КОШКИ. Вокруг "Международной выставки кошек"..1994 г. Часть первая. Всегда, во все времена мы ...
Басня о пчелах" Текст читает Б.Р. Веркау. В.Ю. Катасонов о Мандевиле. - (0)Бернард Мандевиль "Басня о пчелах" Текст читает Б.Р. Веркау. В.Ю. Катасонов о Мандевиле. Всем изв...
Мудрые мысли о жизни - (0)Мудрые мысли о жизни. Нельзя грустить! Не вечно горе. Не падай духом. Спорь с судьбой....
Мне нравится - (0)Мне н;color:#F3F5C1;font-size:30px">Мне нравится Мне нравится,когда душа чиста, Когда в ней нет ...
Герои Шекспира - (0)Гравюры "Героини Шекспира" Фотографии в альбоме «Гравюры "Героини Шекспира"», автор mimozoc...
Учитель о театре |
Да, верно - у каждого класса, каждой студенческой группы – свой характер. И… свой талант, В моём 11-ом – сплошь и рядом артисты.. На сцене – как дома.
Особенно выделялся Янис. Элегантный. Амбициозный. Большой любитель покрасоваться. С целым набором улыбок - от чарующих до уничижительных.
Душа всех КВН и непревзойдённый мастер розыгрышей. Пародии – на кого угодно. Весело, изобретательно, без занудства и подсказок руководил школьным комсомолом..
Признанный лидер…
С этим 11- ым я и задумал поставить «шутку» Чехова «Юбилей», Исполнителя на роль главного героя искать не пришлось. – роль сама его отыскала.
Янис так и фантанировал замашками записного враля и пустобреха, «светскими» ужимками, пафосом с надрывом, изображая бедолагу Шипучина, При этом как бы нечаянно копировал одного районного начальника, обожающего произносить юбилейные и прочие речи.
Зал покатывался от хохота..
Все они – и Лилита ( Мерчуткина), и Марис( Хирин) –являли неудержимый гротеск. Сильно переигрывали, но я не мешал. Сам идиотизм изображённой Чеховым ситуации оправдывал любой раздрай и бедлам на сцене. Детки резвились, как могли. И бухгалтер банка Хирин в его валенках, окрещённый Мерчуткиной – СКВАЖИНОЙ, и она сама, получившая в ответ «старую кикимору», раздували до изнеможения скандал в банке - за считанные минуты до появления юбилейной депутации.
Совершенно озверевший Хирин гонялся в ярости за женой Шипучина, приняв её за бедовую вымогательницу Мерчуткиу.
- Вон! Искалечу! Исковеркаю! Ловите! Бейте! Лупите Режьте её!
А в финале – великолепный Янис - Шипучин, глава банка, с обвисшей на его руках Мерчуткиной.
И невозмутимые «поздравители».
Пропуская мимо ушей дифирамбы в свою честь, он игриво и ласково верещит…
- Депутация… репутация… оккупация…
Шли два приятеля вечернею порой…
И вдруг пафосно взрывается – пронзает обалдевшую «старую кикимору» огненным, умоляющим взором…
- Не говори, что молодость сгубила, что ревностью истерзана моей!
Сейчас бы сказали: - Крыша поехала.
Мы играли этот спектакль в школах, клубах, колхозах. Добрались и до районного смотра, после чего со мной вкрадчиво заговорила наша директор: - Есть мнение, - осторожно сказала она, что вы несколько заигрались…
Я всё понял. Хотя и заигрался не я, а Янка, который прилежно и упорно наращивал своё актёрское мастерство в пародировании районного начальника.
Метки: Признанный лидер ЮБИЛЕИЩЕ |
О чем думают учитиля |
КАК СТАТЬ "УСПЕВАЮЩИМ"?!
Дотошные учёные подсчитали: чтобы выполнить все учебные задания, старшекласснику сегодня требуется примерно 26 часов в день!!!
И как здесь честно учиться? "Успевать" по всем предметам?
Ученик, хочет – не хочет, вынужден врать, изворачиваться, увиливать, хитрить, халтурить, смиряться со статусом двоечника…
А главное – обречён на бесконечный стресс, с головой погружён в угнетённое состояние вечного должника и виноватого.
Не от этого ли возрастает число юных пациентов психиатров? Не потому ли комплексующий на ниве образования ребёнок хватается за винтовку, ищет спасения в наркотиках и вообще - пускается во все тяжкие...
