Воздушная живопись Willem Haenraets.

 На эту галерею можно смотреть долго. В ней отдыхаешь. Необыкновенная воздушная живопись голландского художника Willem Haenraets — это особый внутренний мир художника, дающий зрителю ощущение умиротворения, романтической идиллии.

далее

Объемные скульптуры, распечатанные на принтере!

В последнее время многие художники увлеклись созданием скульптур, напечатанных на 3D-принтере. Один из талантливых мастеров этого жанра – Джошуа Харкер (Joshua Harker). Он уже успел прославиться своими инновационными творениями.

далее

Шоу теней: Britains got talent 2013

Картины, созданные огнем и железом. Искусство пирографии Джули Бендер

Тонкая раскаленная игла пирографа медленно скользит по деревянной дощечке, оставляя на ее гладкой, отполированной поверхности горячий шрам, коричневый отпечаток огня. На секундочку замирает, и вновь продолжает свой путь, ведомая твердой рукой опытного мастера вдоль заранее нарисованных этой же рукой карандашных контуров. Отметина за отметиной, штрих за штрихом, вскоре дощечка сплошь покроется метками, выжженными раскаленной иглой. И как по волшебству превратится в удивительную картину с изображением животного, птицы или растения. Имя волшебницы - Джули Бендер (Julie Bender), она американская художница и виртуозный мастер пирографии, иными словами, выжигания по дереву.

далее

КРАСИВЫЕ СУМОЧКИ С ПОТРЯСАЮЩЕЙ КРАСОТЫ ДЕКОРОМ ИЗ ОПЛЕТЕННОЙ ПРОВОЛОКИ ... подробнейший мастер-класс... ОЧЕНЬ КР

http://forum.knitting-info.ru/index.php?act=module...w_album&album=57&st=45

 

Очень давно хотела найти подробное описание техники оплетения нитью проволоки и фольги. 

И ВОТ, НАКОНЕЦ, НАШЛА... СЧАСТЛИВА БЕЗМЕРНО...

Читать далее...

Уход за комнатными растениями.

Энциклопедия комнатных растений. ВCЁ о комнатных растениях: фото, рассказ, советы по уходу, содержанию, пересадке, размножению... Абутилон Агава Агапантус Аглаонема Аденантос Адениум Адиантум Адромисхус Азалия Аизооновые Акантовые Акация Алламанда Алоказия Алоэ Амариллис Амарил лисовые Аморфо фаллюс Ананас Антуриум Апельсин Апоро кактус Араукария Ардизия Ароидные Аспарагус Аспиди стра Асплениум Астро фитум Аукуба Афеландра Ахименес Бальзамин Бамбук Бегонии Белопе роне Бересклет Бильбергия Блехнум Бокарнея Броваллия Броме лиевые Брун фельсия Вайлсте кеара Валотта Ванда Вриезия Гардения Гемантус Гемиграфис Геоге нантус Гербера Геснери евые Гибискус Гимено каллис Гинура Гипоцирта Гиппе аструм Глициния Глоксиния Глориоза Гортензия Гранат Гревиллея Гусмания Даваллия Делос перма Дендро биум Дизиго тека Дипла дения Диффен бахия Драцена Дрими опсис Дуранта Жакаранда Жасмин Замио кулькас Занте деския Занто ксилум Зефи рантес Иланг- иланг Ипомея Кадзура Каладиум Каланхоэ Калатея Каллизия Кальцео лярия Камбрия Камелия Камне ломка Кампанула Кариота Ката рантус Каттлея Кипарис Кислица Клеро дендрум Кливия Кокос Колерия Колеус Коно фитум Кордилина Корино карпус Кофе Крест овник Кринум Кротон Ктенанте Куссония Кутровые Куфея Лавр Ламп рантус Лантана Лашеналия Лептос пермум Лея Лимон Литопс Малалеука Мамми лярия Мандарин Манеттия Маранта Маран товые Мединилла Мезембри антемум Метро сидерос Микания Мильтония Мирт Молочай Монстера Муррайя Неоре гелия Нертера Нефро лепис Нидуля риум Ното кактус Олеандр Оперку ликария Опунция Орхидеи Очиток Пальма Ливистона Пальмы Панданус Пародия Паслен Пасси флора Пахипо диум Пахира Пахис тахис Пелар гония Пеллея Пепе ромия Перец Пизония Пилея Плати цериум Плект рантус Плюмерия Плющ Поли подиум Полисциас Примула Птерис Радер махера Рафидо фора Ребуция Рео Ривина Рипсали допсис Рипсалис Роза Рускус Руэллия Самшит Сансе виерия Санхезия Селаги нелла Сенполия Сингониум Смити анта Солей ролия Спар мания Спати филлюм Стапелия Стефа нотис Стре литция Стрепто карпус Стро манте Стручковый перец Сциндапсус Таберне монтана Тиллан дсия Толстянка Традес канция Трахи карпус Тунбергия Фале нопсис Фатсия Фатс хедера Фаукария Фейхоа Феро кактус Фикус Фило дендрон Финик Фиттония Фокея Фрезия Фуксия Хавортия Хамедорея Хамеропс Хатиора Хебе Хлоро фитум Ховея Хойя Хризали докарпус Хризан тема Хуануллоа Цереус Церопегия Цеструм Цефало цереус Цианотис Цикас Цикламен Цимбидиум Цинерария Циперус Цирто миум Циссус Цитрофор тунелла Шеффлера Шлюм бергера Эвкалипт Эйхорния Экзакум Эониум Эписция Эрантемум Эсхинантус Эухарис Эхино кактус Эхинопсис Эхино цереус Эхмея Юкка Якобиния Дама-хозяйка Из блога ГАЛИНЫ ШАДРИНОЙ

