«Я всю жизнь делала с собой все, что было модно», — заявляла Ахматова.

В 1900-е годы в моду вошли шляпы причудливых форм,

которые подчас напоминали блюда с царского стола.

Они украшались искусственными цветами, страусовыми перьями и даже чучелами птиц:

ястребов, куропаток, пестрых фазанов и декадентских воронов.

 

Темный элемент на шляпке юной Анны Горенко, одетой в простую блузу в стиле «реформ»  ,

напоминает это модное экстравагантное украшение.

 

Костюм-тайер

Костюм-тайер, или костюм-портной (от французского costume tailleur), —

это городской костюм, состоящий из шерстяных юбки и жакета.

Тайер стал популярен в начале XX века в качестве деловой одежды для женщин.

 

Анна Горенко с семьей в Киеве. 1909 год.

Именно он надет на Ахматовой на фотографии с семьей,

причем ее тайер выделяется более изысканным кроем жакета светлого цвета.

Ахматова вообще любила отличаться в одежде — не просто следовать моде,

но носить то, что шло именно ей.

Анна Горенко - Гумилева. Около 1910 года.

Так, соученица Ахматовой по гимназии Вера Беер в конце 1900-х вспоминала:

«Даже в мелочах Горенко отличалась от нас.

Все мы, гимназистки, носили одинаковую форму —

коричневое платье и черный передник определенного фасона.

У всех слева на широкой грудке передника вышито стандартного размера красными крестиками

обозначение класса и отделения.

Но у Горенко материал какой-то особенный, мягкий, приятного шоколадного цвета.

И сидит платье на ней как влитое, и на локтях у нее никогда нет заплаток.

А безобразие форменной шляпки -„пирожка“ на ней незаметно».

 

Парижское платье

 

 

«Платье на рис. 6 специально рекомендуется для худеньких особ,

которым широкий круглый воротник придаст выгодную ширину.

Платье делается из легких шелковых тканей — креп де шин, сисильен, поплин и т. п.

Блуза-кимоно кроится очень широкой и наверху у ворота собирается

кругом в сборки так же, как и у талии.

Круглый воротник, тоже сборчатый наверху, делается из шифона.

<…> Рукав самый модный — ширина внизу собирается, нашиваются манжетики и заканчиваются воланом».  

Ахматова (справа) с Олгой Кузьминой-Караваевой в Италии. 1912 год.

Ахматова вспоминала:

«В 1911 году я приехала в Слепнево прямо из Парижа, и горбатая прислужница

в дамской комнате на вокзале в Бежецке, которая веками знала всех в Слепневе,

отказалась признать меня барыней и сказала кому-то:

„К слепневским господам хранцужанка приехала“».

За одетую по европейской моде «хранцужанку» поэтессу принять было нетрудно:

это подтверждают и сохранившиеся фотографии.

Элегантное парижское платье Ахматовой на снимке 1912 года «является последней новинкой моды» —

об этом сообщает главное российское фэшн-издание тех лет,

журнал «Модный свет» (№1, 1912):

«Хромающая» юбка

 

Вечернее платье от Поля Пуаре.

Иллюстрация из La Gazette du Bon Top. 1913 год

«Блестящий успех выпал на долю узкой юбки, завоевавшей, несмотря на протест пуритан,

общие симпатии.

И мы должны сознаться, что мы лично тоже находим какую-то особую прелесть

в этих узких модных юбках; конечно, мы исключаем безобразные утрировки,

при которых юбка мерила всего 1,5 аршина в подоле,

и несчастные модницы не могли без посторонней помощи сесть в экипаж».

«Модный свет», №1, 1912

Анна Ахматова. Рисунок Анны Зельмановой. 1913 год

Эти «хромающие» юбки от Поля Пуаре, передвигаться в которых можно было

только маленькими шажками, находились в начале 1910-х годов на пике моды.

Известные строчки «Я надела узкую юбку, /Чтоб казаться еще стройней» /

имеют биографическое основание.

Вера Неведомская, соседка Гумилевых по поместью, вспоминала:

«Ходит то в темном ситцевом платье вроде сарафана,

то в экстравагантных парижских туалетах (тогда носили узкие юбки с разрезом)».  

 

Ток и клош

На смену экстравагантным конструкциям из перьев и цветов первого десятилетия XX века

пришли простые фетровые шляпы: ток — круглая шляпка без полей,

и клош — шляпка-колокольчик с небольшими, опущенными вниз полями.

Ток. Иллюстрация из журнала "Модный свет". 1912 год

Ахматова была большой поклонницей таких фасонов и говорила о 1910-х годах:

«Это было тогда, когда я заказывала себе шляпы», —

назначая один из любимых аксессуаров символом эпохи.

 

Анна Ахматова в шляпке клош. 1924 год

Цветочный принт

Модные платья. Иллюстрация из "Женского журнала". 1925 год.

После революции парижские туалеты исчезли с советских улиц.

В 1920-м Ахматова задумывалась:

«А вдруг в Европе за это время юбки длинные или носят воланы.

Мы ведь остановились в 1916 году — на моде 1916 года».

 

И хотя поэтесса писала, что в эти годы ходила «в каких-то своих лохмотьях»,

на фотографиях она появляется в платье в цветочек модного фасона

и современных лаконичных туфлях.

Ахматова умела и хотела быть разной, как она сама говорила, «красавицей или уродкой»,

ее видели «и в старых худых башмаках и поношенном платье, и в роскошном наряде,

с драгоценной шалью на плечах»

(по воспоминаниям Н. Г. Чулковой).

Анна Ахматова. 1924 год.

На фотографиях Ахматовой 1924 года ее платье с цветочным принтом,

заниженной талией и контрастной отделкой

напоминает иллюстрацию из модного «Женского журнала».

Шаль

Шаль непременно возникает в посвященных Ахматовой стихотворениях: у Блока она «испанская»,

у Мандельштама — «ложноклассическая»,

Цветаева пишет про «шаль из турецких стран» и сравнивает ее с мантией.

Анна Ахматова и Ольга Глебова - Судейкина. 1920-е годы.

Как и «парижская» челка, туго натянутая на плечи шаль

стала частью узнаваемого стиля поэтессы:

«Вот это в самом деле моя вещь», — говорила Ахматова.

Этот аксессуар поэтесса выбирала под наряд: кружевную шаль

надевала с модным платьем в цветочек, желтую по-бакстовски смело сочетала с синим,

как на знаменитой картине Альтмана.

Портрет Анны Ахматовой. Картина Натана Альтмана. 1914 год.

Фарфоровая статуэтка Анны Ахматовой. Скульптор Наталья Данько.

Анна Ахматова. 1930 -е годы.

Темное платье  

 

Темное (далеко не всегда черное, иногда темно-синее, глубоко лиловое)

платье простого кроя стало главным символом стиля Ахматовой, как «маленькое черное платье» —

символом стиля Коко Шанель.

Анна Ахматова. Фотография Льва Горнунга. 1936 год.

«Очень стройная, очень юная женщина в темном наряде», — такой запомнил ее Владимир Пяст;

«высокая, в темном платье, закутанная в шаль» — такой описала Сильвия Гитович.

В простом черном платье Ахматову изобразил Юрий Анненков и сфотографировал Лев Горнунг.

В строгом силуэте восточный минимализм сочетался с изысканной утонченностью

европейской моды начала XX века.

 

Автор Анна Грачева