Воскресенье, 18 Мая 2014 г. 10:17 + в цитатник

http://www.pinterest.com/okisanasan/%D1%82%D0%B5%D...D0%BA%D1%83%D0%BA%D0%BB%D0%B0/

Метки: куклы

Книга. Анатомия куклы

Суббота, 15 Сентября 2012 г. 10:53 + в цитатник
Это цитата сообщения Натуральные_камни [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Книга. Анатомия куклы.

Книга о разного рода куклах, их строении и конструкциях. Не переведённая, но в картинках :) Думаю, пригодится как начинающим, так и профи. Если есть вопросы, могу подсказать, посоветовать.

Смотреть книгу далее...(средние превью с увеличением по клику)

Метки: книги куклы

Комментарии (0)

Без заголовка

Четверг, 23 Февраля 2012 г. 14:09 + в цитатник
Это цитата сообщения Rainy77 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Безумно красивые куклы от Наталии Дадыкиной (artmania)

Они настолько живые, что язык не поворачивается называть их куклами..
Безумно нравятся!!!!
Если бы у меня стоял выбор - купить всего одну куклу, я бы, наверняка, выбрала одну из них.... но вот какую!!??
Все куколки - http://www.livemaster.ru/artmania

Далее очень много фото! Смотрим и непременно заказываем!!))

Метки: куклы

Комментарии (0)

Фантастические создания Андрея Дроздова

Четверг, 20 Января 2011 г. 21:14 + в цитатник
Это цитата сообщения verbava [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Фантастические создания Андрея Дроздова

Андрей Дроздов в галлерее Вадима Зверева

(399x600, 47Kb)

+9

Метки: куклы креатив автарская кукла

Комментарии (0)

http://bugatha1.deviantart.com/gallery/

Четверг, 25 Ноября 2010 г. 09:31 + в цитатник
Это цитата сообщения songmeili [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Jenifer Renzel

Goat Boy
goat_boy_by_bugatha1-d2yomnc (409x698, 89 Kb)

Oversized Pet
(687x699, 109Kb)

Medical box
(552x699, 114Kb)

Bat Creature
(525x700, 193Kb)

http://bugatha1.deviantart.com/gallery/

Метки: куклы креатив

Комментарии (0)

Вкуснопахнущие создания)))

Воскресенье, 03 Октября 2010 г. 20:15 + в цитатник
Это цитата сообщения shlabrela [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Вкуснопахнущие создания)))

Девушка el-fima делает замечательных зверей и ангелов из натуральных тканей, наполненных ароматными травами, которых называет elfim'ками)))

дальше

Метки: куклы подарки

Комментарии (0)

Театральные куклы

Пятница, 28 Мая 2010 г. 13:55 + в цитатник
Это цитата сообщения Roman_FRF [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Театральные куклы

В. М.Советов Театральные куклы: Технология изготовления

Советов В. М.
Театральные куклы: Технология изготовления

Издательство: Академия театрального искусства , 2007 год
Твердый переплет, 192 стр.
ISBN: 978-5-88689-041-9
Тираж: 1000
Вес(грамм): 500

Аннотация

Книга В. М. Советова (1936-2006), выдающегося театрального педагога, является, по сути, первым полноценным учебником по технологии изготовления театральной куклы - одной из главных дисциплин в профессиональном образовании кукольников. Автор дает подробное и доступное описание основных систем театральных кукол (конструктивные особенности, способы механизации), приводя необходимые сведения, касающиеся истории возникновения и формирования каждой системы. Книга предназначена для педагогов и студентов театральных и художественный учебных заведений, а так же для практиков профессионального и любительского театра кукол.

Отрывок из старого издания книги В.М.Советова – профессора факультета театра кукол С.-Петербургской Академии театрального искусства, посвященный прямоходящим марионеткам, изображающим людей.

http://www.voxnet.ru/~nds/kukla/marionetka/marionetka.htm

МЕХАНИКА УПРАВЛЕНИЯ КУКЛОЙ МАРИОНЕТКОЙ

Марионетка управляется нитями или штоком из проволоки, прикрепленными к основной форме, либо только нитями, идущими от отдельных сочленений к ваге. Вага — это конструкция, на которую крепятся нити или жилки, идущие от сочленений куклы, посредством которых она приводится в движение.

Варианты конструкций ваг различны. По существу, для каждой марионетки надо разрабатывать свою конструкцию ваги, в особенности для эстрадной, движенческие возможности которой должны быть богаче.

Известны ваги вертикальные и горизонтальные. Вертикальные используются для вождения кукол, которые ходят на двух ногах, а горизонтальные — для четвероногих. Но это не является законом. Есть варианты горизонтальных ваг, которыми отлично управляются вертикально расположенные куклы. В дальнейшем мы рассмотрим их устройство.

РАЗНОВИДНОСТИ ВАГ

Каждая вага, как правило, делается для определенной куклы только тогда, когда кукла уже готова или почти готова. Рассмотрим несколько вариантов конструкций ваг для управления марионеткой на нитях.

ПРОСТЕЙШАЯ ВАГА ДЛЯ УПРАВЛЕНИЯ ВЕРТИКАЛЬНОЙ МАРИОНЕТКОЙ

Вага состоит всего из четырех деталей: 1) основной шток, за который актер держит вагу; 2) подвижное коромысло — им управляются ноги куклы; 3) неподвижная планка, на которой крепятся нити: идущие к плечам куклы — плечевые, голове — височные, к рукам — ручные. Поясная (спинная) нить крепится к нижнему концу основного штока; 4) крючок, чтобы подвесить вагу с куклой в нерабочее время. Марионетка, если она не на хранении, должна быть в подвешенном положении, иначе нити перепутаются.

