Одна из читательниц ввела меня в курс дела по планам реставрации Останкинской усадьбы, снабдив ссылками на публикации в прессе.
Громадье планов и денег! Выдержит ли все это многострадальный музей, придет ли в будущем к самоочищению? 

То, что я вижу на проектных листах, убивает своей безликостью, в них нет духа времени, нет художников свободных от штампа. По инерции нам создают очередную "культурную зону".

http://www.mka.mos.ru/mka/mka.nsf/va_WebPages/ArchCouncil_20130515Rus

Заседание Архитектурного Совета города Москвы 15 мая 2013 года

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 22 - Сцена барочного театра -01
Часть 23 - Генеральная профиль продольная
Часть 24 - О реставрации территории усадьбы Останкино
Часть 25 - Создание сайта для рубрики "Барочный театр"
Часть 26 - Зрительный зал Останкинского театра
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Генеральная профиль продольная

Прошло много лет, прежде чем я познакомился со сканированным оригиналом продольного разреза Останкинского дворца. Так он должен был выглядеть до своей реконструкции. 
Файлы уникальные, в сети их нет, в книгах подслеповатые копии. 
Страница с векторными чертежами "Большой дом дворца-театра" создана мной по этим архитектурным листам
(http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post225101352/). 

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 21 - Театр-воксал 18 века - 03
Часть 22 - Сцена барочного театра -01
Часть 23 - Генеральная профиль продольная
Часть 24 - О реставрации территории усадьбы Останкино
Часть 25 - Создание сайта для рубрики "Барочный театр"
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Год назад мне пришлось на ощупь восстанавливать по смазанной иллюстрации центральную постройку Останкинского дворца.
Сегодня публикую точную копию (в векторной технологии) продольного разреза Большого дома с качественно отсканированного оригинала.  
Напомню, так выглядел проект деревянного здания до его перестройки. Здесь хорошо видны, опускающиеся при трансформации театра в воксал, места зрителей, и, что особенно ценно, показаны кулисные машины с их центральным валом.
Здание чуть меньше пятидесяти метров, это габариты приличного парусного корабля.   

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 18 - Машинные уровни сцены Останкинского театра
Часть 19 - Театр-воксал 18 века - 02
Часть 20 - Большой дом дворца-театра
Часть 21 - Театр-воксал 18 века - 03
Часть 22 - Сцена барочного театра -01
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

 Предлагая вам очередную серию картинок, я не стану говорить, что они для специалистов. На этот раз рисунки для молодых читателей, которых я пытаюсь заинтересовать не только историей, но и устройством барочного театра 18 века.   

Западная Европа гордится своими театрами  барочной эпохи, многие из них действующие и находятся в прекрасной сохранности. Но вряд ли они обладают таким завораживающим очарованием   домашней интимности, манящего таинства  взаимоотношений между всемогущим графом и его крепостной актрисой, вряд ли они обладают той скрытой магией, какой славится театр Н. П. Шереметева в Останкино. Триумф и трагедия в роскоши храма искусств, вот, тот спектакль истории крепостной России, который обессмертил этот скромный, по Европейским меркам, театр.

Усадьба возведена в самом конце 18 века (окончание строительства и реконструкции в 1797 году), и расположена рядом с современным телецентром в Останкино. В 1797 году граф подписал «вольную» оперной солистке театра, своей фаворитке Прасковьея Ковалевой (Жемчуговой). 

Бревенчатое здание отделано под камень, но относится к одному из трёх самых больших деревянных строений в мире.

Это был домашний театр графа, в нём играла труппа из крепостных актёров. Конструкция театра позволяла ему быстро трансформироваться в зал для бальных танцев («воксал»). 

Спектакли домашних театров в Кусково и Останкино, в отличии от прочих домашних театров,   устраивались регулярно — два раза в неделю. Вход в театр был бесплатным. 

После смерти хозяина театр долгие годы бездействовал, это уберегло его от неизбежных реконструкций и обновления сценических механизмов. 

В годы советской власти дворец национализирован, и существует в качестве музея-усадьбы, постоянно реставрируется и изучается. 

