Иван Черезов предпочитает лечиться в Удмуртии

Ванюшка просто супер!!!!


www.skisport.ru

Даша выиграла МХГ в зачете масса. Это просто суперско!!!!


Copyright: IBU/Christian Manzoni

Погиб Дмитрий Ошеров. Хотя где-то теплится надежда, что может быть инфа не правильная, может быть вкралась ошибка.
Ещё одна рана на сердце и черная ленточка в душе.

Первый из наших на втором этапе завоевал третье место

ЗЫ. Кстати, Ваня уже не первый раз открывает счет российским медалям в сезоне.

Ужаснах

ЗЫ. Остается надеяться, что это его обычное начало на этом и закончится.

Сегодня биатлон начнется совсем по-настоящему. Лично для меня. Хотя три гонки я уже с удовольствием посмотрела. За кого-то даже успела порадоваться (за кого-то растроиться).
Но именно сегодня первый раз стартует ВаняЧ. Поэтому именно сегодня начну пить валерьянку, читать заклинания и заниматься прочей болельщицкой ерундой.

А Ване желаю быть как минимум в призовой восьмерке.

Два наших "полумэтра" Кирилл и Мадлен получили премии на днях.

Очень мне нравится это название "полумэтры". Еще например Чонишвили, тоже "полу".

Меня интересует только один вопрос: если все вышеперечиленные "полу", то что же можно сказать об остальных? Премии в номинации: "Понаберут по объявлению" или "А эти просто погулять вышли"?

В общем поздравляю Мэтров.

Позавчера у Ванечки был юбилей. Тридцатник. "А давно ли...." - подумали мы, - А давно ли мы говорили: "Посмотри какой мальчик появился в сборной". А уже шесть лет пролетело. И Ваня уже "ветеран" сборной. Хотя смешно как-то звучит.

В общем вот такое интервью:

В ноябре актрисе исполнится 84 года. Мы помним ее по фильмам «На всю оставшуюся жизнь», «Любимая женщина механика Гаврилова», «Гостья из будущего». Всю жизнь она играла одиноких незамужних женщин, а сама, как объяснила в интервью журналу "Только звезды", была очень счастлива в любви.

- Людмила Михайловна, чем вы сейчас заняты в плане работы?

В прошлые выходные где-то у чёрта на куличиках была встреча с нашими биатлонистами. Мы мужественно на неё отправились. Хотя ясно, что в общем-то только присутствие Вани Черезова могло сподвигнуть нас на такой подвиг.

Вообще-то я думала, что никого не будет (ну как это обычно бывает), но народу была тьма. Мы мирно стояли в сторонке и ждали пока все желающие получат автографы и сфотаются, а уж потом и сами сфотались.



ЗЫ. Интересно все удмурты светлые или это только ВаняЧ и Вера "отличились"? ))))

И вот с Андреем Маковеевым. Найди одно отличие от предыдущей фотки ))))


И надеюсь, что есть точно такакя е с Устюговым. Ибо и с ним мы тоже сфотались. Только фотала моя подруга и наверное просто случайно не прислала. Но даже если фотка не получилась, то просто мысленно вставте Женю вместо Маковки и получите предстваление о фотке.

Конечно всем понятно, что когда даются награды за "вклад" и тд и тп, то список нагржденных целиком зависит от личных пристрастий награждающего. Однако обычно он (список) настолько разнообразен, что каждый найдет в нём кого-то к кому сердце лежит.

Вчера в МХТ вручали памятные медали в связи с юбилеем Чехова. В знак признания заслуг и личный вклад в развитие искусства.

Вот полный список награжденных (жирненьким я отметила тех, чьи имена вызвают радость в моём сердце)

Анатолий Адоскин, Владимир Андреев, Валерий Баринов, Алексей Бартошевич, Алексей Баталов, Юлия Борисова, Алексей Бородин, Юрий Бутусов, Светлана Гарон, Игорь Гордин, Александр Домогаров, Деклан Доннелан, Юрий Ерёмин, Сергей Женовач, Александра Захарова, Александр Збруев, Владимир Зельдин, Владимир Ильин, Марина Игнатова, Миндаугас Карбаускис, Игорь Кваша, Алексей Кондратьев, Галина Коновалова, Андрей Кончаловский, Игорь Костолевский, Ирина Карташёва, Ксения и Полина Кутеповы, Михаил Левитин, Юрий Любимов, Борис Мессерер, Людмила Максакова, Ирина Муравьёва, Кира Муратова, Эймунтас Някрошюс, Ольга Остроумова, Майя Плисецкая, Юрий Погребничко, Кирилл Пирогов, Иосиф Райхельгауз, Константин Райкин, Дональд Рейфилд, Марк Розовский, Светлана Савина, Владимир Симонов, Евгений Стеблов, Владимир Урин, Альберт Филозов, Михаил Филиппов, Валерий Фокин, Павел Хомский, Карен Шахназаров, Антон Шагин, Александр Ширвиндт, Родион Щедрин, Юрий Яковлев, Игорь Ясулович, Сергей Яшин. 

