Фильм для Софи...))
Оригинальное название: «Ludwig II: Glanz und Ende eines Königs».
ФРГ - 1955 год.
Режиссер: Хельмут Койтнер.
Продолжительность: 110 мин.
Фильм на немецком, на русский не озвучивался.
Русские субтитры: Елена Поликарпова.

Фильм снят по книге немецкой писательницы Кадиджи Ведекинд «Король Людвиг и его чародей» (Kadidja Wedekind, «König Ludwig und sein Hexenmeister»), рассказывающей об удивительной жизни баварского короля-романтика Людвига II. Съёмки проходили в замках Нойшванштайн, Хоэншвангау, Херренкимзее.



В ролях:
Отто Вильгельм Фишер — король Людвиг II Баварский,
Рут Льюверик — императрица Елизавета Австрийская,
Марианне Кох — принцесса Софи,
Пауль Бильдт — Рихард Вагнер,
Фридрих Домин — Отто фон Бисмарк,
Рольф Кучера — граф фон Хольштайн,
Херберт Хюбнер — фон Пфистермайстер,
Роберт Майн — профессор Гудден,
Рудольф Фернау — принц Луитпольд Баварский,
Клаус Кински — принц Отто Баварский,
Вилли Рёснер — министр фон Лутц,
Фриц Одемар — генерал фон дер Танн,
Эрик Фрай — император Франц Иосиф,
Альберт Йоханнес — князь Хохенфельс,
Эрика Бальке — Козима фон Бюлов,
Вальтер Регельсбергер — граф Дюркхайм,
Хорст Хехлер — принц Луи Фердинанд.

Русские субтитры (Елена Поликарпова):

Оригинальное название: «Illusions like Swan Lake».
Гамбургская государственная опера (Humburg State Opera).
По оригинальной хореографии Льва Иванова и Мариуса Петипа.
Дирижер: Велло Пэн (Vello Pähn)
Соло на скрипке: Стефан Чермак (Stefan Czermak)
Сценография и костюмы: Юрген Розе (Jürgen Rose).
Продолжительность: 170 мин.

Спектакль-сенсация на грани эпатажа, как, собственно говоря, и все постановки знаменитого хореографа. Ноймайер кардинально меняет сюжет балета: нет ни озера с лебедями, ни заколдованной принцессы, ни злого гения Ротбарта – есть их искаженные очертания, которые иногда возникают в болезненном сознании главного героя (баварского короля Людвига II), у которого есть двойник. На подобную трактовку спектакля Ноймайера натолкнуло то, что реальный исторический персонаж – король Людвиг II – был страстным поклонником лебедей и лунного света. Три героя потустороннего мира – Ротбарт, Охотник за бабочками и Человек-тень – сливаются у Ноймаера в единый образ дьявола-соблазнителя.
Объясняя свое неожиданное прочтение музыки П.И.Чайковского, Ноймайер пояснил, что сегодняшнему зрителю гораздо интереснее следить за прихотливой игрой подсознания героя, находящегося на грани безумия, чем за перипетиями старинной легенды о заколдованных девушках. Балетмейстер сказал, что, работая над этим спектаклем, ощущал себя психоаналитиком, исследующим темные бездны подсознания, а не сказочником.
Хореографию Ноймаера в целом отличает изощренность и изобретательность. Джон Ноймаер – признанный классик современного балета. И как сказал о нем другой прославленный хореограф Морис Бежар, «хореография Ноймаера может вызывать два противоположных чувства: бурный восторг или полное неприятие, единственно, чего она не в состоянии сделать, – оставить зрителя холодным и равнодушным».

Читать далее...

«КОРОЛЬ ЛЮДВИГ II БАВАРСКИЙ: ОТЛУЧЕНИЕ И СМЕРТЬ» - Евгений Вильк, «Германия плюс»

13 июня 2012 года - 126-летие со дня смерти короля Людвига II Баварского

Июнь 1886 года. Пока собирались свидетельства, необходимые для «заочного диагноза» Баварскому королю Людвигу II, министр-президент Йохан фон Лутц информировал обо всём (через прусского посланника) Бисмарка. Без фактического главы Германии баварские обстоятельства разрешиться не могли. Бисмарк сухо ответил, что всё это внутренние дела Баварии. Правительство могло продолжать тогда «дело об отлучении короля». Людвигу нужно было найти замену. По закону следом шёл его младший брат Отто. Увы, последний был в действительном душевном помрачении. Далее, на чреде старшинства, стоял дядюшка Людвига принц Люитпольд. Шестидесятипятилетний Люитпольд уже не раз к тому времени должен был заменять коронованного племянника на официальных церемониях. Принц Люитпольд сделал к тому времени скромную военную карьеру баварского генерала, побывал и на фронтах франко-прусской войны. К политике и власти он, судя по всему, не стремился и военную лямку охотно менял только на удовольствия семейного круга и на охоту в баварских лесах и горах. С племянником он был холоден и далёк. На семейном обеде Людвиг как-то заметил ему, что дяде неприлично первому обращаться с вопросом к королю. Вполне естественно то, что племянник вызывал его глухое раздражение, но мысль об активном участии в событиях ему, кажется, не приходила. Предложение Лутца ввергло его в мучительные размышления. Только 9 июня, после предоставления медицинского вердикта Гуддена, Люитпольд согласился перенять регентство над признанным невменяемым Людвигом.

