Сады Артигас

В 130 км от Барселоны, в предгорьях Пиренеев, прячется  произведение гениального каталонского архитектора Антонио Гауди - Сады Артигас.

Эту работу маэстро можно смело назвать «неизвестный Гауди», поскольку о её существовании знают далеко не все даже почитатели таланта великого зодчего.

Друг Эусебио Гуэля (и тоже текстильный фабрикант), Жоан Артигас, был настолько восхищен великолепным Парком Гуэля, что пожелал превратить и свои владения в сады неповторимой красоты. Несмотря на то, что Гауди в то время был занят заказами Гуэля, он откликнулся на просьбу Артигаса. Каталонский зодчий разработал проект и привлек для создания садов рабочих, строивших ранее Парк Гуэля.

Строительные работы продолжались в период с 1903 по 1910 гг. Но Жоан Артигас так и не успел увидеть желанные сады, потому как покинул этот мир в самом начале их возведения – в конце 1903 года. Оценить воплощение великолепной задумки во всей её красоте смогли только его наследники.

С одной стороны, новое произведение стало узнаваемым продолжением стиля Гауди, а с другой – Сады Артигас очень контрастируют с Парком Гуэля. Для реализации проекта Гауди уже почти традиционно достается участок с не совсем стандартным рельефом – под стать его творчеству. Но если при проектировании барселонского парка архитектор «играет» с ландшафтными особенностями местности, то здесь стремится максимально сохранить природную уникальность и подчеркнуть её красоту. В то время как Парк Гуэля – это яркий калейдоскоп из разноцветных осколков, Сады Артигас – это природная зелень, ограненная камнями охристых оттенков.

У входа в Сады Артигас есть диковинный мостик с пятью арками, «свитыми» из камней, где по сторонам встречают изваяния мужчины и женщины, держащие на головах корзины.

 Особого вида камень – это главный материал, разного рода изделия из которого украшают весь парк. Цвет и фактура этого камня при беглом взгляде напоминают дерево.

 Кто-то из каменных животных и птиц – постоянных обитателей Садов - всегда окажется рядом.

Потоки воды, спешащие проскочить под навесными мостиками и ловко прыгающие по естественным ступеням, образуют журчащие водопады.

 А множество укромных уголков, будь то каменный грот, балкончик или беседка, позволяет в любой момент уединиться с природой и насладиться её прекрасными видами.

По ряду причин, начиная с гражданской войны и заканчивая опалой модернистов, Сады Артигас долгое время оставались забытыми и заброшенными. И только ближе к концу XX столетия об этом произведении Антонио Гауди вспоминают вновь, реставрируют его и отрывают для посетителей. С тех пор это уютное место привлекает людей своей красивой природой, искусным оформлением и умиротворяющей тишиной.

Источник: http://tiptotrip.ru/tips/577-sady-artigas-jardines-artigas-ispaniya#ixzz1NeICCWb7

Дом Бальо Антонио Гауди

(ссылка)

/ma.li.ru/http://affinity4you.ru/.gif" target="_blank">http://ma.li.ru/http://affinity4you.ru/.gif) no-repeat 0px 50%; padding-top: 3px;">affinity4you 

Spain, Barcelona - Casa Batllo, Antonio Gaudi.
Испания, Барселона - Дом Бальо, Антонио Гауди.



Дом Бальо (кат. Casa Batlló; по-русски иногда неправильно пишется «Батло» и «Батльо») — жилой дом, построенный в 1877 году для текстильного магната Жозепа Бальо-и-Касановаса по адресу: Пассеч-де-Грасиа (Passeig de Gràcia), 43 в районе Эшампле (кат. Eixample), Барселона и перестроенный архитектором Антонио Гауди в 1904—1906 годах.





Ещё не окончив работы по строительству парка Гуэля, Гауди получил заказ на переделку доходного дома, принадлежащего семейству богатого текстильного фабриканта Жозепа Бальо-и-Касановас и расположенного по соседству с модернистским домом Амалье. Владелец дома собирался снести старое здание 1875 года и построить на его месте новое, но Гауди решил иначе.