При изготовлении ваги лучше всего использовать твердые породы дерева — березу, бук и т.п. Детали — основной шток и неподвижное коромысло — можно выточить на токарном станке или сделать вручную. На работе куклы внешний вид ваги мало отражается; важно, чтобы она хорошо работала, но надо помнить и об актере, который берет в руки этот инструмент. Приятно работать удобным и красиво сделанным инструментом.

Размеры ваги и, соответственно, деталей ее зависят от размеров куклы. Поперечная планка у вертикальной ваги при любых условиях должна быть меньше подвижного коромысла, чтобы нити, которыми управляются ноги, не мешали поворотам головки куклы, подвешенной к концам поперечной неподвижной планки.

Изготовление деталей ваги производится в следующем порядке:

1) Вытачивается шток веретенообразной формы, размер которого должен быть не меньше половины роста куклы. В верхней толстой части делается пропил для подвижного коромысла глубиной 30–40 мм и шириной по толщине коромысла так, чтобы оно свободно вставлялось в этот пропил. Сверлом 2,5 мм просверливается отверстие, которое будет одновременно служить для крючка и для оси коромысла.

2) Вырезается коромысло, которым управляются ноги. Длина подвижного коромысла определяется практически: чем выше должна поднимать ногу кукла, тем длиннее плечо коромысла. Его можно сделать из прямой рейки, но лучше так, как показано на рис., то есть слегка выгнутым — это удобнее пальцам актера. Необходимо помнить, что актер держит коромысло на двух пальцах и вся тяжесть куклы давит на них, поэтому коромысло нельзя делать тонким и с острыми краями. В центре коромысла тем же сверлом 2–2,5 мм просверливается отверстие для оси, а на его концах — для крепления ниток. Вместо отверстия можно вколотить маленькие скобочки, которые легко изготовить из портновской булавки, откусив головку и согнув ее пополам.

3) Вырезается или вытачивается планочка для поперечины. Она должна быть не меньше размера головки куклы по ширине, но не больше подвижного коромысла. Если кукла в шляпе, то, соответственно, увеличиваются размеры планки и коромысла. Головка куклы или поля ее шляпы не должны касаться ниток, идущих от коленок к коромыслу.

4) Из проволоки диаметром 2–2,5 мм выгибается крючок, как на платяной вешалке. Нижний его конец 50–60 мм надо загнуть под прямым углом.

СБОРКА ВАГИ

Измеряется расстояние от плечиков до пояса куклы и откладывается на штоке от нижнего конца. На этом расстоянии параллельно пропилу в верхней части штока следует закрепить неподвижно планку. Если она круглая, на штоке круглым напильником делается выемка. Планка сажается на клей и закрепляется гвоздиком или шурупом. Если она в виде реечки, на штоке по ширине её делаются небольшие пропилы, затем скалывается выпил и вставляется на клей заготовка, также закрепленная гвоздиком или шурупом. На концах планки нужно просверлить отверстия или вколотить скобочки для головных ниток. Подвижное коромысло вставляется в заготовленный пропил в штоке. Прямой конец крючка продевается через просверленные отверстия штока и коромысла вплотную до сгиба. Чтобы уменьшить трение между проволокой и коромыслом, можно поставить шайбочку. Конец проволоки выгибается вдоль штока и вколачивается в него. В нижний конец штока приделывается скобочка для спинной нити. Остальные скобочки вколачиваются в момент подвески куклы к ваге. Наиболее удобное место для них определяется пробным путем.

ВАГА С КРЕСТОВИНОЙ

Второй, вариант вертикальной ваги в целом аналогичен первому. Разница лишь в том, что вместо одной планки, для подвязки головки куклы ставится крестовина, позволяющая точнее управлять поворотами, подъемом или наклоном головки. Нитки на головке куклы в данном варианте закрепляются не только на висках, но еще на затылке и на лбу или на кончике носа. Головка куклы дублирует повороты или наклоны ваги.

ВАГА СО СЪЕМНЫМ КОРОМЫСЛОМ

Подобные ваги используются в том случае, когда кукле требуются очень подвижные ноги (чаще всего в сценах танцев). Съемное коромысло может быть сделано и для рук. Принципиальных отличий данная вага не имеет, но актер, ведущий куклу на такой ваге, должен держать ее по-другому. Поэтому для среднего пальца, на который ложится вся нагрузка, делают упор. Дляспинной нитки иногда делают выносную планку перпендикулярно штоку или под углом. На этой же планке удобно крепить пяточные нити от ног и другие второстепенные тяги, которые подвешиваются без натяжения.

ВАГА С ПОДВИЖНЫМ КОРОМЫСЛОМ

(немецкий вариант)

Наиболее удобный и распространенный сейчас в театрах кукол вариант вертикальной ваги с подвижным коромыслом, слегка отстоящим от основного штока и управляемым двумя пальцами, свободно лежащими на специальных выступах коромысла. Форма такого коромысла удобна в работе и легко выпиливается лобзиком из пятимиллиметровой фанеры. Крепится коромысло к штоку шурупом. Достаточно легкого нажатия пальцем на выступ, чтобы привести в движение коромысло, а, следовательно, и ноги куклы. Чтобы шток ваги не скользил в руке актера, делают упор для среднего пальца — деревянный штырек, вставленный в шток чуть ниже коромысла, или проволока с колечками на концах, которые могут быть одновременно направляющими для нитки к рукам куклы.

Проволоку сечением 2–2,5 мм необходимой длины нужно согнуть вдвое, а концы загнуть в виде колечек; в штоке просверлить отверстие на 20–30 мм ниже коромысла, вставить в него конец проволоки, согнутой вдвое, часть ее (20–25 мм) загнуть вдоль штока и закрепить шурупом.

Чтобы проволока не очень давила на палец, ее можно обмотать тряпочкой с клеем или надеть на нее резиновую трубочку.

Нижняя часть ваги делается по-разному, в зависимости от того, кто как привык и что удобнее для подвязки куклы.

