ТОТ САМЫЙ ВАН ЭЙК

Суббота, 29 Декабря 2012 г. 07:14 + в цитатник

Изобразительное искусство — довольно странная сфера человеческой жизни. Время от времени в известных полотнах известных мастеров исследователи находят некоторые символические знаки, которые, на их взгляд, и объясняют природу всего нынешнего хода вещей.

y_grave_Portr (353x359, 39Kb)

КОРОЛЬ И ШУТ

Давным-давно, почти шестьсот лет назад, жил-был на свете принц. Он правил ныне не существующим, но когда-то прекрасным королевством Бургундия. Помимо богатства, знатности и могущества природа наградила его приятной внешностью и отзывчивым нравом, за который народная молва прозвала его Добрым...

Не правда ли, похоже на начало сказки или рыцарского романа? На самом деле Филипп III, всесильный герцог Бургундии, которого придворные льстецы прозвали Добрым, был довольно скользким типом. Это он пленил, а затем выдал англичанам Жанну д`Арк, таким образом занеся свое имя в список палачей Орлеанской Девы. История запомнила Филиппа Доброго благодаря его политической изворотливости, невероятной любвеобильности и тому, что он покровительствовал одному из самых талантливых художников своего времени — Яну ван Эйку.

НЕВОЛЬНИК ЗАБВЕНИЯ

Сейчас имя Яна ван Эйка знакомо разве что знатокам или профессионалам живописи. Так уж получилось, что оно затерялось в череде других блестящих имен той эпохи. Хотя творчество его и предваряло эксперименты да Винчи, фрески Микеланджело и картины Рафаэля, ван Эйк разделил печальную участь многих талан тливых творцов позднего Средневековья — титаны высокого Возрождения стерли их имена из памяти потомков. По прошествии долгого забвения, картины забытых мастеров за бешеные деньги уходят на мировых аукционах. Постепенно «реабилитируется» и ван Эйк, долгое время считавшийся «классиком второго сорта», картины которого хоть и висели в лондонской Национальной, Дрезденской и Берлинской картинных галереях, но привлекали куда меньше внимания, чем творения более удачливых художников.

Интерес к имени ван Эйка подогревается еще и тем бесчисленным количеством тайн и загадок, окруживших его жизнь и службу при дворе герцога Филиппа. Дата рождения ван Эйка, как правило, обозначается целым периодом — он появился на свет между 1380 и 1395 годами. Место рождения тоже покрыто тайной — то ли это Маасейк, ныне находящийся на территории Бельгии, то ли более крупный Маастрихт (современная Голландия), то ли другой город тогдашней Бургундии. Да и с семейным положением ван Эйка не все ясно… Веками считалось, что было два художника ван Эйка — Ян и его старший брат Хуберт, который якобы и приобщил Яна к живописи. Многие картины, подписанные «ван Эйк», вызывали сомнения искусствоведов — кому конкретно принадлежит полотно, Яну или Хуберту?

Те же искусствоведы поставили под сомнение сам факт существования старшего брата, предположив, что это одна из многочисленных «уток», которые подкидывает нам история Средневековья. А уж говорить о том, кто кого учил, вообще представляется бесполезным — на картинах ван Эйка встречаются надписи на пяти языках, причем помимо родного фламандского, общеизвестного французского и классического набора латынь/греческий, он использовал иврит, мягко говоря, непопулярный в то время на территории Европы.

Туман, окутывающий биографию ван Эйка, начинает рассеиваться в начале двадцатых годов пятнадцатого века, когда он поступает на службу к Филиппу Доброму. Герцогу так понравился ван Эйк, что он назначил его не только придворным живописцем, но и камергером. В те времена подобная служба помимо придворных обязанностей предполагала выполнение неких «секретных миссий». Проще говоря, ван Эйк стал доверенным лицом Филиппа, который не раз поручал ему весьма щекотливые задания. Так, например, в 1428 году он отправился в Лиссабон для заключения брака между герцогом и португальской инфантой и блестяще выполнил это задание. В 1436 году он, как известно из источников того времени, опять отбыл из Бургундии с секретной миссией, но она была настолько тайной, что никто так и не узнал, куда ездил ван Эйк.

y_1 (524x720, 62Kb)

Судя по всему, придворный живописец блестяще справлялся со всеми поручениями своего сюзерена, потому что герцог беспрец едентно отличал его. Филипп Добрый был крес тным отцом всех детей своего камергера, свое расположение неоднократно подчеркивал денежными премиями и презентами, к примеру, пода рил ван Эйку пять серебряных кубков в честь крестин его первенца. После смерти ван Эйка герцог обеспечил его жену Маргарету, назначив ей щедрое содержание. Словом, могущественного принца и скромного художника связывала настоящая мужская дружба.