На изометрических рисунках обозначены основные элементы барочного театра: зрительный зал, сцена, планшет сцены, ее трюм, кулисные машины, оркестровая яма и др. Но больше всего мне хотелось показать процесс трансформации театра в бальный зал. Давно замечено, кто бы ни говорил об Останкинском театре графа Шереметева, в первую очередь стараются упомянуть о возможности его чудесной трансформации, но ни разу я не встречал при этом какого-либо графического пояснения сказанному.  

Для барочного театра характерно наличие кулисных машин по обе стороны сцены. Каждая кулиса несла свою часть живописной декорации, которые в целом создавали общую картину оформления сцены. Сами машины (тележки на колёсах) располагались под сценой в её трюме, а декорации выступали высоко над сценой в её прорезях.  Весь фокус таких кулис был в том, чтобы поворотом одного вала с канатами можно было синхронно сменять один набор кулис на другой (был лес, а стала площадь шумного города).  

Не менее важной особенностью для барочного театра был наклон планшета сцены в сторону зрителя.  В Останкинском театре его не было,  иначе трансформация театра в бальный зал была бы проблематичной.  Полупрозрачная плоскость подчёркивает видимость наклона сцены на дальней половине сцены.

Верховое оборудование, как и оборудование трюма сцены,  показать на одном рисунке не удалось. О нём поговорим отдельно.   

На этом рисунке показана  сцена без наклона.  Идёт подготовка  к спектаклю и бутафорские колонны сдвинуты в стороны. Балдахин центральной ложи не показан, но можно видеть парапет, который расположен на месте съёмной лестницы. Множество балясин  у парапетов колоннады не показано,  как и  остальной декор интерьера. Попробуйте представить всё это по фотографиям.  Зрительный зал отделён от сцены оркестровой ямой.  По краю сцены устанавливаются рамповые светильники и суфлёрская будка.

Так можно представить планировку зрительного зала. Для зрителей он имел центральный вход и два боковых, рядом с оркестровой ямой, которая располагалась над полукруглым резонатором (стандартная конструкция). Ограждения между ярусами рядов я не стал показывать, они помешали бы обзору мест. Вместимость зала указывается разная, от 250 до 270 человек. Надо помнить, что под сводам потолка устроены арочные проёмы с местами для челяди (раёк). 

Каждый может по разному представлять себе трансформацию зрительного зала. Не вдаваясь в детали, я изобразил ряды зрительских мест выдвижными из под пола (одну половину не тронул для сравнения). Источников на эту тему крайне мало. Не так давно мне по секрету сообщили, что судя по следам на каркасе остатков конструкции, такая операция проходила всего не более двух раз! 

Фронтальный вид зрительного зала был показан на предыдущих страницах рубрики.

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 15 - Родственные связи театра в Останкино
Часть 16 - Планшет сцены старинного театра в цифре
Часть 17 - Театр-воксал 18 века - 01
Часть 18 - Машинные уровни сцены Останкинского театра
Часть 19 - Театр-воксал 18 века - 02
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Серия сообщений "Театральный макет":
Часть 1 - Останкинский театр в макете-01
Часть 2 - Останкинский театр в макете-02
...
Часть 7 - Сцена Малого театра - 04
Часть 8 - Театральный макет В. Шестакова
Часть 9 - Театр-воксал 18 века - 01
Часть 10 - Театр-воксал 18 века - 02
Часть 11 - Театр-воксал 18 века - 03
...
Часть 25 - Цвет на сцене с куклами
Часть 26 - Бумажный театр на столе-01
Часть 27 - театральный макет для педагогов на пальцах!

Как это было, или как могло быть?

Подлинные листы архитектурного проекта и то, что мы видим сегодня в форме музея, имеют между собой значительные расхождения. А углубляясь в изучение возможных вариантов барочной машинерии театра, о каких-либо расхождениях вообще не приходится говорить, нет и намёка на существование технических чертежей. 

Знаем, были прототипы, были рисунки зарубежных машин, на основе которых крепостные плотники, в меру своих возможностей, реализовали опробированные идеи, приспосабливая их к местным условиям. Но уничтожение в 19 веке планшета сцены и её трюма с машинерией, практически, не оставляет надежды на документальную реконструкцию театра. 