Мы рассмотрели ряд вариантов вертикальных ваг для управления вертикально расположенными двуногими куклами. Для тех же вертикальных кукол существуют не менее удобные горизонтальные ваги. Вот простая конструкция такой ваги.

Основной шток здесь расположен горизонтально. К нему крепится планка для управления ногами куклы. На концах планки просверливаются отверстия для крепления ниток или небольшие вырезы, чтобы привязанная нить не соскальзывала. Коромысло целесообразно подвесить, чтобы головкой можно было управлять независимо от ног, которые приводятся в движение покачиванием ваги в ту или другую сторону. Место для крючка легко наметить, определив центр тяжести, но при условии, что кукла уже подвязана к ваге. Подобной вагой можно пользоваться для вождения птиц, особенно тех, которые ходят, а не летают. Достаточно сместить коромысло, управляющее головой куклы, вперед и сделать дополнительную съемную планочку для крыльев. Во время полета птицы прижимают ноги к телу, и чтобы актеру не держать нити от ног, а освободить руку для других манипуляций, обе ноги подвязываются сквозной ниткой: один конец ее привязывают к ноге, второй пропускают через отверстие в планке и в натянутом состоянии завязывают узелок над самой планкой. На уровне второго отверстия завязывают еще один узелок и, пропустив нитку через отверстие, привязывают ее к ноге. Узелки завязываются, чтобы нитка не могла передвигаться в момент работы ног. Достаточно потянуть за нитку над планкой — и птица поджимает ноги, а если сделать крючок на штоке, нитку можно зацепить за него и ноги останутся в прижатом состоянии, пока актеру это необходимо.

Как мы уже говорили выше, вариантов ваг очень много. Механика управления марионеткой видоизменяется значительно больше, чем механика других систем кукол. Проследить все видоизменения нет никакой возможности, да и необходимости. Нужно понять основное назначение ваги, основной принцип подвязки куклы, и, само собой разумеется, будут появляться все новые и новые варианты конструкций ваг, отвечающие требованиям новых кукол.

Остановим наше внимание еще на двух вариантах горизонтальных ваг для вертикальных кукол. Они более сложны в изготовлении, но легки и удобны в работе.

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ ВАГИ ДЛЯ ВЕРТИКАЛЬНЫХ КУКОЛ (ПЕРВЫЙ ВАРИАНТ)

На токарном станке выточим ручку с утолщением передней части. В этом утолщении просверлим из центра под углом отверстие сверлом 3,5–4 мм, как показано на рисунке.

Из проволоки сечением 3–3,5 мм сделаем прямой стержень длиной 200–250 мм. На конце стержня выгнем кольцо диаметром 30–35 мм для пальца. Плоскость кольца должна быть перпендикулярна стержню. Заготовку вставим в отверстие ручки. На втором конце металлического стержня тоже загнем колечко или просто петельку для нитки. Из проволоки того же сечения сделаем коромысло с колечками на концах (для ниток). Размер коромысла определяется подъемом ноги куклы: чем выше поднимается ножка, тем длиннее плечо коромысла. Коромысло приварим или припаяем к стержню параллельно плоскости кольца для пальца. В деревянную ручку врежем и закрепим планочку, к которой подвязывается голова куклы. Планка закрепляется параллельно коромыслу и плоскости кольца для пальца. Размер планки зависит от размера головки куклы. К планке подвешивается голова, а к коромыслу ноги. Нитка от рук пропускается через переднее маленькое кольцо, а спинная нитка крепится на конце рукоятки.

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ ВАГИ ДЛЯ ВЕРТИКАЛЬНЫХ КУКОЛ

(ВТОРОЙ ВАРИАНТ)

Этот вариант очень похож на предыдущий, но более компактный и без применения пайки или сварки.

Выточим ручку диаметром 2,5 мм и длиной 220–230 мм. Вырежем планочку толщиной 7–8 мм, шириной 10–15 мм и длиной 80–100 мм (в зависимости от ширины головки куклы). Закрепим ее по центру в торце верхней части ручки под углом 45°, для чего на конце ручки сделаем косой срез. Перпендикулярно первой, чуть ниже, закрепим вторую планочку потолще и пошире. Один конец ее срежем также под углом 45°, теперь он будет плотно прилегать к ручке. Второй конец на 5–10 мм должен выступать под планкой, для того чтобы подвижное коромысло не задевало за нее во время движения. Сверлом 3,5–4 мм просверлим насквозь по центру вторую планочку вместе с ручкой. Выпилим еще одну планочку, которая будет служить подвижным коромыслом для управления ногами куклы. Длина ее зависит, как мы уже говорили, от высоты подъема ноги. В центре планочки просверлим отверстие 3–3,5 мм (по толщине проволоки). Возьмем проволоку сечением 3–3,5 мм. длиной 120–150 мм. Один конец ее (длиной 20–30 мм) загнем буквой "г", вставим в отверстие, проденем до загнутого конца и закрепим на коромысле. Для этого следует в коромысле просверлить отверстие на расстоянии загнутого конца (диаметром меньше сечения проволоки) и вколотить в него загнутый конец проволоки. Коромысло с закрепленной перпендикулярно проволокой соединим с ручкой. Проволоку надо вставить в заготовленное отверстие так, чтобы коромысло вплотную прилегало к планке. Иногда между торцом планки и коромыслом ставят металлическую шайбочку, чтобы ликвидировать лишнее трение. Свободный конец проволоки, который вышел с обратной стороны ручки, загибаем в кольцо для пальца (диаметр 30–35 мм). Если останется лишняя проволока — откусываем ее. Плоскость кольца должна быть перпендикулярна ручке и параллельна планке и коромыслу. Место крепления ниток показано на рисунке. Вариант ваги, настолько прост, что, на мой взгляд, не требует пояснений.

(340x524, 116Kb)

farm3.static.flickr.com/2044/2459207473_50edeab...- вага.

http://static.howstuffworks.com/gif/wood-crafts-5.jpg - марионетка.

http://www.freepatentsonline.com/6827626-0-large.jpg - марионетка.

