"Нельзя быть куртизанкой и иметь сердце. От этого можно умереть" Мари Дюплесси

Мари Дюплесси (Mary Duplessis) (1824-1847) Собственное имя - Альфонсина Плесси. Знаменитая парижская куртизанка. История любви Дюплесси и Александра Дюма-сына послужила сюжетом для его романа, а затем пьесы "Дама с камелиями ". Джузеппе Верди позже написал на этот сюжет оперу "Травиата ".

В театре "Варьете" Александр Дюма больше времени посвятил, разглядываю в театральный бинокль броско одетых красивых женщин, сидевших в ложах, чем тому, что происходило на сцене. В тот сентябрьский вечер среди публики, было, несколько дам полусвета. Хотя они и были на содержании у богатых мужчин, как правило, более зрелого возраста, чем они сами, многие из них страстно желали истинной любви с привлекательными, хоть и бедными юношами. Особенно ему понравилась одна женщина. "Она была высокой, очень стройной, черноволосой, с бело-розовым цветом лица, - писал он позже. - у нее была маленькая головка и удлиненные глаза, которые делали ее лицо похожим на лицо фарфоровой статуэтки, что часто встречается у японок. Но было в этих глазах что-то, что указывало на гордую и живую натуру... Она могла бы быть дрезденской фарфоровой статуэткой".

Эта женщина была самой знаменитой куртизанкой своего времени - Мари Дюплесси. "Вокруг нее говорили только о ее красоте, о ее победах, о ее хорошем вкусе, о модах, которые она выдумывала и устанавливала, - писал член французской академии, влиятельный театральный критик Жюлю Жанен. - Эта молодая женщина пригоршнями разбрасывала золото и серебро, увлекаемая как своими капризами, так и своей добротой".

1. Мари Дюплесси

Драгоценные камни, как и цветы – достояние женщины. Она увеличивает их красоту, а они – ее. Жемчужная нить, висящая на бесформенной бархатной подушке, лишена характера совершенно так же, как платье, надетое на манекен, лишено грации, стиля, изящества, которые дает ему женское тело. В 1907 году в Петербурге, в здании Мариинского театра, проходил не совсем обычный конкурс – «Конкурс бриллиантов». Экспертами на этом конкурсе были петербургские ювелиры К. Бок и К. Ган. «Кто из артисток славится своими камнями?» – спросили у ювелиров. «Во-первых, Кавальери и Отеро… Они настоящие «Королевы бриллиантов». Одно изумрудное колье у Кавальери стоит баснословных денег…»

1. 

Лина Кавальери и Каролина Отеро – эти имена очень хорошо были известны в дореволюционной России. Они были звездами, сделавшими карьеру в Париже на сцене знаменитого «Фоли-Бержер». Несмотря на высокие гонорары, их наперебой приглашали в лучшие кафешантаны Европы. Высокие гонорары парижских этуалей объяснялись тем, что и расходы их также были велики. Для сцены они должны были иметь собственные очень дорогие костюмы. Чем выше классом этуаль – тем дороже и вычурнее ее туалеты, аксессуары и городские платья, помимо всего, первоклассная этуаль обязана иметь, по крайней мере, тысяч на 10-15 бриллиантов.
С особым удовольствием иностранные кафешантанные артистки, впрочем, как и другие артисты, принимали ангажементы в Россию, так как русская публика славилась радушием и особой щедростью на подарки артистам – не только женщинам, но и мужчинам, и не только эстрадным, но и служителям высокого искусства драмы и оперы. О щедрости русских поклонников ходили легенды. Одна иностранная эстрадная артистка побывала в Милане на вилле у тенора Мазини и в его музее бенефисных подношений. В этом музее самое почетное место отводилось подаркам, полученные знаменитым певцом в России. Она с завистью отметила 3 шубы из собольего меха, поднесенные ему москвичами и петербуржцами, по 7.000 руб. каждая, драгоценный зонтик с золотой ручкой, усыпанной бриллиантами, рубинами и яхонтами и изображающей Мазини капуцином из «Фаворитки». Следующим потрясением для этой артистки стало рубиновое ожерелье ценой в 60 тысяч рублей, которым Лина Кавальери поражала всех на модных курортах, потому что и это ожерелье было поднесено ей во время гастролей в России одним из петербуржских поклонников.

Сами обстоятельства её происхождения, казалось, не оставили Аделе-Хуане-Марии Патти (полное имя нашей героини) никакого выбора будущего. Появление на свет четвёртого ребёнка в семье драматических певцов, итальянца-отца и матери испанки, принесло с собой не только радость. Мать Аделины, пользовавшаяся на итальянской сцене заслуженной популярностью под именем Барилли, совершенно потеряла голос, разрешившись последним ребёнком. «Аделина все взяла у меня», — говорила артистка, навсегда расставшись с театром.

1. Аделина Патти