсем как Smooth Criminal». Но он выполнил свою работу. Думаю, когда он начинал что-то делать, он следил, чтобы это было выполнено правильно. Он был недоволен, но ему надо было выдать какой-то продукт, и именно это он и сделал».

Съемки One More Chance

В субботу 17 ноября 2003 года возле студии CMX ожидала толпа статистов. Они знали, что их собрали для съемки видеоклипа, но кроме этого – больше ничего. «Мы прошли пробы в пятницу и знали, что будем сниматься в понедельник», – говорит Кен Йеш, один из статистов, отобранных для съемок. – «Мы провели весь уикенд, гадая, чье же это видео. А когда мы приехали туда, мы подписали кое-какие документы, а на обратной стороне этих документов стояло «Майкл Джексон, One More Chance, Sony Productions». Мы просто обалдели».

«Это был невероятный момент», – рассказывает статистка Джульетт Майерс. – «Пока мы по очереди заходили в студию, мы не могли сдержать восторженных возгласов, ну, вы же понимаете, это просто ВАУ! Момент в истории, и мы станем частью этого момента».

Но их восторг оказался недолгим. «Когда мы поднялись на сцену, нам сказали – да, это клип Майкла Джексона, но его самого здесь не будет», – говорит Кен Йеш. – «Поэтому мы все расстроились. В студии был двойник, который отрабатывал с командой позиции для камер. Мы подумали, что на этом все и кончится – что будет только двойник».

Статистов расставили на сцене так, чтобы постановка напоминала хор, а команда в это время возилась с освещением. Затем отобрали нескольких статистов, чтобы снять кадры их лиц – взгляды вдаль или изумленное выражение, и съемочная группа довольно много работала с публикой, но статисты большую часть времени проводили, просто стоя на сцене. «Если они не использовали нас в какой-то сцене, нас отводили обратно в зал ожидания», – рассказывает статист Стивен Макклелланд. – «Я помню, как мы ждали снаружи, пока группа возилась с расстановкой столов, чтобы как-то реализовать концепцию».

«Статисты начали работу довольно рано, но для нас было не так уж много работы», – добавляет Джульетт Майерс. «Они расставили нас, наладили освещение, включили музыку, чтобы мы знали, как это будет выглядеть и звучать, и мы просто стояли там и играли отведенные нам роли, потом прерывались, чтобы передохнуть. Работы было немного. Атмосфера была довольно свободной, веселой».

Сюрприз от Майкла

Через несколько часов после начала съемок в заднюю дверь студии проскользнул Майкл Джексон в темных джинсах и белой футболке. «Когда он вошел, не было ничего такого грандиозного», – говорит Кен Йеш. – «Все сделали очень тихо. Мы в это время стояли на сцене, и кто-то начал перешептываться – «О, Боже, я думаю, это он!». В помещении было темновато, сет изображал ночной клуб, и было только несколько ламп на столах, свет на сцене тоже был приглушен, но не заметить его было просто невозможно».

«Воздух будто наполнился электричеством», – добавляет Стивен Макклелланд. – «Все заволновались».

«Мы совершенно не были готовы к его появлению», – говорит Джульетт Майерс. – «Мы стояли на сцене, в задних рядах, и я разговаривала с кем-то и вдруг услышала восторженные крики. Я подняла голову – и он просто стоял там. Это странно, ты даже не понимаешь, насколько он сильный, пока не увидишь его рядом. Сразу чувствуется его присутствие. Я не могла перестать орать. Я очень пыталась быть профессионалом, но это просто не срабатывало. Мы все орали как дурные. Но он просто позволил нам немножечко посходить с ума, думаю, он знал, что на съемках будут фанаты, так что выделил нам время, чтобы мы могли освоиться с его присутствием, а потом уже принялся за работу».

Танцевальные движения Майкла Джексона: Неподражаемый

Съемочная группа провела большую часть дня в подготовке к появлению Джексона, чтобы он не ждал после прибытия и мог сразу приступить к работе. Когда все было готово, Джексон буквально сразу же начал свое первое выступление, танцуя по всему клубу и демонстрируя свои знаменитые танцевальные па.

«Кажется, они нам говорили, что его не будет в студии, потому что хотели увидеть в кадре нашу реакцию, когда он начнет танцевать», – говорит Кен Йеш. – «Когда он впервые вошел в помещение, и пяти минут не прошло, а он уже погрузился в танец с головой. Он танцевал, ходил между столами, по всему клубу, подходил к сцене, пел, запрыгивал на столы, на стулья – а я смотрел на лица окружавших меня людей, и выражения их лиц были такими же, как мое. Они просто не верили в то, что видели».

«Это было удивительно», – вспоминает Джульетт Майерс. – «Шок и изумление должны были быть частью нашей актерской игры, но это было по-настоящему. У нас были такие эмоции, типа – «о, Боже, он здесь, это он, настоящий, и он прямо перед нами». Быть счастливым оказалось легко, и смотреть с изумлением тоже было легко. Он стоял на столе прямо перед нами, сделал какое-то движение, и нас просто вынесло – «Вау. Вот оно. Мы выросли на этом». Его присутствие сделало нашу реакцию и этот момент реальными».

«У всех на лицах было написано искреннее удивление», – говорит Кен Йеш. – «У всех улыбки были до ушей. Они просто не могли в это поверить. Думаю, мы все знали, что это означает. Мы были в присутствии одного из лучших артистов на свете. Ну у кого еще будет такой шанс?»

«Мы как будто побывали на живом выступлении Элвиса или «Битлз», – соглашается Стив Макклелланд. – «Перед тобой выступает легенда. Это было волшебство. Все эти слухи о том, что он уже в прошлом, совершенно беспочвенны, могу с уверенностью сказать об этом теперь, когда я увидел его. Он прекрасно может справиться с любым выступлением. Он был волшебным. Действительно достойным преклонения».

Каждый раз, как Джексон заканчивал свой танец, съемки прерывались, и группа настраивала следующий сет; в каждом выступлении Джексон сбрасывал со столов лампы и бокалы. Между сессиями Джексон время от времени заговаривал со статистами.

MJ: Сосредоточен во время съемок, заботлив во время перерывов

«Мы все стояли на сцене уже довольно долгое время, и он все время говорил нам – «Ребята, надеюсь, вам там не слишком неудобно», потому что на нас был направлен свет, мы стояли очень близко друг к другу и не могли двигаться. Между сессиями мы должны были оставаться там, и он просто сочувствовал нам. Когда он начинал танцевать, он был очень сосредоточен, а потом, когда камеры останавливались, он снова становился обычным парнем и говорил нам – «Надеюсь, вам это понравилось». Он шутил, проявлял остроумие».

Но по большей части Джексон уходил в себя. «Он был вроде как отдельно от всех», – говорит Джульетт Майерс. – «Думаю, он просто стеснялся. Помню, нам всем сказали, что он стесняется, и поэтому мы не должны смотреть прямо ему в лицо».

«Я был по-настоящему удивлен тем, насколько он скромен», – добавляет Кен Йеш. – «Но когда включались камеры и музыка, это был просто сгусток энергии. Этот парень просто невероятный. Он безупречно исполнял одну и ту же последовательность танцевальных па по пять-шесть раз подряд».

