"В нашем деле нет мелочей. Мне часто кажется, что мои куклы - живые."-Хильдегард Гюнцель.


(«Ансамбль "Мелодия" п/у Георгия Гараняна.)


Фарфоровая кукла на диване
Сидела тихо в самом уголке,
С накрашенными яркими губами,
В нарядном платье, с сумочкой в руке.





Безмолвна и, казалось, равнодушна
К той жизни дома, где она жила.
Хозяевам своим во всём послушна,
Она для них как украшение была.



А тот не прав, кто смело утверждает,
Что у игрушек просто нет души.
Он многого из жизни их не знает.
Они смеются, плачут под луной в тиши.



Фарфоровая кукла понимала
События вокруг и жизни бег.
Когда супруги ссорились, страдала,
Когда смеялись, улыбалась вслед.



А после в тишине ночной вздыхала,
Томясь от одиночества, тоски.
В глазах зелёных слёзы вытирала
И тёрла хрупким пальчиком виски.



Никто не хочет взять её на руки,
Заговорить с ней, просто поиграть.
Ненужность, равнодушие – вот муки,
Которые так больно ощущать!



И люди, и игрушки, всё живое –
Должны любовь почувствовать к себе,
Тогда прибавится и силы вдвое,
И всё захочется отдать тебе.
© Copyright: Вера Панарина, 2010



























Хильдегард Гюнцель — самая именитая и титулованная художница в ряду
мировых кукольных мастеров.
Более четверти века она посвятила созданию одного из самых привлекательных кукольных образов — образа пленительного и изысканного, невинного и мечтательного, окутанного флёром сказочного романтизма.
Ее златокудрые, чуть меланхоличные фарфоровые принцессы с особенным
«прозрачным» свечением кожи — мечта многочисленных поклонников и
коллекционеров волшебных созданий Гюнцель по всему миру. Ее мастерство
отточено и виртуозно.
Хильдегард окончила Немецкую школу моды и стала дипломированным дизайнером модной одежды, совершенно не помышляя о будущей блестящей карьере кукольника. Первых своих кукол Гюнцель изготовила в виде кулонов на кожаном шнуре. В 1972 году на свет появилась кукла с гипсовой головкой. Со временем куклы Гюнцель подрастали, превращались в марионеток, затем
становились прелестными девочками-подростками 20-х годов. После нескольких
лет моделирования в гипсе и церните Гюнцель открывает для себя фарфор.
Наступила новая эра, которая означала крутой поворот в художественной
технике, а также то, что теперь ее куклы могли производиться небольшими
тиражами. Хильдегард открывает одной ей доступный секрет изготовления
воска, которым покрывает белоснежные фарфоровые поверхности. Ее фарфоровые ангелочки сияют теплым, природным светом. У нее рождаются прелестные создания с огромными хрустальными глазками, почти человеческими, в кружевной пене и воздушных лентах. Куклы для взрослых женщин. Коллекционеры всего мира сходили с ума от желания обладать ими.
Этот ажиотаж продолжается и поныне. Ведь Гюнцель единственная, кто использует абсолютно белый фарфор, состав
которого уникален, а затем вручную тонирует его, добиваясьумопомрачительного натурализма. Художница утверждает, что кожа должна светиться изнутри, поэтому она фарфоровые головки покрывает воском, затем расписывает их, затем снова покрывает воском.
Хрустальные глазки, со всеми их прожилками и крапинками, сделаны лучшими
мастерами вручную. Их цвет подбирается в зависимости от характера каждой
куклы. Одежду для своих «деток» Гюнцель проектирует сама, используя
тончайший шелк и шифон, жоржет и кашемир, старинное кружево и хлопковое
пике. Пальчики на ногах и руках, крошечные ноготки, ямочки на щеках
доводятся до ума волшебными руками Хильдегард Гюнцель.