"Вдовушка"

Воскресенье, 17 Февраля 2013 г. 10:18 + в цитатник

П.А.Федотов «Вдовушка»

История картины

Мысль об этой картине зародилась в нем (и, верно, сразу с названием) еще в Москве, когда с бессилием терзался над судьбой сестры Любиньки, мучившейся при жизни мужа, а теперь, после его смерти, повергнутой в пучину новых бедствий — долгов, нищеты, да еще в ожидании готового вот-вот явиться на свет ребенка. Уже тогда употребил он в письме к Дружинину слово «вдовушка», использовав свойство, кажется, одному русскому языку свойственное — придавать ласковый оттенок уменьшительному обороту.

Он не захотел сочинять «сложную» композицию, подробно рассказывая о бедствии. Может быть, прежде и показалось бы соблазнительным изобразить гроб, стоящий на столе в убогом жилище, толпу кредиторов, осаждающих испуганную молодую женщину, оставшуюся без покровительства, судебного исполнителя, руководящего накладыванием печатей на имущество, старушку няню, тщетно пытающуюся урезонить незваных пришельцев, и прочее , но сейчас ему интересно было не столько событие в неприглядной живописности его бытовых подробностей, сколько сама несчастная и ее горести.

Все прошедшее и будущее должно было только угадываться в намеках.

На переднем плане разместилась Вдовушка, облокотившись на комод. Вещей немного. Столовое серебро, наваленное в корзину и бесприютно выставленное прямо на пол. Стул, придвинутый к опечатанной двери. Крохотный столик на одной ноге. Постель, еле видная в темном углу. На стуле свеча, но не для света, а для того, чтобы греть на ней сургуч. На всем болтаются ярлыки с печатями.

Только несколько вещей остались не поруганы казенным сургучом. Это комод красного дерева, а на нем портрет мужа (тут Федотов не удержался, написал себя самого, только в гусарском мундире), образ Спаса, корзинка с яркими мотками ниток для вышивания, шкатулка, папка, из которой высовывается нотный листок, толстая книжка с закладкой, может быть Евангелие, да еще на полу прислоненные к комоду пяльцы с неоконченным вышиванием, бережливо обернутые чистой тряпицей.

Это маленький островок сбившихся беспорядочно, подобно овцам в грозу, вещей — то немногое, что у Вдовушки осталась, к чему она оттеснена нашествием казенного мира, за что она держится,— кусочек ее прошлой жизни, состоявшей из незатейливых радостей и необременительных забот.

Написать все это Федотова не затруднило. Главное препятствие, надолго задержавшее его работу, было в самой героине.

Вдовушка виделась ему не просто молодой женщиной, проливающей слезы по мужу, а воплощением женственности, чистоты, гармонии — идеальных черт, поднимающих ее над обыденной жизнью, и скорбь ее должна была быть страданием чистой души в грубом и жестоком мире.

Он долго бился над ускользающими из-под рук очертаниями идеала. Просил позировать знакомых дам. Бродил по Смоленскому кладбищу, присматриваясь к молодым женщинам, горюющим на могилах. С особым вниманием присматривался он и к детским лицам, в них ища нужные ему чистоту и нежность.

В августе он приехал в Царское Село к давнему приятелю Лебедеву. В тот же вечер друзья отправились в Павловск на концерт , и там среди слушателей Федотов" вдруг углядел молодую девушку в трауре.

«Счастливый вечер; вот у меня есть и любящие глаза!»

Через неделю картина была уже закончена.

Лебедев клялся, что ее героиня как две капли воды похожа на павловскую незнакомку.

Федотова поздравляли с удачей, но сам он, чем более присматривался к картине, начинал понимать, что желаемого все-таки не достиг. Незнакомка хоть и помогла, да не до конца. Милая и добрая женщина была чересчур обыденна со своим опухшим от слез лицом, заметно выдавшимся вперед животом и несколько неуклюжей позой. В ней была покорность страданию, даже растворенность в страдании, но не было высокой духовности, способной поднять человека над любыми страданиями, на которые обрекает его жестокость жизни и слабость собственной плоти.

Первый вариант

Тут-то и проверяется характер. Федотов не разломал подрамник, не изрезал в куски холст и не бросил его в печку. Стыдиться ему было нечего, работа была сделана на совесть. Не стал переписывать лицо — это значило бы замучивать живопись. Огорченный, но не обескураженный, он начал новый вариант.

Перекомпоновал почти все детали. Изменил колорит. Решительно обошелся с героиней: переменил лицо, позу, фигуру, даже одел немного иначе. Переделал и портрет мужа, написав вместо себя другого человека. Не скоро дело делается, однако и вторая «Вдовушка» стала наконец перед ним, готовая вполне и выделанная так же тщательно, как первая, однако он и ею остался недоволен.

Приземленность и невзрачность в самом деле ушли, однако взамен явились качества, совсем неожиданные и даже неуместные. Молодая женщина стала поизящнее, но в этой изящности обнаружилось сродство с модной картинкой — так кокетливо она изогнула свой стан, так жеманно отогнула мизинчик, так манерно ниспадали складки платья, так холодно и по-светски томно стало выражение лица, так ярки губы, а в слегка приоткрытой груди чудилось нечто едва ли не игривое.

Второй вариант

Он и этот вариант довел до законченности, после чего отставил в сторону и принялся за третий. На академическую выставку 1851 года (предыдущую пропустил) он, подумав, выбрал первый вариант в нем все-таки было больше жизни и неподдельного чувства.

На выставке «Вдовушка» шума не произвела. Собственно, и провисела-то она всего несколько дней. Богач и меценат К.Солдатенков забрал картину, не дожидаясь закрытия выставки, и увез к себе в Москву.