Ни любви, ни тоски, ни жалости...

Если бог нас своим могуществом
После смерти отправит в рай,
Что мне делать с земным имуществом,
Если скажет он: выбирай?

Мне не надо в раю тоскующей,
Чтоб покорно за мною шла,
Я бы взял с собой в рай такую же,
Что на грешной земле жила,-

Злую, ветреную, колючую,
Хоть ненадолго, да мою!
Ту, что нас на земле помучила
И не даст мне скучать в раю.

В рай, наверно, таких отчаянных
Мало кто приведёт с собой,
Будут праведники нечаянно
Там подглядывать за тобой.

Взял бы в рай с собой расстояния,
Чтобы мучиться от разлук,
Чтобы помнить при расставании
Боль сведённых на шее рук.

Взял бы в рай с собой всё опасности,
Чтоб вернее меня ждала,
Чтобы глаз своих синей ясности
Дома трусу не отдала.

Взял бы в рай с собой друга верного,
Чтобы было с кем пировать,
И врага, чтоб в минуту скверную
По-земному с ним враждовать.

Ни любви, ни тоски, ни жалости,
Даже курского соловья,
Никакой, самой малой малости
На земле бы не бросил я.

Даже смерть, если б было мыслимо,
Я б на землю не отпустил,
Всё, что к нам на земле причислено,
В рай с собою бы захватил.

И за эти земные корысти,
Удивлённо меня кляня,
Я уверен, что бог бы вскорости
Вновь на землю столкнул меня.

К. Симонов

Полезные позы для фотографии

 

Читать далее...

Я проснулась – с желанием – ЖИТЬ!

Я проснулась – с желанием – ЖИТЬ!
Я сама себя вдруг ПОБЕДИЛА!
Я проснулась с желаньем открыть,
Ощутить в себе новую Силу!

Я могу поделиться добром,
Я могу поделиться – улыбкой,
Светом, радостью, счастьем, теплом,
В жизни – все исправимы ошибки!

В Жизни – столько всего! Не объять!
Столько милых и чудных моментов!
Я бы мир весь хотела – обнять,
Мне – не страшно идти – против ветра!

Здесь – не стоит кого-то судить…
Здесь – всегда приоткрыта страница!
Я проснулась – с желанием ЖИТЬ,
А вчерашнее все – небылица…

(с)

Город, который не могли построить


Если внимательно смотреть по сторонам, то можно заметить очень много удивительных вещей. В Петербурге можно заметить здания которые мы не умеем строить и сегодня. У нас сегодня нет необходимых технологий. А 300 лет назад были…
Городу Санкт-Петербург всего 308 лет, но он имеет богатую историю. Когда знакомишься со строениями города, то почти каждый дом имеет свою неповторимую жизнь и происхождение. Каждый дом может многое рассказать о своих владельцах, о способах строительства и технологиях, применявшихся при его возведении.
Когда знакомишься с историей основания и строительства города, не может не возникнуть чувства восхищения строителями и архитекторами. Ведь, согласно официальной истории, все дома возводились на болотах, все работы производились вручную, механизмов, облегчающих труд крепостных крестьян и рабочих, не было. Основная масса людей, работавших на строительстве, якобы была безграмотна и безкультурна. И только благодаря Петру I и приглашённым им из «просвещённой» Европы «мастерам» в России смогли преодолеть безкультурие и безграмотность и построить новую столицу.
В том, что официальная историческая наука нагло врёт, убеждаешься сразу при более близком знакомстве со зданиями и сооружениями в историческом центре города.

