О создании альбома All The Young Dudes - из первого отечественного Сlassic Rock и сайта ROCKHELL. Куча ошибок, но все равно приятно. Для особо заинтересованных - не без упоминания о Линолеуме Поле.

http://www.rockhell.spb.ru/musicians/mottthehoople/a3.shtml

Избранное

Дела в группе шли хуже некуда. В отличие от Free, писавшихся на том же лейбле. Mott The Hoople не смогли породить хит-сингла, который запечатлел бы их в массовом сознании. Определенно не "All Right Now".

[а кто их определяет, «хит-синглы»…]

Хантер дал интервью нашему журналу в своем доме, в Коннектикуте, как раз перед турне по Великобритании: "Положение было отчаянным. Дело в том, что если вы не выпускаете ничего нового, о вас благополучно забывают. Вдобавок к этому Islands теряли терпение. Мы понимали, что надо что-то делать. К счастью, Пит Уаттс попытался договориться о концерте с Боуи, и мы ему понравились. С этого все и началось..."

Боуи предложил команде записать "All The Young Dudes", и это стало переломным моментом как в его жизни, гак и в истории Mott The Hoople. Вот что об этом говорит Гриффин: "Мы собрались в крошечном офисе, в Gem Agency на Лоуер Риджент Стрит в Лондоне. Дэвид просто сел и сыграл нам эту песню на акустической гитаре, и у нас аж челюсти поотвисали: "С чего бы это кто-то взял да и подарил нам хит-сингл?" То, что это хит, было очевидно, даже несмотря на соло на 12-струнке".

Именно "Sweet Jane", этот опус Velvet Underground Лу Рида (Lou Reed), вытолкнул альбом вперед. Эту музыку слушали сами Mott, вместе или по одиночке. Оуверенд Уаттс, например, считал, что песня называлась "CJ", пока не увидел обложку альбома! Рида - еще одного героя-страдальца, попавшего под опеку Боуи - притащили в репетиционную, чтоб он послушал демо. По словам Хантера, симпатии не было: "На меня, например, ему было наплевать..." "Sweet Jane" некоторое время везде крутили, и автор был очевидно обеспокоен ее новым, более ритмичным толкованием, нежели его собственное. Когда Боуи присматривал кого-нибудь на разогрев для Save The Whale в Festival Hall, и Mott отказывались, он снова вспомнил про старого доброго Лу. Оживив ослабевших и неудачливых Hoople, Дэвид сделал то же и со вторым соло-альбомом Рида "Transformer", выпущенным в прошлом году.

[with much more than a little help from Mick Ronson, позвольте напомнить!]

Среди собственных произведений Хантера & Со мощные "Sucker" и "Momma's Little Jewel" сравнимы с композициями Rolling Stones, a "Jerkin'Crocus" (которым они часто открывали концерты), подобно "Aqualung" Jethro Tull, своим созданием и названием обязан какому-то бродяге

На той стадии Mott были группой с двумя вокалистами и текстовиками, ведущий гитарист Мик Ральфс (Mick Ralphs) делил лидерство с Хантером еще со времен, когда сорвиголова Гай Стивенс (Guy Stevens) в 1969-ом перетащил последнего в группу, тогда называвшуюся Silence. Вытесненный им вокалист Стэн Типпинс (Stan Tippins) стал надежным гастрольным менеджером Mott.

Фэнам Bad Company не составит труда опознать пару композиций Ральфса. Это, во-первых, "One Of The Boys", которая также была на стороне B в "...Dudes". Единственная песня альбома, исполнявшаяся во время турне Rock-n-roll Circus, появилась на первом диске Bad Company под новым названием "Can't Get Enough".
Вторым хитом была более сложная композиция "Ready For Love", тоже написанная Ральфсом. Ральфс и Хантер пели на пару, и Гриффин, сидя за своими барабанами, понимал, в чем дело: "Мик писал песни, которые ни он сам, ни Иэн не могли спеть убедительно. Позже
так получилось и с "Can't Get Enough". Конечно, отдай эту вещь Полу Роджерсу (Paul Rodgers), будет совсем другое звучание".

Альбомная версия отразила мастерство Боуи. Во вступлении - телефонные гудки и тональный набор. В "Sucker" использовали какую-то необычную перкуссию "а-ля наковальня", продюсер специально ее где-то заказывал, к вящему удовольствию и удивлению ребят; по какой-то необъяснимой причине подобной не было среди инструментов Trident.