«Майкл говорил тихо и больше держался особняком», – подтверждает член съемочной группы. – «Но когда включались камеры, он сразу же превращался в Майкла Джексона, немедленно. Движения, и походка, и все остальное – это был просто Майкл Джексон, от и до. Это было невероятно. Помню, он запрыгнул на стол, развернулся и выбросил руки вверх – и это был стопроцентный Майкл Джексон. Я никогда этого не забуду».

После выполнения всего танцевального номера пять или шесть раз подряд в течение трех часов Майкл Джексон удалился. «Он был очень мил со всеми статистами», – говорит член съемочной группы. – «Когда он уходил, он попрощался со всеми, поблагодарил за работу. Настоящий джентльмен».

«Он не убежал, как это делают многие», – говорит Джульетт Майерс. – «Он с уважением благодарил каждого. Я даже не знаю, за что он нас благодарил, если честно. Он был звездой, а мы – всего лишь фоном».

На следующий день Джексон должен был вернуться, чтобы отснять крупный план и вид спереди. «Мы хотели снять Майкла со спины, по направлению к публике, а потом, чтобы не тратиться больше на статистов, на следующий день мы меняли направление и снимали крупные планы с Майклом», – рассказывает член съемочной группы. – «Поэтому в первый день мы сняли только профиль или со спины, в полный рост, на фоне публики».

Отснятые в тот день кадры демонстрируют Джексона в прекрасной форме, он энергично перепрыгивает со стола на стол, бегает по клубу и вообще выглядит по-настоящему счастливым. Он показал намеки на свои старые видео – кадр, в котором он сбросил пиджак с плеч, стоя перед зрителями, напоминал клип Dirty Diana, а то, как он сбрасывал со стола лампы и бокалы, напоминало его видео Black or White.

В конце каждого дубля Джексон кивал и кланялся перед зрителями, поворачивался к сцене спиной – с широченной улыбкой на лице – и выходил из кадра.

Этот кадр должен был быть концовкой видеоклипа, но имел и другое значение. Джексон, поворачиваясь к сцене и зрителям спиной, символизировал свои намерения уйти из музыкальной индустрии и выйти на новый карьерный виток. Возможно, его улыбка облегчения и счастья также показывала и то, что он завершал свой последний клип для Sony и уходил от контракта, от которого так отчаянно хотел избавиться. По сути, он уходил от своей старой карьеры и был готов следовать за мечтой, так жестоко отнятой у него десять лет назад. Майкл Джексон наконец-то будет снимать фильмы.
Мечта, ставшая кошмаром

На следующее утро, в 8-30, Стюарт Бэккерман и Марк Шаффел говорили по телефону, чтобы обсудить отъезд в Европу на следующий день. Их беседа была прервана входящим звонком в адрес Шаффела от Джо Маркуса, координатора службы безопасности на ранчо «Неверленд». «Было странно, что Джо звонит в такое время», – говорит Бэккерман, – «поэтому Шаффел сказал, что перезвонит мне позже».

Вскоре телефон Бэккермана зазвонил вновь. «Включи телевизор», – сказал ему Шаффел. Бэккерман включил телевизор и увидел теперь уже печально известные кадры съемки с вертолета, как полиция наводняет ранчо Майкла Джексона. Во главе с окружным прокурором Томом Снеддоном 70 шерифов из полицейского отделения Санта Барбары проводили обыск в доме Майкла Джексона. «Честно говоря», – вспоминает Бэккерман, – «это больше напоминало вторжение военного батальона в иракскую деревню. Их было так много».

У него упало сердце. «В этот момент я понял, что европейский тур и весь проект MJ Universe отменяется, поскольку в это время в эфире была Дайан Даймонд, говорившая, что все это было из-за второго обвинения в совращении детей. Майкл только-только приготовился оставить обвинения 1993 года в прошлом и заново воссоздать себя перед публикой. Мы только закончили разбираться со скандалом Мартина Башира, и вот, пожалуйста, опять. Опять все сначала».

В Лас Вегасе именно Дитеру Визнеру выпало сообщить эти новости Майклу. «Майкл сидел в своей комнате, у камина. Когда я вошел, он молчал. Я сказал ему о том, что случилось, а это очень нелегко – говорить Майклу такие вещи, поскольку он был в отличном настроении. Он наконец-то видел будущее. Когда возникла ситуация с Баширом, он был в депрессии. А теперь все изменилось, и Майкл был готов делать что-то новое. И вот, тебе надо идти к нему и говорить ему об этом… Это была катастрофа».

«Я сказал ему: «Майкл, есть плохие новости, но с другой стороны, есть и хорошие. Плохие новости в том, что на твоем ранчо сейчас полиция». Майкл был просто в шоке. Я сидел рядом с ним, я положил руку ему на плечо».

«Он посмотрел на меня и был так… Можно было видеть, как кровь отливает от его лица. Он был в глубоком шоке. Но я сказал ему: «Майкл, теперь у тебя есть шанс наконец-то все исправить. Раз и навсегда, ты можешь все исправить».

Новости быстро распространились среди членов съемочной группы. «Я увидел эти новости по телевизору, и когда я добрался до вестибюля отеля, все уже знали», – говорит один из членов группы. – «Мы поехали на работу и ждали, чем закончится».

«Конечно, когда мы прибыли в студию, там уже был целый зоопарк, папарацци и фанаты. Информация о том, где мы снимали, просочилась наружу. Вчера еще никто не знал, где мы проводим съемки».

«Мы весь день ждали, что Майкл приедет, ждали и на следующий день. А потом он наконец-то позвонил и сказал: «Простите, я просто не могу приехать».

Джексон провел эти два дня в слезах, говорит Дитер Визнер. «Я сидел рядом с ним день и ночь. Он был в шоке, он плакал… Он не знал, что делать. Ситуация была просто ужасная. Мы должны были лететь в Европу. Он был готов двигаться дальше, в жизни и карьере, и все было готово. Все было замечательно, и тут эти новости, так шокировавшие его. Это просто убило его».

Через два дня после обыска в «Неверленд» депрессия Джексона уступила место гневу. Когда выяснилось, что мальчик, выдвинувший обвинения – никто иной, как Гэвин Арвизо, тот самый мальчик, которого Майкл держал за руку в документальном фильме Башира, Джексон решил, что будет сражаться.

«Знаете, когда стало ясно, что обвинения выдвинуты семьей Арвизо, он разозлился. Он начал бороться», – говорит Визнер. – «Майкл сказал мне: «Дитер, знаешь, а пусть они выведут этого парня куда-нибудь, пригласят всю прессу, и пусть он посмотрит мне прямо в глаза и скажет, что я действительно сделал это». Он был готов бороться».

Обвинения от Арвизо полностью разрушили проект MJ Universe, и ситуация сразу прояснилась для Стюарта Бэккермана. «У Снеддона не было ничего, кроме слов Дженет Арвизо, а она была совершенно чокнутая. Я знаю это, потому что был там и видел ее. У нее очень длинный список лжесвидетельств. Снеддон просто хотел досадить Джексону».

«Это и по сей день очень расстраивает. У нас была ярчайшая звезда мира, и он был как никогда сосредоточен на своей карьере. И все это развалилось из-за Снеддона».

Как ни странно, Снеддону второй раз удалось украсть у Джексона его мечту о карьере в кинематографе именно тогда, когда она уже почти свершилась. До обвинений 1993 года Джексон не мог думать ни о чем другом, кроме съемкок фильмов. Тогда его возможности были сведены к нулю из-за скандала с Джорди Чандлером, ему снова пришлось заниматься музыкой и турами – а этого он хотел меньше всего, – и с каждым днем он все больше уставал от музыкального бизнеса.