источник: http://www.mxat.ru/press/news/24027/

 

Сразу после школы моя мама уехала на комсомольскую стройку. И про них снимали кино.

Не помню на какой минуте, но там девушка с двумя косичками письма приносит. Так вот это моя мама. И еще она есть в паре моментов.

 

 

ЗЫ. Правда есть у меня подозрение, что я об этом уже писала. Но поиск подобного сообщения не нашел.

 

Сегодня купила маме билетик на концерт Мацуева. И так щаслива, так щаслива. Пусть мама сходит порадуется. Концерт как раз перед Новым годом. )))) И место хорошее. Почти близко. И почти по центру. Да. 8000 тыщ. Но ведь не в деньгах щасте.

 

Особая благодарность la_infiel. За наводку. )))))

.
Евгений Каменькович в телепередаче Тамары Евенко «Эксклюзив» на телеканале «НТВ-мир»

Интервью почему-то прерывается на полуслове. Может быть потом допишут.

Актриса Галина Тюнина: Сцена Калининградского драмтеатра - сложная


Заслуженная артистка России дала интервью журналу "Королевские ворота"

Га­ли­на Тю­ни­на, прибывшая в Калининград на "Балтийские сезоны", ред­ко сни­ма­ет­ся в ки­но. Она — ак­т­ри­са те­ат­раль­ная. Но каж­дая ее роль — и в ки­но, и в те­ат­ре — со­вер­шен­ное ак­тер­ское соз­да­ние. На­вер­ное, после спек­так­ля вас час­то спра­ши­ва­ют, в чем для вас "се­мей­ное счас­тие"...

Да, и луч­ше этот вопрос не за­да­вать, и не от­ве­чать на не­го. По Льву Ни­ко­ла­е­ви­чу Тол­с­то­му, "счас­тье — это жизнь для дру­го­го", а то, что ви­дит на сце­не зри­тель, — это толь­ко то, что он ви­дит. Это вол­шеб­ст­во, дви­же­ние све­та и те­ни, слов, го­ло­са, де­ко­ра­ций, все, что про­ис­хо­дит толь­ко здесь и сей­час и боль­ше ни­ког­да и ниг­де не пов­то­рит­ся. За это вол­шеб­ст­во я и люб­лю те­атр. Ки­но это­го не да­ет, по­это­му я ма­ло сни­ма­юсь.

Мне по­ка­за­лось, что ва­ша ге­ро­и­ня Ка­тя на са­мом де­ле счас­т­ли­ва. Она жи­вет для Ма­ши, для ее де­тей. В кон­це спек­так­ля она бе­рет­ся за эту чай­ную кук­лу, как мать за пог­ре­муш­ку, что­бы уте­шить пла­чу­ще­го ре­бен­ка...

- Вот вы это уви­де­ли (улы­ба­ет­ся)… Этот спек­такль идет дос­та­точ­но дав­но, изначаль­но в нем иг­ра­ли дру­гие ар­тис­ты. Я бы­ла вве­де­на в спек­такль по­сле то­го, как из те­ат­ра уш­ла ис­пол­ни­тель­ни­ца ро­ли Ка­ти — Людмила Ива­нов­на Ари­ни­на. "Семей­ное счас­тие" очень мно­го ез­ди­ло на гас­т­ро­ли, и за гра­ни­цу то­же, а ей уже лет во­семь­де­сят, она прос­то уста­ла. Так что соз­да­ва­ла эту роль она, я ее подхватила, но не со­чи­ня­ла са­ма. Но мне очень до­рог этот спек­такль, он, что на­зы­ва­ет­ся, "кружев­ной", спле­тен­ный из ни­че­го... Из зву­ков, из слов, из му­зы­ки, из све­та… из прос­тей­ших де­ко­ра­ций...

