Предлагая вам очередную серию картинок, я не стану говорить, что они для специалистов. На этот раз рисунки для молодых читателей, которых я пытаюсь заинтересовать не только историей, но и устройством барочного театра 18 века.   

Западная Европа гордится своими театрами  барочной эпохи, многие из них действующие и находятся в прекрасной сохранности. Но вряд ли они обладают таким завораживающим очарованием   домашней интимности, манящего таинства  взаимоотношений между всемогущим графом и его крепостной актрисой, вряд ли они обладают той скрытой магией, какой славится театр Н. П. Шереметева в Останкино. Триумф и трагедия в роскоши храма искусств, вот, тот спектакль истории крепостной России, который обессмертил этот скромный, по Европейским меркам, театр.

Усадьба возведена в самом конце 18 века (окончание строительства и реконструкции в 1797 году), и расположена рядом с современным телецентром в Останкино. В 1797 году граф подписал «вольную» оперной солистке театра, своей фаворитке Прасковьея Ковалевой (Жемчуговой). 

Бревенчатое здание отделано под камень, но относится к одному из трёх самых больших деревянных строений в мире.

Это был домашний театр графа, в нём играла труппа из крепостных актёров. Конструкция театра позволяла ему быстро трансформироваться в зал для бальных танцев («воксал»). 

Спектакли домашних театров в Кусково и Останкино, в отличии от прочих домашних театров,   устраивались регулярно — два раза в неделю. Вход в театр был бесплатным. 

После смерти хозяина театр долгие годы бездействовал, это уберегло его от неизбежных реконструкций и обновления сценических механизмов. 

В годы советской власти дворец национализирован, и существует в качестве музея-усадьбы, постоянно реставрируется и изучается. 

На изометрических рисунках обозначены основные элементы барочного театра: зрительный зал, сцена, планшет сцены, ее трюм, кулисные машины, оркестровая яма и др. Но больше всего мне хотелось показать процесс трансформации театра в бальный зал. Давно замечено, кто бы ни говорил об Останкинском театре графа Шереметева, в первую очередь стараются упомянуть о возможности его чудесной трансформации, но ни разу я не встречал при этом какого-либо графического пояснения сказанному.  

Для барочного театра характерно наличие кулисных машин по обе стороны сцены. Каждая кулиса несла свою часть живописной декорации, которые в целом создавали общую картину оформления сцены. Сами машины (тележки на колёсах) располагались под сценой в её трюме, а декорации выступали высоко над сценой в её прорезях.  Весь фокус таких кулис был в том, чтобы поворотом одного вала с канатами можно было синхронно сменять один набор кулис на другой (был лес, а стала площадь шумного города).  

Не менее важной особенностью для барочного театра был наклон планшета сцены в сторону зрителя.  В Останкинском театре его не было,  иначе трансформация театра в бальный зал была бы проблематичной.  Полупрозрачная плоскость подчёркивает видимость наклона сцены на дальней половине сцены.

Верховое оборудование, как и оборудование трюма сцены,  показать на одном рисунке не удалось. О нём поговорим отдельно.   

На этом рисунке показана  сцена без наклона.  Идёт подготовка  к спектаклю и бутафорские колонны сдвинуты в стороны. Балдахин центральной ложи не показан, но можно видеть парапет, который расположен на месте съёмной лестницы. Множество балясин  у парапетов колоннады не показано,  как и  остальной декор интерьера. Попробуйте представить всё это по фотографиям.  Зрительный зал отделён от сцены оркестровой ямой.  По краю сцены устанавливаются рамповые светильники и суфлёрская будка.

Так можно представить планировку зрительного зала. Для зрителей он имел центральный вход и два боковых, рядом с оркестровой ямой, которая располагалась над полукруглым резонатором (стандартная конструкция). Ограждения между ярусами рядов я не стал показывать, они помешали бы обзору мест. Вместимость зала указывается разная, от 250 до 270 человек. Надо помнить, что под сводам потолка устроены арочные проёмы с местами для челяди (раёк). 

Каждый может по разному представлять себе трансформацию зрительного зала. Не вдаваясь в детали, я изобразил ряды зрительских мест выдвижными из под пола (одну половину не тронул для сравнения). Источников на эту тему крайне мало. Не так давно мне по секрету сообщили, что судя по следам на каркасе остатков конструкции, такая операция проходила всего не более двух раз! 