Читать далее...

Король Людвиг II Баварский - история одного обмана или как оклеветать короля

16 июля 1835 года в Мюнхене, в семье придворного служащего Якоба Риксингера, родилась девочка. Её нарекли Хильдегард. Малышка росла очень красивой, бойкой и хитрой. Было видно, что такая далеко пойдёт!
И действительно, став взрослой, Хильдегард нашла себе самое приключенческое поприще, которое могла позволить себе девушка в те времена. Она сделалась авантюристкой и куртизанкой. «Мало кто знает о тайных приключениях из жизни этого человека, - писал Бисмарку-младшему прусский посол Вертерн, - в Мюнхене, Гамбурге, Висбадене, Баден-Бадене, Женеве, Монако, Нью-Йорке, Новом Орлеане, Рио-де-Жанейро и Вене – своим именем она бросала вызов, впутывая в опасные сети». Да что там говорить, на одном из курортов ей удалось получить расположение самого Наполеона III.
Впрочем, необыкновенной была вся её семья. Отец богато жил на содержании у одной знатной дамы, а её сестра, Мария, стала мошенницей. В 1866 году, когда Хильдегард без всякой опаски вернулась в Мюнхен, то узнала, что Мари только что посадили в тюрьму на четыре года. Однако она совсем не боялась за судьбу сестры, а была абсолютно уверена, что с помощью своих связей в верхах у неё получится освободить её. Хильдегард обратилась к графу Максимилиану фон Хольнштайну, обершталмейстеру и близкому другу молодого короля Людвига II. С графом она была дружна с детства, они всегда были «на ты». Тому ничего не стоило выпросить у излишне чувствительного короля соизволение на освобождение «несчастной девушки».

Граф Максимилиан фон Хольнштайн (Maximilian Karl Theodor von Holnstein).
Р. 19 октября 1835, Мюнхен - † 1 февраля 1895, замок Schwarzenfeld.

Читать далее...

«ЕЛИЗАВЕТА АВСТРИЙСКАЯ И ЛЮДВИГ II БАВАРСКИЙ» - Анна Сардарян, «100 великих историй любви»

Самый странный и загадочный король, о котором до сих пор ходят самые невероятные истории и легенды, которого называют Королём-Луной и Немецким Гамлетом, является одним из самых трагических правителей XIX века.

Спустя много лет в его родную Баварию едут туристы из всех уголков мира, чтобы посмотреть на великолепные творения Сказочного Короля — удивительные замки, оставленные королём-архитектором Людвигом II Баварским.

Читать далее

«КОРОЛЬ ЛЮДВИГ II БАВАРСКИЙ - ОДИНОЧЕСТВО И ЗАМКИ ОТШЕЛЬНИКА» - Евгений Вильк, «Германия плюс»

Спектакли и оперы для одного зрителя нашли своё главное продолжение в замках Людвига, строительство которых стало главным жизненным делом короля в 1870-1880 годах. Театр и замки были преемственны в буквальном смысле слова. Проект Нойшванштайна вырастает из оперных декораций к «Тангейзеру» и «Лоэнгрину», прямой оперной декорацией был знаменитый грот Линдерхофа, и самим замкам Линдерхоф и Херренкимзее, посвящённых расцвету французского абсолютизма, предшествовали сценические воплощения Версаля на представлениях мюнхенского театра. Слияние зрительного зала со сценой, подразумеваемое в этих представлениях, завершилось в театрализованной архитектуре. Более всего в них реализовалось творческое начало, присущее этому своеобразному человеку.

Памятная почтовая открытка с тремя замками короля Людвига II,
литография, Мюнхен, ок. 1900

Но лихорадочная строительная активность Людвига приводила только к всё большей замкнутости и изоляции короля. И для королей, и для простых смертных строительство домов и дворцов не бывает делом исключительно личным. Даже в тех случаях, когда здания возводятся не из соображений эстетических или идеологических, рассчитанных на внимание всего общества (как это было характерно для деда и отца Людвига), а из личных, эгоистических интересов, все равно, как правило, должен быть кто-то, кто может их оценить кроме самого строителя. Это благодарные домочадцы, скажем, или посторонние зрители, удивление которых будет питать гордость владельца.
Однако Людвиг странным образом не похож ни на альтруиста, ни на эгоиста. Как монах-отшельник, строит он свою келью ради общения со своим внутренним идеалом. «Замки, — вспоминал кабинет-секретарь короля фон Циглер, — рассматривались и трактовались Его Величеством как священные места. Они не должны были быть созерцаемы народом, поскольку «взгляд народа обесчестил бы и осквернил их».

