Найди и убей, найди и убей
Нациста!
Конец тебе, “Национальный фронт”,
Уничтожай фашистов!
                                                                                       (Crisis, “Search and Destroy”)

             В основном концерты Crisis были приурочены либо к собраниям троцкистских группировок, либо к фестивалям, которые проводили движения “Рок против расизма” (RAR) и “Антинацистская Лига” (ANL), где Crisis часто шли в одной обойме с такими исполнителями, как Joy Division, Sham 69, Adam and the Ants, The Art Attacks. К 1978 году команда, благодаря своим энергичным выступлениям, сумела завоевать достаточно широкую аудиторию и записала демо на студии BBC. Радикальные лейблы вроде “Heavy Manners” отреагировали на него с одобрением: “Этим ребятам есть что сказать!”

             Первый сингл “No Town Hall / Holocaust / PC 1984” Crisis записывают в начале 1979 года при поддержке организации “Группы активистов Пекхэма” - оплатившей, таким образом, “песню протеста” против постройки нового здания ратуши в Саутворке.          

Ты кузнечь, а бабки – им!
Поработай на режим!
Купят новый пиджачок,
А ты работай, дурачок!

 Но волнуется народ -
Демонстрация идет!
Надоело голодать,
Братцы, будем  бастовать!

                                           (Сrisis, “No Town Hall”)

             Когда через несколько дней в программе новостей на канале ITV рассказывалось о марше протеста в Саутворке, свои первые и последние 5 секунд славы неожиданно получили и Crisis, ибо в хронику вошли несколько кадров с концерта команды.

             Уже в то время Дуглас был несколько разочарован в происходящем: “Иногда мне казалось, что мы превратились в тех, против кого мы выступаем. На наши концерты народ приходил, чтобы просто оторваться… нет, я не против, хорошо, что им нравилась наша музыка – но нам-то нужно было совсем не это! Музыку, знаете ли, можно и дома послушать” (интервью для журнала “Barbed Wire”, 1980 г.).

             В августе 1979 года состоялось первое “заграничное турне” Crisis – а именно, команда, вместе с товарищами из панк/реггей-группы Cygnus, отыграла около 20 концертов в норвежских пабах. По возвращению группа, не без помощи поклонников, собрала небольшую домашнюю студию под названием “Ardkor” и издала две песни с первого демо – “UK 79 / White Youth”.

             Несмотря на растущую популярность (были проданы около 5 тысяч экземпляров нового сингла), для Crisis наступают тяжелые времена. Причиной  был, прежде всего, конфликт между самими музыкантами -  гитаристы Лестер Пикет и Декстер стремились играть более сложную и менее идеологическую музыку.

 Декстер: “Мы начинаем обсуждать, что же запишем на новой пластинке, и Дуг с Тони опять заводят про гранаты, Берлинскую стену и прочее вроде “завтрашний день будет твоим” – тут я подумал, о, боже, как мне это надоело…”.

 Лестер: “Мне, вообще-то, гораздо ближе музыка в духе Orchestral Manoeuvres in the Dark…” (интервью для журнала “Barbed Wire”, 1980 г.)

             Впрочем, сами “Дуг и Тони”– как и многие другие в ту пору – тоже разочаровались в троцкизме, который к началу 80-х представлял из себя либо бессмысленную политическую болтовню, либо приобретал через уж террористическо-радикальный оттенок.

             В качестве иллюстрации приведу отрывок из повести “Минет” (Blowjob), написанной Стюартом Хоумом, воочию заставшим как тогдашних радикалов, так и самих Crisis:

 Ладно, - заквакал Стив, пытаясь вновь утвердить свой авторитет, - начнем собрание. Кто будет вести протокол?
- Я, - вызвался Пес. - Если мне кто-нибудь даст бумагу и ручку. 
- А как насчет того, чтобы собрать команду и разгромить Англо-Саксонское Движение? - предложил Сортирный Рулон Бэйтс.
- Мы это обсудим в пункте "все остальное", - Стив решительно хотел, чтобы собрание прошло гладко. - Значит, постановление, принятое последним собранием: первое, было решено, что мы сохраним нашу старую типографию "Бронштейн Пресс" потому, что они готовы предоставлять нам девяносто дней рассрочки на каждый заказ, в то время как две другие фирмы, у которых цены чуть ниже, требуют наличку по факту доставки, второе, было решено...
- Как насчет того, чтобы собрать команду и разъебошить нацистов? - Сортирный Рулон Бэйтс становился все более раздраженным.
- Мы дойдем до этого позже, - ответил Стив, - это у нас отмечено в пункте номер пять - "все остальное", а сейчас мы обсуждаем результаты решения прошлого собрания. Пункт три, было решено, что мы сократим время между выпуском каждого номера газеты с шести до четырех недель, сохраняя в тоже время тот же формат и количество страниц...
- Я хочу собрать боевую команду, чтобы мы сделали нацистов и Индустриальную Лигу! - буйствовал Бэйтс.
- Я уже записал это в пункте "все остальное", - устало ответил Стив. - Значит, возвращаясь к обсуждению результатов последнего собрания, пункт четыре: было решено, что библиотекам и научным учреждениям будет разрешена подписка на газету. Цена подписки для учреждений была установлена в два раза больше, чем для физических лиц. Так вот, это был протокол последнего собрания. Есть какие-нибудь возражения или дополнения? (перевод О.Кормильцева)

             Разочарование отразилось и на последующем мини-альбоме “Hymns of Faith” (On TV / Opportunity Knocks / Back in the USSR / Red Brigades / Kanada Kommando / Frustration / Laughing / Afraid”, где, помимо прочего, содержалась критика в адрес как партийных боссов, так и экстремистских “красных бригад”.