Фронтальный вид зрительного зала был показан на предыдущих страницах рубрики.

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 15 - Родственные связи театра в Останкино
Часть 16 - Планшет сцены старинного театра в цифре
Часть 17 - Театр-воксал 18 века - 01
Часть 18 - Машинные уровни сцены Останкинского театра
Часть 19 - Театр-воксал 18 века - 02
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Серия сообщений "Театральный макет":
Часть 1 - Останкинский театр в макете-01
Часть 2 - Останкинский театр в макете-02
...
Часть 7 - Сцена Малого театра - 04
Часть 8 - Театральный макет В. Шестакова
Часть 9 - Театр-воксал 18 века - 01
Часть 10 - Театр-воксал 18 века - 02
Часть 11 - Театр-воксал 18 века - 03
...
Часть 25 - Цвет на сцене с куклами
Часть 26 - Бумажный театр на столе-01
Часть 27 - театральный макет для педагогов на пальцах!

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 12 - Чердачные размышления
Часть 13 - Реконструкция зрительного зала Останкинского театра
Часть 14 - Чердачные размышления - 02
Часть 15 - Родственные связи театра в Останкино
Часть 16 - Планшет сцены старинного театра в цифре
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Материальную культуру 18 века Останкинская усадьба  представляет  блеском множества памятников прикладного искусства, мебелью, драпировками, архитектурным декором и светильниками. Музей выхватывает пласт культуры лицевой стороны жизни, и забывает о другой, мало известной широкой публике, которая и не подозревает о её существовании. Она совершенно недоступна посетителю музея, мало понятна ему и потому не интересна. Я говорю о материальной культуре, созданной из под топора, о той, где на первый план выходит функциональность, а не внешняя мишура в позолоте. 

Хорошо сказать, попробуйте! У меня на это “попробуйте” ушло больше месяца, и то я не уверен, что распробовал всё верно, без ошибок. Рисунки, которые вы здесь увидите, являются попыткой реконструирования содержимого невразумительных фотографий. Не все они мной одинаково проработаны (устаю), но это лучше, чем ничего.  

---

 

Чердак - наименее доступная часть театра. Если  подвал, полностью скрыт от глаз посетителей, и не обещает каких-либо сохранившихся чудес, то содержимым чердачных помещений в последнее время нас стали время от времени дразнить, показывать его в кулачке, и как бы намекая на существование чего-то более  существенного. Я имею ввиду те редкие фотографии, на которых можно видеть скрытое от глаз посетителей пространство чердака и его содержимое. Они были  представлены на первой странице рубрики. 

Понять значение сохранившихся деталей машинного оборудования, расположенных на чердаке дворца, можно, если изучить аналогичный театр по рисунку-реконструкции одного из западноевропейских театров 18 века. 

 

Иллюстрация из книги «Очарование сцены: европейская театральная машинерия эпохи Барокко». Авторы: К.-Д.Ройс, Л.Маркус.
Дворцовый театр Дроттнингхольм – одна из лучших исторических сцен, сохранившихся в Европе с XVIII в. Швеция.

Над сценой показан механизм подъёма и опускания декораций и падуг, подвешенных на штанкетах. 

Несколько витков каната охватывают большой центральный барабан, закреплённый на продольном валу чердачного помещения. Концы этого каната проходят через блоки к вертикальному кабестану (вороту), расположенному под сценой. Рабочие сцены вращают ворот, чтобы на смену одних падуг пришли другие. Именно падуги скрывают от зрителя верхнюю часть коробки сцены. 

Соотносить увиденное с нашим музеем буквально нельзя. Известно, что конструкция стропил Останкинского театра была не достаточно прочной, и даже слегка проседала от тяжести бельведера. Это вынуждало крепостного плотника Пряхина отказаться от центрального вала, и заменить его двумя боковыми.

---

 

Начинать исследование нужно было после знакомства со стропилами и их конструкцией. Тут надо сказать, что иногда я не могу удержаться от осторожного покусывания музейщиков “Останкино”, оправдывая себя скрытой к ним любовью. Мне начинает казаться нужным изучать и описывать не столько театр графа, сколько эпоху царствования самих музейных работников усадьбы. Их сосуществование с музеем “Останкино” может стать самостоятельной темой исследования. 

Если честно, то за публикацию подобного качества картинок мне хочется не покусывать, а стереть в порошок создателей официального сайта Музея!  
Картинка здесь отредактирована. 

