Пейзаж. 

 Pieter van Bloemen, (Антверпен1657 – 1720, Антверпен). Питер ван Блумен –фламандский живописец барокко, старший брат и первый учитель своего брата Яна Франса. , происходил из семьи живописцев и граверов.Питер ван Блумен родился 16 января 1657 года в городе Антверпене; обучался мастерству у Симона ван Доу ( Simon van Douw), провел более двадцати лет в столице Италии городе Риме, где получил прозвище Стандарт ( Stendardo) за то, что в своих картинах уделял большое внимание изображениям штандартов, гербов, флагов и прочей воинской атрибутики .Питер ван Блумен получил признание уже в возрасте 17 лет, в 1674 в Антверпене он именуется мастером и становится членом антверпенской Гильдии Святого Луки. В 1685 Ван Блумен едет в Рим, где сходится с представителями братства голландских и фламандских художников, работавших в городе., носившей название «Bentvleughels» и остается там до 1694 года, перенимая традиции и манеры римской школы.В 1689 году к Питеру приехал его младший брат Ян Франс, совместно с которым, в поисках сюжетов, он неоднократно предпринимал поездки по Италии, в частности в Турин.Блумен писал пейзажи и архитектурные виды с фигурами людей и лошадей, а также батальные сцены и сцены из солдатской жизни. В 1699 – декан-председатель Гильдии Святого Луки в Антверпене. Он также был учителем своего младшего брата Яна Франса ван Блумена, известного живописца, автора многих классических пейзажей.Питер ван Блумен скончался 6 марта 1720 года. Другой его младший брат Hopберт ван Блумен также посвятил свою жизнь живописи. 

Романтический пейзаж.

Итальянский пейзаж с животными.

  Настоящая картина типична для творчества Питера ван Блумена конца XVII века. Работа создана после творческого путешествия художника в Италию, на что указывает изображение руин. Поэтический образ развалин ван Блумен начал использовать как характерный признак римского ландшафта только после своего возвращения из Италии в 1694 году.

Иоанн Креститель.

Крестьянская пара среди своего скота и овец  

    Несмотря на то, что в этой работе четко различается линия пейзажа позади, внимание художника фокусируется на изображении на переднем плане, густо заполненном фигурами людей и животных. Неуклюжая коричнево-белая корова переходит ручей вброд, ее размеры доминируют над остальными животными – козами и овцами. Животное запечатлено с неподдельной точностью, просматриваются даже сухожилия под ее тугой кожей. Козы и овцы пасутся рядом, некоторые из них пользуются моментом, чтобы попить воды, перед тем как продолжить путь. Женщина сидит в дамском седле на темно - рыжей лошади, ведомой ее мужем. Неопрятное состояние их одежды говорит, что они находятся в середине длительного путешествия. Осел, с орнаментально украшенной уздечкой, завершает композицию. Часть обветшалого дома и разросшегося кустарника обрамляют работу с левой стороны, сосредотачивая внимание на животных впереди.Настоящая работа напоминает ряд картин Блумена, включая эрмитажную работу "Меркурий и Аргус".

Меркурий и Аргус  

  Несмотря на свой невысокий статус в истории искусств, фактически, центр картины сфокусирован на изображении стада. Три большие коровы различных пород изображены с разных сторон и в разных позах, что позволяет автору всесторонне изучить этих животных. Несколько овец тянется к соломе с правой стороны холста, другие освежаются в прохладной воде, в которой стоят. Единственная коза наблюдает за сценой с левого края картины. Меркурий и Аргус изображены словно вторичные персонажи среди стада. Многие детали пейзажа позади скрыты деревьями. Этот же прием используется в Крестьянской Паре Среди Своего Скота и Овец для того, чтобы привлечь внимание зрителя к переднему плану картины.Картина в Эрмитаже вовсе не стремится пересказать мифологический сюжет, а скорее сосредоточена на изображении животных. В отличие от классического образа Ио, три коровы показаны таким образом, чтобы подчеркнуть зависимость повествования от жанровой живописи. Кроме того, вместо того, чтобы изобразить Аргуса как человека с сотней глаз, как это было принято, Блумен пишет стража Ио в образе классически одетого пастуха. Точность повествования, видимо, была принесена в жертву интересам художника 

Путешественники и пастух перед таверной, на фоне римских руин.

Обширный пейзаж с работающими в поле и отдыхающими  под деревом

Лошади пьют воду  перед римскими руинами 

Всадники с лошадьми и овцами

Римский пейзаж с всадниками и купальщиками

Популярность среди коллекционеров-аристократов, которые высоко ценили его работы за воплощение сцен войны и охоты, подтверждается еще и тем, что в одной только галерее Alte Pinakothek («Старая пинакотека») в Мюнхене представлено восемь его работ. Картины Ван Блумена можно найти почти во всех королевских коллекциях Европы.Представлен в музеях Дрездена, Эдинбурга, Франкфурта на Майне, Граца, Ганновера, Петербурга (Государственный Эрмитаж), Мадрида, Москвы (ГМИИ им. Пушкина), Нью Йорка, Осло, Праги, Стокгольма, Штутгарта, Вены.  

