Ровно 30 лет назад в Москве случилось событие, свидетелем которого мне посчастливилось явиться, и которое я до сих пор называю своим вторым "культурным шоком". MoscowMusicPeaceFestival или Московский Музыкальный Фестиваль Мира. И кто бы там что про него сейчас ни говорил и ни писал – что, мол, и группы можно было другие привезти, да и для участвующих музыкантов это было лишь очередное мероприятие, не представляющее исторической ценности, – а только ничего подобного у нас никогда не было ни до этого, ни после. И не надо мне сейчас вспоминать Тушинский фестиваль – MMPFв любом случае был первым.

Летом 1989-го я только вернулся из 4-летней загранпоездки, где я, ясное дело, был со своими родителями. И где я познакомился с творчеством большинства музыкальных исполнителей, почитаемых мной и по сей день. Признаюсь, половина заявленных участников фестиваля была мне на тот момент незнакома. А больше всего меня привлёк в списке Оззи Осборн, который мне тогда казался необычайно крутой и чуть ли не самой главной фигурой металлического мира.

Дядя сумел достать билеты только на второй день. Поэтому первый я томился дома в предвкушении и ждал вечернюю "Программу А", обещавшую эксклюзивный репортаж. Увиденное только подлило масла в огонь, и я уже еле мог дождаться следующего дня. Тот выпуск программы до сих пор есть у меня на VHS, и, к счастью, в довольно сносном качестве его можно найти и в сети.

На второй день Moscow Music Peace Festival я пошёл в компании двоюродного брата (который частично был ответственен за моё знакомство со многими популярными тогда в тусовке "металлическими" командами) и под присмотром мамы. Мама, честно говоря, никогда не была приверженцем тяжёлой музыки (кроме отдельно взятых композиций), но стоически перенесла весь многочасовой марафон. И выглядела, между прочим, куда круче меня в своей кожаной юбке. Я, кстати, совершенно не помню, в чём был тогда я. Потому что с какой-либо символикой у меня тогда ещё ничего точно не было. А фирменную фестивальную футболку мне отчего-то даже в голову не пришло попросить купить, о чём впоследствии не раз жалел...

Места у нас, надо сказать, были мегажопные – трибуны ровно напротив сцены. Поэтому всё действо я смотрел в основном на экранах, а выступающих на сцене мог определить только по цвету гитар или каким ещё индивидуальным особенностям. Но это был первый в моей жизни концерт, поэтому я тогда ещё был неприхотлив. Уже тот факт, что я в 13 лет пошёл на стадионный рок-фестиваль и увижу живьём Оззи и Бон Джови вдохновлял меня более чем.

SKIDROW. Стали для меня абсолютно новым именем. Которых я впервые услышал только в "Программе А" днём ранее. Бог весть почему, но тогда мне почудилось, что они похожи на Iron Maiden... чем, интересно? Но окончательно они меня покорили тем, что позволяли себе материться между песнями. В отрочестве такое видится дико крутым и бунтарским. Но даже тогда, через призму детской наивности, мне показалось неправильным, что такую мощняцкую заграничную группу поставили перед совершенно непонятными двумя советскими ансамблями. На них мы с братом тупо ушли гулять снаружи арены. Даже пытались под дурачка пройти на поле, но нас, понятно, обломали.

Вот ведь, казалось бы, ситуация-то, по сути, была зеркальной: Док Макги поставил на фестиваль в основном все свои группы, и Стас Намин сделал так же. Да только вот подопечные Стаса в концепцию американизированного хард-н-хеви не монтировались от слова никак. Все эти тельняшки, галифе, покрашенные зелёнкой щи и "Стулья"... Ей Богу, любые Ария-Мастер-Чёрный Кофе-Коррозия тех лет смотрелись бы куда выигрышнее. Да и куда больше в жилу местным металлистам бы пришлись. Но... блат зачастую побеждает здравый смысл.

ПАРК ГОРЬКОГО были единственными из советских участников, которых мы вернулись послушать. Потому что их музыка уже была ближе к любимой – Bang и My Generation вообще здорово зашли. Хотя вот прикиды с шалями и прозрачными шароварами как-то смущали. Чувствовалось, что всё-таки не фирма.

CINDERELLA. Прежде у меня на видеокассете была всего одна их песня – Don'tKnowWhatYouGot. Поэтому хоть какое-то представление о группе я имел. Песню эту они правда так и не сыграли, к моему разочарованию. Из представленного сета больше всего запомнилась другая баллада – Nobody'sFool. Хотя это может отчасти из-за того, что именно её показали по телику в предыдущий вечер.

MOTLEYCRUE. О них, как и о SkidRow я до этого тоже ничего не знал. Только потом, уже на концерте до меня дошло, что я слышал где-то как-то Girls, Girls, Girls. Но Motley однозначно стали моими кумирами на этом фестивале. Уже в ближайшее же время я впервые поехал на Горбушку и закупил там себе на сэкономленные 80 рублей пласт Girls! Винс же просто очаровал меня тем, что исполнил одну песню, забравшись на экран. А матерился даже покруче Себастьяна Баха! Тогда я не был знаком с выражением "Fuck yeah", отчего мне думалось, что он посылает всех и кричит "Fuck you" – что казалось мне даже круче, чем просто круто. Расстроили они меня только одним = что не расфигачили в конце инструменты, как в первый вечер.