Сохранив исходную структуру дома, примыкающего боковыми стенами к двум соседним зданиям, Гауди спроектировал два новых фасада. Главный фасад выходит на проспект Passeig de Gracia, задний — внутрь квартала. Кроме того, Гауди полностью перепланировал нижний этаж и бельэтаж, создав для них оригинальную мебель, и прибавил подвальный этаж, мансарду и асотею (ступенчатую террасу крыши). Две световые шахты были объединены в единый внутренний двор, что позволило улучшить дневное освещение и вентиляцию здания. Идея придания световому двору особого значения, впервые реализованная в доме Бальо, была использована Гауди и в ходе строительства Дома Мила.

Многие исследователи творчества Гауди признают, что реконструкция дома Бальо является началом нового творческого этапа мастера: с этого проекта архитектурные решения Гауди будут диктоваться исключительно его собственным пластическим видением без оглядки на известные архитектурные стили.













Наиболее замечательной особенностью дома Бальо является практически полное отсутствие в его оформлении прямых линий. Волнистые очертания проявляются как в декоративных деталях фасада, высеченных из тёсанного камня, добываемого на барселонском холме Монжуик, так и в оформлении интерьера. Существует множество толкований символики главного фасада, но, по-видимому, наиболее правильной является интерпретация здания как фигуры гигантского дракона — излюбленого персонажа Гауди, возникающего во многих его творениях. Победа покровителя Каталонии Св. Георгия над драконом может быть аллегорией победы добра над злом. Меч Св. Георгия, вонзённый в «хребет дракона», представлен в виде башенки, увенчанной георгиевским крестом, фасад здания изображает сверкающую «чешую» чудища и усеян костями и «черепами» его жертв, которые угадываются в формах колонн бельэтажа и балконов.

























Как и в других произведениях Гауди, в доме Бальо тщательно продуманы мельчайшие детали конструкций и декорации. Интересно оформление светового двора, где архитектор создал особую игру светотени: для достижения равномерного освещения, Гауди постепенно изменяет цвет керамической облицовки от белого до голубого и синего, интенсифицируя его по мере продвижения снизу вверх и завершая настоящим всплеском лазури в отделке дымовых и вентиляционных труб. Той же цели служит и изменение размеров выходящих в патио окон (они постепенно уменьшаются с высотой). Элегантная и функциональная мансарда дома организована при помощи параболических арок, применяемых Гауди и при реализации других проектов.

Все декоративные элементы дома выполнены лучшими мастерами прикладного искусства. Кованные элементы созданы кузнецами братьями Бадия, витражи — стеклодувом Жузепом Пелегри, изразцы — П.Пужолом-и-Баусисом сыном, другие керамические детали выполнил Себастьян-и-Рибо. Облицовка главного фасада была полностью изготовлена в г. Манакор (остров Мальорка). Предметы мебели, созданной Гауди при оформлении интерьера, в настоящее время входят в собрание Дома-музея Гауди в Парке Гуэля.

Дом Бальо находится рядом с домом Амалье и домом Льео Морера (кат. Casa Lleó Morera) и вместе с ними является частью «Квартала несогласия», названного так из-за стилистической неоднородности образующих его модернистских зданий.

В 1962 году Дом Бальо был объявлен Художественным памятником Барселоны, в 1969 году — памятником национального значения, в 2005 году включён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Невероятные фотографии лестниц

Нильс Айсфельд (Nils Eisfeld) – 29-летний фотограф из Дрездена. Хотя он и занимается фотографией всего 4 года, у него получаются превосходные работы. В основном, он специализируется на съемке архитектуры и старых заброшенных зданий.

Рисунки на домах

Хороший способ оживить серые и скучные городские постройки.

Сказка под названием "Санторини". Прогулка по улочкам городков Санторини

Санторини (Thira) - вулканический остров – настоящая жемчужина Греции в Эгейском море. Входит в группу Кикладских островов и является одним из самых южных. Его площадь составляет 96 кв.км, а население – около 12 тыс.человек.

Фира, называющаяся кроме того Хора, центральный город острова Санторини с населением чуть более 1700 жителей. Город построен на “обрыве”, то есть на изгибе кальдеры и на высоте примерно 260 метров от уровня моря. Своеобразная архитектура белых домов, зацепившиеся за темные стены кальдеры и неповторимый вид, открывающийся в сторону вулкана и открытое безграничное море, считается одним из прекраснейших мест этого края.

