Великие вертихвостки=
 

ХХ век – век толпы, век войн, век атома, век информации. Но, возможно, ХХ век есть смысл называть и "бабьим веком". В начале столетия женщины громко заявили о своих правах и добились их. Впервые в истории представительницы прекрасного пола вышли на подмостки и начали оказывать прямое воздействие на ход истории. В основе каждого из фильмов цикла лежат увлекательные, полные драматизма истории жизни выдающихся женщин своего времени.

После Первой мировой войны женщины провозгласили новую мораль. Никаких запретов, авторитетов и покровителей, — война научила их быть самостоятельными. Задумываться о будущем немодно. Модно — это расшнурованный корсет, яркая помада, тонкие бретельки и шокирующие манеры. Еще вчера безукоризненные леди, сегодня они курили, как матросы и ругались, как грузчики. Их прозвали «вертихвостками». Домохозяйки мечтали сделать стрижку под Луизу Брукс или прогуливаться по центру Парижа с ручным леопардом, как Жозефина Бейкер. Европейские кинозвезды американского происхождения не только стали символами и идолами «вертихвосток», они утвердили новый эталон красоты и заставили мужчин забыть о своих замашках. Танцы Жозефины Бейкер в парижских кабаре сопровождались лихими акробатическими пируэтами, откровенным стриптизом и импровизациями, больше похожими на кривляния. Публика была в восторге. Поговаривали, что художник Пикассо хотел заполучить ее в качестве модели, писатели Эрнест Хемингуэй и Жорж Сименон просто были большими поклонниками Жозефины. Имя актрисы немого кино Луизы Брукс сегодня известно, пожалуй, лишь узкому кругу ценителей, хотя в 20-е годы прошлого века оно гремело по обе стороны Атлантики. «Те, кто видел ее хоть раз, никогда не смогут забыть», — писал режиссер Жан-Люк Годар. «В Голливуде я была всего лишь очаровательной озорницей, моя репутация в глазах начальства ухудшалась…», — сетовала Брукс. Виной всему был сложный характер актрисы и нестабильная ситуация, сложившаяся в киноиндустрии. Многие до сих пор считают, что Луиза Брукс опередила свое время.
 

/strong>

Экстравагантную итальянку в Париже звали просто Скиап, а для всего остального мира она была Эльза Скиапарелли - "Шокирующая Эльза", законодательница Парижской моды 1930-х.. Надежда Ламанова - в начале ХХ века это имя было знакомо в России каждому. Сочетание слов "платье от Ламановой" звучало так же естественно, как "филипповские булки", "фрукты от Елисеева " или "шустовский коньяк". Мода кратковременна. Эпоха в моде исчисляется десятилетиями. Имена этих женщин почти забыты, но они создали не просто моду - они создали стиль. И образ их жизни стал отражением стиля: сюрреализм Эльзы Скиапирелли и русский модерн Надежды Ламановой. В программе использованы материалы книги Эльзы Скиапарелли "Моя шокирующая жизнь".
 

Биографии этих женщин, похожие на сюжет шпионского триллера, долго оставались тайной. Зоя Ивановна Воскресенская-Рыбкина - полковник советской разведки - работала в резидентуре многих стран и провела десятки блестящих операций. Но знали ее как детскую писательницу Зою Воскресенскую. Йосико Кавасима - подполковник японской разведки, одна из манчжурских принцесс. Она же - "красавица в мужских костюмах". Она же - "японская Мата Хари" и "Лисица Кицунэ". Она - популярная певица, кинозвезда и… героиня прославленного фильма Бернардо Бертолуччи "Последний император".
 