Метки: ШКОЛА222 |
Новый единый учебник истории |
Дневник |
Posted on 25 Июнь 2013 by Marina
Я знаю, что после моей смерти на мою могилу нанесут кучу мусора, но ветер истории безжалостно развеет её! И.В. Сталин
В новом едином учебнике истории годы правления Сталина названы ”периодом форсированной индустриализации и модернизации, осуществленной чрезвычайными методами”, хотя сам он охарактеризован как автор “сталинского социализма”.
Массовые репрессии отнесены только к периоду 1937-1938 гг. Они названы методом борьбы с потенциальной «пятой колонной».
С именем Бориса Ельцина упоминаются шоковая терапия, потеря управляемости, политические кризисы и война в Чечне.
Конечно, авторы учебника говорят, что проект еще не окончательный и будет обсуждаться, но тенденция не может не радовать.
Хочется верить, что это тот самый ветер истории, о котором говорил Иосиф Виссарионович.
В последнее время все больше людей начинают разбираться в том, что происходит и делают это по историческим фактам, а не по лживым книжонкам, описывающим ужасы СССР.
Люди устали от постоянной лжи и хотят правды о себе и о своей Стране.
Правдивый учебник истории просто необходим, если мы больше не хотим совершать одних и тех же ошибок. Уж слишком дорого они нам обходятся.
Источник: politikus.ru
Метки: Сталин ужасы СССР люди |
Педагог Илья Аронович Фирер |
|
Александр Орлов |
Александр Орлов представляет петербургскую школу сценографии — в той ветви, для которой наиболее подходит определение «сценический дизайн»*. Восприняв от Э. Кочергина понимание задачи театрального художника как построения на сцене точно выверенной, соразмерной человеку пространственной композиции, Орлов по-своему развил и расширил это понимание. Для него главной целью театральной работы стало сочинение не только пространственной композиции среды, в которой совершается сценическое действие, но и визуально-пластической партитуры спектакля в целом. Об этом художник говорил неоднократно — и в немногих опубликованных интервью, и в приватных разговорах. «Для меня самое интересное — придумывать спектакль». При этом добавлял: «Вместе с режиссером». Добавление для Орлова существенное: при отсутствии поддержки режиссера придумывание художником спектакля «все будет зазря».
* «Сценический дизайн» — один из видов действенной сценографии. Решает задачу сочинения визуального сценического действия и его воплощения. «Действенная сценография», сложившаяся в ХХ веке, выполняет также и три другие функции оформления спектакля — декорационную, игровую, персонажную. Главная функция декорационного искусства Нового времени — изображение места действия. Главная функция игровой сценографии ранних типов театра (фольклорного, античного, средневекового, шекспировского, комедии дель арте) — участие элементов сценографии (костюм, маска,вещь) в игре актера. Все три функции (персонажная, игровая, место действия) существовали в предсценографии ритуально-обрядового предтеатра. Подробнее об этом в моей книге: Искусство сценографии мирового театра: (От истоков до середины ХХ века). М., 1997 (2-е изд.: М., 2010), а также в других публикациях.
Впрочем, кто из театральных художников не жаждет поддержки режиссера? Кто не мечтает, чтобы его сценографическое решение получило в спектакле адекватную реализацию? Но в случаях, когда для художника первостепенным остается создание образа сценического пространства как среды существования персонажей спектакля или когда он сочиняет сценографию как самоценное пластическое или изобразительное воплощение неких значимых мотивов пьесы, сотрудничество с режиссером может носить и более опосредованный характер. Достаточно взаимного доверия, договоренности об общих правилах игры и готовности режиссера принять сочиненный художником образ пространственной среды.
Другое дело, если художник ориентирован на придумывание спектакля в целом. Здесь осуществление предложений художника полностью зависит от режиссера, а значит, степень того, насколько тесно они работают «вместе», многократно повышается. В такой ситуации существует в театре Орлов.
В последние годы художнику стало неинтересно воплощать сценографические решения обычным способом: в эскизах и макете. Хотя он прекрасно умеет делать и то, и другое. Он — искусный рисовальщик. Его макеты пластически выразительны. Однако теперь его больше привлекает разработка проектов будущего спектакля на компьютере. На выставках, где другие художники по-прежнему показывают эскизы и макеты, Орлов экспонирует цветные компьютерные распечатки сценического дизайна. Они предлагают режиссеру композиции пространства в развитии и трансформации.