- Как вам по­нра­ви­лась сце­на Ка­ли­нин­град­ско­го дра­ма­ти­чес­ко­го те­ат­ра?

- По­нра­ви­лась. Это пло­щад­ка с хо­ро­шим зри­тель­ным за­лом, хо­ро­шей глу­би­ной на сце­не, но слож­ная. Зал уди­вил сво­им вни­ма­ни­ем, он дей­ст­ви­тель­но вни­мал, очень ис­к­рен­не вос­при­ни­мал про­ис­хо­дя­щее. А в Мос­к­ве у ме­ня ино­гда есть ощуще­ние пуб­ли­ки, из­ба­ло­ван­ной раз­ны­ми те­ат­ра­ми. Мос­ков­ские зри­те­ли вначале смот­рят, по­том, ес­ли им нра­вит­ся, они идут на сбли­же­ние, и по­лу­ча­ет­ся, что к кон­цу спек­так­ля они уже при­ни­ма­ют то, что им по­ка­за­ли. Как пра­ви­ло, принимают. А как, по-ва­ше­му, пуб­ли­ка от­ре­а­ги­ро­ва­ла на спек­такль?

Мне бы хо­те­лось ду­мать, что ей пон­ра­ви­лось. Хо­тя... Вот в гар­де­ро­бе пе­ре­до мной сто­я­ли две жен­щи­ны сред­них лет, по­дру­ги. Одна го­во­ри­ла, что по­ста­нов­ка — неод­но­знач­ная и нуж­но пе­ре­чи­тать Тол­с­то­го. Дру­гая от­ве­ча­ла: "У те­бя до­ма — мой Тол­с­той, ког­да про­чтешь, вер­ни кни­гу, я то­же по­чи­таю".

Ну, ес­ли лю­ди по­сле спек­так­ля хо­тят пе­ре­чи­тать Тол­с­то­го, — это осо­бое ка­чес­т­во. Мы се­год­ня зав­т­ра­ка­ли в рес­то­ра­не гос­ти­ни­цы, и за со­сед­ни­ми сто­ли­ка­ми си­де­ли два яв­но де­ло­вых че­ло­ве­ка в стро­гих кос­тю­мах. Они за­ме­ти­ли у нас на сто­ле книж­ки, ко­то­рые мы ку­пи­ли здесь, что­бы что-то узнать о го­ро­де, од­на кни­га — про ке­ниг­с­берг­скую кре­пость, за­мок. А вто­рая на­зы­ва­ет­ся "Тай­ны Пил­лау", я купила ее в аэро­пор­ту. И вот один из них под­хо­дит: "Мож­но, я по­смот­рю ва­шу книж­ку? Я прос­то ин­те­ре­су­юсь, а у ме­ня та­кой кни­ги нет, это уже тре­тье из­да­ние". В Мос­к­ве, что­бы кто-то в ка­фе по­до­шел и прос­то по­ин­те­ре­со­вал­ся книж­кой, ко­то­рая ле­жит у ме­ня на сто­ле... Та­ко­го дав­но не бы­ло. Ме­ня по­ра­до­ва­ло, что че­ло­век мо­жет с та­ким ис­к­рен­ним ин­те­ре­сом об­ра­тить­ся к не­зна­ком­цу… Вы­хо­дит, что калининград­ская пуб­ли­ка чи­та­ет...

1

Сцена из спектакля "Семейное счастье" в калининградском драмтеатре.

- Мой ре­дак­тор ут­ром спро­си­ла о спек­так­ле: аван­гар­д­ный он или нет? (Тюнина сме­ет­ся.) Она со­би­ра­ет­ся пой­ти с сы­ном, ему 19 лет, и он не лю­бит аван­гар­д­ные по­ста­нов­ки. Нет, от­ве­чаю я, все ка­жет­ся прос­тым и близ­ким. На прош­лых "се­зо­нах" они хо­ди­ли на "Же­нить­бу" Фо­ки­на, и юно­ше не понра­ви­лось...