Из книги Деменни "Школьный театр" 1960 г.

Как управлять марионеткой

Как же кукловод управляет марионеткой? На снимке вы видите кукловода-марионеточника. В руках у него нечто вроде вешалки для платья — это вага, приспособление, к которому прикреплены верхние концы нитей, отходящих от куклы.

Вага (рис. 31) имеет стержень, к которому прикреплено подвижное коромысло, и поперечную планочку, расположенную ниже коромысла. Вот к стержню, коромыслу, планочке и прикреплены нити. Каждая нить имеет свое назначение и название.

Если вы станете колебать коромысло ваги, то попеременно будут подниматься и опускаться его концы, а привязанные к ним нити натягиваться. А так как нижние концы этих нитей прикреплены к коленям ног куклы, то кукла будет попеременно поднимать и опускать ноги.

Нитями, прикрепленными к вискам куклы, управляют ее головой, ручными — руками. Нитка, прикрепленная к спине куклы, при наклоне ваги вперед наклонит торс куклы, и кукла поклонится. Пяточные нитки, если потянуть одну из них, согнут ногу куклы в колене назад, и, если при этом немножко опустить вагу, кукла встанет на одно колено.

Из этих примеров видно, как много разнообразных движений может сделать кукла-марионетка. Кукловод держит в одной руке вагу, в другой перебирает прикрепленные к ней нити и, как музыкант на инструменте, играет куклой.

Конечно, надо очень много тренироваться, прежде чем научишься хорошо управлять марионеткой.

Достаточно немножко опустить вагу, и кукла будет беспомощно барахтаться на согнутых ногах, а если перестараетесь и слишком высоко поднимете вагу, — кукла повиснет в воздухе. Как при игре на инструменте надо хорошо знать, какую ослабить или натянуть струну и с какой силой ударить по ней смычком, чтобы получился верный и нужной силы звук, так и при управлении куклой-марионеткой нужно знать, за какую нитку и как сильно нужно потянуть, чтобы кукла сделала нужное и верное движение.

Когда кукла двигается правильно, зритель забывает, что кукла подвешена на нитках, хотя и видит их. Но достаточно одного неправильного движения — и кукла уже выглядит на сцене нелепо. Зритель вспоминает, что она в руках кукловода, и перестает следить за ее игрой.

Марионетка управляется многими нитями; я назвал только некоторые из них, а обычно их бывает около пятнадцати. Если же кукле надо сделать какой-нибудь сложный трюк, ну, скажем, жонглировать шарами, подкидывать их вверх, перекидывать на носок ноги или на палочку, которую кукла держит во рту (такой номер есть в нашем спектакле), то количество нитей возрастает до двадцати.

Рис. 31.

Очень часто одной куклой управляют не один, а два, три и даже четыре кукловода. Понятно, как хорошо они должны между собой сговориться, чтобы, помогая друг другу, не нарушить у зрителя впечатления самостоятельно двигающейся куклы.

Подвязывать куклу надо следующим образом: повесить вагу за крючок (Н) на расстояние от пола, несколько превышающее рост кукловода (рис. 31, 32). Для закрепления нитей на ваге делают зарубки или высверливают отверстия, к кукле же нити прикрепляют при помощи петель. Сделать их можно из простых булавок, откусив кусачками головки и согнув затем их в виде буквы «П».


Рис 32.

Рис 32.

Рис. 33. Вага и подвязка куклы животного на основных нитях.

Сначала прикрепляют к вискам куклы две нити, свободные концы которых привязывают к неподвижной планке ваги (В—Г) в точках в₁ и в₃. Подвязанная на эти нити (височные) кукла должна висеть в свободном положении и не касаться пола.

Дальнейшая подвязка нитей делается в следующем порядке: коленные (к, к₁, к₂, к₃), ручная (р, р₂, р₁, р₃), проходящая в точках р₁ и р₃ через петли; спинная (С-С₁).

Эти нити являются основными, дающими кукле возможность поворачивать голову, наклонять торс, двигать руками и ногами (ходить).

Остальные нити носят название вспомогательных. Количество и способ прикрепления их зависит от заданий, которые предстоит выполнить кукле. Так, например, соединительная ручная нить (м, м₁, м₂), проходящая от одной из кистей (ладоней) рук (М) через петлю в другой (М₁) к неподвижной планке ваги (в точке М₂), дает возможность кукле сводить и разводить кисти рук (хлопать в ладоши).

Нити п-П₁ и П₂-П₃, отходящие от пяток куклы (п и п₂) и прикрепленные к неподвижной планке ваги с тыльной ее стороны в точках П₁, П₃, позволяют кукле становиться на колени. Нить Г-Г₁ (грудная) будет служить для сгибания торса куклы в пояснице назад; нить Л-Л₁ (лобная) — для поднимания головы и придания ей большей устойчивости (уничтожение непроизвольного качания).

Давайте проделаем ряд упражнений с марионеткой для того, чтобы научиться хорошо управлять ею.

Возьмите вагу в одну руку так, чтобы коромысло лежало на большом и среднем пальцах, а стержень ее был бы прижат к ладони сверху указательным пальцем, а снизу безымянным и мизинцем.

Попробуйте поднимать и опускать попеременно крылья коромысла (А—Б), следя за тем, чтобы концы их поднимались и опускались на одинаковую высоту. При этом движении коленные нити, прикрепленные к концам коромысла, будут поочередно натягиваться, а ноги куклы подниматься и опускаться, сгибаясь в коленях, — получится впечатление шага на месте.

