В американском Кембридже (шт. Массачусетс) скончался знаменитый математик, разработавший теорию фракталов, Бенуа Мандельброт. Ему было 85 лет. Как стало известно в воскресенье со слова жены Мандельброта, он умер три дня назад от рака поджелудочной железы.

Бенуа Мандельброт родился в Варшаве в семье литовских евреев. Переехав из Польши вместе со своей семьей во Францию, он закончил Сорбонну. В конце 1950-х молодой ученый перебрался в США, где стал работать в научно-исследовательском центре IBM.

В IBM Мандельброт успел поработать в различных областях: лингвистике, теории игр, экономике, аэронавтике, географии, физиологии, астрономии, физике. В середине 1960-х годов Мандельброт занялся фракталами - сложными геометрическими фигурами, составленных из нескольких частей, каждая из которых подобна всей фигуре целиком.

В 1982 году вышел главный труд Мандельброта - книга "Фрактальная геометрия природы", в которой он предложил применять фрактальную геометрию для измерения объектов окружающей среды: очертаний облаков и береговых линий и т.д., которые ранее считались неизмеримыми.

Фрактальная геометрия природы, Мандельброт Бенуа скачать книгу: www.koob.ru/mandelbrot/fraktalmznaya_geometriya_prirodue

Японская писательница, прославилась исторической «Повестью о Генжи». Личное имя писательницы (как и прочих женщин периода Хэйан) нам неизвестно; «Мурасаки Сикибу/Шикибу» — прозвище, составленное из имени одной из главных героинь романа «Гэндзи-моногатари», возлюбленной принца Гэндзи, и должности отца писательницы «сикибу-но дзё». Отец Мурасаки, Фудзивара Тамэтоки, принадлежал к северной ветви рода Фудзивара. Он был известным учёным и поэтом, как и многие его родственники (например, Фудзивара Канэсукэ, один из 36 бессмертных). Мать Мурасаки — дочь Фудзивара Тамэнобу. И мать, и отец принадлежали к средней чиновничьей аристократии. В 998 г. Мурасаки вышла замуж за Фудзивара Нобутака. В 999 г. у них родилась дочь, Кэнси, в будущем — поэтесса, известная под именем Дайни-но Саммисю. В 1001 г. Фудзивара Нобутака скончался, и Мурасаки оказалась в сложном материальном положении. В 1005 г. она была вынуждена пойти на службу к императрице Сёси, дочери Фудзивара Митинага. Одновременно с Мурасаки на службу во дворец поступили и другие известные поэтессы: Акадзомэ Эмон, Идзуми Сикибу. Это был блестящий двор, при котором часто проводились поэтические турниры. "Дневник" Мурасаки-сикибу относится к жанру дзуйхицу - воспоминания о том, что волновало ее, в-основном организованные в хронологическом порядке. Но в «Дневнике» есть и пассажи, не поддающиеся временной атрибуции, – рассуждения о людях, окружающих Мурасаки, воспоминания детства. В целом «Дневник» охватывает период с 1008 по 1010 г. В "Дневнике" Мурасаки упоминается Сэй-сёнагон.

  
 
Отар Дави́дович Иоселиа́ни (груз. ოთარ იოსელიანი , р. 1934) — грузинско-французский кинорежиссёр, сценарист, актёр. С 1982 года жил и работал во Франции, куда иммигрировал из-за проблем с советской цензурой. Согласно интервью 2006 года, сейчас живёт снова в Грузии, но снимает кино во Франции.

В свое время для советской интеллигенции Отар Иоселиани был воплощением благородного кавказского духа свободы. Что же такое миг свободы на экране для Иоселиани, достойного ученика А. Довженко? Он может промелькнуть в реальном, секундном исчислении, может растянуться получасовым кружением двух персонажей, которые действуют параллельно, сами не сталкиваются, но круг общения, пейзаж, словом, весь мир для обоих одинаков, потому что это - мир Отара Иоселиани, в котором он черпает свое вдохновение, который отражает и его слабости. Такой профессионал, как Отар Иоселиани, не может не заметить, что порой изысканность монтажной фразы становится самоцелью, а бесконечные финалы удлиняют фильм, но опять думаешь, что есть наш мир - он прекраснее, когда в любом клошаре видишь не грязные лохмотья, а поэтическую душу, а что касается множества финалов - то разве наша жизнь конечна и разве можно в ней просто так - взять и поставить точку, жизнь ведь бесконечна... В каждом фильме Отар Иоселиани верен себе, своим любимым персонажам, знакам - они переходят из фильма в фильм, как любимые милые сердцу и памяти символы. Подобные вещички есть у каждого из нас. Просто у нас они в сундуке или на стене, а Отар их органично вплетает в ткань каждого своего фильма.

Отар Иоселиани – один из немногих авторов, имеющих свою постоянную четко очерченную оригинальную тему, которой он следует во всех своих работах: противопоставление устоявшейся старой культуры (основанной прежде всего на теплоте человеческих взаимоотношений и на складывавшихся веками традициях) и формирующейся новой (проявляющейся в четкой регламентации человеческой деятельности, ориентированной на организационное удобство и материальную выгоду). Старая культура может представать в самых разнообразных воплощениях (важен только критерий традиционности и человечности уклада), новая же – это, как правило, современная европейская городская культура. Конфликт этих двух видов культур всегда однозначно решается режиссером в пользу старой, а поскольку режиссер постоянно вынужден констатировать угасание старой культуры, вытеснение ее новой, то его фильмы приобретают характерный оттенок ностальгической грусти, создающей – наряду с ироничным отношением к показываемому – легко узнаваемую авторскую интонацию Иоселиани.  

В последней работе "Ин вино веритас" сыграть главного героя не доверил никому. Сделал это сам.

Фильмография

Документальные

• 1959 — Саповнела
• 1964 — Чугун
• 1969 — Старинная грузинская песня
• 1982 — 7 пьес для чёрно-белого кино / 7 pièces pour le cinéma noir et blanc

   — Эускади, 1982 / Euskadi, 1982

• 1988 — Маленький монастырь в Тоскане / Un petit monastère en Toscane
• 1994 — Грузия одна / Seule, Géorgie

Художественные фильмы

Короткометражные

• 1957 — Акварель
• 1962 — Апрель / აპრილი

Полнометражные

• 1966 — Листопад
• 1970 — Жил певчий дрозд / იყო შაშვი მგალობელი
• 1975 — Пастораль / პასტორალი
• 1984 — Фавориты луны / Les favoris de la lune
• 1989 — И стал свет / Et la lumière fut
• 1992 — Охота на бабочек / La Chasse aux papillons
• 1996 — Разбойники, глава VII / Brigands, chapitre VII
• 1999 — Истина в вине / Adieu, plancher des vaches!
• 2002 — Утро понедельника / Lundi matin
• 2006 — Сады осенью / Jardins en automne
• 2010 — Шантрапа / Chantrapas