«Познай самого себя» — надпись в Дельфах, по Платону

Вы лиса или еж?

В знаменитом эссе «Еж и Лиса» Исайя Берлин поделил мир на «ежей» и «лис», опираясь на древнегреческую притчу: лиса знает много разного, еж знает что-то одно, но очень важное. Лиса — хитрое существо, способное изобрести миллион сложных стратегий, чтобы исподтишка атаковать ежа. День за днем лиса кружит вокруг его норы, выжидая момент, чтобы наброситься. Быстрая, проворная, красивая, пронырливая, лиса, казалось бы, должна выйти победительницей. Еж, напротив, неповоротлив и выглядит как помесь дикобраза и броненосца. Весь день он бегает туда-сюда по лесу, ища, чего бы поесть.

1. Ты для меня очень важен.
Пусть они знают, что грязная посуда и сообщения электронной почты могут подождать. Они должны знать, что важны для Вас.

2. Я скучала по тебе.
Даже если Вы расстаетесь всего на 20 минут, приветствуйте их с объятиями. Дайте им почувствовать, насколько сильно Вы стремитесь быть ближе к ним.

3. Это было неправильно.
Скажите им, когда они сделали ошибку. Помогите им сделать правильно, направьте. И напоминайте им, что Вы их любите независимо от совершенных ими ошибок.

4. Ты сделал все правильно.
Если они сделали правильный поступок, Вы должны показать, что гордитесь ими. Если Вы будете поддерживать их своим одобрением, они всегда будут делать это без пренебрежения и усилий.

В жизни каждого человека в той или иной мере отражается его время. А если это долгая жизнь незаурядной творческой личности, то отражение это становится наиболее ярким и общезначимым. Отдавая долг памяти Е. С. Вентцель, «Независимая газета» 19 апреля 2002 года писала: «Гармоническое сочетание литературы и точных наук, безупречный профессионализм и такое же безупречное чутье на фальшь в слове и решении задачи — вот фирменная марка этого человека».

Елена Сергеевна Вентцель прожила 95 лет. Ее жизнь охватила все существование советской власти и закончилась в начале XXI века. Она родилась 21 марта 1907 года в Ревеле (ныне Таллин) в учительской семье.

Сергей Федорович Долгинцев, отец Елены Сергеевны, преподавал математику в старших классах гимназии. Он был сыном купца первой гильдии, желавшего дать наследнику медицинское образование. Однако, увлекшись математикой, юноша самовольно перешел на физико-математический факультет, за что был лишен материальной поддержки и наследства. К тому же он рано обзавелся семьей. Поэтому его мечтам о научной математической карьере не суждено было сбыться. Но и на педагогическом поприще проявилась его незаурядность. Елена Сергеевна вспоминала: «Педагог он, видимо, был выдающийся. Никто в моей жизни не был таким педагогом — в слабой мере я от него унаследовала эту черту»1.

Айвенго

"Иногда Добро просто обязано победить Зло!"
неизвестный МТА

«Новый боец был немногим выше среднего роста и казался скорее хрупкого, чем крепкого телосложения. На нем был стальной панцирь с богатой золотой насечкой; девиз на его щите изображал молодой дуб, вырванный с корнем; под ним была надпись на испанском языке: "Desdichado", что означает "Лишенный наследства".
В. Скотт, "Айвенго"

Пожалуй, немного найдется людей, которые не зачитывались в детстве романами Вальтера Скотта. Имя Айвенго, рыцаря Лишенного Наследства, знакомо любому в той же мере, что и имена Галахада, Персеваля и Ланселота. Верный вассал короля Ричарда Львиное Сердце, друг легендарного разбойника из Шервудского леса, отважный юноша, у которого нет ничего, кроме чести – почему этот образ оставался притягательным для читателей так долго?

