208 слушали 3 копий [+ в свой плеер]

Дебюсси К. Девушка с волосами цвета льна.   Очень изысканный музыкальный портрет...

Дебюсси Клод. Блудный сын

Серия сообщений " Дебюсси Клод":

Часть 1 - Клод Дебюсси
Часть 2 - "Лунный свет."- Клод Дебюсси
Часть 3 - Клод Дебюсси - Колыбельная
Часть 4 - Послеполуденный отдых фавна
Часть 5 - Дебюсси Клод. Блудный сын
Часть 6 - Клод Дебюсси - Баллада
Часть 7 - МОНЕ и ДЕБЮССИ
Часть 8 - Клод Дебюсси МОРЕ
Часть 9 - К. Дебюсси. Прелюдия "Девушка с волосами цвета льна"

Клод Дебюсси - Баллада

Серия сообщений " Дебюсси Клод":

Часть 1 - Клод Дебюсси
Часть 2 - "Лунный свет."- Клод Дебюсси
...
Часть 4 - Послеполуденный отдых фавна
Часть 5 - Дебюсси Клод. Блудный сын
Часть 6 - Клод Дебюсси - Баллада
Часть 7 - МОНЕ и ДЕБЮССИ
Часть 8 - Клод Дебюсси МОРЕ
Часть 9 - К. Дебюсси. Прелюдия "Девушка с волосами цвета льна"

МОНЕ и ДЕБЮССИ

Серия сообщений " Дебюсси Клод":

Часть 1 - Клод Дебюсси
Часть 2 - "Лунный свет."- Клод Дебюсси
...
Часть 5 - Дебюсси Клод. Блудный сын
Часть 6 - Клод Дебюсси - Баллада
Часть 7 - МОНЕ и ДЕБЮССИ
Часть 8 - Клод Дебюсси МОРЕ
Часть 9 - К. Дебюсси. Прелюдия "Девушка с волосами цвета льна"

Клод Дебюсси МОРЕ

Серия сообщений " Дебюсси Клод":

Часть 1 - Клод Дебюсси
Часть 2 - "Лунный свет."- Клод Дебюсси
...
Часть 6 - Клод Дебюсси - Баллада
Часть 7 - МОНЕ и ДЕБЮССИ
Часть 8 - Клод Дебюсси МОРЕ
Часть 9 - К. Дебюсси. Прелюдия "Девушка с волосами цвета льна"

К. Дебюсси. Прелюдия "Девушка с волосами цвета льна"

Серия сообщений " Дебюсси Клод":

Часть 1 - Клод Дебюсси
Часть 2 - "Лунный свет."- Клод Дебюсси
...
Часть 7 - МОНЕ и ДЕБЮССИ
Часть 8 - Клод Дебюсси МОРЕ
Часть 9 - К. Дебюсси. Прелюдия "Девушка с волосами цвета льна"

Клод Дебюсси



Клод Дебюсси родился 22 августа 1862г. в Сен-Жермен-ан-Ле( предместье Парижа). Семья была бедной, и мальчик не мог посещать школу. Самому необходимому его обучала мать; азам музыки ребёнок учился у своих крестных. Клод был необычным ребёнком уже в детстве. В восьмилетнем возрасте он мог целый день просидеть на стуле, просто размышляя.
Настоящее музыкальное образование начинается позже, когда семья переезжает в Париж и, по настоянию Mauté de Fleurville, известной пианистки и ученицы Шопена, обнаружившей большой музыкальный талант Дебюсси, Клод поступает в Пражскую консерваторию.( )
В 1881г. он был домашним пианистом состоятельной семьи Мекк. Путешествия с семьей Мекк в Италию, Россию и в Швейцарию предоставляли ему возможности для расширения музыкального и умственного кругозора. В противоположность его знаниям в области классической гармонии, его способности в игре на фортепиано развивались совершенно положительно. Все же, хотя он получил различные награды как пианист уже в период обучения, основной своей задачей Дебюсси видел сочинение фортепианных произведений.( ) Его первые композиции признавались нетрадиционными и экстравагантными. Клод Дебюсси был вхож в круг поэтов-символистов и знаком с их творчеством, что заметно влияло на его творчество. Веяниями символизма дышит его единственная опера `Пеллеас и Мелезанда`на текст М.Метерлинка (1892-1902г.г.).Он считал традиционные правила гармонии очень условными. Он отвечал на вопрос, по каким правилам он сочиняет: „Я сочиняю, как это нравится мне“. Он отказывался сочинять в манере, предлагаемой учебниками. Общепринятая школа гармонии просто противоречила его музыкальному пониманию. Двухгодичное пребывание в Риме с художественной точки зрения оказалось неудачным. В „вечном городе“ традиции были еще более крепки, чем в в Париже. Дебюсси тосковал по музыке Ж.Оффенбаха. Встреча со знаменитым Джузеппе Верди принесла только разочарование. Рихард Вагнер имел влияние на Дебюсси в это время, по-видимому, большее, чем итальянская опера. В 1888Г. Клод путешествует в Байройт и слушает там шедевры Вагнера. Он просто отравлен „сладким ядом“ `Тристана`. Все же, музыкальный разум Дебюсси стремился к большему, так что он занимается изучением русской, испанской, арабской и даже японской музыки. Наряду с музыкой Дебюсси также проявляет серьёзный интерес к другим прекрасным искусствам, таким как литература и живопись. Парижская культурная среда к концу 19-го века способствовала формированию знаменитых и по сей день художников, писателей и композиторов. Дебюсси связывала пожизненная дружба с композитором Эриком Зати.( ) После того, как Дебюсси стал вести жизнь представителя богемы, в течение 10-ти лет в 90-е годы, он путешествовал в 1902г., кроме всего прочего, в Англию, Италию, Голландию и Россию, где главным образом выступал в качестве дирижёра. Тем не менее, его способности как дирижера были гораздо выше, чем было принято считать. Одновременно с деятельностью композитора, исполнителя и дирижёра, Дебюсси был замечательным музыкальным критиком, тонким и ироничным.( ) В 1909г. врачи диагностировали композитору раковое заболевание, что едва ли препятствовало музыкальному творчеству. В течение следующих лет возникли знаменитые произведения, кроме всего прочего, такие как фортепианная сюита, 12 этюдов для фортепиано, а также „La Мер“ и `Имидж`, балеты `Камма`, `Игры`, кукольный балет `Ящик с игрушками`. 25 марта 1918г. раковое заболевание скрепило печатью последний день его жизнии. Клод Дебюсси похоронен в Париже.