/strong>

Кумиром обеих женщин-скульпторов был великий французский скульптор Бурдель. У него стажировалась когда-то Вера Мухина, в его мастерской училась и Луиза Буржуа. Один кумир, две судьбы.
Творчество феминистки Буржуа часто называют энциклопедией современного искусства: в нем нашли свое отражение разные направления искусства ХХ века - кубизм, футуризм, сюрреализм, конструктивизм, абстракционизм. Буржуа выбрала путь первопроходца - она была первой в своем поколении женщин-художников, бросившей вызов маскулинности и сексизму художественных кругов своего времени. Первопроходцем была и Мухина - она проложила дорогу советскому монументализму и даже стала его символом. Но осталась в памяти народа автором одной скульптуры. Но итоги судеб двух женских символов скульптуры века оказались разительно отличны - последним рисунком великой Веры Мухиной стал эскиз для бутылочной пробки, а скульптуры Луизы Буржуа можно увидеть во многих городах мира.

/strong>

Одни их боготворили, почитали, любили фанатично и свято. Другие - так же страстно ненавидели. Две женщины, которые повлияли на судьбы миллионов людей. Женщины, которые могли изменить многое в этом мире, кроме одного - собственной судьбы. Премьер-министр Индии Индира Ганди и жена аргентинского президента-диктатора Эва Перон. Каждую из них считали духовным лидером своего народа. Индира была дочерью Джавахарлала Неру, и народная любовь окружала ее с детства, Эве эту любовь пришлось завоевывать. Они прожили одинаково яркие жизни, и у обеих они оборвались трагически…
 

/strong>

Дверь ресторана распахнулась, на пороге появилась эпатажная троица, шокирующая общественность и мирных обывателей Европы. Через пару лет имя одного из кавалеров станет известно всему миру. Это гений Фридрих Ницше. Его труды перевернут сознание миллионов в XX веке. Другой джентльмен — философ Пауль Рэ. И, наконец, дама, 20-летняя студентка из Петербурга Луиза Саломе. В будущем известная писательница, врач-психотерапевт и одна из самых ярких звезд европейской культуры модерна. К слову, Ницше, дважды предлагавший ей руку и сердце, считал Луизу "сверхженщиной", именно ей посвятил свои стихи австрийский поэт Райнер Мария Рильке, она была близким другом создателя психоанализа Зигмунда Фрейда и коллегой его ученика Карла Юнга. Но в 1913 году Саломе не сумела предотвратить разрыв двух великих ученых, причиной которого стала другая женщина из России, Сабина Шпильрейн, ученица Фрейда, пациентка и возлюбленная Юнга. В историю психоанализа Сабина Шпильрейн вошла как автор всемирно известной работы "Деструкция как причина становления", ставшей фундаментом для всех дальнейших исследований Фрейда о влечении к смерти. "Шпильрейн весьма неглупа, все, что говорит, не лишено смысла. Она очень мила", – отмечал Фрейд. Две российские женщины не только связали судьбы мужчин, но и сами не остались в тени, став выдающимися фигурами психоаналитического движения.

/strong>

Когда закончилась Великая Отечественная война, богатейший архив немецких художественных и документальных фильмов был отправлен в Москву. Так впервые на советские экраны попали венгерка Марика Рекк, шведка Цара Леандер и чешка Лида Баарова — кинодивы Третьего Рейха. Они не участвовали в политике и войне, фраза "Фюрер думает за нас" избавляла актрис от угрызений совести — они были на вершине Олимпа, правда, украшен он был свастикой и обнесен колючей проволокой. Крупнейшая немецкая киностудия УФА заключила с Лидой Бааровой контракт на несколько лет — редкостное везение для начинающей актрисы. Любовь с министром пропаганды и просвещения Паулем Йозефом Геббельсом обеспечила ей главные роли в десяти картинах. Из воспоминаний Бааровой: "Геббельс часто звонил мне. Представлялся прислуге как "господин Мюллер". Затем следовало приглашение на виллу. Я садилась за руль и ехала к нему на озеро. Все чаще приглашения стали звучать, как приказы…". Актриса Цара Леандер совсем не подходила под стереотип истинной арийки — высокая, с ярко рыжими волосами, крупными чертами лица и царственно дерзкими манерами. В качестве любимицы Гитлера и главной звезды Третьего Рейха, она участвует в очень успешных фильмах, которые к тому же оказываются надежной нацистской пропагандой. Взлета в кинематографической карьере Марика Рекк добилась благодаря своим танцам и песням на утеху высшим немецким чинам. Она умело щекотала мужские инстинкты, благодаря чему не раз была приглашена к фюреру на чай. "После официального приема Гитлер прислал мне букет алых роз. Наши отношения развивались очень быстро", — писала Рекк.
 