Читать далее

Елизавета Баварская (императрица Австрии)

http://www.elisabeth-sissi.org/

Елизавета (полное имя Амалия Евгения Елизавета, нем. Amalia Eugenia Elisabeth; 24 декабря 1837 года — 10 сентября 1898 года) — жена императора Франца Иосифа I, по рождению принцесса Баварии. Императрица Австрии с 24 апреля 1854 года (дня заключения брака), королева-консорт Венгрии с 8 июня 1867 года (дня образования двуединой монархии Австро-Венгрии). В Австрии (а впоследствии — и в мире) известна под уменьшительно-ласкательным именем Сиси (нем. Sissi), которым её называли родные и друзья (в художественной литературе и кино употребляется вариант написания Сисси).

Форум сайта: http://sissiludwig.forumfree.it


«Я тоже хотела бы умереть от небольшой раны в сердце, через которую улетит моя душа, но я хочу, чтобы это произошло вдали от тех, кого я люблю».

«КОРОЛЬ ЛЮДВИГ II БАВАРСКИЙ - ОДИНОЧЕСТВО И ЗАМКИ ОТШЕЛЬНИКА» - Евгений Вильк, «Германия плюс»

Спектакли и оперы для одного зрителя нашли своё главное продолжение в замках Людвига, строительство которых стало главным жизненным делом короля в 1870-1880 годах. Театр и замки были преемственны в буквальном смысле слова. Проект Нойшванштайна вырастает из оперных декораций к «Тангейзеру» и «Лоэнгрину», прямой оперной декорацией был знаменитый грот Линдерхофа, и самим замкам Линдерхоф и Херренкимзее, посвящённых расцвету французского абсолютизма, предшествовали сценические воплощения Версаля на представлениях мюнхенского театра. Слияние зрительного зала со сценой, подразумеваемое в этих представлениях, завершилось в театрализованной архитектуре. Более всего в них реализовалось творческое начало, присущее этому своеобразному человеку.

Памятная почтовая открытка с тремя замками короля Людвига II,
литография, Мюнхен, ок. 1900

Но лихорадочная строительная активность Людвига приводила только к всё большей замкнутости и изоляции короля. И для королей, и для простых смертных строительство домов и дворцов не бывает делом исключительно личным. Даже в тех случаях, когда здания возводятся не из соображений эстетических или идеологических, рассчитанных на внимание всего общества (как это было характерно для деда и отца Людвига), а из личных, эгоистических интересов, все равно, как правило, должен быть кто-то, кто может их оценить кроме самого строителя. Это благодарные домочадцы, скажем, или посторонние зрители, удивление которых будет питать гордость владельца.
Однако Людвиг странным образом не похож ни на альтруиста, ни на эгоиста. Как монах-отшельник, строит он свою келью ради общения со своим внутренним идеалом. «Замки, — вспоминал кабинет-секретарь короля фон Циглер, — рассматривались и трактовались Его Величеством как священные места. Они не должны были быть созерцаемы народом, поскольку «взгляд народа обесчестил бы и осквернил их».

Читать далее

«КОРОЛЬ ЛЮДВИГ II БАВАРСКИЙ И ВТОРОЙ РЕЙХ» - Евгений Вильк, «Германия плюс»

В 1871 году толпы ликующих мюнхенцев встречали победоносные баварские войска, проходившие под триумфальной аркой (Siegestor) Людвига I, напоминавшей о победе над наполеоновской Францией. Для короля Людвига II это тоже был праздник. Но для него главным стала не одержанная победа, а возвращенный мир.
Вообще, вглядываясь в этого очень сложного, неуравновешенного человека, быстро менявшего свои решения и симпатии, с удивлением обнаруживаешь одну неизменную черту — отвращение к войне и тягу к миру. В том же 1871 году он писал своей бывшей воспитательнице Сибилле Майлхауз, ныне баронессе Леонрод: «За короткое время моего правления уже две несчастные войны. Как тяжело для монарха, который любит мир!
Грубое ремесло войны, долго практикуемое, ожесточает нравы людей, делает их неспособными воспринимать великие возвышенные идеи, притупляет вкус к духовным удовольствиям, которые одни только дают истинное блаженство и внутреннее удовлетворение».
Упорство Людвига в его принципиальном миролюбии поистине впечатляет не только на фоне все большей милитаризации его современников, но и на фоне тех традиций, которые он впитывал и воспроизводил вокруг себя. Любимое Людвигом средневековье было пронизано боевым и задорным духом. Вагнеровские Зигфриды и Валькирии несли в себе грандиозную эскалацию воинственной героики; любимый им Людовик XIV был жестоким завоевателем (и в том числе и немецких земель) — и в его Версале, воспроизведенном впоследствии Людвигом в Баварии, аллегорические залы Войны и Мира обладают, по крайней мере, одинаковым значением и весом. Но, если внимательно присмотреться к интерьерам Нойшванштайна и Херренкимзее, можно увидеть принципиальное для Людвига смягчение воинственных сюжетов.

Читать далее