ИСТОРИЧЕСКОЕ ПРОШЛОЕ РОССИЙСКОГО ПРЕЗИДЕНТА

За время службы при бургундском дворе ван Эйк создал ряд блестящих и даже знаменитых работ. В их числе, прежде всего, «Мадонна канцлера Ролена», «Портрет человека в красном тюрбане» и, конечно же, «Портрет четы Арнольфини». Вот тут и начинается самое интересное.

y_3 (650x829, 128Kb)

Это произведение, совершенно бесспорно, является одним из столпов всего мирового искусства: «Портрет четы Арнольфини» — не только первый парный портрет в европейской живописи, но и гениальное творение настоящего художника. Именно в нем воплотилось уникальное мастерство ван Эйка-живописца, нашли отражение его потрясающий реализм и целый ряд загадочных символов, над интерпретацией которых исследователи упорно бьются и по сей день.

Традиционно считается, что на картине изображено обручение преуспевающего итальянского купца Джованни Арнольфини с Джованной Ченами. На это указывает большое количество свидетельств и авторитетных мнений. Однако картина буквально пропитана тайной, и множество деталей позволяет усомниться в достоверности традиционной трактовки.

Начнем с того, что изображенная на портрете женщина явно беременна, а действительно существовавший брак Джованни и Джованны Арнольфини, согласно сохранившимся свидетельствам, был бездетным. Вряд ли ван Эйк стал бы изображать невесту беременной, если она таковой не была. Стало быть, или свидетельства современников не точны, или на портрете изображена вовсе не Джованна.

Следующий факт, вызывающий замешательство искусствоведов, заключается в том, что жених и невеста держат друг друга за руки совсем не так, как это принято во время венчания. Рука невесты раскрыта ладонью вверх, что никак не соответствует канонам церковного таинства. Значит, или обряд «домашнего обручения» предусматривал такое отклонение от общепринятых норм, или изображенные на портрете вовсе не жених и невеста.

Но самый загадочный предмет — это зеркало, расположенное за спиной у героев. В нем явственно заметно, что помимо жениха и невесты в комнате находятся еще два человека. Один из них сам ван Эйк, что подтверждается надписью, расположенной над зеркалом — «Ян ван Эйк был здесь». Но кто второй персонаж? Чтобы оправдать его существование была выдвинута гипотеза о том, что он и художник выступают в качестве свидетелей при заключении брака. Несмотря на то, что сам факт обручения достаточно спорен, версия прижилась. Однако уникальный символический ряд, выведенный ван Эйком на картине, заставляет в этом усомниться.

Каждый предмет в комнате имеет значение, несет символическую нагрузку. Апельсин, словно случайно оказавшийся на подоконнике, указывает на радости супружества (в возрожденческой культуре фрукты символизировали плотскую страсть), четки — атрибут благочестия, свеча, одиноко горящая в люстре, говорит о присутствии в комнате божественного ока. Очаровательный щенок — символ супружеской верности, одновременно указующий на богатство героев картины, поскольку иметь собаку в то время могли себе позволить только обеспеченные люди. Словом, ничто не изображено просто так. Зачем тогда понадобилось второе отражение в зеркале? Несомненно, ван Эйк преследовал какую-то определенную цель, но в чем она заключалась?

Вся эта атмосфера таинственности, загадочные символы и знаки, разбросанные ван Эйком по полотну, подготовили почву для появления самых разных гипотез. Целый ряд комических предположений возник именно в России на рубеже двадцатого и двадцать первого веков. В лондонской Национальной галерее множество мировых шедевров. Тем не менее, ни у одной картины не увидишь столько народа, как у «Портрета четы Арнольфини». В последние годы полотно стало таким популярным, что дирекция распорядилась вывесить его на самое видное место в зале.

Для каждого, кто видел нынешнего Президента РФ, становится очевидным его поразительное сходство с героем картины. Именно этот факт и обусловил то, что средства массовой информации записали ван Эйка в новые Нострадамусы, считая, что он якобы предсказал пришествие Путина к власти. В этом ключе найдены интерпретации всем тем таинственным знакам, которые так щедро использовал любимец бургундского герцога. Даже теория переселения душ нашла почти неопровержимое подтверждение в сходстве между итальянским купцом и российским Президентом.

В любом случае, этот портрет — один из самых монументальных и в то же время лиричных за всю историю мировой живописи. И пусть рассеяно заблуждение в том, что именно Ян ван Эйк был изобретателем масляных красок, в чем долгие годы было уверено мировое искусствоведение, его мастерство от этого не стало менее впечатляющим, а картины — менее прекрасными. Загадки, связанные с этим полотном, может, никогда не будут раскрыты, но творчество ван Эйка, вполне возможно, со временем выйдет из тени, и его имя станет в одном ряду с Леонардо и Рембрандтом.
y_2 (650x749, 135Kb)

источник

Серия сообщений "Картины старых мастеров":
Часть 1 - Леонардо да Винчи + 14 фото
Часть 2 - Картины и биография Микеланджело Буонарроти
...
Часть 14 - Микеланджело Буонаротти (1475-1564)
Часть 15 - Даная . Рембрандт Ван Рейн
Часть 16 - ТОТ САМЫЙ ВАН ЭЙК

Рубрики:

ЖИВОПИСЬ
ЖЗЛ

Метки: ТОТ САМЫЙ ВАН ЭЙК

Процитировано 7 раз
Понравилось: 14 пользователям

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/tinarisha/post254388074/">РўРћРў РЎРђРњР«Р™ Р’РђРќ РР™Рљ</a><br/>

РР·РѕР±СЂР°Р·РёС‚РµР»СЊРЅРѕРµ РёСЃРєСѓСЃСЃС‚РІРѕ вЂ” РґРѕРІРѕР»СЊРЅРѕ СЃС‚СЂР°РЅРЅР°СЏ СЃС„РµСЂР° С‡РµР»РѕРІРµС‡РµСЃРєРѕР№ Р¶РёР·РЅРё. Р’СЂРµРјСЏ РѕС‚ РІСЂРµРјРµРЅРё РІ РёР·РІРµСЃС‚РЅС‹С… РїРѕР»РѕС‚РЅР°С… РёР·РІРµСЃС‚РЅС‹С… РјР°СЃС‚РµСЂРѕРІ РёСЃСЃР»РµРґРѕРІР°С‚РµР»Рё РЅР°С…РѕРґСЏС‚ РЅРµРєРѕС‚РѕСЂС‹Рµ СЃРёРјРІРѕР»РёС‡РµСЃРєРёРµ Р·РЅР°РєРё, РєРѕС‚РѕСЂС‹Рµ, РЅР° РёС… РІР·РіР»СЏРґ, Рё РѕР±СЉСЏСЃРЅСЏСЋС‚ РїСЂРёСЂРѕРґСѓ РІСЃРµРіРѕ РЅС‹РЅРµС€РЅРµРіРѕ С…РѕРґР° РІРµС‰РµР№.

РљРћР РћР›Р¬ Р РЁРЈРў

Р”Р°РІРЅС‹Рј-РґР°РІРЅРѕ, РїРѕС‡С‚Рё С€РµСЃС‚СЊСЃРѕС‚ Р»РµС‚ РЅР°Р·Р°Рґ, Р¶РёР»-Р±С‹Р» РЅР° СЃРІРµС‚Рµ РїСЂРёРЅС†. РћРЅ РїСЂР°РІРёР» РЅС‹РЅРµ РЅРµ СЃСѓС‰РµСЃС‚РІСѓСЋС‰РёРј, РЅРѕ РєРѕРіРґР°-С‚Рѕ РїСЂРµРєСЂР°СЃРЅС‹Рј РєРѕСЂРѕР»РµРІСЃС‚РІРѕРј Р‘СѓСЂРіСѓРЅРґРёСЏ. РџРѕРјРёРјРѕ Р±РѕРіР°С‚СЃС‚РІР°, Р·РЅР°С‚РЅРѕСЃС‚Рё Рё РјРѕРіСѓС‰РµСЃС‚РІР° РїСЂРёСЂРѕРґР° РЅР°РіСЂР°РґРёР»Р° РµРіРѕ РїСЂРёСЏС‚РЅРѕР№ РІРЅРµС€РЅРѕСЃС‚СЊСЋ Рё РѕС‚Р·С‹РІС‡РёРІС‹Рј РЅСЂР°РІРѕРј, Р·Р° РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ РЅР°СЂРѕРґРЅР°СЏ РјРѕР»РІР° РїСЂРѕР·РІР°Р»Р° РµРіРѕ Р”РѕР±СЂС‹Рј...

РќРµ РїСЂР°РІРґР° Р»Рё, РїРѕС…РѕР¶Рµ ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/tinarisha/post254388074/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]