Если при этом вы будете перемещать свою руку в направлении движения куклы, — кукла начнет ходить. При этом упражнении необходимо следить за тем, чтобы стержень ваги оставался перпендикулярным плоскости пола, по которому ходит кукла; чтобы крылья коромысла поднимались и опускались равномерно; чтобы сама вага не снижалась и не поднималась; чтобы кукла не пригибалась к полу и не отрывалась от него и, наконец, чтобы расстояние, на которое при каждом движении кукла перемещается, было равно размеру ее шага. Если размер шага куклы равен 5 сантиметрам, то, сделав двадцать шагов, кукла должна пройти расстояние в один метр. При этом упражнении первоначально руки куклы остаются свободно висеть по сторонам и управление куклой осуществляется одной рукой кукловода. Упражнение проделывается поочередно обеими руками: кукла сначала идет в одном направлении, а затем в обратном.

В следующем упражнении — шаг с переменным подниманием рук — кукла находится в том же положении, что и при первом упражнении. Свободная рука кукловода поочередно перебирает ручные нити (р, Р₁ — Р₂, Р₃), приводя в движение руки куклы и сочетая их с движением ног, сначала в одном направлении, а затем — в перекрест (при поднимании правой руки куклы поднимается левая ее нога, и наоборот). Это упражнение надо проделать сначала в медленном темпе (шаг), а затем в убыстренном (бег) под счет или музыку в ритме марша. Для получения размаха рук куклы достаточно одностороннего натягивания и опускания ручной нити (по линии р—р₁ или р₂—р₃).

При команде руководителя: «Кру-гом!» — кукловод (по предварительной команде) задерживает крыло коромысла в поднятом состоянии; поднимает одну из ног куклы, быстро перехватывает вагу в другую руку и одновременно поворачивает куклу, следя за тем, чтобы другая нога куклы не отрывалась от пола. Затем (по исполнительной команде) продолжает движение в обратном направлении; снова поднимает и опускает поочередно крылья коромысла.

Рис. 34. Способы скрепления сочленений марионеток.

Следующее упражнение — опускание на колено. Вага находится в первоначальном положении. Свободной рукой кукловод натягивает пяточную нить, при одновременном опускании ваги к плоскости пола (стержень ваги остается перпендикулярен полу), слегка отведя пяточную нить назад. При вставании куклы с колена кукловод натягивает коленную нить соответствующей ноги, одновременно приводя вагу в первоначальное положение.

Для упражнения в сгибании и разгибании торса вага находится в первоначальном положении. Кукловод наклоняет верхний конец стержня ваги и тем самым подтягивает спинную нитку, подвязанную к его нижнему концу. Кукла наклоняется вперед, сгибаясь в пояснице. Это упражнение можно комбинировать с предыдущим: опустить куклу на оба колена, наклонить ее в пояснице так, чтобы она коснулась головой пола. Постепенно выпрямляя стержень ваги, надо привести торс куклы в вертикальное положение, а затем поднять ее с колен, как описано в предыдущем упражнении.

Можно показывать марионеток и в более примитивных условиях. Если подвязать куклу с таким расчетом, чтобы вага в руках кукловода находилась на высоте его груди, то достаточно отгородить кукловода от зрителя соответствующей высоты ширмой, и он сможет показывать кукол, сам оставаясь невидимым, при условии, что впереди сверху будет повешен занавес, скрывающий от зрителей верхнюю половину его туловища.

Если зрителей немного и они могут разместиться так, что увидят кукол, которые будут играть на полу, то марионеточную сцену можно сделать, раскрыв обе половинки двери и завесив верхнюю часть дверного проема материей, чтобы скрыть кукловода, который будет стоять за ширмочкой, поставленной на 0,5 м в глубине дверной рамы.

Ну, а если найдется большой и прочный простой стол, на который может встать кукловод, то кукол будет видно гораздо лучше, и зрителей может собраться больше.

Рис. 39.

Чертежи конструкции сцены марионеточного театра

Чертеж 1. Общий вид сцены.

Чертеж 2a. План сцены спереди и сверху.

Чертеж 2б. План сцены сбоку (вверху)).

Дополнил несколькими рисунками ваг из других источников (адреса указаны).

Метки: театральные куклы куклы

Комментарии (6)

Перчаточная кукла - эскиз

Пятница, 28 Мая 2010 г. 13:35 + в цитатник
Это цитата сообщения Roman_FRF [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

1. Перчаточная кукла - эскиз

Эскиз
__________________________________________________________

Записи о детском творчестве постоянно переплетаются
с обращениями к взрослым людям. Может быть, эта путаница
затрудняет восприятие материала, и меня захочется
раздраженно лягнуть. Тогда попробуйте сами найти ту границу,
которая проходит между творчеством детей и взрослых.
Трудно сказать, кто заинтересуется этими страницами. Они
писались самому себе, тому молодому парню, который был
одержим куклами, и собирал по крохам все, что касалось
секретов их изготовления. Редко в каком деле требовалось
владение столь сложным ремеслом, а сочетание изобразительного
искусства, театра и таинственной механики, просто, кружило ему
голову. «Куклы, как и кошки, всем интересны!» Это слова моего
хорошего друга, без поддержки которого я бы ничего не писал.

Перчаточная кукла издревле относилась к низшему сословию
кукол, и работала она для людей того же сословия. Ее внешность,
и репертуар, отвечали низменным интересам бульварной публики.
Постоянный спутник уличных балаганов, шут гороховый, он и
в наши дни охотно уживается, как в профессиональной среде
кукольников-эстетов, так и среди наивных любителей куколок.
Обыватели его прихорашивают, а эстеты матершинники всячески
культивируют его гадливую безобразность, стараясь шокировать
этим окружающих.

Мне близка природная сущность петрушки, как хиппующего циника,
но и современная его роль детского воспитателя не отвергается.
Если ему удалось проникнуть в телепередачу «Спокойной ночи, малыши»,
то можно поверить в его способность к нравственному перевоплощению,
в то, что и яблоко способно закатиться под грушу.
___________________________________________________________

Куклы и дети

Есть удачный опыт работы с детьми, при котором их знания
рисунка и живописи находят практическое применение в работе
над театральными куклами. Любой эскиз куклы, это рисование
по представлению, это первое знакомство с пространственной
композицией. В свою очередь, куклы повышают интерес детей
к изобразительному искусству, помогают ученикам развивать
конструктивное мышление, так необходимое в рисовании.