- Фо­кин — это со­всем дру­гое де­ло… Еще у ме­ня бы­ло ощу­ще­ние, что лю­ди дав­но не ви­де­ли та­ко­го те­ат­ра, в смыс­ле — та­кой прос­то­ты и, в то же вре­мя, условности. Это и от­ли­ча­ет Пет­ра На­умы­ча Фо­мен­ко. Тут, с од­ной сто­ро­ны, все прос­то, без ре­жис­сер­ских на­во­ро­тов, а с дру­гой — в этом те­ат­ре при­сут­ст­ву­ет услов­ность, для ко­то­рой не­об­хо­ди­ма не­ко­то­рая под­го­тов­лен­ность. Это и ког­да прос­тран­ст­во в прос­тран­ст­ве, и ког­да ав­тор­ский текст на­чи­на­ет ра­бо­тать и зву­чать, как тест персо­на­жей, что все-та­ки не­прос­то для зри­те­ля, ко­то­рый вос­пи­ты­ва­ет­ся на телевизион­ных се­ри­а­лах или ан­т­реп­риз­ных спек­так­лях.

2

- В фо­йе один муж­чи­на го­во­рил дру­го­му как раз об этой услов­нос­ти, он удивлял­ся то­му, что ко­лон­на с прис­тав­ной ле­сен­кой — это цве­ту­щее дерево, что муж сто­ит за кон­тор­кой, гре­мит сче­та­ми, а же­на — ря­дом с други­ми, и муж ни­как на это не ре­­а­ги­ру­ет, это вы­зва­ло не­до­уме­ние...

- Это как раз то, что на­зы­ва­ет­ся те­ат­ром, — ког­да у лю­дей дол­ж­ны вклю­чать­ся фан­та­зия и воз­мож­ность до­пу­ще­ния. И тут сто­ит по­нять, что те­атр Пет­ра На­умы­ча — это преж­де все­го те­атр сло­ва. Сло­ва, ко­то­рое от­ве­ча­ет за смысл, за об­раз. Мы вче­ра го­во­ри­ли не­мно­го о со­вре­мен­ной дра­ма­тур­гии, и я, ес­ли чес­т­но, не очень по­ни­маю, что это та­кое, кро­ме то­го, что дра­ма­ти­чес­кое про­из­ве­де­ние на­пи­са­но тем язы­ком, на ко­то­ром го­во­рят се­го­дня. И тут, мне ка­жет­ся, есть опас­ность, что сло­во ста­нет са­мо­це­лью. Тог­да оно те­ря­ет­ся и ис­че­за­ет. Играть та­кой те­атр очень лег­ко, по­то­му что все узна­ва­е­мо, не не­сет ни­ка­кой от­вет­ст­вен­нос­ти, не тре­бу­ет глу­бо­кой про­ра­бот­ки: мы выш­ли на ули­цу и по­том вос­про­из­ве­ли услы­шан­ное. И даль­ше мы ли­бо сле­дим за сю­же­том…

- ...Ли­бо смот­рим на то, как это сде­ла­но, ес­ли нам уже неин­те­рес­но, что…

- Ну да, сей­час во­об­ще счи­та­ет­ся, что ре­жис­сер­ский кон­цеп­ту­аль­ный те­атр — главное и без не­го ни­ку­да.

- Это в не­ко­то­рой сте­пе­ни тен­ден­ция та­кая в ис­кус­стве — гла­вен­ст­во фор­мы над со­дер­жа­ни­ем…

- Сей­час мно­гие тре­бу­ют со­кра­ще­ния спек­так­лей. Они хо­тят, что­бы спек­такль шел пол­то­ра или два ча­са. По­че­му? По­то­му что, ког­да нет сло­ва, ког­да не­че­го смот­реть, лю­ди быс­т­ро уста­ют, а для раз­вле­че­ния это оп­ти­маль­ное вре­мя — один час трид­цать ми­нут. У нас в те­ат­ре "Улисс" идет шесть ча­сов, и это слож­ней­шее для вос­при­я­тия про­из­ве­де­ние. Мо­гу ска­зать, что, ког­да я смот­ре­ла "Улис­са", в ка­кой-то мо­мент мне ста­ло все рав­но, сколь­ко про­шло вре­ме­ни, по­то­му что за эти ча­сы про­изо­шло сли­я­ние с жиз­нью, ко­то­рая тек­ла на сце­не… Ино­гда для то­го, что­бы что-то с то­бой про­изо­шло в те­ат­ре, ты дол­жен от­дать это­му вре­мя. На­ши спек­так­ли длят­ся по три-че­ты­ре ча­са, и мно­гие во­ют: "Ой, не бу­дут смот­реть, бу­дут ухо­дить". Но Петр На­умыч не слу­ша­ет и де­ла­ет длин­ные спек­так­ли с дву­мя-тре­мя ан­т­рак­та­ми. "Се­мей­ное счас­тие" у нас счи­та­ет­ся са­мым ко­рот­ким, прос­то не­при­лич­но ко­рот­ким.