Орлов стремится к решениям ясным и четким, простым, минималистским по средствам выразительности, форме, композиции и вместе с тем всегда содержательным. Слова «все очень просто» можно слышать от него, когда он рассказывает едва ли не о каждом решении. Но одновременно — «все просто» у Орлова сочетается с глубокой пластической, сценической идеей. Она визуально воплощает ситуацию, в которой существуют герои спектакля, и функционально направлена на разворачивание сценического действия, как в целом, так и в отдельные моменты, особенно кульминационные. "Я люблю заниматься элементарными первоосновами, — признавался художник. — …Люблю, когда волшебство возникает из элементарного, и изо всех сил стараюсь избегать случайных вещей. Очень не люблю многословия. Чем меня поразил в свое время Боровский: ни единого слова, ни единого предмета лишнего. И мое стремление — к этой точности, существует только то, что должно существовать. А в живописи я очень люблю формалистов — Клее, Кандинского: люди работают с чистой формой, у них высочайший класс и отсутствие «литературщины»*.
* Орлов А. Когда волшебство возникает из элементарного // Мариинский театр. 1999. № 5–6. В другом интервью на вопрос, какое пространство он любит больше всего, Орлов ответил: «Конечно, пустое». И на следующий вопрос: «А зачем ты его „засоряешь“?» — продолжил: «Пытаюсь делать это как можно меньше, но существует драматургия, режиссура, которые вынуждают. Но я стараюсь как можно меньше повредить этому пресловутому пустому пространству» («Одеть актера и сцену…» // Петербургский театральный журнал. 1994. № 6. С. 10).
Словами «чистая форма», «высочайший класс», «отсутствие литературщины» можно охарактеризовать искусство самого Орлова. Образцы сценического дизайна — в их особом, петербургском варианте — создаются им в духе сценографической «школы русского супрематизма». Основы этой школы Орлов воспринял от Э. Кочергина.
Как мастер сценического дизайна петербургской «школы русского супрематизма» Орлов проявляет себя в работе над любым литературным или музыкальным произведением, будь то современная пьеса или классика, русская или зарубежная, драма, комедия, мюзикл или опера. Таким он предстает, приходя в любой театр и сотрудничая с любым режиссером. Он «придумывает спектакль», исходя только и исключительно из данного конкретного материала, из того, как лучше — проще, точнее, действеннее — воплотить его на данной конкретной сцене и вместе с данным конкретным режиссером.
КОЧЕРГИН ВОСПИТЫВАЛ НАС В ОЧЕНЬ ПРОСТЫХ КРИТЕРИЯХ. ХУДОЖНИК ДОЛЖЕН МЫСЛИТЬ СВОИМИ КАТЕГОРИЯМИ: РИТМ, ПРОПОРЦИИ, ЦВЕТ, СВЕТ, КОМПОЗИЦИЯ, КОТОРАЯ ИМЕЕТ СВОИ ЗАКОНЫ. ЭТО ВСЕ ПРОСТЫЕ ВЕЩИ, НО СЕГОДНЯ ОНИ ВОСПРИНИМАЮТСЯ МНОГИМИ ДАЖЕ ИРОНИЧЕСКИ. И ВСЕ ЧАЩЕ ВСТРЕЧАЮТСЯ ВАРИАНТЫ, КОГДА В РОЛИ ХУДОЖНИКОВ ВДРУГ ВЫСТУПАЮТ РЕЖИССЕРЫ, ЗАВПОСТЫ, ОСВЕТИТЕЛИ… КТО ТАМ ЕЩЕ?
Метки: art Березкин Кочергин школа сценографии |
"Ваш путь" Chorists |
Les Chorists
Метки: хор поют дети frances |
ЦАРСТВО БЕСЧЕСТИЯ |
ПРАВО НА БЕСЧЕСТИЕ
НЕ СТЫДНО !
Достоевский в «Бесах» сказал ужасную вещь: «Идея русской революции одна – ПРАВО НА БЕСЧЕСТИЕ..»
Вот это право, мне кажется, и реализовано у нас в полном объёме. Потому что сегодня в нашем «царстве-государстве» не стыдно ничего – ни политикам, ни журналистам, ни полиции, ни министрам, ни шоу- менам, ни банкирам, ни детоубийцам, ни насильникам, ни ксенофобам, ни «правоведам", ни бизнесменам, ни ТВ-шникам, ни «партийцам»,ни мэрам, ни губернаторам…
И СОВЕСТЬ - уже не «когтистый зверь, скребущий сердце», как у Пушкина. Бледнеет СОВЕСТЬ, уступая свои позиции БЕСПРЕДЕЛУ.
Самый ходовой сюжет наших СМИ – о том, как успешно реализуется во всех направлениях это страшное «право на бесчестие», предугаданное Фёдором Михайловичем Достоевским.
Реализуется и уже не вызывает особых эмоций у потребителей и равнодушных созерцателей этих ужастиков жизни.
Привыкли. И эмоции как-то притупились - на всех не напасёшься.
И к сказкам, что проникают иногда к нашим детям из ЦАРСТВА БЕСЧЕСТИЯ , тоже привыкли. А ведь они, сказки эти, только и делают, что глумятся над СВЕТЛЫМ.
Разве не жутко сознавать, что твой ребёнок вдруг узнаёт, как спящую красавицу полюбил некрофил, Царевну лягушку - зоофил . Как Белоснежка нарвалась на групповуху, а Дюймовочка – на педофила-Крота….
ЖУТКО! Но что поделаешь? ВРЕМЯ ТАКОЕ...
ВРЕМЯ ЛИ?
|
Искусство перестало быть искусством |
ТВ НА СЛУЖБЕ У БЫДЛО-КЛАССА
На ТВ расцвёл новый жанр - СПЛЕТНИ.
И не простые, а ЗВЁЗДНЫЕ. Вместо аплодисментов за творческие победы принялись награждать наших звёзд и кумиров кляузами да пересудами.
Бурлят склоки – прямо таки в духе кухонных разборок, которые некогда так мастерски изображал в своих юморесках незабвенный Михаил Зощенко…
- А Галкин то на даче конец света устроил. Так соседи ему забор подпалили...
- А про Аллу Борисовну слыхали? Чего это у неё с главным песняром было. Страсти какие…
- А Панкратов-то Чёрный! Родного правнука признавать не хочет…
- Это она-то актриса? Ха-ха! Не знаешь, что ли – дорога на экран ведёт через диван…
- Ну и склочница эта Гулькина! Только и есть, что голос да сиськи.
- Не-е-е… Ксюша Собчак до конца ни в жись не оголялась перед публикой. Сама сказала. Если бы, говорит, платили побольше…
Вот Волочкова – другое дело...
«Оголёнка», кстати, как путь в ЗВЁЗДЫ – тема святая, и о ней поклонники великого искусства судят с особым трепетом и придыханьем. Знатоков – уйма!
… А Золотухин –то! Девчушку ему любовница родила. А жена хоть бы хны. Говорят, втроём жить собираются…
Продолжать эти «русские сенсации» можно долго.
Но суть ведь не в количестве. И вообще – не в них.
Суть в нас – тех, кому всё это впаривают. Ведь это он, сегодняшний зритель, гогочет у экрана. Аплодирует любой пошлости и любому пошляку, хоть и звёздному.
Значит, правы участники недавней дискуссии ( «Эхо Москвы») со зловещим названием – «Страна победившего "быдло-класса".
Класс этот, отметила Ксения Ларина, определяет всё: и атмосферу, и политику, и массовую культуру, и моду, и стиль, и ценности… …И постепенно ТВ, СМИ, представители поп- и массовой культуры, становятся заложниками этого быдло-класса и начинают всерьез обслуживать именно их.
Сбылась, стало быть, заветная ленинская мечта: ИСКУССТВО ТАКИ - ПРИНАДЛЕЖИТ НАРОДУ.
|
Воспитание собак |
Метки: цезарь милан общий язык психология |
...гений чистой красоты |
"ГЕНИЙ ЧИСТОЙ КРАСОТЫ"
Цветы мечты уединенной
И жизни лучшие цветы,—
Кладу на твой алтарь священный,
О Гений чистой красоты (В.Жуковский, «Я музу юную, бывало...,1824)
Эти стихи Василия Андреевича Жуковского помнят в наши дни только знатоки и специалисты.
А «Чудное мгновенье» Пушкина стало бессмертным. И звучит сегодня, как 187 лет назад…
Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты ( ПУШКИН, 1825)
Сомневаться не приходится: Пушкин явно позаимствовал одну их лучших строк своего стихотворения у Жуковского. Сегодня это назвали бы плагиатом. Но современники Пушкина и Жуковского не увидели в подобном «похищении» ничего зазорного. Скандала не случилось.
Почему? А очень просто. Восприняли, я думаю, как «незакавыченную» цитату.
Ведь замечательные стихи Жуковского были тогда у всех на слуху.
Интересно и то, что Пушкин явно подхватывает главный мотив стихотворения Жуковского.. Ведь стихи обоих поэтов - не просто о встрече с любовью, но и о том – как с любовью, с пробуждением души - возвращается «чреда светлых вдохновений” (Жуковский) и (…воскресают вновь и «божество и вдохновенье» (Пушкин)…
Соколов. Портрет В.А. Жуковского . 1820.
Метки: лучшие цветы алтарь священный стихи |
Учитель-ученик |
ПРО "КАВЕРЗНЫЕ" ВОПРОСЫ
Метки: литератор учитель чёрный юмор учитльница |
Школа и время |
Метки: сериал дети-подростки. учебные заведения |
Страницы: | [1] |