Работая над планом размещения кулисных машин, задавался вопросами: 

- правый и левый ряды кулис параллельны или они сходятся по мере удаления от зрителей? 

- ширина кулис постоянная или она изменяется по мере удаления пакетов кулис в глубину сцены ? 

- угол расположения кулис, они фронтально располагаются к зрителю по одной прямой или они  чуть развёрнуты друг к другу? 

- промежутки между пакетами кулис одинаковые или убывающие?

 - планшет сцены горизонтальный или имеет наклон? 

- Высота кулис одинаковая или уменьшающаяся по мере удаления вглубь?

- Каково количество кулис в пакете и количество самих пакетов? 

Схемы размещения кулисных машин изучал по оригинальным чертежам. Все эти “или” не исключали друг друга, и могли сосуществовать в театрах 17-18 века.

Скажу честно, из всех вариантов, меня привлекают не те, которые с большей вероятностью могли реально существовать в Останкинском театре, а те, что отражают наиболее характерные особенности барочного театра.

Первое - наклонной сцены в Останкино не было, она затрудняла быструю трансформацию сцены в бальный зал. Но я убеждён, без наклонной сцены пропадает и барочный театр (замечу, трансформация зрительного зала, по некоторым сведениям, осуществлялась за всё время не более двух раз). 

Второе - рамы кулисных машин одинаковые по высоте, об этом говорит имеющийся продольный разрез театра. На мой взгляд, при желании, рамам можно придавать перспективное сокращение. 

Третье - кулисных машин в пакете четыре, думаю, в реальности можно обойтись двумя, но в макете 3D не сложно иметь и четыре.

Четвёртое - ряды кулис могут сходиться круче, нежели это видно на имеющихся (сомнительных) планировках сцены.  

Той же цели, усиления перспективных сокращений, служит и наклон планшета сцены, кроме того, наклон значительно улучшает видимость самого планшета из партера (надо помнить, что рамповые светильники всегда мешали видеть ноги актёров). 

Барочные кулисные театры представляли собой сценическую машину для создания и быстрой смены пространственных картин, большинство из которых строилось на использовании центральной симметрии. Иллюзия глубины пространства достигалась перспективными декорациями, подчас, неимоверной сложности. Известно, что были театры, без актёров, когда зрители, просто, наслаждались музыкой, любуясь сменяющимися волшебными по красоте декорациями. Вспомните работы декоратора П. Гонзаго, последнего представителя этого жанра. 

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 14 - Чердачные размышления - 02
Часть 15 - Родственные связи театра в Останкино
Часть 16 - Планшет сцены старинного театра в цифре
Часть 17 - Театр-воксал 18 века - 01
Часть 18 - Машинные уровни сцены Останкинского театра
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Серия сообщений "Театральный макет":
Часть 1 - Останкинский театр в макете-01
Часть 2 - Останкинский театр в макете-02
Часть 3 - Планшет сцены старинного театра в цифре
Часть 4 - Сцена Малого театра - 01
Часть 5 - Сцена Малого театра - 02
...
Часть 25 - Цвет на сцене с куклами
Часть 26 - Бумажный театр на столе-01
Часть 27 - театральный макет для педагогов на пальцах!

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 12 - Чердачные размышления
Часть 13 - Реконструкция зрительного зала Останкинского театра
Часть 14 - Чердачные размышления - 02
Часть 15 - Родственные связи театра в Останкино
Часть 16 - Планшет сцены старинного театра в цифре
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Материальную культуру 18 века Останкинская усадьба  представляет  блеском множества памятников прикладного искусства, мебелью, драпировками, архитектурным декором и светильниками. Музей выхватывает пласт культуры лицевой стороны жизни, и забывает о другой, мало известной широкой публике, которая и не подозревает о её существовании. Она совершенно недоступна посетителю музея, мало понятна ему и потому не интересна. Я говорю о материальной культуре, созданной из под топора, о той, где на первый план выходит функциональность, а не внешняя мишура в позолоте. 