Успех в кинематографе – единственный вид успеха, который, казалось, никак не дается Джексону, самому яркому представителю шоу-бизнеса в истории, и именно этот успех он хотел заполучить больше всего на свете. Решив, что One More Chance наконец-то освободит его от обязательств перед Sony, Джексон почувствовал, что обрел свободу и может следовать за мечтой.

«Должен сказать, он был очень умный парень. Он прекрасно знал, чего хочет», – разглагольствует Дитер Визнер. – «Думаю, если бы ему дали больше времени, и никто не мешал, он был бы очень успешным во второй части своей карьеры, в съемках фильмов и мультфильмов. Думаю, он бы и сейчас был с нами».

Четко установив перед собой цель – добиться успеха в кинематографе, Джексон просто преодолевал необходимые препятствия, прежде чем сможет заняться своей мечтой и посвятить этому всю свою энергию и внимание. One More Chance, как он думал, был последним препятствием. Майкл Джексон верил, что и сингл, и видео вернут ему его свободу, но по жестокой иронии в следующий раз, когда поклонники увидели его, он был в наручниках.

Что они не хотят, чтобы ты знал о Майкле Джексоне

Кристофер Гамильтон

(5 января 2006)

Перевод fampol

О чем вы думаете, когда вы слышите имя Майкл Джексон? Wacko? Уголовник? Великий артист? Бизнесмен? Что бы вы ни думали о МДж, выбросьте все свои мысли из окна и рассмотрим некоторые факты.

На протяжении многих лет СМИ называли его "Ненормальный Джако." Что случилось с МДж? Разве не он не считает себя самым важным в музыке? Когда он сошел с ума?

Посмотрим, когда Майкла начали изображать как "Crazy". Это было не во времена "Триллера". Тогда это считалось круто – быть танцором и певцом. Вот что они хотят. Не смей СТАТЬ думающим бизнесменом. Не смей КУПИТЬ КАТАЛОГ BEATLES. Не смей жениться на дочери Элвиса Пресли. Не смей обходить звукозаписывающую индустрию в ее собственной игре. Майкл начал обвиняться сумасшедшим, когда он начал делать бизнес-движения так успешно, как никто не делал.

Майкл взял две культурные иконы и разбил их на куски. Всю нашу жизнь мы были твердо убеждены в двух фактах. The Beatles была величайшей группой всех времен и Элвис был королем рок-н-ролла. Майкл купил Beatles и женился на дочери короля.

The Beatles были велики, но они не были достаточно значительными, чтобы сохранить права на публикацию своих собственных песен. Элвис был велик, но он не писал своих песен. Его менеджер, Том Паркер, был вдохновителем Элвиса ... поставляя ему наркотики со свежими рецептурными таблетками и делая всю бумажную работу.

Майкл не успел сделать ничего плохого как артист. "Off The Wall" - первый артист с 4-мя топовыми синглами. "Thriller" - самый продаваемый альбом всех времен, с 7-мью топовыми синглами. "Bad", первый альбом, содержащий 5 песен номер один (даже в Триллере было только 2 песни номер один). Все это здорово. Но это все, что ты делаешь лучше всех. Поешь и танцуешь. Майкл хотел быть чем-то больше. Он купил легендарный Sly и каталог Family Stone и никто не обеспокоился. Когда он купил Beatles, люди это заметили. Sony, в своем стремлении иметь часть каталога Beatles, согласилось на 50/50 слияние с Джексоном, образуя Sony/ATV Music Publishing. Теперь Майкл стал совладельцем половины всех публикаций всех артистов Sony. (Смотри полные списки песен на sonyatv.com). Примеры песен, на публикацию которых он имеет право - более 900 песен-кантри таких артистов, как Тэмми Винет, Кенни Роджерс, Алабама. Все написанные Babyface песни. Латиноамериканские песни Selena и Энрике Иглесиаса. Роберта Флэка песни, песни Mariah Carey, Destiny's Child. 2pac, Biggie и песни Fleetwood Mac. В сущности, более 100000 песен. "Что этот человек делает?" Ни один из великих это не сделал. Ни Боно, ни Springsteen, ни Синатра. "Что же он себедумает? Достаньте его, как хотите".

Чтобы "достать" кого-то, вы должны атаковать то, что они любят больше всего. Единственный человек, который приблизился к МДж в отношениях с промышленностью развлечений, был Принс и, в меньшей степени, Джордж Майкл. Они сдались, когда бедного Джорджа Майкла публично выставили на обозрение как гомосексуалиста. Принс воевал жестче и добился своего, но, тем не менее, по-прежнему ему приходилось прибегать к использованию крупной компании, чтобы распространять свои материалы. Ничего плохого в этом нет. Принс получил львиную долю, но в результате были годы обвинений в сумасшествии.

Самый важный момент для них была пресс-конференция Снеддона. "Мы достали его." Никогда не была их радость столь очевидной. Кого волнует, есть ли у нас доказательства?

Майкл был оправдан, не праздновал, вернулся домой и покинул США. Лучший шаг из всех возможных. Теперь что же для ненавистников остается делать? Он уехал. "Вы сказали, что он переехал в Бахрейн? Ну, каким чертом мы можем достать его, если он не здесь? Быстро, давайте журналиста, чтобы написал серию статей о том, что МДж находится на грани уничтожения. А, мы это уже сделали? Ну, что же нам еще сделать?"

Внешне кажется, что Майкл ничего не делает, чтобы заработать деньги. Не стоит считать еженедельные продажи его дисков. 15000 дисков в неделю - ничего для Майкла. Sony/ATV каталог дает деньги Майклу Джексону при каждом его вздохе. Серьезные деньги. Тот факт, что нет ни одного отчета о фактическом их количестве, является тому доказательством. Они скорее заставят вас считать, что он уничтожен, чем скажут правду. Neverland по-прежнему принадлежит МДж. Дом в Энсино по-прежнему принадлежит МДж. Майкл по-прежнему владеет песнями Beatles в результате слияния с Sony, а также полностью распоряжается своими собственными песнями. Но, эй, это наш маленький секрет.

Майкл Джексон буквально ходит в обуви, в которой ни один черный человек никогда не ходил раньше. Если он когда-нибудь пишет автобиографию, то это будет одной из самых интересных книг. Черный человек, не имеющий реального формального образования, становится самым могущественным человеком в отрасли, несмотря на ненависть, расизм, врагов в своем лагере и СМИ, которые готовы продаться по высокой цене.

Если Sony имеют какой-либо здравый смысл, сейчас они должны предложить продолжить сотрудничество. Это только один возможный путь делания денег на каталоге Майкла. Томми Матолла не потерял свою работу в Sony из-за того, что он был плохим главой лейбла. Это был несчастный случай на войне. МДж разоблачил его и Sony была вынуждена сократить свои потери. Компании делают это все время. Никто в Sony и сам Матолла не предъявлял когда-нибудь иск МДж за клевету. Майкл всегда был лояльным своим боссам в Epic/Sony. Еще в 1984 г. на Грэмми он даже вывел тогда главу лейбла Вальтера Етникофф на сцену вместе с собой. Он всегда благодарил Дэйва Глью, Матоллу и др. из Sony в своих выступлениях.

