Конец девятнадцатого века. В Европе - голод и разруха, 
 а Аргентина потрясена вестью об обнаруженных залежах золота
 у Магелланова пролива.В ночь с 23 на 24 сентября 1884 года 
 французский  пароход "Арктика" потерпел кораблекрушение у 
 мыса Виргенес. Оказавшись на берегу, команда обнаружила  в 
 морском песке следы золота. Капитан поспешил сообщить о 
 сделанном открытии в Буэнос-Айрес. И начинается «золотая
 лихорадка».  Немец Фриц Оттен добыл  в течение двух недель 
 17 кг золота. Французы братья Гильом извлекли по 5 кг металла
 "на брата". В течение 3 месяцев несколько других компаньонов 
 набрали  по 30 кг на каждого. Говорят, что  какому-то французу
 удалось добыть 50 кг золота. Всего же за сезон старатели 
 извлекли от 300 до 500 кг драгоценного  металла. Тысячи
 энергичных голодных молодых людей из Европы бросают  все и 
 едут искать богатства и счастья на край света и сходят на 
 причалах Буэнос-Айреса.

    К 1914 году эмигрантов в Буэнос-Айресе уже в три  раза 
 больше, чем коренного населения – и почти все они - мужчины.
 Мужчины ходят на местные милонги – танцевальные вечеринки, и 
 на них рождается танго – танец с африканским названием,
 аргентинской страстью, европейской тоской по родине и эффектными па, 
 рожденными мужской страстью и призванными завоевать женщину. 
 Хорошо танцевать стало необходимо. Поэтому танцевальные школы
 и кафешки, где можно было за отдельную плату потанцевать с
 официанткой, не знали отбоя от посетителей. Причем, танец стоил
 дороже, чем плата просто за профессиональную любовь. 

 Женщин-иммигранток было почти в пятьдесят раз меньше!
 Мужское танго стало дуэлью и собрало воедино 
 африканское тангано, аргентинскую милонгу, гаванскую хабанера,
 испанское фламенко, европейские мазурку и вальс.

 В начале ХХ века в исполнение танго вошел бандонеон, и мелодии 
 стали глубже, плавнее и напряженнее. 

  Танго очень скоро перестало быть танцем бедняков с окраины 
 и принялось завоевывать высший свет. 
 В Буэнос-Айресе появлялись кабаре и салоны, где играли танго для 
 более состоятельных горожан. Затем танец завоевал Северную Америку и
 покорил Европу – тоска первых иммигрантов по родине, умноженная
 на любовь, долетела  до родного дома и перевернула в нем все 
 с ног на голову.

    Откровенный танец переворачивал нормы общественной морали. Свое 
 отношение к нему ясно выразили высокие блюстители порядка 
 старушки Европы: 
 «Человек, считающий себя христианином, не может принимать
 участия в этом безобразии» - парижский  кардинал Аметт.
 «Этот грубый, непристойный танец оскорбляет семью и общество» 
 - Римский Папа Бенедикт ХI. Приказ на запрет танцевать этот 
 «похотливый и возмутительный танец» офицерам германской армии, 
 если на них надет мундир 
 - австрийский Кайзер Вильгельм. 
 Запрет на само упоминание о "вошедшем в большое распространение
  танце под названием танго в учебных заведения России "
  - указ министра народного просвещения 1914 года.
 Английская королева заявила, что отказывается танцевать "это".
 Европу охватила тангомания: мода на танец танго и на все, что с ним
 связано. В мужской одежде более сильным оказалось влияние высшего 
 света на танго – у танцора появился непременный смокинг, а в женской
 моде, наоборот, танго в большей степени повлияло на вечерние туалеты 
 – в моду вошли юбки с разрезом и яркие вызывающие цвета откровенных
 платьев. 1930-1950-е годы стали «золотым веком танго».
 Аргентинское танго не согласовывалось с европейскими представлениями 
 о танце, поэтому первоначальный стиль вскоре был изменен. Чтобы шло 
 продвижение по кругу, были введены шаги, и акцент сместился на ударные 
 инструменты, не использующиеся в классическом аргентинском оркестре,
 ритм стал более резким, рваным. Пара больше не смотрит друг на друга,
 и до сих пор в рекомендациях по танго-этикету вы прочитаете, что нельзя 
 смотреть в глаза своему партнеру, потому что глаза – это душа, а на нее 
 мы не имеем права… 

 На родине танца бум пришелся на 20-е годы. В1930 в Аргентине 
 произошел военный переворот, новая власть увидела в свободном танго
 опасность для себя, и популярность танго несколько упала, чтобы опять 
 возродиться к 1935. До 1955 года его вновь танцевали все и всюду, пока
 новое правительство, пришедшее к власти в результате военного переворота, 
 не объявило его танцем «нон грата». В целях политической безопасности 
 были запрещены любые массовые сборища людей, и таким образом, милонги
 фактически исчезли. К 50-м годам танго больше слушали, чем танцевали,
 и в результате возник новый стиль «El Nuevo Tango», который был больше
 ориентирован на слушателя. 
      В 1960 году Астор Пьяццола - человек-легенда, разом изменивший 
 направление движения современной ему музыки, создает квинтет Quinteto 
 Nuevo Tango, введя в оборот выражение Tango Nuevo, хотя теперь, говоря 
 о музыке «нуэво», мы говорим о современной электронной танго-музыке, 
 такой как Gotan Project и Narcotango. А Пьяцолла это Пьяццола. 
 В Аргентине конца 50-х и 60-х годов музыкантам его оркестра не раз 
 угрожали расправой. Однажды в прессе появилось сообщение о том, что 
 музыкантов Пьяццоллы облили бензином и едва не подожгли. Как жаловался 
 сам композитор, «в Аргентине можно сменить сотню президентов, поменять 
 одну религию на другую, но танго - вещь неприкосновенная». 

 Во второй половине ХХ века танго теряет свою популярность и существует,
 в основном, в виде бального танца, который танцуют на соревнованиях и в
 кино. Наш советский кинематограф и мультипликация буквально пронизаны 
 танго – его исполняют Миронов в «Двенадцати стульях», Калягин в «Здравствуйте,
 я ваша тетя!», Светличная в «Биллиантовой руке», Егор Дружинин в «Каникулах
 Петрова и Васечкина», Кот и Пират в «Голубом щенке» - танго звучит с
 экрана повсюду. 

В 1983 году в Нью-Йорке проходит премьера шоу Forever Tango, и это
 становится началом нового витка в развитии танго. Сейчас танго на пике
 популярности. Люди приходят на милонгу и танцуют, потому что хотят быть 
 вместе. Потому что танго – это быть вдвоем, это танец на четырех ногах,
 его нельзя танцевать одному, да и не имеет это никакого смысла…