Хорошо сказать, попробуйте! У меня на это “попробуйте” ушло больше месяца, и то я не уверен, что распробовал всё верно, без ошибок. Рисунки, которые вы здесь увидите, являются попыткой реконструирования содержимого невразумительных фотографий. Не все они мной одинаково проработаны (устаю), но это лучше, чем ничего.  

---

 

Чердак - наименее доступная часть театра. Если  подвал, полностью скрыт от глаз посетителей, и не обещает каких-либо сохранившихся чудес, то содержимым чердачных помещений в последнее время нас стали время от времени дразнить, показывать его в кулачке, и как бы намекая на существование чего-то более  существенного. Я имею ввиду те редкие фотографии, на которых можно видеть скрытое от глаз посетителей пространство чердака и его содержимое. Они были  представлены на первой странице рубрики. 

Понять значение сохранившихся деталей машинного оборудования, расположенных на чердаке дворца, можно, если изучить аналогичный театр по рисунку-реконструкции одного из западноевропейских театров 18 века. 

 

Иллюстрация из книги «Очарование сцены: европейская театральная машинерия эпохи Барокко». Авторы: К.-Д.Ройс, Л.Маркус.
Дворцовый театр Дроттнингхольм – одна из лучших исторических сцен, сохранившихся в Европе с XVIII в. Швеция.

Над сценой показан механизм подъёма и опускания декораций и падуг, подвешенных на штанкетах. 

Несколько витков каната охватывают большой центральный барабан, закреплённый на продольном валу чердачного помещения. Концы этого каната проходят через блоки к вертикальному кабестану (вороту), расположенному под сценой. Рабочие сцены вращают ворот, чтобы на смену одних падуг пришли другие. Именно падуги скрывают от зрителя верхнюю часть коробки сцены. 

Соотносить увиденное с нашим музеем буквально нельзя. Известно, что конструкция стропил Останкинского театра была не достаточно прочной, и даже слегка проседала от тяжести бельведера. Это вынуждало крепостного плотника Пряхина отказаться от центрального вала, и заменить его двумя боковыми.

---

 

Начинать исследование нужно было после знакомства со стропилами и их конструкцией. Тут надо сказать, что иногда я не могу удержаться от осторожного покусывания музейщиков “Останкино”, оправдывая себя скрытой к ним любовью. Мне начинает казаться нужным изучать и описывать не столько театр графа, сколько эпоху царствования самих музейных работников усадьбы. Их сосуществование с музеем “Останкино” может стать самостоятельной темой исследования. 

Если честно, то за публикацию подобного качества картинок мне хочется не покусывать, а стереть в порошок создателей официального сайта Музея!  
Картинка здесь отредактирована. 

---

Графическая обработка документальных фотографий

Если бы только паршивое качество?! Есть какая-то закономерность в том, что этот снимок на официальном сайте музея опубликован жмотского размера и... кверху ногами! Мог бы подумать, что кто-то старательно вредит мне, если бы не знал, что обо мне там вообще никто  не думает. После долгого мытарства понял, снимок не той ориентации! Но изучать его в деталях при таком качестве печати, даже в правильном положении нет сил. И всё же, это лучше, чем ничего, хотя бы какое-то представление о пространстве над сценой, скрытым расписным холстом, мы уже имеем. 

---

Вернёмся к делу. Перед нами подвесной потолок сцены в момент её трансформации после спектакля в танцевальную залу. Этот момент застыл в вечности. Театр графа умер, и нам досталось его покалеченное и забальзамированное тело.  Вид с одной из боковых рабочих галерей, откуда и сделан снимок. 

---

Здесь показан только переходной подвесной мостик, соединяющие правую и левую галереи. Если кулисные машины расположены на сцене в пяти планах, то и мостиков должно быть пять. 

---

Так бы выглядел плафон сверху без переходных мостиков.

Его холст натянут на секции деревянных подрамников, как я понимаю, четыре горизонтальные, а остальные наклонные. 

---

Схема коробки сцены современного театра 

Чтобы иметь правильное представление о имеющемся в Останкинском театре сценическом оборудовании и о рабочем пространстве сцены, надо взглянуть на театр наших дней.