Sony все еще может работать с Майклом, но это может быть слишком поздно. Однако они еще должны сделать жест доброй воли, но сколько раз бизнес может делать это? Если бы я был ими, я все еще хотел бы МДж в качестве союзника, а не врага. Это есть/было взаимовыгодным слиянием. Я бы испугался, как ада, если бы я был врагом МДж, когда он сотрудничает с мульти-миллиардерами за рубежом. Поверьте мне, они не просто там обсуждали дизайнер одежды. Конгломерат находится в процессе развития.

Последнее замечание, что факты, которые я пишу здесь, вы наверно слышали и раньше, но печальный факт, вероятно, также существует. Я был обеспокоен тем, что Майкл будет обвинен в силу неопределенности жюри. Эта игра несправедлива. Если я представляю эти факты здесь, на EURweb, то вы можете быть уверены, что СМИ знает уже это хорошо. Они не истекают слюной через все, связанное с МДж только потому, что он сделал "Thriller". Они знают, в чем дело. Подумайте об этом. Вот почему я смеюсь, когда вижу шоу, такое как "BET's Ultimate Hustler." Мы все знаем, кто это. (Как Дэймон Дэш знает, кто вор-карманник в конце-концов? Он потерял Roc-a-fella с Jay-Z)

В конце концов, Майкл не будет известен как предполагаемый растлитель ребенка. Он не будет известным за "Thriller". Он будет известен как человек, который боролся со звукозаписывающей индустрией, и выиграл, и жил, чтобы рассказать об этом.
Взято http://www.liveinternet.ru/users/fampol/post131366718/ и http://vivere.mybb.ru/viewtopic.php?id=149&p=3

Статью написал доктор философии и в таком научном стиле очень обстоятельно и охватив все этапы творчества Майкла.В стречаются неприятные вещи для уха фаната, но есть и интересные моменты.

БОЛЕЕ ЧЕМ ЧЕРНЫЙ И БЕЛЫЙ

Джейсон Кинг, доктор философии.

Вторник, 7 июля 2009.
Любой, кто имеет основания сомневаться в культурном значении Майкла Джексона на волне, поднявшейся из-за его безвременной смерти от остановки сердца 25 июня, должен принять к сведению: сайт TMZ.com сообщил, что так много людей во всем мире вышли в интернет в пятницу для получения новостей о состоянии суперзвезды поп-музыки, что Интернет сам по себе был близок к коллапсу.

Джексон, родившийся в Индиане, стал обладателем своего первого хита №1 в 1969 году в 11 лет. Ни один молодой певец никогда не пел, или никогда не пел до того дня, так как Майкл Джексон пел на записи. Не будет преувеличением сказать, что он был самым передовым популярным певцом своей эпохи в истории звукозаписи. Его неподготовленный тенор был сверхъестественным. По всем правилам, он не должен был иметь столько вокальной власти, как имел он в таком молодом возрасте.

Если бы Джексон звучал взросло, просто будучи грубым или хриплым, он так и остался бы преждевременно развившимся. Но его голос издавал насыщенные чистые звуки, его напряжение было безукоризненным, и его формулировка была безупречна. У него был подвижный лиризм и большой диапазон, и он мог найти эмоциональный оттенок в сложном поп-соул материале. Послушайте, например, как он умело маневрирует в этих сложных, в стиле Bacharach гармониях в песне "Got to Be There" 1971 года.

Хотя он был способен на gritty soul, Джексон был скорее Диана чем Глэдис, скорее Dionne чем Aretha. Его приглушенная, пылкая манера, отточенная на любительский ночных выступлениях, а не в церкви пятидесятников, позволили ему хорошо справляться с прекрасными балладами 1970-х годов, такой как "I'll Be There" с равными составляющими уверенности и чувствительности. Это сложно для любого певца передать подлинное чувство, не прибегая к мелизме или другим вокальным поддержкам.

Исполнение оригинальные мелодии, как она написана, в то же время передача эмоционального подтекста за лирической интерпретацией требует больших навыков. Варьируя между тенором и фальцетом, Джексон был фантастический песенный эссеист. Слащавый "Ben" и "Maybe Tomorrow" стали сентиментальными опусами под легкой рукой Джексона. Тягучие slow jams (медленные песни), такие как "I Can't Help It" 1979 года и "Lady in My Life" 1982 стали шаблонами для нео-соула 1990-х. Легко забыть, как минималистом в исполнении баллад был Джексон, пока вы не послушаете других певцов - даже умелых - попытавшихся сделать кавер на его песни и потерпевшие неудачу: кавер Кассандры Уилсон (Cassandra Wilson) 1993 года душещипательной "Gone Too Soon" приходит на ум.

Джексон сохранил свой гибкий тенор и в зрелом возрасте. Критики утверждают, что он пытался звучать молодо, хотя становился старше. Но голос Джексона становился более женственным, как он становился старше. Его и Патти Остин (Patti Austin) часто ошибочно принимают друг за друга на треках Куинси Джонса. И мне потребовались месяцы, прежде чем я понял, что у Джексона в дуэте была партнерша, Siedah Garrett, в песне 1987 года "I Just Can’t Stop Loving You", учитывая их неразличимые вокальные регистры и тембры. Хотя Джексон намеренно культивировал женственный вокал, он мог звучать и агрессивно, и даже сексуально, как в вступительной части взрывной "PYT" 1982 года.

Джексона часто сравнивают с Сэмми Дэвисом-младшим: оба были чрезвычайно одаренными раноразвивщимися детьми изменившими стереотипы песни и танца. Другими повлиявшими были Джеки Уилсон и Джеймс Браун, генераторами для пения и танца которых были те же телесные импульсы. Товарный знак Джексона - театральный танец обнаруживает следы модернистской угловатости Джека Коула, жилистой виртуозности Nicholas Brothers, балетного изящества Gene Kelly и ритмической плавности Фреда Астера. В начале 70-х Джексон включил в свой репертуар поппинг и локинг Западного побережья, и мне интересно, был ли он очевидцем этих движений из первых рук, когда семья переехала в Лос-Анджелес после подписания контракта с Motown.

Но Джексон не просто создавал свой танец по образцу других. Он как-то эмульсировал все влияния и создал свой собственный своеобразный словарь движений. Современные звезды песни и танца, такие как Джастин Тимберлейк, Ашер, Крис Браун и Нео умело идут по стопам Джексона. Но они часто делают это слишком буквально.

Хотя я всегда считал, Джексон должен был танцевать из необходимости экстатической разрядки, его младшие последователи рады подражать своему кумиру и все еще ищут свои собственные оригинальные движения. Не нашли они реальное ощущение личной страстной вовлеченности в танец. Кто-то сказал, что Джексону не очень легко было схватить хореографию (и Gene Kelly тоже, если уж на то пошло). Но когда он танцевал, он делал это с такой яростью, с таким творческим риском. Как будто его жизнь зависела от этого.

К концу 1969 года, The Supremes распалась. Запускалась сольная карьера Дайаны Росс. Генеральный директор Motown Берри Горди определился со своим следующим предпринимательским проектом - Джексон и его четыре талантливых брата. Чтобы начать процесс развития артиста, Горди наращивал фанковость отсутствующую у братьев в 1967 году на местной звукозаписывающей компании в Gary "Steeltown". Он создал команду продюсеров и авторов песен, которую он нагло назвал The Corporation (Фредди Перрен, Fonce Mizell, Дик Ричардс и сам Горди).