             Альбом интересен еще и песней “Kanada Kommando” – по музыке и по тексту выдержанной вполне в эстетике будущих Death in June. В песне рассказывается об узниках Аушвица, которые, чтобы выжить, работали на сортировке трупов. 

             “После выхода “Hymns of Faith” мы ощущали себя совершенно потерянными, - рассказывал тогда Дуглас в интервью журналу “No More of That”. – Что делать дальше? Непонятно. Мы хотим быть совершенно независимыми, нам не нужно никакого “большого дяди”…” 

“Я никогда не трахал бабу – предпочитаю мужиков.
Хотя не прочь оттрахать бабу – а может, встанет хоть разок?
Мне незнакомы профсоюзы – а мне в ответ: “Социалист!”
Я познакомился поближе – нет, братцы, я вам не расист…
Но я не против профсоюзов – я вам не Тэтчер и не Вуд.
Я просто против бюрократов и всяких там чернильных крыс…”
                                                                                                            (Crisis, “Alienation”)

             Несколько позже, в интервью фэнзину “Dry Rot”, Дуглас пожаловался на то, что “леваки, вообще-то, странный народ. На самом-то деле они просто боятся нас, панков. В их рядах мы постоянно чувствовали себя какими-то чужими…”. Тони Уэйкфорд в этом смысле был более прямолинеен: “Они нас использовали в своих политических целях. По своей природе они – особенно если говорить о партийных вожаках – какие-то самовлюбленные эгоисты. Не буду вдаваться в подробности, но, в общем, так больше не могло продолжаться - они нас просто заебали…”

              И вот, Пирс и Дуглас пытаются сделать что-то другое. Начинаются поиски новых музыкантов, пишутся новые песни – но увы, “песни были хороши, чего не скажешь о людях…”, говорил Пирс в интервью журналу “Artificial Life” – пока, наконец, не приходит их старый знакомый, Патрик Лигас, ударник из группы Runners from 84, с которыми, кстати, некоторое время после распада Crisis играл и Тони Уэйкфорд.

             “Runners from 84” (привет от Джорджа Оруэлла!) во многом напоминали “Crisis” – такие же “радикальные и непримиримые”, только труба пониже и дым пожиже – в смысле, менее популярные и гораздо более “панковские” (в худшем смысле этого слова) по своему звучанию. Но дело в том, что в музыкальном плане “Беглецы из 1984 года” были гораздо ближе к будущим DI6, нежели чем бывшая группа Пирса-Уэйкфорда. Достаточно послушать одноименный мини-альбом, записанный Лигасом и Марком Батлером в 1978 году, и сравнить его с дебютным лонгплеем Death in June “The Guilty Have no Pride” – тут вам и классические “милитаристские” ударные, и вполне уэйкфордовские “тяжелые” басовые партии, не говоря уже о самих текстах:

“Повержена Польша,
Объяты огнем
Германские земли...
Повержен Афган.
Объята огнем
Земля Югославии…”
                                                                        (Runners from 84, “Only a Human Being”)

              Вот что говорил сам Патрик в позднем интервью Эрику К. из LJDLP по поводу своего “милитаризма”: “Знаете, я, в каком-то смысле, всегда был в армии... В моем городе находилось множество казарм и военных баз, на которых работали мои родители. Неважно, осознавали мы это или нет – но мы были частью армейской жизни. Я не говорю, что это хорошо... Это часть меня, и ничего тут не попишешь…”

“Солдатская жизнь – молодым умирать.
Решай - сражаться или бежать”
                                                            (Runners from 84, “For the Cause”)

             Вопрос, конечно, спорный – кто же именно определил саунд будущих DI6. Однако Лигас неоднократно намекал на то, что “музыка Runners from 84 гораздо ближе к Death in June, нежели чем рок-н-ролл от Crisis”. В какой-то мере это признавал и Дуглас Пирс – “без Патрика у нас ничего не получилось бы”.

             Ладно. Во избежание ненужных споров скажем так: DI6 были органичным сплавом Crisis и Runners. Процентное соотношение вычисляйте сами.

              И вот, трио Douglas P. (вокал, гитара) – Tony Wakeford (бас-гитара) – Patrick Leagas (ударные) приступает к записи песни “Heaven Street”…

             Но это уже другая история.

 PS Статья взята с сайта [http://seidr.woods.ru]. Оригинал размещен на [http://seidr.woods.ru/dij-history1.htm].