Группа кавалеристов остановилась   перед гостиницей 

Батальная сцена.

Лошади, пьющие из фонтана.

Остановкас мулами на обочине.

Привал всадников  

Лагерь  

   Среди работ Питера ван Блумена – пейзажи с людьми и животными, военные и жанровые сцены с лагерями, отдыхающими путешественниками и ярмарками... Его талант ярче всего проявился в изображении животных. Период его жизни и работы в Италии был самым успешным в его карьере и сильно повлиял на всё творчество художника. К особенностям стиля ван Блумена можно отнести тщательно сгруппированные и проработанные «натюрморты» с животными, открытые «итальянские» пейзажи, обычно с одним или несколькими памятниками для придания «римской» атмосферы и очень выразительный цвет костюмов людей, контрастирующий с более мрачными серыми и коричневыми тонами стад и руин. За пристрастие к изображению блестящих, но близких по композиционному построению ландшафтов ван Блумен получил прозвище ‘‘Lo Standardo”. 

Манежная езда на открытом воздухе 

  Картины художника можно было встретить во многих крупных музеях Европы. Одна из них, «Манежная езда на открытом воздухе», была выставлена в столице Российской империи городе Санкт-Петербурге в Императорском Эрмитаже. Ван Блумен был особенно известен своими игривыми жанровыми сценками и композициями с группами людей и животных. Эрмитажная работа Манеж на Открытом Воздухе демонстрирует его навык; здесь группы людей и животных на фоне итальянизированного пейзажа окружают неспокойную лошадь.

  Pieter van Bloemen (1657-1720), Niccolò Viviani Codazzi (1648-1693). Торжественный въезд в Рим в посольство в 1680г.Казимежа Михала Радзивилла.  

Военный конвой, попавшийся в засаду бандитов.

Кузница.

Южный пейзаж.Лошади и их наездники на ферме.

Брод.

Вооруженный человек с лошадью и козлами

Храм Весты 

Караван.

В кузнице.

Рынок животных 

Группа крестьян.Стадия изучения.

   Этот замечательный эскиз с группой крестьян демонстрирует фигуры в различных позах. Слева женщина склоняется к ребенку, одетому в коричневое. Наклоняясь, она нежно придерживает малыша, а он, в свою очередь, наслаждается, посасывая палец. Справа две женщины наблюдают за этой картиной. Одна из них одета в широкополую плоскую шляп и красновато-коричневое платье с цветными лентами, возможно из цветов, закрепленными у нее на плечах. Она придерживает свой белый фартук, и можно предположить, что она что-то несет в нем, возможно, виноград, который она держит в правой руке. Она молодая привлекательная девушка и вьющийся локон ее волос ниспадает на грудь, а красивая сережка поблескивает в ухе. В ее ногах преданно ждет пес. Женщина в возрасте стоит позади нее, с белым платком на голове и корзинкой в руке. В правой части композиции две мужские фигуры поглощены разговором. Один из них стоит спиной к зрителю, держа в руках полено, что может указать на его род деятельности. Другой же выглядит более достойно в брюках и длинном камзоле, с прорезями для рукавов. Черты лиц в эскизе Группа Крестьян точны и детализированы, особенно у женщины в центре композиции. Большое внимание автор уделяет тени от полей шляпы на ее лице, а мягкий свет отражается на ее скулах. В разрез этому, яркие, грубоваты черты лица хорошо одетого мужчины напоминают портреты шестнадцатого века Лукаса Кранаха Старшего (1472-1553).Данный эскиз приписан одному из художников, работавших в окружении фламандского живописца Питера ван Блумена.

Пастух и его стадо.

Дреды лошадей.

Школа верховой езды на фоне древних руин 

Отдых всадников в военном лагере.

Школа верховой езды в парке.

   Питер ван Блумен  провел большую часть своей творческой жизни в Риме. Город оказал значительное влияние на развитие его творчества. В конце концов, он вернулся в Антверпен в 1690-е годы, где стал деканом Гильдии Святого Луки. Он обучал своего младшего брата Яна Франса ван Блумена (1662 – 1749), высоко чтимого классицистического пейзажиста. Братья много путешествовали вместе, часто работая в соавторстве. Питер брал роль стаффажиста в картинах брата, и писал стаффажи не только в картинах брата. Несмотря на то, что Блумен создал огромное количество пейзажей, военных, жанровых и исторических сцен, лучше всего этот талантливый художник писал животных. Его прозвище, данное ему  братством голландских и фламандских художников, работавших в Риме, очевидно, ссылается на его привычку изображать штандарты и флаги в сценах с солдатами.