Их задача, опираясь в значительной степени на Frankie Lymon и, вероятно, на Cowsills, было создание для Jackson Five поп-мелодий для широкой аудитории, таких как "I Want You Back". Diana Ross Presents the Jackson Five, их дебют 1969 года, был выпущен за неделю до Рождества, и только через 12 дней после злополучного концерта Stones в Altamont, положившего конец оптимизму 1960-х годов.

Кричащие песенки Jackson Five были очень далеки от угрюмого и социально сознательного соула таких авторов, как Норман Уитфилд и Curtis Mayfield. Но они были все же более сложными, чем их называют в вводящем в заблуждение лозунге "баблгам соул". Я не могу вспомнить у Osmonds даже попытки создать что-либо хотя бы наполовину столь же запредельное или искрометное, как "The Love You Save".

Матриарх Кэтрин шила яркие костюмы для своих сыновей, ориентируясь на Sly, почти мятежную богемную моду хиппи. Сценический папа Джо, проецируя свои нереализованные музыкальные амбиции на своих мальчиков, заставлял их репетировать, используя методы, которые, вероятно, противоречат законам о правах человека и детском труде. И глава лейбла Горди привел в движение неостановимый многотонный грузовик раннего брендинга, давая права на использование изображений J5 всем, кто был готов раскошелиться. Эти коллективные усилия привели к массовой истерии женщин, которую не видели со времен битломании.

В 1970 году скромный "ABC" был так чрезвычайно популярен, что он сдвинул "Битлз" с эпохальным "Let It Be" с верхней позиции чарта. Jackson Five выпустили три сингла номер один, прежде чем они даже стали появляться в живую. А в 1971 году, когда Синтия Хорнер запускала свой журнал для черных подростков Right On!, было сообщено, что каждая обложка в течение первых двух лет будет посвящена Джексону.

Джексонс позиционировали себя как полностью функциональная крепкая семья в поп-культуре. Их, казалось бы, безупречное видение черного родственного уклада, бросало вызов Докладу Мойнихена и внутригородскому беспорядку, характерному для 1970-х. Джексонс помогли родиться на TV невыносимой белой Partridge Family и, спустя годы, Huxtables, черной семье среднего-класса.

Около 1987 года вкрался новый цинизм и неблагополучные семьи стали репрезентативной нормой. Сатиры, такие как "Simpsons" и "Married with Children" господствовали. К тому времени, в 1989 году когда альбом 2300 Jackson Street провалился, The Jacksons уже начали представлять из себя совсем не благополучную семью. В 1991 году брат Джермейн привлек L.A. и Babyface к производству "Word to the Badd!", яростная критика Майкла, слова которые он отказался забрать назад; 18 лет спустя, это будет Джермейн, тот кто даст первую пресс-конференцию подтверждая смерть своего брата.

Талант Майкла Джексона, как продюсера и автора песен не проявится, пока он не оставит Motown в 1975 году. Он обнаружил степень свободы творчества в нескольких записях сделанных во время его пребывания в CBS Records: "This Place Hotel" из "Triumph" 1980 года остается личным фаворитом. Но Джексон действительно достиг творческой нирваны в 1979 году в Off The Wall, его пятом студийном альбоме, в сотрудничестве с музыкальным профессионалом Quincy Jones.

Вклад Jones в производство альбомов Джексона иногда преувеличивается. Но он помог Джексону развить музыкальный ДНК, который будет определять каждый из его последующих альбомов. Богатая прекрасная мелодия с полиритмической перкуссией ("Workin’ Day and Night"). Задумчивая баллада ("She’s Out of My Life") Поп приманка обжигающая твой мозжечок ("Off The Wall)". Джазовые аккорды ("I Can't Help It"). Завораживающая (Don't Stop 'Til Get Enough"). Передовые синтезаторы ("Get on the Floor").

Вокальные тиканья, крики и визги Майкла(включались всюду, где это было возможно). Сообразительные авторы, такие как Род Темпертон из Heatwave ("Rock With You") привлекли свои лучшие способности, и гениальные участники George Duke to Greg Phillingaines поставляли бриллиантовые ритмичные треки. С Off The Wall, Джексон наконец-то нашел способ ухватить внутреннее возбуждение его живых концертов в записи.

Тогда, игра серьезно изменилась.

Следуя за монументальным успехом саундтрека "Saturday Night Fever" 1979 года, в 1982 году Триллер переопределил поп-альбом в качестве хитового мега-спектакля. Он сделал для музыки то же, что "Челюсти" и "Звездные войны" сделали для кино, превращая искусство в запоминающееся событие. На протяжении своей карьеры Майкл Джексон имел эстетическую тягу ко всему впечатляющему. Я назвал бы его spectacularist (впечатлятель), если бы существовало такое слово.

Он был триллером, о котором он пел, он хотел оставить тебя покоренным навсегда каждый аспектом художественного впечатления. Музыка не была исключением. Каждая песня на Триллере была самодостаточной, превосходная концепция сознательно была направлена в нужную аудиторию. Рокеры, как Пол Маккартни и Эдди Ван Хален сыграли свои эпизодические роли; Джексон внес Quiet Storm в "The Lady in My Life", и "Human Nature" в манере Toto представляла собой попсовый софт рок. Рекорд лейбл Epic под маниакальном управлении Walter Yetnikoff (или отсутствие такового), вложил большие деньги чтобы сообщить о выпуске альбома, не попытавшись использовать маркетинговые или рекламные инструменты, включая развивающийся тогда видео формат музыки.

Джексон всегда питал амбиции кинозвезды, но они никогда не реализуются (за исключением его появления в 1978 году в Wiz Сидни Люмета и годами позже, в эпизодической роли в "Люди в черном 2"). Но Джексон перенес свои кино амбиции на арену музыкального видео, перехватив эстафету от новаторов Великобритании Godley and Creme и полностью революционизируя художественную форму. С Триллером он превратил видео в мега-зрелище. Сперва, MTV отказался играть видео Джексона, но его популярность стала неоспоримой благодаря телерадиовещательной сети и в конечном итоге пришлось признать успех, как это и произошло.

Видеорежиссеры Джон Лэндис и Боб Джиральди и другие, сыграли большую роль в художественном успехе этих работ, но один из незамеченных героев в головокружительном взлете Джексона - Майкл Питерс, покойный хореограф Dreamgirls, чьи культовые движения в видео, таких как "Beat It" и "Thriller" стали решающей частью иконографии Джексона. В 2007 году, когда сюрреалистический клип на YouTube, в котором одетые в оранжевое заключенные тюрьмы в Cebu на Филиппинах сделали свою интерпретацию движений Питерса из видео "Thriller" стал одним из самых просматриваемых Интернет видео, это служит напоминанием о том, как глубоко влияние Джексона проникло в глобальную культуру за последние 30 лет.

В середине 80-х, когда продажи Триллера были на заоблачной высоте и накопилась целая коллекция "Грэмми", Джексон стал самым известным человеком на земле, мгновенно узнаваемый благодаря своей эксцентричной иконографии: солнцезащитные очки авиаторы, королевские куртки с погонами, отбеленные белые носки и одна блестящая перчатка. Триллер разрушил концепцию поп звезды, что возможно в построении и содержании глобальной знаменитости. Кроме того, изменил понятие расового взаимодействия.