OZZYOSBOURNE. Скандировать "Оззи! Оззи!", если мне не изменяет память, начали чуть ли не сразу после Skid Row. И я уже был уверен, что раз на предыдущих командах так круто было, то на Оззи должен просто ад разверзнуться. Но всё прошло как-то относительно ровно. Больше всего жёг, пожалуй, раздетый по пояс гитарист, размахивающий длинным блондинистым хаером. А ещё я с досадой обнаружил, что Оззи поёт слишком много песен, которые я не знаю...

SCORPIONS. Вот зато у Скорпов я, наоборот, чуть ли не все песни знал. Кроме, может, свежей на тот момент Rhythm Of Love. И было очень стойкое ощущение, что их лучше всего принимали – к тому же тогда и стемнело уже, и олимпийский огонь зажгли. А после их сета даже заметно было с трибун, как народ понемногу расползаться начал. И я такой: "Вы куда? Ещё ж Бон Джови!"

BONJOVI. Будучи совсем зелёным в те годы, я даже не оперировал тогда такими понятиями, как "разогрев" или "хедлайнер". Поэтому меня как-то даже не смутило, что Bon Jovi выступали после куда более маститого Оззи или куда более любимых у нас Scorpions. Джон эффектно вышел на сцену через толпу, и к тому же они стали единственной группой, в программе которых я знал ВСЕ песни: у меня как раз на тот момент были Slippery и New Jersey на кассетах, а Runaway была на видео. Ну и, конечно, я не обращал тогда внимание на те нюансы, что некоторые из этих песен Бонджови пел не как на записях – блин, передо мной живые Bon Jovi играли, что ещё надо?!

А дальше были салют и неожиданный джэм, где, кроме всего прочего, исполнили даже обожаемых мной Beatles! И долгая дорога до метро в коридоре из конной милиции.

Случившееся событие, безусловно, ранило меня в мозг, и тот осколок так до сих пор и торчит у меня в голове. И вот ещё что: после Фестиваля я долго мечтал, что однажды и я буду выступать с его участниками на одной сцене. И знаете что? А ведь до меня только в этом году дошло, что отзвуки тех моих детских мечтаний всё же были услышаны Космосом, и частично воплотились в жизнь – пусть и в сильно искажённом виде. Однако! Я пел с Кери Келли, который играл в Skid Row; с Джоном Кораби из Motley Crue; с Филом Суссаном из группы Оззи Осборна (кстати, именно он должен был лететь в Москву, но незадолго до этого его заменили более "исторически важным" Гизером); с Джеймсом Коттаком из Scorpions; и, наконец, с Филом Икс из Bon Jovi. Я в курсе, что никто из них не выступал на MMPF, но всё же. А если и этого мало, то в составе Rock Revival я пел с Олегом Лужецким, который стучал в Нюансе. А первый барабанщик MRC Владимир Лёвушкин работал барабанным техником Парка Горького! )

#MoscowMusicPeaceFestival #MMPF #SkidRow #Cinderella #MotleyCrue #OzzyOsbourne #Scorpions #BonJovi #МосковскийМузыкальныйФестивальМира #Нюанс #БригадаС #ПаркГорького

Снова я забросил свои кинообзоры. Да и, собственно, в кино-то давно не был. Поэтому после энного перерыва я решил наверстать и дописать\написать хотя бы про пару картин, которые поглядел за это время.

Уже давно мне поступил, если хотите, персональный заказ, чтобы я поделился своим авторитетным мнением по поводу нового байопика Mötley Crüe, снятого по книге "The Dirt". Так что, спустя месяц после его премьеры, я наконец удосужился ознакомиться с новинкой, и вот ровно через 2 месяца всё же вывешиваю свой обещанный отчёт... 

Ещё в детстве моё знакомство с западным музыкальным кинематографом произошло с "A Hard Day's Night" и "Help!" TheBeatles. Где снимались настоящие Битлз. И, можно сказать, что именно с этих двух фильмов началось моё, скажем так, осознанное увлечение музыкальными исполнителями. А вот год-два спустя я посмотрел кассету с "Birth of the Beatles", где музыкантов Битлз уже играли актёры – и это было довольно странное ощущение, потому что они были... как бы не особо похожи. С тех пор я воспринимаю все ленты про музыкантов как какое-то трибьют-шоу, где копии непременно окажутся более стрёмными, чем оригиналы. Причём неважно: и если артист совсем даже не старается быть похожим – как, например, Майкл Шеннон в "Элвис и Никсон"; или старается быть похожим всеми способами – как Хабенский в "Спасибо, Что Живой". Исключение, пожалуй, составляют Джейми Олд, сыгравшая в свежем полудокументальном "Madonna and the Breakfast Club" – потому что порой я даже путался, где документальные кадры, а где – художественные. Ну и, пожалуй, Дакота Фаннинг в "TheRunaways" – потому что, исключительно на мой вкус, она получилась посимпатичней исполняемой Шери Кэрри.