А Федотов начал работать над третьим вариантом.

Уже и фигуру уточнил, чтобы не так простовата была, как первая, но и не так манерна, как вторая, и руки расположил иначе, и складки на платье, сохранил только верно найденный наклон головы к правому плечу.

Однако лица-то не было.

Он продолжал совершать вылазки на Смоленское кладбище и присматриваться ко всем встречаемым на улице женщинам. Написал вдруг картину «Мадонна с младенцем» и, смеясь, объяснил пораженному Дружинину: «Штука вот такого рода. Эта мысль не давала мне покоя, и я захотел испробовать свои силы. Сверх того, мне нужно добыть себе мягкости, грации, неземной красоты в лицах. Он решил занять столь желанной гармонии и у древних, больших мастеров по этой части. Поставил голову Венеры Медицейской и стал ее рисовать в нужном повороте. Потом снова рисовал свою героиню, приближая ее к Венере.

То ли христианские, то ли языческие боги помогли, или, наконец, время подошло, чтобы неутомимый труд дал плод, но случилось то чудо, что случается порой у больших художников. Федотов сел перед едва начатым холстом, на котором была только едва набросанная фигура и несколько отделанных предметов, и, проработав подряд вечер, ночь и утро, закончил картину. Ликование его было так велико, что им невозможно было не поделиться.

Проезжавший мимо Дружинин был остановлен, как обычно, стуком в оконное стекло, вслед за чем и сам Федотов выскочил на улицу: «Заходите, заходите живее... Хорошо, что вы были у меня вчера... вы увидите вещь, за которую меня иной может ославить лгуном!»

Совершенно готовая картина поразила Дружинина: «Вы шутите надо мною, Павел Андреич, неужели это дело одного вечера и одного утра?» — «И одной ночи.

Нынче, слава богу, рано рассветает. Со мной произошла штука, феномен, чтобы сказать благообразнее, о котором я до сих пор понятие имел только приблизительно. У меня будто искра зажглась в голове; я не мог спать, я чувствовал в себе силу чрезвычайную; мне было весело; я сознавал каждой жилкой то, что мог в эти минуты сделать. Никогда не доводилось мне работать с такой легкостью и так успешно: каждый штрих ложился куда следовало, каждое пятнышко краски подвигало все дело.»

(Э.Кузнецов"Павел Федотов")

Третий вариант

Рубрики:

Искусство (кино,мультипликация,театр и т.д)
История,ЖЗЛ

Метки: живопись история

Процитировано 16 раз
Понравилось: 14 пользователям

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/the_inessa/post261621852/">&quot;Р’РґРѕРІСѓС€РєР°&quot;</a><br/>
	
		Рџ.Рђ.Р¤РµРґРѕС‚РѕРІ &laquo;Р’РґРѕРІСѓС€РєР°&raquo;
	
		РСЃС‚РѕСЂРёСЏ РєР°СЂС‚РёРЅС‹

&nbsp;

РњС‹СЃР»СЊ РѕР± СЌС‚РѕР№ РєР°СЂС‚РёРЅРµ Р·Р°СЂРѕРґРёР»Р°СЃСЊ РІ РЅРµРј (Рё, РІРµСЂРЅРѕ, СЃСЂР°Р·Сѓ СЃ РЅР°Р·РІР°РЅРёРµРј) РµС‰Рµ РІ РњРѕСЃРєРІРµ, РєРѕРіРґР° СЃ Р±РµСЃСЃРёР»РёРµРј С‚РµСЂР·Р°Р»СЃСЏ РЅР°Рґ СЃСѓРґСЊР±РѕР№ СЃРµСЃС‚СЂС‹ Р›СЋР±РёРЅСЊРєРё, РјСѓС‡РёРІС€РµР№СЃСЏ РїСЂРё Р¶РёР·РЅРё РјСѓР¶Р°, Р° С‚РµРїРµСЂСЊ, РїРѕСЃР»Рµ РµРіРѕ СЃРјРµСЂС‚Рё, РїРѕРІРµСЂРіРЅСѓС‚РѕР№ РІ РїСѓС‡РёРЅСѓ РЅРѕРІС‹С… Р±РµРґСЃС‚РІРёР№ &mdash; РґРѕР»РіРѕРІ, РЅРёС‰РµС‚С‹, РґР° РµС‰Рµ РІ РѕР¶РёРґР°РЅРёРё РіРѕС‚РѕРІРѕРіРѕ РІРѕС‚-РІРѕС‚ СЏРІРёС‚СЊСЃСЏ РЅР° СЃРІРµС‚ СЂРµР±РµРЅРєР°. РЈР¶Рµ С‚РѕРіРґР° СѓРїРѕС‚СЂРµР±РёР» РѕРЅ РІ РїРёСЃСЊРјРµ Рє Р”СЂСѓР¶РёРЅРёРЅСѓ СЃР»РѕРІРѕ &laquo;РІРґРѕРІСѓС€РєР°&raquo;, РёСЃРїРѕР»СЊР·РѕРІР°РІ СЃРІРѕР№СЃС‚РІРѕ, РєР°Р¶РµС‚СЃСЏ, РѕРґРЅРѕРјСѓ СЂСѓСЃСЃРєРѕРјСѓ СЏР·С‹РєСѓ СЃРІРѕР№СЃС‚РІРµРЅРЅРѕРµ &mdash; РїСЂРёРґР°РІР°С‚СЊ Р»Р°СЃРєРѕРІС‹Р№ РѕС‚С‚РµРЅРѕРє СѓРјРµРЅСЊС€РёС‚РµР»СЊРЅРѕРјСѓ РѕР±РѕСЂРѕС‚Сѓ.&nbsp;... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/the_inessa/post261621852/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]