В начале XX века женщины буквально сходят с ума. Они больше не хотят ждать, когда мужчины дадут им равные права. Они называют себя суфражистками — борцами за избирательные права женщин. В 1903 году худая, скромно одетая англичанка Эммелин Панкхерст дает идее суфражизма второе рождение и становится лидером феминистического движения. Ее соратницы насилием, угрозами и экстремистскими поступками добивались права английских женщин на голосование. "Мы срывали множество правительственных встреч, нас жестоко выбрасывали из учреждений, оскорбляли, часто избивали и ранили". Суфражистки поджигали дома членов Парламента, перерезали телефонные провода и били витрины. "Раз политики не слышат нас, нужно уничтожить то, что им особенно дорого", — призывала Панкхерст. Русские феминистки смогли добиться полного равенства с мужчинами только после Февральской революции. Они провозгласили, что равные права предполагают равные обязанности, вплоть до несения воинской службы. Летом 1917 года в регулярной армии появились женские подразделения. Молодая крестьянка Мария Бочкарева создала первый в истории российской армии женский батальон смерти. Из прокламации Московского женского союза: "Ни одна страна мира не доходила до такого позора, чтобы вместо мужчин дезертиров на фронт шли слабые женщины…".
 

Новый век подарил людям возможность летать. Очень скоро женщины посмели тягаться с мужчинами на их исконном поле — в авиации. И подлинная борьба за право женщин летать развернулась не в Старом, а в Новом Свете. Главными иконами авиатрисс стали американки Амелия Эрхарт и Анн Моороу Линдберг. Исчезновение Амелии Эрхарт над просторами Тихого океана в 1937 году остается одной из самых волнующих тайн ХХ века. Незадолго до кругосветного путешествия Эрхарт писала, что с давних пор у нее было два самых больших желания: совершить трансатлантический перелет и стать первым пилотом-женщиной, пересекшим Атлантику. Оба ее желания сбылись. Амелия Эрхарт покорила сердца десятков мужчин, но ее сердце принадлежало только небу. Отважная женщина-пилот, доказала всему миру, что слабого пола не бывает. Анн Моороу Линдберг была женой всемирно известного летчика Чарльза Линдберга. Они были очень разными личностями. Анн, чувственная интеллектуалка и поэтическая натура, сделала много для феминистского движения в Америке. Ее книга "Дар моря", десять небольших рассказов — эссе о месте женщины в современном обществе, и сегодня не потеряла своего значения. Ее муж был искателем приключений и главным символом века машин. Авиация стала их семейной традицией.
 

Зимой 1926 года Алиса Розенбаум навсегда перестала существовать, вместо нее на берег в чикагском порту сошла Айн Рэнд. Своим индивидуализмом новоиспеченная Айн Рэнд ошарашила даже собственных американских родственников. Она любила повторять: "Я всегда была за интеллектуальное равенство, но женщины как таковые меня не интересовали". Меньше чем через 10 лет после перезда Рэнд в США ведущая американская газета "Дейли Ньюз" вышла со статьей на первой полосе "Русская девушка находит конец радуги в Голливуде".
Симона де Бовуар выбрала философский факультет вопреки воле родителей. они считали свою дочь ненормальной - как можно предпочесть философию, такую мужскую науку, материнству и замужеству. Книга французской писательницы и философа Симоны де Бовуар "Второй пол" увидела свет в 1949 гогду сначала во Франции, а чуть позже практически во всех странах Запада.