Первое, что удивило меня, это входная дверь правого крыла здания Главного Штаба (адрес: Невский проспект, 2). Вроде бы ничем не приметная дверь, только облицовка этой двери сделана из гранита, и в этой облицовке стоит гранитная же заплата, да так искусно поставленная, что нет ни малейшего зазора, невозможно просунуть даже лезвие бритвы. У меня тут же возникла мысль: как это сделали вручную и возможно ли такое же сделать сегодня?
Оказалось, что теоретически это возможно, но это удовольствие очень трудоёмкое и не из дешёвых! А ведь это – просто облицовка двери, и изготовление её вручную заняло бы, скорее всего, не менее месяца. Сами подумайте: привезти гранит, обтесать сначала в плоскую доску, потом по лекалу продолбить канавки, после устранить дефекты, на месте дефекта установить заплату и позже отшлифовать. И всё бы ничего, но в этой облицовке установлено по периметру четыре заплаты. Строительство здания «Главного Штаба», при таком подходе, затянулось бы на столетия. А согласно имеющейся информации, огромное здание «Главного Штаба» строилось всего 9 лет: с 1819 по 1828 год. Поэтому можно сделать однозначный вывод, что вручную данная облицовка двери не выполнялась и была сделана с помощью неизвестной нам сейчас, машинной технологии.

На этом, как оказалось, чудеса Санкт-Петербурга не заканчиваются, а только начинаются. Многие знают, что в Санкт-Петербурге есть Исаакиевский Собор. Если обходить этот собор по кругу, то со стороны Вознесенского проспекта мы увидим колонны, повреждённые снарядами немецкой артиллерии в годы Великой Отечественной войны. Эти колонны не ремонтировались, хотя в Исаакиевском Соборе в 1950-60 годах была проведена реставрация, и наличие следов от попадания снарядов в колоннах говорит о том, что мы сейчас не владеем технологиями ремонта монолитных изделий из гранита. Наши возможности по ремонту ограничиваются шпаклёвкой и покраской оштукатуренных стен.
Однако этот Собор примечателен ещё и тем, что в основании некоторых колонн имеются заплаты из гранита. Таких заплат со стороны Вознесенского проспекта – четыре. Если Вы видели, как устанавливают заплаты на асфальт, то Вы можете себе представить процесс установки подобной заплаты в заготовку колонны. Почему я пишу «в заготовку»? Потому что установить такую заплату возможно только на этапе изготовления колонны, чтобы заместить дефекты, выявленные в ходе обработки цельного куска гранита – будущей колонны.

Такую операцию невозможно проделать вручную. А если судить по массе колонны, по разным источникам от 114 до 117 тонн, чистоте обработки и шлифовки колонны, то можно сделать вполне очевидный вывод о применении машинной технологии. По-другому, т.е. вручную, так обработать колонну невозможно. Во всяком случае, нам пока такие способы и технологи не известны. Инструмент должен быть твёрдосплавным и иметь большую скорость работы относительно изделия, поэтому говорить о паровом или водяном приводе такой машины не приходится.
Несколько слов о самом строительстве: официальная информация, доступная каждому, сообщает следующее: строительство собора началось в 1818 году. В официальных источниках нет упоминания об использовании станков и подъёмных машин при строительстве Исаакиевского собора. Вес колонн верхней колоннады – 64 тонны, а высота колоннады 41 метр. Для сравнения скажу, что это высота 14-го этажа. Машин и механизмов, способных поднять такой вес на такую высоту не существует и сейчас. Если с версией ручной установки нижней колоннады из колонн весом 114-117 тонн ещё можно как-то согласиться (чисто теоретически), то все попытки объяснения ручной (безмашинной) сборки верхней колоннады не выдерживают критики.

