Портрет современника. Фазза - наследный принц Дубаи - Скажи, мудрец, в чём назначенье челов...
Хруцкий Иван Фомич,1810-1885. Русский и белорусский художник. - (0)Хруцкий Иван Фомич,1810-1885. Русский и белорусский художник. Девочка с фруктами ...
Трутовский Константин Александрович,1826-1893.Русский художник. - (0)Трутовский Константин Александрович,1826-1893.Русский художник. У колодца Хоро...
Тайна воздействия музыки Моцарта - (0)Тайна воздействия музыки Моцарта Великий венский классик стал подопытным кроликом...
Храм Дайсё-ин нa «Миядзима», Япония - (0)Храм Дайсё-ин нa «Миядзима», Япония Остров «Миядзима» – небольшой остров в префектуре ...
Русский удар: Путин показал новейшие ракеты - (0)
Олимпийскими чемпионами по хоккею стали атлеты из России - (0)
О канонических аспектах церковного брака / Официальные документы / Патриархия.ru - (0)
Петербург после теракта: что происходит в городе. Фотогалерея - (0)
Элитный алкоголь миллиардера Михальченко сольют в канализацию - (0)
Костюмы 1930-1940 гг из фондов МХАТА на выставке Н. Ламановой в Музее моды |
Метки: мода фотографии 1930 |
Jardin des Modes octobre 1948 Сад Моды октябрь 1948 |
Дневник |
Метки: мода 20 век история моды |
В Изящном Стиле: Искусство Тюдоров и Стюартов Мода: Галерея Королевы, Дворец Холируд |
КАК ОДЕВАЛИ ДЕТЕЙ
Новорожденные дети обоих полов были завернуты в полоски ткани. Эта вековая практика не только держала ребенка в тепле, но, как полагали, препятствовала тому, чтобы конечности стали кривыми. Когда дети в возрасте примерно одного года стали мобильными, дети были одеты в более практичную одежду до щиколотки. В этом возрасте одежду мальчиков часто невозможно отличить от одежды, которую носят молодые девушки, поскольку оба пола носят одежду с юбками, облегчая как движение, так и приучение к туалету. Тканевые полоски, прикрепленные к плечу (известные как ведущие нити), помогали ребенку учиться ходить и удерживали его от опасности.
Различие, происходившее примерно в возрасте шести лет, ознаменовало основной обряд для мальчиков. По этому случаю была куплена новая одежда, похожая на крой, которую носили взрослые мужчины, и иногда заказывали портрет. Для девочек переход во взрослую жизнь был менее заметен через одежду, хотя перерезание главных струн для девочек было символическим разрывом с детством. Одежда, которую носили молодые девушки, была, как правило, похожа на ту, которую носили их матери, но с небольшими различиями. Например, лодыжки - жесткое нижнее белье, которое придавало форму и поддерживало туловище, - были менее сужающими, чем те, которые носили женщины, но носили примерно с двух или трех лет.
ПРИПИСЫВАЕТСЯ ФЛАМАНДСКОЙ ШКОЛЕ 17 ВЕКА
Молодой мальчик в. 1620
Холст, масло | 88,7 х 58,4 см
В этот период маленькие дети обоего пола носили юбки, что затрудняет различение между мальчиками и девочками на портретах. Маленькие подсказки, однако, могут быть показательными - срез дублета, видимый здесь, повторяет модные стили для мужчин в эту дату, предполагая, что эта картина изображает мальчика. Тщательное расположение ткани с рисунком граната через дублет и юбку потребовало бы лишнего материала и было бы дорогостоящим. Слишком большой масштаб рисунка говорит о том, что он, возможно, был переделан из одежды для взрослых.
Метки: дети мода королевские дети история моды мальчики искусство Галерея Королевы |
ИЗ ИСТОРИИ РУССКОГО КОСТЮМА |
ИЗ ИСТОРИИ РУССКОГО КОСТЮМА.
Моду на русский костюм при дворе ввела Екатерина II (1729-1796), издав соответствующие указы, строго регламентировавшие – какие придворные платья и в какие дни надлежало носить. По правде говоря, то, что ввела Екатерина, русским костюмом в полном смысле не являлось. Это было вполне европейское декольтированное платье с некоторыми элементами от русского костюма – откидные рукава верхнего платья, оформление переда наподобие крестьянского сарафана в виде сквозной застёжки на пуговицах – остроумно прозванный современниками «офранцуженым сарафаном».
Павел I (1754-1801), сын Екатерины II, в силу своего воспитания, отменил «русское» платье, а Николай I (1796-1855), его внук, вновь сделал его обязательным при дворе, чему несомненно поспособствовал всплеск патриотизма во время Отечественной войны 1812 года.
В 1834 году Николай I (1796-1855) издал указ о введении нового придворного платья с кокошником, опять же на основе модного тогда европейского платья с глубоким декольте с длинными рукавами «а ля бояр». Кроме того, если посмотреть на картину 1835 года Пимена Орлова, то с удивлением можно обнаружить, что придворные дамы не только носили кокошники, но кокошники, украшенные свастиками!
Русский костюм при дворе продолжил своё существование и в царствование императоров Александра II (1818-1881) и его сына Александра III (1845-1894).
Александр III очень много сделал для укрепления армии и обороноспособности страны и её границ. В том числе он произвёл реформу военного обмундирования, взяв за основу русский костюм, чем сделал военную форму простой, удобной в носке и пригонке и дешёвой. Кстати, введение крючков вместо пуговиц, кроме удобства в пригонке, имело ещё и ту выгоду, что был устранён лишний блестящий предмет, могущий в солнечную погоду обратить внимание неприятеля и вызвать его огонь, что касалось отмены султанов, блестящих касок и лацканов.