Серия сообщений " Дебюсси Клод":

Часть 1 - Клод Дебюсси
Часть 2 - "Лунный свет."- Клод Дебюсси
Часть 3 - Клод Дебюсси - Колыбельная
...
Часть 7 - МОНЕ и ДЕБЮССИ
Часть 8 - Клод Дебюсси МОРЕ
Часть 9 - К. Дебюсси. Прелюдия "Девушка с волосами цвета льна"

Клод Дебюсси. Прелюдия «Послеполуденный отдых фавна»

«Послеполуденный отдых фавна» — первое симфоническое сочинение Дебюсси, в котором в совершенстве выражен его индивидуальный импрессионистский стиль; оно навеяно одноименной эклогой Стефана Малларме (1842—1898). Французский поэт, глава школы символистов, объединивший вокруг себя молодых поэтов и художников-импрессионистов, написал это большое стихотворение на античный мифологический сюжет еще в 1865—1866 годах (опубликовано оно было 10 лет спустя), возможно, вдохновленный картиной французского художника XVIII века Буше из Лондонской Национальной галереи. Поэтический стиль Малларме — нарочито сложный, непонятный, аллегорический — отличается в то же время чувственной яркостью образов, изяществом вкуса, утонченно- радостным восприятием жизни. Сам Малларме сравнивал свою поэзию с музыкой: он стремился, чтобы его фразы, определенным образом расположенные, поэтически воздействовали на читателя, подобно звукам музыки на слушателя. Эклога «Послеполуденный отдых фавна» предназначалась для известного французского актера Коклена-старшего — для декламации, иллюстрируемой танцами. Дебюсси, познакомившийся с эклогой в 1886 году, задумал дополнить чтение трех- частной композицией: прелюдией, интерлюдией и финалом (парафразой). Однако смысл стихотворения оказался полностью исчерпан уже в прелюдии, не потребовав продолжения. Услышав ее впервые в авторском исполнении на фортепиано, Малларме был восхищен: «Я не ожидал чего-либо подобного! Эта музыка продолжает настроение моего стихотворения и дополняет его более ярко, чем краски». Сохранившаяся программа, вероятно, принадлежит Дебюсси: «Музыка этой «Прелюдии» — очень свободная иллюстрация прекрасного стихотворения Малларме. Она отнюдь не претендует на синтез стихотворения. Скорее это следующие один за другим пейзажи, среди которых витают желания и грезы Фавна в послеполуденный зной. Затем, утомленный преследованием пугливо убегающих нимф, он отдается упоительному сну, полному осуществившихся наконец мечтаний о полноте обладания во всеобъемлющей природе». А в письме, написанном год спустя после завершения «Послеполуденного отдыха фавна» (1894), Дебюсси объяснял принцип его программности в шутливом тоне: «Это общее впечатление от стихотворения, так как при попытке более точно следовать за ним музыка задыхалась бы, подобно извозчичьей лошади, конкурирующей с чистокровной в состязании за Большой приз». Премьера состоялась 22 декабря 1894 года в Париже, в концерте Национального общества под управлением Гюстава Доре. Как вспоминал впоследствии дирижер, уже во время исполнения он внезапно почувствовал, что слушатели совершенно покорены этой музыкой, и тотчас же по окончании она была сыграна снова. Это был первый настоящий успех Дебюсси. В 1912 году на музыку «Послеполуденного отдыха фавна» в парижском театре Шатле был поставлен одноактный балет. Хореографом и исполнителем роли Фавна выступил знаменитый русский танцовщик Вацлав Нижинский, который совсем не понравился композитору, назвавшему Нижинского молодым дикарем и порочным гением. Соло флейты сразу же вводит как в далекий мир светлой пасторальной античности, так и в мир музыки Дебюсси, настолько оно типично для композитора. Хроматизирован- ная чувственная мелодия развертывается в свободно импровизационной манере в свирельных тембрах высоких деревянных духовых инструментов. Особый колорит музыке придают глиссандо арфы и перекличка валторн — единственных медных, используемых в прелюдии. В центральном разделе возникает более широкая, напевная, словно озаренная солнцем тема в насыщенном звучании tutti. Когда она замирает у солирующей скрипки, вновь возвращается свирельный наигрыш флейты на фоне переливов арфы. Изложение его прерывают краткие дразнящие мотивы. Музыка приобретает, по авторскому определению, характер «еще большего томления», красочность усиливается включением античных тарелочек. Их пианиссимо на фоне флажолетов арфы и пиццикато низких струнных завершает произведение — словно прекрасное видение растворилось в легком полуденном мареве. А. Кенигсберг Georges Prêtre with Orchestre National de France & Philippe Pierlot on flute