---

Графическая обработка документальных фотографий

Если бы только паршивое качество?! Есть какая-то закономерность в том, что этот снимок на официальном сайте музея опубликован жмотского размера и... кверху ногами! Мог бы подумать, что кто-то старательно вредит мне, если бы не знал, что обо мне там вообще никто  не думает. После долгого мытарства понял, снимок не той ориентации! Но изучать его в деталях при таком качестве печати, даже в правильном положении нет сил. И всё же, это лучше, чем ничего, хотя бы какое-то представление о пространстве над сценой, скрытым расписным холстом, мы уже имеем. 

---

Вернёмся к делу. Перед нами подвесной потолок сцены в момент её трансформации после спектакля в танцевальную залу. Этот момент застыл в вечности. Театр графа умер, и нам досталось его покалеченное и забальзамированное тело.  Вид с одной из боковых рабочих галерей, откуда и сделан снимок. 

---

Здесь показан только переходной подвесной мостик, соединяющие правую и левую галереи. Если кулисные машины расположены на сцене в пяти планах, то и мостиков должно быть пять. 

---

Так бы выглядел плафон сверху без переходных мостиков.

Его холст натянут на секции деревянных подрамников, как я понимаю, четыре горизонтальные, а остальные наклонные. 

---

Схема коробки сцены современного театра 

Чтобы иметь правильное представление о имеющемся в Останкинском театре сценическом оборудовании и о рабочем пространстве сцены, надо взглянуть на театр наших дней.

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 10 - Останкинский театр в макете-01
Часть 11 - Останкинский театр в макете-02
Часть 12 - Чердачные размышления
Часть 13 - Реконструкция зрительного зала Останкинского театра
Часть 14 - Чердачные размышления - 02
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Механика сцены 18 века

В театре 18 века энергия  воды или ветра не использовалась, не применялась и  лошадиная сила. Как мне представляется, в распоряжении графа единицей силы был только крепостной мужик. Сегодня многие думают, что старинный театр, это сочетание невероятно сложных механизмов с полированными шестерёнками и хитрыми пружинками, то, что можно увидеть в механических шкатулках в виде часов или игрушек.

В отличии от автоматики, механика театральной сцены обходилась простейшими приспособлениями (без пружин и шестерёнок) и была способна в любой момент изменить порядок своих действий. Она обладала набором элементов,  комбинации которых легко изменялись под определённые сценические задачи, и, главное, она изготовлялась из дерева с минимальным количеством металлических деталей. 18 век, расцвет деревянного кораблестроения, и не удивительно, что тогдашний театр впитал в себя, как технологию топорной деревообработки, так и основные элементы механизмов морского дела.  Очень скоро вы найдёте над сценой и под ней  очертания штурвала парусного корабля или ворот для подъёма якоря. Если не все знакомы с устройством   штурвала, то уж все видели деревенские колодцы с бревенчатым воротом для подъёма ведра с водой. 

А теперь представьте вместо вёдер с водой театральные задники, поочерёдно сменяющие друг друга на сцене вращением ручки вала. 

Кулисная машина. Две тележки могут поочерёдно сменять друг друга, передвигаясь в щелях планшета сцены. каждая кулиса имеет своё оформление в виде изображения дерева, дома и тому подобных объектов.
 

То же самое происходило и на сцене останкинского театра. Видимая кулиса сдвигается за портал, а на её место выдвигается для зрителей другая кулиса (например, кулиса с изображением дерева сменяется кулисой с изображением колонны). Кстати, ворот в театре назывался по морскому - кабестан (вспомните подъёмник якорей корабля или штурвал), а пространство под сценой называется трюмом. 

Единицу силы можно умножить, если ворот смогут вращать несколько крепостных одновременно. Для этого, один ворот имеет по длине  несколько дисков с рукоятками для рабочих сцены. А ещё можно вращать ворот с отдалённого расстояния, если использовать шкив, передающий вращение с одного барабана на другой. 

В цифровом макете 3D смоделированы конструкции воротов для механики сцены 18 века.  Это основной механизм с ручным приводом, он устанавливался и над сценой и под ней.    

Вырезан кусок планшета сцены, чтобы увидеть кулисный механизм с воротом.