Внутри Исаакиевского Собора удивление только нарастает. Представьте себе, что кто-то извлёк большой кусок розового мрамора, потом распилил его на несколько кусков, из одного куска сделали колонну, из других нарезали панели толщиной 10-15 см и длиной более 6 метров. Но это ещё не всё: колонну сначала обточили вокруг, потом в ней нарезали пазы и оставили выпуклости внутри пазов снизу колонны, а потом распилили колонну вдоль на две половины и установили эти половинки в качестве декораций вдоль стен. Такие же пазы с выпуклостями прорезали и в панелях.
Технологий и машин, с помощью которых можно было бы это сделать, у нас не существует до сих пор. Ссылаться на то, что это построили инопланетяне или представители давно погибшей цивилизации (как в случае с Египетскими пирамидами) не приходится, т.к. Исаакиевский Собор построен, по официальной версии истории, менее 150 лет назад, а об этом времени мы якобы знаем практически всё. Вот и получается, что само существование этого здания противоречит официальной версии истории.
В общественных зданиях Санкт-Петербурга широко использованы различные колонны, особенно в домах, построенных в 18 и первой половине 19 века. Это здание Главного Штаба, Таврический Дворец, Центральный военно-морской музей, Адмиралтейство, Собор преображения Господня всей гвардии, Дворец Белосельских-Белозерских и Московский вокзал.

Образцом такого строительства является и Казанский Собор. В нём 96 внешних колонн и более 50 внутренних, т.е. колонны являются очень важной частью всего здания. Внешние колонны из мрамора, внутренние из гранита, вес колонн не упоминается, колонны цельные, это видно по фотографии. Этот храм был построен за 11 лет, с 1800 по 1811 годы. Сама возможность такого строительства определялась двумя немаловажными факторами: это стоимостью и временем изготовления одной колонны и других элементов конструкций. Изготовить 150 идентичных колонн за 11 лет (без учёта строительства) без использования машин и станков невозможно.
Отдельно необходимо рассмотреть Александрийскую колонну. Этот величественный монумент построен за 5 лет в период с 1829 по 1834 годы. Основой монумента является стержень колонны, длиной 23 метра, диаметром в основании 3,5 метра и вверху – 3,15 метра (то есть конус). Масса этого конуса – 600 тонн. Исследуя качество изготовления колонны, её форму и вес, однозначно можно сделать вывод, что без механизмов и машин изготовить её невозможно. Эту колонну мы не сможем построить даже сейчас, т.к. у нас ещё нет таких технологий. Более того, у нас нет технологий, чтобы добыть такой монолит из карьера, и самое главное – мы не можем просто перевезти его к месту изготовления, а потом – к месту установки!

Самый наглядный пример – это здание Эрмитажа. Строительство его начато в 1754 году. Согласно официальной версии истории, в этот период времени в России население было по-прежнему тотально безграмотным, промышленность была развита очень слабо. Было якобы лишь немного Демидовских заводов за Уралом, немного в Тульской губернии, кое-где встречались камнерезные мастерские, где работали различные «Данилы-мастера».
Однако, давайте посмотрим повнимательнее на здание Эрмитажа. Сказать, что в нём много колонн – это ничего не сказать. В Эрмитаже тысячи колонн. Они разных размеров и форм и изготовлены из различных материалов. В поисковике Интернета можно найти множество старых картин видов Эрмитажа, и современных фотографий. В конструкции самого здания применяется много т.н. типовых изделий того времени: это подставки под колонны и оголовки, опоры перекрытий, пролёты лестниц и перила, перекрытия и балконы. Само здание было построено за 8 лет.
Всё это изготовлено не вручную. Все эти элементы изготавливались на разных заводах, привозились на место и собирались. Построить такое здание за столь короткий срок и с таким потрясающим качеством без применения строительной техники и мощных подъёмных механизмов, невозможно! Чтобы все элементы можно было быстро собирать, они должны были подходить друг к другу без какой бы то ни было доработки, а это говорит о наличии в то время системы стандартизации и сертификации изделий (по типу ГОСТов в Союзе), о высочайшем уровне обрабатывающих технологий (по сравнению с сегодняшним уровнем), о широкой кооперации предприятий в масштабах всего государства.

Мало того, чтобы спроектировать и собрать такое здание, нужна соответствующая проектная документация на десятках тысяч листов. Для разработки проектной и технической документации такого объёма и уровня, необходимо привлечь целый проектный институт. А историки нам всё талдычат, что в России почти все были безграмотными в то время! Но ведь изготавливать элементы зданий и собирать их в единое целое должны были люди явно не безграмотные, а с высоким уровнем образования. И ни малограмотные крестьяне, ни другие малограмотные специалисты сделать этого не могли в принципе! Европа была в это время ещё очень своеобразным местом, и поучаствовать в таком строительстве была не способна.
По-другому построить такое здание, как Эрмитаж, никак невозможно!
Согласно существующим сегодня и навязываемым нам представлениям исторической науки о состоянии и развитии общества и государства того времени, это и многие другие здания не должны существовать. Но они стоят, несмотря на многочисленные старания их уничтожить!
Нам могут справедливо заметить, что большинство из этих сооружений построено в 19 веке (200 лет назад), и при чём здесь необразованные первые строители Санкт-Петербурга? Первые строители здесь действительно не при чём, но здание Эрмитажа построено через 50 лет после основания города (260 лет назад, в 18 веке), и строили его якобы безграмотные, необразованные крестьяне из окрестных сёл. А мы сегодня большинство, если не все, из указанных зданий построить не в состоянии! А как же построили их наши якобы необразованные предки, которые якобы совсем недавно ещё жили в землянках?
Объяснения этому нет! А тем, кто задаёт такие вопросы, стараются побыстрее заткнуть рот!
Что же делать? Нужно разыскать реальную информацию о нашем прошлом и пересматривать всю сочинённую нам историю.