Поселение было основано в 1810 году, когда жители горы Скару, с уменьшением пиратских набегов,начали покидать замок для того, чтобы осесть немного ниже, в более равнинной местности, имеющий доступ к морю. Речь идет об удлиненном поселении с узкими, усыпанными ступеньками, идущими в гору переулочками. Дома со стороны кальдеры вырыты в почве, построены они на разных уровнях друг от друга, таким образом, что двор одного дома является крышей другого.

В поселение можно добраться на машине из Афинио, гавани Фира и единственного порта острова. Другой точкой доступа является Меса Ялос (гавань, где обычно швартуются круизные корабли).

Отсюда можно подняться в город или на подъемнике, или пешком или на ослике насчитав 500 ступенек лестницы кальдеры.

Кроме достопримечательностей, которые могут вам предложить, Фира является центром жизни на Санторини. Множество гостиниц,ресторанов баров, кафетерий и дискоклубов находятся в распоряжении гостей, а также магазины, где продаются различные виды народного искусства, керамика и ткацкие изделия. золотые украшения.

Фиростефани

Рядом с Фира находится Фирастефани, удлиненное поселение, построенное также по длине «обрыва» кальдеры.

С чудесным видом на вулкан, имеет живописную площадь, церковь Святого Герасима, единственную на острове усаженную каперсами, гостиницы и рестораны.

Имеровигли

Название поселка, скорее всего, дано еще со времен пиратов: вигла – дневной дозор. Действительно, его месторасположения в центре и на высокой точке кальдеры, давало возможность следить за всей местностью, для того чтобы давать заблаговременный сигнал жителям в случае появления пиратов.

 Значение поселения было обязано и соседством с замком Скаро на скале Скаро.

В Имеровигли находится церковь Мальтезы, где сохраняется чудесный вырезанный из дерева алтарь с иконами Ветхого завета. Из Имеровигли начинается тропка, ведущая в Скаро.

В Скаро можно увидеть все, что осталось от старого замка. Тропинка, ведущая сначала на юг и затем на запад, ведет в белую церквушку Теоскепасти, которая производит впечатление. Она как будто вырыта в скале.

Ия

Поселок удален примерно на 10 км от Фира и находится напротив Фирасии. Он еще называется Апано Мерья и состоит из шести районов: Ия, Периволо, Финикия, Фоло и у подножия кальдеры Аммуди и Армении.

Ия была построена очень низко по сравнению с Фира, ближе к морю, с которым связывается двумя узкими улочками со ступеньками. Одна улочка ведет в Аммуди с 214 ступеньками, другая с 286 – в Армении.

В Армении, на небольшом расстоянии от берега, выделяется церквушка Ай-Николы, которая как бы вырезана в скале.

Существование Ия начинается в 1650 году.

Во время правления Франции, она была центральным городом одной из пяти административных районов, на которые был разделен Санторин.

Расцвет Ия приходится на конец 19-ого и начало 20-ого веков.

Экономическое развитие селения основывалось на эскадре кораблей, которую создали его жители и торговле товарами в Восточном Средиземноморье и в основном в Александрии и России. В 1890 году селение насчитывало 2.500 жителей и 130 кораблей из эскадры, принадлежали жителям Ия, тогда как в Армении работал небольшой судостроительный завод.

Сегодня Ия является вторым по величине поселком острова. Менее космополитическим, отличается от Фира своей особенной живописностью.

 Возможно, это одно из живописнейших сел острова. К этому причастно и существование вырытых в почве домов, служивших когда-то жилищем для команд кораблей в эпоху расцвета поселения. Разные особняки, принадлежавшие капитанам, построенные на равнине села, являются также показателями благополучия царившего когда-то в этом месте.

Дороги устланы мраморными плитами, вместо гальки, которая встречается на основном острове. Ия славится своей красотой, церквями, также восхитительными закатами солнца.

От замка, существовавшего когда-то на месте сегодняшней Ия, сохраняется только небольшое количество развалин.

Отель недалёкого будущего