3

- Что вы чув­ст­ву­е­те, ког­да чи­та­е­те про­из­ве­де­ние, по ко­то­ро­му бу­дет по­став­лен спек­такль?

- Ког­да чи­та­ешь Тол­с­то­го или Че­хо­ва, каж­дый раз от­кры­ва­ешь их за­но­во, да­же ес­ли чи­та­ешь в со­тый или сто пер­вый раз. А ког­да чи­та­ешь про­из­ве­де­ние и зна­ешь, что этот пер­со­наж бу­дешь иг­рать, пер­вая мысль, ко­то­рая по­се­ща­ет, — это не­воз­мож­но. Это ог­ром­ный путь пе­ре­ло­же­ния язы­ка ли­те­ра­ту­ры на язык те­ат­ра, и до­пус­тить, что это по­лу­чит­ся, нель­зя ни­ка­ким об­ра­зом. По­ка это уда­ет­ся толь­ко Пет­ру На­умы­чу.

- А иде­аль­ный зри­тель — он кто?

- Тот, кто се­го­дня при­шел.

- Что вы де­ла­е­те на сце­не: раз­вле­ка­е­те зри­те­ля, рас­ска­зы­ва­е­те ему ка­кую-то ис­то­рию? Ка­кая у вас за­да­ча?

- Отве­чу так: моя за­да­ча — сде­лать свою ра­бо­ту, а зри­тель дол­жен сде­лать свою ра­бо­ту. Да, она есть у не­го. Хо­дить в те­атр — не раз­в­ле­че­ние, хо­тя ко­неч­ный ре­зуль­тат мож­но и так на­звать. Вос­при­я­тие — это труд, ре­ак­ция на спек­такль — труд ду­ши. По­это­му я де­лаю свое де­ло, они — свое, вмес­те у нас по­лу­ча­ет­ся те­атр.

4

- Мы го­во­ри­ли о том, что зри­те­ли узна­ют се­бя в спек­так­ле. На­сколь­ко важ­но это узна­ва­ние?

- Я вспом­ни­ла фра­зу Во­ло­ди­на: "Чем глуб­же кос­нешь­ся сво­ей ду­ши, тем бли­же ока­жешь­ся к дру­го­му". Я точ­но уве­ре­на: что­бы дот­ро­нуть­ся до дру­го­го че­ло­ве­ка, нуж­но в пер­вую оче­редь как мож­но глуб­же кос­нуть­ся се­бя. И те­атр вы­пол­ня­ет эту за­да­чу. И луч­ше Ста­нис­лав­ско­го по­ка ни­кто ни­че­го не при­ду­мал: про­жи­ва­ние, вжи­ва­ние, вхож­де­ние — про­цесс за­клю­ча­ет­ся имен­но в этом. И ес­ли вам кто-то ска­жет, что мо­жет об­хо­дить­ся без это­го, он вас об­ма­нет. Дру­гое де­ло, что у каж­до­го ак­те­ра это про­хо­дит по-раз­но­му, но все рав­но без это­го про­фес­сии ак­те­ра не сущес­т­ву­ет. Ведь хи­рур­гу для то­го, что­бы про­опе­ри­ро­вать че­ло­ве­ка, не­об­хо­ди­мо сде­лать раз­рез, и, ес­ли он бу­дет толь­ко де­лать вид, что раз­ре­за­ет, то это уже не хирург. Так и ак­тер… Зри­те­ля слож­но об­ма­нуть, хо­тя он бы­ва­ет раз­ный — слож­ный, по­про­ще... Вот он иног­да не мо­жет объяс­нить, по­че­му это его тро­га­ет или не тро­га­ет, но всег­да есть то, к че­му он при­со­е­ди­ня­ет­ся. И всег­да он понимает, ес­ли нет ни­че­го, что мог­ло бы его за­це­пить...

http://www.klops.ru/news/33134.html

К этим двум людям у меня особое отношение (да простит меня Ваня Агапов ), но к ним по-моему просто нельзя относиться не особенно.

Елена Степанова и Николай Парфенюк