В выпущенном сборнике Freakery, Дэвид Юань упоминает, как Джексон превысил рекорды продаж Элвиса и это был плодотворный момент в истории черной америки, как и предыдущие достижения Джо Луиса в боксе и Джеки Робинсона в бейсболе. Задолго до Обамы, Джексон поднял планку черной незаурядности. Он изменил восприятие черных у людей во всем мире, и что так же важно, восприятие черными людьми самих себя.

Я могу отчетливо воскресить в памяти как Джексон исполнил Moonwalk на 25-летии Motown в 1983 году. Хотя Джексон не изобретал это движение, в этот захватывающий момент, в контексте его значительного представления, начало меняться все мое понимание себя. Возвращаясь в те дни, понимаешь, мы не просто хотели быть как Майкл, мы хотели бы быть Майклом. Мы разучивали лунную походку и выпад ноги в наших спальнях.

Мы старались сделать такие же кудри в стиле джери (jheri-curl) или по крайней мере сделать, чтобы они выглядели такими же блестящими и мокрыми, как у него. Отрезали пальцы у наших перчаток в стремлении выглядеть "круто". Майкл Джексон двигался и пел с абсолютной энергией, абсолютной свободой, абсолютная силой, и эстетической открытостью, казалось, божественное откровение проявляется здесь на Земле. Хотя в настоящее время не возможно поверить, но казалось, в тот культурный момент, что Джексон пришел, чтобы стать конкретизацией общего художественного и человеческого совершенства. Этот стандарт было невозможно удержать.

Off The Wall и Thriller по-прежнему наиболее продаваемые поп соул альбомы за всю историю. Некоторые считают Thriller слишком рассчитанным и слишком халтурным, и это так. Но я всегда смотрел на него, как на созданный с любовью, детально-проработанный, музыкально-богатый труд по созданию настоящего ритм-энд-блюза. Не говоря уже о том, что существует всего несколько альбомов таких же замечательно веселых и в высшей степени танцевальных ("Wanna Be Startin’ Something" по-прежнему электризует).

В поп-музыке никто не повторил коммерческого или творческого успеха этих двух альбомов. По этой причине смерть Джексона может быть символом конца эпохи звукозаписи в том виде, как мы ее знаем. В настоящее время, когда Интернет и торренты мешают музыкантам достигнуть высоких продаж их записей, маловероятно, что кто-нибудь сможет побить рекорд продаж Thriller более 50 миллионов.

В то время как 1980-е года проходили, Джексон уже не мог удовлетворить хип-хоп запросы улиц. Но он нашел путь для выражения своего мужского начала путем утрирования своей сексуальной агрессии. Он беспрестанно делал захват промежности и выкрики словно у больного Синдромом Туррета, не замечающий, кажется, никого кроме себя. Bad 1988 года следующий альбом после Thriller, представил темы преследования и паранойи, как на тяжелой гитарной "Dirty Diana" и треке "Leave Me Alone". Критики любят говорить, что карьера Джексона стремительно катилась вниз после Thriller, но мне хочется узнать, помнят ли они, что Bad был серьезный мега-спектакль самого себя. Кроме того, он имел пять синглов номер один, и был продан в количестве более 30 миллионов копий - вряд ли это мизерная сумма по любым меркам. За исключением, пожалуй, мерок самого Джексона.

У меня такое ощущение, когда некоторые критики оплакивают работу Майкла после Thriller, они на самом деле не слушали ее достаточно внимательно. Я всегда считал, Bad, а также Dangerous 1991 года и даже двойной альбом лучших хитов и новых песен HIStory были превосходными альбомами, характеризующиеся той же заботой и вниманием к музыке и деталям как и ранние сольные работы Майкла Джексона.

Может быть, вы не в состоянии вынести дурацкий заглавный трек Bad, но вы, безусловно, сможете признать, синто-джаз-фанк в "Another Part of Me" (Anita Baker даже перепела ее в своих живых выступлениях). Может быть, вы не можете терпеть сентиментальный “Will You Be There” из Dangerous, но, безусловно, не можете не признать сложные ритмы таких шедевров, как “Remember the Time,” “Jam,” и “Keep it in the Closet”. Последний студийный релиз Джексона, Invincible 2001 года не смог показать ни мега-зрелишности, ни художественного блеска, присущих более ранним альбомам. Но он все же имеет свои некоторые выигрышные моменты, такие как отполированный первый сингл "You Rock My World", и трепетный романтический "Butterflies".

На момент смерти Джексон провел почти 42 лет, записывая музыку, это ошеломляющее число, учитывая, что ему было только 50 лет. Джексон сделал множество художественных ошибок на своем пути (особенно в 1997 в "Blood on the Dancefloor" ремиксы не прижились, все таки), и он был явно не в состоянии переделать свой бренд таким образом, что бы сохранить его свежим на музыкальном рынке. Но Джексон в его худшей форме все еще лучше, чем многое из того, что в настоящее время крутится по радио. Заводной "Sunset Driver", неизданный трек записанный в 1979 году для Off the Wall и ставший доступным на бокс-сете 2004 года Michael Jackson: The Ultimate Collection, стоит на порядок выше работ многих музыкантов современной поп-музыки. И великолепная баллада написанная Babyface "On the Line", мало известный трек, звучащий на открывающих титрах фильма Спайка Ли Get on the Bus 1996 года, стоит в ряду лучших работ Джексона.

В то время как Майкл Джексон переопределил поп-музыку, в качестве мега-представления, он также переопределил сюрреалистические странности знаменитостей. Что начиналось как простая эксцентричность в начале 80-х - небольшие изменения пластической хирургии, приводить шимпанзе, сидящего на его руках на приемы, носить Эммануэля Льюиса на руках, словно он Бабблз! - вскоре превратилось в полномасштабный ужас. Джексон начал трансформироваться так, чтобы вы не могли ни отвернуться в сторону ни смолчать. Он радикально осветлил свою кожу и хирургическим путем изменил черты лица таким образом, что выглядел гротескно, не говоря уже о расовой проблеме. Он, казалось, становился таким же монстром, как когда-то гримировался в видеоклипе.

Причины вызвавшие эти метаморфозы комплексные, психологические и психосоциальные. Джексон провел свою жизнь в крайнем страхе того, что его будут воспринимать как нормального и обычного. Он был, согласно отзывам, по очереди то скромный, то страдающий манией величия. Он окружил себя стареющими легендарными друзьями-знаменитостями, как Элизабет Тейлор и Грегори Пек и утверждал в интервью, что есть только один артист, с которым он хотел бы сотрудничать, это - Дебюсси, который умер в 1918 году. Джексон хотел быть в числе величайший из всех легенд, и он хотел, чтобы вы знали его элитарность.

Словно черный Вилли Ломан, он жил также в страхе утратить свою актуальность. Он никогда не знал жизни, в которой он не имел бы всеобщей значимости. Рекламируя свою аномальность, реальную или вымышленную, Джексон мог одним ударом убить двух зайцев: о нем по прежнему говорили, и он был отличен от обыкновенных людей.