Во времена "...Dudes" Ральфс, ясное дело, был на вершине славы. Однако, как предположил Хантер, "он искал новые пастбища. Пол Роджерс и его трио Peace были у нас на разогреве, и Мик начал играть с ними, так все и пошло. Mott не были группой великих музыкантов, просто в команде присутствовал некий Х-фактор".
Наряду с гитарой Ральфса неотъемлемой составляющей звучания Mott были пианино Хантера и орган Теренса "Вердена" Аллена. "Soft Ground" Аллена - его личный вклад в "...Dudes". Позже этот трэк вошел в его соло-альбом "Long Time No See".

Последний трэк альбома "Sea Diver" - созерцательная баллада, исполняемая Хантером на пианино, с интересными гитарными [не гитарными, а СТРУННЫМИ и ДУХОВЫМИ] аранжировками Мика Ронсона (Mick Ronson), правой руки и верного лейтенанта Боуи. Иэн признает, что сессии получились запоминающимися в частности благодаря этому виртуозу, уроженцу Халла, с которым в 1974 началось долгое музыкальное сотрудничество. Ронсон стал лидер-гитаристом Mott The Hoople в тот год, хоть и играл с ними всего несколько месяцев.

[после чего Хантер занялся сольной карьерой под его чутким руководством]

Боуи не дал команде поиграть последние микс-сессии, о чем Хантер до сих пор жалеет. "Беда в том, что оригинальные пленки утрачены, поэтому мы не можем сделать ремиксы. Дэвиду нравилось более легкое звучание. Это было его видение, и, возможно, он был прав. Но если бы мы сами микшировали вещи вроде "Sucker", то сделали бы их раз в 50 тяжелее.
Когда Гриффин попытался записать ремиксы оригинальных трэков во время работы над антологией Mott The Hoople, вышедшей на трех дисках в 1988, он был поражен тем, что "не только "...Dudes", а вообще все исчезло". Он хотел сделать "Sucker" и "Jerkin'Crocus" поэнергичнее, убрать эффекты Боуи, но эти мысли пришлось отбросить. В тех записях, которые ему удалось найти, почти не было слышно бас-гитары и барабанов - фирменный знак ориентированного на радио Боуи.

Сингл вышел в июле и попал в Великобритании на третье место, не смотря на то, что в последний момент радиотрансляцию Mott могли запретить. В тексте Боуи некая Венди воровала шмотки из магазина Marks & Sparks, что при более пристальном рассмотрении можно было принять за рекламу Marks & Spencer. Чтобы избежать этого и возможных обвинений в пропаганде воровства, Иэн заехал в Trident и перезаписал эту строчку. Теперь радио-версия - это раритет.

[ммм, какая-то путаница. Боуи написал stealing clothes from unlocked cars, Иэн всегда поет from Marks & Sparks, что есть слэнг для, действительно, Marks & Spencer]

Отношения с MainMan стали натянутыми. Гриффин: "В процессе работы над альбомом Боуи потерял к нему интерес.

Иен Хантер, у которого давно зародились сомнения в перспективности отношений между Mott и механизмом Боуи, собрал все контракты, подписанные группой с MainMan, и "потерял" их. "Я положил их дома под пианино. Если бы ДеФрис спросил, где они, я бы ответил, что их кто-то где-то забыл". Гриффин добавляет: "Уже не было никакого менеджмента. Мы не могли к ним дозвониться. О гонораре речь вообще не шла. Был период, когда мы существовали на небольшую сумму, одолженную нам CBS Records в Лондоне".

С Боуи, или без него, но время требовало нового релиза, поэтому в феврале 73-го Mott снова оказались в студии.
"В те дни пара альбомов в год были нормой", - объясняет Гриффин. "И мы выпустили "Honaloochie Boogie", который поправил положение дел. Потом мы взяли в команду Моргана Фишера (Morgan Fisher) (пианино) и Мика Болтона (Mick Bolton) (орган), и Mott решили покорить Америку, - мы собирались в турне по Штатам, но тут Ральфс решил уйти".

Два альбома стали вехами как в творчестве группы, так и вообще в роке 70-х. Гриффин понимает, почему критики выше оценили "...Dudes". "Просто он продавался лучше всех, а имя Боуи тут ни при чем. Это альбом Mott The Hoople, в котором Дэвид немного поиграл на саксофоне, попел бэк-вокалом и постучал по наковальне. Все утонченные моменты - это Боуи, все мощные - это мы! И народ говорил: "Эти ребята могут прожить и без Боуи, может быть, они не так уж и плохи".

"All The Young Dudes" сделали Йана Хантера неоспоримым лидером, лицом и голосом Mott. Что касается Боуи, то он пытался вернуть себе права на ту пресловутую композицию, переделывая ее и исполняя на концертах в разных стилях. Но толпа так яростно требовала "парня в очках" (Хантера), что волосы вставали дыбом. Согласитесь, это не просто случайно упавшая тень славы.