Здесь удалён планшет сцены (оставлена авансцена на переднем плане).  Мы видим ряды кулисных машин, создающих пять планов перспективы. Единый длинный вал обеспечивает синхронную смену кулис, так называемая чистая смена декораций на глазах зрителей. 
В реальности под сценой гораздо больше всяческих конструкций.

Показана модель кулисного механизма только переднего плана. Ворот расположен горизонтально. 

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 9 - В соавторстве с чертежами - 04
Часть 10 - Останкинский театр в макете-01
Часть 11 - Останкинский театр в макете-02
Часть 12 - Чердачные размышления
Часть 13 - Реконструкция зрительного зала Останкинского театра
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Серия сообщений "Театральный макет":
Часть 1 - Останкинский театр в макете-01
Часть 2 - Останкинский театр в макете-02
Часть 3 - Планшет сцены старинного театра в цифре
Часть 4 - Сцена Малого театра - 01
...
Часть 25 - Цвет на сцене с куклами
Часть 26 - Бумажный театр на столе-01
Часть 27 - театральный макет для педагогов на пальцах!

Музей-усадьба "Останкино"

Продолжаю показывать работу по реконструкции театра в 3D.

Предыдущие листы с видами театра были в цвете векторных чертежей. Эти же серенькие пробные кадры с макета, который выполняется в 3D, не столь весёленькие, но они дают представление о театре в пространстве.  Не знаю, может быть это мартышкин труд, и макет уже где-то существует, тогда мою версию можно будет держать в резерве, как очередную реплику на тему театра.

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 8 - В соавторстве с чертежами - 03
Часть 9 - В соавторстве с чертежами - 04
Часть 10 - Останкинский театр в макете-01
Часть 11 - Останкинский театр в макете-02
Часть 12 - Чердачные размышления
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Серия сообщений "Театральный макет":
Часть 1 - Останкинский театр в макете-01
Часть 2 - Останкинский театр в макете-02
Часть 3 - Планшет сцены старинного театра в цифре
...
Часть 25 - Цвет на сцене с куклами
Часть 26 - Бумажный театр на столе-01
Часть 27 - театральный макет для педагогов на пальцах!

Музей-усадьба "Останкино" 
Останкинский театр 
Мне хочется, чтобы поисковик выловил по этим словам мою рубрику, хочется найти заинтересованного читателя. Работаю, а самого не покидает ощущение детского страха, что сейчас к тебе подойдёт смотритель музея и хлопнет по рукам, - не трогать! 

Добрался до зрительного зала, самого сложного объекта проектирования. Сложность в том, что у меня ничего о нём нет, кроме разреза "Большого дома" в мутном виде, и то, что там можно разглядеть, позже перестраивалось не один раз. Представленные мной схемы должны дать общее впечатление об устройстве театра, дать толчок вашей фантазии. Собственно, в этом я и видел смысл своей работы. Обычно пишу, найдёте ошибки, сообщите, исправлю. Теперь хочется сказать иначе, не ищите блох, сделайте по своему и покажите.

План зрительного зала Останкинского театра. Перед авансценой чёрная площадь оркестровой ямы. 

Музей-усадьба "Останкино". Продольный разрез "Большого дома".
Добавил зрительный зал и оркестровую яму, этого на первом изображении разреза не было. Кроме того, удалил со сцены картонные колонны и придал планшету сцены наклон в 3 градуса (обычное состояние для 17-18 веков). Удалил с потолка живописный плафон. Подробнее о сцене поговорим и порисуем отдельно.

Даю увеличенный фрагмент разреза зрительного зала, чтобы показать принципиальную схему размещения зрителей. Это так называемое сословное разделение посетителей.
Много говорилось о чудо техники, позволявшей трансформировать театр в бальный зал. Предполагалось, что сидения опускаются вниз, и на них укладывается деревянный настил пола. На мой взгляд, здесь больше мифов, чем реалий. Те тридцать минут, о которых постоянно пишут и говорят, для механизированного зала очень много. В наших традициях было собрать  здоровых крепостных и сложить  сидения верхнего уровня кучей на пол нижнего уровня. Какие-то бордюры могли опускаться в проёмах пола, чтобы служить опорой для настила. 

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 7 - В соавторстве с чертежами - 02
Часть 8 - В соавторстве с чертежами - 03
Часть 9 - В соавторстве с чертежами - 04
Часть 10 - Останкинский театр в макете-01
Часть 11 - Останкинский театр в макете-02
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка