Вряд ли когда я ещё вернусь к мультипликационной теме, у меня нет для неё читателей, но и бросить на полуслове начатое на предыдущей странице нельзя. Несколько слов о деталях работы, о ретро технологии прошлого века.

Стальные калёные шарики от подшипников отжигают в муфельной печи, чтобы в них можно было просверлить отверстия для проволочных ножек (2 мм). Когда ножки впаяны в отверстия, шары полируют до блеска на войлочном кругу в станке. Такие шары теряют свою прочность и со временем изнашиваются.
Если в калёных шариках создать канавку отрезным кругом и потом впаять в неё загнутый кончик проволочной ножки, шарнир будет более износостойким.

Латунные пластины сверлят попарно, сжимают струбциной и сверлят по разметке насквозь. С внутренних сторон по концам пластин высверливают сферы под шарики. Сверло заточено по шаблону шарообразно. От качества заточки зависит плавность работы шарнира. У меня нет сил подробно всё описать (нарезание резьбы и пр.), попробуйте дойти до некоторых деталей своим умом. 
 

Шарнирные конструкции собирает слесарь из заготовок, выточенных токарем, это их специализация, но бывают нестандартные решения, когда слесарить лучше самому. Не забывайте, есть шарниры и деревянные, например, сферические, стянутые пружинами. Один из таких шарниров находится в поясе Железного дровосека.
Каркас очень мелких кукол для эпизодических ролей делают  из скрученного в жгут пучка тонкой мягкой медной проволоки. Она выдерживает многократное сгибание и разгибание (отожжёная).
Важно понимать, что жёсткость работы шарниров регулируется затяжкой винтов так, чтобы самыми тугими были нижние шарниры, на которых удерживается вся фигура при её движении, а самыми мягкими были кисти рук, шея и т. д. Часто, этого не удаётся добиться и кукловод вынужден использовать подпорки для куклы, подвески и прочие хитрости, засоряющие кадр.

Кисти рукскручивают из отожжённой медной проволоки, и припаивают к ножке шарнира. Далее идет обмотка формы нитками с латексным клеем (эластичным). Пальчики таких рук кукловод может многократно изгибать на съёмках. У дровосека кисти рук сделаны из листового свинца, который прекрасно гнётся. 

Корпус по конструкции делают деревянный, пластмассовый, поролоновый в накрутку, всего не перечислишь.

Обшивка такой мелочи требует особой сноровки. Иголка с ниткой так входит в подогнутые вовнутрь кромки ткани, чтобы шов стягивался, будто одежды сшивали с изнаночной стороны на машинке. Ткани тонкие и эластичные. Обязательно учитывайте возможность вскрытия корпуса для ремонта шарниров. 

Глаза
Учитывая, что на экране лицо куклы даётся крупным планом, монтажу подвижных глаз отводится особое внимание. Кукловод, желая показать движение глаз, вставляет в отверстие зрачка иглу и поворачивает ею шарик в нужном направлении. Шарик глаза прижат к лунке глазницы кусочком пружинистого материала (поролон). Всё внимание мастера направлено на получение минимального зазора между глазом и глазницей. 

В деревянной пустотелой головке сверлится отверстие по диаметру видимой части глаза. Глазницу изнутри выбирают подходящего диаметра шарошкой с помощью дрели.  На выходе у глазницы снимается фаска.

В пластмассовой головке это делается проще. Когда комочек акрила вминается в гипсовую форму, вдавливаются и металлические шарики глаз в лунки гипса. 

Забыл сказать, глазки кукол, это шарики от подшипников нужного размера. Их отжигают в муфеле, чтобы просверлить отверстие в зрачке. Понятно, что в акрил вдавливают калёные полированные шары точно такого же размера, что и глаза. Затвердевшую в тепле пластмассу вынимают из гипса (он был смазан вазелином) и зачищают бормашиной края маски и края вокруг шариков, чтобы их можно было удалить. От шаров остаются идеально гладкие глазницы, куда и вставляются окрашенные нитрокраской глаза. Пока не забыл, для уменьшения трения глаз поролон, которым поджимаются шары, присыпается пудрой.  

Головка тщательно выравнивается, изъяны замазывают тем же акрилом. В качестве грунтовки под роспись берут белую нитрокраску с добавкой белой пудры (лучше шкурится).
Боюсь, вы не представляете себе, что такое шкурить и выглаживать поверхность миниатюрной скульптуры, это адское терпение и внимание. В некоторых случаях, особенно при заказе дублей куклы, есть смысл делать модель не из пластилина, а из твёрдых материалов (дерево, кость). Тогда вы можете довести чистоту обработки поверхности модели до идеала, и после её формовки гипсом, облегчить себе работу с отливкой. 

Роспись делают масляной краской нежной торцовкой колонковой кисточкой. Пока роспись не высохла, её придувают пудрой, чтобы не было блеска. Опытные мастера окончательную роспись делают на полностью готовой кукле, когда она в парике и в костюме. 

Напомню, при формовке гипсом пластилиновой скульптуры головы, в качестве перегородок используют тонкие лезвия бритв. 

В кукольной мультипликации мимика персонажей отсутствует. Отсутствует и ладно. Не, режиссеру позарез нужно поплакать или посмеяться на экране. Для таких «творцов» приходится делать мимику съёмными масками. Можете представить, что это такое по представленным снимкам. Как видите, размер скульптуры меньше ширины двух пальцев, в ней два подвижных глаза (убрал для съёмки) и штырь для крепления к голове. В качестве штыря я использовал контакты разъёма кабеля электроники. Они хорошо удерживают лицо и легко вынимаются для смены мимики. Понятно, что «мама» намертво вмазывается в затылок изнутри головы, а «папа» вмазан в маску. Сложно подогнать стыки деталей, чтобы скрыть зазор, сложно подогнать сами штыри, сложно сохранить положение глаз на лице… Ну, а то, что получится на экране, мне вам лучше бы и не показывать.

Несколько бесполезных слов

Хочется дать последний совет, не показывайте готовую работу в случайной обстановке, на фоне рабочего хлама и без выгодного освещения. Обязательно создайте ровный фон нужного цвета, поищите заранее эффектную позу для куклы и обязательно выставите местное освещение. Не стесняйтесь, будьте профессионалом. Помните, у того, кто принимает вашу работу, должно сложиться впечатление, что она нравится всем сотрудникам студии. Он глуп и беспомощен, а если он ещё и художник-постановщик, то он зависим от мнения режиссёра. И в такой момент вам начнут неуверенно что-то мямлить, в чём-то сомневаться. Вам и ему важно заручиться поддержкой окружающего вас общества. Например, кто-то проходит мимо и восклицает, ух-ты, класс! Или, вламывается в мастерскую друг и говорит, ходят слухи, что ты шедевр создал! Ах, простите. Будьте режиссёром момента.

Бывают критические моменты, постановщик самодур и деспот, все его боятся и слушаются. Вместо того, чтобы подготовить вам эскизы, он начинает всё показывать на пальцах. Вы договариваетесь с ним и работаете по своему эскизу. Возвращается «барин» и говорит, что всё не так, тут надо углубить, там приподнять… В таких случаях без матюгов вежливо пошлите его… домой делать эскизы. И, представьте себе, работа может быть принита, и вам подобострастно пожмут руку. Не сердитесь на меня, если вас просто выгонят с работы.

Без заголовка
 

Philippe Genty - La Fin Des Terres. Fragment

Ссылка на видео - http://www.vbox7.com/play:878ef77f?r=google

Очень известный коллектив французских кукольников. Синтес актёрского мастерства, серьёзной музыки, балета и кукол. Прекрасная режиссура. Ориентация не только на сцену, но и на видеопродукцию. 
Добавляю эту страницу к тредыдущей о паркетных куклах, как украшение, понимая, что она имеет к ним косвенное отношение.

Танец влюблённых

Кукла управляется несколькими актёрами, скрытыми чёрным кабинетом,  с помощью длинных тростей. Танцовщица управляет головой и телом куклы непосредственно руками. 