Роман «Айвенго» («Ivanhoe») Вальтер Скотт написал в 1819 году, став, таким образом, основоположником жанра исторического приключенческого романа. Книга вышла из печати в декабре 1819-го и была раскуплена в течение одной недели. Журналы наперебой публиковали восторженные рецензии на роман, а писатель пожинал плоды своей популярности. Уже в марте следующего года Вальтеру Скотту был пожалован титул баронета, и вскоре портрет писателя, сделанный художником Лоренсом по заказу короля Георга Четвертого, появился в большой галерее в Виндзорском замке. Стоит заметить, однако, что в то время интерес к рыцарским романам несколько спал и всякий автор, решавший заняться описанием сражений благородных рыцарей с фантастическими чудовищами или поисков Грааля, не мог рассчитывать на успех у публики. Юрист по образованию, историк и фольклорист по призванию, Вальтер Скотт отошел от традиционного языка и сюжетных решений рыцарских романов, вознамерившись написать историю рыцаря, основанную на реальных событиях и с использованием фактического исторического материала. Это принесло ему всемирную славу. К слову, надо сказать, что незадолго до начала работ над романом «Айвенго» Вальтер Скотт начал строительство средневекового особняка в старошотландском стиле на южном берегу реки Твид, и на продолжение строительства ему требовались деньги. Дизайн особняка, названного Эбботсфорд, разрабатывал сам писатель. Некоторые полагают, что столь отличный от всего, что публиковалось в то время, роман «Айвенго» написан был лишь потому, что Вальтер Скотт считал писательскую деятельность своим хобби, хотя именно она была его основным источником дохода в то время.

Серия сообщений "Классика":
Часть 1 - Айвенго, рыцарь Лишенный Наследства
Часть 2 - ♥ღ♥Принцесса Клевская, французская Татьяна♥ღ♥
Часть 3 - Рисунок как один из приемов раскрытия характера главной героини романа Ш. Бронте «Джейн Эйр»
Часть 4 - Подборка книг «109 лучших книг XIX-XX веков.» на LiveLib
Часть 5 - Пушкин на Волге

Серия сообщений "Зарубежная классика":
Часть 1 - Айвенго, рыцарь Лишенный Наследства
Часть 2 - ♥ღ♥Принцесса Клевская, французская Татьяна♥ღ♥
Часть 3 - Рисунок как один из приемов раскрытия характера главной героини романа Ш. Бронте «Джейн Эйр»

1. Сначала на поле ничего нет.
2. Первыми ходят черные, а потом - по очереди.
3. Камень ставится на свободное пересечение и не передвигается.
4. Играя, надо поделить поле между собой, огораживая участки поля своими камнями. Соревнуйтесь, кто огородит больше.
5. Если камень окружен чужими камнями и не осталось связи с пустыми пересечениями, то он должен быть снят. Снятые камни сохраняются до конца игры.
6. Есть места, куда камень ставить нельзя. Это там, где рядом нет пустых пересечений или своих камней, а только чужие камни.
7. Можно ставить камень посреди чужих камней, если при этом у "чужаков" не осталось свободных пересечений. Тогда они снимаются с поля.
8. Снимать друг у друга камень на одном и том же пересечении можно только через ход.
9. Игра заканчивается, когда на поле не осталось свободных участков, которые можно еще огородить и сделать своими.
10. Победил тот, у кого оказалось больше огороженных пересечений в сумме с пленными и снятыми камнями.

10 правил как играть в Го в жизни

1. Сначала идей нет, камней тоже нет.
2. Первой ходит жизнь.
3. Камень - это поступок, его почти невозможно изменить.
4. Играя с жизнью, надо построить зону, в которой Ваш контроль также реален, как реальна жизнь.
5. Ваши камни-поступки могут быть окружены жизнью и сняты ею с доски, особенно, если они ценны для Вас. Жизнь не окружает малоценных камней.
6. Есть случаи, когда поступки невозможны. Вы сумеете это понять сами.
7. Можно окружить ходы реальности, если это получилось, то это серьезное достижение. Главное суметь определить - была ли это жертва или Вы съели действительно ценные камни.
8. Ко-борьба с реальностью такая же реальность, как и все остальное.
9. Легко проверить, когда заканчивается игра. Если Вы еще живы - игра продолжается.
10. Обычно побеждает жизнь, но по теории должны быть и исключения.

10 заповедей Го:

" Чересчур стремящийся к победе не победит.
" Если вторгся в сферу влияния противника, будь снисходительнее.
" Прежде чем атаковать, оглянись на самого себя.
" Отдав камень, борись дальше.
" Отдай малое, возьми большое.
" Если грозит опасность, не задумываясь, отдавай.
" Воздержись, не разбрасывайся.
" Когда противник атакует, непременно отвечай.
" Если противник укрепился, укрепись и сам.
" Если безнадежно изолирован, избери мирный путь. http://go-hobby.ru/metoda2.htm