Давайте зададимся ещё одним интересным вопросом: А способны ли мы сейчас построить такое здание за 8 лет? Ответ однозначный – НЕТ. А за 20 лет? Ответ: Возможно, если мы предварительно разработаем нужные технологии обработки монолитных изделий, построим новые заводы, придумаем новый транспорт и подъёмные механизмы, разработаем систему стандартов и всё остальное. А если вспомнить, что нужно ещё спроектировать и изготовить все элементы отделки и украшения, то строительство затянется лет на 50. К тому же, стоимость такого здания будет намного больше, чем все спортивные сооружения Сочи, вместе взятые.
Мы сегодня ещё не достигли в промышленности и строительстве такого технологического уровня, который имелся во время строительства многих зданий Петербурга. Эрмитаж опередил свою эпоху на 300 (а может и более) лет…

http://genocid.net
http://tainy.net/26650-gorod-kotoryj-ne-mogli-postroit.html#ixzz1f65ksshH

Великолепные подсвечники из...соли! Просто и красиво!

Доброго времени суток!

Какой же праздник без свечей? А тем более в новогодние вечера? Посмотрите, как быстро и не затратно можно самостоятельно изготовить подсвечники необыкновенной красоты из обыкновенной соли!

Читать далее...

Фотограф Гладкова Светлана

Сайт Автора

смотреть дальше

Как создаются символы: Медный всадник Петербурга

Читать далее

 

Серия сообщений "искусство | art":
Часть 1 - МАРКИ СО ЗНАКАМИ ЗОДИАКА
Часть 2 - Японские цветы канзаши
...
Часть 98 - Лосев Григорий. Часть 1. Гуравчики, Зебровидная Козябра и параллельный кот.
Часть 99 - Waldemar Pawlikowski.
Часть 100 - Натюрмотры Janet Fish

Фантазии нет границ

Вот ведь умеют же делать. И у кого то же зародилось в голове сделать такой пол. Скажу честно понравились не все, но от некоторых шедевриков я бы у себя в доме не отказалась) Наливной 3 D пол, новомодное новшество)))

1.


2.



Далее самое интересное...

Художница Heather Lara. Кошки.



Читать далее...

Рисунки на перьях
 

У каждого человека свой талант и своя уникальность. И доказательством тому является шедевры которые люди делают. Вот взять например эти рисунки на перьях, ну разве они не прекрасны?

Далее самое интересное...

Фотохудожница Кэрол Каваларис. Потрясающие работы.
 

Кэрол— творческий человек. Она художник, дизайнер интерьеров, писатель
фантастических романов, текстов песен. Она росла в Южной Калифорнии и с
детства рисовала. Кэрол Каваларис работала в рекламном агентстве с
мужем в течение многих лет. Её муж был музыкантом, и вместе они написали
сотни оригинальных песен. Они переехали из Калифорнии в Колорадо
зимой 2004 года. Ее муж умер внезапно от сердечного приступа в весной
2006 года. Это было ужасная потеря для ее души. В своих работах Кэрол
выражает свои чувства через образы природы. Хотя она имеет обширный опыт
в масляной живописи, Кэрол влюбилась захватывающей возможностью
цифровой живописи. Знакомство с компьютером, позволило ей соединить
талант художника с возможностями техники. Каждая картина начинается с
фотографии, которая помещается в графический редактор и волшебство
начинается. Используется Photoshop и графический планшет, а экран
компьютера становится холстом Кэрол, где она тратит огромное количество
времени для создания каждой картины. Мех, перья, волосы и каждая часть
животного расписаны вручную очень подробно, фоны добавляются. В
настоящее время Кэрол Каваларис выставляет экспонаты работ в нескольких
галереях Колорадо.
Читать далее...