Нашла в интернете интересную статью Дарьи Разумихиной о бирманских марионетках  (Бирма ,нынешняя Мьянма).

Вот источник http://www.snob.ru/profile/blog/5296/8653?preview=print.

"Бирманский театр марионеток известен с XI века нашей эры, он был популярен при королевском дворе вплоть до конца XIX века, и другого театра в Бирме не было. Темы бирманского театра — исторические легенды и сцены из индийских эпосов «Рамаяна» и «Махабхарата», а также из древних буддийских притч джатак.

Одна из древних столиц Бирмы, город Мандалай, до сих пор считается центром искусств и ремесел. Сейчас в Мандалае возродили древнюю театральную традицию, нашли старых кукольников и показывают представления по старинным сюжетам. Бирманский театр марионеток — это обязательно музыкальное представление с танцевальными номерами. Куклы — деревянные, с подробно проработанными телами, большие и маленькие, одетые в сложные костюмы, часто расшитые в стиле традиционной объемной вышивки.
Обычно марионеток делали сами кукловоды. Куклы изготавливались в соответствии с рекомендациями астрологов. К ним относились не как к обычным игрушкам, им приписывали особые мистические свойства, считалось, что они посланцы богов. Когда кукла приходила в негодность, ее хоронили с соблюдением всех положенных церемоний, поэтому до нашего времени дошло очень немного действительно антикварных кукол.

По традиции кукловодами были мужчины, но в современной Мьянме возрождением кукольного тетра занимаются и женщины. Впрочем, сегодня в кукольный театр ходят только туристы, и представления рассчитаны на их невежественные умы."

Итак...знакомьтесь :)
"Гаруда, божество с птичьей головой. Гаруда — важный персонаж восточной мифологии, он переносил на себе Раму и был одним из главных его помощников (кстати, национальная индонезийская авиакомпания называется Garuda Indonesia)"

Мне хочется встретить новых читателей, изучающих театральные куклы, описанием одной из своих работ, которые пыляться в альбоме. Не сомневаюсь, она многих заинтересует, хотя бы по тому, что театральные куклы по косточкам редко кто разбирает перед зрителями.

Эта кукла работает в чёрном кабинете. Она похожа на перчаточную, но её руки управляются короткими тростями, что позволяет отнести её к разряду тростевых кукол. Туловище сшито в виде рукава заканчивающегося абажюром-юбкой (вставлено проволочное кольцо).  Вроде бы ничего особенного, всё до неприличия просто, но стоит кукловоду взяться за дело, и юбка начинает жить своей жизнью. Туловище может неожиданно втянуться в юбку, и голова оказывается на блюдце-каркасе. Как работает голова видно по иллюстрациям. У неё подвижная челюсть и глаза. Благодаря тому, что нет гапита, голова свободно вращается и наклоняется на кисти руки кукловода. При необходимости, может подключиться второй кукловод для работы руками.  

Скульптура пустотелой головы вырезана из липы. Практически, это ассиметричная маска, затылка у неё нет. 

Хочу заметить, вырезать деревянные руки не проще, чем вырезать голову. 

Челюсть имеет по бокам цилиндрические выступы-оси. Они вставляются в пазы щёк и прижимаются пружиной рта.

Здесь хорошо виден полукруглый паз. К нему прижимаетмя плоской пружиной ось глаз. Глаза легко вставляются и выставляются для ремонта головы.

Рукоятка управления вмонтирована в голову.

   С помощью сухарика, который врезан в глаза, палец может ими управлять. 

Забыл сказать о руках. Пустые рукава пришиты к плечам, которые крепятся к жёствой проволоке, воткнутой в рукоятку головы. Трости от кистей рук выходят через локти. Ручки тростей можно видеть на иллюстрациях.

Пойду ужинать и спать. Пишите.

Серия сообщений "Механика куклы":
Часть 1 - 4. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Часть 2 - 5. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
...
Часть 11 - Токарный станок по дереву - 8
Часть 12 - Тростевая театральная кукла
Часть 13 - Кукла "Графиня"