Вы можете и не заниматься изготовлением кукол, достаточно
включить эту тематику в программу по композиции (эскизы кукол).
Куклы-перекладки, пальчиковые куклы были описаны на
предыдущих страницах, как прелюдия к основному материалу.
Актерское мастерство, управление куклой, в данном случае,
носит вспомогательный характер, и реализуется в камерных
импровизациях перед малолетками на праздничных утренниках.
Детскую мастерскую кукол всегда осаждают доморощенные
режиссеры (при поддержке администрации)! Я хорошо понимаю,
солидный театр, даже детский, живет по своим законам, далеким
от моих предпочтений в педагогике. Там режиссер (по сути,
педагог-диктатор), одержим выпуском спектакля к праздничной дате.
Все подчинено спектаклю, его победе в конкурсах, получению
дипломов. Но мне неприятно сталкиваться с разделением коллектива
на актеров и «изготовителей кукол», с рациональной жилкой
режиссера, с меркантильной мишурой публичности, основанной
на творчестве детей, и я всегда старался, чтобы моих детей
миновала сия чаша.
___________________________________________________________

Конструкция куклы

Существует много систем управления верховыми куклами, но
конструкция перчаточной куклы уникальна. В данной системе,
куклой выставляется сильно приукрашенная кисть руки актера.
Уберите красивую перчатку, и увидите «костяк» системы
управления этой куклы. Чем сильнее вы раздуваете туловище,
тем больше вы скрадываете красоту движения руки. Сегодня,
это очевидно, но было время, когда Образцов впервые
продемонстрировал пластику своих рук с шариком на пальце,
и это воспринималось революцией.
Перчатка базируется на множестве шарниров, входящих в кисть
руки, и по их числу превосходит многие искусственные системы
управления.
Напрашивается вопрос, а почему бы не натянуть большую
«перчатку» на весь скелет актера, и не получить новый вид куклы?
В цифровых фильмах научились и этому. Там все движения
реального человека передаются оболочке любого монстра.

На практике применяется множество мелких отступлений от
классической схемы куклы. Например, голова может одеваться
сразу на два-три пальца (если она большая и тяжелая), руками
могут управлять не крайние пальцы, а те, что соседствуют
с указательным пальцем. Есть масса примеров по применению
в перчатке простейших гапитов. Существует обширная литература
по этой теме, которую мне нет смысла дублировать.

А теперь о деле.
В перчаточной кукле все размеры привязаны к руке.

Обычно, заранее планируется, для какой руки, правой или
левой, шьется перчатка.
Костюм куклы в виде трехпалой перчатки имеет подкладку,
которая должна легко отделяться от него для стирки. В каждый
«палец» перчатки (а их три) монтируется патронка, диаметр
которой подгоняется под размер пальца руки актера.
На патронки крепятся головка и кисти рук куклы. Часто, к костюму
пришиваются ложные ножки. Они так же могут иметь патронки для
пальцев кукловода.

Если вам нужно создать куклу с выразительным силуэтом,
изучите силуэт кисти руки, которая формирует ее костяк
(в буквальном смысле кости и их взаимодействие). Иначе,
нарисуете костюм, а рука в него не войдет, или он будет
болтаться бесформенным мешком, или вы не сможете
пошевелить кистью руки.

Работа над эскизом, требует знания крайних точек подвижности
пальцев руки, формирующих силуэт куклы. Сделайте себе
шарнирную «перекладку» для профильного и фронтального
вида кисти руки.

Понимая, что никто этим заниматься не будет, предлагаю несколько
ключевых фаз движения руки.

Кукла, поднятая от края ширмы на предельную высоту, выглядит стройнее.

Бывает, что юные кукловоды от усталости буквально висят на ширме,
и тогда их куклы едва видны зрителю.
___________________________________________________________

Особенности перчаточной куклы

Классическая перчаточная кукла не может поворачивать голову
в стороны, ее руки постоянно задраны к верху из тряпичного
кулька с безвольно свисающими тощими крохотными ножками.
Но, как бы ни была сильна зависимость формы куклы от размера
и формы руки, кое-что изменить удается.
Размер головки не может быть меньше пальца, на который она
одета, и не может увеличиваться до размеров, при котором палец
не сможет удержать ее вес (это очень важно).
Ручки куклы можно удлинить за счет длинны патронок на пальцах
рук. Ладошки с пальчиками, как и головка, могут быть разного
размера (в пределах функциональности).
Традиционно маленькие символические ножки, болтающиеся под
куклой, легко превратить в неожиданно огромные, что сильно меняет
силуэт куклы в целом.
Эксперименты с пропорциями туловища безграничны. Это может
быть голая рука, или огромная, во всю сцену, ткань-костюм
с отверстиями для головок разных кукол.

__________________________________________________________

Подробнее о голове.

У театральных кукол затылочная и лобная части сокращаются,
они, просто, не нужны. Часто, головку заменяет резная мини-маска,
декорированная париком. Кроме того, головка имеет легкий наклон
вперед относительно шеи с пальцем. Объяснение простое, зритель
смотрит на куклу снизу (верховые куклы играют на верхнем краю
ширмы).Глаза располагаются под небольшим углом друг к другу,
так, чтобы взгляд зрачков слегка расходился в стороны (рассеянный
взгляд). Чтобы глаза лучше смотрелись со стороны профиля, головку
стараются сделать слегка приплюснутой (представьте себе, что уши
сдавили друг к другу).

__________________________________________________________

Форма руки.