УЧЕНАЯ ПРИХОТЬ
Женщина эпохи Просвещения

из собраний
Александра Вержбицкого, Сергея Куприянова, Юрия Макаренко, Владислава Максимовича, Александра Подгорного, Александра Савинова

4-20 марта 2014 года

Эпоха Просвещения дала миру целую плеяду величайших философов и мыслителей, мировоззрение которых предопределило дальнейшее развитие человечества. Вольтер и Дидро, Монтескье и Даламбер – все они стали у истоков современной морали и, во многом, нынешнего общественного устройства. Мы с гордостью произносим имена Лавуазье, когда говорим о науке, Кука или Лаперуза, если вспоминаем великих мореплавателей, Фокса или Джефферсона, если говорим о великих политических мыслителях. Но за всем этим многообразием деяний великих мужей второй половины XVIII века, мы совершенно теряем из вида и недооцениваем роль “слабого пола” в эту прекрасную эпоху.

Но ведь именно эпоха Просвещения совершенно переосмыслила то положение, которое женщина занимала в современном ей обществе. И одной из первой общественных сфер, где женщина смогла заявить о себе, своей самостоятельности, была сфера культуры. Пожалуй, ни один период в мировой истории не дал миру, например, одновременно столько прекрасных художниц, как эпоха Просвещения. Элизабет Виже-Либрен, Аделаида Лабий-Гийар, Анна Валлаер-Костер, Анна Доротея Тербуш-Лищевская, Ангелика Кауфманн, Анна Раецкая, - вот далеко не полный список женщин – живописцев, творивших в это время.

Но меняется и взгляд мужчин живописцев на трактовку женского образа. Наряду с привычным в предшествующие эпохи репрезентативным представлением, приходит и искусство, построенное на нюансах, более естественном и живом взгляде на модель. В парадном портрете тон задавали изображения царственных особ. Портретная галерея “просвещенной” императрицы Екатерины II во многом повлияла на женские парадные портреты. В то же время, личное, теплое и интимное понимание женского образа начинает формироваться так же непосредственно в эпоху Просвещения.

Именно это многообразие взглядов на женский мир во второй половине XVIII века стало основной идеей при организации выставки. Лаконичный визуальный ряд, между тем, весьма четко обозначен главными, «знаковыми» произведениями. Первая группа произведений сосредоточена вокруг парадного портрета неизвестной с собачкой мастера круга Верколье, выполненного в 1700-х годах и демонстрирующего трактовку женского образа принятого в более раннюю эпоху барокко. Своеобразной антитезой образу неизвестной с собачкой служит великолепный парадный портрет баронессы Кенигсфельд выполненный художником круга Шарля-Алексиса Вина и уже в полной мере отражающий новый, свойственный эпохе Просвещения взгляд на женщину. Властная и самоуверенная аббатиса, настоятельница женского монастыря в Регенсбурге, не только предстает перед нами в светском костюме, но и каждым своим жестом (на что намекает веер в руке) говорит о своей значимости и независимости.

Совершенно по-иному трактован образ племянницы баронессы, молодой графини Д’Эйк, выполненный мастером школы Тишбейна. Погрудное овальное изображение графини некогда входило в большую семейную галерею и предназначалось для декорирования фамильной резиденции. Мягкая деликатная живопись этой картины раскрывают перед нами тонкий и трогательный образ молодой девушки. В отличие от предыдущего портрета, здесь художник крайне лаконично подходит к представлению внешних атрибутов и одежды героини, акцентируя все внимание на изображение лица модели. Но как и во всех произведениях, именно это мастерство живописца становится незримой основой того интимного диалога, который происходит между произведением и зрителем.

В экспозиции также будут представлены уникальные издания XVIII-XIX веков, предметы интерьера, объекты из археологических коллекций европейских собирателей XIX века, предметы декоративно-прикладного искусства.

Автор идеи, куратор проекта: Владислав Максимович (Антикварный дом "Villa Nuova")

Генеральный продюсер проекта: Сергей Куприянов (Библиотека-культурный центр им. М.А. Волошина ЦБС ЦАО)

PR-директор проекта: Анна Колесникова infomaat@gmail.com

Выставка открыта для публики с 5 по 20 марта, ежедневно, кроме воскресенья, с 11.00 до 19.00. В дни лекций и концертов, которые будут анонсированы отдельно, - до 21.30.
Вход свободный.
Библиотека-культурный центр им. М.А. Волошина ЦБС ЦАО, Новодевичий проезд, д. 10