Так вот если расценивать "Грязь" с этой позиции, то первое место я бы отдал Дугласу Буту за роль Никки Сикса. Пускай внешне он больше похож на кого-то ещё из 80-х, но не на Никки. И пускай даже до этого он играл Боя Джорджа (которого вспомнили недобрым словом и тут). Иван Реон в роли Мика Марса (я и не сразу распознал в нём Рамси) как персонаж получился прикольным – только, опять же, совсем не "наш" Марс! MachineGunKelly... ну не знаю – тот факт, что он тощий, и наличие у него татуировок тоже не делают его Томми Ли. К тому же он здесь какой-то уж слишком женственный даже для чувака в лосинах сестры. Ну и, наконец, Даниэль Уэббер – ну прям ваще не Винс Нил даже рядом. Накрашенный и разодетый – ещё куда ни шло, но в той части, где он уже не в группе, и выглядит как бомж (в реальности Винс, между прочим, успел за это время 2 альбома выпустить – а по фильму складывается впечатление, что он только бухал в баре безвылазно) – там от Нила вообще ничего нет! Другое дело, что, кроме схожей внешности или удачной работы гримёров, на помощь как бы невзначай может придти актёрский талант. Ведь именно за это, надо полагать, Рами Малек получил свою статуэтку – а вовсе не потому, что он вылитый Фредди Меркьюри. Гвилим Ли, сыгравший Брайана Мэя всё в той же "Рапсодии", тоже настолько скрупулёзно подснял его мимику, что даже несмотря на внешнюю непохожесть, ты ни на секунду не сомневаешься в том, кого именно он изображает. А вот с Роджером Тейлором в исполнении Бена Харди такого эффекта уже не получилось. Не получилось это и ни у кого из исполнителей ролей участников Mötley Crüe. Уж сколько я с настоящими Mötley Crüe и интервью видел, и даже лично удалось с каждым парой слов перекинуться – никто из актёров не сумел их аутентично воплотить. Наши пародисты с эстрады и то в этом мастерстве куда больше преуспели.

Следуший момент, о чём хотелось бы написать – это моё личное восприятие Mötley Crüe, которое, несомненно, менялось с возрастом. Впервые я открыл их для себя на Moscow Music Peace Festival, на коем они стали для меня чуть ли не лучшей группой – пускай я шёл туда ради Оззи и Бонджови. И на долгое время они оставались для меня одной из любимых команд. Соответственно, все сопутствующие им гедонизм, декаданс и дебоши воспринимались с восторгом (и где-то – с завистью). При прочтении книги "The Dirt" в самом начале этого столетия (которая, тем не менее, понравилась мне куда лучше экранизации) некоторые аспекты в их биографии уже казались мне спорными и не вызывали былого фанатского трепета. Сегодня же, со своей "старпёрской" позиции я уже почти возмущён многими их отмороженными поступками, считая, что при тех возможностях, что тогда перед ними открылись, можно было распорядиться свой удачей куда более здраво. Конечно, тогда не было бы всех этих лихих историй, которые они позже описали в книге и частично сняли в фильме, но одновременно можно было бы избежать и всех трагических историй – которые, как мне кажется, были неким кармическим ответом на все их оголтелые выходки. Да, сдаётся, теперь мой психотип всё же больше Мик Марс, нежели Винс Нил.

Третий аспект – спорность многих кинобиографий в принципе. Ведь два самых главных в них вектора, как правило – это хлёсткость сюжета и экранное время. Нельзя объять необъятное или снять кино длинной 5 часов. Поэтому в более или менее адекватный двухчасовой хронометраж стараются засунуть как можно больше, порой пренебрегая исторической аккуратностью. И в этом плане "Грязь" грешит массой неточностей, как это было и в прошлогодней "Богемской Рапсодии" (кстати, те домыслы, что "TheDirt" сняли на волне успеха последней, не имеют под собой никакого основания, принимая во внимание, что её пытаются экранизировать уже последние лет 13, тогда как кинобиография Queen задумалась всего 8 назад). Чем "Грязь" выгодно отличается от той же "Рапсодии" – это что в ней всё же постарались охватить куда больший отрезок истории Crüe, а не остановились вдруг на каком-то моменте спорной значимости в истории. Правда, долго запрягали (т.е. первые полчаса не спеша рассказывали нам о становлении коллектива), зато потом быстро поехали (запихнув в оставшийся час оставшиеся 40 лет). Вследствие чего некоторые сцены кажутся будто вырванными из контекста, и как будто ни к чему не привязанными. Тогда как каких-то сцен непосредственно из книги, которые особенно врезались мне в память, я здесь недосчитался. Надо было всё-таки мутить сериал – как про Таню Буланову...

Ну и самое главное – даже через месяц после просмотра я так и не смогу дать односложный ответ: понравилась мне "Грязь" или всё же не очень.

P.s.: Таким образом промусолил я свою рецензию месяц, а так ничего дельного и не надоил...

#motleycrue#thedirt#грязь