Руки редко когда имеют все пять пальцев, обычно, хватает
одного большого пальца (рукавица), в редких случаях оставляют
четыре крохотных пальчика (в противном случае пальцы
смотрятся граблями). Но чаще всего руки делают беспалыми
закругленными наперстками.
Можно ко всему сказанному отнестись, как к ремесленному
стереотипу, но знание этих трафаретов может помочь в создании
особого колорита народных кукол.
____________________________________________________________

Силуэт куклы

Начните рисовать эскизы с фронтального вида куклы, основываясь
на пропорциях реальной кисти руки (обведите растопыренную на
бумаге руку). Изменяя силуэт куклы, не затрагивайте эту руку.
Удлинение или укорачивание трубок на пальцах руки позволяет
изменять в определенных пределах не только размеры, но и
пропорции куклы. Кстати, определите для себя, что это за пределы.
Помните о возможном применении толщинок в костюме (плечи, горб,
живот), о применении плащей, кринолина для юбки, о силуэте парика
и прочих деталях.
__________________________________________________________

Эскизы детей

Если вы работаете с детьми, то перед тем, как они начнут
рисовать эскиз, дайте им схему, характеризующую конструкцию
перчаточной куклы. Все то, о чем говорилось выше, выразите
в простом силуэте перчатки.
Техника рисования детей младшего возраста известна, это
символы вместо реального изображения, фронтальная
перспектива без ракурсов, отсутствие светотени. Помогите
детям найти те элементы образа, без которых он неузнаваем
(у кошки есть усы, хвост, полосатость, у птицы есть клюв
вместо рта, крылья, перья вместо хвоста кошки). Гармония
в цвете и во взаимодействии форм, главная забота педагога.

Малыши рисуют глаза-точки и ротик, а потом обозначают
кружочком голову.
Маленькие дети начинают рисовать голову-кружок, а потом
подрисовывать к нему детали лица.
Художник стремиться обозначить общий силуэт в целом,
а потом ковыряется с деталями в его пределах.
Способность к планированию, к выработке определенной
последовательности действий в рисовании имеет возрастной
характер. Может, нам не обязательно форсировать развитие
этой способности сегодня, многое приходит к человеку в свое
время естественным путем, но попытаться можно.

Пропорции

Работа над пропорциями во многих случаях напоминает сочетание
деталей разного масштаба в одном объекте. Допускается
соседство одного и того же мелкого и очень крупного орнамента,
не исключено гротесковое увеличение или уменьшение размера
головы относительно маленького туловища (они разного масштаба).
В годы моей юности, одним из критериев новаторства художника
кукол было число голов, умещавшихся в туловище. Если голова
составляла одну восьмую часть туловища, это художник-реалист,
а если одну треть, то это отход от жизненной правды, это ориентация
на "чуждые западные веяния".
Сейчас я вдруг подумал, а как можно осовременить пропорции
куриного яйца? Да, речь о пропорциях.
Перчаточная кукла, в этом смысле, сплошное безобразие,
не хочется даже, и думать об этом, просто, примите как факт.

Компоновка

Композиция куклы, ее силуэт, пропорции, ищутся в целом, и лишь
потом идет детальная проработка головы и костюма. Выбрав
минимум деталей, без которых образ просто не может существовать,
тех, что характерны только для данного персонажа, займитесь
поиском их взаимного расположения, определением их размеров,
цвета, фактуры.
Помните, очевидные решения приводят к банальным результатам.
Все, что только возможно, пытайтесь изменять в крайних пределах.
Если это размеры, то определитесь, какие из них могут быть самыми
большими и самыми маленькими (например, нос). Если это пропорции,
то выясните, в каких пределах они могут изменяться (форма
вытягивается или расширяется). Если исследуется взаимное
расположение деталей, то определитесь с крайними точками
допустимых смещений. Это должно войти в привычку, все проверять
на допустимые пределы, и только потом делать свой выбор в рамках
допустимого. Таким образом, вы сможете разглядеть не очевидное.
Особое внимание уделяется поиску декоративной выразительности
целого.
Не насыщайте образ деталями только потому, что они есть в натуре.
Подумайте, зачем вам карман на рубашке или на штанах, и нужны ли
вообще штаны или рубашка? Если без чего-то можно обойтись,
удаляйте без жалости.

Условность характера

Мне нравится делать такие куклы, глядя на которых, зритель понимает,
что они сделаны, и понимает, как они сделаны. Не увлекайтесь
психологизмом. Театральная кукла по своей сути, сгусток условностей.
Она сама - условный персонаж, ее веревки на голове - условные
волосы, тряпки - условный костюм. И характер персонажа, его
психология тоже условные маски. Добрый и злой, соответственно -
веселая и хмурая маски. Шустрый и тюфяк, соответственно - хитрая
и сонная маски.
Да, все так, пока кукла не вздрогнет своим дурацким тельцем на руке
актера. И тогда, эта пресловутая условность осыпается с куклы
елочной мишурой.

Ассоциативность

Помните о роли ассоциаций. Колючее, ершистое, просветленное,
лучезарное, мрачное, угрюмое, - все эти ощущения прекрасно
передаются даже в отвлеченных, ничего не значащих композициях.
Как музыкальный фон для фильма, так и цветовой ряд для куклы,
сочетание в ней линий, формы объемов, способствуют рождению
определенных ассоциаций в нашем восприятии увиденного.
Мыслите категориями ассоциаций и гармонии в изобразительных
средствах, а не воротничками и рукавами с карманами и пуговками.
Корова на двух ногах с выменем в виде сумочки на плече, ворона на
четырех ногах, обутая в ролики, да, мало ли чего можно придумать,
работая с куклами. Все, что угодно, только не манекены и чучела!
___________________________________________________________

Стилистическое единство

Куклы - партнеры лучше стилистически объединять.
Рассмотрим два детских рисунка.