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 10 - Останкинский театр в макете-01
Часть 11 - Останкинский театр в макете-02
Часть 12 - Чердачные размышления
Часть 13 - Реконструкция зрительного зала Останкинского театра
Часть 14 - Чердачные размышления - 02
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Механика сцены 18 века

В театре 18 века энергия  воды или ветра не использовалась, не применялась и  лошадиная сила. Как мне представляется, в распоряжении графа единицей силы был только крепостной мужик. Сегодня многие думают, что старинный театр, это сочетание невероятно сложных механизмов с полированными шестерёнками и хитрыми пружинками, то, что можно увидеть в механических шкатулках в виде часов или игрушек.

В отличии от автоматики, механика театральной сцены обходилась простейшими приспособлениями (без пружин и шестерёнок) и была способна в любой момент изменить порядок своих действий. Она обладала набором элементов,  комбинации которых легко изменялись под определённые сценические задачи, и, главное, она изготовлялась из дерева с минимальным количеством металлических деталей. 18 век, расцвет деревянного кораблестроения, и не удивительно, что тогдашний театр впитал в себя, как технологию топорной деревообработки, так и основные элементы механизмов морского дела.  Очень скоро вы найдёте над сценой и под ней  очертания штурвала парусного корабля или ворот для подъёма якоря. Если не все знакомы с устройством   штурвала, то уж все видели деревенские колодцы с бревенчатым воротом для подъёма ведра с водой. 

А теперь представьте вместо вёдер с водой театральные задники, поочерёдно сменяющие друг друга на сцене вращением ручки вала. 

Кулисная машина. Две тележки могут поочерёдно сменять друг друга, передвигаясь в щелях планшета сцены. каждая кулиса имеет своё оформление в виде изображения дерева, дома и тому подобных объектов.
 

То же самое происходило и на сцене останкинского театра. Видимая кулиса сдвигается за портал, а на её место выдвигается для зрителей другая кулиса (например, кулиса с изображением дерева сменяется кулисой с изображением колонны). Кстати, ворот в театре назывался по морскому - кабестан (вспомните подъёмник якорей корабля или штурвал), а пространство под сценой называется трюмом. 

Единицу силы можно умножить, если ворот смогут вращать несколько крепостных одновременно. Для этого, один ворот имеет по длине  несколько дисков с рукоятками для рабочих сцены. А ещё можно вращать ворот с отдалённого расстояния, если использовать шкив, передающий вращение с одного барабана на другой. 

В цифровом макете 3D смоделированы конструкции воротов для механики сцены 18 века.  Это основной механизм с ручным приводом, он устанавливался и над сценой и под ней.    

Вырезан кусок планшета сцены, чтобы увидеть кулисный механизм с воротом.

Здесь удалён планшет сцены (оставлена авансцена на переднем плане).  Мы видим ряды кулисных машин, создающих пять планов перспективы. Единый длинный вал обеспечивает синхронную смену кулис, так называемая чистая смена декораций на глазах зрителей. 
В реальности под сценой гораздо больше всяческих конструкций.

Показана модель кулисного механизма только переднего плана. Ворот расположен горизонтально. 

Серия сообщений "Останкинский театр":
Часть 1 - Хитрости театра - 01
Часть 2 - Хитрости театра -02
...
Часть 9 - В соавторстве с чертежами - 04
Часть 10 - Останкинский театр в макете-01
Часть 11 - Останкинский театр в макете-02
Часть 12 - Чердачные размышления
Часть 13 - Реконструкция зрительного зала Останкинского театра
...
Часть 30 - Продольный разрез Останкинского театра (в деталях)
Часть 31 - Верховая машинерия Останкинского театра 18 века
Часть 32 - Театральная шкатулка

Серия сообщений "Театральный макет":
Часть 1 - Останкинский театр в макете-01
Часть 2 - Останкинский театр в макете-02
Часть 3 - Планшет сцены старинного театра в цифре
Часть 4 - Сцена Малого театра - 01
...
Часть 25 - Цвет на сцене с куклами
Часть 26 - Бумажный театр на столе-01
Часть 27 - театральный макет для педагогов на пальцах!