Бывший в частной жизни скромным и непритязательным, он чуждался внешних эффектов. Даже в его манере одеваться было что-то нарочито непритязательное. Его, например, часто можно было видеть в солдатских сапогах с заправленными в них по-простецки штанами. В домашней обстановке он надевал русскую рубаху с вышитым на рукавах цветным узором. Собранная им обширная коллекция русского искусства – картин, графики, предметов декоративно-прикладного искусства, скульптур после его смерти была передана в Русский музей, который основал его сын, российский император Николай II в память о своём родителе.
Метки: костюмы портреты придворные костюмы Россия история мода |
Gesmar, Чарльз (1900-1928). Эскизы костюмов (Music-hall)\1\ |
Дневник |
Метки: эскизы костюмов Music-hall |
Вечное и прекрасное. Женская мода 1920-х |
Дневник |
Шляпы Marie Crozet and Jane Blanchot, Les Modes январь 1923.
Вечернее платье Monge, Les Modes январь 1923. Фото Рахмы.
Метки: мода история моды женская мода |
Костюмы Средиземноморья. |
Дневник |
Метки: история моды костюм гравюры пейзажи мода |
Русский традиционный костюм.Сарафаны и Рубахи. |
Дневник |
Государственный Исторический музей
Исторический музей – крупнейший в России музей национальной культуры и истории. Его коллекции, формировавшиеся на протяжении почти полутора веков, насчитывают более 5 млн. предметов и свыше 14 млн. листов документальных материалов, что составляет почти двенадцатую часть Государственного музейного фонда Российской Федерации. В составе музея 16 фондовых отделов, сохраняющие коллекции археологических памятников, нумизматики, рукописей и старопечатных книг, древнерусской живописи, письменных источников, картографии, изобразительных материалов, оружия, драгоценных металлов, керамики и стекла, металла, тканей, дерева и мебели, книжного фонда. Сотрудники Исторического музея ведут электронную базу данных для организации автоматизации процессов учета, хранения и перемещения музейных предметов. В настоящее время в базе данных содержатся описания более трех миллионов предметов, многие из которых с изображениями. Проект «Коллекции-online» – это небольшая часть базы данных, позволяющая зрителям дистанционно познакомиться с коллекциями Исторического музея. База постоянно пополняется, и постепенно ее публичная часть будет в полной мере отображать все несметные сокровища, которые хранит и которыми по праву гордится Исторический музей.
«Сарафан – собирательный термин, обозначающий длинную горничную одежду на широких плечиках или лямках, входившую наряду с холщовой рубахой в состав женского крестьянского костюма преимущественно северных и центральных, а также ряда южных губерний Европейской части России, Сибири вплоть до 40-х гг. XX в.» [Русский традиционный костюм… 1998. С. 282].
Выделяют четыре основных типа сарафана. Глухой косоклинный сарафан – без шва спереди, шился из перегнутого на плечах полотнища ткани со вставленными по бокам клиньями. Косоклинный распашной – с разрезом спереди (часто зашитым), вдоль которого располагался ряд пуговиц или петель, разрез сарафана украшали шелковыми лентами, галуном, кружевом. Прямой сарафан шили из нескольких прямых полотнищ, собранных на узкую обшивку с узкими же лямками. Считался «московской модой» и назывался «московским» или «москвич». Более поздний тип сарафана представлял собой сборчатую юбку, к которой у талии пришивался лиф [Лебедева Н. И., Маслова Г. С., 1967ю С. 208].
1.
Сарафан косоклинный, распашной из атласной ткани, конец XVIII - начало XIX вв.
О былом и вечном. Женская мода 19 век. 1. |
Дневник |
Женская мода 19 век.
1
.
"Парижская Оперница в полном платье"
Ричард Колдуэлл, опубликованные Роберт Сайер, и опубликовано Дж. Смит 1 марта 1773
2.
'Опера и вечерние платья', август 1806
опубликовано Джон Белл, опубликовавший в Ла-Бель-Национальное собрание или Белла суд и модный журнал
3.
Утреннее платье, февраль 1807
р. Пески, опубликованные Вернор, капот & Шарп, опубликовано в дамском ежемесячном музее
ручной цветной офорт, опубликовано 1 февраля 1807
Метки: женская мода мода история моды история костюма журнал Национальная Портретная Галерея Лондон |
Франсуа-Клавдий Компте-Каликс (1813-1880), художник и гравер |
Дневник |
Франсуа-Клавдия Компте-Каликс, французский живописец бытового жанра и портретов, родился в Lyons в 1813 году. Он учился в художественной школе своего родного города, и в мастерской J. C. Bonnefond, и впервые выставлена в парижском салоне в 1840 году. Его Вьей Ами, покрашенный в 1863 году был на международной выставке в Париже в 1867 году. He died at Шазе-д'азерг возле Лайонс в 1880 году.
Платья променада, 1864
А. Carrache, опубликован в Les Режимы Parisiennes, Франсуа-Клавдия Компте-Каликс
ручной цветной офорт, линия и пунктирная гравюра, 1864
Дневные платья, 1864
А. Carrache, опубликован в Les Режимы Parisiennes, Франсуа-Клавдия Компте-Каликс
ручной цветной офорт, линия и пунктирная гравюра, 1864
Метки: Франсуа-Клавдий Компте-Каликс мода женское платье история моды художники архивы |