Во время своего пребывания на Motown, Джексон был свидетелем, как привлекалось всеобщее внимание с помощью неправды. Для запуска Jackson Five в 1969 году, Берри Горди, выдал белую ложь, что суперзвезда лейбла Diana Ross (а не Глэдис Найт или Бобби Тэйлор или Сюзанна де Пасс) открыла Jackson Five. Хотя по большей части все знали, что это не так, Джексон был вынужден повторять эту откровенную ложь снова и снова в интервью, до тех пор, пока он сам, вероятно, считал так, по крайней мере, видел ее эффективность, особенно когда успех группы реализовался.

Ложь и придуманные мистификации продолжались в 1980-х годах в то время как его сольная карьера разваливалась. Джексон вскоре понял, что он может стать центром внимания таблоидов придумывая истории якобы случайно утекшие в прессу. Мы узнали, что он любил спать в барокамере с кислородом, - но кто же сделал этот снимок?

Мы узнали, что он хочет купить кости Elephant Man - с какой целью, собственно? Джексон умудрился превратиться в поставщика корма для tabloid junkie, которых он якобы презирает, например в песнях "Leave Me Alone" и "Tabloid Junkie". В конце концов общественность уже не могла сказать, что правда, а что нет. Даже недолгий брак Джексона с Лизой Марией Пресли, который, возможно, мог иметь настоящий импульс, представлялся, не более чем отчаянным трюком, чтобы доказать свою гетеросексуальность перед лицом обвинений в растлении малолетних.

Джексон также страдал, что его душа была крайне одинокой. Его самооценка давно испарилась, что, вероятно, является результатом многолетних словесных оскорблений и физического насилия со стороны отца и слухи о сексуальном совращении со стороны взрослых мужчин. Джексон отчаянно хотел, чтобы его любили и понимали. Но понимание означает быть доступным.

Быть доступным в свою очередь, означает, рассматриваться как нормальный, так что это был не вариант. Джексон обладал предпринимательским талантом: он купил прибыльный каталог Beatles в 1980-х и основал MJJ Records в 1990-х годах, подразделение Sony, в котором он предпринял несколько смелых творческих решений. Но Джексон хотел, чтобы люди воспринимают его как чудака, как трагического миллиардера Говарда Хьюза (которым он был очарован), так что он жил не по средствам и в конечном итоге провалился в кучу плохих бизнес-решений и ошеломляющих долгов.

Со временем, физические недуги, используемые лекарства, бесконечные судебные процессы и оборотная темная сторона личности только усугубили неврозы Джексона и самоубийственное поведение. Он нашел друзей, и, возможно, любимых среди детей, хотя он утверждал, они приходили к нему без всяких тайных замыслов - но он был дурак, если думал, что родители не могут иметь их. Чтобы предотвратить депрессию, Джексон окружает себя самыми дорогими из духовных советников, такими как Дипак Чопра. Он отчаянно искал духовной жизни, такой как когда-то была в "Свидетелях Иеговы", даже как сообщают принял ислам в последние годы. Но Джексон никак не мог найти снова свой центр.

Джон Парлес отмечает в некрологе в New York Times, что Джексон впитал Motown-овское пересечение императивов эстетических и восходящей мобильности. Было ясно, что Джексон боялся мысли, что он останется незамеченным - и не только в музыке, но и в жизни. Он хотел бы нравиться всем, но, при этом остаться неуловимым, труднодостижимым. Таким образом, на протяжении всей своей карьеры он загонял себя в амбивалентность. Он не хотел выглядеть как черный или белый. Он не хотел выглядеть как мужчина или женщина. Хотя он был женат дважды, было трудно сказать, был ли он гетеросексуалист или гомосексуалист или что-то еще в совокупности. Джексон стал причудливо обоеполым, и тем не менее, он по-прежнему жаждал успеха и признания общественности.

В 1985 году в пророческом эссе в журнале Playboy, Джеймс Болдуин обсудил "проблему" андрогинных певцов, таких как Бой Джордж и Майкл Джексон. Болдуин предсказал, что сильное стремление Джексона к андрогинности может его погубить. Он сказал: "Какофония Майкла Джексона очаровательна в том, что это не совсем Джексон. Я надеюсь, что у него есть здравый смысл, чтобы понять это и добрая фортуна вырвет его жизнь из пасти хищного успеха. Его не скоро забудут из-за того, что он покорил так много проигрывателей, потому что он так чертовски уверен, что попадет медным кольцом в цель, и человек, который сорвал банк в Монте-Карло не может ничего противопоставить Майклу".

Из-за того, что Джексон дестабилизировал наше понимание расы, пола и сексуальности как фиксированных категорий, он стал фигурой, которые многие из нас, ученых, активно изучают, словно культурные критики. Я публиковал научные статьи о нем, я знакомил с его альбомами в моих классах в NYU, и я говорил о нем на советах и комиссиях, в том числе на конференции Йельского университета о жизни и работе Майкла Джексона в 2004 году.

Джексон стал значительной фигурой в культурных исследованиях, потому что в конце концов он был обманчивым, пленяющим противоречием человеческого существа. Как в знаменитой скульптуре Майкла Джексона и Баблза Джеффа Кунса 1998 года, в которой звезда и его шимпанзе представлены в холодной белой керамике, суперзвезда стал замороженным сосудом, на который вы могли бы проецировать свои надежды, страхи, желания, свой гнев и ваши наслаждения.

Расовый и сексуальный андрогинный проект Джексона удался бы, будь он направлен на или-или. Работая в транс-трехмерном пространстве, Джексон, мог бы стратегически оспорить наши представления о стереотипах, как он сделал в 1991 году в банальном, но искреннем "Black or White" из Dangerous. Джексон мог бы осмеять понятие о ложных противоположностях, без отрыва от них. Но Джексон не хотел быть или/или.

Он хотел быть ни/ни, в том, что он очень разный. Джексон не хотел быть черным или белым, он хотел быть кем-то таким, что никто не смог бы осознать, некой другой категорией, которая сохранила бы его уникальным и совершенно отличным от всех остальных, - и он имел деньги и возможности, чтобы сделать эти изменения реальностью своего тела.

В конце концов, желание быть ни/ни подразумевает то, что вы можете в конечном итоге стать никем для никого, и это залог отчужденной, одинокой жизни. Нет другой поп-звезды в истории, за исключением Мадонны, которая была бы столь открытой или готовой полностью заново изобретать себя на протяжении своей карьеры в глазах общественности. Но Мадонне удавалось вверить своей идентичности изобретение себя заново но никогда полностью не заполняя какой-либо промежуток времени. Кроме того, она, казалось, поняла, что в конце концов, какое-то подобие нормальности является желательным. Джексон нет. Джексон использовал свое тело, а не только свое творчество, как холст для осуществления своих преобразований и это является тем, что в конечном счете, так и тревожно и увлекательно в его карьере.

Впрочем, утешительно то, что такой одинокий человек, как Майкл Джексон объединил стольких людей на протяжении своей работы. Один аспект, который часто упускается из виду в американском телевизионном освещении его смерти, но часто упоминается в других странах, где никогда не выпускали из поля зрения его большое наследие гуманитарной и благотворительной деятельности. Может быть, только Боно превзошел Майкла Джексона в благотворительных взносах в поп-музыке. Я помню в 1991 году противление "Heal the World" Джексона, воодушевляющая сладкая патока, которая, казалось была дико не в ногу с эстетикой гангстеров, гранжа и мрачного шика, которые доминировали тогда в эфире. Джексон искренне продемонстрировал серьезную наивность.