Легко заметить, что силуэт Буратино мало чем отличается
от силуэта вороны, форма перчатки и головы одинаковые,
сходен даже принцип декора на костюме.
Но это не режет глаз. Мы воспринимаем это как единство
стиля одной группы кукол. Конечно, дети не думали о стиле,
они рисовали так, как могли, о стиле думал педагог. Стиль,
это ключ к объединению композиции в целое. В данном
примере можно говорить о стилизации кукол под детское
творчество.

Надо ли говорить, что эти две головки объединены стилем,
отличным от стиля предыдущих двух кукол.
Эстрадные куклы, пародирующие известных людей с характерной
внешностью, обречены на успех. Лепить голову такой куклы, это
проверка вашего профессионализма, и огромное удовольствие.
Попробуйте соединить в пару куклы из разных стилистических групп,
и вам станет понятна роль стиля в искусстве.

Мы видим человека и его игрушку. Этому способствует не только
различие стилей и цветовой гаммы, но и разномасштабность кукол.
___________________________________________________________

Цвет в эскизе

Цвет, умение с ним работать, чувствовать его оттенки, это
дар божий, как наличие слуха у музыкантов. Если обучать
детей рисованию с натуры можно лет с десяти-двенадцати,
то с цветом дети могут начать работать, может быть, раньше,
чем научатся держать ложку в руке.
В процессе работы над эскизом особое внимание уделяется
применению цветовых сочетаний.
Принцип сочетания родственных цветов понятен даже младшим
группам детей. Все краски куклы объединяет примесь одного из
основных цветов (синий, красный, желтый). Например, если мы
выбрали желтый цвет, то он будет добавляться и в красную, и
в зеленую краски работы. Представьте, что вы накрыли
живописный эскиз желтой прозрачной пленкой. Тогда все цвета
приобретут желтый оттенок и станут родственными. Свои
родственники есть и у синего и у красного цветов. Таким образом,
случайно выбранные цвета мы можем объединить одним из
основных цветов, внеся в них определенную гармонию.
Чаще всего родственные сочетания цветов используются для
создания теплой или холодной цветовой гаммы. Теплая гамма
имеет примесь желтого цвета в своих красках, которая и делает
их родственными. Холодная гамма, имеет примесь синего.
Насыщенность цвета уменьшается примесью серого или белого.

И дети, и взрослые могут начать работу над эскизом в технике
аппликации, а закончить живописной композицией. Аппликация
помогает абстрагироваться, приучает мыслить крупными формами,
позволяет быстро перемещать и поворачивать детали, менять
их цвет. Это облегчает поиск композиционных идей.
___________________________________________________________

Графический символ

Важно найти лаконичный графический символ для выбранного
силуэта головы, который окажется эстетически самодостаточным.
Именно с этого момента начинается «раскрутка» образа с помощью
деталей, и только Бог знает, куда она вас выведет.
__________________________________________________________

На принципах детского мышления

Привожу несколько эскизов,
опирающихся на принципы детского мышления.

Все сказанное можно принять, просто, к сведению. Реально,
каждый художник о
правилах думает меньше всего. Рисуется образ, и только потом
конструктор в мастерской ломает себе голову, как нарисованное
превратить в куклу, к какой системе управления ее отнести.
И всегда ругают безмозглого художника, ничего не
соображающего в куклах, и рождается новая система управления.
Может быть в этом и заключено таинство искусства!
Только педагог не любит таинства, ему надо их разжевать, иначе
ученики не проглотят.
__________________________________________________________

Мастерские и художник

Изображение куклы в ракурсе суммирует все виденное в фас
и профиль. Этим и можно объяснить тот факт, что большинство
эскизов для мастерских художники выдают в таком виде.

Кстати о мастерских. Если вы хотите иметь на выходе то, что
задумали, а не то, что получилось у исполнителей, вам лучше
приложить к эскизу вид в профиль и в фас, или утвердить чертежи,
сделанные в мастерской по вашему эскизу. Обязательная
процедура, подбор тканей и фактур для куклы, и прикрепление
их образцов к эскизу. В идеале, все рассчитывают на работу
профессионального скульптора мастерской, на практике, лучше
откорректировать скульптуру самому на заключительном этапе
работы мастера (если вы сами профи). Если вы столкнулись
с мастером, которому доверяете на сто процентов, считайте это
подарком судьбы.
Чем «моложе» художник, тем активнее он вмешивается со своими
советами в работу мастеров, постоянно внося изменения
в собственный эскиз. Художники, способные воплотить свои
замыслы в материале самостоятельно, встречаются редко,
я не говорю об актерах кукольниках с навыками изготовления
эстрадных кукол (жизнь заставляет).
Немного отвлекся, речь шла об интерпретации эскиза, которая
всегда сиюминутна.
__________________________________________________________

Идеи детей нам в помощь

Переходом детей к рисованию в ракурсе нужно управлять.
Как-то я уже описывал задание, выполнение которого требовало
сочетания плоскостного рисования декораций с перспективным
изображением планшета сцены. Сейчас я опишу еще одно задание,
основанное на той же методике.
Если детям показать, как изображаются простые геометрические
фигуры в ракурсе, они без проблем смогут это повторить. Самое
интересное для них заключается в моей просьбе, оживить эти
фигуры нужными деталями. На первый взгляд, плоскостное
рисование сохраняется, только плоскости, на которых дети рисуют
детали, находятся уже в ракурсе. И это заставляет их как-то
приспосабливаться, искать пути решения задачи. Тогда педагогу
самое время показать некоторые профессиональные хитрости
художников.

Возможно, кому-то пригодится подборка кукольных образов
извлеченных мною из рисунков детей младшего возраста.
Поверьте, там много поучительного. На большинстве эскизов
куклы изображаются в фас, и, если вы рискнете использовать
заложенные в них идеи, подключите крохи своей фантазии,
и попытайтесь представить их в профиль.
_________________________________________________________
Продолжение по ссылке
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127084888/