Но, оглядываясь назад, становится ясно, что на протяжении всей своей карьеры Майкл Джексон сосредоточил свое внимание на концепции общепланетарной любви и гуманизма встав в один ряд с наиболее искренними и сентиментальными людьми нашего времени. Как принцесса Диана (она также была спорной фигурой), Джексон действительно вдохновлял людей поверить, что они могут изменить мир, а это не то, над чем можно насмехаться или не принимать всерьез. Майкл Джексон использовал искусство чтобы научить многих из нас, как очень преданно заботиться о других людях.

Будучи ребенком, я помню как я плакал в своей комнате слушая "Man in the Mirror" 1987 года, таким сильным было его исполнение видения Глена Балларда и Сиды Гарретт личной трансформации и глобального общения. Я помню, как я был взволнован музыкальным видео, в котором Джексон показывает сцены мирового конфликта, даже не появляясь в кадре, лишь мельком в конце. Меня поразило его умение убрать себя из уравнения ради великих социальных целей. Я подозреваю, есть люди по всему миру, которые могут поделиться своими историями о том, как данная песня изменила их.

Одна песня Майкла Джексона является особой для меня. "Gone Too Soon", спродюсированная Джексоном и написанная Ларри Гроссманом и Баззом Коханом, была посвящена покойному мальчику из Индианы больному СПИДом Райану Уайту, юный школьник, которого выгнали из его школы, потому что он мог быть носителем вируса. Невозможно забыть, сколько едкой ненависти было направлено в отношении больных СПИДом, когда считалось что этот вирус может распространятся бытовым путем.

Джексон выпустил свой трибьют в то время, в 1990-х, когда я не могу вспомнить многих, или хотя бы одного хип-хоп исполнителя, готового говорить и обсуждать проблему СПИДа публично. "Gone Too Soon" может быть слащавая песня, но она была такой настоящей, это движение между нежностью и ужасом, подлинное выражение душевного волнения и заботы Джексона о молодом человеке, который стал жертвой. Как Карл Уилсон рассуждает в своей превосходной книге о Celine Dion: "Давайте поговорим о любви, мы должны пересмотреть свое отношение к сентиментальности, особенно в той части, где она порождает единство посредством эмоционального выражения".

... ..

Эксперты рассуждали на CNN сразу после его смерти споря сколько будут помнить Майкла Джексона. Он покинул эту землю с многочисленными правовыми и финансовыми затруднениями, что еще будет держать его имя на первых полосах в течение некоторого времени. Он также, возможно, оставил нам больше вопросов, чем ответов.

Я часто задаюсь вопросом, 3 детей, которых он растил, ни один из которых не похож на него, это его реальные биологические дети. И тем не менее, по всем данным на сегодняшний день он был прекрасным отцом.

Я всегда интересовался его осветлением кожи, которое он признал в 1993 году в передаче Oprah связав его с болезнью витилиго, которая может оставлять кожу с участками обедненного меланина. Многие не верили, что у него есть заболевание, учитывая расистскую историю этой страны, в которой черные люди использовали обесцвечивающие кремы чтобы менять цвет кожи.

Вполне возможно, что Джексон имел витилиго и использовал отбеливающий крем на коже, чтобы создать более однородный цвет лица. Но, я всегда удивлялся, почему же он не стал затемнять кожу, чтобы создать однородный цвет лица, а осветлял ее. В конце концов, я скорее склоняюсь в мысли, что Джексон, действительно болел витилиго и он также решил отбелить кожу из ненависти к себе. Он был просто сложным для понимания. Если только не появится дневник, разъясняющий все, противоречия с которыми жил Джексон могут много лет не давать разгадки о нем.

В последние несколько дней, я вопрошал, потеря какого другого общественного деятеля может вызвать такую же взрывную ответную реакцию, которую мы видели в период после смерти Джексона. Президента, мирового духовного лидера, может быть? Где бы он ни был сейчас, Джексон должно быть улыбается думая о том, чего он достиг.


об авторе:
Д-р Джейсон Кинг ученый, музыкант, продюсер, бизнесмен и журналист. Он является художественным руководителем Департамента Звукозаписи Клайва Дэвиса в Нью-Йоркском университете. Кинг также основал Superlatude, компанию, которая работает с крупными и небольшими звукозаписывающими студиями для достижения или поддержания глобального успеха и консультирования с рекорд-лейблами и производственными компаниями.
Взято: http://vivere.mybb.ru/viewtopic.php?id=149&p=3

Крис на блоге Ларри рассказал немного о родовой истории Майкла:

Самуэль (Samuel) - дедушка Майкла, папа Джозефа. Самуэль был сыном бывшего раба Неро (Nero Jackson), который в свою очередь был ребёнком уроженца Америки Джека и афро-американской рабыни.
Неро - прадедушка Майкла.
Джек - пра пра дедушка ( дедушка Самуэля).
Emmeline - пра пра бабушка Майкла (бабушка Самуэля).
Неро женился на уроженке Америки Emmeline. Она родила 15 детей, и у Неро было ещё 6 детей от предыдущего брака.
Последними их общими детьми были близнецы и Самуэль. Он закончил колледж и стал школьным учителем, затем учителем высшей школы. Женился он на одной из своих студенток Crystal Lee King. У них было 6 детей, затем они разошлись, через какое-то время опять поженились и жили вместе до конца своих дней. Самуэль умер 12 февраля 1992г.
Crystal Lee King - бабушка Майкла (мама Джозефа).

Prince Albert Scruse - папа Кэтрин. Принс родился в 1907 в Алабаме и умер 21 января 1997 в Чикаго. Принс был сыном Julia Bell and Prince Screws, он родился в Jernigan, Russell, Alabama. У Принса были братья и сёстры: Richard, Katie, Hattie, Ann and Willie. Он и его жена Martha "Mattie" стали родителями двух дочерей: Hattie и Kattie. Kattie "Katherine" вышла замуж за Джозефа Джексона. Принс Альберт изменил свою фамилию с Screws на Scruse.

Кэтрин Джексон родилась как Kattie B. Screws в графстве Barbour, штате Алабама. Она дочь Martha Upshaw и Prince Albert Screws. Так как папа Кэтрин изменил фамилию, то Кэтрин стала Katherine Esther Scruse , когда ей было 4 года. Кэтрин переболела ребёнком полиомиелитом . В конечном итоге она выздоровела, однако после болезни у неё осталась хромота. Когда ей было 4, семья переехала в Gary, штат Индиана.Там она встретила Джозефа, за которого вышла замуж в 1949.

Джозеф Джексон родился в Fountain Hill, штате Арканзас, старшим из 4 детей Самуэля и Crystal Lee King. Его родители развелись, когда ему было 12. Он уехал с отцом в Oakland, штат Калифорния, где жил до 18 лет, а затем переехал в Восточное Чикаго, Индиана, чтобы быть ближе к матери. Там он встретился с будущей женой Кэтрин. После непродолжительного брака с другой женщиной, Джозеф начал ухаживать за Кэтрин и в итоге 5 ноября они поженились. Стали жить в Gary. Джозеф работал оператором крана в сталелитейной компании ( Gary's U.S. Steel company), пока Кэтрин ухаживала за детьми. В середине 50-х Джозеa начал заниматься музыкой с братом, играл на гитаре в группе The Falcons.
Цитата из http://jacksonlive.ru/forum/viewtopic.php?f=8&t=183&start=400

Michael Jackson Forever